From 5df9af980c539208efe51ddc8138268a491043fb Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Valentin Date: Sun, 3 Dec 2023 06:46:43 +0100 Subject: [PATCH] =?UTF-8?q?am=C3=A9lioration=20de=20la=20timeline?= MIME-Version: 1.0 Content-Type: text/plain; charset=UTF-8 Content-Transfer-Encoding: 8bit --- Docker/mariadb/wordpress.sql | 35302 ++++------------ .../web/app/themes/partition-jlg-theme | 2 +- 2 files changed, 7688 insertions(+), 27616 deletions(-) diff --git a/Docker/mariadb/wordpress.sql b/Docker/mariadb/wordpress.sql index 09fc130..791c632 100644 --- a/Docker/mariadb/wordpress.sql +++ b/Docker/mariadb/wordpress.sql @@ -133,7 +133,7 @@ CREATE TABLE `wp_options` ( PRIMARY KEY (`option_id`), UNIQUE KEY `option_name` (`option_name`), KEY `autoload` (`autoload`) -) ENGINE=InnoDB AUTO_INCREMENT=658 DEFAULT CHARSET=utf8mb4 COLLATE=utf8mb4_unicode_520_ci; +) ENGINE=InnoDB AUTO_INCREMENT=1017 DEFAULT CHARSET=utf8mb4 COLLATE=utf8mb4_unicode_520_ci; /*!40101 SET character_set_client = @saved_cs_client */; 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Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13215&preview=1&page_id=13952&post_type=post&nc=f4797b67\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13215&all=1&nc=f9e38fa6\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=13952&nc=ffed3968\r\n\";s:4:\"time\";i:1698315217;s:8:\"time_gmt\";i:1698308017;s:11:\"revision_id\";i:13952;s:7:\"post_id\";i:13215;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:16;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:70:\"[Partition Le Livre d\'Image] Notification d’approbation de révision\";s:7:\"message\";s:80:\"\"Le demandeur était test.test.\r\n\r\nVoir en ligne : https://localhost/?p=13215\r\n\";s:4:\"time\";i:1698315598;s:8:\"time_gmt\";i:1698308398;s:11:\"revision_id\";i:13952;s:7:\"post_id\";i:13215;s:17:\"notification_type\";s:17:\"revision-approval\";s:18:\"notification_class\";s:26:\"rev_approval_notify_author\";}i:17;a:9:{s:7:\"address\";s:23:\"emailtest@emailtest.com\";s:5:\"title\";s:70:\"[Partition Le Livre d\'Image] Notification d’approbation de révision\";s:7:\"message\";s:119:\"La demande de révision pour Article « 02’11 » a été traitée.\r\n\r\nVoir en ligne : https://localhost/?p=13215\r\n\";s:4:\"time\";i:1698315598;s:8:\"time_gmt\";i:1698308398;s:11:\"revision_id\";i:13952;s:7:\"post_id\";i:13215;s:17:\"notification_type\";s:17:\"revision-approval\";s:18:\"notification_class\";s:27:\"rev_approval_notify_revisor\";}i:18;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13192&preview=1&page_id=13956&post_type=post&nc=e7f03b0b\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13192&all=1&nc=1da2301f\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=13956&nc=4f92fa5f\r\n\";s:4:\"time\";i:1699366059;s:8:\"time_gmt\";i:1699362459;s:11:\"revision_id\";i:13956;s:7:\"post_id\";i:13192;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:19;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13192&preview=1&page_id=13960&post_type=post&nc=4c7604fe\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13192&all=1&nc=54b42b20\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=13960&nc=e35b419f\r\n\";s:4:\"time\";i:1699366815;s:8:\"time_gmt\";i:1699363215;s:11:\"revision_id\";i:13960;s:7:\"post_id\";i:13192;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:20;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13192&preview=1&page_id=13962&post_type=post&nc=e8c63ba4\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13192&all=1&nc=3ff750ab\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=13962&nc=706a1050\r\n\";s:4:\"time\";i:1699368524;s:8:\"time_gmt\";i:1699364924;s:11:\"revision_id\";i:13962;s:7:\"post_id\";i:13192;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:21;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:67:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée a été mis à jour\";s:7:\"message\";s:423:\"val a mis à jour une révision envoyée de la article « 0’26 ».\r\n\r\nAperçu et approbation : 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Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13205&preview=1&page_id=14680&post_type=post&nc=99f999d2\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13205&all=1&nc=1ded4b4b\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=14680&nc=2554586c\r\n\";s:4:\"time\";i:1699522768;s:8:\"time_gmt\";i:1699519168;s:11:\"revision_id\";i:14680;s:7:\"post_id\";i:13205;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:29;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:70:\"[Partition Le Livre d\'Image] Notification d’approbation de révision\";s:7:\"message\";s:80:\"\"Le demandeur était test.test.\r\n\r\nVoir en ligne : https://localhost/?p=13205\r\n\";s:4:\"time\";i:1699522852;s:8:\"time_gmt\";i:1699519252;s:11:\"revision_id\";i:14680;s:7:\"post_id\";i:13205;s:17:\"notification_type\";s:17:\"revision-approval\";s:18:\"notification_class\";s:26:\"rev_approval_notify_author\";}i:30;a:9:{s:7:\"address\";s:23:\"emailtest@emailtest.com\";s:5:\"title\";s:70:\"[Partition Le Livre d\'Image] Notification d’approbation de révision\";s:7:\"message\";s:119:\"La demande de révision pour Article « 01’29 » a été traitée.\r\n\r\nVoir en ligne : https://localhost/?p=13205\r\n\";s:4:\"time\";i:1699522852;s:8:\"time_gmt\";i:1699519252;s:11:\"revision_id\";i:14680;s:7:\"post_id\";i:13205;s:17:\"notification_type\";s:17:\"revision-approval\";s:18:\"notification_class\";s:27:\"rev_approval_notify_revisor\";}i:31;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. 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Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13213&preview=1&page_id=14690&post_type=post&nc=d2db6ed8\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13213&all=1&nc=853cf027\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=14690&nc=ddcd7607\r\n\";s:4:\"time\";i:1699524281;s:8:\"time_gmt\";i:1699520681;s:11:\"revision_id\";i:14690;s:7:\"post_id\";i:13213;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:36;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. Vous pouvez examiner les modifications en vue d’une éventuelle publication :\r\n\r\nAperçu et approbation : https://localhost/?p=13192&preview=1&page_id=14691&post_type=post&nc=2b42d3b7\r\n\r\nFile d’attente des révisions : https://localhost/wp/wp-admin/admin.php?page=revisionary-q&published_post=13192&all=1&nc=e9ef6a54\r\n\r\nModifier Révision envoyée : https://localhost/wp/wp-admin/post.php?action=edit&post=14691&nc=18a7bf19\r\n\";s:4:\"time\";i:1699524373;s:8:\"time_gmt\";i:1699520773;s:11:\"revision_id\";i:14691;s:7:\"post_id\";i:13192;s:17:\"notification_type\";s:16:\"pending-revision\";s:18:\"notification_class\";s:28:\"rev_submission_notify_author\";}i:37;a:9:{s:7:\"address\";s:34:\"valentin_le_moign@figureslibres.io\";s:5:\"title\";s:47:\"[Partition Le Livre d\'Image] Révision envoyée\";s:7:\"message\";s:504:\"test.test a envoyé des modifications à la « 0’00 » de article. 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Nous vous présentons WordPress 6.3 « Lionel », nommé après la jazzman américain Lionel Hampton. Il fut un vibraphoniste, pianiste et percussionniste de jazz prolifique et obtint sa notoriété en jouant avec des grands du jazz comme Charles Mingus ou Quincy Jones, et en tant que leader du Lionel Hampton Orchestra. Ses travaux ont été récompensés par un Grammy, une étoile sur le Hollywood Walk of Fame, et la National Medal of Arts américaine.

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Avec WordPress 6.3, vous pourrez créer de beaux sites web plus efficacement que jamais. Que vous souhaitiez créer un site complet sans coder ou que vous cherchiez à personnaliser chaque détail avec votre propre code, WordPress 6.3 a quelque chose à vous offrir.

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« Lionel » marque un chapitre majeur dans l’évolution de WordPress. C’est le point culminant d’années de travail par des centaines de contributeurs et contributrices pour faire évoluer l’expérience d’édition de votre site WordPress vers davantage de cohérence, à l’aide des blocs. Mais notre quête de vouloir démocratiser la publication sur le web n’est pas finie pour autant !

\nMatías Ventura, Directeur de la version 6.3
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Télécharger WordPress 6.3 « Lionel »
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Bienvenue sur WordPress 6.3

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Tout faire dans l’Éditeur de site

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WordPress 6.3 rassemble pour la première fois votre contenu, vos modèles et vos compositions dans l’éditeur de site. Ajoutez des pages, parcourez les variations de styles, créez des compositions synchronisées et bénéficiez d’un contrôle précis sur vos menus de navigation. Vous ne perdrez plus de temps à passer d’une zone de site à l’autre, et vous pourrez vous concentrer sur ce qui compte le plus. De la création à la publication, en un seul endroit.

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Prévisualiser les thèmes basés sur des blocs

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Expérimentez les thèmes basés sur des blocs avant de les choisir et prévisualisez l’éditeur de site, avec des options à personnaliser directement avant d’activer un nouveau thème.

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Créez et synchronisez vos compositions

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Disposez les blocs avec un nombre infini de variantes et enregistrez-les en tant que compositions pour les utiliser sur l’ensemble de votre site. Vous pouvez même indiquer si vous souhaitez synchroniser vos compositions (précédemment appelés « blocs réutilisables ») afin qu’une modification s’applique à toutes les parties de votre site. Vous pouvez également garder la possibilité de personnaliser chaque instance.

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Travaillez plus rapidement avec la palette de commandes

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Basculez sur un modèle spécifique ou ouvrez les préférences de votre éditeur à l’aide d’un nouvel outil qui vous aide à naviguer rapidement dans les fonctionnalités étendues. Grâce à de simples raccourcis clavier (⌘+k sur Mac ou CTRL+k sur Windows), en cliquant sur l’icône de recherche de la colonne latérale de l’éditeur de site, ou en cliquant sur la barre de titre, vous pouvez vous rendre où vous voulez et faire ce que vous voulez en quelques secondes.

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Affinez vos designs avec de nouveaux outils

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Les nouveaux réglages de design offrent une plus grande polyvalence pour affiner vos mises en pages, à commencer par la possibilité de personnaliser les styles de vos légendes à partir de l’interface des styles, sans codage. Vous pouvez gérer vos filtres duotone dans les réglages de style et choisir parmi les options fournies par votre thème, mais aussi les désactiver complètement. Le bloc Bannière bénéficie de réglages supplémentaires pour la couleur du texte, les réglages de mise en page et de bordure, ce qui rend ce bloc puissant encore plus pratique.

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Suivez vos modifications de design avec les révisions de styles

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Vous pouvez désormais voir à quoi ressemblait votre site à un moment précis. Visualisez ces révisions sur une chronologie et accédez à une option de restauration des styles antérieurs en un seul clic.

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Annotez vos publications avec le bloc « Notes de bas de page »

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Les notes de bas de page ajoutent des annotations pratiques à votre contenu. Vous pouvez désormais ajouter et lier des notes de bas de page à n’importe quel mot d’un paragraphe.

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Affichez ou masquez du contenu avec le bloc Détails

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Utilisez ce bloc pour éviter de divulgâcher une surprise, pour créer une section de foire aux questions interactive, ou pour masquer un long paragraphe derrière un titre.

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Amélioration des performances

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WordPress 6.3 contient plus de 170 mises à jour de performances (en anglais), comprenant la prise en charge des attributs defer et async pour l’API Scripts et fetchpriority pour les images. Avec les évolutions concernant la résolution des modèles de blocs, le chargement différé des images et le chargement des emojis, ces améliorations peuvent diminuer le temps de chargement de votre site web tel qu’il est perçu par les visiteurs.

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L‘accessibilité reste une priorité

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Avec plus de 50 améliorations de l’accessibilité sur l’ensemble de la plateforme, WordPress 6.3 est plus accessible que jamais. L’amélioration des libellés, l’optimisation de la navigation par onglets et par touches fléchées, la révision de la hiérarchie des titres et les nouveaux contrôles dans l’éditeur d’images de l’administrateur permettent aux personnes qui utilisent des technologies d’assistance d’administrer plus facilement leur site.

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Autres améliorations

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Définir les proportions de taille des images

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Spécifiez vos proportions et assurez l’intégrité de la conception, en particulier lorsque vous utilisez des images dans des compositions.

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Construire son site sans distraction

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La conception sans distraction est désormais disponible dans l’Éditeur de site.

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Redécouvrez la barre d’outils supérieure

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La barre d’outils supérieure remaniée propose des sélecteurs de parents pour les blocs imbriqués, des options pour la sélection de plusieurs blocs, ainsi qu’une nouvelle interface intégrée à la barre de titre avec de nouvelles fonctionnalités à l’esprit.

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Améliorations de la vue de la liste

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Faites un glisser-déposer vers un autre emplacement et supprimez les blocs de votre choix dans la vue en liste mise à jour en temps réel.

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Construire des modèles grâce aux compositions

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Créez des compositions uniques pour accélérer la création de modèles grâce à une nouvelle fenêtre modale permettant d’accéder à la sélection des compositions.

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En savoir plus sur WordPress 6.3

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Learn WordPress (en anglais) est une ressource gratuite pour les utilisateurs/utilisatrices de WordPress, qu’ils/elles soient débutant·e·s ou expérimenté·e·s. Learn contient des vidéos pratiques sur l’utilisation de diverses fonctionnalités de WordPress, des évènements interactifs (en anglais) pour explorer des sujets en profondeur, et des plans de cours pour approfondir des domaines spécifiques de WordPress.

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Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.3. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

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Consultez les notes de version de WordPress 6.3 (en anglais) pour obtenir plus d’informations sur les améliorations proposées et les anomalies corrigées, les informations d’installation, les notes et ressources à destination des développeuses et des développeurs, connaître les personnes ayant contribué à cette version et pour obtenir la liste des fichiers modifiés.

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L’équipe de direction de WordPress 6.3

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Voici l’équipe qui a coordonné le développement et la sortie cette nouvelle version de WordPress :

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Merci aux contributeurs et contributrices

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WordPress 6.3 n’aurait pas pu sortir sans la contribution passionnée de plus de 650 personnes provenant d’au moins 52 pays différents. Un remerciement tout spécial pour les 207 personnes qui ont contribué au cœur de WordPress pour la première fois avec WP 6.3 \"♥\"

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Merci aux personnes ayant contribué à traduire WordPress 6.3 en français

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WordPress est un projet international et la version 6.3 est déjà complètement disponible dans plus de 70 langues différentes.

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Nous souhaitons remercier ici les personnes ayant participé à la traduction de WordPress 6.3 en français :

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Antoine Paufichet, beryldlg, Clément Polito, Bruno Tritsch, coralietixeront, dacobah, Didier Demory, Eddy, Emilie LEBRUN, este1, FX, Guillaume TURPIN, Jason Rouet, Jb Audras, Jenny Dupuy, Kantari Samy, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, pasglop, petitphp, Rachel Peter, Rolf Allard van Hagen, Sébastien SERRE, Simon Janin, Timothée Brosille, Virginie Garnier, whaze, et wplmillet.

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N’hésitez pas à rejoindre les équipes de contribution francophones !

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Et pour la suite ?

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Il y a 20 ans, WordPress sortait sa première version, la version 0.7. Ce qui a commencé par un article de blog de Matt Mullenweg et un commentaire enthousiaste du co-fondateur Mike Little a évolué pour devenir la plateforme de publication web la plus populaire du monde !

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WordPress continue d’évoluer et d’itérer pour devenir toujours plus robuste et pour répondre aux attentes de sa communauté. Cette version clôture la Phase 2 (en anglais) de notre feuille de route (en anglais). Tous les efforts vont maintenant se tourner vers la Phase 3, qui vise a apporter une gestion collaborative au sein de votre CMS favori.

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Pour finir l’année 2023 en beauté, l’équipe de direction de WordPress 6.4 sera entièrement composée de femmes et de personnes non-binaires, tout comme l’avait été la version 5.6 en 2020.

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Article rédigé/traduit par Jb Audras, avec la relecture de Jenny Dupuy et Sébastien Serre.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:62:\"https://fr.wordpress.org/2023/08/08/wordpress-6-3-lionel/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:1;a:6:{s:4:\"data\";s:76:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:50:\"Guide des changements techniques de WordPress 6.3\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:86:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:94:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Tue, 18 Jul 2023 18:07:59 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:2:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:5:\"Guide\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}i:1;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2742\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:417:\"Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.3, dont la sortie est prévue le 8 août 2023. Cette version implémente 345 tickets : 126 tickets correspondent à des améliorations et nouvelles fonctionnalités, tandis que 198 tickets sont des corrections de bugs, auxquels s’ajoutent 21 tâches diverses. Cette version implémente par ailleurs 68 […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:39631:\"\n

Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.3, dont la sortie est prévue le 8 août 2023.

\n\n\n\n
\"WordPress
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Cette version implémente 345 tickets : 126 tickets correspondent à des améliorations et nouvelles fonctionnalités, tandis que 198 tickets sont des corrections de bugs, auxquels s’ajoutent 21 tâches diverses.

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Cette version implémente par ailleurs 68 tickets ayant un focus sur les performances et 23 sur l’accessibilité, tandis que 33 tickets sont liés à la modernisation du code du CMS.

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Le projet Gutenberg inclut quant à lui 1737 pull requests, dont 307 correspondent à des améliorations, 481 à des correctifs de bugs et 55 à des améliorations d’accessibilité.

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Les modifications de WordPress 6.3 se répartissent dans 43 composants Core, et vous trouverez dans ce communiqué les modifications les plus impactantes, composant par composant.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.3 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.3 lorsque cette version sortira le 8 août 2023.

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L’éditeur de blocs

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WordPress 6.3 n’implémente pas moins de 10 versions de l’extension Gutenberg : 15.2, 15.3, 15.4, 15.5, 15.6, 15.7, 15.8, 15.9, 16.0 et 16.1. Vous trouverez de nouvelles API, de nouvelles propriétés de blocs, un mode d’édition de blocs, des classes de couleurs et de nombreuses autres modifications.

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À noter : les blocs réutilisables ont été renommés en « compositions synchronisées ».

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Pour en savoir plus, consultez les notes de développement suivantes :

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Introducing the Block Selectors API
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Introducing the WordPress Command Palette API
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Layout updates in the editor for WordPress 6.3
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\n
Social Icons block: Applied colors now dynamically update based on theme.json and Global Styles
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\n\n\n\n
\n
Miscellaneous Editor changes in WordPress 6.3
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Thèmes natifs

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Les thèmes natifs ont abandonné le support du navigateur Internet Explorer et n’incluent donc plus aucun script ou feuille de styles destinée à ce navigateur. Les scripts HTML5 Shiv ne sont d’ailleurs plus chargés non plus dans les thèmes Twenty Thirteen, Twenty Fifteen et Twenty Seventeen (ticket #56699).

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Les personnes qui souhaitent continuer à supporter IE peuvent cependant utiliser un bout de code pour restaurer ces fonctionnalités.

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\n
Bundled themes dropping Internet Explorer scripts and styles
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API de gestion du cache

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L’API de gestion du cache a reçu de nombreuses améliorations, notamment l’introduction de nouveaux groupes de cache spécifiques aux requêtes afin d’offrir un meilleur contrôle aux développeur·euses.

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Vous pouvez maintenant définir le moment d’expiration du cache d’un groupe, vider le cache de groupes spécifiques, modifier la dernière valeur d’un groupe ou encore déclarer certains groupes d’objets mis en cache comme n’étant pas persistants. Avec ces changements, vous pouvez implémenter votre propre stratégie personnalisée d’invalidation du cache.

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Improvements to the Cache API in WordPress 6.3
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API de gestion du système de fichiers

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Les fichiers masqués (préfixés par .) peuvent maintenant être inclus dans la fonction list_files() avec un nouveau paramètre optionnel $include_hidden. Sa valeur par défaut est false pour cause de rétrocompatibilité (ticket #53659).

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Mode développement

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Une nouvelle constante WP_DEVELOPMENT_MODE a été introduite afin de déterminer un contexte de développement spécifique. Les valeurs reconnues pour cette constante sont core, plugin, theme, all, ou une chaîne vide, valeur par défaut indiquant que le site n’est pas dans un contexte de développement.

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Deux nouvelles fonctions ont été ajoutées pour interagir avec le mode développement : wp_in_development_mode( $mode ) et wp_get_development_mode().

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Les différents contextes de développement affectent des fonctionnalités de mise en cache spécifiques. Par exemple, le cache est surchargé lorsque le site se situe en mode développement de thème, mais pas si l’on est en mode développement core (ticket #57487).

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La valeur actuelle de la constante WP_DEVELOPMENT_MODE est aussi accessible sur l’écran Outils > Santé du site > Informations, dans la section listant les constantes WordPress (#58646).

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Configuring development mode in 6.3
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Prise en charge de PHP

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La prise en charge de PHP 5 a été abandonnée dans WordPress 6.3.

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La nouvelle version minimale prise en charge est PHP 7.0.

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La version recommandée de PHP demeure toujours 7.4 ou plus (ticket #57345).

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Dropping support for PHP 5
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Internationalisation

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Plusieurs améliorations, dont la possibilité de court-circuiter le filtre load_textdomain et de réduire le temps de chargement des traductions en temps réel.

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I18N Improvements in 6.3
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Médias

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Le composant Médias a reçu plusieurs améliorations destinées à diminuer le temps de chargement des contenus comprenant des images. WordPress ajoute maintenant automatiquement l’attribut fetchpriority avec la valeur high à l’image qui est la plus susceptible d’être considérée comme l’image « LCP » (Largest Contentful Paint).

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D’autres améliorations ont été faites sur la gestion automatique du chargement différé des images afin de mieux détecter les moments où l’attribut doit être omis, sur certaines images.

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Image performance enhancements in WordPress 6.3
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API de gestion des métadonnées

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Les performances de la gestion des métadonnées ont été grandement améliorées en développant la capacité de WordPress a charger de façon conditionnelle certaines métadonnées des termes de taxonomies, des commentaires ou encore des sites d’un multisite. Ce chargement conditionnel permet d’éviter de demander la récupération de données alors qu’elles ne sont pas utilisées dans l’écran. Cela réduit les requêtes inutiles en base de données et améliore les performances d’ensemble de votre site.

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Improvements to the metadata API in WordPress 6.3
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Gestion des publications

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La fonction get_pages() a été refactorisée afin d’utiliser WP_Query. Cette amélioration réduit significativement la complexité de la fonction historique get_pages() en déchargeant la responsabilité des performances et de la gestion du cache sur la classe WP_Query (tickets #55806 et #12821).

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WP_Query used internally in get_pages()
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Chargement des scripts

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La prise en charge des attributs HTML5 async et defer a été ajoutée, ce qui permet aux développeur·euses de définir une stratégie de chargement de leurs scripts. La stratégie de chargement peut être activée en modifiant le paramètre $in_footer pour lui fournir un tableau contenant une stratégie de chargement pour les fonctions wp_register_script() et wp_enqueue_script(). Si elle est présente, la stratégie de chargement sera ajoutée à la balise script associée.

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Registering scripts with `async` and `defer` attributes in WordPress 6.3
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Gestion des mises à jour des extensions et des thèmes

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WordPress 6.3 propose une nouvelle fonctionnalité de restauration. Cela permettra à WordPress de restaurer automatiquement la version précédente d’un thème ou d’une extension si la mise à jour automatique associée a fait planter le site.

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Deux nouveaux tests sont également ajoutés à l’écran de Santé du site :

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Veuillez noter que cette fonctionnalité de restauration ne peut pas être utilisée pour remettre en place la version précédente d’un thème ou d’une extension après une mise à jour réussie. Cela ne fonctionne que si le site a rencontré une erreur fatale et que le site est donc considéré comme étant non fonctionnel.

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New in 6.3: Rollback for failed manual plugin and theme updates
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Gestion des comptes

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La classe WP_User_Query était la dernière classe de ce type qui ne permettait pas encore la mise en cache des résultats, c’est maintenant chose faite. Chaque appels à la classe WP_User_Query sera maintenant automatiquement mis en cache par défaut, à moins qu’un paramètre n’indique de ne pas le faire. Il est aussi possible de désactiver la mise en cache globalement en utilisant un filtre.

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Les résultats des requêtes sont placés dans le groupe de cache user-queries. La mise en cache est désactivée pour les requêtes utilisant le paramètre field et pour les requêtes comprenant plus de 3 champs.

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Improved Caching for Database Queries in WP_User_Query
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Autres changements techniques

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Miscellaneous developer changes in WordPress 6.3
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API CRON

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La limite de la mémoire CRON a été agrandie sur la constante WP_MAX_MEMORY_LIMIT (par défaut de 256 Mo). Un nouveau filtre cron_memory_limit a été ajouté pour ajuster cette valeur si nécessaire (ticket #56628).

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Éditeur

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Un nouvel attribut source a été ajouté sur les compositions de blocs afin de permettre de les filtrer à partir de cette source (ticket #58622).

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Contenus embarqués

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Formatage

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Divers

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API REST

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Thèmes

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La nouvelle fonction publique wp_get_remote_theme_patterns() a été ajoutée afin d’effectuer des requêtes sur les patterns provenant du theme.json et se substitue aux précédents usages d’API privées (#58460).

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Nouveaux crochets d’actions

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Nouveaux filtres

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Crochets d’actions et filtres modifiés

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Fichiers dépréciés

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Mise à jour de bibliothèques externes

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Les bibliothèques externes suivantes ont été mises à jour :

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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.3 Release Candidate 1. Nous comptons sur vous pour vérifier que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide a été traduit puis adapté à partir du Field Guide de WP 6.3 par Jb Audras.
Merci à Jenny Dupuy pour sa relecture attentive.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:2;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:28:\"WordPress 6.2 « Dolphy »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:57:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/30/wordpress-6-2-dolphy/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:65:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/30/wordpress-6-2-dolphy/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Thu, 30 Mar 2023 08:32:41 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2659\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:401:\"Surnommée « Dolphy » en l’honneur du jazzman américain Eric Allan Dolphy Jr, WordPress 6.2 est la première version majeure de 2023, et contient plus de 900 améliorations et corrections de bugs. Cette version marque une transition dans la feuille de route générale du projet open-source WordPress, car la focalisation va désormais passer de l’éditeur et de la […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:64861:\"\n
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Surnommée « Dolphy » en l’honneur du jazzman américain Eric Allan Dolphy Jr, WordPress 6.2 est la première version majeure de 2023, et contient plus de 900 améliorations et corrections de bugs. Cette version marque une transition dans la feuille de route générale du projet open-source WordPress, car la focalisation va désormais passer de l’éditeur et de la personnalisation de sites à l’exploration des flux de travail et de la collaboration.

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Explorez et modifiez tout votre site à partir de l’éditeur

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L’interface de l’édition de site a été revue afin de vous donner plus de contrôle sur l’expérience d’édition de votre site. Vous trouverez une prévisualisation complète de vos modèles et éléments de modèles, et pourrez passer à l’éditeur de site depuis n’importe quel écran.

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Améliorations du bloc de navigation

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La nouvelle colonne latérale de réglages facilite la modification de la navigation de votre site. Ajoutez, supprimez et réordonnez vos éléments de menus plus rapidement, peu importe la complexité de vos menus.

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Une expérience plus fluide pour l’outil d’insertion de blocs

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L’onglet « média » permet de glisser et déposer du contenu depuis votre médiathèque rapidement. La vue partagée facilite la navigation parmi les catégories et la prévisualisation des compositions.

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Une meilleure interface pour les réglages des blocs

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La colonne latérale de réglages de vos blocs est mieux organisée, avec des onglets pour les réglages et pour les styles. Les outils dont vous avez besoin sont identifiables et facile d’accès.

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Des en-têtes et des pieds de page prêts à l’emploi

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Découvrez une nouvelle collection de compositions d’en-têtes et de pieds de page. Utilisez-les avec n’importe quel thème basé sur des blocs pour en faire un point de départ rapide et de qualité pour les modèles de pages de votre site.

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Explorez les médias Openverse directement depuis l’éditeur

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La bibliothèque d’Openverse répertorie plus de 600 millions d’images et de fichiers audio gratuits sous licence ouverte, et elle est désormais directement intégrée à l’éditeur.

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Un nouveau mode sans distraction

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De temps en temps, il est bon de pouvoir se concentrer sur son travail. Vous pouvez maintenant masquer tous les panneaux et réglages pour vous concentrer sur l’écriture de votre contenu.

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L’éditeur de site n’est officiellement plus en version bêta !

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La version 6.2 est une invitation à découvrir le potentiel de la prochaine génération de thèmes WordPress.

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Un nouveau guide de styles à votre disposition

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Utilisez le guide de style pour obtenir une vue d’ensemble de l’apparence de chaque bloc de votre site. Tout vos blocs sont affichés en un seul endroit, accessible en un clin d’œil.

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Copier / coller les styles en un clin d’œil

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Travaillez votre design sur un type de bloc, puis copiez et collez ces styles sur d’autres blocs pour obtenir exactement l’aspect que vous souhaitez.

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CSS personnalisé

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Améliorez votre site à votre guise en ajoutant votre propre CSS sur votre site ou sur vos blocs, pour un niveau de contrôle encore plus important sur l’apparence de votre site.

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Positionnement épinglé

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Maintenez certains blocs important en haut de page lorsque les internautes la font défiler.

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Importation des widgets

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Options pour importer vos widgets préférés depuis les thèmes classiques vers les thèmes basés sur des blocs.

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Polices embarquées depuis les thèmes

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Les thèmes par défaut proposés par WordPress offrent un meilleur respect des données personnelles en embarquant les polices Google en local.

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En savoir plus sur WordPress 6.2

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Visitez learn.wordpress.org pour des tutoriels vidéos, des ateliers en ligne, des cours et des plans de cours pour les personnes organisant des évènements, et pour des contenus présentant les nouvelles fonctionnalités de WordPress.

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Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.2. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

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Lire les notes de développement de WordPress 6.2 (en anglais) pour obtenir plus d’informations sur les améliorations proposées et les anomalies corrigées, les informations d’installation, les notes et ressources à destination des développeuses et des développeurs, connaître les personnes ayant contribué à cette version et pour obtenir la liste des fichiers modifiés.

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L’équipe de direction de WP 6.2

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Voici l’équipe qui a coordonné le développement et la sortie cette nouvelle version de WordPress :

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Merci aux contributeurs et contributrices

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WordPress 6.2 n’aurait pas pu sortir sans la contribution passionnée de plus de 600 personnes provenant d’au moins 50 pays différents. Un remerciement tout spécial pour les 178 personnes qui ont contribué au cœur de WordPress pour la première fois avec WP 6.2 \"♥\"

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Les personnes listées ci-dessous démontrent la vitalité et le dynamisme de notre belle communauté open-source, merci à elles !

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10upsimon · 254volkan · @mercime · Aaron D. Campbell · Aaron Graham · Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · Abha Thakor · Abid Hasan · abitofmind · ABTOP · ace100 · Adam Bosco · Adam Silverstein · Adam Wiltgen · Adel Tahri · Adhun Anand · adityaarora010196 · aduth · Afshana Diya · Ahmed Chaion · Ajay Maurya · ajayver · Akash Mia · Aki Hamano · Alain Schlesser · Alan Jacob Mathew · albarin · Alberuni Azad. · alecgeatches · Aleks Ganev · Alex Concha · Alex Lende · Alex Stine · alvastar · Alvi Tazwar · amin · amirrezatm · Amit Barai Alit · Amit Paul · Anantajit JG · Andrea Fercia · andreaboe · Andrei Draganescu · Andrew Matthews · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrey “Rarst” Savchenko · André · Andy Fragen · Andy Peatling · Aniket Patel · Ankit K Gupta · Ankit Panchal · Anne McCarthy · Anthony Burchell · Anthony Hortin · Anton Vlasenko · Antony Agrios · Aparna Adhun · AR Rasel · Arafat Jamil · Aravind Ajith · Ari Stathopoulos · arnolp · Artemio Morales · Arthur Chu · ArtZ91 · Arun · Ashar Irfan · Ashraful Sarkar Naiem · Autumn · Ayesh Karunaratne · azurseisme · Barry Ceelen · Bart · Beatriz Fialho · Beda · Ben Dwyer · benish74 · Benjamin Grolleau · Benoit Chantre · Bernhard Kau · Bernie Reiter · Bethany Chobanian Lang · bgin · Bhavik Kalpesh · Birgir Erlendsson (birgire) · Birgit Pauli-Haack · bjorn2404 · BogdanUngureanu · bonjour52 · bookwyrm · Boone Gorges · Brad Jorsch · Brady Vercher · Brandon Kraft · Brennan Goewert · Brian Gardner · bronsonquick · Brooke Kaminski · Brooke. · buutqn · Cameron Jones · Carlos Bravo · Carlos Garcia Prim · Carolina Nymark · Chad Chadbourne · Channing Ritter · Chauncey McAskill · Chintan hingrajiya · Chirag Rathod · Chloe Bringmann · chocofc1 · Chouby · chrisbaltazar · Christoph Daum · Chrystl · ckanderson22 · Clayton Collie · cnspecialcolor · codesdnc · Coding Chicken · Colin Stewart · conner_bw · Copons · corentingautier · Corey Worrell · Cory Birdsong · Craig Francis · craiglpeters · Creative Andrew · Crisoforo Gaspar · Cupid Chakma · D.PERONNE · Daisy Olsen · dali-rajab · Damien Alleyne · Damon Cook · Daniel Bachhuber · Daniel Johnson · Daniel Richards · Daniele Scasciafratte · darerodz · datagutten · David Aguilera · David Baumwald · David Biňovec · David Calhoun · David Gwyer · David Herrera · David Marín Carreño · David Shanske · David Smith · David Vongries · Dean Sas · Dennis Claassen · Dennis Snell · derekblank · devanshijoshi · dhusakovic · Dilip Bheda · Dion Hulse · doctorlai · Dominik Schilling · Donncha · drzraf · DSIGNED · dustinrue · Edwin Cromley · Ella van Durpe · emanuelx · Emmanuel Hesry · Enej Bajgorić · Enrico Battocchi · Eric Andrew Lewis · Erick Danzer · Erik Betshammar · Esrat Sultana Popy · Eugene M · Evan Herman · Fabian Kägy · Faisal Ahmed · Faisal Alvi · fasuto · Felipe Elia · Felipe Lavín · Felix Arntz · Femy Praseeth · Florian TIAR · fpodhorsky · Francesca Marano · Francisco · Frank Bueltge · franzaurus · Fuad Ragib · Gal Baras · gamecreature · Garrett Hyder · Gary Pendergast · Gennady Kovshenin · George Hotelling · George Mamadashvili · Gerardo Pacheco · gisgeo · Glen Davies · Greg Ziółkowski · grl570810 · gvgvgvijayan · H-var · hakre · hanshenrik · Hareesh S · Harit Panchal · Hasan Misbah · Hasanuzzaman · Haz · Helen Hou-Sandi · HelgaTheViking · Helmut Wandl · Hendrik Luehrsen · Hilay Trivedi · hiren sanja · Hitesh Patel · hughie.molloy · hugodevos · hztyfoon · Héctor Prieto · Iain Poulson · Ian Belanger · Ian Dunn · Iazel · Ignat Georgiev · imanish003 · ingeniumed · Innovext · inwerpsel · iqbalrony · ironprogrammer · Isabel Brison · IT Path Solutions · ivanjeronimo · j.hoffmann · Jack Reichert · Jaed Mosharraf · Jakaria Istauk · James · James Koster · James Roberts · Jan Thiel · janusdev · Jarda Snajdr · Jarko Piironen · Javier Arce · Javier Carazo · Javier Casares · jchambo · Jean-Baptiste Audras · Jean-Philippe Green · jeawhanlee · Jeff Matson · Jeff Ong · Jeffrey Paul · Jennifer M. Dodd · Jeremy Felt · Jeremy Herve · Jeremy Lind · jeryj · Jessica Lyschik · jhned · jigar bhanushali · Jip Moors · Joe Dolson · Joe McGill · joelmadigan · Joen Asmussen · John Blackbourn · John James Jacoby · John Watkins · Jokerrs · Jon Brown · Jonathan Bossenger · Jonathan Desrosiers · Jonathan Pantani · Jong · Jonny Harris · Jorge Costa · jornp · Joseph G. · Josepha Haden · joshuatf · Joy · jsh4 · Juan Aldasoro · JuanMa Garrido · Juhi Saxena · Juliette Reinders Folmer · Julio Potier · Justin Ahinon · Justin Tadlock · Justin Welenofsky · justlevine · K. Adam White · kacper3355 · KafleG · Kai Hao · Kajal Gohel · kaneva · Kapil Paul · Kathryn P. · Keanan Koppenhaver · Kelly Choyce-Dwan · Kelly Hoffman · Kevin Batdorf · Kjell Reigstad · Konstantin Obenland · konyoldeath · Kowsar Hossain · Krunal Bhimajiyani · Krupal Panchal · Kunal Madhak · Lana Codes · larsmqller · laurelfulford · Lauren Stein · Lena Morita · Lena Stergatou · Leo Milo · lifeboat · Linkon Miyan · lkraav · Loïc Antignac · Lovekesh Kumar · Lox · lozula · lucius0101 · Lucy Tomas · Luigi · luisherranz · Lukman Nakib · Márcio Duarte · Madhu Dollu · Madhu Dollu · Maggie Cabrera · Mahbub Shovan · Mahek Kalola · manfcarlo · Manoj Patil · Marcelo de Moraes Serpa · Marco Ciampini · Marek Dědič · Marie Comet · Marin Atanasov · Mario Santos · Marissa Matthews · Marius L. J. · Mark Jaquith · Marko Ivanovic · marksabbath · Markus · Markus Kosmal · Martijn van der Klis · Mary Baum · matclayton · Mateus Machado Luna · Mathieu Paapst · Matias Ventura · matiasbenedetto · Matt Keys · Matt Mullenweg · Matthias Reinholz · Mauricio · Max · Max Lyuchin · Maxime J. · MD Jamil Uddin · Md Kawser Ahmed Khan Jami · Md Rakib Hossain · Md. Abir Hasan Dipu · Md. Reduan Masud · mdviralsampat · Mehul Kaklotar · mensmaximus · meyerdev.ch · mgol · Michael Burridge · Michael Kelly · Michal Czaplinski · Michel Many · Miguel Axcar · Miguel Fonseca · Miguel Torres · Mike Schroder · Mike Straw · Milan Dinić · Milana Cap · Minal Diwan · mitchellaustin · miya · Monzur Alam · mreishus · mrwweb · mtias · mujuonly · Mukesh Panchal · Mumtahina Faguni · Musarrat Anjum Chowdhury · Mustaque Ahmed · mw108 · Naeem Haque · Namith Jawahar · Nathan Johnson · Nazmul Hasan · nendeb · Neycho Kalaydzhiev · Nicholas Garofalo · nicholaswilson · Nick Diego · Nick the Geek · nidhidhandhukiya · Niels Lange · Nik Tsekouras · NikhilPatel · Niluthpal Purkayastha · Nitesh Das · Nithin John · Nithin SreeRaj · Nitin Rathod · nitman43 · Noah Allen · nuvoPoint · oakesjosh · Obayed Mamur · ockham · oguzkocer · oh_hello · Okamoto Hidetaka · Olga Gleckler · OllieJones · Omar Alshaker · Paal Joachim Romdahl · PabloHoney · Pascal Birchler · Paul Bearne · Paul Biron · Paul Kevan · Paul Schreiber · pavelevap · pbking · Pedro Mendonça · pepe · Petar Ratković · Peter Wilson · petitphp · Petter Walbø Johnsgård · Phil Webster · Phill · Pial · Pieterjan Deneys · Piotrek Boniu · PJ Brunet · pkolenbr · Pooja N Muchandikar · Pravin Parmar · Presskopp · Ptah Dunbar · pypwalters · raduiason · Rafael Agostini · Rafin · Rajan Panchal · Rajesh Raval · Ramon Ahnert · ramon fincken · Ramon James · Razthee Md. Yakini · Renato Augusto Gama dos Santos · Reza Khan · Riad Benguella · Riccardo Di Curti · Rich Tabor · Rinky Chowdhury · Ritesh Patel · rjasdfiii · Robert Anderson · Robin · Robin Labadie · rodage · rodricus · Rolf Allard van Hagen · Ross Gile · Roy Tanck · Ruchir Goswami · Rupok · Ryan · Ryan Kienstra · Ryan Welcher · Ryo · Sé Reed · Sérgio Gomes · Sören Wrede · Sahil B. · Sajib Talukder · Sakib Mohammed · Sam Fullalove · sam1el · samiamnot · Sampat Viral · samruddhikhandale · Samuel Wood (Otto) · sanjucta · Sanket Chodavadiya · Sanne van der Meulen · sapayth · Sarah Norris · Sarath AR · Saumil Nerpagar · Sazia Faizunnessa Ira · Scott Kingsley Clark · Scott Winterroth · Scout James · Sean Hayes · Sergey Biryukov · seriouslysenpai · Seth Miller · Shahidul Islam · Shamayel · Shamim Mia · Sharif Mohammad Eunus · Shraboni · shubham1gupta · Silicium · Simon Gomes · Simon Lieschke · Siobhan · snicco.io · sruthi90 · SteelWagstaff · Stefano Minoia · stentibbing · Stephen Bernhardt · Stephen Edgar · Stephy Miehle · stephymiehle · Steven Word · Subrata Sarkar · Sumit Singh · sun · sunyatasattva (a11n) · Suvro · syamraj24 · Sybre Waaijer · Syeda Sanjida Afrin · syhc · Synchro · syntaxart · szaqal21 · Tahmid ul Karim · tahminar27 · Takashi Kitajima · Tanaz Masaba · Tanbir Ahmod · Tanner Moushey · Tasnia Rahman Raima · teebee · tekapo · thedaysse · thejaydip · theode · Thomas Griffin · Thomas Patrick Levy · thomask · timbroddin · Timi Wahalahti · Timothée Brosille · Timothy Jacobs · TobiasBg · tobifjellner (Tor-Bjorn Fjellner) · Tom J Nowell · Tomasz Dziuda · Toni Viemerö · Tony G · Tonya Mork · Torsten Landsiedel · Toru Miki · Towhidul I Chowdhury · travisaxton · triumvirate · Tung Du · Umesh Gupta · upadalavipul · Vagelis · Vicente Canales · Viktor Szépe · Virginie Garnier · Vishal Kumar · Vlad T · vtad · vykesmac · WebMan Design | Oliver Juhas · Webrocker · websitegenii · Weston Ruter · whaze · winterpsv · wojsmol · Wojtek Naruniec · Wojtek Szkutnik · Yui · Yuliyan Slavchev · Zeba Afia Shama · Zenaul Islam · zevilz · zieladam · Česlav Przywara

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Merci aux personnes ayant contribué à traduire WordPress 6.2 en français

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WordPress est un projet international et la version 6.2 est déjà complètement disponible dans plus de 70 langues différentes.

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Nous souhaitons remercier ici les personnes ayant participé à la traduction de WordPress 6.2 en français :

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Bruno Tritsch, Clément Polito, FX Bénard, Eddy, Emilie LEBRUN, gaellebesson, Jb Audras, Jenny Dupuy, Loïc Antignac, lulucmy, Magali, Marianna, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, petitphp, Rachel Peter, Sébastien SERRE, Stéphane POISSON, Timothée Brosille, Virginie Garnier, whaze, WordPress Express, et wplmillet.

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Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.2, dont la sortie est prévue le 28 mars 2023.

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WordPress 6.2 corrige quelque 300 tickets Trac : 110 sont des améliorations et nouvelles fonctionnalités, 166 sont des corrections de bogues et 20 sont d’autres tâches courantes.

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On retrouvera 28 améliorations de performances, 15 améliorations d’accessibilité et 18 améliorations de code notamment dédiées à la prise en charge des versions les plus récentes de PHP.

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Du côté du projet Gutenberg, 1645 pull requests ont été fusionnées au cœur de WordPress : 292 améliorations, 354 corrections de bogues et 30 améliorations concernant l’accessibilité de l’éditeur.

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Les modifications apportées par WP 6.2 concernent 44 composants du cœur WordPress. Vous trouverez dans cet article des précisions concernant les modifications les plus impactantes.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.2 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.2 lorsque cette version sortira le 28 mars 2023.

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Les polices Google Font sont maintenant incluses localement dans les thèmes natifs

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Suite aux incertitudes juridiques liées à l’utilisation des polices Google Fonts directement chargées depuis les serveurs de Google, les thèmes natifs qui embarquaient auparavant directement des polices provenant des serveurs de Google ne le feront plus à partir de WordPress 6.2.

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Cela concerne les thèmes suivants :

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Les autres thèmes natifs n’utilisent pas directement de polices Google et ne sont donc pas concernés par cette modification.

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À partir de maintenant, chaque thème concerné va servir une nouvelle feuille de styles depuis son propre répertoire, au sein du domaine de votre site. Si le thème embarque plusieurs polices différentes, votre thème les embarquera en les plaçant dans une seule feuille de styles pour de meilleures performances.

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Voici par exemple la déclaration de feuille de styles de Twenty Thirteen :

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\n<link\n	rel="stylesheet"\n	id="twentythirteen-fonts-css"\n	href="https://example.com/wp-content/themes/twentythirteen/fonts/source-sans-pro-plus-bitter.css?ver=20230328"\n	media="all"\n/>\n
\n\n\n

Comme vous pouvez le voir, les polices sont maintenant directement embarquées depuis les thèmes natifs, afin d’éviter toute dépendance tierce.

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Attention : si vous avez déjà modifié ou retiré l’appel Google Fonts via un thème enfant ou via une extension, il est recommandé de vérifier que ce changement n’affecte pas votre site.

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Pour en savoir plus, consultez la note de développement suivante :

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Google Fonts are included locally in bundled themes
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L’éditeur de blocs

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WordPress 6.2 comprend 10 versions du projet Gutenberg – 14.2, 14.3, 14.4, 14.5, 14.6, 14.7, 14.8, 14.9, 15.0 et 15.1. Vous y trouverez de nouvelles API, des mises à niveau de bibliothèques, des améliorations très utiles des Styles globaux, encore plus de fonctionnalités prises en charge nativement par les blocs, de nouveaux crochets d’action et filtres, ainsi que bien d’autres modifications ayant été développées sur ces 10 versions de l’extension Gutenberg.

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Pour en savoir plus, consultez les notes de développement suivantes :

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Introducing the HTML API in WordPress 6.2
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Upgrading to React 18 and common pitfalls of concurrent mode
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\n\n\n\n
\n
Custom CSS for global styles and per block
\n
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\n
Style Book preview of blocks in global styles
\n
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\n
Shadows in Global Styles with WordPress 6.2
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\n\n\n\n
\n
Sticky position block support
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\n
Minimum height dimensions block support
\n
\n\n\n\n
\n
Customize settings for any block in WordPress 6.2
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\n\n\n\n
\n
Introduction of Block Inspector Tabs
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\n\n\n\n
\n
Update to content only editing filter namespace
\n
\n\n\n\n
\n
Add new prop to ServerSideRender component
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\n\n\n\n
\n
Editor Components updates in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n
\n
Patterns API expanded to include template_types property
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\n\n\n\n
\n
Miscellaneous Editor changes in WordPress 6.2
\n
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Internationalisation

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Dans WordPress 6.2, le composant internationalisation (abrégé « i18n ») propose une nouvelle fonction conteneur et propose de faciliter le changement des traductions de l’administration du site pour chaque compte. Voici la note de développement dédiée aux modifications ayant eu lieu sur ce composant :

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\n
I18N Improvements in 6.2
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API de gestion des fichiers système

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Si vous utilisiez la fonction copy_dir() pour déplacer des répertoires, vous serez probablement heureux de découvrir la nouvelle fonction move_dir(), qui arrive avec WordPress 6.2.

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\n
Introducing move_dir() in WordPress 6.2
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\n\n\n\n

Notons également l’apparition de la fonction wp_opcache_invalidate() qui sert à vider OPcache pour des fichiers PHP individuels après les avoir surchargés. La fonction  wp_opcache_invalidate_directory() a été ajoutée dans le cadre du ticket #57375 afin de vider le cache OPcache de façon récursive pour les fichiers PHP après les avoir surchargés. Cette fonction accepte un paramètre unique $dir, pointant vers le répertoire contenant les fichiers PHP pour lesquels OPcache doit être vidé.

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Dans le ticket #57375, la méthode WP_Filesystem_Direct::move() a reçu la possibilité de gérer des répertoires afin de la rendre cohérente par rapport aux méthodes ::move() présentes dans WP_Filesystem_FTPext, WP_Filesystem_ftpsockets et WP_Filesystem_SSH2.

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Base de données

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La possibilité de nettoyer les noms de tables et de champs a été ajoutée dans la méthode wpdb::prepare(). Plus d’infos dans la note de développement dédiée :

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Escaping Table and Field names with wpdb::prepare() in WordPress
\n
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Gestion des publications

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La fonction get_page_by_title() est maintenant dépréciée en faveur de l’utilisation de WP_Query.

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\n
get_page_by_title() deprecated
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Performances

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WordPress 6.2 apporte plusieurs gains de temps de chargement importants au cœur du CMS. Cela est clairement visualisable dans les tests que nous avons conduits avec des mesures de signaux web essentiels (Web Vitals en anglais) et de chargement côté serveur (Server Timing en anglais).

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Les performances des thèmes basés sur des blocs ont également été améliorées, avec un TTFB (en anglais Time to First Byte, ou temps de chargement du premier octet) qui est environ 20 % plus rapide, et aussi 14 % d’amélioration sur le LCP (Largest Contenful Paint, représentant le temps avant que la page complète soit lisible). Sur des pages où vous utilisez de grandes bannières d’images, vous devriez même observer une amélioration du critère LCP d’environ 19 %.

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Autres améliorations de performances :

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Thèmes

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Les développeuses et développeurs de thèmes WordPress pourront apprécier l’arrivée de nouvelles fonctionnalités, et devront aussi prendre en compte la suppression de certains fonctionnalités obsolètes :

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Bibliothèques externes

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La bibliothèque jQuery a été mise à jour, elle est passée de la version 3.6.3 à 3.6.4.

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En outre, la bibliothèque Requests a aussi été mise à jour. Une note de développement détaille d’ailleurs les changements apportés :

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\n
Requests library upgraded to 2.0.5 in WordPress 6.2
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Autres mises à jour

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Plusieurs crochets d’action et filtres ont été mis à jour, vous les trouverez dans la note de développement suivante :

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\n
Miscellaneous developer changes in WordPress 6.2
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Mais ce n’est pas tout !

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Voici d’autres composants qui ont reçu des mises à jour notables.

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Processus de chargement de WP

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Ajout d’une vérification que les fonctions mysqli_connect() ou mysql_connect() sont bien disponibles. Cela résout une erreur fatale potentiellement provoquée par l’absence de l’extension PHP mysqli sur le serveur, et affiche un message d’erreur clair le cas échéant. Voir le ticket #51988.

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Commentaires

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Ajout de la possibilité de passer le paramètre $comment_ID aux fonctions get_comment_time() et comment_time(). Cela apporte une meilleure cohérence vis-à-vis des fonctions similaires get_comment_date() et comment_date(). Voir le ticket #52322.

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Mots de passe d’applications

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Les URL en HTTP sont désormais autorisées pour la création de mots de passe d’applications dans le cadre d’un environnement local. Voir le ticket #52617.

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Bibliothèques externes

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Les bibliothèques suivantes ont été mises à jour :

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Formattage

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Optimisation de la fonction de bas niveau wp_kses_bad_protocol() afin d’améliorer les performances de la fonction d’échappement esc_url(). Voir le ticket #22951.

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Modernisation du code

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Un énorme travail a été fait pour améliorer encore la conformité de la structure du code de WordPress vis-à-vis des versions de PHP supérieures à 8.0. Voir le ticket #56788.

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E-mails

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L’ajout de pièce jointes avec noms de fichiers personnalisés dans la fonction wp_mail() est maintenant possible en passant un tableau associatif $attachments, où les chaînes utilisées en tant que clés seront employées pour déterminer les noms de fichiers. Voir le ticket #28407.

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Médias

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Il est maintenant possible de fournir explicitement une valeur booléenne false au paramètre $attr de la fonction wp_get_attachment_image() afin de s’assurer que l’attribut decoding n’est pas ajouté au média. Voir le ticket #57086.

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La logique permettant de déterminer les images participant au LCP (Largest Contenful Paint, représentant le temps avant que la page complète soit lisible) au sein des thèmes basés sur des blocs a été grandement améliorée, afin de s’assurer que ces images ne soient pas chargées en différé. Cela permet d’améliorer la conformité LCP des thèmes basés sur des blocs. Cette modification tire par ailleurs profit du principe des éléments de modèles de l’éditeur de site pour éviter de charger en différé les médias situés dans l’entête du site. Un test conduit sur une page créée via un thème basé sur des blocs a permis de souligner une amélioration de 19 % du critère LCP sur WordPress 6.2. Voir les tickets #56930 et #57490 pour plus de détails.

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API REST

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Ajout de la prise en charge de caractères non latins dans la Regex utilisée pour le point de terminaison template. Ces caractères sont encodés afin de pouvoir être utilisés dans une URL (exemple : %cf%84%ce%b5%cf%83%cf%84). Voir le ticket #57329.

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Gestion des comptes

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Ajout du nouveau crochet d’action wp_set_password, déclenché après la création d’un mot de passe pour un compte déterminé. Cela aidera les auteur·ices d’extensions à intercepter toutes les utilisations de wp_set_password(), qu’elles proviennent du cœur de WordPress ou d’autres extensions. Voir le ticket #57436.

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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.2 Release Candidate 1. Nous comptons sur vous pour vous assurer que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide a été traduit de l’anglais puis adapté à partir du Field Guide de WP 6.2 par Jb Audras. Merci à Jenny Dupuy, FX Bénard et Bruno Tritsch pour leur relecture attentive.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/10/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-2/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:4;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:71:\"Questionnaire annuel sur votre expérience d’utilisation de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:104:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:112:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Mon, 05 Dec 2022 10:33:57 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:23:\"Questionnaires/sondages\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2577\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:378:\"Chaque année, les membres de la communauté WordPress sont invités à donner leurs retours sur WordPress. Chaque personne gravitant autour de notre CMS est concernée, qu’elle en soit simple utilisatrice, ou qu’elle participe à la conception ou à la production de sites, d’extensions, de thèmes, ou même au développement de WordPress ou de sa communauté. […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:4827:\"\n

Chaque année, les membres de la communauté WordPress sont invités à donner leurs retours sur WordPress. Chaque personne gravitant autour de notre CMS est concernée, qu’elle en soit simple utilisatrice, ou qu’elle participe à la conception ou à la production de sites, d’extensions, de thèmes, ou même au développement de WordPress ou de sa communauté.

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Les retours obtenus par ce questionnaire sont utilisés pour la conférence annuelle du co-fondateur de WordPress, le State of the Word et auront une influence sur la direction stratégique du projet dans les années à venir.

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Pour le dire plus simplement, ce questionnaire aide les personnes qui construisent WordPress à en savoir plus sur la façon dont ce logiciel est utilisé.

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Je participe au questionnaire annuel !
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Cette année encore, le questionnaire est disponible en plusieurs langues – dont le français – grâce à l’aide des différentes équipes de traduction du CMS, merci à elles !

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Ce questionnaire sera accessible jusqu’à la fin de l’année 2022, et la publication des résultats est prévue courant 2023. Cette année, les questions ont été revues afin de faciliter le déroulement, la réalisation et l’analyse de l’enquête. Certaines questions ont été supprimées, tandis que quelques nouvelles sont désormais présentes, reflétant le présent et l’avenir de WordPress. Si vous cherchez l’analyse des résultats de l’enquête de 2021, elle sera également partagée début 2023.

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Faites passer le message

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Aidez à faire connaître le questionnaire en le partageant avec votre réseau, via Slack, ou sur vos comptes de réseaux sociaux. Plus il y aura de personnes qui répondront au questionnaire et partageront leur expérience avec WordPress, plus l’ensemble du projet en bénéficiera.

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Sécurité et confidentialité

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La sécurité et la confidentialité des données sont primordiales pour le projet et la communauté WordPress. Dans cet esprit, toutes les données personnelles sont rendues anonymes : aucune adresse e-mail ou adresse IP ne sera associée aux résultats publiés. Pour en savoir plus sur les pratiques de WordPress.org en matière de confidentialité, consultez la politique de confidentialité.

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Merci

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Nous remercions les contributeurs et contributrices WordPress suivants pour leur aide à la mise en œuvre de ce questionnaire annuel, comprenant la création des questions, la réflexion stratégique, l’élaboration de l’enquête et sa traduction :

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dansoschin, _dorsvenabili, angelasjin, arkangel, audrasjb, atachibana, bjmcsherry, chanthaboune, eidolonnight, fernandot, fierevere, fxbenard, jdy68, jpantani, laurlittle, nao, nielslange, peiraisotta, piermario, rmartinezduque, santanainniss.

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Traduction du communiqué par Jenny Dupuy et Jb Audras.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:109:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:5;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:27:\"WordPress 6.1 « Misha »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:56:\"https://fr.wordpress.org/2022/11/02/wordpress-6-1-misha/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:64:\"https://fr.wordpress.org/2022/11/02/wordpress-6-1-misha/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Wed, 02 Nov 2022 03:12:03 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2551\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:418:\"La troisième version majeure de WordPress pour l’année 2022 est disponible. Elle a été baptisée « Misha » en l’honneur du pianiste de jazz Michail Jefimowitsch Alperin. Nous vous invitons à effectuer cette mise à jour afin de bénéficier des améliorations de stabilité, de performances, et d’utilisabilité que propose cette nouvelle version majeure. Quoi de neuf dans […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:80292:\"\n
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La troisième version majeure de WordPress pour l’année 2022 est disponible. Elle a été baptisée « Misha » en l’honneur du pianiste de jazz Michail Jefimowitsch Alperin.

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Nous vous invitons à effectuer cette mise à jour afin de bénéficier des améliorations de stabilité, de performances, et d’utilisabilité que propose cette nouvelle version majeure.

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Quoi de neuf dans WordPress 6.1 ?

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Twenty Twenty-Three : un nouveau thème natif proposant 10 variations de styles distinctes

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S’appuyant sur les principes fondamentaux des versions 5.9 et 6.0 pour les thèmes de blocs et les variations de style, le nouveau thème par défaut, nommé Twenty Twenty-Three, comprend 10 variations de styles différentes et est accessible.

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Une meilleure expérience de création avec de nouveaux modèles entièrement revus

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Les nouveaux modèles (note de développement, en anglais) comprennent un modèle personnalisé pour les publications dans l’éditeur de site. Les outils de recherche/remplacement accélèrent la conception des éléments de modèles (en anglais).

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Plus de cohérence et de contrôle sur les outils de conception

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L’amélioration des commandes pour les éléments de conception et les blocs rendent le processus de mise en page et de création de site plus cohérent, complet et intuitif.

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Les menus peuvent être créés et modifiés plus facilement

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Les nouvelles options de récupération du bloc Navigation (en anglais) vous permettent de modifier le menu que vous avez ouvert sans avoir besoin d’effectuer de recherche. De plus, les commandes pour choisir et travailler sur les menus sont dorénavant placées dans les réglages du bloc. Le système de menu mobile bénéficie également d’une mise à jour avec de nouvelles fonctionnalités comprenant plusieurs options d’icônes pour personnaliser le menu.

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Amélioration de la mise en page et de la visualisation des réglages des publications

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Un affichage plus propre et mieux organisé vous permet de visualiser et de gérer facilement les réglages importants des publications, en particulier au niveau du sélecteur de modèles et de l’outil de planification.

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Réglage de verrouillage en un clic pour tous les blocs internes

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Lorsque vous verrouillez des blocs, une nouvelle option vous permet d’appliquer vos réglages de verrouillage à tous les blocs d’un bloc conteneur tel que le bloc Groupe, Couverture ou encore Colonnes.

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Amélioration des textes indicatifs des blocs

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Les textes indicatifs de plusieurs blocs ont été améliorés, afin de mieux refléter les options de personnalisation qui vous permettent de concevoir votre site et son contenu. Par exemple, le texte d’aide du bloc Image affiche les réglages personnalisés des bordures et des filtres duotones avant même de sélectionner l’image à afficher.

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Composez des listes et des citations enrichies en y plaçant des blocs internes

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Les blocs Liste et Citation prennent désormais en charge les blocs internes, ce qui permet des compositions plus flexibles et plus riches, par exemple en vous permettant d’ajouter des titres à l’intérieur de vos blocs de citations.

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Du texte plus responsive avec une typographie fluide

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La typographie fluide (en anglais) vous permet de définir des tailles de police qui s’adaptent pour faciliter la lecture sur n’importe quelle taille d’écran.

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Ajoutez des suggestions de compositions pour vos types de publications

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Dans WordPress 6.0, lorsque vous ajoutiez une nouvelle page, vous pouviez voir des suggestions de compositions afin d’éviter de partir d’une page vide. Avec WordPress 6.1 vous verrez cette fenêtre modale lors de la création de n’importe quel type de publication.

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Facilitation de la recherche de thèmes basés sur des blocs

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Le répertoire des thèmes contient un filtre pour les thèmes basés sur des blocs, et l’aperçu des compositions donne une meilleure idée de ce à quoi le thème pourrait ressembler lorsque vous explorez les thèmes et les compositions.

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Conservez les réglages de l’éditeur de site pour plus tard

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Les réglages de l’éditeur de site sont désormais persistants pour chaque compte. Cela signifie que vos réglages seront désormais cohérents sur tous les navigateurs et appareils.

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Un système de gestion des styles simplifié

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Les règles CSS pour les marges internes et externes, la typographie, les couleurs et les bordures du moteur de styles sont désormais regroupées au même endroit, ce qui diminue le temps consacré aux tâches de mise en page et aide à générer des noms de classes sémantiques.

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Amélioration de l’accessibilité de l’administration et de l’éditeur

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Plus de 40 améliorations de l’accessibilité ont été réalisées, comprenant la résolution des problèmes de perte de focus dans l’éditeur, l’amélioration des libellés de formulaires et de la restitution vocale des messages, l’amélioration de l’interface de modifications des textes alternatifs, la correction du débordement du menu d’administration sur les petits écrans ou en zoom navigateur. En savoir plus sur les améliorations d’accessibilité apportées par WP 6.1.

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Autres changements importants

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Éléments de modèles de blocs dans les thèmes classiques

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Les éléments de modèles de blocs peuvent désormais être définis dans les thèmes classiques (en anglais) en ajoutant les fichiers HTML appropriés au répertoire parts à la racine du thème.

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Évolution des blocs de boucle de requête

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Les nouveaux filtres permettent aux variantes du bloc de requête de prendre en charge des requêtes personnalisées afin de créer des variantes plus spécifiques et des options avancées de filtrage des types de publication hiérarchiques.

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Des filtres pour tous vos styles

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Exploitez les filtres dans la barre latérale « Styles » pour contrôler les réglages sur quatre niveaux de votre site, du moins spécifique au plus spécifique : principal, thème, compte, bloc.

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Préréglages d’espacement pour une conception plus rapide et cohérente

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Gagnez du temps et évitez de coder en dur des déclarations dans un thème grâce aux valeurs de marge internes et externes prédéfinies pour de multiples blocs.

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Modification limitée au contenu sur les blocs conteneurs

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Grâce au réglage de modification limitée au contenu, les mises en page peuvent être verrouillées au sein des blocs conteneurs. Dans un bloc de contenu seul, ses blocs enfants sont invisibles dans la vue en liste et ne sont pas modifiables. Vous contrôlez donc la mise en page tandis que vos rédactrices et rédacteurs peuvent se concentrer sur le contenu.

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Combinez-la avec les options de verrouillage des blocs pour un contrôle encore plus poussé de vos blocs.

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De meilleures performances

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WordPress 6.1 résout 25 tickets dédiés à l’amélioration des performances. De l’API REST au multisite, en passant par WP_Query l’enregistrement des blocs du cœur WordPress et par de nouvelles vérifications sur l’outil Santé du site, ou par l’ajout des attributs async aux images, il y a des améliorations bénéfiques pour tous les types de sites. Un récapitulatif complet est disponible dans le guide dédié aux performance de WP 6.1.

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Guide des changements techniques de WordPress 6.1

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WordPress 6.1 comprend encore bien plus de nouvelles fonctionnalités et d’améliorations. Pour en savoir plus, et notamment si vous développez des sites WordPress, consultez le guide des changements techniques de cette version.

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Plus d’informations sur WordPress 6.1

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Découvrez WordPress 6.1 en fonctionnement ! Notre vidéo de présentation propose une vue d’ensemble des principales fonctionnalités qui sont sorties avec WordPress 6.1.

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Visitez learn.wordpress.org pour des tutoriels vidéos, des ateliers en ligne, des cours et des plans de cours pour les personnes organisant des évènements, et pour des contenus présentant les nouvelles fonctionnalités de WordPress.

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Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.0. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

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L’équipe de direction de WordPress 6.1

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Les personnes mentionnées ci-dessous ont participé à la direction de cette version majeure du CMS :

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Il n’aurait pas été possible de sortir WordPress 6.1 sans le travail acharné de plus de 800 personnes situées dans au moins 60 pays différents. Merci à toutes celles et ceux qui ont travaillé sur cette nouvelle version de WordPress !

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1naveengiri · Aaron D. Campbell · Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · Abha Thakor · Abu Hurayra · Adam Bosco · Adam Pickering · Adam Silverstein · Adam Wiltgen · Adam Zielinski · Addie · Adil Öztaşer · aduth · Aezaz Shekh · afrid1719 · Ahmed Chaion · Ahmed Saeed · Aki Hamano · Akram Ul Haq · Akshit Sethi · Alain Schlesser · alamgircsebd · AlanP57 · alansyue · albatross10 · Albert Juhé Lluveras · Alberuni Azad. · Alejandro J. Sanchez P. · Aleksej · Alex Concha · Alex Lende · Alex Mills · Alexis Coulombe · alexstine · allancole · allisonplus · Alvaro Gómez · amirkamizi · Amjad Ali · Anantajit JG · Anariel Design · Andrea Fercia · Andreas · Andrei Draganescu · Andrei Surdu · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrew Wilder · AndrewNZ · Andrey « Rarst » Savchenko · Andrija Naglic · André · Andy Fragen · Andy Keith · Aniket Patel · anitanenova · Ankit K Gupta · Anna Bansaghi · Anne McCarthy · Ante Laca · Anthony Burchell · Anton Vlasenko · apedog · apokalyptik · AR Rasel · arcangelini · archon810 · Ari Stathopoulos · Ariel Chinn · Arjun Singh · Arnab Mondal · Arslan Kalwar · Artur Grabowski · Arunas Liuiza · Aspexi · Aurooba Ahmed · Austin Matzko · Ayesh Karunaratne · BaneD · barneydavey · Bartosz Bobnis · Beatriz Fialho · Ben Dwyer · Ben Greeley · Benachi · Benjamin Grolleau · Benoit Chantre · Bernhard Reiter · Bernie Reiter · Bhrugesh Bavishi · Bing · Birgir Erlendsson (birgire) · Birgit Pauli-Haack · Blockify · Bob · bobbingwide · bonger · Boone Gorges · Brad Jorsch · Brandon Kraft · Brian Alexander · Brian Gardner · Bruno Cantuaria · Bruno Ribaric · burgiuk · Burhan Nasir · bwbama · cadlec · cagsmith · Carlos Bravo · Carlos Garcia Prim · Carolina Nymark · cavalierlife · cdbessig · Chad Chadbourne · Chandra M · Channing Ritter · Chetan Prajapati · Chintan hingrajiya · Chloe Bringmann · Chouby · Chris Budd · Chris Hardie · Chris Zarate · chriscct7 · chrisguitarguy · Christian-W. Budde · Christina Voudouris · Christoph Daum · Christopher Finke · Chuck Reynolds · chynnabenton · ckanderson22 · CodePoet · codewhy · Colin Stewart · Collie-IT, Anne K. Frey · colonelphantom · Cory Birdsong · Courtney Robertson · craigfrancis · crazycoders · Crisoforo Gaspar · Cupid Chakma · Curdin Krummenacher · cyrillbolliger · Daijiro Miyazawa · dainemawer · Daisy Olsen · Dale du Preez · Damon Cook · damonganto · Dan Farrow · Dan Soschin · Daniel Bachhuber · Daniel Iser · Daniel Richards · Daniel Schutzsmith · Daniele Scasciafratte · darerodz · Daria · Darin Kotter · Darko G. · darkskipper · Darren Coutts · Dat Hoang · datainterlock · Dave Hilditch · dave1010 · David Anderson · David Baumwald · David Biňovec · David C · David Calhoun · David E. Smith · David Goring · David Gwyer · David Herrera · David Rozando · David Smith · daxelrod · daymobrew · Deepak Vijayan · Denis de Bernardy · Denis Žoljom · denishua · Dennis Claassen · Dennis Snell · derekblank · Derrick Hammer · Dharmesh Patel · dhl · Diane Co · Dilip Bheda · dingdang · Dion Hulse · Dipak Parmar · divyeshgodhani · Dominik Schilling · donmhico · Doug Wollison · Dougal Campbell · Drew Jaynes · Drivingralle · drzraf · dsas · Dwain Maralack · Dzikri Aziz · Dōvy Paukstys · eclev91 · Edwin Cromley · eedee · Ehtisham S. · Eliezer Peña · Ella van Durpe · Emily Clarke · Emmanuel Hesry · Enrico Battocchi · Erick Hitter · Erik · Erik Betshammar · estelaris · eugene.manuilov · Eugene.Manuilov · Evan Herman · Evan Mattson · Evan Mullins · Fabian Kägy · Faisal Alvi · Faison · Felipe Elia · Felix Arntz · Fellyph Cintra · Femy Praseeth · Florian Brinkmann · Francisco · Fuad Ragib · furi3r · gabri3lmarques · Gabriel de Tassigny · Gabriel Rose · Garrett Hyder · Garth Mortensen · Gary Jones · Gary Pendergast · garymatthews919 · George Hotelling · George Mamadashvili · George Stephanis · Gerardo Pacheco · gigitux · giox069 · giuseppemazzapica · Glen Davies · goldenapples · Grégory Viguier · graham73may · Grant M. Kinney · Greg Ziółkowski · greg24 · gRegor Morrill · gunterer · Gustavo Bordoni · h2ham (Hiromu Hasegawa) · hakanca · hakre · Hans-Christiaan Braun · Hardik Thakkar · Harit Panchal · harshvaishnav · Hasanuzzaman · Hauwa Abashiya · Helen Hou-Sandi · Henrique Iamarino · Henry Wright · here · Herre Groen · Hilay Trivedi · hiren sanja · hiyascout · Howdy_McGee · hugodevos · huubl · hztyfoon · Héctor Prieto · Ian Belanger · Ian Dunn · iansvo · iCaspar · Ignacio Cruz Moreno · Igor · igrigorik · ilovecats7 · ilunabar · imadarshakshat · ipajen · Ipstenu (Mika Epstein) · irecinius · Isabel Brison · Iulia Cazan · ivanjeronimo · iviweb · J.D. Grimes · Jacob Schweitzer · Jakaria Istauk · James Kemp · James Koster · jamieburchell · Jan Thiel · Jarret · Jason Johnston · Jasper Kinoti · Javier Arce · Javier Casares · Jay Trees · Jean-Baptiste Audras · jeawhanlee · Jeff Ong · Jeff Paul · Jeff Uberstine · Jeremy Felt · Jeremy Herve · JeroenReumkens · Jessica Lyschik · jhart35 · jhnstn · jigar bhanushali · jnz31 · Joe Dolson · Joe Hoyle · Joe McGill · joelhardi · Joen Asmussen · John Blackbourn · John James Jacoby · John Regan · johnmark8080 · Jon Brown · Jon Surrell · Jonathan Bossenger · Jonathan Desrosiers · Jonathan Pantani · jonmackintosh · Jonny Harris · jonny-s · Jono Alderson · Joost de Valk · Jorge Costa · Jos Velasco · Joseph Grainger · Josepha Dambul · Josepha Haden · Josh Habdas · Joshua Abenazer · Joy · jrbeilke · jsnajdr · Juhi Saxena · Julie Moynat · Juliette Reinders Folmer · Julio Potier · just0nequestion · Justin Ahinon · Justin Sainton · Justin Tadlock · Justin Welenofsky · jyolsna · K. 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Merci également à toutes celles et ceux qui ont traduit cette version en français :

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Bonaldi, Bruno Tritsch, Chouby, Didier Demory, Eddy, Emilie LEBRUN, FX Bénard, florianv, Frederic Nuyts, Gilbert GAYRAUD, Guillaume TURPIN, Ioana M., Jason Rouet, Jenny Dupuy, Jb Audras, Loulou51, lulucmy, maecatnou, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, pasglop, Rachel Peter, Sébastien SERRE, solaack, Stéphane POISSON, Timothée Brosille, Translations by Automattic, Virginie Garnier, virginienacci, whaze, Whodunit, WP-Translations, et wplmillet.

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La version Release Candidate de WordPress 6.1 est sortie mardi 11 octobre. Il est donc temps de parcourir les différents changements techniques qu’apportera cette prochaine version majeure de notre CMS.

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La sortie finale de cette nouvelle version est planifiée pour le 1er novembre 2022.

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\"WordPress
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L’équipe de direction de WP 6.1 et plusieurs centaines de contributeurs et contributrices ont travaillé sur plus de 120 améliorations et nouvelles fonctionnalités, 241 correctifs et 42 autres tâches variées, ce qui représente plus de 400 tickets sur Trac.

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À cela, il faut ajouter plus de 50 pull requests ayant permis de fusionner les différentes versions de Gutenberg dans le cœur du CMS. Du côté du projet Gutenberg il y a eu en tout 1684 pull requests apportant 425 nouvelles fonctionnalités et améliorations et 428 correctifs de bugs, le reste concernant des tâches courantes de revue de qualité du code, de documentation ou d’amélioration des outils de déploiement.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.1 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.1 lorsque cette version sortira le 1er novembre 2022.

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Performances

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Avec 45 tickets sur Trac pour WP 6.1, l’amélioration des performances et des temps de chargement de WordPress a été l’un des enjeux principaux de cette version. Les changements les plus significatifs portent sur les requêtes WP_Query et sur l’API REST, deux points qui impactent grandement les temps de chargement de votre site. L’un des changements les plus attendus concernait notamment la mise en cache des requêtes WP_Query, et c’est maintenant une réalité avec WP 6.1.

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De nouveaux points de contrôle ont aussi été ajoutés dans l’écran de Santé du site, qui vous indiquera maintenant si la mise en cache des pages et le cache persistant fonctionnent correctement sur votre site.

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Plusieurs améliorations conséquentes sur l’API de mise en cache de WordPress ont également été mises en œuvre, et l’ordre d’exécution général des crochets d’action a été optimisé pour retarder le moins possible l’affichage des pages.

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L’enregistrement de blocs personnalisés pour l’éditeur à l’aide de fichiers block.json a aussi été rendu bien plus performant.

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Et ce n’est qu’une petite partie des améliorations de performances de WP 6.1. Pour en découvrir plus, voici un guide spécifique sur les performances dans cette nouvelle version de WP :

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Performance Field Guide for WordPress 6.1
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Accessibilité

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Il s’agit du second focus principal de WordPress 6.1, avec 28 tickets sur Trac, concernant 13 des principaux composants du CMS. De nombreuses améliorations ont été faites sur l’éditeur de blocs et sur la fonctionnalité d’édition complète du site, quelques éléments encore non conformes sur les différents écrans d’administration ont été corrigés, et beaucoup d’autres améliorations ont été faites pour faciliter l’utilisation de WordPress par toutes et tous.

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Une attention particulière a également été portée sur la gestion des champs requis sur les différents formulaires de l’interface d’administration : pour faciliter leur maintenance, une petite API a été créée afin de gérer de façon centralisée leur affichage. Celle-ci est publique et peut donc être utilisée par les personnes réalisant des développements sur mesure.

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Notons également qu’avec WordPress 6.1, les deux thèmes natifs Twenty Twenty-Three (nous reparlerons de celui-là dans un article dédié !) et Twenty Twenty-Two font leur entrée parmi les premiers Block Themes (ces thèmes entièrement modifiables avec l’éditeur de blocs) ayant obtenu le libellé accessibility-ready sur le répertoire de thèmes WordPress.org.

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Pour en savoir plus sur toutes ces améliorations concernant l’accessibilité de WordPress, consultez le guide spécifique proposé par l’équipe Accessibility :

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WordPress 6.1 Accessibility Improvements
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L’éditeur de blocs

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C’est évidemment encore et toujours un des axes concentrant le plus d’évolutions d’une version à une autre \"😊\"

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WordPress 6.1 embarque les versions 13.1, 13.2, 13.3, 13.4, 13.5, 13.6, 13.7, 13.8, 13.9, 14.0, et 14.1 du projet Gutenberg.

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Parmi les nombreux changements de ces 10 versions de l’extension Gutenberg, un gros effort a été fait pour rendre les blocs et autres fonctionnalités de l’éditeur de plus en plus disponibles pour les thèmes « classiques », c’est à dire les thèmes qui ne prennent pas encore en charge l’édition complète du site à l’aide de blocs, une fonctionnalité introduite dans le CMS en 2022 avec WordPress 5.9.

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L’objectif est de faciliter le travail des développeuses et des développeurs pour effectuer une transition de leurs thèmes « classiques » vers le principe du thème basé sur des blocs, que celui-ci soit entièrement ou partiellement modifiable dans l’éditeur. Nous espérons que cela poussera encore plus les personnes développant des thèmes WordPress à exploiter au maximum les fonctionnalités de l’éditeur.

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Par ailleurs, de nombreuses fonctionnalités utiles au quotidien ont été ajoutées dans cette version : filtrage des données du theme.json, nouveau système de gestion des préférences dans l’éditeur, possibilité de modifier et étendre le bloc « Boucle de requête », et bien plus encore.

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Vous trouverez ci-dessous les différentes notes de développement concernant l’éditeur de WordPress :

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Block API changes in WordPress 6.1
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Create-block scaffolding tool updates
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Extending the Query Loop block
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Block-based “template parts” in traditional themes
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Block styles generation (Style Engine)
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Changes to block editor preferences in WordPress 6.1
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Editor Components updates in WordPress 6.1
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Simplified data access with new React hooks in WordPress 6.1
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\n\n\n\n
\n
Miscellaneous editor changes for WordPress 6.1
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Par ailleurs, la note de développement suivante fournit un état des lieux très pratique des blocs natifs et de leurs différentes possibilités de formatage :

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Roster of design tools per block
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Développement de thèmes WordPress

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Les notes de développement suivantes présentent des changements qui concernent tout particulièrement les développeuses et développeurs de thèmes.

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Tout d’abord, l’entête Update URI qui doit être utilisé si vous développez des thèmes sur mesure n’ayant pas vocation à être déployés sur le répertoire WordPress.org. Cela évitera que votre site propose une mise à jour et écrase votre thème dans le cas où un thème du répertoire officiel porterait le même identifiant (slug) que le vôtre !

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Ensuite nous avons plusieurs notes de développement concernant les interactions entre les thèmes et l’éditeur de site. Et notamment la possibilité de créer des éléments de modèles basés sur des blocs au sein d’un thème classique, c’est à dire d’un thème ne proposant au départ pas de compatibilité avec l’édition complète de site (full site editing).

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Enfin, on notera l’arrivée de la gestion fluide des polices typographiques, qui permettent de définir la taille de typo de façon à ce qu’elle s’adapte dynamiquement à la largeur de l’écran.

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Introducing “Update URI” theme header in WordPress 6.1
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\n
Block-based “template parts” in traditional themes
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Fluid font sizes in WordPress 6.1
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Navigation Block Fallback Behavior in WP 6.1
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Styling elements in block themes
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Updated editor layout support in 6.1 after refactor
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Filters for theme.json data
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Introduction of presets across padding, margin and block gap
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Twenty Twenty-Three, le nouveau thème natif

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Twenty Twenty-Three est le nouveau thème par défaut de WordPress.

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Comme son prédécesseur, il exploite à 100 % les fonctionnalités de l’éditeur de site. Il va même beaucoup plus loin en intégrant nativement 10 variations de styles permettant de modifier complètement l’interface depuis l’administration.

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Ces 10 variations de styles ont été sélectionnées à l’aide d’un appel à contribution. L’objectif est de montrer par l’exemple comment se comportent les nouvelles fonctionnalités de l’éditeur de site, et notamment comment exploiter le fichier theme.json.

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Vous trouverez ci-dessous une vidéo balayant les 10 variations de styles de ce thème.

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Comme d’habitude, ce thème natif a été développé sur GitHub (où vous retrouverez l’historique du projet) puis intégré au cœur de WordPress pendant la phase de développement de la version 6.1.

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Autres améliorations

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API REST

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L’API REST a vu l’arrivée d’améliorations concernant le point de terminaison /search ainsi que de l’affichage des réponses JSON pouvant être controlées via le filtre rest_json_encode_options. Toutes les améliorations de l’API sont décrites dans la note de développement suivante :

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Miscellaneous REST API improvements in WordPress 6.1
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Page de connexion

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Une nouvelle fonction attendue depuis plus de 10 ans a fait son entrée dans la boîte à outils des développeuses et développeurs : is_login() permet de déterminer si l’on se trouve sur la page de connexion ou non.

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\n
New is_login() function for determining if a page is the login screen
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Tableaux de listes de l’admin

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Une nouvelle méthode fait son apparition, afin de pouvoir interagir et filtrer plus facilement les liens de visualisation présents dans ces tableaux.

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\n
Introducing WP_List_Table::get_views_links() in WordPress 6.1
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Médias

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Avec la version 5.8, nous avons accueilli la prise en charge du format WebP et nous prévoyions initialement d’intégrer la génération automatique et par défaut d’images dans ce format dans WordPress 6.1, mais le commit associé a finalement été annulé avec la recommandation de plutôt intégrer cette fonctionnalité dans une extension canonique.

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En revanche, la propriété muted est maintenant disponible pour les vidéos insérées dans l’éditeur, ce qui permet de rendre silencieuse les vidéos ayant vocation à être lancées automatiquement (propriété autoplay). Ceci est obligatoire pour les vidéos automatiques.

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Autres changements techniques

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WordPress 6.1 introduit de nombreuses nouvelles fonctions et crochets d’action ou filtres. Ces changements sont détaillés dans la note de développement suivante :

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Miscellaneous Core changes for WordPress 6.1
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En plus de tous ces changements, on notera les évolutions suivantes, triées par composant du cœur WP :

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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.1 RC 1. Nous comptons sur vous pour vous assurer que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide en français a été rédigé par Jb Audras avec l’aide de FX Bénard et Jenny Dupuy.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2022/10/12/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-1/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"3\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:7;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"Arrêt définitif des mises à jour de sécurité pour les versions de WordPress 3.7 à 4.0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:122:\"https://fr.wordpress.org/2022/09/07/arret-definitif-des-mises-a-jour-de-securite-pour-les-versions-de-wordpress-3-7-a-4-0/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:131:\"https://fr.wordpress.org/2022/09/07/arret-definitif-des-mises-a-jour-de-securite-pour-les-versions-de-wordpress-3-7-a-4-0/#comments\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Wed, 07 Sep 2022 13:00:00 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:13:\"WordPress.org\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2445\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:147:\"À partir du 1er décembre 2022, l\'équipe de sécurité de WordPress ne fournira plus de mises à jour de sécurité pour les versions 3.7 à 4.0.\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:4398:\"\n

Jusqu’à présent, l’équipe de sécurité de WordPress proposait des correctifs de sécurité pour toutes les versions de WordPress reposant sur les versions 3.7 à la version actuelle (6.0, sachant que WordPress 6.1 sortira cet automne). Cela faisait donc un grand nombre de versions à maintenir, alors qu’elles ne représentent qu’un nombre très minoritaire de sites (les statistiques sont disponibles publiquement sur cette page).

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À partir du 1er décembre 2022, l’équipe dédiée à la sécurité de WordPress ne fournira plus de mises à jour de sécurité pour les versions 3.7 à 4.0.

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Ces versions datant maintenant de 8 ans ou plus, il y a peu de chances que votre site soit concerné, mais vous pouvez vous en assurer en vous connectant à votre tableau de bord et en vérifiant la version de WordPress indiquée dans l’encart « D’un coup d’œil » (sur les versions les plus anciennes, cet encart est intitulé « Aujourd’hui »).

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Dans le cas où vous disposeriez d’une installation tournant sur WordPress 4.0 ou inférieur, vous devrez faire une mise à jour vers une version plus récente (nous recommandons la dernière version disponible) afin de garder votre site sécurisé. Consultez notre documentation sur la mise à niveau de votre site WordPress pour plus d’informations.

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Dans tous les cas, il est important de noter que la seule version de WordPress activement maintenue est la version courante (à ce jour, la version 6.0). Les versions plus anciennes ne font que bénéficier de correctifs de sécurité et ne reçoivent généralement aucun correctif de bug.

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Dans les prochains mois, l’arrêt du support d’un nouveau groupe d’anciennes versions de WordPress sera annoncé, selon un calendrier qui est en cours d’élaboration au sein de l’équipe de sécurité de WP.

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Pour plus d’informations sur le processus d’arrêt du support des anciennes versions de WordPress, vous pouvez consulter cet article de l’équipe de sécurité de WordPress (en anglais).

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Article publié par Jb Audras de l’équipe de sécurité de WP. Merci aux co-responsables du site fr.wordpress.org Didier Demory, Jenny Dupuy et FX Bénard pour la relecture.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:127:\"https://fr.wordpress.org/2022/09/07/arret-definitif-des-mises-a-jour-de-securite-pour-les-versions-de-wordpress-3-7-a-4-0/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"5\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:8;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:28:\"WordPress 6.0 « Arturo »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:57:\"https://fr.wordpress.org/2022/05/25/wordpress-6-0-arturo/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:65:\"https://fr.wordpress.org/2022/05/25/wordpress-6-0-arturo/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Wed, 25 May 2022 06:16:04 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2400\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:376:\"Bienvenue sur WordPress 6.0 « Arturo » Nous vous souhaitons la bienvenue sur WordPress 6.0, version inspirée par le musicien de jazz Arturo O’Farrill. Célèbre pour son influence sur le jazz latino contemporain, Arturo a publié plus de 15 albums sur 50 ans de carrière. Prenez le temps d’explorer WordPress 6.0. Cette version a été conçue afin […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:11:\"Jenny Dupuy\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:54838:\"\n
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Bienvenue sur WordPress 6.0 « Arturo »

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Nous vous souhaitons la bienvenue sur WordPress 6.0, version inspirée par le musicien de jazz Arturo O’Farrill. Célèbre pour son influence sur le jazz latino contemporain, Arturo a publié plus de 15 albums sur 50 ans de carrière.

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Prenez le temps d’explorer WordPress 6.0. Cette version a été conçue afin de vous aider à développer votre inspiration créative et pour rendre l’expérience éditoriale encore plus intuitive. Pendant que vous découvrez les nouveautés de cette version, n’hésitez pas à lancer une liste de lecture comprenant les meilleures chansons d’Arturo !

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Avec presque 1 000 améliorations et corrections, la deuxième version majeure de l’année 2022 est là. Cliquez ici pour télécharger WordPress 6.0 !

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Les propriétaires de sites devraient mettre à jour leurs installations WordPress afin de profiter des avantages de sa stabilité, de ses améliorations de performances, et de ses améliorations en terme d’ergonomie. Les personnes créant du contenu avec WordPress apprécieront toutes les nouvelles fonctionnalités améliorant l’expérience éditoriale et de mise en page.

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Télécharger WordPress 6.0 en français – ZIP 22,5 Mo
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Le contenu de WordPress 6.0

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Pour en savoir plus sur le contenu technique de la version, lisez le guide que nous avons publié il y a quelques semaines.

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\"Selecting
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Une expérience d’édition améliorée

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Les améliorations éditoriales ne manquent pas, que vous écriviez un tout nouvel article ou que vous ajoutiez des éléments à une page existante. Explorez les façons d’améliorer votre processus de création de contenu avec :

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\"Style
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Changements de styles

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Les thèmes basés sur des blocs permettent désormais de multiples variations de style. Cela étend le nouveau système de gestion des styles et ajoute des raccourcis permettant de changer l’affichage de votre site avec un seul et même thème. Vous pouvez modifier les réglages disponibles, tels que la graisse de la police et autres options de mise en forme comme la palette de couleurs disponible par défaut. Vous pouvez modifier le rendu de votre site en quelques clics seulement.

\n\n\n\n
\"Popover
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Plus de choix de modèles

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WordPress 6.0 inclut cinq nouveaux modèles pour les thèmes basés sur des blocs : auteur/autrice, date, catégorie, étiquette et taxonomie. Ces modèles additionnels offrent encore plus de flexibilité pour créer du contenu. Adaptez-les avec les outils que vous connaissez déjà ou bien en utilisant les nouvelles fonctionnalités de cette version :

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\"Browsing
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Compositions intégrées

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Les compositions s’affichent désormais là où vous en avez besoin, comme dans l’outil d’insertion rapide ou lors de la création d’un nouvel en-tête ou pied de page. Si vous créez des thèmes basés sur des blocs, vous pouvez même déclarer des compositions provenant du répertoire de compositions via le fichier theme.json, ce qui vous permet de prioriser les compositions qui vous semblent les plus utiles pour les personnes utilisant votre thème.

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Une vue en liste améliorée

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De nouveaux raccourcis clavier vous permettent de sélectionner plusieurs blocs dans la vue en liste, de les modifier en une fois et de les glisser-déposer dans la liste. La vue en liste peut maintenant être ouverte et fermée plus facilement. Au départ, elle est en affichage réduit puis elle s’étend automatiquement à la sélection actuelle lorsque que vous sélectionnez un bloc.

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Verrouillage des blocs

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Vous pouvez dorénavant verrouiller vos blocs, ce qui permet de désactiver la possibilité de les déplacer ou de les retirer. Cela facilite la gestion de projet pour les pros, en permettant à leurs clientèle d’exprimer leur créativité au sein d’un cadre limitant les risques de casser leur site.

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\"Unlocking
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De nouveaux outils de design

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Les outils de design deviennent plus puissants et intuitifs à chaque nouvelle version.
Parmi les principaux changements de la version 6.0, on trouvera :

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\"Selecting
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De meilleures performances

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Cette version comprend plusieurs améliorations des performances de WordPress. Elles portent sur le chargement des publications, la réduction du temps d’exécution des requêtes, la mise en cache, le chargement des menus de navigation et bien plus encore. Notre équipe dédiée aux performances travaille au quotidien pour améliorer l’expérience d’utilisation de votre site WordPress.

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Une meilleure accessibilité

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Rendre le web plus accessible fait partie des missions du CMS WordPress. Cette nouvelle version comprend plus de 50 améliorations de l’accessibilité de WP.

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En savoir plus sur WordPress 6.0

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Découvrez WordPress 6.0 en action ! Notre vidéo de présentation propose une vue d’ensemble des principales fonctionnalités qui sont arrivées avec WordPress 6.0.

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Nous invitons les développeurs et développeuses à explorer le guide de changements techniques de WordPress 6.0.

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N’hésitez aussi pas à lire le journal de version de WordPress 6.0 pour plus d’informations sur les fichiers créés, modifiés et supprimés dans cette version.

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L’équipe de direction de WP 6.0

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Merci aux plus de 500 contributeurs et contributrices !

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La livraison de WordPress 6.0 n’aurait jamais été possible sans la participation de ces personnes provenant de plus de 58 pays différents !

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Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · Abdullah Ramzan · Abha Thakor · Adam Silverstein · Adam Zielinski · adi64bit · Adil Ali · agepcom · Ahmed Chaion · Aki Hamano · Akira Tachibana · Alain Schlesser · Alan Jacob Mathew · alansyue · Albert Juhé Lluveras · albertomake · Alefe Souza · Aleksandar Kostov · Alex Concha · Alex Lende · Alex Mills · Alex Stine · aliakseyenkaihar · Alkesh Miyani · Alok Shrestha · Amanda Giles · Andrea Fercia · Andrei Draganescu · Andrei Surdu · Andrew Dixon · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrey “Rarst” Savchenko · André · Andy Fragen · Angelika Reisiger · Anh Tran · Ankit K Gupta · Anne McCarthy · Anoop Ranawat · Anthony Burchell · Anthony Ledesma · Anton Vlasenko · antonrinas · arcangelini · Ari Stathopoulos · Arne · Arpit G Shah · artdecotech · ArteMa · Arthur Chu · Asaquzzaman mishu · atomicjack · Aurélien Joahny · Aurooba Ahmed · Barry · Barry Ceelen · Bartosz Gadomski · Beda · Ben Dwyer · Benachi · Bernhard Reiter · BettyJJ · Bhrugesh Bavishi · binarymoon · Birgir Erlendsson (birgire) · Birgit Pauli-Haack · Blair Williams · BlogAid · Boone Gorges · Brandon DuRette · Brandon Kraft · Brian Alexander · bronsonquick · Brooke · Brooke. · Bruno Ribaric · caraya · Carlos Bravo · Carlos Garcia · Carolina Nymark · cbigler · Chad Chadbourne · Channing Ritter · charleyparkerdesign · charlyox · Chintan hingrajiya · Chloe Bringmann · Chouby · Chris Lubkert · Chris Van Patten · chriscct7 · clonemykey · Colin Stewart · conner_bw · Cory Hughart · Courtney Robertson · Crisoforo Gaspar · Dan Soschin · Daniel Bachhuber · Daniel Richards · danieldudzic · darerodz · Dat Hoang · Dave Smith · David Baumwald · David Biňovec · David Calhoun · David Gwyer · David Herrera · David Shanske · Deb Nath Utpol · Delowar Hossain · denishua · Dennis Claassen · Dennis Snell · Dhanendran · Dharmesh Patel · dhusakovic · Dilip Bheda · Dion Hulse · Dominik Schilling · donmhico · drago239 · Drew Jaynes · dromero20 · Eddy · ehtis · Eliezer Peña · Ella van Durpe · Emmanuel Hesry · Enrico Battocchi · eric3d · Erik Betshammar · espiat · Estela Rueda · etaproducto · EverPress · Fabian Kägy · Fabio Blanco · Faison · Felipe Elia · Felix Arntz · Femy Praseeth · Florian Brinkmann · Florian TIAR · FolioVision · Francesca Marano · Francisco Vera · frankei · furi3r · gadhiyaravi · Garrett Hyder · Garth Mortensen · Gary Jones · Gary Pendergast · genosseeinhorn · George Hotelling · George Mamadashvili · George Stephanis · geriux · Glen Davies · Grégory Viguier · Grant M. 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Merci également aux personnes qui ont traduit WordPress 6.0 en français : FX Bénard, Jenny Dupuy, Jb Audras, Didier Demory, Aurélien Joahny, Bonaldi, Bruno Tritsch, Clément Polito, Eddy, Emilie LEBRUN, Frederic Nuyts, Guillaume TURPIN, Ioana M, Jason Rouet, lulucmy, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, Nandor Wiener, pasglop, Rachel Peter, Timothée Brosille, Virginie Garnier, Virginie Nacci, Whodunit, WP-Translations et wplmillet.

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Merci à @fxbenard @wolforg et @em-m pour la relecture de communiqué

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:62:\"https://fr.wordpress.org/2022/05/25/wordpress-6-0-arturo/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:9;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:50:\"Guide des changements techniques de WordPress 6.0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:86:\"https://fr.wordpress.org/2022/05/04/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-0/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:94:\"https://fr.wordpress.org/2022/05/04/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-0/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Wed, 04 May 2022 12:16:13 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2369\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:349:\"Maintenant que la première version Release Candidate de WordPress 6.0 est sortie, il est grand temps d’explorer les modifications apportées par cette future version, dont la sortie est prévue pour le 24 mai 2022. WordPress 6.0 est une version majeure de même niveau que WP 5.8 ou WP 5.9. Elle apportera le principe des variations […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:38078:\"\n

Maintenant que la première version Release Candidate de WordPress 6.0 est sortie, il est grand temps d’explorer les modifications apportées par cette future version, dont la sortie est prévue pour le 24 mai 2022. WordPress 6.0 est une version majeure de même niveau que WP 5.8 ou WP 5.9. Elle apportera le principe des variations de styles, l’interface de verrouillage des blocs, plusieurs améliorations de l’éditeur, encore plus d’outils de design, de nouveaux crochets et filtres, des mises à jour des différentes bibliothèques utilisées par WP, et bien plus encore !

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\"\"
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Au bas mot, ce seront au moins 97 améliorations et nouvelles fonctionnalités, 131 corrections de bogues, 13 correctifs sur l’éditeur de bloc, ainsi que 23 autres changements divers, ce qui représente au total 231 tickets Trac.

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La nouvelle équipe chargée des performances de WordPress a aussi travaillé dur pour améliorer diverses parties du CMS. De nombreuses requêtes ont été optimisées et certaines d’entre elles ont été retirées, la gestion du cache a été perfectionnée, et de nombreux doublons de traductions ont été enlevés afin d’améliorer la vitesse de chargement de WP sur les installations non anglophones.

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C’est parti pour un petit tour d’horizon des nouveautés de WordPress 6.0 !

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais. L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.0 lorsque cette version sortira le 24 mai 2022.

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Accessibilité

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De même que pour les performances, l’accessibilité de WordPress a été grandement améliorée. La note de développement suivante détaille les différentes améliorations effectuées.

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\n
WordPress 6.0 Accessibility Improvements
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\n\n\n\n

L’éditeur de blocs

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L’éditeur a bien entendu reçu de nombreuses améliorations :

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À noter que si vous utilisez la version extension de Gutenberg (ce qui ne devrait être le cas que sur un site destiné à des expérimentations), vous devrez impérativement la mettre à jour vers sa toute dernière version avant de mettre à jour votre site avec la version 6.0 de WordPress.

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Sans plus attendre, voici les notes de développement liées à l’éditeur :

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Page creation patterns in WordPress 6.0
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\n
Global Styles variations in WordPress 6.0
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\n
Support for handling resolution errors for Editor data module
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\n
Block markup updates for image, quote, list and group blocks
\n
\n\n\n\n
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Separator block: Updated to use block supports color settings
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\n\n\n\n
\n
Block Editor miscellaneous Dev Notes for WordPress 6.0
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Processus de chargement de WordPress

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Entre autres améliorations concernant les performances du logiciel, le processus de chargement de WordPress (le « bootstrap ») a été amélioré afin de permettre aux développeurs et développeuses d’ignorer les requêtes non nécessaires avec le filtre do_parse_request.

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\n
Changes to do_parse_request filter in WordPress 6.0
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API de gestion du cache

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Avec WordPress 6.0, l’API wp_cache_*_multiple devient une API complètement CRUD (voir le terme « CRUD » sur Wikipédia). Par ailleurs, une option permettant de réinitialiser le temps d’exécution du cache sans réinitialiser l’entièreté du cache persistant a été ajoutée.

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\n
Caching improvements in WordPress 6.0
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Médias

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La gestion des médias a elle aussi reçu de nouveaux filtres et plusieurs améliorations d’interface :

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\n
New filter to modify content images in WordPress 6.0
\n
\n\n\n\n

Le composant Médias a par ailleurs lui aussi reçu des améliorations de performances :

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\n
Media: storing file size as part of metadata
\n
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Types de publications

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WordPress 6.0 introduit encore davantage de crochets et filtres dynamiques pour les types de publications et les taxonomies.

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\n
Object type specific registration hooks in 6.0
\n
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Taxonomies

\n\n\n\n

Les taxonomies ont reçues des améliorations de performances, notamment à travers la mise en cache des requêtes sur les termes de taxonomies, et via l’ajout de limites aux requêtes concernant les taxonomies, mais aussi au niveau des éléments de menus de navigation.

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\n
Taxonomy performance improvements in WordPress 6.0
\n
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Thèmes

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Cette nouvelle version offre aux auteurs et autrices de thèmes une façon encore plus efficace de travailler avec les compositions de blocs, la prise en charge de multiples fichiers theme.json avec l’éditeur de site, et bien plus encore.

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\n
New features for working with patterns and themes in WordPress 6.0
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\n\n\n\n
\n
Theme export in WordPress 6.0
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Les thèmes basés sur des blocs peuvent maintenant se passer du fichier index.php

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Avec cette modification, il n’est maintenant plus nécessaire d’avoir un fichier modèle index.php. Jusqu’à présent, il était nécessaire d’en avoir un même s’il n’était pas utilisé. Dorénavant, ce fichier est remplacé par le fichier templates/index.html. Voir le ticket #54272.

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Correction de la logique d’affichage des avertissements _doing_it_wrong() pour add_theme_support( ‘html5’ )

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Pour plus d’informations, voir le ticket #51657.

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Comptes

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Avec WP 6.0, les installations comprenant plus de 10 000 comptes ont reçu des améliorations de performances sur les requêtes concernant les comptes.

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WP_User_Query now accepts fields options in WordPress 6.0 
\n
\n\n\n\n
\n
Performance increase for sites with large user counts (now also available on single site)
\n
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Autres changements techniques

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WordPress 6.0 apporte également :

\n\n\n\n\n\n\n\n
\n
Miscellaneous Dev Notes for WordPress 6.0
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Et bien plus encore…

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Plus de 131 corrections de bugs, 97 améliorations et nouvelles fonctionnalité, ainsi que 23 tâches diverses ont été ajoutés dans WordPress 6.0.

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Voici quelques modifications qui méritent d’être soulignées :

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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.0 RC1. Nous comptons sur vous pour vous assurer que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Rédigé par Jb Audras d’après le Field Guide en anglais. Merci à Valérie Galassi, FX Bénard et Jenny Dupuy pour la relecture.

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Découvrez les dernières nouveautés de WordPress et laissez vos commentaires et évaluations.\nL’article WOA ! #27 L’évolution de BuddyPress est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"content\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:7958:\"\n \n

Je suis super excité de vous annoncer la sortie du dernier épisode de mon podcast, WOA – WordPress On Air. Cet épisode est particulièrement spécial car j’ai eu l’honneur de discuter avec Mathieu Viet, une figure incontournable de la communauté WordPress. ????️

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Dans cet épisode, vous découvrirez notamment :

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Et ce n’est pas tout ! Dans notre deuxième partie d’épisode, nous aurons l’honneur de recevoir Daniel Roch, expert en SEO (Search Engine Optimization) depuis 2008. Il partagera son point de vue sur l’avenir du SEO, notamment à la lumière de la montée en puissance de l’intelligence artificielle.

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Alors, installez-vous confortablement, branchez vos écouteurs, et préparez-vous à être inspirés par cette nouvelle saison de WOA. Nous sommes prêts, et j’espère que vous l’êtes aussi ! Restez à l’écoute, car une émission toutes les deux semaines vous attend pour vous aider à tirer le meilleur parti de WordPress et à rester à jour avec les dernières tendances.

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Si vous êtes passionné par WordPress, que vous soyez développeur, blogueur, novice ou professionnel, abonnez-vous dès maintenant pour ne rien manquer de nos prochains épisodes. Ensemble, plongeons dans l’univers passionnant de WordPress !

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Écoutez dès maintenant la saison 4 de WOA sur votre plateforme préférée !

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Ecoutez le podcast sur

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Mathieu VIET : Monsieur BuddyPress

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Mathieu est un passionné de WordPress et un contributeur actif à la communauté. Il est surtout connu pour son implication dans le développement de BuddyPress, une extension qui transforme votre site WordPress en une plateforme communautaire complète. Mathieu a une riche expérience dans le domaine et son point de vue sur l’évolution de BuddyPress est à ne pas manquer ! ????

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Sommaire de l’épisode :

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Les liens de l’émission

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J’attends vos retours avec impatience !

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Je vous invite à écouter, partager et surtout à laisser vos commentaires et évaluations. Votre feedback est non seulement précieux pour moi, mais il aide aussi le podcast à toucher un public plus large. ????

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Vous souhaitez intervenir ? Envoyez un mail à eddy@whodunit.fr ou rejoignez-moi sur LinkedIn https://www.linkedin.com/in/eddy-boels/ pour en discuter.

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L’article WOA ! #27 L’évolution de BuddyPress est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.

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En réponse à Gérard.

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Bonjour Gérard, Pouvez-vous ouvrir un ticket de support et nous fournir les informations suivantes?
\n– Liens vers les pages où vous avez remarqué le changement de score uniquement à cause de l’activation de la fonctionnalité.
\n– La version de la page affectée par le changement de score (Desktop ou Mobile, ou les deux ?)
\nLe support aura besoin d’un accès administrateur à votre site pour effectuer des tests avec et sans la nouvelle fonctionnalité. Ils vous en demanderont un lorsqu’ils répondront à votre demande.

\n\n \";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:6:\"author\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:46:\"\n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:1:{s:4:\"name\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:17:\"Valentina Orlandi\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}s:6:\"source\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:67:\"\n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:2:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:34:\"https://wp-rocket.me/fr/blog/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"WP Rocket\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}}}}i:2;a:6:{s:4:\"data\";s:70:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:9:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:37:\"https://kinsta.com/fr/blog/pile-mean/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:23:\"La pile MEAN expliquée\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:0:\"\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:2:{s:4:\"href\";s:37:\"https://kinsta.com/fr/blog/pile-mean/\";s:3:\"rel\";s:9:\"alternate\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"updated\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-09-19T12:53:07.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:9:\"published\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-09-19T12:53:07.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"summary\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:230:\"La pile MEAN est un ensemble de technologies JavaScript à code open source qui a gagné en popularité. Elle facilite la création d’applications web complexes et ...\nThe post La pile MEAN expliquée appeared first on Kinsta®.\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"content\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:381:\"\n

La pile MEAN est un ensemble de technologies JavaScript à code open source qui a gagné en popularité. Elle facilite la création d’applications web complexes et ...

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\"L'éditeur

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À ma gauche, Gutenberg. À ma droite, un constructeur de page. Au centre, vous. Gutenberg vous attire. Il vous tend les bras. Et puis non. Ce constructeur de page a quand même quelques atouts de choix qui vous aimantent. Au...

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Gutenberg vs page builder : lequel choisir ? est un article de WPMarmite, le blog qui vous aide à tirer le meilleur de WordPress.

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Les grandes entreprises, notamment celles présentes sur plusieurs marchés ou régions, sont confrontées au défi d’améliorer leur efficacité tout en réduisant les coûts liés aux plateformes numériques. Dans ce contexte, l’industrialisation de la production digitale devient incontournable. L’usine à sites, déployée sous la forme d’une Web Factory ou d’un Multisite WordPress, est une réponse idéale à cette problématique.

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Avec la mise en place d’une plateforme centralisée, le dispositif facilite le déploiement, la gestion et la maintenance de plusieurs sites web, et s’impose comme un élément clé de la stratégie digitales des grands groupes.

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I. Industrialiser la production digitale

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L’usine à sites est un dispositif solide, spécialement calibré pour les structures telles que les multinationales, les institutions publiques ou les franchises. Ces entités sont fréquemment confrontées à la gestion d’un vaste réseau de sites web, aux besoins souvent similaires.

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La mise en place d’une usine à sites présente de nombreux avantages, à commencer par la garantie d’une cohérence de marque. Chaque site s’inscrit dans une homogénéité visuelle et fonctionnelle, consolidant l’identité et le message global de l’entreprise.

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L’organisation n’a plus à concevoir chaque nouveau site de A à Z, ce qui permet une réduction réelle des coûts de production. La gestion centralisée de la maintenance et des mises à jour facilite les interventions sur l’ensemble du réseau.

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La rapidité de déploiement est également un atout majeur. Les nouveaux sites s’insèrent plus facilement dans le dispositif existant. De plus, l’usine à sites permet l’optimisation des ressources: les équipes mutualisent les contenus et les outils.

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Mais si la standardisation est le maître mot, la flexibilité n’est pas en reste pour autant. Chaque site peut s’adapter selon les spécificités d’une audience ou d’un marché. Cette adaptabilité s’accompagne d’une intégration aisée des innovations technologiques, déployées uniformément sur chaque site. Chaque retour d’expérience alimente une démarche d’amélioration continue, permettant à l’organisation de peaufiner sa stratégie sur le long terme.

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Ainsi, loin de n’être qu’un outil technique, l’usine à sites devient un véritable levier stratégique. Pour les grandes organisations, c’est la promesse d’une présence digitale renforcée, d’une réactivité accrue face aux enjeux du marché et en définitive, d’un vrai avantage compétitif.

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II. WordPress: un CMS calibré pour soutenir une usine à sites

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Dans un précédent article , nous avons introduit la fonctionnalité Multisite de WordPress qui permet aux administrateurs de piloter simultanément plusieurs sites web depuis une interface unique. Ainsi, le CMS inclut dans sa structure même les fondations idéales pour développer une usine à sites solide.

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Associé à l’éditeur Gutenberg – dont les blocs modulaires et la flexibilité facilitent la conception de sites en masse tout en préservant une uniformité visuelle et fonctionnelle – WordPress est globalement le choix idéal pour soutenir tout système d’usine à sites.

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Propulsant 43% du web, il est le seul standard incontesté de qualité dans le domaine des CMS. Sa fiabilité et sa sécurité sont constamment vérifiées par une vaste communauté de développeurs professionnels qui scrutent, améliorent et renforcent continuellement sa structure.

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Enfin, et ce n’est pas un détail, le CMS propose une offre dédiées aux grands comptes, qui en fait l’outil de choix pour soutenir une usine à site complexe. Conçue pour répondre aux différents enjeux des grandes organisations, l’offre WordPress VIP tire sa force dans l’exhaustivité de ses services.

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En tant que première et unique agence partenaire WordPress VIP en France, Be API dispose d’une expertise avérée dans la gestion de projets d’envergure. Cette synergie entre notre savoir-faire d’agence digitale et la puissance de WordPress VIP nous permet de proposer des accompagnements haut de gamme en matière d’usines à sites.

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III. Les clés d’une mise en place réussie

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Vous souhaitez déployer un dispositif d’usine à sites? Voici quelques points essentiels à ne pas négliger :

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  1. Définition claire des besoins: Cela implique une compréhension approfondie des objectifs, des différents publics cibles et des spécificités techniques requises.
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  2. Conception flexible : L’architecture de votre usine à sites doit être conçue pour être facilement adaptable – afin d’ajouter, modifier ou retirer des fonctionnalités sans perturber l’ensemble du système
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  3. Uniformité vs personnalisation: Bien que l’objectif principal soit d’industrialiser la création de sites web, chaque site doit conserver une marge de manœuvre pour intégrer des personnalisations spécifiques.
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  4. Optimisation des performances : Il est essentiel de disposer d’une infrastructure robuste, conçue pour gérer efficacement le trafic engendré par la multiplicité des sites, tout en assurant des temps de chargement rapides.
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  5. Intégration continue: L’usine à site doit être conçue pour s’intégrer facilement avec d’autres outils et systèmes, qu’il s’agisse de solutions CRM, d’outils marketing ou d’autres technologies tierces.
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  6. Sécurité renforcée: Avec plusieurs sites gérés sur une seule infrastructure, les risques liés à la sécurité peuvent s’amplifier. Il est essentiel d’adopter des pratiques strictes de sécurité, de réaliser des audits réguliers et de s’assurer que les mises à jour sont appliquées en temps réel.
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  7. Formation et support: L’équipe en charge de l’usine à sites doit être formée non seulement sur WordPress, mais aussi sur les particularités de l’usine à sites elle-même. Un support continu doit être assuré pour résoudre les éventuels problèmes et accompagner les utilisateurs.
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En somme, la mise en place réussie d’une usine à sites WordPress ne réside pas seulement dans la technologie choisie, mais également dans une approche stratégique et une exécution méticuleuse.

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À ce titre, l’équipe Be API peut vous accompagner dans votre projet de refonte ou de création d’usine à sites. Nous accompagnons nos clients à chaque étape de leur réflexion – du conseil en stratégie, au développement, en passant par la conception et la formation des collaborateurs, couvrant à la fois WordPress et Gutenberg. Pour garantir une usine à sites fonctionnelle, sécurisée et durable, nous déployons des plans de maintenance WordPress adaptés aux besoins de chaque entreprise.

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Conclusion

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Le monde numérique évolue rapidement et la nécessité d’optimiser et rationaliser les plateformes digitales n’a jamais été aussi important pour les organisations. L’usine à sites WordPress, alliant modularité et sécurité, s’impose comme un outil stratégique pour répondre aux enjeux actuels. Plus qu’une simple plateforme technique, c’est une vision qui allie technologie et marketing pour offrir une présence en ligne optimale. Avec l’aide de partenaires experts, les entreprises disposent d’un soutien de choix pour déployer un dispositif robuste et durable.

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Whodunit & WordPress Core Developer\nWordPress 6.3 « Lionel » was released on August 8, 2023. 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L’article Contribution Stats for WordPress 6.3 « Lionel » provient de Jean-Baptiste Audras - CTO @ Whodunit & WordPress Core Developer

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WordPress 6.3 « Lionel » was released on August 8, 2023. This version is named « Lionel », after the American jazzer Lionel Hampton.

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I was involved in this release as Triage Lead and as a core committer. It was a pleasure to work with the release squad. A big thank you to all the talented people who worked hard to put together WP 6.3 \"❤\"

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As for previous releases, let’s have a look on a few stats about this release.

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In the past, I already published some contributions stats for versions 5.3, 5.4, 5.5, 5.6, 5.7, 5.9, 6.0, 6.1 and 6.2. I did it again for WP 6.3, so we can have an eye on the relative « influence » of countries and companies on WordPress Core.

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Before diving into WordPress 6.3 Core contributions stats, I wanted to share a few disclaimers, for better context:

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WordPress 6.3 overall stats

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About 640 people from at least 52 countries and 186 identified companies contributed to WordPress 6.3.

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Worth noting that 207 people contributed to WordPress Core for the very first time! That’s about 32% of the total number of contributors!

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The ratio of new contributors is still quite good for an open-source project!

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Country ranking by number of contributions

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It’s interesting to see how much WordPress is a worldwide project. Contributions come from all over the planet \"♥\"

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USA is still number one by far with 863 contributions, United Kingdom comes 2nd with 360 contributions. Russia and France follows with 346 and 320 contributions each, and India and Australia with 291 and 266 props.

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Country ranking by number of contributors

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Still, contributions are not everything. Let’s talk about contributors. Instead of counting contributions, we can count the individuals who worked on this release (= number of people credited in Trac tickets or GitHub PRs)… and we have the following results :

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USA is still on the top of the game with 102 people. India has 68 and Bangladesh has 48.

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These countries are followed by France and United Kingdom with 19 contributors each.

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In conclusion, USA still completely dominates the stats by number of independent contributors, and by number of contributions (props count). Bangladesh and India have a great number of people involved, but not so much contribution.

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Company ranking by contributions

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Automattic is still the most prolific company with employees credited in no less than 1718 contributions (by 83 contributors), and is followed by plugin editor Yoast with 499 contributions (by 6 contributors) and Whodunit French agency (298 contributions by 6 people). Next, we have the international WP agencies 10up (290 contributions by 16 people), XWP (180 contributions), hosting companies like GoDaddy (173 contributions) and Google with 161 contributions.

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Worth noting that major stakeholders can still be categorized in three sorts of companies: agencies, plugins/themes editors and hosting companies. And of course, well… Automattic \"😜\"

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In the graphic below, you’ll see all the company credited in WordPress 6.3 and the number of contributions of their employees.

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Company ranking by contributors

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Of the 186 identified companies that contributed to WordPress 6.3, Automattic had by far the largest number of contributors, with 83 people involved. 10up is the second biggest company in terms of contributors, with 16 people. WPDeveloper comes third with 11 people. AuthLab and rtCamp come fourth with 10 people.

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Individuals ranking – WordPress 6.3

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Here is the top 30 of WordPress 6.3 contributors. You can also checkout the full table on this spreadsheet.

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#UsernameContributionsCountryCompany
1sergeybiryukov296RussiaYoast
2audrasjb293FranceWhodunit
3spacedmonkey175United KingdomXWP
4mamaduka143GeorgiaGoDaddy
5costdev142NCNC
6mukesh27119India10up
7isabel_brison110NCAutomattic
8ramonopoly110NCNC
9andrewserong97AustraliaAutomattic
10wildworks88JapanNC
11youknowriad87AlgeriaAutomattic
12scruffian87NCAutomattic
13ntsekouras84GreeceAutomattic
14flixos9081United StatesGoogle
15peterwilsoncc80Australia10up
16poena78SwedenYoast
17get_dave75United KingdomAutomattic
18sabernhardt74United StatesNC
19afercia71ItalyYoast
20tyxla70BulgariaAutomattic
21joedolson69United StatesAccessible WD
22aaronrobertshaw67NCAutomattic
23richtabor66United StatesAutomattic
24jameskoster56United KingdomAutomattic
25hellofromtonya56United StatesAutomattic
26aristath51GreeceYoast
27joemcgill49United States10up
28mciampini48NCAutomattic
29talldanwp47AustraliaAutomattic
30ellatrix47NCNC
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Thank you to everyone who helped
to release WordPress 6.3.
Big or small, each of the above company contributes
to the Five for the future initiative \"💙\"

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\"Mon
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I hope you liked that post! Comments & shares are welcome \"😍\"

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You can also buy me a beer or a coffee if you want \"🍻\"\"☕\"

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Feel free to reuse any graphic or data used in this post, without any limitation. The raw data are available on this spreadsheet.

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Contact me if you have any question.

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L’article Contribution Stats for WordPress 6.3 « Lionel » provient de Jean-Baptiste Audras - CTO @ Whodunit & WordPress Core Developer

\n\n \";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:6:\"author\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:46:\"\n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:1:{s:4:\"name\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:2:\"Jb\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}s:6:\"source\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:67:\"\n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:2:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:46:\"https://jeanbaptisteaudras.com/wordpress/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}}}}i:7;a:6:{s:4:\"data\";s:70:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:9:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:62:\"https://vincentdubroeucq.com/comprendre-le-fichier-theme-json/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"Comprendre le fichier theme.json\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:0:\"\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:2:{s:4:\"href\";s:62:\"https://vincentdubroeucq.com/comprendre-le-fichier-theme-json/\";s:3:\"rel\";s:9:\"alternate\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"updated\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-07-03T11:15:50.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:9:\"published\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-07-03T11:15:50.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"summary\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:737:\"Avec l’arrivée du Full Site Editing dans WordPress, il existe une nouvelle façon de développer des thèmes WordPress, et on a donc maintenant deux grands types de thèmes qui vont fonctionner différemment : les thèmes dit “classiques“, et les Block Themes (ou thèmes basés sur les blocs) Les thèmes classiques sont les thèmes comme on les a toujours connus avant WordPress 5.9. Ils sont constitués de différents modèles PHP exploitant une certaine hiérarchie des modèles, et d’une ou plusieurs feuilles de styles (style.css) et d’un ou plusieurs fichiers de fonctions personnalisées (functions.php). Ils ont l’avantage d’être très simples à réaliser […]Lire la suite : Comprendre le fichier theme.json\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"content\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:881:\"\n Avec l’arrivée du Full Site Editing dans WordPress, il existe une nouvelle façon de développer des thèmes WordPress, et on a donc maintenant deux grands types de thèmes qui vont fonctionner différemment : les thèmes dit “classiques“, et les Block Themes (ou thèmes basés sur les blocs) Les thèmes classiques sont les thèmes comme on les a toujours connus avant WordPress 5.9. Ils sont constitués de différents modèles PHP exploitant une certaine hiérarchie des modèles, et d’une ou plusieurs feuilles de styles (style.css) et d’un ou plusieurs fichiers de fonctions personnalisées (functions.php). Ils ont l’avantage d’être très simples à réaliser […]
Lire la suite : Comprendre le fichier theme.json\n \";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:6:\"author\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:46:\"\n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:1:{s:4:\"name\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:7:\"Vincent\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}s:6:\"source\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:67:\"\n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:2:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:34:\"https://vincentdubroeucq.com/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:17:\"Vincent Dubroeucq\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}}}}i:8;a:6:{s:4:\"data\";s:70:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:9:{s:2:\"id\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:84:\"https://www.whodunit.fr/sortie-de-wordpress-6-3-le-8-aout-prochain-que-sait-on-deja/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:90:\"Sortie de WORDPRESS 6.3 le 8 août prochain : Que sait-on déjà ?\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:0:\"\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:2:{s:4:\"href\";s:84:\"https://www.whodunit.fr/sortie-de-wordpress-6-3-le-8-aout-prochain-que-sait-on-deja/\";s:3:\"rel\";s:9:\"alternate\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"updated\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-06-29T14:19:53.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:9:\"published\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:29:\"2023-06-29T14:19:53.000+02:00\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"summary\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:793:\"Notre CTO Jean-Baptiste Audras, qui fait partie de l’équipe de direction de cette version, vous dévoile les principales fonctionnalités à venir. Au cœur de cette mise à jour se trouve la fin de la phase 2 du projet Gutenberg, qui vise à simplifier la personnalisation des pages, la gestion de la navigation et l’ajustement des styles, le tout directement dans l’éditeur de site. Avec des fonctionnalités étendues et des interfaces plus riches, cette version permettra une expérience de création cohérente et intuitive. La deuxième version beta de WP 6.3 est sortie ce mercredi et elle implémente les fonctionnalités les plus…\nL’article Sortie de WORDPRESS 6.3 le 8 août prochain : Que sait-on déjà ? est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"content\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:6216:\"\n \n

Notre CTO Jean-Baptiste Audras, qui fait partie de l’équipe de direction de cette version, vous dévoile les principales fonctionnalités à venir.

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Au cœur de cette mise à jour se trouve la fin de la phase 2 du projet Gutenberg, qui vise à simplifier la personnalisation des pages, la gestion de la navigation et l’ajustement des styles, le tout directement dans l’éditeur de site.

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Avec des fonctionnalités étendues et des interfaces plus riches, cette version permettra une expérience de création cohérente et intuitive.

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La deuxième version beta de WP 6.3 est sortie ce mercredi et elle implémente les fonctionnalités les plus importantes de cette version.

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Alors, quelles sont les nouveautés ?

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L’éditeur de site a été repensé pour offrir une expérience plus complète. Vous pourrez désormais modifier les Pages de votre site directement dans l’éditeur, avec une distinction claire entre les modèles (entête, pied de page…) et le contenu de la page lui-même.

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De plus, un centre de contrôle vous permettra de naviguer rapidement entre les différentes parties de votre site, pour plus d’efficacité dans vos flux de travail.

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Ci-contre, le centre de contrôle en action sur WordPress 6.3 beta 2.

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Cette version continue à apporter de multiples améliorations de performances, avec une mise à jour de l’API WP Scripts, la stabilisation de la logique de chargement différé pour améliorer la métrique LCP, et le support complet des version 8.0, 8.1, et 8.2 de PHP. Les performances des blocs ont été améliorées, de même que la mise en file d’attente des ressources CSS et JS chargées par le site.

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Les thèmes basés sur des blocs seront également à l’honneur, avec une prévisualisation intégrée à l’éditeur de site. Vous pourrez explorer et découvrir les différents thèmes dès le départ, pour une expérience de création encore plus immersive.

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Plusieurs nouveaux blocs seront également de la partie, comme le bloc “Detail” (une sorte d’accordéon sémantique) ou le bloc Temps de lecture ainsi qu’une gestion des Notes de bas de page. Le bloc Espacement a également été refondu pour intégrer de nouveaux contrôles de hauteur.

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WordPress 6.3 intègre une cinquantaine d’améliorations de l’accessibilité du CMS, notamment des améliorations du formulaire de connexion et des étapes d’installation, et de la navigation dans l’éditeur de site. Les contrôles d’édition d’images ont été revus complètement et l’amélioration du tri et de la sélection des tableaux de listes contribuent à rendre WP encore plus accessible.

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Changement de nom pour les blocs réutilisables !

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En effet, les blocs réutilisables seront maintenant nommés “compositions synchronisées” (synced patterns) et seront accessibles dans la même interface que les autres compositions.

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Il suffira de cliquer sur un bouton pour indiquer que le contenu d’une composition sera synchronisée à l’échelle de tout le site !

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Ci-contre, la gestion des compositions synchronisées (reusable blocks) et des compositions non synchronisées (patterns) sur WordPress 6.3 beta 2.

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Les outils de conception ont également été améliorés, avec l’ajout d’une gestion simplifiée des polices et de nouvelles fonctionnalités CSS pour les variations de style. Vous pourrez personnaliser vos designs avec encore plus de flexibilité et de contrôle.

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Pour finir, un autre changement très attendu : WordPress 6.3 inclut une fonctionnalité de rollback automatique pour les mises à jour échouées des thèmes et des extensions.

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Quelques évolutions initialement prévues ont cependant été repoussées à WP 6.4 : l’API de gestion des interactions, l’API de gestion des polices, le bloc Table des matières ou encore le bloc de fenêtre modale (en “ligthbox”). On patientera un peu…

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Vous souhaitez en savoir plus sur les différentes améliorations et évolutions à venir dans WordPress 6.3 ? Restez connectés, on vous dira tout !

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L’article Sortie de WORDPRESS 6.3 le 8 août prochain : Que sait-on déjà ? est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.

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Cet article est une transcription de notre Live LinkedIn diffusé le 7 avril 2023. N’hésitez pas à suivre notre compte LinkedIn pour d’autres lives sur les futures versions de WordPress et sur bien d’autres sujets !

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Avec Jean-Baptiste Audras et Eddy Boels
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WordPress 6.2 : Une version majeure pour le CMS

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WordPress est réputé pour ses mises à jour régulières et la version 6.2 ne fait pas exception. En tant que version majeure, elle a nécessité environ 4 mois de travail intensif pour son développement. L’objectif à long terme est de réduire ce délai et d’atteindre un rythme de sortie mensuel pour les versions majeures.

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Nous pouvons affirmer que cette version est un succès. Les statistiques indiquent un taux de réussite supérieur à 99,93% pour les mises à jour automatiques. Les quelques échecs sont généralement dus à des serveurs en panne ou indisponibles pendant la mise à jour.

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Pour ceux qui se demandent s’il faut passer à la version 6.2, la réponse est un oui catégorique. Les versions majeures de WordPress sont rigoureusement testées pendant environ 2 mois en phase alpha, suivies d’un mois en phase bêta et de 20 jours en phase Release Candidate. Cette procédure permet aux développeurs d’extensions et de thèmes de tester leur compatibilité avant la sortie officielle. Par conséquent, la mise à jour vers la version 6.2 est généralement sans risque.

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Contribution et statistiques : Qui a participé à WordPress 6.2 ?

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WordPress est un projet collaboratif qui repose sur les contributions de nombreux développeurs passionnés. La version 6.2 a été coordonnée par Hector Prieto et Francesca Marano, avec une direction technique composée de notre CTO Jean-Baptiste Audras et de Tonya Mork (Automattic). Ils ont été soutenus par une équipe de contributeurs dévoués qui ont apporté leurs compétences et leur expertise pour faire de cette version une réalité.

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Le nom de code de WordPress 6.2 est “Dolphy” en hommage à Eric Dolphy. Chaque version majeure de WordPress se voit attribuer un nom, généralement celui d’un jazzman ou d’une jazzwoman.

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WordPress 6.2 est une version qui a vu plus de 900 corrections, améliorations et nouvelles fonctionnalités. Bien que cela puisse sembler énorme, cela reste dans les standards des versions majeures de WordPress. Parmi ces 900 corrections, environ 300 bugs ont été résolus via Trac, l’outil de gestion des tickets utilisé par WordPress.

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Les contributions de Gutenberg et les Pull Requests : Gutenberg, le projet d’éditeur de blocs de WordPress, a également connu une activité frénétique pour la version 6.2. Il a enregistré pas moins de 1 645 Pull Requests, ce qui témoigne de l’engagement et de l’implication de la communauté dans l’amélioration constante de l’éditeur.

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Les contributeurs de WordPress 6.2 : Une participation mondiale

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WordPress 6.2 a bénéficié de l’implication de 607 contributeurs et contributrices provenant de plus de 50 pays différents. Ces personnes ont apporté leurs compétences et leur passion pour faire de cette version une réalité. Parmi ces contributeurs, on compte des développeurs, des traducteurs, des designers et bien d’autres experts qui ont collaboré pour améliorer WordPress.

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Des chiffres par pays et par entreprise : En analysant les contributions par pays, on constate que les États-Unis sont en tête, suivis par la Russie et… la France ! Ces pays ont fourni un grand nombre de contributeurs et contributrices, en partie grâce à leur participation active lors des WordCamps et autres événements communautaires.

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Du côté des entreprises, Automattic est en tête avec plus de 80 contributeurs et contributrices, suivi de près par des entreprises telles que Yoast, WP Developers et Polylang. On est assez fier de voir que Whodunit arrive à la troisième place 🙂

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WordPress 6.2 est 100% traduit en français

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Un merci tout particulier aux traducteurs et traductrices de WordPress en français car cette version a été entièrement traduite une semaine avant sa sortie, ce qui est une performance remarquable. Toutes les langues n’ont pas la chance de bénéficier d’une traduction aussi rapide, et cela témoigne du travail considérable accompli par les 25 personnes qui ont participé à cette tâche. Parmi elles, 17 sont des salariés de l’agence Whodunit !

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Les améliorations invisibles : RGPD, performances et compatibilité avec PHP 8.2

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WordPress 6.2 a apporté des améliorations non visibles, mais néanmoins essentielles.

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Par exemple, les thèmes natifs de WordPress n’appellent plus directement les polices Google depuis les serveurs de Google pour des raisons de confidentialité et de conformité au RGPD.

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Cela permet de préserver la vie privée des utilisateurs. De plus, WordPress 6.2 a considérablement amélioré les performances, avec une augmentation moyenne de 14% du score LCP (Largest Contentful Paint) pour les thèmes basés sur des blocs. La compatibilité avec PHP 8.2 a également été optimisée, éliminant les erreurs fatales et améliorant la stabilité du système.

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Performances

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Les performances de WordPress ont été grandement améliorées dans la version 6.2 grâce à des optimisations significatives. Cela se traduit par des temps de chargement plus rapides pour les sites en France, que ce soit en termes de traitement côté serveur, de rendu des polices ou d’administration. Une amélioration notable concerne le score LCP (Largest Contentful Paint), qui mesure le temps de chargement de l’élément le plus important de la page. En moyenne, on observe une amélioration de 14% sur les sites WordPress. Ces améliorations bénéficient aux thèmes basés sur des blocs, ainsi qu’aux thèmes classiques qui n’utilisent pas le full site editing. Les premiers constatent une amélioration du chargement côté serveur de 3 à 5%, tandis que les seconds bénéficient d’une optimisation de la livraison des pages côté serveur.

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Compatibilité avec PHP 8.2

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Un autre aspect important de WordPress 6.2 est sa compatibilité avec PHP 8.2, la version avancée du langage de programmation. Des efforts considérables ont été déployés pour éliminer les erreurs fatales, même dans des cas très spécifiques. Auparavant, certains écrans, comme l’écran de santé du site, pouvaient encore présenter des problèmes, mais désormais ces erreurs sont quasiment inexistantes. Cela signifie que WordPress est compatible avec PHP 8.2, mais il est important de noter que la compatibilité des extensions utilisées peut varier.

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En ce qui concerne les performances globales, il est pertinent de se demander si l’ajout de nouvelles fonctionnalités affecte la rapidité de WordPress, à l’instar des mises à jour de systèmes d’exploitation qui peuvent ralentir les appareils. En réalité, le poids et le nombre de fonctionnalités de WordPress ne sont pas directement liés au temps de chargement des pages, que ce soit en front-end ou en back-end. Bien que WordPress devienne plus lourd avec le temps, les équipes de développement veillent à mesurer l’impact de chaque ajout de code sur les performances. Des sondes sont utilisées pour identifier rapidement toute dégradation de la performance lors des phases de développement, garantissant ainsi une expérience optimale. De plus, des efforts considérables ont été déployés dans WordPress 6.2 pour optimiser les requêtes et la mise en cache des objets, ce qui contribue à maintenir de bonnes performances malgré l’ajout de nouvelles fonctionnalités.

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Les améliorations visibles

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Pour continuer sur les changement visibles, si vous utilisiez un thème basé sur des blogs, c’est-à-dire un thème utilisant le full site editing de WordPress, vous aviez accès à un éditeur dans l’onglet “Apparence”. Cet éditeur était mentionné en tant que version bêta avec une étiquette “bêta”. Cette étiquette a été retirée car nous arrivons à la fin du projet de full site editing, qui est maintenant entièrement disponible et n’est plus en version bêta.

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Maintenant, le full site editing, c’est ce que vous voyez actuellement, la refonte complète de l’interface utilisateur pour créer une expérience plus immersive. C’était l’objectif principal de cette refonte. Concernant la partie full site editing, lorsque vous cliquez sur un modèle pour le modifier, vous revenez à l’interface plus classique.

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En ce qui concerne Gutenberg, poursuivons avec quelques améliorations qui ont été apportées, notamment à l’outil d’insertion de blocs. Lorsque vous cliquez sur le petit “+” pour insérer un bloc, vous remarquez des améliorations au niveau de l’interface de cet outil d’insertion. De plus, de nouveaux onglets ont été ajoutés, notamment un onglet “Composition” (ou “Layout” en anglais) qui liste tous les blocs disponibles, ainsi qu’un nouvel onglet “Média” qui vous permet de parcourir votre bibliothèque de médias.

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Openverse

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Si vous cliquez sur l’onglet “Média”, vous pouvez prendre votre temps pour explorer votre bibliothèque de médias. Openverse est une bibliothèque d’images provenant d’une base de données externe qui n’est pas votre médiathèque habituelle. Vous pouvez y trouver des images totalement libres de droits que vous pouvez utiliser à volonté. Eddy a fait une recherche pour “bug” ou “Capricorne” dans cette bibliothèque Openverse et a trouvé une photo qui l’intéressait. En cliquant dessus, il l’a directement intégrée dans sa médiathèque. Cela vous permet donc d’utiliser une banque d’images disponible et libre de droits. Un petit crédit s’affiche automatiquement, généralement sous une licence Creative Commons 0, mais vous pouvez le supprimer si vous le souhaitez, bien que ce ne soit pas recommandé.

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WordPress n’a pas prévu d’ajouter d’autres bibliothèques car Openverse est un projet de la communauté WordPress, maintenu par cette dernière. Toutes les données sur Openverse sont donc gérées par la communauté. Cependant, il existe des extensions externes qui permettent d’avoir des bibliothèques supplémentaires, telles que Splash, directement disponibles dans votre bibliothèque de médias. Cependant, l’accès à la bibliothèque Openverse est nativement intégré dans le cœur de WordPress.

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Style Book

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De plus, il y a une nouvelle fonctionnalité intéressante que nous souhaitons vous présenter : le Style Book, également appelé Guide de Style. Ce Style Book vous permet de prévisualiser directement depuis l’éditeur tous les blocs, qu’ils soient natifs à WordPress ou ajoutés par des extensions telles que Gravity Forms, Divi, ou toute autre extension que vous utilisez. Vous pouvez ainsi prévisualiser les styles de chaque bloc.

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Alors, à quoi ça sert exactement ? Lorsque tu as un site pour un client, dans l’éditeur Gutenberg, tu n’as pas toujours conscience de tous les blocs disponibles. Le Guide de style te permet de voir d’un coup d’œil tous les blocs disponibles et à quoi ils ressemblent réellement sur le site. C’est une petite fonctionnalité pratique.

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Ensuite, je profite de l’occasion pour montrer que l’icône a été modifiée. Ce n’est plus la petite roue. Si tu cherches ta colonne de droite, tu peux la retrouver là-bas. Maintenant, passons à l’éditeur d’articles ou de pages pour montrer quelques nouvelles fonctionnalités.

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La première fonctionnalité supplémentaire est le mode d’écriture sans distraction. Cela peut sembler anecdotique, mais c’est utile lorsque tu as beaucoup de contenu à rédiger. Le mode d’écriture sans distraction te permet de te concentrer uniquement sur le contenu que tu es en train de rédiger.

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Nous avons également une autre fonctionnalité intéressante mise en place sur cette page : le positionnement épinglé (sticky). Cela te permet d’épingler un élément dans la page, donc lorsque tu fais défiler la page vers le bas, l’élément reste positionné. Eddy a utilisé une image épinglée à titre d’exemple. L’image reste en place jusqu’à ce que tu atteignes la fin de la zone de contenu. C’est une fonctionnalité un peu gadget, mais cela peut être utile pour des présentations plus riches et dynamiques.

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Ensuite, nous avons la possibilité de copier-coller les styles des blocs. Par exemple, si on modèle un bloc de paragraphe en ajustant les marges, on peut maintenant copier-coller ces styles et les appliquer à un autre bloc du même type. C’est pratique pour la personnalisation rapide.

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De plus, on peut maintenant personnaliser les styles des blocs en direct. Cela signifie que l’on peut modifier les couleurs, les marges (à la fois internes et externes), les paddings, et même le positionnement directement pour chaque bloc. Auparavant, il n’y avait que les marges externes, mais maintenant, il est possible également d’ajuster les marges internes. Cela offre de nombreuses possibilités de mise en page.

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Toutes ces fonctionnalités clôturent la phase 2 du Projet Gutenberg. Les deux premières phases étaient axées sur l’éditeur de pages, d’articles et de publications. La phase 2 était centrée sur l’édition complète de votre site avec Gutenberg, y compris le Full Site Editing. Maintenant, cela ouvre la voie aux phases 3 et 4 du Projet Gutenberg.

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La phase 3 du projet introduira la notion de workflow éditorial dans le CMS WordPress

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Et ensuite ?

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Les nouveautés à venir dans WordPress 6.3 : L’API Interactivity et la gestion des animations

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Dans la prochaine version majeure de WordPress, la version 6.3, plusieurs fonctionnalités en cours de développement seront probablement déployées. Parmi elles, une nouvelle API appelée “Interactivity” qui permettra de gérer les interactions sur les blocs. Cette API facilitera la gestion des animations, un sujet qui intéresse de nombreux utilisateurs et les Pench builders sont en avance sur ce domaine.

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Améliorations attendues dans la future version de WordPress 6.4

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Dans la dernière version de l’année, WordPress 6.4, une initiative intéressante est prévue. Tout comme dans WordPress 5.6, cette version sera dirigée exclusivement par des femmes ou des personnes non-binaires. Cette volonté de favoriser la diversité dans les équipes de développement de WordPress reflète l’engagement de la plateforme à représenter la diversité de ses utilisateurs et utilisatrices.

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Voilà donc quelques informations sur les versions à venir dans WordPress, avec des avancées attendues dans la gestion des animations avec l’API Interactivity et une initiative en faveur de la diversité dans la future version 6.4.

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Un projet qui devrait bientôt être lancé vise à améliorer la médiathèque de WordPress. Ce chantier suscite une grande attente chez les utilisateurs et utilisatrices de la plateforme. En effet, la médiathèque actuelle repose sur des technologies relativement anciennes comme Backbone, qui sont devenues obsolètes. Cependant, la gestion des médias constitue une partie importante de WordPress, ce qui rend la refonte de la médiathèque complexe.

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La question de l’IA

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l’intégration des IA, notamment de l’IA Chat GPT, dans l’éditeur de WordPress est un sujet qui suscite beaucoup d’attention, comme en témoignent les nombreuses propositions de conférences sur le thème de l’IA.

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Il existe actuellement des expérimentations visant à intégrer directement l’IA dans l’éditeur, permettant ainsi de générer du contenu varié, y compris des tableaux. Cette fonctionnalité pourrait être extrêmement pratique, notamment pour la création de tableaux dans WordPress, qui peut s’avérer fastidieuse. Cependant, il est important de souligner que ces expérimentations sont pour l’instant limitées aux extensions et ne font pas partie intégrante du cœur de WordPress. Il n’est pas prévu de confier le développement de WordPress à une IA dans un avenir proche, donc rassurez-vous, les humains continueront à jouer un rôle essentiel dans la gestion du contenu.

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Découvrez WordPress 6.4, nommée « Shirley » en l’honneur de l’artiste de jazz emblématique Shirley Horn.

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Sa voix distinctive et sa connexion extraordinaire au piano l’ont établie comme l’une des principales musiciennes de jazz de sa génération. Le parcours de Shirley Horn, de la scène jazz de Washington D.C. à la scène internationale, témoigne de son dévouement et de sa persévérance. Son influence s’est étendue bien au-delà des limites du jazz traditionnel, brisant les frontières et inspirant les publics du monde entier.

Lançons quelques tubes de Shirley Horn et musique, apprenons en davantage sur cette nouvelle version majeure de WordPress.

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Chaque version de WordPress renforce votre liberté créative, et WordPress 6.4 n’y fait pas exception. Les nouvelles fonctionnalités et les améliorations apportées à l’édition, à la conception et à l’écriture de votre site permettent à vos idées de prendre forme de manière transparente. Améliorez la construction de votre site avec la flexibilité et la puissance de WordPress 6.4.

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La plupart des fonctionnalités et améliorations présentes dans WordPress 6.4 appartiennent à la catégorie des évolutions « petites mais puissantes ». En parallèle de la belle flexibilité du nouveau thème Twenty Twenty-Four, ces changements aideront les personnes créant du contenu ou développant leurs propres fonctionnalités à gagner du temps pour se concentrer sur la valeur ajoutée de leur cœur de métier.

\nJosepha Haden Chomphosy, Directrice exécutive du projet open-source WordPress.
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Télécharger WordPress 6.4
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Les nouveautés de WordPress 6.4

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Découvrez Twenty Twenty-Four

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Découvrez les dernières avancées en matière d’édition de sites avec Twenty Twenty-Four. Conçu pour trois cas d’utilisation distincts, la polyvalence du nouveau thème par défaut en fait un choix idéal pour presque tous les types de sites web. Plongez dans sa collection de modèles et de compositions et ouvrez vous un monde de possibilités créatives en quelques ajustements.

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Gagnez en efficacité avec sa collection de 35 modèles de pages et compositions et débloquez en quelques clics tout un monde de possibilités créatives. La flexibilité remarquable de Twenty Twenty-Four lui permet de s’adapter à presque n’importe quel type de site.

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Voir la démo de Twenty Twenty-Four
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Profitez des améliorations apportées à la rédaction de contenu

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De nouvelles améliorations garantissent la fluidité de votre parcours de création de contenus. Vous trouverez de nouveaux raccourcis clavier dans la Vue en liste, une fusion de liste améliorée et un meilleur contrôle des réglages de lien. Une barre d’outils remaniée et cohérente pour les blocs Navigation, Liste et Citation vous permet de travailler efficacement avec les outils dont vous avez besoin.

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Obtenez plus de résultats avec la palette de commandes

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Profitez d’un nouveau design et d’un plus grand nombre de commandes (en anglais) pour trouver ce que vous cherchez, effectuer des tâches de manière efficace et gagner du temps lors de vos créations.

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Catégorisez et filtrez les compositions

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Organisez vos compositions synchronisées ou standards (non synchronisées) avec des catégories. Explorez le filtrage avancé dans la section Compositions de l’outil d’insertion pour les retrouver plus intuitivement.

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Développez votre créativité avec davantage d’outils de conception

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Faites preuve de créativité avec de nouvelles images d’arrière-plan dans les blocs Groupe et veillez à ce que les dimensions des images soient cohérentes avec les proportions de taille des espaces réservés.

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Vous souhaitez ajouter des boutons à votre bloc Navigation ? Vous pouvez désormais le faire en toute simplicité, sans CSS personnalisé. Si vous travaillez avec des compositions synchronisées, les réglages d’alignement restent intacts pour une expérience de création de compositions transparente.

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Ajoutez un effet de visionneuse aux images

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Activez la fonctionnalité visionneuse (en anglais lightbox) pour des images interactives en plein écran d’un simple clic. Appliquez-la globalement ou à des images spécifiques pour personnaliser l’expérience de visualisation.

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Renommez les blocs Groupe

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Définissez des noms personnalisés pour vos blocs Groupe pour facilement organiser et différencier les parties de votre contenu. Ces noms seront visibles dans la Vue en liste.

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Prévisualisez les images depuis la vue en liste

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Les nouveaux aperçus des médias pour les blocs Galerie et Image dans la vue en liste vous permettent de visualiser et de localiser d’un coup d’œil les images de votre contenu.

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Partagez des compositions entre sites

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Besoin d’utiliser vos compositions personnalisées sur un autre site ? Rien de plus simple ! Importez et exportez-les sous forme de fichiers JSON à partir de la vue des compositions de l’éditeur de site.

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Présentation des crochets de bloc

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Les crochets de bloc (documentation technique en anglais) sont une nouvelle fonctionnalité puissante qui permet aux extensions d’insérer automatiquement des blocs dans le contenu d’un autre bloc. Il s’agit de recommandations qui rendent votre travail avec les blocs plus intuitif. Un nouveau panneau « Extensions » vous permet de les adapter à vos besoins  : ajoutez, supprimez et réorganisez les crochets de bloc à votre guise.

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Performances

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WordPress 6.4 comprend plus de 100 mises à jour de performances pour une expérience plus rapide et plus efficace. Les améliorations se concentrent sur les performances de chargement des modèles pour les thèmes basés sur des blocs et les thèmes classiques, l’utilisation des stratégies de chargement de script « defer » et « async » dans le cœur, les blocs et les thèmes, et l’optimisation des options chargées automatiquement.

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Accessibilité

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Chaque version s’engage à rendre WordPress accessible à toutes et tous. La version 6.4 apporte des améliorations à l’affichage en liste et la prise en charge de l’attribut aria-label pour le bloc Navigation, parmi d’autres points forts. L’interface d’administration inclut des améliorations dans le placement des boutons, le contexte des éléments de menu permettant d’ajouter du contenu, et les messages affichés aux synthèses vocales sur l’écran de Santé du site.

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Autres éléments notables

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En savoir plus sur WordPress 6.4

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Learn WordPress est une ressource gratuite pour les personnes qui utilisent WordPress, qu’elles soient débutantes ou expérimentées. Learn contient des vidéos pratiques sur l’utilisation de diverses fonctionnalités de WordPress, des évènements interactifs pour explorer des sujets en profondeur, et des plans de cours pour approfondir des domaines spécifiques de WordPress.

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Explorez le Guide des changements techniques de WordPress 6.4. Découvrez les changements de cette version avec les notes détaillées des développeurs et développeuses qui vous aident à construire avec WordPress.

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Lisez les notes de version de WordPress 6.4 pour obtenir des informations sur l’installation, les améliorations, les problèmes corrigés, les contributeurs et contributrices de la version, les ressources d’apprentissage et la liste des modifications apportées aux fichiers.

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L’équipe de direction de WordPress 6.4

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​​La version 6.4 de WordPress 6.4 a été dirigée par une équipe entièrement composée de personnes appartenant à des genres sous-représentés dans le milieu « tech », ce qui est une façon pour le projet WordPress de souligner l’importance de donner une voix à la diversité dans l’écosystème open-source.

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Voici l’équipe qui a coordonné le développement et la sortie de cette nouvelle version de WordPress :

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Merci aux contributeurs et contributrices

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WordPress 6.4 n’aurait pas pu sortir sans la contribution passionnée de plus de 600 personnes provenant d’au moins 56 pays différents.

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Un remerciement tout spécial pour les 170 personnes qui ont contribué au cœur de WordPress pour la première fois avec WP 6.4 \"♥\"

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6adminit · Aaron D. Campbell · Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · aayusha · Abha Thakor · Abid Omar · Adam Silverstein · Adhun Anand · admcfajn · adrianduffell · aegkr · ahardyjpl · Ahmed Hussein · Ahmed Kabir Chaion · ajakaroth · Aki Hamano · Akihiro Harai · Akira Tachibana · Akshaya Rane · Al-Amin Firdows · Albert Juhé Lluveras · Alex Concha · Alex King · Alex Lende · Alex Stine · Alexandre Buffet · Alisha Bajracharya · allisonplus · Alvi Tazwar · amedv · Ana Cirujano · Anders Norén · André · Andrea Fercia · Andrei Draganescu · Andrew Hayward · Andrew Hutchings · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrew Wilder · Andy Fragen · Andy Peatling · Ankit Gade · Ankit K Gupta · Ankit Panchal · Anna · Anne Katzeff · Anne McCarthy · Anne-Mieke Bovelett · anphira · Anthony Burchell · Anton Plauche · Anton Timmermans · Anton Vlasenko · Anveshika Srivastava · archon810 · arena · Ari Stathopoulos · Arnab Mondal · Artemio Morales · Arthur Chu · asafm7 · Aslam Doctor · Aurooba Ahmed · Austin Ginder · Ayesh Karunaratne · azharckra · Balu B · bangank36 · barbmiller · Bart · Basilis Kanonidis · Beatriz Fialho · behoney · ben · Ben Dwyer · Ben Greeley · Ben Hansen · benimub · Benjamin Intal · Benjamin Zekavica · benjaminknox · Benoit Chantre · Bernhard Reiter · Bernie Reiter · Bhrugesh Bavishi · Bijay Yadav · Binsaifullah · Biplav · Birgit Olzem · Birgit Pauli-Haack · Block Themes Pro · bmalsht · bonger · bookwyrm · Boone Gorges · Boro Sitnikovski · Brad Jorsch · Bradley Jacobs · Brandon Kraft · Brandon Vreeman · Brian Gardner · Brian Haas · Brooke · Brooke. · Bud Kraus · Caleb Burks · Calvin Alkan · Carlo Cannas · Carlos Bravo · Carlos G. P. · Carolina Nymark · Cathi Bosco · ceer · Chad Chadbourne · chased@si.edu · Chintan hingrajiya · Chip Bennett · Chloé Bringmann · Chris Runnells · chriscct7 · chrisdesrochers · codersantosh · Colin Stewart · Corey Worrell · Courtney Patubo Kranzke · Courtney Robertson · Crisoforo Gaspar · crstauf · Csaba (LittleBigThings) · Cupid Chakma · cybeardjm · Cyberchicken · Daisuke Takahashi · Dajeema Rai · Damon Cook · Damon Sharp · Dan Tovbein · Daniel Bachhuber · Daniel Richards · danieldudzic · Daniele Scasciafratte · Danielle Zarcaro · danieltj · darerodz · Darin Kotter · darkfate · Darren Ethier (nerrad) · Darshit Rajyaguru · Dave Loodts · dave03 · David Baumwald · David Biňovec · David Calhoun · David E. 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Merci aux personnes ayant contribué à traduire WordPress 6.4 en français

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WordPress est un projet international et la version 6.4 est déjà complètement disponible dans plus de 70 langues différentes.

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Nous souhaitons remercier ici les personnes ayant participé à la traduction de WordPress 6.4 en français :

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Didier Demory, FX, Jb Audras, Jenny Dupuy, Xavier Borderie, Antoine Paufichet, Aurélien Denis, Béryl de La Grandière, Bonaldi, Bruno Tritsch, charlie67p, Clément Polito, coralietixeront, dacobah, Emil1, Emilie LEBRUN, Emilien M., este1, Gael Denysiak, Guillaume TURPIN, Jason Rouet, Kantari Samy, Laurent MILLET, Loïc Antignac, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, Nels, Nicolas Richer, Rachel Peter, Simon Janin, srossignol, Timothée Brosille, Virginie Garnier et whaze

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N’hésitez pas à rejoindre les équipes de contribution francophones !

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Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.4, dont la sortie est prévue le 7 novembre 2023.

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L’équipe de direction de WordPress 6.4 et les contributrices et contributeurs du projet qui ont travaillé sur cette version souhaitent mettre en valeur à travers ce guide les avancées majeures proposées, parmi les 284 tickets traités, dont 113 correspondent à des améliorations et nouvelles fonctionnalités, tandis que 134 tickets sont des corrections de bugs, auxquels s’ajoutent 21 tâches diverses.

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Cette version implémente par ailleurs 64 tickets ayant un focus sur les performances et 17 sur l’accessibilité, tandis que 33 tickets sont liés à la modernisation du code du CMS.

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Le projet Gutenberg inclut quant à lui plus de 1400 pull requests, dont 420 correspondent à des améliorations, 445 à des correctifs de bugs et 42 à des améliorations de l’accessibilité.

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Les modifications de WordPress 6.4 se répartissent dans 45 composants Core, et vous trouverez dans ce communiqué les modifications les plus impactantes, composant par composant.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.4 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si cela vous concerne, veuillez lire consciencieusement les notes de développement listées dans cet article afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.4 lorsque cette version sortira le 7 novembre 2023.

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Changements sur l’éditeur de blocs

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WordPress 6.4 implémente 6 versions de l’extension Gutenberg : 16.2, 16.3, 16.4, 16.5, 16.6, et 16.7. Vous trouverez une nouvelle API Block Hooks pour filtrer vos blocs, la possibilité de déclarer vos propres catégories de médias, des modifications sur le paquet @wordpress/components, des mises à jour des composants d’interface et de nombreuses autres modifications.

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L’API Block Hooks (#53987) est un mécanisme d’extensibilité pour les thèmes basés sur des blocs. C’est une première étape pour apporter aux thèmes basés sur des blocs le concept bien connu de crochets (en anglais hooks) qui permet d’étendre les fonctionnalités des thèmes classiques avec des filtres et des actions.

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Introducing Block Hooks for dynamic blocks
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La note de développement suivante présente quant à elle l’API de déclaration de catégories de médias :
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New `registerInserterMediaCategory` API
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Un nombre important de modifications ont été apportées au paquet @wordpress/components :

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Updates to user-interface components in WordPress 6.4
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Il y a également beaucoup d’autres modifications de l’éditeur, comme une nouvelle prise en charge des images d’arrière-plan pour les blocs, la typographie fluide, la possibilité de désactiver globalement ou spécifiquement les options de mise en page des blocs à l’aide du fichier theme.json, une API stabilisée pour les Innerblocks, et bien plus encore :

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Miscellaneous Editor changes in WordPress 6.4
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Notifications sur l’administration

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Deux nouvelles fonctions permettent une abstraction de la génération du balisage HTML afin de simplifier la maintenance, d’encourager une plus grande cohérence et de permettre d’activer le passage de paramètres et le fitrage des messages sur toutes les notifications employées sur l’interface d’administration de WordPress.

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Ces fonctions sont destinées au cœur du CMS lui-même mais leur utilisation est aussi recommandée aux personnes qui développent des extensions :

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Introducing admin notice functions in WordPress 6.4
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Général

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Une note de développement sera bientôt publiée afin de détailler une nouvelle fonction wp_trigger_error() qui vient en complément de la fonction préexistante _doing_it_wrong() (voir le ticket #57686).

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API HTML

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WordPress 6.4 poursuit le développement de l’API HTML en introduisant un premier processeur HTML minimaliste comprenant le concept de fil d’Ariane, et rend par exemple possible de rechercher des images étant enfants directs de élément div donné.

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6.4 ajoute également plusieurs fonctionnalités liées à CSS et aux classes dans le processeur de balises, ce qui rend possible de rechercher une balise contenant plus d’un nom de classe, ou de rechercher une balise ne contenant pas un nom de classe spécifié.

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Updates to the HTML API in 6.4
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Médias

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Les nouvelles installations WordPress n’auront désormais plus de page de fichier attaché par défaut, la fonctionnalité étant maintenant désactivée complètement pour tous les nouveaux sites. Cela bénéficiera au référencement des sites en évitant de faire perdre du temps aux moteurs d’indexations qui doivent indexer ces pages par défaut alors que ces pages ne sont souvent pas pertinentes pour les personnes visitant votre site.

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Cette modification introduit une nouvelle option wp_attachment_pages_enabled permettant de contrôler le comportement des pages de fichiers attachés pour les sites existants :

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Changes to attachment pages
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Améliorations des performances

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Une grande partie des travaux sur WordPress 6.4 a tourné autour des améliorations de performances et d’efficience du CMS, et en particulier sur la gestion du cache objet :

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Improvements to Object Caching in WordPress 6.4
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Les nouvelles fonctions get_options(), wp_prime_option_caches(), et wp_set_option_autoload_values() permettent de mettre en place des solutions plus performantes lorsque l’on récupère des options stockées en base de données :

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New option functions in 6.4
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Le chargement des fichiers modèles a également été amélioré :

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Improvements to Template Loading in WordPress 6.4
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Chargement des images

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Plusieurs améliorations ont été faites sur la fonction wp_get_loading_optimization_attributes(), qui fournit un lieu unique pour gérer l’optimisation des attributs de gestion du chargement, tout spécialement concernant les images et les iframes. 

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Image loading optimization enhancements in 6.4
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Chargement des scripts

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À partir de WordPress 6.4, des stratégies de chargement des scripts seront employées pour les scripts chargés par le cœur du CMS ou par les thèmes natifs de WordPress sur l’interface publique (en anglais front-end) de vos sites. La plupart du temps, la stratégie de chargement defer est utilisée puisqu’elle est la plus cohérente dans son comportement de chargement à partir du moment où l’attribut defer s’exécute toujours une fois que le DOM est chargé. Un script utilisant l’attribut async pourrait de son côté bloquer le rendu du script s’il est déjà mis en cache. Par ailleurs, le chargement à l’aide de defer a été déplacé du pied du document en direction de la partie <head> afin que les ressources concernées soient identifiées le plus tôt possible lors du chargement de la page, et que la stratégie de chargement soit appliquée le plus tôt possible.

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Script loading changes in WordPress 6.4
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Chargement des feuilles de styles

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La note de développement suivante détaille les modifications faites sur le chargement des feuilles de styles. Le focus principal porte sur le remplacement des balises style affichées via l’action wp_head avec des appels à la fonction wp_add_inline_style() :

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Replacing hard-coded style tags with wp_add_inline_style()
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Autres améliorations concernant les performances

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  • Des gains significatifs ont été obtenus en introduisant une gestion du cache objet dans la nouvelle méthode WP_Theme::get_block_patterns().
    • \n\n\n\n
  • Des vérifications non indispensables ont été retirées sur l’API Themes. Ces vérifications portaient sur la correspondance entre le répertoire de la feuille de styles du thème courant et le répertoire des fichiers modèles.
    • \n\n\n\n
  • Une nouvelle méthode WP_Theme::get_block_template_folders() améliore quand à elle les performances de la fonction get_block_theme_folders() et la gestion des erreurs. La vérification des modèles de blocs au sein des thèmes est ainsi plus rapide.
    • \n\n\n\n
  • Taxonomies : une double sanitisation de la fonction get_term a été retirée. Ce changement retire des appels inutiles à sanitize_term, ce qui améliore les performances de la fonction (ticket #58329).
    • \n\n\n\n
  • Thèmes : les constantes TEMPLATEPATH et STYLESHEETPATH on été dépréciées. Les fonctions get_template_directory() et get_stylesheet_directory() doivent maintenant être utilisées à la place (ticket #18298).
    • \n
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Globalement, WordPress 6.4 présente de meilleures performances et les développeur·euses apprécieront la réduction de la charge pesant sur les processus d’entrée/sortie.

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Autres changements techniques

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Comptes

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WordPress 6.4 apporte plusieurs améliorations importantes au balisage HTML de la page wp-login.php pour rendre sa structure plus optimale et pour faciliter la mise en forme de cette page pour les personnes qui souhaitent la personnaliser (ticket #30685).

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Clarification des liens « Add New » pour une meilleure accessibilité de l’administration

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À partir de WordPress 6.4, les valeurs par défaut du libellé add_new utilisé dans les types de publications personnalisés ont été modifiées afin d’y intégrer le nom du type de publication. Cela apporte une correspondance avec le libellé add_new_item et fournit un meilleur contexte ce qui améliore l’accessibilité des boutons et liens présents dans l’interface d’administration (ticket #47125).

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Si vous utilisiez auparavant la déclaration suivante :
\'add_new\' => _x( \'Add New\', \'Book\', \'my-plugin\' )

alors nous vous encourageons à la remplacer par :
\'add_new\' => __( \'Add New Book\', \'my-plugin\' )

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Modifications des prérequis pour les tests d’intégration

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PHPUnit Polyfills version 1.1.0 est requis pour faire tourner des tests d’intégration sur WordPress 6.4 (ticket #59510).

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API HTTP

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Les classes, méthodes et filtres de WP_Http_Curl et WP_Http_Streams ont été dépréciés car ces classes ne sont plus utilisées dans le cœur de WordPress depuis l’implémentation de la bibliothèque Request (ticket #58705).

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Révisions

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Les révisions sont maintenant utilisables sur les champs personnalisés des publications (ticket #20564) :

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Framework for storing revisions of Post Meta in 6.4
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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec la version de test WordPress 6.4 Release Candidate 2. Nous comptons sur vous pour vérifier que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide a été traduit et réadapté à partir du Field Guide de WP 6.4 par Jb Audras.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2023/10/30/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-4/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:2;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:55:\"Questionnaire annuel sur votre utilisation de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:97:\"https://fr.wordpress.org/2023/10/10/questionnaire-annuel-sur-votre-utilisation-de-wordpress-2023/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:105:\"https://fr.wordpress.org/2023/10/10/questionnaire-annuel-sur-votre-utilisation-de-wordpress-2023/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Tue, 10 Oct 2023 13:03:00 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:23:\"Questionnaires/sondages\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2852\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:392:\"Comme chaque année, l’équipe « Community » soumet un petit questionnaire à l’ensemble de la communauté WordPress. En effet, votre voix compte ! Si vous êtes un utilisateur ou une utilisatrice de WordPress, si vous concevez des sites avec ce CMS, si vous développez des thèmes ou des extensions, si vous contribuez à la traduction, si vous participez […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:11:\"Jenny Dupuy\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:6355:\"\n

Comme chaque année, l’équipe « Community » soumet un petit questionnaire à l’ensemble de la communauté WordPress.

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En effet, votre voix compte ! Si vous êtes un utilisateur ou une utilisatrice de WordPress, si vous concevez des sites avec ce CMS, si vous développez des thèmes ou des extensions, si vous contribuez à la traduction, si vous participez au développement du cœur de WordPress ou à sa communauté, alors vous êtes concerné·e·s par ce questionnaire.

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Les principales conclusions et tendances qui émergent de ce questionnaire sont communiquées dans la conférence annuelle State of the Word, puis partagées dans les blogs publics du projet et auront une influence sur la direction stratégique du projet dans les années à venir.

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En d‘autres termes, cette enquête aidera celles et ceux qui construisent WordPress à mieux comprendre comment le logiciel est utilisé et par qui. L‘enquête permet également aux responsables du projet open source WordPress d‘en savoir plus sur les expériences des personnes qui contribuent au projet.

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C’est parti ! Je remplis le questionnaire 2023
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Le questionnaire est disponible en différentes langues, dont le français, merci aux contributeurs polyglotes pour leurs traductions.

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L’enquête est ouverte pour cinq semaines et les résultats seront publiés début décembre sur le blog News.

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Cette année, comme l’année dernière, l’enquête a fait l’objet de quelques améliorations au niveau du déroulement et de l’ensemble des questions. Une nouvelle plateforme est également à l’essai, offrant une interface actualisée, un support multilingue amélioré, des outils d’analyse et de visualisation des résultats élargis, et bien plus encore. La nouvelle plateforme intègre également des contrôles d’accessibilité et de confidentialité, ce qui garantit que l’enquête répond aux divers besoins de la communauté WordPress.

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Passez le mot

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Aidez-nous à faire connaître l’enquête en la partageant avec votre réseau, via Slack, ou sur vos comptes de médias sociaux. Plus il y aura de personnes qui répondront à l’enquête et qui partageront leur expérience avec WordPress, plus le projet en bénéficiera.

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Sécurité et vie privée

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La sécurité et la confidentialité des données sont primordiales pour le projet et la communauté WordPress. Dans cette optique, toutes les données seront anonymisées : aucune adresse e-mail ou adresse IP ne sera associée aux résultats publiés. Pour en savoir plus sur les pratiques de WordPress.org en matière de confidentialité, consultez la politique de confidentialité (en anglais).

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Merci

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Nous remercions les contributeurs WordPress suivants pour leur aide dans le projet d’enquête annuelle, y compris la création des questions, la stratégie, l’élaboration de l’enquête et la traduction :

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adamsilverstein, audrasjb, alvarogóis, atachibana, bjmcsherry, chanthaboune, dansoschi, eidolonnight, fierevere, fxbénard, hassantafreshi, juliagasparyan, kittmedia, manudavidos,nao, nilovelez, rmartinezduque et tobifjellner.

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Merci à Hostinger, Jetpack, and WordPress.com, pour avoir contribué à la promotion de l’enquête auprès de leurs clients respectifs.

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C’est parti ! Je remplis le questionnaire 2023
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L’enquête sera close le .

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Merci à JB Audras et FX Bénard pour leur relecture de cet article.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:102:\"https://fr.wordpress.org/2023/10/10/questionnaire-annuel-sur-votre-utilisation-de-wordpress-2023/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:3;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:28:\"WordPress 6.3 « Lionel »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:57:\"https://fr.wordpress.org/2023/08/08/wordpress-6-3-lionel/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:65:\"https://fr.wordpress.org/2023/08/08/wordpress-6-3-lionel/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Tue, 08 Aug 2023 22:03:41 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2817\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:424:\"Nous vous présentons WordPress 6.3 « Lionel », nommé après la jazzman américain Lionel Hampton. Il fut un vibraphoniste, pianiste et percussionniste de jazz prolifique et obtint sa notoriété en jouant avec des grands du jazz comme Charles Mingus ou Quincy Jones, et en tant que leader du Lionel Hampton Orchestra. Ses travaux ont été récompensés par un Grammy, une étoile […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:66474:\"\n
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Nous vous présentons WordPress 6.3 « Lionel », nommé après la jazzman américain Lionel Hampton. Il fut un vibraphoniste, pianiste et percussionniste de jazz prolifique et obtint sa notoriété en jouant avec des grands du jazz comme Charles Mingus ou Quincy Jones, et en tant que leader du Lionel Hampton Orchestra. Ses travaux ont été récompensés par un Grammy, une étoile sur le Hollywood Walk of Fame, et la National Medal of Arts américaine.

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Avec WordPress 6.3, vous pourrez créer de beaux sites web plus efficacement que jamais. Que vous souhaitiez créer un site complet sans coder ou que vous cherchiez à personnaliser chaque détail avec votre propre code, WordPress 6.3 a quelque chose à vous offrir.

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« Lionel » marque un chapitre majeur dans l’évolution de WordPress. C’est le point culminant d’années de travail par des centaines de contributeurs et contributrices pour faire évoluer l’expérience d’édition de votre site WordPress vers davantage de cohérence, à l’aide des blocs. Mais notre quête de vouloir démocratiser la publication sur le web n’est pas finie pour autant !

\nMatías Ventura, Directeur de la version 6.3
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Télécharger WordPress 6.3 « Lionel »
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Bienvenue sur WordPress 6.3

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Tout faire dans l’Éditeur de site

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WordPress 6.3 rassemble pour la première fois votre contenu, vos modèles et vos compositions dans l’éditeur de site. Ajoutez des pages, parcourez les variations de styles, créez des compositions synchronisées et bénéficiez d’un contrôle précis sur vos menus de navigation. Vous ne perdrez plus de temps à passer d’une zone de site à l’autre, et vous pourrez vous concentrer sur ce qui compte le plus. De la création à la publication, en un seul endroit.

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Prévisualiser les thèmes basés sur des blocs

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Expérimentez les thèmes basés sur des blocs avant de les choisir et prévisualisez l’éditeur de site, avec des options à personnaliser directement avant d’activer un nouveau thème.

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Créez et synchronisez vos compositions

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Disposez les blocs avec un nombre infini de variantes et enregistrez-les en tant que compositions pour les utiliser sur l’ensemble de votre site. Vous pouvez même indiquer si vous souhaitez synchroniser vos compositions (précédemment appelés « blocs réutilisables ») afin qu’une modification s’applique à toutes les parties de votre site. Vous pouvez également garder la possibilité de personnaliser chaque instance.

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Travaillez plus rapidement avec la palette de commandes

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Basculez sur un modèle spécifique ou ouvrez les préférences de votre éditeur à l’aide d’un nouvel outil qui vous aide à naviguer rapidement dans les fonctionnalités étendues. Grâce à de simples raccourcis clavier (⌘+k sur Mac ou CTRL+k sur Windows), en cliquant sur l’icône de recherche de la colonne latérale de l’éditeur de site, ou en cliquant sur la barre de titre, vous pouvez vous rendre où vous voulez et faire ce que vous voulez en quelques secondes.

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Affinez vos designs avec de nouveaux outils

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Les nouveaux réglages de design offrent une plus grande polyvalence pour affiner vos mises en pages, à commencer par la possibilité de personnaliser les styles de vos légendes à partir de l’interface des styles, sans codage. Vous pouvez gérer vos filtres duotone dans les réglages de style et choisir parmi les options fournies par votre thème, mais aussi les désactiver complètement. Le bloc Bannière bénéficie de réglages supplémentaires pour la couleur du texte, les réglages de mise en page et de bordure, ce qui rend ce bloc puissant encore plus pratique.

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Suivez vos modifications de design avec les révisions de styles

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Vous pouvez désormais voir à quoi ressemblait votre site à un moment précis. Visualisez ces révisions sur une chronologie et accédez à une option de restauration des styles antérieurs en un seul clic.

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Annotez vos publications avec le bloc « Notes de bas de page »

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Les notes de bas de page ajoutent des annotations pratiques à votre contenu. Vous pouvez désormais ajouter et lier des notes de bas de page à n’importe quel mot d’un paragraphe.

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Affichez ou masquez du contenu avec le bloc Détails

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Utilisez ce bloc pour éviter de divulgâcher une surprise, pour créer une section de foire aux questions interactive, ou pour masquer un long paragraphe derrière un titre.

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Amélioration des performances

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WordPress 6.3 contient plus de 170 mises à jour de performances (en anglais), comprenant la prise en charge des attributs defer et async pour l’API Scripts et fetchpriority pour les images. Avec les évolutions concernant la résolution des modèles de blocs, le chargement différé des images et le chargement des emojis, ces améliorations peuvent diminuer le temps de chargement de votre site web tel qu’il est perçu par les visiteurs.

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L‘accessibilité reste une priorité

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Avec plus de 50 améliorations de l’accessibilité sur l’ensemble de la plateforme, WordPress 6.3 est plus accessible que jamais. L’amélioration des libellés, l’optimisation de la navigation par onglets et par touches fléchées, la révision de la hiérarchie des titres et les nouveaux contrôles dans l’éditeur d’images de l’administrateur permettent aux personnes qui utilisent des technologies d’assistance d’administrer plus facilement leur site.

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Autres améliorations

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Définir les proportions de taille des images

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Spécifiez vos proportions et assurez l’intégrité de la conception, en particulier lorsque vous utilisez des images dans des compositions.

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Construire son site sans distraction

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La conception sans distraction est désormais disponible dans l’Éditeur de site.

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Redécouvrez la barre d’outils supérieure

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La barre d’outils supérieure remaniée propose des sélecteurs de parents pour les blocs imbriqués, des options pour la sélection de plusieurs blocs, ainsi qu’une nouvelle interface intégrée à la barre de titre avec de nouvelles fonctionnalités à l’esprit.

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Améliorations de la vue de la liste

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Faites un glisser-déposer vers un autre emplacement et supprimez les blocs de votre choix dans la vue en liste mise à jour en temps réel.

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Construire des modèles grâce aux compositions

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Créez des compositions uniques pour accélérer la création de modèles grâce à une nouvelle fenêtre modale permettant d’accéder à la sélection des compositions.

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En savoir plus sur WordPress 6.3

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Learn WordPress (en anglais) est une ressource gratuite pour les utilisateurs/utilisatrices de WordPress, qu’ils/elles soient débutant·e·s ou expérimenté·e·s. Learn contient des vidéos pratiques sur l’utilisation de diverses fonctionnalités de WordPress, des évènements interactifs (en anglais) pour explorer des sujets en profondeur, et des plans de cours pour approfondir des domaines spécifiques de WordPress.

\n\n\n\n

Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.3. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

\n\n\n\n

Consultez les notes de version de WordPress 6.3 (en anglais) pour obtenir plus d’informations sur les améliorations proposées et les anomalies corrigées, les informations d’installation, les notes et ressources à destination des développeuses et des développeurs, connaître les personnes ayant contribué à cette version et pour obtenir la liste des fichiers modifiés.

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L’équipe de direction de WordPress 6.3

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Voici l’équipe qui a coordonné le développement et la sortie cette nouvelle version de WordPress :

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Merci aux contributeurs et contributrices

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WordPress 6.3 n’aurait pas pu sortir sans la contribution passionnée de plus de 650 personnes provenant d’au moins 52 pays différents. Un remerciement tout spécial pour les 207 personnes qui ont contribué au cœur de WordPress pour la première fois avec WP 6.3 \"♥\"

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Merci aux personnes ayant contribué à traduire WordPress 6.3 en français

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WordPress est un projet international et la version 6.3 est déjà complètement disponible dans plus de 70 langues différentes.

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Nous souhaitons remercier ici les personnes ayant participé à la traduction de WordPress 6.3 en français :

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Antoine Paufichet, beryldlg, Clément Polito, Bruno Tritsch, coralietixeront, dacobah, Didier Demory, Eddy, Emilie LEBRUN, este1, FX, Guillaume TURPIN, Jason Rouet, Jb Audras, Jenny Dupuy, Kantari Samy, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, pasglop, petitphp, Rachel Peter, Rolf Allard van Hagen, Sébastien SERRE, Simon Janin, Timothée Brosille, Virginie Garnier, whaze, et wplmillet.

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N’hésitez pas à rejoindre les équipes de contribution francophones !

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Et pour la suite ?

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Il y a 20 ans, WordPress sortait sa première version, la version 0.7. Ce qui a commencé par un article de blog de Matt Mullenweg et un commentaire enthousiaste du co-fondateur Mike Little a évolué pour devenir la plateforme de publication web la plus populaire du monde !

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WordPress continue d’évoluer et d’itérer pour devenir toujours plus robuste et pour répondre aux attentes de sa communauté. Cette version clôture la Phase 2 (en anglais) de notre feuille de route (en anglais). Tous les efforts vont maintenant se tourner vers la Phase 3, qui vise a apporter une gestion collaborative au sein de votre CMS favori.

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Pour finir l’année 2023 en beauté, l’équipe de direction de WordPress 6.4 sera entièrement composée de femmes et de personnes non-binaires, tout comme l’avait été la version 5.6 en 2020.

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Article rédigé/traduit par Jb Audras, avec la relecture de Jenny Dupuy et Sébastien Serre.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:62:\"https://fr.wordpress.org/2023/08/08/wordpress-6-3-lionel/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:4;a:6:{s:4:\"data\";s:76:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:50:\"Guide des changements techniques de WordPress 6.3\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:86:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:94:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Tue, 18 Jul 2023 18:07:59 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:2:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:5:\"Guide\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}i:1;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2742\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:417:\"Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.3, dont la sortie est prévue le 8 août 2023. Cette version implémente 345 tickets : 126 tickets correspondent à des améliorations et nouvelles fonctionnalités, tandis que 198 tickets sont des corrections de bugs, auxquels s’ajoutent 21 tâches diverses. Cette version implémente par ailleurs 68 […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:39646:\"\n

Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.3, dont la sortie est prévue le 8 août 2023.

\n\n\n\n
\"WordPress
\n\n\n\n

Cette version implémente 345 tickets : 126 tickets correspondent à des améliorations et nouvelles fonctionnalités, tandis que 198 tickets sont des corrections de bugs, auxquels s’ajoutent 21 tâches diverses.

\n\n\n\n

Cette version implémente par ailleurs 68 tickets ayant un focus sur les performances et 23 sur l’accessibilité, tandis que 33 tickets sont liés à la modernisation du code du CMS.

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Le projet Gutenberg inclut quant à lui 1737 pull requests, dont 307 correspondent à des améliorations, 481 à des correctifs de bugs et 55 à des améliorations d’accessibilité.

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Les modifications de WordPress 6.3 se répartissent dans 43 composants Core, et vous trouverez dans ce communiqué les modifications les plus impactantes, composant par composant.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.3 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.3 lorsque cette version sortira le 8 août 2023.

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L’éditeur de blocs

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WordPress 6.3 n’implémente pas moins de 10 versions de l’extension Gutenberg : 15.2, 15.3, 15.4, 15.5, 15.6, 15.7, 15.8, 15.9, 16.0 et 16.1. Vous trouverez de nouvelles API, de nouvelles propriétés de blocs, un mode d’édition de blocs, des classes de couleurs et de nombreuses autres modifications.

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À noter : les blocs réutilisables ont été renommés en « compositions synchronisées ».

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Pour en savoir plus, consultez les notes de développement suivantes :

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Introducing the Block Selectors API
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\n\n\n\n
\n
Introducing the WordPress Command Palette API
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\n\n\n\n
\n
Layout updates in the editor for WordPress 6.3
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\n\n\n\n
\n
Social Icons block: Applied colors now dynamically update based on theme.json and Global Styles
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\n\n\n\n
\n
Miscellaneous Editor changes in WordPress 6.3
\n
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Thèmes natifs

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Les thèmes natifs ont abandonné le support du navigateur Internet Explorer et n’incluent donc plus aucun script ou feuille de styles destinée à ce navigateur. Les scripts HTML5 Shiv ne sont d’ailleurs plus chargés non plus dans les thèmes Twenty Thirteen, Twenty Fifteen et Twenty Seventeen (ticket #56699).

\n\n\n\n

Les personnes qui souhaitent continuer à supporter IE peuvent cependant utiliser un bout de code pour restaurer ces fonctionnalités.

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\n
Bundled themes dropping Internet Explorer scripts and styles
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API de gestion du cache

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L’API de gestion du cache a reçu de nombreuses améliorations, notamment l’introduction de nouveaux groupes de cache spécifiques aux requêtes afin d’offrir un meilleur contrôle aux développeur·euses.

\n\n\n\n

Vous pouvez maintenant définir le moment d’expiration du cache d’un groupe, vider le cache de groupes spécifiques, modifier la dernière valeur d’un groupe ou encore déclarer certains groupes d’objets mis en cache comme n’étant pas persistants. Avec ces changements, vous pouvez implémenter votre propre stratégie personnalisée d’invalidation du cache.

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\n
Improvements to the Cache API in WordPress 6.3
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API de gestion du système de fichiers

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Les fichiers masqués (préfixés par .) peuvent maintenant être inclus dans la fonction list_files() avec un nouveau paramètre optionnel $include_hidden. Sa valeur par défaut est false pour cause de rétrocompatibilité (ticket #53659).

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Mode développement

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Une nouvelle constante WP_DEVELOPMENT_MODE a été introduite afin de déterminer un contexte de développement spécifique. Les valeurs reconnues pour cette constante sont core, plugin, theme, all, ou une chaîne vide, valeur par défaut indiquant que le site n’est pas dans un contexte de développement.

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Deux nouvelles fonctions ont été ajoutées pour interagir avec le mode développement : wp_in_development_mode( $mode ) et wp_get_development_mode().

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Les différents contextes de développement affectent des fonctionnalités de mise en cache spécifiques. Par exemple, le cache est surchargé lorsque le site se situe en mode développement de thème, mais pas si l’on est en mode développement core (ticket #57487).

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La valeur actuelle de la constante WP_DEVELOPMENT_MODE est aussi accessible sur l’écran Outils > Santé du site > Informations, dans la section listant les constantes WordPress (#58646).

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\n
Configuring development mode in 6.3
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\n\n\n\n

Prise en charge de PHP

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La prise en charge de PHP 5 a été abandonnée dans WordPress 6.3.

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La nouvelle version minimale prise en charge est PHP 7.0.

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La version recommandée de PHP demeure toujours 7.4 ou plus (ticket #57345).

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\n
Dropping support for PHP 5
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Internationalisation

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Plusieurs améliorations, dont la possibilité de court-circuiter le filtre load_textdomain et de réduire le temps de chargement des traductions en temps réel.

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\n
I18N Improvements in 6.3
\n
\n\n\n\n

Médias

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Le composant Médias a reçu plusieurs améliorations destinées à diminuer le temps de chargement des contenus comprenant des images. WordPress ajoute maintenant automatiquement l’attribut fetchpriority avec la valeur high à l’image qui est la plus susceptible d’être considérée comme l’image « LCP » (Largest Contentful Paint).

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D’autres améliorations ont été faites sur la gestion automatique du chargement différé des images afin de mieux détecter les moments où l’attribut doit être omis, sur certaines images.

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Image performance enhancements in WordPress 6.3
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API de gestion des métadonnées

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Les performances de la gestion des métadonnées ont été grandement améliorées en développant la capacité de WordPress a charger de façon conditionnelle certaines métadonnées des termes de taxonomies, des commentaires ou encore des sites d’un multisite. Ce chargement conditionnel permet d’éviter de demander la récupération de données alors qu’elles ne sont pas utilisées dans l’écran. Cela réduit les requêtes inutiles en base de données et améliore les performances d’ensemble de votre site.

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\n
Improvements to the metadata API in WordPress 6.3
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Gestion des publications

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La fonction get_pages() a été refactorisée afin d’utiliser WP_Query. Cette amélioration réduit significativement la complexité de la fonction historique get_pages() en déchargeant la responsabilité des performances et de la gestion du cache sur la classe WP_Query (tickets #55806 et #12821).

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\n
WP_Query used internally in get_pages()
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Chargement des scripts

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La prise en charge des attributs HTML5 async et defer a été ajoutée, ce qui permet aux développeur·euses de définir une stratégie de chargement de leurs scripts. La stratégie de chargement peut être activée en modifiant le paramètre $in_footer pour lui fournir un tableau contenant une stratégie de chargement pour les fonctions wp_register_script() et wp_enqueue_script(). Si elle est présente, la stratégie de chargement sera ajoutée à la balise script associée.

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\n
Registering scripts with `async` and `defer` attributes in WordPress 6.3
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\n\n\n\n

Gestion des mises à jour des extensions et des thèmes

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WordPress 6.3 propose une nouvelle fonctionnalité de restauration. Cela permettra à WordPress de restaurer automatiquement la version précédente d’un thème ou d’une extension si la mise à jour automatique associée a fait planter le site.

\n\n\n\n
    \n
  • Lorsqu’un thème ou une extension est mise à jour, la version précédente est déplacée dans un répertoire de sauvegarde temporaire :\n
      \n
    • wp-content/upgrade-temp-backup/plugins/[slug] pour les extensions ;
      • \n\n\n\n
    • wp-content/upgrade-temp-backup/themes/[slug] pour les thèmes.
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Si la mise à jour échoue, alors la sauvegarde est restaurée dans son emplacement d’origine.
    • \n\n\n\n
  • Si la mise à jour réussit, la sauvegarde temporaire est supprimée.
    • \n
\n\n\n\n

Deux nouveaux tests sont également ajoutés à l’écran de Santé du site :

\n\n\n\n
    \n
  • Vérification que le répertoire upgrade-temp-backup est accessible en écriture ;
    • \n\n\n\n
  • Vérification qu’il y a assez d’espace disque disponible pour effectuer les mises à jour sans risque.
    • \n
\n\n\n\n

Veuillez noter que cette fonctionnalité de restauration ne peut pas être utilisée pour remettre en place la version précédente d’un thème ou d’une extension après une mise à jour réussie. Cela ne fonctionne que si le site a rencontré une erreur fatale et que le site est donc considéré comme étant non fonctionnel.

\n\n\n\n
\n
New in 6.3: Rollback for failed manual plugin and theme updates
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Gestion des comptes

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La classe WP_User_Query était la dernière classe de ce type qui ne permettait pas encore la mise en cache des résultats, c’est maintenant chose faite. Chaque appels à la classe WP_User_Query sera maintenant automatiquement mis en cache par défaut, à moins qu’un paramètre n’indique de ne pas le faire. Il est aussi possible de désactiver la mise en cache globalement en utilisant un filtre.

\n\n\n\n

Les résultats des requêtes sont placés dans le groupe de cache user-queries. La mise en cache est désactivée pour les requêtes utilisant le paramètre field et pour les requêtes comprenant plus de 3 champs.

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Improved Caching for Database Queries in WP_User_Query
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Autres changements techniques

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\n
Miscellaneous developer changes in WordPress 6.3
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API CRON

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La limite de la mémoire CRON a été agrandie sur la constante WP_MAX_MEMORY_LIMIT (par défaut de 256 Mo). Un nouveau filtre cron_memory_limit a été ajouté pour ajuster cette valeur si nécessaire (ticket #56628).

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Éditeur

\n\n\n\n

Un nouvel attribut source a été ajouté sur les compositions de blocs afin de permettre de les filtrer à partir de cette source (ticket #58622).

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Contenus embarqués

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    \n
  • Anghami a été ajouté en tant que fournisseur oEmbed de confiance (ticket #49850) ;
    • \n\n\n\n
  • La prise en charge des profils de créateur·ice TikTok a été ajoutée (ticket #55784).
    • \n
\n\n\n\n

Formatage

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    \n
  • Ajout des attributs ARIA suivants aux attributs autorisés dans les fonctions KSES : aria-controls, aria-expanded, and aria-current (ticket #55370) ;
    • \n\n\n\n
  • La fonction CSS repeat() a été ajoutée aux éléments autorisés dans les fonctions KSES (ticket #58551).
    • \n
\n\n\n\n

Divers

\n\n\n\n
    \n
  • Dans les fonctions KSES, la fonction safecss_filter_attr() a été revue afin d’autoriser la propriété filter à recevoir une URL en référence à un élément SVG (ticket #57780) ;
    • \n\n\n\n
  • strpos() a été remplacé par différentes fonctions PHP modernes afin de faire évoluer le code du CMS (tickets #58012, #58206 et #58220) ;
    • \n\n\n\n
  • Dans la classe WP_Comments_List_Table, lorsque la fonction get_comments() est appelée, le paramètre update_comment_post_cache est passé avec la valeur true, afin d’améliorer les performances (#57802) ;
    • \n\n\n\n
  • La fonction _wp_array_get() est la fonction la plus appelée sur l’interface publique de tous les sites WordPress, puisqu’elle est appelée environ 23 000 fois sur chaque chargement de page sur un thème basé sur des blocs. WordPress 6.3 ajoute quelques améliorations de performances sur cette fonction (ticket #58376) ;
    • \n\n\n\n
  • Un nouveau crochet d’action bulk_edit_posts a été ajouté afin de permettre de déclencher une action après que les données d’une édition par lot aient été traitées et avant de renvoyer les résultats. Cela permet notamment aux développeurs et développeuses d’ajouter d’autres modifications sans avoir besoin de greffer des appels AJAX supplémentaires (ticket #28112).
    • \n
\n\n\n\n

API REST

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    \n
  • L’API REST Themes permet maintenant de savoir si un thème prend en charge l’éditeur de site, grâce à la propriété is_block_theme située dans la réponse API du point de terminaison wp/v2/themes (ticket #58123) ;
    • \n\n\n\n
  • Un point de terminaison a été ajouté afin d’obtenir les révisions des styles globaux, accessible sur /wp/v2/global-styles/revisions (ticket #58524) ;
    • \n\n\n\n
  • WP_REST_Templates_Controller a été modifié afin d’inclure un champ modified pour connaître la date de modification des modèles et des éléments de modèles (ticket #58540).
    • \n
\n\n\n\n

Thèmes

\n\n\n\n

La nouvelle fonction publique wp_get_remote_theme_patterns() a été ajoutée afin d’effectuer des requêtes sur les patterns provenant du theme.json et se substitue aux précédents usages d’API privées (#58460).

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Nouveaux crochets d’actions

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    \n
  • bulk_edit_posts (#28112)
    • \n\n\n\n
  • wp_update_user (#57843)
    • \n\n\n\n
  • wp_cache_set_last_changed (#57905)
    • \n
\n\n\n\n

Nouveaux filtres

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    \n
  • plugins_list (#57278)
    • \n\n\n\n
  • pre_load_textdomain (#58035)
    • \n\n\n\n
  • wp_get_attachment_image_context (#58212)
    • \n\n\n\n
  • get_pages_query_args (#12821)
    • \n\n\n\n
  • cron_memory_limit (56628)
    • \n\n\n\n
  • nav_menu_item_attributes (#57140)
    • \n\n\n\n
  • nav_menu_link_attributes (#57140)
    • \n\n\n\n
  • nav_menu_submenu_attributes (#57140)
    • \n\n\n\n
  • pre_wp_setup_nav_menu_item (#56577)
    • \n\n\n\n
  • site_editor_no_javascript_message (#56228)
    • \n\n\n\n
  • image_edit_thumbnails_separately (#57685)
    • \n\n\n\n
  • wp_navigation_should_create_fallback (#58750)
    • \n\n\n\n
  • wp_min_priority_img_pixels (#58235)
    • \n
\n\n\n\n

Crochets d’actions et filtres modifiés

\n\n\n\n
    \n
  • rest_allowed_cors_headers (#57752) et rest_exposed_cors_headers (#57752)
    • \n\n\n\n
  • edit_custom_thumbnail_sizes a été déprécié et remplacé par image_edit_thumbnails_separately (#57685)
    • \n
\n\n\n\n

Fichiers dépréciés

\n\n\n\n
    \n
  • Le fichier wp-admin/media.php a été déprécié. Les personnes visitant cette page seront redirigées sur la médiathèque, avec une notification (ticket #57612).
    • \n
\n\n\n\n

Mise à jour de bibliothèques externes

\n\n\n\n

Les bibliothèques externes suivantes ont été mises à jour :

\n\n\n\n
    \n
  • PHPMailer vers la version 6.8.0 (#57873)
    • \n\n\n\n
  • Requests library vers la version 2.0.6 (#58079)
    • \n\n\n\n
  • jQuery vers la version 3.7.0 (#58083)
    • \n\n\n\n
  • Sodium Compat vers la version 1.20.0 (#58224)
    • \n\n\n\n
  • jQuery Migrate vers la version 3.4.1 (#58451)
    • \n\n\n\n
  • npm vers la dernière version disponible (#58623)
    • \n
\n\n\n\n

Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.3 Release Candidate 1. Nous comptons sur vous pour vérifier que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

\n\n\n\n

Ce guide a été traduit puis adapté à partir du Field Guide de WP 6.3 par Jb Audras.
Merci à Jenny Dupuy pour sa relecture attentive.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2023/07/18/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-3/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:5;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:28:\"WordPress 6.2 « Dolphy »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:57:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/30/wordpress-6-2-dolphy/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:65:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/30/wordpress-6-2-dolphy/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Thu, 30 Mar 2023 08:32:41 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2659\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:401:\"Surnommée « Dolphy » en l’honneur du jazzman américain Eric Allan Dolphy Jr, WordPress 6.2 est la première version majeure de 2023, et contient plus de 900 améliorations et corrections de bugs. Cette version marque une transition dans la feuille de route générale du projet open-source WordPress, car la focalisation va désormais passer de l’éditeur et de la […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:64876:\"\n
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Surnommée « Dolphy » en l’honneur du jazzman américain Eric Allan Dolphy Jr, WordPress 6.2 est la première version majeure de 2023, et contient plus de 900 améliorations et corrections de bugs. Cette version marque une transition dans la feuille de route générale du projet open-source WordPress, car la focalisation va désormais passer de l’éditeur et de la personnalisation de sites à l’exploration des flux de travail et de la collaboration.

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Explorez et modifiez tout votre site à partir de l’éditeur

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L’interface de l’édition de site a été revue afin de vous donner plus de contrôle sur l’expérience d’édition de votre site. Vous trouverez une prévisualisation complète de vos modèles et éléments de modèles, et pourrez passer à l’éditeur de site depuis n’importe quel écran.

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Améliorations du bloc de navigation

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La nouvelle colonne latérale de réglages facilite la modification de la navigation de votre site. Ajoutez, supprimez et réordonnez vos éléments de menus plus rapidement, peu importe la complexité de vos menus.

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Une expérience plus fluide pour l’outil d’insertion de blocs

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L’onglet « média » permet de glisser et déposer du contenu depuis votre médiathèque rapidement. La vue partagée facilite la navigation parmi les catégories et la prévisualisation des compositions.

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Une meilleure interface pour les réglages des blocs

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La colonne latérale de réglages de vos blocs est mieux organisée, avec des onglets pour les réglages et pour les styles. Les outils dont vous avez besoin sont identifiables et facile d’accès.

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Des en-têtes et des pieds de page prêts à l’emploi

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Découvrez une nouvelle collection de compositions d’en-têtes et de pieds de page. Utilisez-les avec n’importe quel thème basé sur des blocs pour en faire un point de départ rapide et de qualité pour les modèles de pages de votre site.

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Explorez les médias Openverse directement depuis l’éditeur

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La bibliothèque d’Openverse répertorie plus de 600 millions d’images et de fichiers audio gratuits sous licence ouverte, et elle est désormais directement intégrée à l’éditeur.

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Un nouveau mode sans distraction

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De temps en temps, il est bon de pouvoir se concentrer sur son travail. Vous pouvez maintenant masquer tous les panneaux et réglages pour vous concentrer sur l’écriture de votre contenu.

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L’éditeur de site n’est officiellement plus en version bêta !

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La version 6.2 est une invitation à découvrir le potentiel de la prochaine génération de thèmes WordPress.

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Un nouveau guide de styles à votre disposition

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Utilisez le guide de style pour obtenir une vue d’ensemble de l’apparence de chaque bloc de votre site. Tout vos blocs sont affichés en un seul endroit, accessible en un clin d’œil.

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Copier / coller les styles en un clin d’œil

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Travaillez votre design sur un type de bloc, puis copiez et collez ces styles sur d’autres blocs pour obtenir exactement l’aspect que vous souhaitez.

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CSS personnalisé

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Améliorez votre site à votre guise en ajoutant votre propre CSS sur votre site ou sur vos blocs, pour un niveau de contrôle encore plus important sur l’apparence de votre site.

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Positionnement épinglé

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Maintenez certains blocs important en haut de page lorsque les internautes la font défiler.

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Importation des widgets

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Options pour importer vos widgets préférés depuis les thèmes classiques vers les thèmes basés sur des blocs.

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Polices embarquées depuis les thèmes

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Les thèmes par défaut proposés par WordPress offrent un meilleur respect des données personnelles en embarquant les polices Google en local.

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En savoir plus sur WordPress 6.2

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Visitez learn.wordpress.org pour des tutoriels vidéos, des ateliers en ligne, des cours et des plans de cours pour les personnes organisant des évènements, et pour des contenus présentant les nouvelles fonctionnalités de WordPress.

\n\n\n\n

Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.2. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

\n\n\n\n

Lire les notes de développement de WordPress 6.2 (en anglais) pour obtenir plus d’informations sur les améliorations proposées et les anomalies corrigées, les informations d’installation, les notes et ressources à destination des développeuses et des développeurs, connaître les personnes ayant contribué à cette version et pour obtenir la liste des fichiers modifiés.

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L’équipe de direction de WP 6.2

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Voici l’équipe qui a coordonné le développement et la sortie cette nouvelle version de WordPress :

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Merci aux contributeurs et contributrices

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WordPress 6.2 n’aurait pas pu sortir sans la contribution passionnée de plus de 600 personnes provenant d’au moins 50 pays différents. Un remerciement tout spécial pour les 178 personnes qui ont contribué au cœur de WordPress pour la première fois avec WP 6.2 \"♥\"

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Les personnes listées ci-dessous démontrent la vitalité et le dynamisme de notre belle communauté open-source, merci à elles !

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Campbell · Aaron Graham · Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · Abha Thakor · Abid Hasan · abitofmind · ABTOP · ace100 · Adam Bosco · Adam Silverstein · Adam Wiltgen · Adel Tahri · Adhun Anand · adityaarora010196 · aduth · Afshana Diya · Ahmed Chaion · Ajay Maurya · ajayver · Akash Mia · Aki Hamano · Alain Schlesser · Alan Jacob Mathew · albarin · Alberuni Azad. · alecgeatches · Aleks Ganev · Alex Concha · Alex Lende · Alex Stine · alvastar · Alvi Tazwar · amin · amirrezatm · Amit Barai Alit · Amit Paul · Anantajit JG · Andrea Fercia · andreaboe · Andrei Draganescu · Andrew Matthews · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrey “Rarst” Savchenko · André · Andy Fragen · Andy Peatling · Aniket Patel · Ankit K Gupta · Ankit Panchal · Anne McCarthy · Anthony Burchell · Anthony Hortin · Anton Vlasenko · Antony Agrios · Aparna Adhun · AR Rasel · Arafat Jamil · Aravind Ajith · Ari Stathopoulos · arnolp · Artemio Morales · Arthur Chu · ArtZ91 · Arun · Ashar Irfan · Ashraful Sarkar Naiem · Autumn · Ayesh Karunaratne · azurseisme · Barry Ceelen · Bart · Beatriz Fialho · Beda · Ben Dwyer · benish74 · Benjamin Grolleau · Benoit Chantre · Bernhard Kau · Bernie Reiter · Bethany Chobanian Lang · bgin · Bhavik Kalpesh · Birgir Erlendsson (birgire) · Birgit Pauli-Haack · bjorn2404 · BogdanUngureanu · bonjour52 · bookwyrm · Boone Gorges · Brad Jorsch · Brady Vercher · Brandon Kraft · Brennan Goewert · Brian Gardner · bronsonquick · Brooke Kaminski · Brooke. · buutqn · Cameron Jones · Carlos Bravo · Carlos Garcia Prim · Carolina Nymark · Chad Chadbourne · Channing Ritter · Chauncey McAskill · Chintan hingrajiya · Chirag Rathod · Chloe Bringmann · chocofc1 · Chouby · chrisbaltazar · Christoph Daum · Chrystl · ckanderson22 · Clayton Collie · cnspecialcolor · codesdnc · Coding Chicken · Colin Stewart · conner_bw · Copons · corentingautier · Corey Worrell · Cory Birdsong · Craig Francis · craiglpeters · Creative Andrew · Crisoforo Gaspar · Cupid Chakma · D.PERONNE · Daisy Olsen · dali-rajab · Damien Alleyne · Damon Cook · Daniel Bachhuber · Daniel Johnson · Daniel Richards · Daniele Scasciafratte · darerodz · datagutten · David Aguilera · David Baumwald · David Biňovec · David Calhoun · David Gwyer · David Herrera · David Marín Carreño · David Shanske · David Smith · David Vongries · Dean Sas · Dennis Claassen · Dennis Snell · derekblank · devanshijoshi · dhusakovic · Dilip Bheda · Dion Hulse · doctorlai · Dominik Schilling · Donncha · drzraf · DSIGNED · dustinrue · Edwin Cromley · Ella van Durpe · emanuelx · Emmanuel Hesry · Enej Bajgorić · Enrico Battocchi · Eric Andrew Lewis · Erick Danzer · Erik Betshammar · Esrat Sultana Popy · Eugene M · Evan Herman · Fabian Kägy · Faisal Ahmed · Faisal Alvi · fasuto · Felipe Elia · Felipe Lavín · Felix Arntz · Femy Praseeth · Florian TIAR · fpodhorsky · Francesca Marano · Francisco · Frank Bueltge · franzaurus · Fuad Ragib · Gal Baras · gamecreature · Garrett Hyder · Gary Pendergast · Gennady Kovshenin · George Hotelling · George Mamadashvili · Gerardo Pacheco · gisgeo · Glen Davies · Greg Ziółkowski · grl570810 · gvgvgvijayan · H-var · hakre · hanshenrik · Hareesh S · Harit Panchal · Hasan Misbah · Hasanuzzaman · Haz · Helen Hou-Sandi · HelgaTheViking · Helmut Wandl · Hendrik Luehrsen · Hilay Trivedi · hiren sanja · Hitesh Patel · hughie.molloy · hugodevos · hztyfoon · Héctor Prieto · Iain Poulson · Ian Belanger · Ian Dunn · Iazel · Ignat Georgiev · imanish003 · ingeniumed · Innovext · inwerpsel · iqbalrony · ironprogrammer · Isabel Brison · IT Path Solutions · ivanjeronimo · j.hoffmann · Jack Reichert · Jaed Mosharraf · Jakaria Istauk · James · James Koster · James Roberts · Jan Thiel · janusdev · Jarda Snajdr · Jarko Piironen · Javier Arce · Javier Carazo · Javier Casares · jchambo · Jean-Baptiste Audras · Jean-Philippe Green · jeawhanlee · Jeff Matson · Jeff Ong · Jeffrey Paul · Jennifer M. 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Merci aux personnes ayant contribué à traduire WordPress 6.2 en français

\n\n\n\n

WordPress est un projet international et la version 6.2 est déjà complètement disponible dans plus de 70 langues différentes.

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Nous souhaitons remercier ici les personnes ayant participé à la traduction de WordPress 6.2 en français :

\n\n\n\n

Bruno Tritsch, Clément Polito, FX Bénard, Eddy, Emilie LEBRUN, gaellebesson, Jb Audras, Jenny Dupuy, Loïc Antignac, lulucmy, Magali, Marianna, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, petitphp, Rachel Peter, Sébastien SERRE, Stéphane POISSON, Timothée Brosille, Virginie Garnier, whaze, WordPress Express, et wplmillet.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:62:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/30/wordpress-6-2-dolphy/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:6;a:6:{s:4:\"data\";s:76:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:50:\"Guide des changements techniques de WordPress 6.2\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:86:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/10/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-2/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:94:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/10/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-2/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Fri, 10 Mar 2023 12:09:33 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:2:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:5:\"Guide\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}i:1;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2612\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:475:\"Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.2, dont la sortie est prévue le 28 mars 2023. WordPress 6.2 corrige quelque 300 tickets Trac : 110 sont des améliorations et nouvelles fonctionnalités, 166 sont des corrections de bogues et 20 sont d’autres tâches courantes. On retrouvera 28 améliorations de performances, 15 améliorations d’accessibilité et 18 améliorations de […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:40678:\"\n

Ce guide décrit les principaux changements techniques que vous trouverez sur WordPress 6.2, dont la sortie est prévue le 28 mars 2023.

\n\n\n\n
\"\"
\n\n\n\n

WordPress 6.2 corrige quelque 300 tickets Trac : 110 sont des améliorations et nouvelles fonctionnalités, 166 sont des corrections de bogues et 20 sont d’autres tâches courantes.

\n\n\n\n

On retrouvera 28 améliorations de performances, 15 améliorations d’accessibilité et 18 améliorations de code notamment dédiées à la prise en charge des versions les plus récentes de PHP.

\n\n\n\n

Du côté du projet Gutenberg, 1645 pull requests ont été fusionnées au cœur de WordPress : 292 améliorations, 354 corrections de bogues et 30 améliorations concernant l’accessibilité de l’éditeur.

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Les modifications apportées par WP 6.2 concernent 44 composants du cœur WordPress. Vous trouverez dans cet article des précisions concernant les modifications les plus impactantes.

\n\n\n\n

En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.2 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

\n\n\n\n

À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.2 lorsque cette version sortira le 28 mars 2023.

\n\n\n\n

Les polices Google Font sont maintenant incluses localement dans les thèmes natifs

\n\n\n\n

Suite aux incertitudes juridiques liées à l’utilisation des polices Google Fonts directement chargées depuis les serveurs de Google, les thèmes natifs qui embarquaient auparavant directement des polices provenant des serveurs de Google ne le feront plus à partir de WordPress 6.2.

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Cela concerne les thèmes suivants :

\n\n\n\n
    \n
  • Twenty Twelve à partir de sa version 3.9
    • \n\n\n\n
  • Twenty Thirteen à partir de sa version 3.8
    • \n\n\n\n
  • Twenty Fourteen à partir de sa version 3.6
    • \n\n\n\n
  • Twenty Fifteen à partir de sa version 3.4
    • \n\n\n\n
  • Twenty Sixteen à partir de sa version 2.9
    • \n\n\n\n
  • Twenty Seventeen à partir de sa version 3.2
    • \n
\n\n\n\n

Les autres thèmes natifs n’utilisent pas directement de polices Google et ne sont donc pas concernés par cette modification.

\n\n\n\n

À partir de maintenant, chaque thème concerné va servir une nouvelle feuille de styles depuis son propre répertoire, au sein du domaine de votre site. Si le thème embarque plusieurs polices différentes, votre thème les embarquera en les plaçant dans une seule feuille de styles pour de meilleures performances.

\n\n\n\n

Voici par exemple la déclaration de feuille de styles de Twenty Thirteen :

\n\n\n
\n<link\n	rel="stylesheet"\n	id="twentythirteen-fonts-css"\n	href="https://example.com/wp-content/themes/twentythirteen/fonts/source-sans-pro-plus-bitter.css?ver=20230328"\n	media="all"\n/>\n
\n\n\n

Comme vous pouvez le voir, les polices sont maintenant directement embarquées depuis les thèmes natifs, afin d’éviter toute dépendance tierce.

\n\n\n\n

Attention : si vous avez déjà modifié ou retiré l’appel Google Fonts via un thème enfant ou via une extension, il est recommandé de vérifier que ce changement n’affecte pas votre site.

\n\n\n\n

Pour en savoir plus, consultez la note de développement suivante :

\n\n\n\n
\n
Google Fonts are included locally in bundled themes
\n
\n\n\n\n

L’éditeur de blocs

\n\n\n\n

WordPress 6.2 comprend 10 versions du projet Gutenberg – 14.2, 14.3, 14.4, 14.5, 14.6, 14.7, 14.8, 14.9, 15.0 et 15.1. Vous y trouverez de nouvelles API, des mises à niveau de bibliothèques, des améliorations très utiles des Styles globaux, encore plus de fonctionnalités prises en charge nativement par les blocs, de nouveaux crochets d’action et filtres, ainsi que bien d’autres modifications ayant été développées sur ces 10 versions de l’extension Gutenberg.

\n\n\n\n

Pour en savoir plus, consultez les notes de développement suivantes :

\n\n\n\n
\n
Introducing the HTML API in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n
\n
Upgrading to React 18 and common pitfalls of concurrent mode
\n
\n\n\n\n
\n
Custom CSS for global styles and per block
\n
\n\n\n\n
\n
Style Book preview of blocks in global styles
\n
\n\n\n\n
\n
Shadows in Global Styles with WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n
\n
Sticky position block support
\n
\n\n\n\n
\n
Minimum height dimensions block support
\n
\n\n\n\n
\n
Customize settings for any block in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n
\n
Introduction of Block Inspector Tabs
\n
\n\n\n\n
\n
Update to content only editing filter namespace
\n
\n\n\n\n
\n
Add new prop to ServerSideRender component
\n
\n\n\n\n
\n
Editor Components updates in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n
\n
Patterns API expanded to include template_types property
\n
\n\n\n\n
\n
Miscellaneous Editor changes in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n

Internationalisation

\n\n\n\n

Dans WordPress 6.2, le composant internationalisation (abrégé « i18n ») propose une nouvelle fonction conteneur et propose de faciliter le changement des traductions de l’administration du site pour chaque compte. Voici la note de développement dédiée aux modifications ayant eu lieu sur ce composant :

\n\n\n\n
\n
I18N Improvements in 6.2
\n
\n\n\n\n

API de gestion des fichiers système

\n\n\n\n

Si vous utilisiez la fonction copy_dir() pour déplacer des répertoires, vous serez probablement heureux de découvrir la nouvelle fonction move_dir(), qui arrive avec WordPress 6.2.

\n\n\n\n
\n
Introducing move_dir() in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n

Notons également l’apparition de la fonction wp_opcache_invalidate() qui sert à vider OPcache pour des fichiers PHP individuels après les avoir surchargés. La fonction  wp_opcache_invalidate_directory() a été ajoutée dans le cadre du ticket #57375 afin de vider le cache OPcache de façon récursive pour les fichiers PHP après les avoir surchargés. Cette fonction accepte un paramètre unique $dir, pointant vers le répertoire contenant les fichiers PHP pour lesquels OPcache doit être vidé.

\n\n\n\n

Dans le ticket #57375, la méthode WP_Filesystem_Direct::move() a reçu la possibilité de gérer des répertoires afin de la rendre cohérente par rapport aux méthodes ::move() présentes dans WP_Filesystem_FTPext, WP_Filesystem_ftpsockets et WP_Filesystem_SSH2.

\n\n\n\n

Base de données

\n\n\n\n

La possibilité de nettoyer les noms de tables et de champs a été ajoutée dans la méthode wpdb::prepare(). Plus d’infos dans la note de développement dédiée :

\n\n\n\n
\n
Escaping Table and Field names with wpdb::prepare() in WordPress
\n
\n\n\n\n

Gestion des publications

\n\n\n\n

La fonction get_page_by_title() est maintenant dépréciée en faveur de l’utilisation de WP_Query.

\n\n\n\n
\n
get_page_by_title() deprecated
\n
\n\n\n\n

Performances

\n\n\n\n

WordPress 6.2 apporte plusieurs gains de temps de chargement importants au cœur du CMS. Cela est clairement visualisable dans les tests que nous avons conduits avec des mesures de signaux web essentiels (Web Vitals en anglais) et de chargement côté serveur (Server Timing en anglais).

\n\n\n\n

Les performances des thèmes basés sur des blocs ont également été améliorées, avec un TTFB (en anglais Time to First Byte, ou temps de chargement du premier octet) qui est environ 20 % plus rapide, et aussi 14 % d’amélioration sur le LCP (Largest Contenful Paint, représentant le temps avant que la page complète soit lisible). Sur des pages où vous utilisez de grandes bannières d’images, vous devriez même observer une amélioration du critère LCP d’environ 19 %.

\n\n\n\n

Autres améliorations de performances :

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    \n
  • Le nouveau filtre pre_wp_load_alloptions permet de court-circuiter le chargement des options auto-chargées de WordPress avec des conditions personnalisées. Voir le ticket #56045 pour plus d’informations.
    • \n\n\n\n
  • Les résultats de la fonction get_adjacent_post() sont maintenant mis en cache. Voir le ticket #41131.
    • \n\n\n\n
  • Les clés de mise en cache de WP_Term_Query sont dorénavant basées sur du SQL sans variables, afin de pouvoir être mises en cache. Voir le ticket #57298.
    • \n\n\n\n
  • WP_Query ne parcourt désormais plus les publications deux fois avant de les retourner. Ça peut paraître une évidence, mais le ticket #57373 a nécessité beaucoup de travail sur ce point.
    • \n\n\n\n
  • Le chargement différé des métadonnées des termes de taxonomies est à présent plus rapide, grâce à l’utilisation de la fonction wp_cache_get_multiple(). Voir le ticket #57150.
    • \n\n\n\n
  • Les résultats de wp_get_global_settings() sont maintenant placés en cache au sein d’une seule et unique requête, ce qui améliore de 8 % les temps de réponse du cœur WordPress. Pour en savoir plus, voir le ticket #57502.
    • \n
\n\n\n\n

Thèmes

\n\n\n\n

Les développeuses et développeurs de thèmes WordPress pourront apprécier l’arrivée de nouvelles fonctionnalités, et devront aussi prendre en compte la suppression de certains fonctionnalités obsolètes :

\n\n\n\n
    \n
  • La fonctionnalité « Variations de styles » a été ajoutée dans la liste des filtres sur les thèmes sur WordPress.org. Voir le ticket #56869.
    • \n\n\n\n
  • Le fichier theme.json prend maintenant en charge davantage de pseudo-classes CSS liées aux liens hypertextes, comme :link ou :any-link. Voir le ticket #57053.
    • \n\n\n\n
  • Les thèmes possédant un nom composé de chiffres sont désormais pris en charge par le CMS via un changement dans WP_Theme::__construct(). Voir le ticket #54645.
    • \n\n\n\n
  • Amélioration des performances des fonctions _add_block_template_part_area_info et _add_block_template_info en diminuant les appels à la fonction get_option. Voir le ticket #57077.
    • \n\n\n\n
  • Une mise en cache a été ajoutée sur WP_Theme::is_block_theme(). Voir le ticket #57114.
    • \n
\n\n\n\n

Bibliothèques externes

\n\n\n\n

La bibliothèque jQuery a été mise à jour, elle est passée de la version 3.6.3 à 3.6.4.

\n\n\n\n

En outre, la bibliothèque Requests a aussi été mise à jour. Une note de développement détaille d’ailleurs les changements apportés :

\n\n\n\n
\n
Requests library upgraded to 2.0.5 in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n

Autres mises à jour

\n\n\n\n

Plusieurs crochets d’action et filtres ont été mis à jour, vous les trouverez dans la note de développement suivante :

\n\n\n\n
\n
Miscellaneous developer changes in WordPress 6.2
\n
\n\n\n\n

Mais ce n’est pas tout !

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Voici d’autres composants qui ont reçu des mises à jour notables.

\n\n\n\n

Processus de chargement de WP

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Ajout d’une vérification que les fonctions mysqli_connect() ou mysql_connect() sont bien disponibles. Cela résout une erreur fatale potentiellement provoquée par l’absence de l’extension PHP mysqli sur le serveur, et affiche un message d’erreur clair le cas échéant. Voir le ticket #51988.

\n\n\n\n

Commentaires

\n\n\n\n

Ajout de la possibilité de passer le paramètre $comment_ID aux fonctions get_comment_time() et comment_time(). Cela apporte une meilleure cohérence vis-à-vis des fonctions similaires get_comment_date() et comment_date(). Voir le ticket #52322.

\n\n\n\n

Mots de passe d’applications

\n\n\n\n

Les URL en HTTP sont désormais autorisées pour la création de mots de passe d’applications dans le cadre d’un environnement local. Voir le ticket #52617.

\n\n\n\n

Bibliothèques externes

\n\n\n\n

Les bibliothèques suivantes ont été mises à jour :

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Formattage

\n\n\n\n

Optimisation de la fonction de bas niveau wp_kses_bad_protocol() afin d’améliorer les performances de la fonction d’échappement esc_url(). Voir le ticket #22951.

\n\n\n\n

Modernisation du code

\n\n\n\n

Un énorme travail a été fait pour améliorer encore la conformité de la structure du code de WordPress vis-à-vis des versions de PHP supérieures à 8.0. Voir le ticket #56788.

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E-mails

\n\n\n\n

L’ajout de pièce jointes avec noms de fichiers personnalisés dans la fonction wp_mail() est maintenant possible en passant un tableau associatif $attachments, où les chaînes utilisées en tant que clés seront employées pour déterminer les noms de fichiers. Voir le ticket #28407.

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Médias

\n\n\n\n

Il est maintenant possible de fournir explicitement une valeur booléenne false au paramètre $attr de la fonction wp_get_attachment_image() afin de s’assurer que l’attribut decoding n’est pas ajouté au média. Voir le ticket #57086.

\n\n\n\n

La logique permettant de déterminer les images participant au LCP (Largest Contenful Paint, représentant le temps avant que la page complète soit lisible) au sein des thèmes basés sur des blocs a été grandement améliorée, afin de s’assurer que ces images ne soient pas chargées en différé. Cela permet d’améliorer la conformité LCP des thèmes basés sur des blocs. Cette modification tire par ailleurs profit du principe des éléments de modèles de l’éditeur de site pour éviter de charger en différé les médias situés dans l’entête du site. Un test conduit sur une page créée via un thème basé sur des blocs a permis de souligner une amélioration de 19 % du critère LCP sur WordPress 6.2. Voir les tickets #56930 et #57490 pour plus de détails.

\n\n\n\n

API REST

\n\n\n\n

Ajout de la prise en charge de caractères non latins dans la Regex utilisée pour le point de terminaison template. Ces caractères sont encodés afin de pouvoir être utilisés dans une URL (exemple : %cf%84%ce%b5%cf%83%cf%84). Voir le ticket #57329.

\n\n\n\n

Gestion des comptes

\n\n\n\n

Ajout du nouveau crochet d’action wp_set_password, déclenché après la création d’un mot de passe pour un compte déterminé. Cela aidera les auteur·ices d’extensions à intercepter toutes les utilisations de wp_set_password(), qu’elles proviennent du cœur de WordPress ou d’autres extensions. Voir le ticket #57436.

\n\n\n\n

Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.2 Release Candidate 1. Nous comptons sur vous pour vous assurer que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide a été traduit de l’anglais puis adapté à partir du Field Guide de WP 6.2 par Jb Audras. Merci à Jenny Dupuy, FX Bénard et Bruno Tritsch pour leur relecture attentive.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2023/03/10/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-2/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:7;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:71:\"Questionnaire annuel sur votre expérience d’utilisation de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:104:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:112:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Mon, 05 Dec 2022 10:33:57 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:23:\"Questionnaires/sondages\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2577\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:378:\"Chaque année, les membres de la communauté WordPress sont invités à donner leurs retours sur WordPress. Chaque personne gravitant autour de notre CMS est concernée, qu’elle en soit simple utilisatrice, ou qu’elle participe à la conception ou à la production de sites, d’extensions, de thèmes, ou même au développement de WordPress ou de sa communauté. […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:4827:\"\n

Chaque année, les membres de la communauté WordPress sont invités à donner leurs retours sur WordPress. Chaque personne gravitant autour de notre CMS est concernée, qu’elle en soit simple utilisatrice, ou qu’elle participe à la conception ou à la production de sites, d’extensions, de thèmes, ou même au développement de WordPress ou de sa communauté.

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Les retours obtenus par ce questionnaire sont utilisés pour la conférence annuelle du co-fondateur de WordPress, le State of the Word et auront une influence sur la direction stratégique du projet dans les années à venir.

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Pour le dire plus simplement, ce questionnaire aide les personnes qui construisent WordPress à en savoir plus sur la façon dont ce logiciel est utilisé.

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Je participe au questionnaire annuel !
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Cette année encore, le questionnaire est disponible en plusieurs langues – dont le français – grâce à l’aide des différentes équipes de traduction du CMS, merci à elles !

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Ce questionnaire sera accessible jusqu’à la fin de l’année 2022, et la publication des résultats est prévue courant 2023. Cette année, les questions ont été revues afin de faciliter le déroulement, la réalisation et l’analyse de l’enquête. Certaines questions ont été supprimées, tandis que quelques nouvelles sont désormais présentes, reflétant le présent et l’avenir de WordPress. Si vous cherchez l’analyse des résultats de l’enquête de 2021, elle sera également partagée début 2023.

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Faites passer le message

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Aidez à faire connaître le questionnaire en le partageant avec votre réseau, via Slack, ou sur vos comptes de réseaux sociaux. Plus il y aura de personnes qui répondront au questionnaire et partageront leur expérience avec WordPress, plus l’ensemble du projet en bénéficiera.

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Sécurité et confidentialité

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La sécurité et la confidentialité des données sont primordiales pour le projet et la communauté WordPress. Dans cet esprit, toutes les données personnelles sont rendues anonymes : aucune adresse e-mail ou adresse IP ne sera associée aux résultats publiés. Pour en savoir plus sur les pratiques de WordPress.org en matière de confidentialité, consultez la politique de confidentialité.

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Merci

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Nous remercions les contributeurs et contributrices WordPress suivants pour leur aide à la mise en œuvre de ce questionnaire annuel, comprenant la création des questions, la réflexion stratégique, l’élaboration de l’enquête et sa traduction :

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dansoschin, _dorsvenabili, angelasjin, arkangel, audrasjb, atachibana, bjmcsherry, chanthaboune, eidolonnight, fernandot, fierevere, fxbenard, jdy68, jpantani, laurlittle, nao, nielslange, peiraisotta, piermario, rmartinezduque, santanainniss.

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Traduction du communiqué par Jenny Dupuy et Jb Audras.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:109:\"https://fr.wordpress.org/2022/12/05/questionnaire-annuel-sur-votre-experience-dutilisation-de-wordpress/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"0\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}i:8;a:6:{s:4:\"data\";s:73:\"\n \n \n \n \n \n \n \n \n\n \n \n \n \n \n \n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:5:{s:0:\"\";a:7:{s:5:\"title\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:27:\"WordPress 6.1 « Misha »\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:56:\"https://fr.wordpress.org/2022/11/02/wordpress-6-1-misha/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:64:\"https://fr.wordpress.org/2022/11/02/wordpress-6-1-misha/#respond\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"pubDate\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Wed, 02 Nov 2022 03:12:03 +0000\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:8:\"category\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:31:\"Nouvelles versions de WordPress\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:4:\"guid\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:32:\"https://fr.wordpress.org/?p=2551\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:11:\"isPermaLink\";s:5:\"false\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:11:\"description\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:418:\"La troisième version majeure de WordPress pour l’année 2022 est disponible. Elle a été baptisée « Misha » en l’honneur du pianiste de jazz Michail Jefimowitsch Alperin. Nous vous invitons à effectuer cette mise à jour afin de bénéficier des améliorations de stabilité, de performances, et d’utilisabilité que propose cette nouvelle version majeure. Quoi de neuf dans […]\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:32:\"http://purl.org/dc/elements/1.1/\";a:1:{s:7:\"creator\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"Jb Audras\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:40:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/content/\";a:1:{s:7:\"encoded\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:80292:\"\n
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La troisième version majeure de WordPress pour l’année 2022 est disponible. Elle a été baptisée « Misha » en l’honneur du pianiste de jazz Michail Jefimowitsch Alperin.

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Nous vous invitons à effectuer cette mise à jour afin de bénéficier des améliorations de stabilité, de performances, et d’utilisabilité que propose cette nouvelle version majeure.

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Quoi de neuf dans WordPress 6.1 ?

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Twenty Twenty-Three : un nouveau thème natif proposant 10 variations de styles distinctes

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S’appuyant sur les principes fondamentaux des versions 5.9 et 6.0 pour les thèmes de blocs et les variations de style, le nouveau thème par défaut, nommé Twenty Twenty-Three, comprend 10 variations de styles différentes et est accessible.

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Une meilleure expérience de création avec de nouveaux modèles entièrement revus

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Les nouveaux modèles (note de développement, en anglais) comprennent un modèle personnalisé pour les publications dans l’éditeur de site. Les outils de recherche/remplacement accélèrent la conception des éléments de modèles (en anglais).

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Plus de cohérence et de contrôle sur les outils de conception

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L’amélioration des commandes pour les éléments de conception et les blocs rendent le processus de mise en page et de création de site plus cohérent, complet et intuitif.

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Les menus peuvent être créés et modifiés plus facilement

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Les nouvelles options de récupération du bloc Navigation (en anglais) vous permettent de modifier le menu que vous avez ouvert sans avoir besoin d’effectuer de recherche. De plus, les commandes pour choisir et travailler sur les menus sont dorénavant placées dans les réglages du bloc. Le système de menu mobile bénéficie également d’une mise à jour avec de nouvelles fonctionnalités comprenant plusieurs options d’icônes pour personnaliser le menu.

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Amélioration de la mise en page et de la visualisation des réglages des publications

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Un affichage plus propre et mieux organisé vous permet de visualiser et de gérer facilement les réglages importants des publications, en particulier au niveau du sélecteur de modèles et de l’outil de planification.

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Réglage de verrouillage en un clic pour tous les blocs internes

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Lorsque vous verrouillez des blocs, une nouvelle option vous permet d’appliquer vos réglages de verrouillage à tous les blocs d’un bloc conteneur tel que le bloc Groupe, Couverture ou encore Colonnes.

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Amélioration des textes indicatifs des blocs

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Les textes indicatifs de plusieurs blocs ont été améliorés, afin de mieux refléter les options de personnalisation qui vous permettent de concevoir votre site et son contenu. Par exemple, le texte d’aide du bloc Image affiche les réglages personnalisés des bordures et des filtres duotones avant même de sélectionner l’image à afficher.

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Composez des listes et des citations enrichies en y plaçant des blocs internes

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Les blocs Liste et Citation prennent désormais en charge les blocs internes, ce qui permet des compositions plus flexibles et plus riches, par exemple en vous permettant d’ajouter des titres à l’intérieur de vos blocs de citations.

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Du texte plus responsive avec une typographie fluide

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La typographie fluide (en anglais) vous permet de définir des tailles de police qui s’adaptent pour faciliter la lecture sur n’importe quelle taille d’écran.

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Ajoutez des suggestions de compositions pour vos types de publications

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Dans WordPress 6.0, lorsque vous ajoutiez une nouvelle page, vous pouviez voir des suggestions de compositions afin d’éviter de partir d’une page vide. Avec WordPress 6.1 vous verrez cette fenêtre modale lors de la création de n’importe quel type de publication.

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Facilitation de la recherche de thèmes basés sur des blocs

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Le répertoire des thèmes contient un filtre pour les thèmes basés sur des blocs, et l’aperçu des compositions donne une meilleure idée de ce à quoi le thème pourrait ressembler lorsque vous explorez les thèmes et les compositions.

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Conservez les réglages de l’éditeur de site pour plus tard

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Les réglages de l’éditeur de site sont désormais persistants pour chaque compte. Cela signifie que vos réglages seront désormais cohérents sur tous les navigateurs et appareils.

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Un système de gestion des styles simplifié

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Les règles CSS pour les marges internes et externes, la typographie, les couleurs et les bordures du moteur de styles sont désormais regroupées au même endroit, ce qui diminue le temps consacré aux tâches de mise en page et aide à générer des noms de classes sémantiques.

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Amélioration de l’accessibilité de l’administration et de l’éditeur

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Plus de 40 améliorations de l’accessibilité ont été réalisées, comprenant la résolution des problèmes de perte de focus dans l’éditeur, l’amélioration des libellés de formulaires et de la restitution vocale des messages, l’amélioration de l’interface de modifications des textes alternatifs, la correction du débordement du menu d’administration sur les petits écrans ou en zoom navigateur. En savoir plus sur les améliorations d’accessibilité apportées par WP 6.1.

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Autres changements importants

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Éléments de modèles de blocs dans les thèmes classiques

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Les éléments de modèles de blocs peuvent désormais être définis dans les thèmes classiques (en anglais) en ajoutant les fichiers HTML appropriés au répertoire parts à la racine du thème.

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Évolution des blocs de boucle de requête

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Les nouveaux filtres permettent aux variantes du bloc de requête de prendre en charge des requêtes personnalisées afin de créer des variantes plus spécifiques et des options avancées de filtrage des types de publication hiérarchiques.

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Des filtres pour tous vos styles

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Exploitez les filtres dans la barre latérale « Styles » pour contrôler les réglages sur quatre niveaux de votre site, du moins spécifique au plus spécifique : principal, thème, compte, bloc.

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Préréglages d’espacement pour une conception plus rapide et cohérente

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Gagnez du temps et évitez de coder en dur des déclarations dans un thème grâce aux valeurs de marge internes et externes prédéfinies pour de multiples blocs.

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Modification limitée au contenu sur les blocs conteneurs

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Grâce au réglage de modification limitée au contenu, les mises en page peuvent être verrouillées au sein des blocs conteneurs. Dans un bloc de contenu seul, ses blocs enfants sont invisibles dans la vue en liste et ne sont pas modifiables. Vous contrôlez donc la mise en page tandis que vos rédactrices et rédacteurs peuvent se concentrer sur le contenu.

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Combinez-la avec les options de verrouillage des blocs pour un contrôle encore plus poussé de vos blocs.

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De meilleures performances

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WordPress 6.1 résout 25 tickets dédiés à l’amélioration des performances. De l’API REST au multisite, en passant par WP_Query l’enregistrement des blocs du cœur WordPress et par de nouvelles vérifications sur l’outil Santé du site, ou par l’ajout des attributs async aux images, il y a des améliorations bénéfiques pour tous les types de sites. Un récapitulatif complet est disponible dans le guide dédié aux performance de WP 6.1.

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Guide des changements techniques de WordPress 6.1

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WordPress 6.1 comprend encore bien plus de nouvelles fonctionnalités et d’améliorations. Pour en savoir plus, et notamment si vous développez des sites WordPress, consultez le guide des changements techniques de cette version.

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Plus d’informations sur WordPress 6.1

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Découvrez WordPress 6.1 en fonctionnement ! Notre vidéo de présentation propose une vue d’ensemble des principales fonctionnalités qui sont sorties avec WordPress 6.1.

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Visitez learn.wordpress.org pour des tutoriels vidéos, des ateliers en ligne, des cours et des plans de cours pour les personnes organisant des évènements, et pour des contenus présentant les nouvelles fonctionnalités de WordPress.

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Consultez notre guide des changements techniques introduits par WordPress 6.0. Il contient toutes les notes techniques que vous devez connaître si vous développez sur WordPress.

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L’équipe de direction de WordPress 6.1

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Les personnes mentionnées ci-dessous ont participé à la direction de cette version majeure du CMS :

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Il n’aurait pas été possible de sortir WordPress 6.1 sans le travail acharné de plus de 800 personnes situées dans au moins 60 pays différents. Merci à toutes celles et ceux qui ont travaillé sur cette nouvelle version de WordPress !

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1naveengiri · Aaron D. Campbell · Aaron Jorbin · Aaron Robertshaw · Abha Thakor · Abu Hurayra · Adam Bosco · Adam Pickering · Adam Silverstein · Adam Wiltgen · Adam Zielinski · Addie · Adil Öztaşer · aduth · Aezaz Shekh · afrid1719 · Ahmed Chaion · Ahmed Saeed · Aki Hamano · Akram Ul Haq · Akshit Sethi · Alain Schlesser · alamgircsebd · AlanP57 · alansyue · albatross10 · Albert Juhé Lluveras · Alberuni Azad. · Alejandro J. Sanchez P. · Aleksej · Alex Concha · Alex Lende · Alex Mills · Alexis Coulombe · alexstine · allancole · allisonplus · Alvaro Gómez · amirkamizi · Amjad Ali · Anantajit JG · Anariel Design · Andrea Fercia · Andreas · Andrei Draganescu · Andrei Surdu · Andrew Nacin · Andrew Ozz · Andrew Serong · Andrew Wilder · AndrewNZ · Andrey « Rarst » Savchenko · Andrija Naglic · André · Andy Fragen · Andy Keith · Aniket Patel · anitanenova · Ankit K Gupta · Anna Bansaghi · Anne McCarthy · Ante Laca · Anthony Burchell · Anton Vlasenko · apedog · apokalyptik · AR Rasel · arcangelini · archon810 · Ari Stathopoulos · Ariel Chinn · Arjun Singh · Arnab Mondal · Arslan Kalwar · Artur Grabowski · Arunas Liuiza · Aspexi · Aurooba Ahmed · Austin Matzko · Ayesh Karunaratne · BaneD · barneydavey · Bartosz Bobnis · Beatriz Fialho · Ben Dwyer · Ben Greeley · Benachi · Benjamin Grolleau · Benoit Chantre · Bernhard Reiter · Bernie Reiter · Bhrugesh Bavishi · Bing · Birgir Erlendsson (birgire) · Birgit Pauli-Haack · Blockify · Bob · bobbingwide · bonger · Boone Gorges · Brad Jorsch · Brandon Kraft · Brian Alexander · Brian Gardner · Bruno Cantuaria · Bruno Ribaric · burgiuk · Burhan Nasir · bwbama · cadlec · cagsmith · Carlos Bravo · Carlos Garcia Prim · Carolina Nymark · cavalierlife · cdbessig · Chad Chadbourne · Chandra M · Channing Ritter · Chetan Prajapati · Chintan hingrajiya · Chloe Bringmann · Chouby · Chris Budd · Chris Hardie · Chris Zarate · chriscct7 · chrisguitarguy · Christian-W. 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Merci également à toutes celles et ceux qui ont traduit cette version en français :

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Bonaldi, Bruno Tritsch, Chouby, Didier Demory, Eddy, Emilie LEBRUN, FX Bénard, florianv, Frederic Nuyts, Gilbert GAYRAUD, Guillaume TURPIN, Ioana M., Jason Rouet, Jenny Dupuy, Jb Audras, Loulou51, lulucmy, maecatnou, Magali, Marianna, Marie Comet, Marine EVAIN, Maxime Pertici, nandow, pasglop, Rachel Peter, Sébastien SERRE, solaack, Stéphane POISSON, Timothée Brosille, Translations by Automattic, Virginie Garnier, virginienacci, whaze, Whodunit, WP-Translations, et wplmillet.

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La version Release Candidate de WordPress 6.1 est sortie mardi 11 octobre. Il est donc temps de parcourir les différents changements techniques qu’apportera cette prochaine version majeure de notre CMS.

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La sortie finale de cette nouvelle version est planifiée pour le 1er novembre 2022.

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\"WordPress
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L’équipe de direction de WP 6.1 et plusieurs centaines de contributeurs et contributrices ont travaillé sur plus de 120 améliorations et nouvelles fonctionnalités, 241 correctifs et 42 autres tâches variées, ce qui représente plus de 400 tickets sur Trac.

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À cela, il faut ajouter plus de 50 pull requests ayant permis de fusionner les différentes versions de Gutenberg dans le cœur du CMS. Du côté du projet Gutenberg il y a eu en tout 1684 pull requests apportant 425 nouvelles fonctionnalités et améliorations et 428 correctifs de bugs, le reste concernant des tâches courantes de revue de qualité du code, de documentation ou d’amélioration des outils de déploiement.

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En route pour un petit tour d’horizon des
nouveautés techniques de WordPress 6.1 \"🚀\"

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Tous les liens de cet article pointent vers des notes de développement rédigées en anglais.

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L’objectif est de fournir un panorama général des changements techniques apportés par cette version, en français, puis de diriger les personnes qui souhaitent en savoir plus vers les notes de développement en anglais.

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À noter : certaines modifications listées ici vont nécessiter des actions de la part des auteurs et autrices de thèmes et d’extensions, qui devront adapter ou modifier leur code. Si vous êtes concerné·e, veuillez lire les notes de développement listées dans cet article consciencieusement afin de vous assurer que votre code fonctionnera avec WordPress 6.1 lorsque cette version sortira le 1er novembre 2022.

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Performances

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Avec 45 tickets sur Trac pour WP 6.1, l’amélioration des performances et des temps de chargement de WordPress a été l’un des enjeux principaux de cette version. Les changements les plus significatifs portent sur les requêtes WP_Query et sur l’API REST, deux points qui impactent grandement les temps de chargement de votre site. L’un des changements les plus attendus concernait notamment la mise en cache des requêtes WP_Query, et c’est maintenant une réalité avec WP 6.1.

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De nouveaux points de contrôle ont aussi été ajoutés dans l’écran de Santé du site, qui vous indiquera maintenant si la mise en cache des pages et le cache persistant fonctionnent correctement sur votre site.

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Plusieurs améliorations conséquentes sur l’API de mise en cache de WordPress ont également été mises en œuvre, et l’ordre d’exécution général des crochets d’action a été optimisé pour retarder le moins possible l’affichage des pages.

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L’enregistrement de blocs personnalisés pour l’éditeur à l’aide de fichiers block.json a aussi été rendu bien plus performant.

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Et ce n’est qu’une petite partie des améliorations de performances de WP 6.1. Pour en découvrir plus, voici un guide spécifique sur les performances dans cette nouvelle version de WP :

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Performance Field Guide for WordPress 6.1
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Accessibilité

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Il s’agit du second focus principal de WordPress 6.1, avec 28 tickets sur Trac, concernant 13 des principaux composants du CMS. De nombreuses améliorations ont été faites sur l’éditeur de blocs et sur la fonctionnalité d’édition complète du site, quelques éléments encore non conformes sur les différents écrans d’administration ont été corrigés, et beaucoup d’autres améliorations ont été faites pour faciliter l’utilisation de WordPress par toutes et tous.

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Une attention particulière a également été portée sur la gestion des champs requis sur les différents formulaires de l’interface d’administration : pour faciliter leur maintenance, une petite API a été créée afin de gérer de façon centralisée leur affichage. Celle-ci est publique et peut donc être utilisée par les personnes réalisant des développements sur mesure.

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Notons également qu’avec WordPress 6.1, les deux thèmes natifs Twenty Twenty-Three (nous reparlerons de celui-là dans un article dédié !) et Twenty Twenty-Two font leur entrée parmi les premiers Block Themes (ces thèmes entièrement modifiables avec l’éditeur de blocs) ayant obtenu le libellé accessibility-ready sur le répertoire de thèmes WordPress.org.

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Pour en savoir plus sur toutes ces améliorations concernant l’accessibilité de WordPress, consultez le guide spécifique proposé par l’équipe Accessibility :

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WordPress 6.1 Accessibility Improvements
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L’éditeur de blocs

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C’est évidemment encore et toujours un des axes concentrant le plus d’évolutions d’une version à une autre \"😊\"

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WordPress 6.1 embarque les versions 13.1, 13.2, 13.3, 13.4, 13.5, 13.6, 13.7, 13.8, 13.9, 14.0, et 14.1 du projet Gutenberg.

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Parmi les nombreux changements de ces 10 versions de l’extension Gutenberg, un gros effort a été fait pour rendre les blocs et autres fonctionnalités de l’éditeur de plus en plus disponibles pour les thèmes « classiques », c’est à dire les thèmes qui ne prennent pas encore en charge l’édition complète du site à l’aide de blocs, une fonctionnalité introduite dans le CMS en 2022 avec WordPress 5.9.

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L’objectif est de faciliter le travail des développeuses et des développeurs pour effectuer une transition de leurs thèmes « classiques » vers le principe du thème basé sur des blocs, que celui-ci soit entièrement ou partiellement modifiable dans l’éditeur. Nous espérons que cela poussera encore plus les personnes développant des thèmes WordPress à exploiter au maximum les fonctionnalités de l’éditeur.

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Par ailleurs, de nombreuses fonctionnalités utiles au quotidien ont été ajoutées dans cette version : filtrage des données du theme.json, nouveau système de gestion des préférences dans l’éditeur, possibilité de modifier et étendre le bloc « Boucle de requête », et bien plus encore.

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Vous trouverez ci-dessous les différentes notes de développement concernant l’éditeur de WordPress :

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Block API changes in WordPress 6.1
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Create-block scaffolding tool updates
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Extending the Query Loop block
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Block-based “template parts” in traditional themes
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Block styles generation (Style Engine)
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Changes to block editor preferences in WordPress 6.1
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Editor Components updates in WordPress 6.1
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Simplified data access with new React hooks in WordPress 6.1
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Miscellaneous editor changes for WordPress 6.1
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Par ailleurs, la note de développement suivante fournit un état des lieux très pratique des blocs natifs et de leurs différentes possibilités de formatage :

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Roster of design tools per block
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Développement de thèmes WordPress

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Les notes de développement suivantes présentent des changements qui concernent tout particulièrement les développeuses et développeurs de thèmes.

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Tout d’abord, l’entête Update URI qui doit être utilisé si vous développez des thèmes sur mesure n’ayant pas vocation à être déployés sur le répertoire WordPress.org. Cela évitera que votre site propose une mise à jour et écrase votre thème dans le cas où un thème du répertoire officiel porterait le même identifiant (slug) que le vôtre !

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Ensuite nous avons plusieurs notes de développement concernant les interactions entre les thèmes et l’éditeur de site. Et notamment la possibilité de créer des éléments de modèles basés sur des blocs au sein d’un thème classique, c’est à dire d’un thème ne proposant au départ pas de compatibilité avec l’édition complète de site (full site editing).

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Enfin, on notera l’arrivée de la gestion fluide des polices typographiques, qui permettent de définir la taille de typo de façon à ce qu’elle s’adapte dynamiquement à la largeur de l’écran.

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Introducing “Update URI” theme header in WordPress 6.1
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Block-based “template parts” in traditional themes
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Fluid font sizes in WordPress 6.1
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Navigation Block Fallback Behavior in WP 6.1
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Styling elements in block themes
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Updated editor layout support in 6.1 after refactor
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Filters for theme.json data
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Introduction of presets across padding, margin and block gap
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Twenty Twenty-Three, le nouveau thème natif

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Twenty Twenty-Three est le nouveau thème par défaut de WordPress.

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Comme son prédécesseur, il exploite à 100 % les fonctionnalités de l’éditeur de site. Il va même beaucoup plus loin en intégrant nativement 10 variations de styles permettant de modifier complètement l’interface depuis l’administration.

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Ces 10 variations de styles ont été sélectionnées à l’aide d’un appel à contribution. L’objectif est de montrer par l’exemple comment se comportent les nouvelles fonctionnalités de l’éditeur de site, et notamment comment exploiter le fichier theme.json.

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Vous trouverez ci-dessous une vidéo balayant les 10 variations de styles de ce thème.

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Comme d’habitude, ce thème natif a été développé sur GitHub (où vous retrouverez l’historique du projet) puis intégré au cœur de WordPress pendant la phase de développement de la version 6.1.

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Autres améliorations

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API REST

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L’API REST a vu l’arrivée d’améliorations concernant le point de terminaison /search ainsi que de l’affichage des réponses JSON pouvant être controlées via le filtre rest_json_encode_options. Toutes les améliorations de l’API sont décrites dans la note de développement suivante :

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Miscellaneous REST API improvements in WordPress 6.1
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Page de connexion

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Une nouvelle fonction attendue depuis plus de 10 ans a fait son entrée dans la boîte à outils des développeuses et développeurs : is_login() permet de déterminer si l’on se trouve sur la page de connexion ou non.

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\n
New is_login() function for determining if a page is the login screen
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Tableaux de listes de l’admin

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Une nouvelle méthode fait son apparition, afin de pouvoir interagir et filtrer plus facilement les liens de visualisation présents dans ces tableaux.

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Introducing WP_List_Table::get_views_links() in WordPress 6.1
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Médias

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Avec la version 5.8, nous avons accueilli la prise en charge du format WebP et nous prévoyions initialement d’intégrer la génération automatique et par défaut d’images dans ce format dans WordPress 6.1, mais le commit associé a finalement été annulé avec la recommandation de plutôt intégrer cette fonctionnalité dans une extension canonique.

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En revanche, la propriété muted est maintenant disponible pour les vidéos insérées dans l’éditeur, ce qui permet de rendre silencieuse les vidéos ayant vocation à être lancées automatiquement (propriété autoplay). Ceci est obligatoire pour les vidéos automatiques.

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Autres changements techniques

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WordPress 6.1 introduit de nombreuses nouvelles fonctions et crochets d’action ou filtres. Ces changements sont détaillés dans la note de développement suivante :

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Miscellaneous Core changes for WordPress 6.1
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En plus de tous ces changements, on notera les évolutions suivantes, triées par composant du cœur WP :

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    \n
  • Mots de passe d’applications : les super admins peuvent mettre en place un mot de passe d’application sur un site auquel ils n’ont pas été rattachés (#53224)
    • \n\n\n\n
  • Sauvegardes automatiques : les utilisateur·ices ayant un blocage via la fonctionnalité post lock pouvaient auparavant tricher en surchargeant les modifications via les sauvegardes automatiques (#55659)
    • \n\n\n\n
  • API de gestion du cache : ajout des fonctions wp_cache_flush_group et wp_cache_supports (#4476, #56605)
    • \n\n\n\n
  • Charset : ajout de l’échappement des caractères unicode NFD dans remove_accents() (#35951)
    • \n\n\n\n
  • API Cron : ajout de la journalisation des erreurs et de crochets associés dans wp-cron.php (#56048)
    • \n\n\n\n
  • Éditeur : clarification du fait que get_page_template() ne fonctionne pas sur les thèmes basés sur des blocs (#56394)
    • \n\n\n\n
  • Compositions de blocs : ajout d’une catégorie « Pieds de page » (#56416)
    • \n\n\n\n
  • Bibliothèque tierces :\n
      \n
    • Correction sur Thickbox pour la prise en charge des images WebP #55786
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de PHPMailer à la version 6.6.4 #55976, #56016, #56413
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de Underscore à la version 6.1 #56030
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de Moment à la version 6.1 #56031
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de jQuery UI à la version 6.1 #56239
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de mediaelement.js à la version 4.2.17 #56319
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de jQuery à la version 3.6.1 #56451
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de Sodium Compat à la version 1.19.0 #56564, #56653
      • \n\n\n\n
    • Mise à jour de GetID3 à la version 1.9.22 #56692
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Formatage :\n
      \n
    • Suppression des accents combinés dans remove_accents() #24661
      • \n\n\n\n
    • Inversement de l’encapsulation de sanitize_url() et esc_url_raw() #55852
      • \n\n\n\n
    • Correction de la valeur retournée par safecss_filter_attr() #55966
      • \n\n\n\n
    • Autorisation de l’utilisation de propriétés CSS spécifiques à la mise en page dans le filtre safe_style_css #56122
      • \n\n\n\n
    • Autorisation de l’utilisation de variables CSS dans safecss_filter_attr #56353
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Général :\n
      \n
    • Mise à jour de is_serialized pour accepter les Enums #53299
      • \n\n\n\n
    • Remplacement des appels à phpversion() par la constante PHP_VERSION #55680
      • \n\n\n\n
    • Suppression des doublons d’utilisation de realpath() #56636
      • \n\n\n\n
    • Suppression des doublons d’utilisation de file_get_contents #56637
      • \n\n\n\n
    • Suppression des appels à file_exists() sur les variables utilisant realpath() #56654
      • \n\n\n\n
    • Suppression des doublons d’utilisation de get_theme_file_path dans register_block_style_handle #56666
      • \n\n\n\n
    • Correction du retour obtenu en utilisant wp_rand( 0, 0) #55194
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Internationalisation : correction d’un bug conduisant switch_to_locale() à annuler le chargement des traductions des thèmes et des extensions #39210
    • \n\n\n\n
  • Page de connexion/inscription :\n
      \n
    • Les champs obligatoires de la page d’inscription sur les multisites n’avaient pas d’attribut required #54344
      • \n\n\n\n
    • Ajout de description ARIA sur les champs d’erreur de connexion #54483
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Médias : correction d’un bug sur l’interprétation de l’orientation des images via leurs données EXIF #54937
    • \n\n\n\n
  • Multisite :\n
      \n
    • Suppression complète des termes globaux #21734
      • \n\n\n\n
    • Utilisation de l’API des métadonnées pour les options du réseau #37181
      • \n\n\n\n
    • Stockage de l’ID du site principal dans les options du réseau multisite #55802
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Chargement des scripts : mise en place des scripts en front-end via viewScript pour les blocs dynamiques #56470
    • \n\n\n\n
  • Publications : correction de la vérification des publications non existantes dans get_post_permalink() #45329
    • \n\n\n\n
  • Taxonomies :\n
      \n
    • Dans wp_insert_term, passage de $args en tant que paramètre additionnel pour les actions d’après-insertion (create_term, created_term, etc.) #55441
      • \n\n\n\n
    • Les liens d’archives de catégories n’incluent plus par défaut la description dans l’attribut title du lien #55530
      • \n\n\n\n
    • Les champs des termes sont maintenant associés avec leurs description dans l’admin #55651
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Mises à jour :\n
      \n
    • Ajout d’un suivi de l’usage des modules PHP installés sur les sites WP #48116
      • \n
    \n
    • \n\n\n\n
  • Widgets :\n
      \n
    • Suppression de requêtes inutiles vers la base de données #54677
      • \n
    \n
    • \n
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Que vous développiez des thèmes ou des extensions, pensez à tester et retester votre code pour vous assurer de sa compatibilité avec ces changements. Vous pouvez utiliser l’extension Beta Tester sur un site de test pour vérifier la compatibilité de vos développements avec WordPress 6.1 RC 1. Nous comptons sur vous pour vous assurer que votre code fonctionne correctement avec le cœur du CMS, pour le bien des millions d’utilisateurs et utilisatrices de WordPress \"♥\"

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Ce guide en français a été rédigé par Jb Audras avec l’aide de FX Bénard et Jenny Dupuy.

\n\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:36:\"http://wellformedweb.org/CommentAPI/\";a:1:{s:10:\"commentRss\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:91:\"https://fr.wordpress.org/2022/10/12/guide-des-changements-techniques-de-wordpress-6-1/feed/\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:38:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/\";a:1:{s:8:\"comments\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:1:\"3\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}}s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:1:{s:4:\"link\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:0:\"\";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:3:{s:4:\"href\";s:35:\"https://fr.wordpress.org/news/feed/\";s:3:\"rel\";s:4:\"self\";s:4:\"type\";s:19:\"application/rss+xml\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}s:44:\"http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/\";a:2:{s:12:\"updatePeriod\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:9:\"\n 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Dirigée par une équipe composée de personnes de genres sous-représentés dans la tech et disponible depuis le 7 novembre, cette nouvelle version, nommée Shirley en hommage à la célèbre chanteuse et pianiste de jazz Shirley Horn, se concentre sur l’amélioration de l’expérience utilisateur. Différentes facettes de la plateforme, depuis la rédaction de nouveaux articles jusqu’à la gestion des modèles sur votre site, ont été revues. Côté technique, là aussi de nombreuses améliorations répertoriées ici par notre CEO Jean-Baptiste Audras.

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A noter que cette version se distingue également par une statistique particulièrement révélatrice : 28,06 % des personnes ayant contribué ont apporté leur aide pour la première fois, témoignant ainsi de l’ouverture de l’écosystème WordPress. Et Whodunit figure toujours parmi le top 10 des agences contributrices 😇

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Suivez le guide…

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1 – Aperçu des fonctionnalités clés et des améliorations

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Nouveau thème par défaut : Twenty Twenty-Four

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Le thème par défaut de cette année, Twenty Twenty-Four (TT4), est conçu pour être polyvalent, adapté à une variété de sites et d’utilisations. Que vous soyez entrepreneur, photographe, artiste, écrivain ou blogueur, TT4 offre une collection de modèles et de motifs qui peuvent être personnalisés pour répondre à vos besoins spécifiques. Avec des modèles de page d’accueil variés et des options comme des pages “À propos”, des aperçus de projets, des RSVP et des pages d’atterrissage, TT4 est un thème qui promet flexibilité et facilité d’adoption.

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Fonctionnalité Lightbox pour les images

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WordPress 6.4 introduit une fonctionnalité lightbox pour les images, permettant aux utilisateurs de cliquer sur une image et de l’afficher en plein écran. Cette fonctionnalité peut être activée globalement pour toutes les images ou individuellement, offrant ainsi une expérience de visualisation plus immersive et engageante pour les visiteurs du site.

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Améliorations des flux de travail

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Possibilité de renommer les blocs Groupe

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Dans le but de simplifier l’organisation et d’améliorer le flux de travail, WordPress 6.4 permettra de renommer les blocs Groupe. Cette fonctionnalité est particulièrement utile dans l’éditeur de site où les blocs Groupe sont fréquemment utilisés. En renommant ces blocs, les utilisateurs pourront mieux s’orienter dans la vue en Liste, facilitant ainsi la distinction entre les différentes parties du contenu.

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Améliorations de la gestion des images et des galeries

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WordPress 6.4 facilite grandement le travail avec les images et les galeries. Dans la vue Liste, les utilisateurs peuvent désormais voir des aperçus des images et des galeries, ce qui permet de repérer rapidement et efficacement où chaque élément se trouve dans le contenu. Cette fonctionnalité, qui sera étendue à d’autres blocs liés aux images dans les futures versions, est un pas de plus vers une interface plus intuitive et visuelle pour les utilisateurs.

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Évolution de la Palette de commandes

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La Palette de commandes, introduite dans WordPress 6.3, a été améliorée avec un nouveau design et de nouvelles commandes, notamment des actions spécifiques aux blocs. Ces améliorations rendent l’utilisation de la palette plus contextuelle et intuitive, permettant aux utilisateurs d’effectuer des actions comme grouper et dégrouper les blocs, avec une correspondance précise entre les options visibles et les actions disponibles.

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Catégorisation et gestion améliorée des compositions

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Les compositions peuvent maintenant être organisés par catégories dès leur création, rendant leur tri et ajout beaucoup plus simples. Que ce soit dans la section globale des compositions ou lors de l’insertion, les catégories facilitent la recherche. De plus, une option de filtrage avancée est disponible pour une expérience de recherche plus ciblée.

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Import/export des compositions en tant que fichiers JSON

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Pour une meilleure compatibilité et facilité de transfert, les compositions peuvent désormais être importées et exportées en tant que fichiers JSON. Cela offre un moyen simple de déplacer des compositions personnalisées entre différents sites.

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Introduction des Block Hooks pour les développeurs de plugins

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Les Block Hooks sont une API qui permet à un bloc dynamique de se greffer au rendu d’un autre bloc, offrant ainsi la possibilité d’insérer du contenu avant ou après un bloc spécifique. Cette fonctionnalité est conçue pour améliorer l’expérience utilisateur finale en permettant une insertion automatique de blocs à l’emplacement choisi par le développeur, tout en respectant les modifications apportées par l’utilisateur.

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Améliorations du flux d’écriture

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L’acte d’écrire dans WordPress doit être fluide et agréable. Des raccourcis clavier supplémentaires, une fiabilité améliorée du collage, une fusion plus douce des listes et d’autres améliorations ont été apportées pour soutenir la créativité des utilisateurs. Par exemple, l’utilisation de la touche Échap permet de désélectionner les blocs dans la vue Liste, et des raccourcis clavier pour dupliquer les blocs ont été ajoutés.

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Outils de design

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Ajout du contrôle de proportions dans le placeholder du bloc Image

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Après l’introduction des contrôles de proportion pour le bloc d’image à la une dans WordPress 6.3, ces mêmes contrôles sont maintenant disponibles pour le placeholder du bloc Image. Cela offre plus de contrôle pour les motifs de type wireframe, permettant de définir des mises en page que les utilisateurs peuvent ensuite personnaliser.

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Ajout d’images de fond aux blocs Groupe

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Les images de fond sont désormais prises en charge par les blocs Groupe, ce qui enrichit considérablement les possibilités de design.

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Conservation des réglages d’alignement dans les compositions synchronisées

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Un bug important a été corrigé : les réglages d’alignement sont désormais conservés lors de la création d’une composition synchronisée.

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Support de l’orientation verticale du texte

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Les thèmes peuvent désormais opter pour une fonctionnalité d’orientation du texte (disponible via le panneau de réglages de typographie d’un bloc) qui permet d’écrire le texte verticalement.

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Ajout de boutons au bloc Navigation

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Il est maintenant possible d’ajouter des boutons directement dans le bloc Navigation sans CSS personnalisé ou autres solutions de contournement.

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Désactiver les contrôles de mise en page par bloc via le fichier theme.json

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Il est maintenant possible de désactiver les contrôles de mise en page pour des blocs spécifiques via le fichier theme.json.

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Bloc Query Loop : pagination améliorée avec contrôles supplémentaires

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Une nouvelle option de pagination améliorée est disponible pour le bloc de Boucle de Requête, permettant de naviguer entre les pages sans rafraîchir la page.

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Configurer votre propre typographie fluide

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Après l’introduction de la typographie fluide dans WordPress 6.1, il est maintenant possible de définir ses propres valeurs de largeur de viewport pour le schéma theme.json de la typographie fluide.

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Autres améliorations

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Nouveau composant ProgressBar (barre de progression)

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Un nouveau composant ProgressBar horizontal est disponible et visible lors du chargement de l’Éditeur de site.

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Empêcher l’édition de blocs avec useBlockEditingMode()

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Une API précédemment privée est maintenant publique, permettant de restreindre l’interface d’édition d’un bloc et de ses enfants.

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Utiliser le paramètre ‘nofollow’ lors de l’ajout de liens

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La possibilité de définir un lien comme nofollow a été ajoutée aux options de contrôle de lien. Cela permet d’indiquer aux moteurs d’indexation comme Google de ne pas suivre le lien concerné.

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2- Quelques nouveautés techniques notables

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Gutenberg et l’Éditeur de Blocs

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WordPress 6.4 introduit six nouvelles versions de l’extension Gutenberg, allant de la 16.2 à la 16.7. Une attention particulière a été portée sur l’API Block Hooks, offrant une extensibilité accrue pour les thèmes basés sur des blocs. Cette innovation permet aux développeurs de filtrer et d’étendre les fonctionnalités des blocs avec une plus grande facilité.

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Améliorations de l’Interface et des Composants

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Des changements substantiels ont été apportés au paquet @wordpress/components, améliorant l’interface utilisateur et l’expérience de l’éditeur. Les développeurs bénéficieront de nouvelles API pour les Innerblocks, la typographie fluide, et la gestion des images d’arrière-plan, ainsi que d’une meilleure gestion des options de mise en page via le fichier theme.json.

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Administration et Notifications

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Deux nouvelles fonctions d’administration simplifient la génération de balisage HTML, favorisant une maintenance aisée et une cohérence accrue. Ces fonctions sont également recommandées pour les développeurs d’extensions, assurant une intégration harmonieuse avec le cœur de WordPress.

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Performance et Optimisation

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WordPress 6.4 met l’accent sur les performances, notamment à travers une gestion améliorée du cache objet. De nouvelles fonctions telles que get_options(), wp_prime_option_caches(), et wp_set_option_autoload_values() optimisent la récupération des options stockées en base de données. L’efficacité du chargement des fichiers modèles et des images a également été significativement améliorée.

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Stratégies de Chargement des Ressources

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Des stratégies de chargement avancées sont désormais en place pour les scripts et les feuilles de style, utilisant principalement l’attribut defer pour un chargement non bloquant et une meilleure performance de rendu.

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Médias et SEO

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Les nouvelles installations de WordPress n’auront plus de page de fichier attaché par défaut, une modification qui vise à améliorer le référencement en évitant l’indexation de pages souvent non pertinentes.

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Accessibilité et Personnalisation

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Des améliorations significatives ont été apportées à la page wp-login.php, et les libellés “Add New” ont été clarifiés pour une meilleure accessibilité et contexte dans l’interface d’administration.

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Développement et Tests

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Les développeurs doivent prendre note des modifications des prérequis pour les tests d’intégration, avec PHPUnit Polyfills version 1.1.0 désormais nécessaire. De plus, certaines classes et méthodes de l’API HTTP ont été dépréciées.

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Révisions et Compatibilité

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Les révisions sont maintenant applicables aux champs personnalisés des publications, et il est crucial que les développeurs testent leur code avec l’extension Beta Tester pour assurer la compatibilité avec la nouvelle version.

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WordPress 6.4 est une étape importante dans l’évolution du CMS, apportant des améliorations qui seront appréciées tant par les développeurs que par les utilisateurs finaux. Avec une meilleure performance, une accessibilité accrue, et des outils de développement plus robustes, cette mise à jour est un pas de géant vers un avenir plus performant et accessible pour le web.

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Conclusion

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Cette version 6.4 est un témoignage de l’engagement de WordPress envers l’innovation et l’amélioration continue, affirmant une fois de plus pourquoi WordPress reste le CMS de choix pour des millions de personnes à travers le monde.

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L’article WORDPRESS 6.4 : Un pas de géant vers un avenir plus performant et accessible pour le web est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.

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Les sites statiques sont de plus en plus populaires en raison de leur rapidité, de leur sécurité et de leur simplicité. Lorsqu’il s’agit de construire des ...

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The post Comment construire un site statique avec SvelteKit appeared first on Kinsta®.

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Un bloc dans l’en-tête de votre page. Et hop, un autre dans votre pied de page. Et puisque c’est aussi possible, voilà un joli menu de navigation conçu entièrement avec des blocs.  Oui, créer toutes les parties d’un site WordPress...

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Neve FSE : test de ce thème WordPress basé sur des blocs est un article de WPMarmite, le blog qui vous aide à tirer le meilleur de WordPress.

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Cet article a été publié le 31 octobre 2023 par Grégoire Noyelle. Pour le lire en ligne, suivre le lien: Maîtrisez l’éditeur de site (FSE) de WordPress avec mon Live YouTube.

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Préparez-vous à plonger dans l’univers captivant de WordPress, de la traduction et de l’intelligence artificielle au cours d’une discussion fascinante. Je suis heureux d’accueillir François Xavier Benard, ou FX, pour une conversation enrichissante qui vous apportera des connaissances précieuses.

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Nous commencerons par explorer les récents problèmes rencontrés avec le bouton ‘Live Preview’ dans le répertoire d’extensions WordPress. Découvrez comment une nouvelle application de prise de notes, BlockNotes, révolutionne la manière de prendre des notes en utilisant les blocs Gutenberg via WordPress Playground sur votre téléphone portable.

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Ensuite, nous vous dévoilerons les coulisses du développement de WP Translations, une société de traduction que j’ai eu le privilège de créer. FX et moi partagerons les défis auxquels nous sommes confrontés lors de la traduction d’extensions en anglais pour des utilisateurs finaux non anglophones. Vous comprendrez comment des traductions de qualité peuvent rehausser l’expérience de l’utilisateur et stimuler l’activité des auteurs. Nous aborderons également l’importance cruciale de faire appel à des traducteurs professionnels pour garantir la qualité des traductions.

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Enfin, nous explorerons le rôle essentiel de la traduction dans le marketing à l’échelle mondiale. Nous discuterons de l’impact significatif des traductions payantes et des avantages des outils tels que OpenAI et Deep Level. Vous saisirez l’influence majeure de la traduction sur les activités commerciales. En conclusion, nous évoquerons le projet WorldCorp, son achèvement et les implications futures de l’intelligence artificielle. Préparez-vous à une émission chargée d’informations précieuses et de discussions stimulantes. Attachez vos ceintures, le voyage commence ici.

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Pour tester Blocknotes :

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  1. Installez l’application testflight : https://apps.apple.com/fr/app/testflight/id899247664
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  2. Cliquez sur cette invitation : testflight.apple.com/join/1LHlA8uA 
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  3. Créez des notes 🙂
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Ecoutez le podcast sur

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Sommaire de l’épisode :

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  • ⏱️ 00:33 Sommaire
    • \n\n\n\n
  • ⏱️ 00:56 Blocknotes
    • \n\n\n\n
  • ⏱️ 02:31 Plugin live preview
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  • ⏱️ 04:44 Interview FX Bénard
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Mon invité

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François-Xavier Bénard

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Également connu sous les pseudonymes “fxbenard” ou “FXB” sur le web, est un individu très actif et engagé dans la communauté WordPress, notamment dans le domaine de la traduction et de la localisation. Voici quelques éléments marquants de sa vie et de son travail :

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  • Passion pour les Traductions WordPress : FX est un professionnel qui se consacre principalement à la traduction française des produits liés à WordPress. Il collabore étroitement avec les développeurs de thèmes et d’extensions WordPress pour s’assurer que les produits sont disponibles en français.
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  • Rôle clé dans WordPress : FX est le co-créateur de WP-Translations, une société spécialisée dans la traduction de produits WordPress en plus de 20 langues. Il est également le CEO de TranslationsPress, une plateforme dédiée à la traduction. En outre, depuis la fin de 2015, il occupe le poste de G(eneral) T(ranslation) E(ditor) pour la communauté francophone sur WordPress.org. Cela signifie qu’il est activement impliqué dans la traduction française de WordPress sur de nombreuses plateformes.
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  • Voyageur et Papa Heureux : En dehors de son travail dans le domaine de WordPress, FX partage quelques aspects personnels. Il se décrit comme un ancien voyageur et touche-à-tout. Il est également un père comblé.
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  • Amoureux du Café et du Pineau : FX est un amateur de café, mais il tient à rappeler que la modération est de mise. Il apprécie également le pineau, une boisson traditionnelle de la région de Charente, mais toujours avec modération.
    • \n\n\n\n
  • Passion pour la Musique : FX aime écouter de la musique, en particulier du reggae qui le fait vibrer. Il apprécie aussi le “bon gros son.”
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  • Outils de Travail : FX utilise WordPress comme principal outil de gestion de contenu. Il travaille également avec un thème enfant de Réunion. Parmi ses extensions favorites, on trouve WordPress SEO de Yoast, BackWPup, LoginLock, HybridTabs, Gravity Forms, et Easy Digital Downloads. Il a également sa propre palette de couleurs pour son travail, en mettant en avant le bleu comme couleur principale, ainsi qu’une touche de rouge pour rappeler la thématique française.
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Pour aller plus loin

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  1. WordPress Playground: Ce terme fait référence à la possibilité de charger un environnement WordPress sur un serveur local ou distant pour expérimenter ou tester des configurations sans affecter un site Web en direct.
    Plus d’informations sur WordPress Playground
    2. \n\n\n\n
  2. BlockNotes: Il s’agit d’une application de prise de notes basée sur WordPress et Playground. Elle permet aux utilisateurs de créer des notes en utilisant des blocs Gutenberg.
    BlockNotes sur l’App Store US
    3. \n\n\n\n
  3. Extensions WordPress: Les extensions, aussi appelées plugins, sont des logiciels qui ajoutent des fonctionnalités supplémentaires à un site WordPress.
    En savoir plus sur les extensions WordPress
    4. \n\n\n\n
  4. WordPress Core: Le “Core” de WordPress est le cœur du logiciel WordPress, il inclut le code principal et les fonctionnalités essentielles du système de gestion de contenu (CMS) WordPress.
    WordPress Core sur Github
    5. \n\n\n\n
  5. GTE (General Translation Editor): GTE est un acronyme pour “General Translation Editor”. Il s’agit de personnes qui ont des droits spéciaux pour gérer et superviser les traductions de WordPress pour une langue spécifique.
    Plus d’informations sur le rôle de GTE
    6. \n\n\n\n
  6. Translate WordPress: Translate WordPress est la plateforme officielle utilisée pour la traduction de WordPress et de ses extensions dans différentes langues.
    Accédez à Translate WordPress
    7. \n\n\n\n
  7. Language Pack: Les Language Packs sont des ensembles de fichiers de traduction générés automatiquement pour WordPress et ses extensions. Ils permettent aux utilisateurs de WordPress de voir leur site dans leur langue préférée.
    En savoir plus sur les Language Packs
    8. \n\n\n\n
  8. Slug: Dans le contexte de WordPress, un slug est un texte convivial pour les moteurs de recherche qui est utilisé dans l’URL d’une publication, d’une page ou d’une taxonomie. Il s’agit généralement d’une version simplifiée et lisible par l’humain du titre de la publication ou de la page.
    9. \n\n\n\n
  9. Yost SEO: Une référence à l’extension Yoast SEO, qui est une extension populaire pour optimiser le référencement de sites WordPress.
    Plus d’informations sur Yoast SEO
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J’attends vos retours avec impatience !

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Je vous invite à écouter, partager et surtout à laisser vos commentaires et évaluations. Votre feedback est non seulement précieux pour moi, mais il aide aussi le podcast à toucher un public plus large. ????

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Vous souhaitez intervenir ? Envoyez un mail à eddy@whodunit.fr ou rejoignez-moi sur LinkedIn https://www.linkedin.com/in/eddy-boels/ pour en discuter.

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L’article WOA ! #29 Traduire WordPress et ses dépendances est apparu en premier sur Agence WordPress Whodunit.

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Lors du dernier WordCamp Europe, nous avons plongé dans les coulisses de l’éditeur de blocs WordPress pour explorer une nouveauté en cours de développement : l’API d’interactivité. Cette nouvelle brique vise à améliorer un aspect encore trop peu considéré des blocs : leur comportement côté front, c’est-à-dire la façon dont ils se manifestent visuellement pour l’utilisateur final.

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L’interactivité, dans ce contexte, désigne la capacité d’un bloc à répondre immédiatement à une action utilisateur. Pensez à un bloc accordéon qui s’ouvre, un sous-menu qui s’affiche ou encore à une modification des quantités d’un panier sur un site e-commerce.

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Ces interactions étaient jusqu’alors laissées à l’appréciation de chaque développeur, entrainant plusieurs challenges techniques sur lesquelles nous reviendrons plus tard dans cet article. Mais avant cela, commençons par rappeler l’intérêt pour le CMS open source WordPress de s’orienter vers la création de nouvelles API.

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Le rôle essentiel des API dans WordPress

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WordPress propose une vaste gamme d’Interfaces de Programmation Applicative, plus connues sous l’acronyme anglais API.

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Leur intérêt ? Standardiser de nombreux aspects du code que les développeurs d’extensions et de thèmes WordPress pourraient avoir à écrire. Au lieu de repartir de zéro à chaque fois, ils bénéficient d’une palette de ressources prédéfinies, comme des fonctions ou des classes.

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Voici les avantages clés :

\n\n\n\n
    \n
  • Simplicité et Clarté : Les codes requis sont non seulement standardisés, mais aussi bien documentés, les rendant accessibles à tous les développeurs utilisant WordPress.
    • \n\n\n\n
  • Sécurité et Performance : Ces deux aspects sont gérés par défaut par les API, qui bénéficient en plus du regard expert de la communauté qui participe au développement du cœur de WordPress.
    • \n\n\n\n
  • Flexibilité : Les API peuvent être ajustées et enrichies au fil du temps, offrant toujours plus de possibilités, de correctifs et d’améliorations, sans contraindre les développeurs à revoir constamment leur code.
    • \n
\n\n\n\n

Les API WordPress ne sont pas seulement des outils pour faciliter la vie des développeurs. Elles incarnent la vision de WordPress pour un développement web plus efficace, sécurisé et évolutif.

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Renforcer l’interactivité

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L’éditeur de blocs WordPress offre déjà une large gamme d’outils permettant une édition riche des contenus en backoffice. Mais jusqu’à récemment, les développeurs désireux de proposer des rendus complexes et/ou interactif sur la partie front devaient concevoir leur propre solution, souvent sans lignes directrices claires ni bonnes pratiques établies. Cette hétérogénéité de solutions pouvait altérer la performance, l’accessibilité et la sécurité des pages.

\n\n\n\n

L’introduction de l’éditeur de site, ou « Full Site Editing » (FSE), a mis ce problème en lumière, avec sa construction à partir de blocs. En réponse à cela, un groupe de développeurs a entrepris de concevoir une solution : leur réflexion a donné lieu à un article détaillé, présentant cette nouvelle API, ainsi qu’un site de démonstration. Son déploiement comporte des défis, puisqu’elle doit être fonctionnelle côté serveur lors du rendu de la page et côté navigateur où l’utilisateur va interagir avec les blocs.

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Pour cette API, les développeurs ont établi des critères essentiels, tels que :

\n\n\n\n
    \n
  • Une intégration fluide avec la logique actuelle des blocs, accessible côté serveur en PHP,
    • \n\n\n\n
  • Une compatibilité avec le cœur de WordPress et les extensions existantes, y compris tous les crochets pour manipuler le rendu HTML,
    • \n\n\n\n
  • Une mise en œuvre optionnelle pour la maintenance ou la création de blocs, avec une adoption progressive selon les besoins,
    • \n\n\n\n
  • Une influence minimale sur la performance des pages web.
    • \n
\n\n\n\n

D’autres conditions ciblent spécifiquement les développeurs d’extensions.

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Cette nouvelle API présente le potentiel de transformer la dynamique des blocs face aux interactions des utilisateurs. Elle permet aux développeurs de se focaliser sur leurs objectifs métiers, tout en simplifiant la mise en place des fondements techniques nécessaires à ces ambitions.

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Pour les utilisateurs finaux

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Bien que conçue initialement pour optimiser le quotidien des développeurs, cette nouvelle API présente des bénéfices tangibles pour tous, avec en tête de liste une amélioration significative des performances et une consolidation de la sécurité.

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Comme mentionné précédemment, les avantages offerts par les APIs sont vastes.

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Concernant l’API d’interactivité, ses principaux atouts pour les utilisateurs finaux se distinguent par :

\n\n\n\n
    \n
  • Une navigation plus rapide et fluide: Avec moins de ressources à charger et une optimisation maximale, les utilisateurs bénéficient d’un temps de chargement réduit et d’une meilleure réactivité, garantissant une expérience optimisée.
    • \n\n\n\n
  • Qualité du code : Le socle programmatique est revu et approuvé par une communauté de développeurs soucieuse de sa performance, sa sécurité et sa capacité d’évolution. Un code de qualité se traduit par moins de bugs, de défaillances et d’interruptions – tout cela contribuant à une navigation plus fluide et plus sécurisée.
    • \n\n\n\n
  • Interopérabilité : Cette nouveauté assure une harmonie entre différents éléments d’une page, permettant des d’interactions plus intelligentes et intuitives. Que ce soit un widget météo qui s’adapte en fonction de votre localisation ou une intégration e-commerce qui suggère des produits en fonction de votre navigation, cette interopérabilité enrichit considérablement l’expérience utilisateur.
    • \n
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Pour les développeurs

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Cette nouvelle API n’est pas encore stabilisée, les exemples de codes sont donnés à titre d’exemple et vont très probablement être modifiés dans le futur.

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L’un des points forts de cette nouvelle API en termes de développement est d’être réactive. On y retrouve les éléments qui font la force de la philosophie de React: des “interfaces“ dérivées d’un état précis. Le développeur décrit la façon dont l’interface doit s’afficher et comment son état doit être modifié et la librairie sous-jacente s’occupe de détecter les événements, mettre à jour l’état et muter l’interface en conséquence. C’est là toute la philosophie de l’éditeur de blocs.

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À l’inverse, pour ajouter de l’interactivité sur des éléments d’un site, il était souvent question de passer par jQuery (ou du JavaScript natif). Avec cette approche, le développeur est chargé de la gestion du rendu de l’interface, de la détection des événements, de la mise à jour de l’état et de la modification de l’interface. Plus les éléments à mettre à jour sont nombreux, plus cette méthode révèle ses faiblesses.

\n\n\n\n

Un autre impératif crucial pour cette API était sa compatibilité avec le rendu côté serveur. Le HTML produit par le serveur doit constituer le fondement du côté client, sur lequel une dimension interactive est superposée. Ce HTML ne doit pas être intégralement remplacé. D’un point de vue performance et SEO, cela garantit l’affichage instantané d’un contenu tangible, évitant un effet « page vierge » pendant le téléchargement et l’exécution du JavaScript nécessaire au rendu. Cela assure également que toute modification apportée au HTML côté serveur est conservée, comme l’ajout éventuel de classes CSS.

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Pour la composante « réactive », l’équipe a opté pour la bibliothèque Preact, qui, tout en étant plus compacte, emprunte largement aux concepts de React. C’est cette couche qui orchestre la mise à jour des interfaces en fonction des interactions des utilisateurs.

\n\n\n\n

La véritable innovation réside dans la méthode d’intégration des éléments interactifs, réalisée par le biais de directives HTML. Ce principe s’inspire de ce qui est fait par la librairie AlpineJs.

\n\n\n\n

Via ce système, on peut facilement enrichir un code HTML pour lui permettre de déclencher des actions ou de réagir à des changements (des « effets »).

\n\n\n
\n 
<div
  data-wp-context='{ "isOpen": false }'
  data-wp-effect="effects.logIsOpen"
>
  <button
    data-wp-on--click="actions.toggle"
    data-wp-bind--aria-expanded="context.isOpen"
    aria-controls="p-1"
  >
    Toggle
  </button>
 
  <p id="p-1" data-wp-show="context.isOpen">
    This element is now visible!
  </p>
</div>
\n\n\n\n

Ces directives vont permettre de lier les éléments HTML avec la partie réactive en JavaScript

\n\n\n
\n 
import { store } from "@wordpress/interactivity";
 
store({
  actions: {
    toggle: ({ context }) => {
      context.isOpen = !context.isOpen;
    },
  },
  effects: {
    logIsOpen: ({ context }) => {
      // Log the value of `isOpen` each time it changes.
      console.log(`Is open: ${context.isOpen}`);
    },
  },
});
\n\n\n\n

Dans l’exemple ci-dessus (issu de l’article de présentation de l’API interactivé publié sur le bloc Make Core), on a un « bloc » fictif qui fonctionne comme un accordéon.

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Pour résumer le fonctionnement, lorsque l’utilisateur clique sur l’élément bouton, celui-ci vient changer la valeur de l’état isOpen. Au moment où cette valeur change, cela va avoir pour effet (d’où le nom « effect » utilisé en anglais) d’afficher ou de masquer l’élément paragraphe.

\n\n\n\n

Tout ce fonctionnement est porté par les directives visibles dans le HTML comme data-wp-on--click, data-wp-show et qui font le pont avec le code JavaScript.

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L’article sur le Core est très bien fait et présente plus complète du mécanisme et des directives en faisant le parallèle avec React.

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Conclusion

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Ainsi, l’éditeur Gutenberg continue d’évoluer et de s’améliorer. Cette nouvelle API est une proposition très intéressante pour faciliter le développement d’expériences interactives via les blocs. Les développeurs qui ont contribué à sa création ont poussé la réflexion pour proposer une solution s’intégrant parfaitement dans l’écosystème WordPress existant, en restant le plus léger possible.

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Des développeurs travaillant sur le projet Gutenberg ou WooCommerce ont déjà commencé à faire évoluer leurs blocs pour profiter des nouvelles possibilités qu’offre cette API. Il a y fort à parier qu’elle va continuer d’évoluer – mais il est intéressant de voir qu’elle est déjà exploitée.

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Si vous souhaitez suivre les développements, un changelog est disponible pour suivre les évolutions de l’API et elle a sa propre catégorie dans la partie Discussions du projet Gutenberg.

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En réponse à Gérard.

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Bonjour Gérard, Pouvez-vous ouvrir un ticket de support et nous fournir les informations suivantes?
\n– Liens vers les pages où vous avez remarqué le changement de score uniquement à cause de l’activation de la fonctionnalité.
\n– La version de la page affectée par le changement de score (Desktop ou Mobile, ou les deux ?)
\nLe support aura besoin d’un accès administrateur à votre site pour effectuer des tests avec et sans la nouvelle fonctionnalité. Ils vous en demanderont un lorsqu’ils répondront à votre demande.

\n\n \";s:7:\"attribs\";a:1:{s:0:\"\";a:1:{s:4:\"type\";s:4:\"html\";}}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:6:\"author\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:46:\"\n \n \";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";s:5:\"child\";a:1:{s:27:\"http://www.w3.org/2005/Atom\";a:1:{s:4:\"name\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:17:\"Valentina Orlandi\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}}}}}s:6:\"source\";a:1:{i:0;a:6:{s:4:\"data\";s:67:\"\n \n \n 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Whodunit & WordPress Core Developer\nWordPress 6.3 « Lionel » was released on August 8, 2023. This version is named « Lionel », after the American jazzer Lionel Hampton. I was involved in this release as Triage Lead and as a core committer. It was a pleasure to work with the release squad. A […]\nL’article Contribution Stats for WordPress 6.3 « Lionel » provient de Jean-Baptiste Audras - CTO @ Whodunit & WordPress Core Developer\";s:7:\"attribs\";a:0:{}s:8:\"xml_base\";s:0:\"\";s:17:\"xml_base_explicit\";b:0;s:8:\"xml_lang\";s:0:\"\";}}s:7:\"content\";a:1:{i:0;a:5:{s:4:\"data\";s:16410:\"\n

L’article Contribution Stats for WordPress 6.3 « Lionel » provient de Jean-Baptiste Audras - CTO @ Whodunit & WordPress Core Developer

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WordPress 6.3 « Lionel » was released on August 8, 2023. This version is named « Lionel », after the American jazzer Lionel Hampton.

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I was involved in this release as Triage Lead and as a core committer. It was a pleasure to work with the release squad. A big thank you to all the talented people who worked hard to put together WP 6.3 \"❤\"

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As for previous releases, let’s have a look on a few stats about this release.

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In the past, I already published some contributions stats for versions 5.3, 5.4, 5.5, 5.6, 5.7, 5.9, 6.0, 6.1 and 6.2. I did it again for WP 6.3, so we can have an eye on the relative « influence » of countries and companies on WordPress Core.

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Before diving into WordPress 6.3 Core contributions stats, I wanted to share a few disclaimers, for better context:

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  • These stats were generated after the last Release Candidate of WP 6.3. Thanks to Jon who collected the props list for the release squad.
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  • These statistics only relate to Core contributions (= props gained for source code contributions) of WordPress. There is a lot of other types of contributions, not listed here: marketing, communication, translation, testing…
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  • To get these stats, I parsed the WordPress.org profile page of each contributor to get some public informations about them: country, employer, and wether they already contributed to WordPress Core or not.
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  • It includes both Core contributions on Trac and Gutenberg pull requests on GitHub.
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  • Those stats are based on what’s declared in each contributors’s wp.org profile. Users with empty profile info are not taken into account.
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WordPress 6.3 overall stats

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About 640 people from at least 52 countries and 186 identified companies contributed to WordPress 6.3.

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Worth noting that 207 people contributed to WordPress Core for the very first time! That’s about 32% of the total number of contributors!

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The ratio of new contributors is still quite good for an open-source project!

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Country ranking by number of contributions

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It’s interesting to see how much WordPress is a worldwide project. Contributions come from all over the planet \"♥\"

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USA is still number one by far with 863 contributions, United Kingdom comes 2nd with 360 contributions. Russia and France follows with 346 and 320 contributions each, and India and Australia with 291 and 266 props.

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Country ranking by number of contributors

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Still, contributions are not everything. Let’s talk about contributors. Instead of counting contributions, we can count the individuals who worked on this release (= number of people credited in Trac tickets or GitHub PRs)… and we have the following results :

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USA is still on the top of the game with 102 people. India has 68 and Bangladesh has 48.

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These countries are followed by France and United Kingdom with 19 contributors each.

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In conclusion, USA still completely dominates the stats by number of independent contributors, and by number of contributions (props count). Bangladesh and India have a great number of people involved, but not so much contribution.

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Company ranking by contributions

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Automattic is still the most prolific company with employees credited in no less than 1718 contributions (by 83 contributors), and is followed by plugin editor Yoast with 499 contributions (by 6 contributors) and Whodunit French agency (298 contributions by 6 people). Next, we have the international WP agencies 10up (290 contributions by 16 people), XWP (180 contributions), hosting companies like GoDaddy (173 contributions) and Google with 161 contributions.

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Worth noting that major stakeholders can still be categorized in three sorts of companies: agencies, plugins/themes editors and hosting companies. And of course, well… Automattic \"😜\"

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In the graphic below, you’ll see all the company credited in WordPress 6.3 and the number of contributions of their employees.

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Company ranking by contributors

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Of the 186 identified companies that contributed to WordPress 6.3, Automattic had by far the largest number of contributors, with 83 people involved. 10up is the second biggest company in terms of contributors, with 16 people. WPDeveloper comes third with 11 people. AuthLab and rtCamp come fourth with 10 people.

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Individuals ranking – WordPress 6.3

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Here is the top 30 of WordPress 6.3 contributors. You can also checkout the full table on this spreadsheet.

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#UsernameContributionsCountryCompany
1sergeybiryukov296RussiaYoast
2audrasjb293FranceWhodunit
3spacedmonkey175United KingdomXWP
4mamaduka143GeorgiaGoDaddy
5costdev142NCNC
6mukesh27119India10up
7isabel_brison110NCAutomattic
8ramonopoly110NCNC
9andrewserong97AustraliaAutomattic
10wildworks88JapanNC
11youknowriad87AlgeriaAutomattic
12scruffian87NCAutomattic
13ntsekouras84GreeceAutomattic
14flixos9081United StatesGoogle
15peterwilsoncc80Australia10up
16poena78SwedenYoast
17get_dave75United KingdomAutomattic
18sabernhardt74United StatesNC
19afercia71ItalyYoast
20tyxla70BulgariaAutomattic
21joedolson69United StatesAccessible WD
22aaronrobertshaw67NCAutomattic
23richtabor66United StatesAutomattic
24jameskoster56United KingdomAutomattic
25hellofromtonya56United StatesAutomattic
26aristath51GreeceYoast
27joemcgill49United States10up
28mciampini48NCAutomattic
29talldanwp47AustraliaAutomattic
30ellatrix47NCNC
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Thank you to everyone who helped
to release WordPress 6.3.
Big or small, each of the above company contributes
to the Five for the future initiative \"💙\"

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\"Mon
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I hope you liked that post! Comments & shares are welcome \"😍\"

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You can also buy me a beer or a coffee if you want \"🍻\"\"☕\"

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Feel free to reuse any graphic or data used in this post, without any limitation. The raw data are available on this spreadsheet.

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Contact me if you have any question.

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L’article Contribution Stats for WordPress 6.3 « Lionel » provient de Jean-Baptiste Audras - CTO @ Whodunit & WordPress Core Developer

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-(39230,5803,'Ecrits','s du monde \n Se méfier de Bécassine , \n Parce qu’elle se tait . \n *Les * *enfants * *humiliés* *, * Georges Bernanos ( 1949 ). \n'), -(39231,5803,'_product_image_gallery',''), -(39232,5804,'_pingme','1'), -(39233,5804,'_encloseme','1'), -(39234,5804,'Index','90'), -(39235,5804,'Minutage','0’35 \n'), -(39236,5804,'Images','Noir . \n'), -(39237,5804,'VoixOffIn','\n'), -(39238,5804,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39239,5804,'Ecrits','\n'), -(39240,5804,'_product_image_gallery',''), -(39241,5805,'_pingme','1'), -(39242,5805,'_encloseme','1'), -(39243,5805,'Index','100'), -(39244,5805,'Minutage','0’41 \n'), -(39245,5805,'Images','Mains de Jean - Luc Godard , au travail à la table de montage , avec une pellicule . \n *King * *Lear * ( 1987 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39246,5805,'VoixOffIn','Il y a les 5 doigts , les 5 sens , les 5 parties du monde , oui les 5 doigts de la fée . Mais tous ensemble ils composent la main . \n'), -(39247,5805,'BandeSon','*Id* *.* \n \n \n \n \n'), -(39248,5805,'Ecrits','\n'), -(39249,5805,'_product_image_gallery',''), -(39250,5806,'_pingme','1'), -(39251,5806,'_encloseme','1'), -(39252,5806,'Index','110'), -(39253,5806,'Minutage','01’04 \n'), -(39254,5806,'Images','Main écrivant au tableau «  Un ruisseau d’ombres  / A brook of shadows  ». \n *Closed * *Vision * ( 1953 *), * Marc\'O . \n'), -(39255,5806,'VoixOffIn','Et la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains . ( Jean - Luc Godard ). \n *Penser * *avec * *les * *mains * ( 1936 ), Denis de Rougemont . \n'), -(39256,5806,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39257,5806,'Ecrits','\n'), -(39258,5806,'_product_image_gallery',''), -(39259,5807,'_pingme','1'), -(39260,5807,'_encloseme','1'), -(39261,5807,'Index','120'), -(39262,5807,'Minutage','01’17 \n'), -(39263,5807,'Images','Détail de *La * *Main* *, * Alberto Giacometti ( 1947 ) allant vers le haut . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(39264,5807,'VoixOffIn','\n'), -(39265,5807,'BandeSon','*Id* *. * et début du *Quintette * *avec * *piano* *, * *Op* *. * *18 * *- * *I* *. * ( 1944 ), Mieczysław Weinberg . \n'), -(39266,5807,'Ecrits','L’image \n'), -(39267,5807,'_product_image_gallery',''), -(39268,5808,'_pingme','1'), -(39269,5808,'_encloseme','1'), -(39270,5808,'Index','130'), -(39271,5808,'Minutage','01’23 \n'), -(39272,5808,'Images','Mains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol . \n *Le * *Procès * *de * *Jeanne * *d’Arc * ( 1961 ), Robert Bresson . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39273,5808,'VoixOffIn','\n'), -(39274,5808,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39275,5808,'Ecrits','viendra \n'), -(39276,5808,'_product_image_gallery',''), -(39277,5809,'_pingme','1'), -(39278,5809,'_encloseme','1'), -(39279,5809,'Index','140'), -(39280,5809,'Minutage','01’29 \n'), -(39281,5809,'Images','Main levée vers le haut . *\n* *Gare * *Centrale * ( 1958 *), * Youssef Chahine . \n'), -(39282,5809,'VoixOffIn','\n'), -(39283,5809,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39284,5809,'Ecrits','Oh  ! Temps \n'), -(39285,5809,'_product_image_gallery',''), -(39286,5810,'_pingme','1'), -(39287,5810,'_encloseme','1'), -(39288,5810,'Index','150'), -(39289,5810,'Minutage','01’40 \n'), -(39290,5810,'Images','Personne coupant en deux les yeux d’une dame avec un rasoir . \n *Un * *chien * *andalou * ( 1929 ), Luis Bunuel . \n'), -(39291,5810,'VoixOffIn','\n'), -(39292,5810,'BandeSon','Silence . \n'), -(39293,5810,'Ecrits','\n'), -(39294,5810,'_product_image_gallery',''), -(39295,5811,'_pingme','1'), -(39296,5811,'_encloseme','1'), -(39297,5811,'Index','160'), -(39298,5811,'Minutage','01’43 \n'), -(39299,5811,'Images','Noir . \n'), -(39300,5811,'VoixOffIn','\n'), -(39301,5811,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39302,5811,'Ecrits','Archive s et morale . \n Phrase citée dans *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(39303,5811,'_product_image_gallery',''), -(39304,5812,'_pingme','1'), -(39305,5812,'_encloseme','1'), -(39306,5812,'Index','170'), -(39307,5812,'Minutage','01’48 \n'), -(39308,5812,'Images','Saturé : maisons avec des arbres . Détail d’un tableau d’André Derain . \n'), -(39309,5812,'VoixOffIn','\n'), -(39310,5812,'BandeSon','*Quintette * *avec * *piano* *, * *Op* *. * *18 * *- * *I * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(39311,5812,'Ecrits','Casa Azul Films \n'), -(39312,5812,'_product_image_gallery',''), -(39313,5813,'_pingme','1'), -(39314,5813,'_encloseme','1'), -(39315,5813,'Index','180'), -(39316,5813,'Minutage','01’53 \n'), -(39317,5813,'Images','Noir . \n'), -(39318,5813,'VoixOffIn','\n'), -(39319,5813,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39320,5813,'Ecrits','Ecran noir production \n \n En surimpression , écrit à la main : \n Mitra Farahani ( présidente de la société ). \n'), -(39321,5813,'_product_image_gallery',''), -(39322,5814,'_pingme','1'), -(39323,5814,'_encloseme','1'), -(39324,5814,'Index','190'), -(39325,5814,'Minutage','01’55 \n'), -(39326,5814,'Images','Saturé et surexposé : fragments de pellicule sur fond blanc . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39327,5814,'VoixOffIn','\n'), -(39328,5814,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39329,5814,'Ecrits','\n'), -(39330,5814,'_product_image_gallery',''), -(39331,5815,'_pingme','1'), -(39332,5815,'_encloseme','1'), -(39333,5815,'Index','200'), -(39334,5815,'Minutage','01’58 \n'), -(39335,5815,'Images','Tableau avec femmes dans la rue entre des maisons . \n'), -(39336,5815,'VoixOffIn','\n'), -(39337,5815,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39338,5815,'Ecrits','\n'), -(39339,5815,'_product_image_gallery',''), -(39340,5816,'_pingme','1'), -(39341,5816,'_encloseme','1'), -(39342,5816,'Index','210'), -(39343,5816,'Minutage','02’00 \n'), -(39344,5816,'Images','« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge , et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé , toujours coloré à la peinture à l’huile , avec une applique de couleur épaisse et très visible . \n'), -(39345,5816,'VoixOffIn','Bon , va me chercher les livres . On va jeter un coup d\'œil . \n'), -(39346,5816,'BandeSon','Silence . \n'), -(39347,5816,'Ecrits','C\'est que pour ne pas faire caca , il aurait fallu . Extrait de *Pour * *en * *finir * *avec * *le * *jugement * *de * *Dieu * ( 1948 ), Antonin Artaud . \n'), -(39348,5816,'_product_image_gallery',''), -(39349,5817,'_pingme','1'), -(39350,5817,'_encloseme','1'), -(39351,5817,'Index','220'), -(39352,5817,'Minutage','02’06 \n'), -(39353,5817,'Images','Noir . \n'), -(39354,5817,'VoixOffIn','\n'), -(39355,5817,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39356,5817,'Ecrits','\n'), -(39357,5817,'_product_image_gallery',''), -(39358,5818,'_pingme','1'), -(39359,5818,'_encloseme','1'), -(39360,5818,'Index','230'), -(39361,5818,'Minutage','02’08 \n'), -(39362,5818,'Images','Noir . \n'), -(39363,5818,'VoixOffIn','\n'), -(39364,5818,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39365,5818,'Ecrits','Image et Parole \n'), -(39366,5818,'_product_image_gallery',''), -(39367,5819,'_pingme','1'), -(39368,5819,'_encloseme','1'), -(39369,5819,'Index','240'), -(39370,5819,'Minutage','02’11 \n'), -(39371,5819,'Images','Surexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation . \n *Notre * *caméra * *analytique * ( 2015 ), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi . \n'), -(39372,5819,'VoixOffIn','Scott Walker in 2006 , Orpheus has returned from the underworld . What happened on his long long journey ? Who is this man ? \n *Scott * *Walker* *: * *30th * *Century * *Man * ( 2007 ), Stephen Kijak . \n'), -(39373,5819,'BandeSon','*Cossacks * *Are * ( 2006 ), Scott Walker . \n'), -(39374,5819,'Ecrits','\n'), -(39375,5819,'_product_image_gallery',''), -(39376,5820,'_pingme','1'), -(39377,5820,'_encloseme','1'), -(39378,5820,'Index','250'), -(39379,5820,'Minutage','02’31 \n'), -(39380,5820,'Images','Noir . \n'), -(39381,5820,'VoixOffIn','C’est que pour ne pas faire caca \n'), -(39382,5820,'BandeSon','Silence . \n'), -(39383,5820,'Ecrits','\n'), -(39384,5820,'_product_image_gallery',''), -(39385,5821,'_pingme','1'), -(39386,5821,'_encloseme','1'), -(39387,5821,'Index','260'), -(39388,5821,'Minutage','02’34 \n'), -(39389,5821,'Images','Homme ( avec une casquette de marin ) visant dans une caméra ( probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau ). \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma* *, * *1b * ( 1988 - 98 ) Jean - Luc Godard . \n'), -(39390,5821,'VoixOffIn','il aurait fallu qu\'on . \n *Pour * *en * *finir * *avec * *le * *jugement * *de * *Dieu * ( 1948 ), Antonin Artaud . \n'), -(39391,5821,'BandeSon','*Cossacks * *Are * ( 2006 ), Scott Walker . \n'), -(39392,5821,'Ecrits','Tabou \n'), -(39393,5821,'_product_image_gallery',''), -(39394,5822,'_pingme','1'), -(39395,5822,'_encloseme','1'), -(39396,5822,'Index','270'), -(39397,5822,'Minutage','02’38 \n'), -(39398,5822,'Images','Couverture du livre de C . F . Ramuz , *Les * *signes * *parmi * *nous* *.* *\n*'), -(39399,5822,'VoixOffIn','\n'), -(39400,5822,'BandeSon','Silence . \n'), -(39401,5822,'Ecrits','\n'), -(39402,5822,'_product_image_gallery',''), -(39403,5823,'_pingme','1'), -(39404,5823,'_encloseme','1'), -(39405,5823,'Index','280'), -(39406,5823,'Minutage','02’42 \n'), -(39407,5823,'Images','Noir . \n'), -(39408,5823,'VoixOffIn','\n'), -(39409,5823,'BandeSon','*Cue* , Scott Walker ( 2006 ). \n'), -(39410,5823,'Ecrits','Les prophètes \n'), -(39411,5823,'_product_image_gallery',''), -(39412,5824,'_pingme','1'), -(39413,5824,'_encloseme','1'), -(39414,5824,'Index','290'), -(39415,5824,'Minutage','02’46 \n'), -(39416,5824,'Images','Homme sautant une épée à la main sur un autre homme . \n *Hamlet * ( 1964 ), Grigori Kozintsev . \n'), -(39417,5824,'VoixOffIn','\n'), -(39418,5824,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39419,5824,'Ecrits','\n'), -(39420,5824,'_product_image_gallery',''), -(39421,5825,'_pingme','1'), -(39422,5825,'_encloseme','1'), -(39423,5825,'Index','300'), -(39424,5825,'Minutage','02’47 \n'), -(39425,5825,'Images','Noir . \n'), -(39426,5825,'VoixOffIn','\n'), -(39427,5825,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39428,5825,'Ecrits','\n'), -(39429,5825,'_product_image_gallery',''), -(39430,5826,'_pingme','1'), -(39431,5826,'_encloseme','1'), -(39432,5826,'Index','310'), -(39433,5826,'Minutage','02’48 \n'), -(39434,5826,'Images','Homme en assassinant un autre à coups d’épée , puis sautant d’un mur , imitant un oiseau . \n *Hamlet * ( 1948 *), * Laurence Olivier . \n'), -(39435,5826,'VoixOffIn','\n'), -(39436,5826,'BandeSon','Cri du coq . ( Logo de Pathé ). \n'), -(39437,5826,'Ecrits','\n'), -(39438,5826,'_product_image_gallery',''), -(39439,5827,'_pingme','1'), -(39440,5827,'_encloseme','1'), -(39441,5827,'Index','320'), -(39442,5827,'Minutage','02’51 \n'), -(39443,5827,'Images','Petite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes . \n *Miracle * *en * *Alabama * ( 1962 ), Arthur Penn . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39444,5827,'VoixOffIn','\n'), -(39445,5827,'BandeSon','Silence . \n'), -(39446,5827,'Ecrits','\n'), -(39447,5827,'_product_image_gallery',''), -(39448,5828,'_pingme','1'), -(39449,5828,'_encloseme','1'), -(39450,5828,'Index','330'), -(39451,5828,'Minutage','02’55 \r\n'), -(39452,5828,'Images','Noir . \r\n'), -(39453,5828,'VoixOffIn',''), -(39454,5828,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *IV* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \r\n'), -(39455,5828,'Ecrits','1 \r\n REMAKES \r\n'), -(39456,5828,'_product_image_gallery',''), -(39457,5829,'_pingme','1'), -(39458,5829,'_encloseme','1'), -(39459,5829,'Index','340'), -(39460,5829,'Minutage','03’00 \n'), -(39461,5829,'Images','Explosion d’une bombe atomique . \n'), -(39462,5829,'VoixOffIn','écrit dans une nuit d’orage \n'), -(39463,5829,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39464,5829,'Ecrits','\n'), -(39465,5829,'_product_image_gallery',''), -(39466,5830,'_pingme','1'), -(39467,5830,'_encloseme','1'), -(39468,5830,'Index','350'), -(39469,5830,'Minutage','03’04 \n'), -(39470,5830,'Images','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison . \n *En * *quatrième * *vitesse * [ *Kiss * *Me * *Deadly* ] ( 1955 ), Robert Aldrich . \n'), -(39471,5830,'VoixOffIn','les affaires spéciales de police marchent de front avec \n'), -(39472,5830,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39473,5830,'Ecrits','\n'), -(39474,5830,'_product_image_gallery',''), -(39475,5831,'_pingme','1'), -(39476,5831,'_encloseme','1'), -(39477,5831,'Index','360'), -(39478,5831,'Minutage','03’08 \n'), -(39479,5831,'Images','Logo représentant un atome . \n'), -(39480,5831,'VoixOffIn','les mesures les plus générales de la politique . \n'), -(39481,5831,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39482,5831,'Ecrits','\n'), -(39483,5831,'_product_image_gallery',''), -(39484,5832,'_pingme','1'), -(39485,5832,'_encloseme','1'), -(39486,5832,'Index','370'), -(39487,5832,'Minutage','03’12 \n'), -(39488,5832,'Images','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage . \n *En * *quatrième * *vitesse * [ *Kiss * *Me * *Deadly* ] ( 1955 ), Robert Aldrich . \n'), -(39489,5832,'VoixOffIn','Les fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État . \n *Histoire * *de * *la * *Révolution * *française * ( 1893 - 98 *), * Jules Michelet . \n \n'), -(39490,5832,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39491,5832,'Ecrits','\n'), -(39492,5832,'_product_image_gallery',''), -(39493,5833,'_pingme','1'), -(39494,5833,'_encloseme','1'), -(39495,5833,'Index','380'), -(39496,5833,'Minutage','03’17 \n'), -(39497,5833,'Images','Vassili Semionovitch Grossman écrivant au tableau . \n'), -(39498,5833,'VoixOffIn','C’est évidemment là , et évidemment le coloris aussi que les peintres en tiraient . La forme , le dessin , les gros axes , les cadrages , les directions , le mouvement ( Pierre Guyotat ). \n'), -(39499,5833,'BandeSon','Silence . \n'), -(39500,5833,'Ecrits','\n'), -(39501,5833,'_product_image_gallery',''), -(39502,5834,'_pingme','1'), -(39503,5834,'_encloseme','1'), -(39504,5834,'Index','390'), -(39505,5834,'Minutage','03’24 \n'), -(39506,5834,'Images','Noir . \n'), -(39507,5834,'VoixOffIn','On accomplirait l’acte rédempteur , si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire , sagement désespérée , de notre penser / parler . \n *Le * *langage * ( 1906 *), * Fritz Mauthner . \n'), -(39508,5834,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39509,5834,'Ecrits','\n'), -(39510,5834,'_product_image_gallery',''), -(39511,5835,'_pingme','1'), -(39512,5835,'_encloseme','1'), -(39513,5835,'Index','400'), -(39514,5835,'Minutage','03’37 \n'), -(39515,5835,'Images','Noir . \n'), -(39516,5835,'VoixOffIn','\n'), -(39517,5835,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(39518,5835,'Ecrits','1 Remakes \n'), -(39519,5835,'_product_image_gallery',''), -(39520,5836,'_pingme','1'), -(39521,5836,'_encloseme','1'), -(39522,5836,'Index','410'), -(39523,5836,'Minutage','03’42 \n'), -(39524,5836,'Images','Femmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge , homme lisant un papier . \n *Allemagne * *neuf * *zéro * ( 1997 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39525,5836,'VoixOffIn','garder l’apparence de la vie \n ( Jean - Luc Godard ). \n \n \n \n Comme le cinéma aussi , il faut que tout soit , \n'), -(39526,5836,'BandeSon','*Id* *. * e *Cue * ( 2006 ), Scott Walker . \n'), -(39527,5836,'Ecrits','\n'), -(39528,5836,'_product_image_gallery',''), -(39529,5837,'_pingme','1'), -(39530,5837,'_encloseme','1'), -(39531,5837,'Index','420'), -(39532,5837,'Minutage','04’04 \n'), -(39533,5837,'Images','Au ralenti , et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie . \n *Le * *dernier * *des * *hommes * ( 1924 *), * Friedrich Wilhelm Murnau . \n'), -(39534,5837,'VoixOffIn','il faut que tout parle . ( Pierre Guyotat ). \n'), -(39535,5837,'BandeSon','Silence , puis moteur de voiture , et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes . \n *Mon * *histoire * *n’est * *pas * *encore * *écrite * ( 2017 ), Jacqueline Gozland . \n'), -(39536,5837,'Ecrits','\n'), -(39537,5837,'_product_image_gallery',''), -(39538,5838,'_pingme','1'), -(39539,5838,'_encloseme','1'), -(39540,5838,'Index','430'), -(39541,5838,'Minutage','04’27 \n'), -(39542,5838,'Images','Noir . \n'), -(39543,5838,'VoixOffIn','\n'), -(39544,5838,'BandeSon','Silence . \n'), -(39545,5838,'Ecrits','\n'), -(39546,5838,'_product_image_gallery',''), -(39547,5839,'_pingme','1'), -(39548,5839,'_encloseme','1'), -(39549,5839,'Index','440'), -(39550,5839,'Minutage','04’29 \n'), -(39551,5839,'Images','Homme parlant avec une femme . \n *Johnny * *Guitar * ( 1954 ), Nicholas Ray . \n'), -(39552,5839,'VoixOffIn','Johnny : Don’t go away . \n Vienna : I haven’t moved . \n \n'), -(39553,5839,'BandeSon','Bande son de *Johnny * *Guitar * ( 1954 ), Nicholas Ray . \n'), -(39554,5839,'Ecrits','\n'), -(39555,5839,'_product_image_gallery',''), -(39556,5840,'_pingme','1'), -(39557,5840,'_encloseme','1'), -(39558,5840,'Index','450'), -(39559,5840,'Minutage','04’36 \n'), -(39560,5840,'Images','Noir . \n'), -(39561,5840,'VoixOffIn','Johnny : Tell me something nice . \n Vienna : Sure , what do you want to hear ? \n Johnny : Lie to me . Tell me all these years you’ve waited \n'), -(39562,5840,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39563,5840,'Ecrits','\n'), -(39564,5840,'_product_image_gallery',''), -(39565,5841,'_pingme','1'), -(39566,5841,'_encloseme','1'), -(39567,5841,'Index','460'), -(39568,5841,'Minutage','04’48 \n'), -(39569,5841,'Images','Homme parlant avec une femme . \n *Johnny * *Guitar * ( 1954 ), Nicholas Ray . \n'), -(39570,5841,'VoixOffIn','Vienna : All those years I’ve waited … \n Johnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back . \n Vienna : I would\'ve died if you hadn’t come back . \n Johnny : Tell me you still love me like I love you . \n Vienna : I still … \n'), -(39571,5841,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39572,5841,'Ecrits','\n'), -(39573,5841,'_product_image_gallery',''), -(39574,5842,'_pingme','1'), -(39575,5842,'_encloseme','1'), -(39576,5842,'Index','470'), -(39577,5842,'Minutage','05’05 \n'), -(39578,5842,'Images','Noir . \n'), -(39579,5842,'VoixOffIn','- Dites des mensonges . \n'), -(39580,5842,'BandeSon','Silence . \n'), -(39581,5842,'Ecrits','\n'), -(39582,5842,'_product_image_gallery',''), -(39583,5843,'_pingme','1'), -(39584,5843,'_encloseme','1'), -(39585,5843,'Index','480'), -(39586,5843,'Minutage','05’10 \n'), -(39587,5843,'Images','Homme parlant avec une femme . *\n* *Le * *petit * *soldat * ( 1947 *), * Jean - Luc Godard . *\n*'), -(39588,5843,'VoixOffIn','que vous n’êtes pas triste que je parte . \n - Je ne suis pas triste que vous partiez . Je ne suis pas amoureuse de vous . Je ne vous rejoindrai pas au Brésil , je ne vous embrasse pas tendrement . \n'), -(39589,5843,'BandeSon','*Id* *. * et piano . \n'), -(39590,5843,'Ecrits','\n'), -(39591,5843,'_product_image_gallery',''), -(39592,5844,'_pingme','1'), -(39593,5844,'_encloseme','1'), -(39594,5844,'Index','490'), -(39595,5844,'Minutage','05’38 \n'), -(39596,5844,'Images','Noir . \n'), -(39597,5844,'VoixOffIn','Je ne vous embrasse pas tendrement . \n'), -(39598,5844,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39599,5844,'Ecrits','\n'), -(39600,5844,'_product_image_gallery',''), -(39601,5845,'_pingme','1'), -(39602,5845,'_encloseme','1'), -(39603,5845,'Index','500'), -(39604,5845,'Minutage','05’45 \n'), -(39605,5845,'Images','Homme parlant avec une femme . *\n* *Le * *petit * *soldat * ( 1947 *), * Jean - Luc Godard . *\n*'), -(39606,5845,'VoixOffIn','\n'), -(39607,5845,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39608,5845,'Ecrits','\n'), -(39609,5845,'_product_image_gallery',''), -(39610,5846,'_pingme','1'), -(39611,5846,'_encloseme','1'), -(39612,5846,'Index','510'), -(39613,5846,'Minutage','05’50 \n'), -(39614,5846,'Images','Noir . \n'), -(39615,5846,'VoixOffIn','\n'), -(39616,5846,'BandeSon','Silence . \n'), -(39617,5846,'Ecrits','\n'), -(39618,5846,'_product_image_gallery',''), -(39619,5847,'_pingme','1'), -(39620,5847,'_encloseme','1'), -(39621,5847,'Index','520'), -(39622,5847,'Minutage','05’55 \n'), -(39623,5847,'Images','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats . \n *Liban* *, * *guerres * *et * *hommes * ( 1975 *), * Frédéric Laffont . \n'), -(39624,5847,'VoixOffIn','\n'), -(39625,5847,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39626,5847,'Ecrits','\n'), -(39627,5847,'_product_image_gallery',''), -(39628,5848,'_pingme','1'), -(39629,5848,'_encloseme','1'), -(39630,5848,'Index','530'), -(39631,5848,'Minutage','05’59 \n'), -(39632,5848,'Images','Noir . \n'), -(39633,5848,'VoixOffIn','\n'), -(39634,5848,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39635,5848,'Ecrits','\n'), -(39636,5848,'_product_image_gallery',''), -(39637,5849,'_pingme','1'), -(39638,5849,'_encloseme','1'), -(39639,5849,'Index','540'), -(39640,5849,'Minutage','06’00 \n'), -(39641,5849,'Images','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats . *\n* *Liban* *, * *guerres * *et * *hommes * ( 1975 *), * Frédéric Laffont . *\n*'), -(39642,5849,'VoixOffIn','\n'), -(39643,5849,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39644,5849,'Ecrits','\n'), -(39645,5849,'_product_image_gallery',''), -(39646,5850,'_pingme','1'), -(39647,5850,'_encloseme','1'), -(39648,5850,'Index','550'), -(39649,5850,'Minutage','06’03 \n'), -(39650,5850,'Images','Militaires en rang observés par un commandant . *\n* *Liban* *, * *guerres * *et * *hommes * ( 1975 *), * Frédéric Laffont . *\n*'), -(39651,5850,'VoixOffIn','\n'), -(39652,5850,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39653,5850,'Ecrits','\n'), -(39654,5850,'_product_image_gallery',''), -(39655,5851,'_pingme','1'), -(39656,5851,'_encloseme','1'), -(39657,5851,'Index','560'), -(39658,5851,'Minutage','06’07 \n'), -(39659,5851,'Images','Jeunes gens marchant à la manière de chiens , entourés de soldats les nourrissant . \n *Salò * *o * *le * *centoventi * *giornate * *di * *Sodoma * ( 1976 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(39660,5851,'VoixOffIn','\n'), -(39661,5851,'BandeSon','Aboiements et halètements de chiens . \n'), -(39662,5851,'Ecrits','\n'), -(39663,5851,'_product_image_gallery',''), -(39664,5852,'_pingme','1'), -(39665,5852,'_encloseme','1'), -(39666,5852,'Index','570'), -(39667,5852,'Minutage','06’17 \n'), -(39668,5852,'Images','Noir . \n'), -(39669,5852,'VoixOffIn','- Mangia , sù ! \n'), -(39670,5852,'BandeSon','Silence . \n'), -(39671,5852,'Ecrits','\n'), -(39672,5852,'_product_image_gallery',''), -(39673,5853,'_pingme','1'), -(39674,5853,'_encloseme','1'), -(39675,5853,'Index','580'), -(39676,5853,'Minutage','06’28 \n'), -(39677,5853,'Images','Noir . \n'), -(39678,5853,'VoixOffIn','\n'), -(39679,5853,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39680,5853,'Ecrits','1 Remakes \n'), -(39681,5853,'_product_image_gallery',''), -(39682,5854,'_pingme','1'), -(39683,5854,'_encloseme','1'), -(39684,5854,'Index','590'), -(39685,5854,'Minutage','06’31 \n'), -(39686,5854,'Images','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette . \n *Timbuktu * ( 2014 *), * Abderrahmane Sissako . \n'), -(39687,5854,'VoixOffIn','\n'), -(39688,5854,'BandeSon','Mitraillette . \n'), -(39689,5854,'Ecrits','\n'), -(39690,5854,'_product_image_gallery',''), -(39691,5855,'_pingme','1'), -(39692,5855,'_encloseme','1'), -(39693,5855,'Index','600'), -(39694,5855,'Minutage','06’33 \n'), -(39695,5855,'Images','Blanc \n'), -(39696,5855,'VoixOffIn','\n'), -(39697,5855,'BandeSon','Silence . \n'), -(39698,5855,'Ecrits','\n'), -(39699,5855,'_product_image_gallery',''), -(39700,5856,'_pingme','1'), -(39701,5856,'_encloseme','1'), -(39702,5856,'Index','610'), -(39703,5856,'Minutage','06’37 \n'), -(39704,5856,'Images','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette . *\n* *Timbuktu * ( 2014 *), * Abderrahmane Sissako . *\n*'), -(39705,5856,'VoixOffIn','Bruit de manipulation d\'une arme . \n'), -(39706,5856,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39707,5856,'Ecrits','\n'), -(39708,5856,'_product_image_gallery',''), -(39709,5857,'_pingme','1'), -(39710,5857,'_encloseme','1'), -(39711,5857,'Index','620'), -(39712,5857,'Minutage','06’44 \n'), -(39713,5857,'Images','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées . \n *Vrai * *faux * *passeport* ( 2006 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39714,5857,'VoixOffIn','Les américains s’efforcent de réanimer cette combattante \n'), -(39715,5857,'BandeSon','Bande son de *Vrai * *faux * *passeport* ( 2006 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39716,5857,'Ecrits','\n'), -(39717,5857,'_product_image_gallery',''), -(39718,5858,'_pingme','1'), -(39719,5858,'_encloseme','1'), -(39720,5858,'Index','630'), -(39721,5858,'Minutage','07’05 \n'), -(39722,5858,'Images','Noir . \n'), -(39723,5858,'VoixOffIn','\n'), -(39724,5858,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39725,5858,'Ecrits','\n'), -(39726,5858,'_product_image_gallery',''), -(39727,5859,'_pingme','1'), -(39728,5859,'_encloseme','1'), -(39729,5859,'Index','640'), -(39730,5859,'Minutage','07’08 \n'), -(39731,5859,'Images','Hélicoptère . \n *La * *Chute * *du * *faucon * *noir * ( 2001 *), * Ridley Scott . \n'), -(39732,5859,'VoixOffIn','pour sans doute l’interroger . Qu’en tireront - ils  ? ( fois 2 ) \n'), -(39733,5859,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39734,5859,'Ecrits','\n'), -(39735,5859,'_product_image_gallery',''), -(39736,5860,'_pingme','1'), -(39737,5860,'_encloseme','1'), -(39738,5860,'Index','650'), -(39739,5860,'Minutage','07’13 \n'), -(39740,5860,'Images','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées . *Vrai * *faux * *passeport* ( 2006 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39741,5860,'VoixOffIn','Des insultes , des chants communistes ou simplement des cris de douleur . \n'), -(39742,5860,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39743,5860,'Ecrits','Patrie \n'), -(39744,5860,'_product_image_gallery',''), -(39745,5861,'_pingme','1'), -(39746,5861,'_encloseme','1'), -(39747,5861,'Index','660'), -(39748,5861,'Minutage','07’17 \n'), -(39749,5861,'Images','Soldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine . \n *Les * *carabiniers * ( 1963 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(39750,5861,'VoixOffIn','Faites la partir . Pas dans la cuisine . Mettez - vous sur la chaise  ! Tournez - vous  ! \n'), -(39751,5861,'BandeSon','Silence . \n'), -(39752,5861,'Ecrits','\n'), -(39753,5861,'_product_image_gallery',''), -(39754,5862,'_pingme','1'), -(39755,5862,'_encloseme','1'), -(39756,5862,'Index','670'), -(39757,5862,'Minutage','07’43 \n'), -(39758,5862,'Images','Noir . \n'), -(39759,5862,'VoixOffIn','\n'), -(39760,5862,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39761,5862,'Ecrits','\n'), -(39762,5862,'_product_image_gallery',''), -(39763,5863,'_pingme','1'), -(39764,5863,'_encloseme','1'), -(39765,5863,'Index','680'), -(39766,5863,'Minutage','07’44 \n'), -(39767,5863,'Images','Enfant sur une pelouse écoutant de la musique . Homme apprenant à nager à une femme . *\n* *Les * *hommes * *les * *dimanches * ( 1930 *), * Robert Siodmak et Edgar George Ulmer . *\n*'), -(39768,5863,'VoixOffIn','\n'), -(39769,5863,'BandeSon','Bande son de *Les * *hommes * *les * *dimanches * ( 1930 *), * Robert Siodmak et Edgar George Ulmer . \n *\n*'), -(39770,5863,'Ecrits','\n'), -(39771,5863,'_product_image_gallery',''), -(39772,5864,'_pingme','1'), -(39773,5864,'_encloseme','1'), -(39774,5864,'Index','690'), -(39775,5864,'Minutage','07’51 \n'), -(39776,5864,'Images','Deux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue . \n *Blue * *jeans * ( 1957 *), * Jacques Rozier . \n'), -(39777,5864,'VoixOffIn','Alors on se promène  ? Vous n’avez pas peur toutes seules  ? Vous habitez chez vos parents  ? Alors vous habitez chez papa et maman  ? \n'), -(39778,5864,'BandeSon','Silence . \n'), -(39779,5864,'Ecrits','\n'), -(39780,5864,'_product_image_gallery',''), -(39781,5865,'_pingme','1'), -(39782,5865,'_encloseme','1'), -(39783,5865,'Index','700'), -(39784,5865,'Minutage','08’09 \n'), -(39785,5865,'Images','Noir . \n'), -(39786,5865,'VoixOffIn','Chez papa et maman  ? \n'), -(39787,5865,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39788,5865,'Ecrits','\n'), -(39789,5865,'_product_image_gallery',''), -(39790,5866,'_pingme','1'), -(39791,5866,'_encloseme','1'), -(39792,5866,'Index','710'), -(39793,5866,'Minutage','08’12 \n'), -(39794,5866,'Images','Avion de guerre \n orné d’un dessin de dents . Documentaire de la guerre civile en Chine . \n'), -(39795,5866,'VoixOffIn','\n'), -(39796,5866,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39797,5866,'Ecrits','\n'), -(39798,5866,'_product_image_gallery',''), -(39799,5867,'_pingme','1'), -(39800,5867,'_encloseme','1'), -(39801,5867,'Index','720'), -(39802,5867,'Minutage','08’13 \n'), -(39803,5867,'Images','Requin émergeant de l\'eau , la gueule grande ouverte . \n *Les * *dents * *de * *la * *mer * ( 1975 *), * Steven Spielberg . \n'), -(39804,5867,'VoixOffIn','\n'), -(39805,5867,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39806,5867,'Ecrits','\n'), -(39807,5867,'_product_image_gallery',''), -(39808,5868,'_pingme','1'), -(39809,5868,'_encloseme','1'), -(39810,5868,'Index','730'), -(39811,5868,'Minutage','08’14 \n'), -(39812,5868,'Images','Noir . \n'), -(39813,5868,'VoixOffIn','\n'), -(39814,5868,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39815,5868,'Ecrits','1 \n REMAKES \n'), -(39816,5868,'_product_image_gallery',''), -(39817,5869,'_pingme','1'), -(39818,5869,'_encloseme','1'), -(39819,5869,'Index','740'), -(39820,5869,'Minutage','08’16 \n'), -(39821,5869,'Images','Empilement de cadavres . \n *Nuit * *et * *brouillard * ( 1956 *), * Alain Resnais . \n'), -(39822,5869,'VoixOffIn','\n'), -(39823,5869,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39824,5869,'Ecrits','\n'), -(39825,5869,'_product_image_gallery',''), -(39826,5870,'_pingme','1'), -(39827,5870,'_encloseme','1'), -(39828,5870,'Index','750'), -(39829,5870,'Minutage','08’19 \n'), -(39830,5870,'Images','Homme tuant un cheval . \n *Le * *sang * *des * *bêtes * ( 1949 *), * Georges Franju ,. \n'), -(39831,5870,'VoixOffIn','Il est presque impossible d’abolir \n'), -(39832,5870,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39833,5870,'Ecrits','\n'), -(39834,5870,'_product_image_gallery',''), -(39835,5871,'_pingme','1'), -(39836,5871,'_encloseme','1'), -(39837,5871,'Index','760'), -(39838,5871,'Minutage','08’24 \n'), -(39839,5871,'Images','Noir . \n'), -(39840,5871,'VoixOffIn','la réciprocité entre les hommes . \n La violence est une forme . \n *La * *violence * *et * *le * *sacré* *, * ( 1972 ), René Girard \n \n'), -(39841,5871,'BandeSon','*Id* *. * e *Cue * ( 2006 ), Scott Walker . \n'), -(39842,5871,'Ecrits','L’une part la décision et \n décision , c’est  : se tenir \n être et le non - être  @ et il y \n de l’être , le primat incor \n \n ( Vladimir Ilitch Lénine ). \n'), -(39843,5871,'_product_image_gallery',''), -(39844,5872,'_pingme','1'), -(39845,5872,'_encloseme','1'), -(39846,5872,'Index','770'), -(39847,5872,'Minutage','08’31 \n'), -(39848,5872,'Images','Hibou , fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement . \n *La * *Grève * ( 1925 *), * Sergueï Eisenstein . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39849,5872,'VoixOffIn','\n'), -(39850,5872,'BandeSon','*Cue * ( 2006 ), Scott Walker . \n'), -(39851,5872,'Ecrits','\n'), -(39852,5872,'_product_image_gallery',''), -(39853,5873,'_pingme','1'), -(39854,5873,'_encloseme','1'), -(39855,5873,'Index','780'), -(39856,5873,'Minutage','08’36 \n'), -(39857,5873,'Images','Noir . \n'), -(39858,5873,'VoixOffIn','\n'), -(39859,5873,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39860,5873,'Ecrits','\n'), -(39861,5873,'_product_image_gallery',''), -(39862,5874,'_pingme','1'), -(39863,5874,'_encloseme','1'), -(39864,5874,'Index','790'), -(39865,5874,'Minutage','08’43 \n'), -(39866,5874,'Images','Hommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus . Certains meurent . Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés . \n *Paisà * ( 1946 *), * Roberto Rossellini . \n'), -(39867,5874,'VoixOffIn','Accadeva nell’inverno del 1944 . All’inizio della primavera la guerra era finita . \n \n'), -(39868,5874,'BandeSon','Mitraillette , personnes tombant dans l\'eau . \n'), -(39869,5874,'Ecrits','\n'), -(39870,5874,'_product_image_gallery',''), -(39871,5875,'_pingme','1'), -(39872,5875,'_encloseme','1'), -(39873,5875,'Index','800'), -(39874,5875,'Minutage','09’06 \n'), -(39875,5875,'Images','Surexposé : djihadistes tirant sur des hommes , et les lançant à la mer . \n'), -(39876,5875,'VoixOffIn','\n'), -(39877,5875,'BandeSon','Silence . \n'), -(39878,5875,'Ecrits','\n'), -(39879,5875,'_product_image_gallery',''), -(39880,5876,'_pingme','1'), -(39881,5876,'_encloseme','1'), -(39882,5876,'Index','810'), -(39883,5876,'Minutage','09’13 \n'), -(39884,5876,'Images','Surexposé et saturé en tons rouges : mer . \n'), -(39885,5876,'VoixOffIn','\n'), -(39886,5876,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39887,5876,'Ecrits','\n'), -(39888,5876,'_product_image_gallery',''), -(39889,5877,'_pingme','1'), -(39890,5877,'_encloseme','1'), -(39891,5877,'Index','820'), -(39892,5877,'Minutage','09’15 \n'), -(39893,5877,'Images','Un homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence . \n *Paisà * ( 1946 *), * Roberto Rossellini . \n \n En surimpression , *La * *belle * *et * *la * *bête * ( 1946 *), * Jean Cocteau . \n'), -(39894,5877,'VoixOffIn','S’il vous plaît ( fois 7 ) \n'), -(39895,5877,'BandeSon','Ressac de vagues . \n'), -(39896,5877,'Ecrits','\n'), -(39897,5877,'_product_image_gallery',''), -(39898,5878,'_pingme','1'), -(39899,5878,'_encloseme','1'), -(39900,5878,'Index','830'), -(39901,5878,'Minutage','09’23 \n'), -(39902,5878,'Images','Noir . \n'), -(39903,5878,'VoixOffIn','Devenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ? \n'), -(39904,5878,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39905,5878,'Ecrits','RIM ( AK ) ES \n'), -(39906,5878,'_product_image_gallery',''), -(39907,5879,'_pingme','1'), -(39908,5879,'_encloseme','1'), -(39909,5879,'Index','840'), -(39910,5879,'Minutage','09’27 \n'), -(39911,5879,'Images','Homme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider . \n *Vertigo * ( 1958 *), * Alfred Hitchcock . \n'), -(39912,5879,'VoixOffIn','- Immortelle , quoi ça sert  ? \n - On m’a dit que tout le monde en avait envie . \n - Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas  ? La vie va s’arrêter \n \n'), -(39913,5879,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39914,5879,'Ecrits','\n'), -(39915,5879,'_product_image_gallery',''), -(39916,5880,'_pingme','1'), -(39917,5880,'_encloseme','1'), -(39918,5880,'Index','850'), -(39919,5880,'Minutage','09’44 \n'), -(39920,5880,'Images','Noir . \n'), -(39921,5880,'VoixOffIn','je ne suis pas comme vous . \n'), -(39922,5880,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39923,5880,'Ecrits','\n'), -(39924,5880,'_product_image_gallery',''), -(39925,5881,'_pingme','1'), -(39926,5881,'_encloseme','1'), -(39927,5881,'Index','860'), -(39928,5881,'Minutage','09’47 \n'), -(39929,5881,'Images','Surexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer . \n *Vertigo * ( 1958 *), * Alfred Hitchcock . \n'), -(39930,5881,'VoixOffIn','- Fière , et orgueilleuse avec ça . \n \n'), -(39931,5881,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39932,5881,'Ecrits','\n'), -(39933,5881,'_product_image_gallery',''), -(39934,5882,'_pingme','1'), -(39935,5882,'_encloseme','1'), -(39936,5882,'Index','870'), -(39937,5882,'Minutage','09’49 \n'), -(39938,5882,'Images','Femme à la plage et homme naigeant dans la mer . \n *Femme * *au * *corbeau * ( 1929 *), * Frank Borzage . *\n*'), -(39939,5882,'VoixOffIn','- Oui , fière , si je me compare . \n'), -(39940,5882,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39941,5882,'Ecrits','\n'), -(39942,5882,'_product_image_gallery',''), -(39943,5883,'_pingme','1'), -(39944,5883,'_encloseme','1'), -(39945,5883,'Index','880'), -(39946,5883,'Minutage','09’56 \n'), -(39947,5883,'Images','Caméraman assis sur une dolly . \n *Silence* *! * *On * *tourne * ( 2001 *), * Youssef Chahine . \n'), -(39948,5883,'VoixOffIn','\n'), -(39949,5883,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39950,5883,'Ecrits','\n'), -(39951,5883,'_product_image_gallery',''), -(39952,5884,'_pingme','1'), -(39953,5884,'_encloseme','1'), -(39954,5884,'Index','890'), -(39955,5884,'Minutage','09’58 \n'), -(39956,5884,'Images','Visage d’une femme . \n *L’Atalante * ( 1934 *), * Jean Vigo , au ralenti et superposé à l’image d’un homme . \n'), -(39957,5884,'VoixOffIn','Et humble , si je me considère . \n - Vous me l\'avez déjà dit . \n - Oui , mais je ne savais pas que c\'était vous . Je croyais que c\'était Simon qui était là . \n'), -(39958,5884,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39959,5884,'Ecrits','\n'), -(39960,5884,'_product_image_gallery',''), -(39961,5885,'_pingme','1'), -(39962,5885,'_encloseme','1'), -(39963,5885,'Index','900'), -(39964,5885,'Minutage','10’12 \n'), -(39965,5885,'Images','Homme déposant une femme par terre au bord d’un lac . \n *Hélas * *pour * *moi * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39966,5885,'VoixOffIn','C’est notre première dispute , et je t’aime . \n *Hélas * *pour * *moi * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(39967,5885,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(39968,5885,'Ecrits','\n'), -(39969,5885,'_product_image_gallery',''), -(39970,5886,'_pingme','1'), -(39971,5886,'_encloseme','1'), -(39972,5886,'Index','910'), -(39973,5886,'Minutage','10’19 \n'), -(39974,5886,'Images','Deux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau . \n *La * *furie * *du * *désir * [ *Ruby * *Gentry* ] ( 1952 *), * King Vidor . \n'), -(39975,5886,'VoixOffIn','\n'), -(39976,5886,'BandeSon','Silence . \n'), -(39977,5886,'Ecrits','\n'), -(39978,5886,'_product_image_gallery',''), -(39979,5887,'_pingme','1'), -(39980,5887,'_encloseme','1'), -(39981,5887,'Index','920'), -(39982,5887,'Minutage','10’25 \n'), -(39983,5887,'Images','Noir . \n'), -(39984,5887,'VoixOffIn','\n'), -(39985,5887,'BandeSon','*Quintette * *avec * *piano * ( 1944 *), * *Op* *. * *18 * *- * *I * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(39986,5887,'Ecrits','\n'), -(39987,5887,'_product_image_gallery',''), -(39988,5888,'_pingme','1'), -(39989,5888,'_encloseme','1'), -(39990,5888,'Index','930'), -(39991,5888,'Minutage','10’27 \n'), -(39992,5888,'Images','Images d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945 . En noir et blanc , puis en couleurs . \n'), -(39993,5888,'VoixOffIn','\n'), -(39994,5888,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(39995,5888,'Ecrits','\n'), -(39996,5888,'_product_image_gallery',''), -(39997,5889,'_pingme','1'), -(39998,5889,'_encloseme','1'), -(39999,5889,'Index','940'), -(40000,5889,'Minutage','10’37 \n'), -(40001,5889,'Images','Noir . \n'), -(40002,5889,'VoixOffIn','\n'), -(40003,5889,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40004,5889,'Ecrits','\n'), -(40005,5889,'_product_image_gallery',''), -(40006,5890,'_pingme','1'), -(40007,5890,'_encloseme','1'), -(40008,5890,'Index','950'), -(40009,5890,'Minutage','10’39 \n'), -(40010,5890,'Images','Images d’archives de la chaîne de television francaise *Planète * : folle fêtant , drapeau Etatsunien à la main . \n'), -(40011,5890,'VoixOffIn','\n'), -(40012,5890,'BandeSon','*Id* *. * et silence . \n'), -(40013,5890,'Ecrits','\n'), -(40014,5890,'_product_image_gallery',''), -(40015,5891,'_pingme','1'), -(40016,5891,'_encloseme','1'), -(40017,5891,'Index','960'), -(40018,5891,'Minutage','10’41 \n'), -(40019,5891,'Images','Assignat de 25 sols . ( Papier monnaie fiduciaire d’échange , instaurée sous la Révolution française par la loi du 4 janvier 1792 ). \n'), -(40020,5891,'VoixOffIn','On a signé , ah signé , assigné , assigné , assignats . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(40021,5891,'BandeSon','Silence . \n'), -(40022,5891,'Ecrits','\n'), -(40023,5891,'_product_image_gallery',''), -(40024,5892,'_pingme','1'), -(40025,5892,'_encloseme','1'), -(40026,5892,'Index','970'), -(40027,5892,'Minutage','10’55 \n'), -(40028,5892,'Images','Noir . \n'), -(40029,5892,'VoixOffIn','Vous vous souvenez de José . républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort . \n'), -(40030,5892,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(40031,5892,'Ecrits','\n'), -(40032,5892,'_product_image_gallery',''), -(40033,5893,'_pingme','1'), -(40034,5893,'_encloseme','1'), -(40035,5893,'Index','980'), -(40036,5893,'Minutage','11’00 \n'), -(40037,5893,'Images','Hommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture . \n *Ivan * *le * *terrible * ( 1944 *), * Sergej Ejzenstejn . *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(40038,5893,'VoixOffIn','Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus . \n *L’Espoir * ( 1937 ), André Malraux . \n'), -(40039,5893,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40040,5893,'Ecrits','\n'), -(40041,5893,'_product_image_gallery',''), -(40042,5894,'_pingme','1'), -(40043,5894,'_encloseme','1'), -(40044,5894,'Index','990'), -(40045,5894,'Minutage','11’21 \n'), -(40046,5894,'Images','Enfants jouant du violon . \n *Les * *enfants * *jouent * *à * *la * *Russie * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40047,5894,'VoixOffIn','\n'), -(40048,5894,'BandeSon','Orchestre . \n'), -(40049,5894,'Ecrits','\n'), -(40050,5894,'_product_image_gallery',''), -(40051,5895,'_pingme','1'), -(40052,5895,'_encloseme','1'), -(40053,5895,'Index','1000'), -(40054,5895,'Minutage','11’26 \n'), -(40055,5895,'Images','Photographie d’Inès Armand , femme politique communiste . \n'), -(40056,5895,'VoixOffIn','\n'), -(40057,5895,'BandeSon','Silence . \n'), -(40058,5895,'Ecrits','\n'), -(40059,5895,'_product_image_gallery',''), -(40060,5896,'_pingme','1'), -(40061,5896,'_encloseme','1'), -(40062,5896,'Index','1010'), -(40063,5896,'Minutage','11’30 \n'), -(40064,5896,'Images','Avec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes . \n *La * *liberté * *guidant * *le * *peuple * ( 1830 ), Eugène Delacroix . \n'), -(40065,5896,'VoixOffIn','\n'), -(40066,5896,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(40067,5896,'Ecrits','\n'), -(40068,5896,'_product_image_gallery',''), -(40069,5897,'_pingme','1'), -(40070,5897,'_encloseme','1'), -(40071,5897,'Index','1020'), -(40072,5897,'Minutage','11’32 \n'), -(40073,5897,'Images','En noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes . *\n* *La * *liberté * *guidant * *le * *peuple * ( 1830 ), Eugène Delacroix . *\n*'), -(40074,5897,'VoixOffIn','Les aventures . Encore un rouge . Dernier , le rouge . \n \n \n'), -(40075,5897,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40076,5897,'Ecrits','\n'), -(40077,5897,'_product_image_gallery',''), -(40078,5898,'_pingme','1'), -(40079,5898,'_encloseme','1'), -(40080,5898,'Index','1030'), -(40081,5898,'Minutage','11’35 \n'), -(40082,5898,'Images','Alternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler , et d’une dame marchant , un enfant dans les bras . \n *Angèle * ( 1934 *), * Marcel Pagnol . \n'), -(40083,5898,'VoixOffIn','- C’est lui qui a commencé , et c’est la vérité . \n'), -(40084,5898,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40085,5898,'Ecrits','\n'), -(40086,5898,'_product_image_gallery',''), -(40087,5899,'_pingme','1'), -(40088,5899,'_encloseme','1'), -(40089,5899,'Index','1040'), -(40090,5899,'Minutage','11’40 \n'), -(40091,5899,'Images','Noir . \n'), -(40092,5899,'VoixOffIn','Tais - toi Cassandre ! \n'), -(40093,5899,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40094,5899,'Ecrits','\n'), -(40095,5899,'_product_image_gallery',''), -(40096,5900,'_pingme','1'), -(40097,5900,'_encloseme','1'), -(40098,5900,'Index','1050'), -(40099,5900,'Minutage','11’42 \n'), -(40100,5900,'Images','Femme pleurant . \n *Les * *larmes * *de * *Freya * ( 1900 *), * Anne - Marie Zylberman . \n'), -(40101,5900,'VoixOffIn','\n'), -(40102,5900,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40103,5900,'Ecrits','\n'), -(40104,5900,'_product_image_gallery',''), -(40105,5901,'_pingme','1'), -(40106,5901,'_encloseme','1'), -(40107,5901,'Index','1060'), -(40108,5901,'Minutage','11’45 \n'), -(40109,5901,'Images','Mains tournées vers la lumière . \n Fragment de tableau ( 1588 ), Anonyme , Ecole de Fontainebleau . \n Une main sous un sein , une autre main joignant l’index au pouce . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard ,. \n'), -(40110,5901,'VoixOffIn','\n'), -(40111,5901,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(40112,5901,'Ecrits','\n'), -(40113,5901,'_product_image_gallery',''), -(40114,5902,'_pingme','1'), -(40115,5902,'_encloseme','1'), -(40116,5902,'Index','1070'), -(40117,5902,'Minutage','11’48 \r\n'), -(40118,5902,'Images','Noir . \r\n'), -(40119,5902,'VoixOffIn',''), -(40120,5902,'BandeSon','*Id* *.* \r\n'), -(40121,5902,'Ecrits','2 \r\n LES SOIRÉES DE \r\n ST . PÉTERSBOURG ( Joseph de Maistre , 1821 ) \r\n'), -(40122,5902,'_product_image_gallery',''), -(40123,5903,'_pingme','1'), -(40124,5903,'_encloseme','1'), -(40125,5903,'Index','1080'), -(40126,5903,'Minutage','11’53 \n'), -(40127,5903,'Images','Jeune fille dansant à un bal . \n *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40128,5903,'VoixOffIn','\n'), -(40129,5903,'BandeSon','Instruments à cordes : bande son de *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40130,5903,'Ecrits','\n'), -(40131,5903,'_product_image_gallery',''), -(40132,5904,'_pingme','1'), -(40133,5904,'_encloseme','1'), -(40134,5904,'Index','1090'), -(40135,5904,'Minutage','11’55 \n'), -(40136,5904,'Images','Soldats à cheval , pendant une bataille . \n *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40137,5904,'VoixOffIn','\n'), -(40138,5904,'BandeSon','Silence et *Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(40139,5904,'Ecrits','\n'), -(40140,5904,'_product_image_gallery',''), -(40141,5905,'_pingme','1'), -(40142,5905,'_encloseme','1'), -(40143,5905,'Index','1100'), -(40144,5905,'Minutage','12’06 \n'), -(40145,5905,'Images','Surexposé , puis perturbé par des scintillements , des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal . \n *\n* *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40146,5905,'VoixOffIn','\n'), -(40147,5905,'BandeSon','*Entrance * *of * *Tsar * *Alexander* *(* *Polonaise* *) * : bande son du film *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40148,5905,'Ecrits','\n'), -(40149,5905,'_product_image_gallery',''), -(40150,5906,'_pingme','1'), -(40151,5906,'_encloseme','1'), -(40152,5906,'Index','1110'), -(40153,5906,'Minutage','12’45 \n'), -(40154,5906,'Images','Noir . \n'), -(40155,5906,'VoixOffIn','\n'), -(40156,5906,'BandeSon','Silence . \n'), -(40157,5906,'Ecrits','\n'), -(40158,5906,'_product_image_gallery',''), -(40159,5907,'_pingme','1'), -(40160,5907,'_encloseme','1'), -(40161,5907,'Index','1120'), -(40162,5907,'Minutage','12’47 \n'), -(40163,5907,'Images','Enfants luttant à coups de bâton . \n *Les * *enfants * *de * *la * *guerre * ( 1976 *), * Jocelyne Saab . \n'), -(40164,5907,'VoixOffIn','La guerre est là . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(40165,5907,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(40166,5907,'Ecrits','\n'), -(40167,5907,'_product_image_gallery',''), -(40168,5908,'_pingme','1'), -(40169,5908,'_encloseme','1'), -(40170,5908,'Index','1130'), -(40171,5908,'Minutage','13’03 \n'), -(40172,5908,'Images','Femme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer . \n *Notre * *musique * ( 2004 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40173,5908,'VoixOffIn','- La voyez - vous , Péguy , dit - elle . \n - Il n’y a pas de morts . \n - Rien n’est aussi commode qu\'un texte . \n - Il y a seulement \n - Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte . \n'), -(40174,5908,'BandeSon','Ressac de vagues . \n'), -(40175,5908,'Ecrits','\n'), -(40176,5908,'_product_image_gallery',''), -(40177,5909,'_pingme','1'), -(40178,5909,'_encloseme','1'), -(40179,5909,'Index','1140'), -(40180,5909,'Minutage','13’13 \n'), -(40181,5909,'Images','Noir . \n'), -(40182,5909,'VoixOffIn','Nous n\'avions que du livre à mettre dans du livre . \n'), -(40183,5909,'BandeSon','Silence . \n'), -(40184,5909,'Ecrits','\n'), -(40185,5909,'_product_image_gallery',''), -(40186,5910,'_pingme','1'), -(40187,5910,'_encloseme','1'), -(40188,5910,'Index','1150'), -(40189,5910,'Minutage','13’17 \n'), -(40190,5910,'Images','Surexposé : bateaux naviguant en mer . \n'), -(40191,5910,'VoixOffIn','Que serait - ce quand il faut dans un livre , dans du livre , mettre de la réalité ? Et au deuxième degré quand il faut , dans la réalité , \n'), -(40192,5910,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40193,5910,'Ecrits','\n'), -(40194,5910,'_product_image_gallery',''), -(40195,5911,'_pingme','1'), -(40196,5911,'_encloseme','1'), -(40197,5911,'Index','1160'), -(40198,5911,'Minutage','13’29 \n'), -(40199,5911,'Images','Cannon visant une voiture . \n *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40200,5911,'VoixOffIn','mettre de la réalité . \n'), -(40201,5911,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40202,5911,'Ecrits','\n'), -(40203,5911,'_product_image_gallery',''), -(40204,5912,'_pingme','1'), -(40205,5912,'_encloseme','1'), -(40206,5912,'Index','1170'), -(40207,5912,'Minutage','13’31 \n'), -(40208,5912,'Images','Femme se posant la main sur la tête . \n *Le * *silence * *de * *la * *mer * ( 1949 *), * Jean - Pierre Melville . \n \n En alternance : canon visant une voiture . \n *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40209,5912,'VoixOffIn','Qu\'arrive - t - il toujours mon ami ? \n'), -(40210,5912,'BandeSon','Piano . \n'), -(40211,5912,'Ecrits','\n'), -(40212,5912,'_product_image_gallery',''), -(40213,5913,'_pingme','1'), -(40214,5913,'_encloseme','1'), -(40215,5913,'Index','1180'), -(40216,5913,'Minutage','13’34 \n'), -(40217,5913,'Images','Voiture militaire passant devant une folle . \n'), -(40218,5913,'VoixOffIn','\n \n'), -(40219,5913,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40220,5913,'Ecrits','\n'), -(40221,5913,'_product_image_gallery',''), -(40222,5914,'_pingme','1'), -(40223,5914,'_encloseme','1'), -(40224,5914,'Index','1190'), -(40225,5914,'Minutage','13’36 \n'), -(40226,5914,'Images','Noir . En alternance : femme se posant la main sur la tête . \n *Le * *silence * *de * *la * *mer * ( 1949 *), * Jean - Pierre Melville . \n'), -(40227,5914,'VoixOffIn','Le soir tombe , les vacances finissent . \n'), -(40228,5914,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40229,5914,'Ecrits','\n'), -(40230,5914,'_product_image_gallery',''), -(40231,5915,'_pingme','1'), -(40232,5915,'_encloseme','1'), -(40233,5915,'Index','1200'), -(40234,5915,'Minutage','13’43 \n'), -(40235,5915,'Images','Homme torturé au chalumeau . \n *Roma * *città * *aperta * ( 1945 *), * Roberto Rossellini . \n'), -(40236,5915,'VoixOffIn','Il me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde . \n'), -(40237,5915,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40238,5915,'Ecrits','\n'), -(40239,5915,'_product_image_gallery',''), -(40240,5916,'_pingme','1'), -(40241,5916,'_encloseme','1'), -(40242,5916,'Index','1210'), -(40243,5916,'Minutage','13’46 \n'), -(40244,5916,'Images','Noir . \n'), -(40245,5916,'VoixOffIn','\n'), -(40246,5916,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40247,5916,'Ecrits','\n'), -(40248,5916,'_product_image_gallery',''), -(40249,5917,'_pingme','1'), -(40250,5917,'_encloseme','1'), -(40251,5917,'Index','1220'), -(40252,5917,'Minutage','13’51 \n'), -(40253,5917,'Images','Détail surexposé : Reporter , et ombre d’un soldat au fusil . \n'), -(40254,5917,'VoixOffIn','Il me faut une année pour faire l\'histoire d\'une minute . \n'), -(40255,5917,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40256,5917,'Ecrits','\n'), -(40257,5917,'_product_image_gallery',''), -(40258,5918,'_pingme','1'), -(40259,5918,'_encloseme','1'), -(40260,5918,'Index','1230'), -(40261,5918,'Minutage','13’57 \n'), -(40262,5918,'Images','Reporter , et ombre d’un soldat au fusil . \n'), -(40263,5918,'VoixOffIn','Il me faut une vie pour faire l\'histoire d\'une heure . \n'), -(40264,5918,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40265,5918,'Ecrits','\n'), -(40266,5918,'_product_image_gallery',''), -(40267,5919,'_pingme','1'), -(40268,5919,'_encloseme','1'), -(40269,5919,'Index','1240'), -(40270,5919,'Minutage','14’05 \n'), -(40271,5919,'Images','Noir . \n'), -(40272,5919,'VoixOffIn','Il me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour . ( Julie Delpy ). \n *Clio* *, * *dialogue * *de * *l’histoire * *et * *de * *l’âme * *païenne * ( 1912 ), Charles Péguy . \n'), -(40273,5919,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40274,5919,'Ecrits','\n'), -(40275,5919,'_product_image_gallery',''), -(40276,5920,'_pingme','1'), -(40277,5920,'_encloseme','1'), -(40278,5920,'Index','1250'), -(40279,5920,'Minutage','14’08 \n'), -(40280,5920,'Images','*Hélas * *pour * *moi * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40281,5920,'VoixOffIn','- Au revoir Ludovic , vous allez à la guerre  ? \n - Oui madame Donadieu . \n'), -(40282,5920,'BandeSon','Au violon : bande son *d’Hélas * *pour * *moi * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40283,5920,'Ecrits','\n'), -(40284,5920,'_product_image_gallery',''), -(40285,5921,'_pingme','1'), -(40286,5921,'_encloseme','1'), -(40287,5921,'Index','1260'), -(40288,5921,'Minutage','14’25 \n'), -(40289,5921,'Images','Noir . \n'), -(40290,5921,'VoixOffIn','\n'), -(40291,5921,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40292,5921,'Ecrits','\n'), -(40293,5921,'_product_image_gallery',''), -(40294,5922,'_pingme','1'), -(40295,5922,'_encloseme','1'), -(40296,5922,'Index','1270'), -(40297,5922,'Minutage','14’28 \n'), -(40298,5922,'Images','Homme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme . \n *Les * *Nibelungen* *. * *La * *mort * *de * *Siegfried * ( 1924 ), Fritz Lang . \n'), -(40299,5922,'VoixOffIn','\n'), -(40300,5922,'BandeSon','*Id* *. * puis silence . \n'), -(40301,5922,'Ecrits','\n'), -(40302,5922,'_product_image_gallery',''), -(40303,5923,'_pingme','1'), -(40304,5923,'_encloseme','1'), -(40305,5923,'Index','1280'), -(40306,5923,'Minutage','14’32 \n'), -(40307,5923,'Images','Djihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40308,5923,'VoixOffIn','\n'), -(40309,5923,'BandeSon','Silence . \n'), -(40310,5923,'Ecrits','\n'), -(40311,5923,'_product_image_gallery',''), -(40312,5924,'_pingme','1'), -(40313,5924,'_encloseme','1'), -(40314,5924,'Index','1290'), -(40315,5924,'Minutage','14’35 \n'), -(40316,5924,'Images','Homme transpercé par un javelot . \n *Le * *testament * *d\'Orphée * ( 1960 ), Jean Cocteau . \n'), -(40317,5924,'VoixOffIn','Quel horreur ( fois 3 ) \n'), -(40318,5924,'BandeSon','Mitraillette , voitures . \n'), -(40319,5924,'Ecrits','\n'), -(40320,5924,'_product_image_gallery',''), -(40321,5925,'_pingme','1'), -(40322,5925,'_encloseme','1'), -(40323,5925,'Index','1300'), -(40324,5925,'Minutage','14’42 \n'), -(40325,5925,'Images','Noir . \n'), -(40326,5925,'VoixOffIn','\n'), -(40327,5925,'BandeSon','Silence . \n'), -(40328,5925,'Ecrits','\n'), -(40329,5925,'_product_image_gallery',''), -(40330,5926,'_pingme','1'), -(40331,5926,'_encloseme','1'), -(40332,5926,'Index','1310'), -(40333,5926,'Minutage','14’45 \n'), -(40334,5926,'Images','Maison en flammes . \n'), -(40335,5926,'VoixOffIn','C\'est à Saint Petersburg \n'), -(40336,5926,'BandeSon','Violon . \n'), -(40337,5926,'Ecrits','\n'), -(40338,5926,'_product_image_gallery',''), -(40339,5927,'_pingme','1'), -(40340,5927,'_encloseme','1'), -(40341,5927,'Index','1320'), -(40342,5927,'Minutage','14’51 \n'), -(40343,5927,'Images','Nobles habillés pour une fête de carnaval . *Guerre * *et * *paix * ( 1967 *), * Sergueï Bondartchouk . \n'), -(40344,5927,'VoixOffIn','que de Maistre écrivait les soirées ... A la veille de la bataille de la Moskova , il écrivait : « Les fléaux , les malheurs , les divisions , les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché . Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine . \n'), -(40345,5927,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40346,5927,'Ecrits','\n'), -(40347,5927,'_product_image_gallery',''), -(40348,5928,'_pingme','1'), -(40349,5928,'_encloseme','1'), -(40350,5928,'Index','1330'), -(40351,5928,'Minutage','15’17 \n'), -(40352,5928,'Images','Photo d’une voiture avec militaires . \n'), -(40353,5928,'VoixOffIn','C\'est lui \n'), -(40354,5928,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40355,5928,'Ecrits','\n'), -(40356,5928,'_product_image_gallery',''), -(40357,5929,'_pingme','1'), -(40358,5929,'_encloseme','1'), -(40359,5929,'Index','1340'), -(40360,5929,'Minutage','15’19 \n'), -(40361,5929,'Images','Montage en surimpression : photo d’une comtesse . *My * *Official * *Wife * ( 1926 ), Paul L . Stein . \n'), -(40362,5929,'VoixOffIn','qui nous renvoie à notre juge naturel ... Sa mission est sacrée . \n'), -(40363,5929,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40364,5929,'Ecrits','\n'), -(40365,5929,'_product_image_gallery',''), -(40366,5930,'_pingme','1'), -(40367,5930,'_encloseme','1'), -(40368,5930,'Index','1350'), -(40369,5930,'Minutage','15’22 \n'), -(40370,5930,'Images','Noir . \n'), -(40371,5930,'VoixOffIn','\n'), -(40372,5930,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40373,5930,'Ecrits','\n'), -(40374,5930,'_product_image_gallery',''), -(40375,5931,'_pingme','1'), -(40376,5931,'_encloseme','1'), -(40377,5931,'Index','1360'), -(40378,5931,'Minutage','15’26 \n'), -(40379,5931,'Images','Militaires sur un champ de bataille , explosions . \n *Guerre * *et * *paix * ( 1956 *), * King Vidor . \n'), -(40380,5931,'VoixOffIn','Le ciel ne peut être apaisé que par le sang . L’innocent peut payer pour le coupable . ( Jean Luc Godard ). \n *Les * *soirées * *de * *Saint* *-* *Pétersbourg * ( 1821 *), * Joseph de Maistre . \n'), -(40381,5931,'BandeSon','*Id* *. * et batterie \n'), -(40382,5931,'Ecrits','\n'), -(40383,5931,'_product_image_gallery',''), -(40384,5932,'_pingme','1'), -(40385,5932,'_encloseme','1'), -(40386,5932,'Index','1370'), -(40387,5932,'Minutage','15’33 \n'), -(40388,5932,'Images','En noir et blanc : homme trainant un chargement . \n *Les * *paumés * *de * *la * *mendicité * [ *Ladoni* ] ( 1994 ), Artur Aristakisyan . \n'), -(40389,5932,'VoixOffIn','\n'), -(40390,5932,'BandeSon','Silence , puis *Concerto * *pour * *Violoncelle * *et * *cordes * *: * *part * *II* *. * *Longing * ( 2008 *), * Dobrinka Tabakova . \n'), -(40391,5932,'Ecrits','\n'), -(40392,5932,'_product_image_gallery',''), -(40393,5933,'_pingme','1'), -(40394,5933,'_encloseme','1'), -(40395,5933,'Index','1380'), -(40396,5933,'Minutage','16’02 \n'), -(40397,5933,'Images','Photo du tombeau de Rosa Luxemburg . \n'), -(40398,5933,'VoixOffIn','\n'), -(40399,5933,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(40400,5933,'Ecrits','\n'), -(40401,5933,'_product_image_gallery',''), -(40402,5934,'_pingme','1'), -(40403,5934,'_encloseme','1'), -(40404,5934,'Index','1390'), -(40405,5934,'Minutage','16’09 \n'), -(40406,5934,'Images','En superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte . \n *La * *Chanteuse * *de * *café * ( ou *au * *gant* ) ( 1878 ), Edgar Degas . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1a * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40407,5934,'VoixOffIn','\n'), -(40408,5934,'BandeSon','Silence . \n'), -(40409,5934,'Ecrits','\n'), -(40410,5934,'_product_image_gallery',''), -(40411,5935,'_pingme','1'), -(40412,5935,'_encloseme','1'), -(40413,5935,'Index','1400'), -(40414,5935,'Minutage','16’12 \n'), -(40415,5935,'Images','Cheval dans un cimetière . Documentaire *Shoah* *, * *les * *oubliés * *de * *l’histoire * ( 2014 *), * Véronique Lagoarde - Ségot , par la chaîne de télévision *Histoire* *.* \n'), -(40416,5935,'VoixOffIn','\n'), -(40417,5935,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40418,5935,'Ecrits','\n'), -(40419,5935,'_product_image_gallery',''), -(40420,5936,'_pingme','1'), -(40421,5936,'_encloseme','1'), -(40422,5936,'Index','1410'), -(40423,5936,'Minutage','16’18 \n'), -(40424,5936,'Images','Femme gisant sur le dos , devant un homme regardant la mer . \n *Notre * *musique * ( 2004 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40425,5936,'VoixOffIn','\n'), -(40426,5936,'BandeSon','Vagues et cris de mouettes . \n'), -(40427,5936,'Ecrits','\n'), -(40428,5936,'_product_image_gallery',''), -(40429,5937,'_pingme','1'), -(40430,5937,'_encloseme','1'), -(40431,5937,'Index','1420'), -(40432,5937,'Minutage','16’18 \n'), -(40433,5937,'Images','Surexposé : femme gisant sur le dos , devant un homme regardant la mer . \n *Notre * *musique * ( 2004 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40434,5937,'VoixOffIn','They are not men of the world . They told me I was everything . It is a lie . \n She is gone forever . She is gone . \n I know when one is dead , when one leaves . ( fois 3 ) ( Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville ). \n *King * *Lear* , Acte IV Scène 6 ( 1606 ), William Shakespeare , avec modifications de Jean - Luc Godard . \n'), -(40435,5937,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40436,5937,'Ecrits','\n'), -(40437,5937,'_product_image_gallery',''), -(40438,5938,'_pingme','1'), -(40439,5938,'_encloseme','1'), -(40440,5938,'Index','1430'), -(40441,5938,'Minutage','16’50 \n'), -(40442,5938,'Images','Noir . \n'), -(40443,5938,'VoixOffIn','\n'), -(40444,5938,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40445,5938,'Ecrits','\n'), -(40446,5938,'_product_image_gallery',''), -(40447,5939,'_pingme','1'), -(40448,5939,'_encloseme','1'), -(40449,5939,'Index','1440'), -(40450,5939,'Minutage','16’54 \n'), -(40451,5939,'Images','Détail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre , blessée , un chien mort à ses côtés . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40452,5939,'VoixOffIn','\n'), -(40453,5939,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40454,5939,'Ecrits','\n'), -(40455,5939,'_product_image_gallery',''), -(40456,5940,'_pingme','1'), -(40457,5940,'_encloseme','1'), -(40458,5940,'Index','1450'), -(40459,5940,'Minutage','16’56 \n'), -(40460,5940,'Images','Saturé , puis pris depuis le toit d\'un réservoir : soldats traversant une rivière , les armes au - dessus de la tête . \n'), -(40461,5940,'VoixOffIn','\n'), -(40462,5940,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40463,5940,'Ecrits','\n'), -(40464,5940,'_product_image_gallery',''), -(40465,5941,'_pingme','1'), -(40466,5941,'_encloseme','1'), -(40467,5941,'Index','1460'), -(40468,5941,'Minutage','17’05 \n'), -(40469,5941,'Images','Noir . \n'), -(40470,5941,'VoixOffIn','\n'), -(40471,5941,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40472,5941,'Ecrits','\n'), -(40473,5941,'_product_image_gallery',''), -(40474,5942,'_pingme','1'), -(40475,5942,'_encloseme','1'), -(40476,5942,'Index','1470'), -(40477,5942,'Minutage','17’08 \n'), -(40478,5942,'Images','Tableau représentant Joseph de Maistre , père de la philosophie  contre - révolutionnaire ,  et critique important des idées des Lumières . \n'), -(40479,5942,'VoixOffIn','Au cours de la soirée , le comte Joseph de Maistre grand croix de l\'ordre de saint Maurice et de Lazare , continua …  \n'), -(40480,5942,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40481,5942,'Ecrits','\n'), -(40482,5942,'_product_image_gallery',''), -(40483,5943,'_pingme','1'), -(40484,5943,'_encloseme','1'), -(40485,5943,'Index','1480'), -(40486,5943,'Minutage','17’16 \n'), -(40487,5943,'Images','Saturé : bombardements aériens . \n'), -(40488,5943,'VoixOffIn','\n'), -(40489,5943,'BandeSon','Explosions et avions . \n'), -(40490,5943,'Ecrits','\n'), -(40491,5943,'_product_image_gallery',''), -(40492,5944,'_pingme','1'), -(40493,5944,'_encloseme','1'), -(40494,5944,'Index','1490'), -(40495,5944,'Minutage','17’27 \n'), -(40496,5944,'Images','Voyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant , la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse , l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon . \n *Alenka * ( 1961 ), Boris Barnet . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40497,5944,'VoixOffIn','\n'), -(40498,5944,'BandeSon','*Concerto * *pour * *Violoncelle * *et * *cordes * *: * *part * *II* *. * *Longing * ( 2008 *), * Dobrinka Tabakova . \n'), -(40499,5944,'Ecrits','La terre \n'), -(40500,5944,'_product_image_gallery',''), -(40501,5945,'_pingme','1'), -(40502,5945,'_encloseme','1'), -(40503,5945,'Index','1500'), -(40504,5945,'Minutage','17’33 \n'), -(40505,5945,'Images','Femme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes . \n *Les * *Contes * *de * *la * *lune * *vague * *après * *la * *pluie * ( 1953 *), * Kenji Mizoguchi . \n'), -(40506,5945,'VoixOffIn','continua ses phrases les plus folles . Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants . La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit \n'), -(40507,5945,'BandeSon','Silence . \n'), -(40508,5945,'Ecrits','\n'), -(40509,5945,'_product_image_gallery',''), -(40510,5946,'_pingme','1'), -(40511,5946,'_encloseme','1'), -(40512,5946,'Index','1510'), -(40513,5946,'Minutage','17’56 \n'), -(40514,5946,'Images','Femmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40515,5946,'VoixOffIn','doit être immolé , sans fin , sans mesure @ \n'), -(40516,5946,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40517,5946,'Ecrits','\n'), -(40518,5946,'_product_image_gallery',''), -(40519,5947,'_pingme','1'), -(40520,5947,'_encloseme','1'), -(40521,5947,'Index','1520'), -(40522,5947,'Minutage','17’56 \n'), -(40523,5947,'Images','Saturé de jaune : id . \n'), -(40524,5947,'VoixOffIn','\n'), -(40525,5947,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40526,5947,'Ecrits','\n'), -(40527,5947,'_product_image_gallery',''), -(40528,5948,'_pingme','1'), -(40529,5948,'_encloseme','1'), -(40530,5948,'Index','1530'), -(40531,5948,'Minutage','18’02 \n'), -(40532,5948,'Images','En couleur : femme au bord d\'une route , le visage défiguré par des coups . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40533,5948,'VoixOffIn','Où tout ce qui vit doit être immolé , sans fin , sans mesure , sans relâche jusqu\'à la consommation des choses , jusqu\'à l\'extinction du mal . \n'), -(40534,5948,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40535,5948,'Ecrits','\n'), -(40536,5948,'_product_image_gallery',''), -(40537,5949,'_pingme','1'), -(40538,5949,'_encloseme','1'), -(40539,5949,'Index','1540'), -(40540,5949,'Minutage','18’15 \n'), -(40541,5949,'Images','Voitures de police djihadistes défilant dans les rues , avec des drapeaux noirs . \n'), -(40542,5949,'VoixOffIn','D’ici un mois , les brigades allaient devoir quitter le pays . Une fois de plus , nous comprîmes à quel point \n'), -(40543,5949,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40544,5949,'Ecrits','\n'), -(40545,5949,'_product_image_gallery',''), -(40546,5950,'_pingme','1'), -(40547,5950,'_encloseme','1'), -(40548,5950,'Index','1550'), -(40549,5950,'Minutage','18’19 \n'), -(40550,5950,'Images','Voiture avec des soldats armés de fusils passant au milieu d\'une rue avec des gens autour . \n'), -(40551,5950,'VoixOffIn','nous n’avions pu imaginer que la guerre finisse sans que nous remportions la victoire . La guerre est donc divine en elle - même . \n \n \n'), -(40552,5950,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40553,5950,'Ecrits','\n'), -(40554,5950,'_product_image_gallery',''), -(40555,5951,'_pingme','1'), -(40556,5951,'_encloseme','1'), -(40557,5951,'Index','1560'), -(40558,5951,'Minutage','18’28 \n'), -(40559,5951,'Images','Noir . \n'), -(40560,5951,'VoixOffIn','La guerre , la guerre est donc divine en elle - même , parce que c\'est une loi du monde .  \n'), -(40561,5951,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40562,5951,'Ecrits','Délivrance \n'), -(40563,5951,'_product_image_gallery',''), -(40564,5952,'_pingme','1'), -(40565,5952,'_encloseme','1'), -(40566,5952,'Index','1570'), -(40567,5952,'Minutage','18’35 \n'), -(40568,5952,'Images','Photos d\'avions de chasse en vol . \n'), -(40569,5952,'VoixOffIn','\n'), -(40570,5952,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40571,5952,'Ecrits','\n'), -(40572,5952,'_product_image_gallery',''), -(40573,5953,'_pingme','1'), -(40574,5953,'_encloseme','1'), -(40575,5953,'Index','1580'), -(40576,5953,'Minutage','18’37 \n'), -(40577,5953,'Images','Saturé : bombes et explosions . \n'), -(40578,5953,'VoixOffIn','Qui pourrait douter que la mort trouvée dans les combats n’est de grand privilège et qui pourrait croire que les victimes de cet épouvantable \n'), -(40579,5953,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40580,5953,'Ecrits','\n'), -(40581,5953,'_product_image_gallery',''), -(40582,5954,'_pingme','1'), -(40583,5954,'_encloseme','1'), -(40584,5954,'Index','1590'), -(40585,5954,'Minutage','18’47 \n'), -(40586,5954,'Images','Photo d\'une petite fille demandant désespérément de l\'aide à un soldat . \n'), -(40587,5954,'VoixOffIn','jugement aient versé leur sang en vain . La guerre est donc divine dans la gloire mystérieuse qui l\'environne , et dans l\'attrait non moins  \n'), -(40588,5954,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40589,5954,'Ecrits','\n'), -(40590,5954,'_product_image_gallery',''), -(40591,5955,'_pingme','1'), -(40592,5955,'_encloseme','1'), -(40593,5955,'Index','1600'), -(40594,5955,'Minutage','19’07 \n'), -(40595,5955,'Images','Noir . \n'), -(40596,5955,'VoixOffIn','inexplicable qui nous y porte . \n'), -(40597,5955,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40598,5955,'Ecrits','\n'), -(40599,5955,'_product_image_gallery',''), -(40600,5956,'_pingme','1'), -(40601,5956,'_encloseme','1'), -(40602,5956,'Index','1610'), -(40603,5956,'Minutage','19’11 \n'), -(40604,5956,'Images','Enfants jouant à la guerre . \n'), -(40605,5956,'VoixOffIn','\n'), -(40606,5956,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40607,5956,'Ecrits','\n'), -(40608,5956,'_product_image_gallery',''), -(40609,5957,'_pingme','1'), -(40610,5957,'_encloseme','1'), -(40611,5957,'Index','1620'), -(40612,5957,'Minutage','19’21 \n'), -(40613,5957,'Images','Saturé : voiture passant avec un drapeau étasunien . \n'), -(40614,5957,'VoixOffIn','\n'), -(40615,5957,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40616,5957,'Ecrits','\n'), -(40617,5957,'_product_image_gallery',''), -(40618,5958,'_pingme','1'), -(40619,5958,'_encloseme','1'), -(40620,5958,'Index','1630'), -(40621,5958,'Minutage','19’24 \n'), -(40622,5958,'Images','Noir . \n'), -(40623,5958,'VoixOffIn','\n'), -(40624,5958,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40625,5958,'Ecrits','\n'), -(40626,5958,'_product_image_gallery',''), -(40627,5959,'_pingme','1'), -(40628,5959,'_encloseme','1'), -(40629,5959,'Index','1640'), -(40630,5959,'Minutage','19’26 \n'), -(40631,5959,'Images','Femme militaire . \n *La * *chute * *de * *Berlin * ( 1950 ), Mikhaïl Tchiaoureli . \n'), -(40632,5959,'VoixOffIn','En fin de soirée , encore ces mots de représentants de la diplomatie française \n'), -(40633,5959,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40634,5959,'Ecrits','\n'), -(40635,5959,'_product_image_gallery',''), -(40636,5960,'_pingme','1'), -(40637,5960,'_encloseme','1'), -(40638,5960,'Index','1650'), -(40639,5960,'Minutage','19’33 \n'), -(40640,5960,'Images','Noir . \n'), -(40641,5960,'VoixOffIn','à Saint - Petersburg .  \n'), -(40642,5960,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40643,5960,'Ecrits','\n'), -(40644,5960,'_product_image_gallery',''), -(40645,5961,'_pingme','1'), -(40646,5961,'_encloseme','1'), -(40647,5961,'Index','1660'), -(40648,5961,'Minutage','19’36 \n'), -(40649,5961,'Images','Au ralenti : politiciens débattant dans une assemblée . \n *Napoléon * ( 1927 *), * Abel Gance . \n'), -(40650,5961,'VoixOffIn','En fin de soirée , encore ces mots de la diplomatie française à Saint - Petersburg . \n'), -(40651,5961,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40652,5961,'Ecrits','\n'), -(40653,5961,'_product_image_gallery',''), -(40654,5962,'_pingme','1'), -(40655,5962,'_encloseme','1'), -(40656,5962,'Index','1670'), -(40657,5962,'Minutage','19’43 \n'), -(40658,5962,'Images','Détail : homme et femme pleurant . \n *Adam * *et * *Ève * *chassés * *du * *paradis * ( 1424 - 1425 ), Masaccio . \n'), -(40659,5962,'VoixOffIn','Mais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale ... ( Jean - Luc Godard ). \n *Soirées * *de * *Saint* *-* *Pétersbourg * ( 1821 ), Joseph de Maistre . \n'), -(40660,5962,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40661,5962,'Ecrits','\n'), -(40662,5962,'_product_image_gallery',''), -(40663,5963,'_pingme','1'), -(40664,5963,'_encloseme','1'), -(40665,5963,'Index','1680'), -(40666,5963,'Minutage','19’49 \n'), -(40667,5963,'Images','Chien . \n *Adieu * *au * *langage * ( 2014 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40668,5963,'VoixOffIn','\n'), -(40669,5963,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40670,5963,'Ecrits','\n'), -(40671,5963,'_product_image_gallery',''), -(40672,5964,'_pingme','1'), -(40673,5964,'_encloseme','1'), -(40674,5964,'Index','1690'), -(40675,5964,'Minutage','19’57 \n'), -(40676,5964,'Images','Homme en voiture roulant très vite . \n *Dr* *. * *Mabuse* *, * *le * *joueur * ( 1922 *), * Fritz Lang . \n'), -(40677,5964,'VoixOffIn','et Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever , c’est tout . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(40678,5964,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40679,5964,'Ecrits','\n'), -(40680,5964,'_product_image_gallery',''), -(40681,5965,'_pingme','1'), -(40682,5965,'_encloseme','1'), -(40683,5965,'Index','1700'), -(40684,5965,'Minutage','20’07 \n'), -(40685,5965,'Images','Noir . \n'), -(40686,5965,'VoixOffIn','Transformer notre apocalypse en armée \n'), -(40687,5965,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40688,5965,'Ecrits','\n'), -(40689,5965,'_product_image_gallery',''), -(40690,5966,'_pingme','1'), -(40691,5966,'_encloseme','1'), -(40692,5966,'Index','1710'), -(40693,5966,'Minutage','20’09 \n'), -(40694,5966,'Images','Saturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile , et tentant de s\'échapper . \n'), -(40695,5966,'VoixOffIn','ou crever , c’est tout . \n *L’espoir * ( 1937 *), * André Malraux . \n'), -(40696,5966,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40697,5966,'Ecrits','\n'), -(40698,5966,'_product_image_gallery',''), -(40699,5967,'_pingme','1'), -(40700,5967,'_encloseme','1'), -(40701,5967,'Index','1720'), -(40702,5967,'Minutage','20’13 \n'), -(40703,5967,'Images','Lapin touché par un coup de feu . \n *La * *règle * *du * *jeu * ( 1939 *), * Jean Renoir . \n'), -(40704,5967,'VoixOffIn','\n'), -(40705,5967,'BandeSon','Coup de feu . \n'), -(40706,5967,'Ecrits','\n'), -(40707,5967,'_product_image_gallery',''), -(40708,5968,'_pingme','1'), -(40709,5968,'_encloseme','1'), -(40710,5968,'Index','1730'), -(40711,5968,'Minutage','20’21 \n'), -(40712,5968,'Images','Photos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière , dans un quartier industrialisé . \n *Notre * *musique * ( 2004 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(40713,5968,'VoixOffIn','Laissez - moi seul . Tout seul , vous entendez  ? Je ne demande rien à personne moi . \n *Allô * *Berlin * *? * *Ici * *Paris * *! * ( 1931 *), * Julien Duvivier . \n'), -(40714,5968,'BandeSon','Silence . \n'), -(40715,5968,'Ecrits','\n'), -(40716,5968,'_product_image_gallery',''), -(40717,5969,'_pingme','1'), -(40718,5969,'_encloseme','1'), -(40719,5969,'Index','1740'), -(40720,5969,'Minutage','20’26 \n'), -(40721,5969,'Images','Rangée de personnes pendues ensemble . \n *Shoah* *, * *les * *oubliés * *de * *l’histoire * ( 2014 *), * Véronique Lagoarde - Ségot , par la chaîne de télévision *Histoire* *.* \n'), -(40722,5969,'VoixOffIn','\n'), -(40723,5969,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(40724,5969,'Ecrits','\n'), -(40725,5969,'_product_image_gallery',''), -(40726,5970,'_pingme','1'), -(40727,5970,'_encloseme','1'), -(40728,5970,'Index','1750'), -(40729,5970,'Minutage','20’28 \r\n'), -(40730,5970,'Images','Noir . \r\n'), -(40731,5970,'VoixOffIn',''), -(40732,5970,'BandeSon','*Id* *.* *\r\n*'), -(40733,5970,'Ecrits','3 . \r\n CES FLEURS ENTRE LES RAILS , \r\n DANS LE VENT CONFUS \r\n DES VOYAGES \r\n \r\n ( Joseph Maria Rilke ). \r\n'), -(40734,5970,'_product_image_gallery',''), -(40735,5971,'_pingme','1'), -(40736,5971,'_encloseme','1'), -(40737,5971,'Index','1760'), -(40738,5971,'Minutage','20’41 \n'), -(40739,5971,'Images','Petite fille sur le quai regardant le passage d\'un train . \n *Madeline * *+ * *Train * *= * *Sheer * *Delight* , Vidéo sur youtube https :// www . youtube . com / watch ? v = rvpCmKUo1Aw . \n'), -(40740,5971,'VoixOffIn','\n'), -(40741,5971,'BandeSon','Piano . \n'), -(40742,5971,'Ecrits','\n'), -(40743,5971,'_product_image_gallery',''), -(40744,5972,'_pingme','1'), -(40745,5972,'_encloseme','1'), -(40746,5972,'Index','1770'), -(40747,5972,'Minutage','20’42 \n'), -(40748,5972,'Images','En négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant . \n *Visual * *essays* *: * *origins * *of * *film * ( 1983 ), Al Razutis . \n'), -(40749,5972,'VoixOffIn','- What’s coming  ? \n - A train . \n \n'), -(40750,5972,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40751,5972,'Ecrits','\n'), -(40752,5972,'_product_image_gallery',''), -(40753,5973,'_pingme','1'), -(40754,5973,'_encloseme','1'), -(40755,5973,'Index','1780'), -(40756,5973,'Minutage','20’45 \n'), -(40757,5973,'Images','Images du 19ème siècle : passagers montant dans un train . \n'), -(40758,5973,'VoixOffIn','- Oh is gonna arrive the train  ? \n - Yeah \n'), -(40759,5973,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40760,5973,'Ecrits','\n'), -(40761,5973,'_product_image_gallery',''), -(40762,5974,'_pingme','1'), -(40763,5974,'_encloseme','1'), -(40764,5974,'Index','1790'), -(40765,5974,'Minutage','20’59 \n'), -(40766,5974,'Images','Noir . \n'), -(40767,5974,'VoixOffIn','- Here he comes ! \n - We are gonna be safe , let\'s go back \n'), -(40768,5974,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40769,5974,'Ecrits','\n'), -(40770,5974,'_product_image_gallery',''), -(40771,5975,'_pingme','1'), -(40772,5975,'_encloseme','1'), -(40773,5975,'Index','1800'), -(40774,5975,'Minutage','21’03 \n'), -(40775,5975,'Images','En négatif , passé en noir et blanc , clignotant sur les images originales : train à vapeur passant . \n *The * *edge * ( 2010 *), * Alekseï Outchitel . \n'), -(40776,5975,'VoixOffIn','\n'), -(40777,5975,'BandeSon','Train en approche . \n'), -(40778,5975,'Ecrits','\n'), -(40779,5975,'_product_image_gallery',''), -(40780,5976,'_pingme','1'), -(40781,5976,'_encloseme','1'), -(40782,5976,'Index','1810'), -(40783,5976,'Minutage','21’05 \n'), -(40784,5976,'Images','Noir . \n'), -(40785,5976,'VoixOffIn','- Oooh \n *Madeline * *+ * *Train * *= * *Sheer * *Delight* , Vidéo sur youtube https :// www . youtube . com / watch ? v = rvpCmKUo1Aw . \n'), -(40786,5976,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40787,5976,'Ecrits','\n'), -(40788,5976,'_product_image_gallery',''), -(40789,5977,'_pingme','1'), -(40790,5977,'_encloseme','1'), -(40791,5977,'Index','1820'), -(40792,5977,'Minutage','21’07 \n'), -(40793,5977,'Images','Saturé : fleurs . \n'), -(40794,5977,'VoixOffIn','\n'), -(40795,5977,'BandeSon','Silence . \n'), -(40796,5977,'Ecrits','\n'), -(40797,5977,'_product_image_gallery',''), -(40798,5978,'_pingme','1'), -(40799,5978,'_encloseme','1'), -(40800,5978,'Index','1830'), -(40801,5978,'Minutage','21’09 \n'), -(40802,5978,'Images','Hommes jetant des pierres sur un train venant de passer . \n *Hélas * *pour * *moi * ( 1993 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40803,5978,'VoixOffIn','- lui jette la première pierre ! \n'), -(40804,5978,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40805,5978,'Ecrits','\n'), -(40806,5978,'_product_image_gallery',''), -(40807,5979,'_pingme','1'), -(40808,5979,'_encloseme','1'), -(40809,5979,'Index','1840'), -(40810,5979,'Minutage','21’14 \n'), -(40811,5979,'Images','Noir . \n'), -(40812,5979,'VoixOffIn','\n'), -(40813,5979,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40814,5979,'Ecrits','\n'), -(40815,5979,'_product_image_gallery',''), -(40816,5980,'_pingme','1'), -(40817,5980,'_encloseme','1'), -(40818,5980,'Index','1850'), -(40819,5980,'Minutage','21’19 \n'), -(40820,5980,'Images','Passagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ . \n *Berlin * *express * ( 1948 *), * Jacques Tourneur . \n'), -(40821,5980,'VoixOffIn','Compartment B , Lucienne Mirbeau , birthplace Lyon France , occupation secretary . Compartment C , Herr Otto Franzen , birthplace , Frankfurt , Germany . Once a German industrialist , now a dealer in scrap iron . Compartment D , unoccupied , but being held for a person of importance . Compartment E , James Sterling of Liverpool , former occupation , soldier , present occupation , school teacher . Lieutenant Maxim Kiroshilov , birthplace Moskow , defender of Stalingrad , now military aide , Russian occupation authorities . Compartment F , Hneu Perrault , Paris , once a member of the French Underground , now a man of commerce . \n Compartment G , Hans Schmidt , birthplace Munich , occupation \n'), -(40822,5980,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40823,5980,'Ecrits','\n'), -(40824,5980,'_product_image_gallery',''), -(40825,5981,'_pingme','1'), -(40826,5981,'_encloseme','1'), -(40827,5981,'Index','1860'), -(40828,5981,'Minutage','22’27 \n'), -(40829,5981,'Images','Noir . \n'), -(40830,5981,'VoixOffIn','\n'), -(40831,5981,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40832,5981,'Ecrits','\n'), -(40833,5981,'_product_image_gallery',''), -(40834,5982,'_pingme','1'), -(40835,5982,'_encloseme','1'), -(40836,5982,'Index','1870'), -(40837,5982,'Minutage','22’30 \n'), -(40838,5982,'Images','Train à vapeur en approche traversant un bois sous la neige . \n *The * *edge * ( 2010 *), * Alekseï Outchitel . \n'), -(40839,5982,'VoixOffIn','Il était environ neuf heures du matin \n'), -(40840,5982,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40841,5982,'Ecrits','\n'), -(40842,5982,'_product_image_gallery',''), -(40843,5983,'_pingme','1'), -(40844,5983,'_encloseme','1'), -(40845,5983,'Index','1880'), -(40846,5983,'Minutage','22’38 \n'), -(40847,5983,'Images','En couleurs : gens poursuivant un train en partance . \n *The * *edge * ( 2010 *), * Alekseï Outchitel . \n'), -(40848,5983,'VoixOffIn','c’était à la fin de novembre , par un temps de dégel . Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg . \n'), -(40849,5983,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40850,5983,'Ecrits','\n'), -(40851,5983,'_product_image_gallery',''), -(40852,5984,'_pingme','1'), -(40853,5984,'_encloseme','1'), -(40854,5984,'Index','1890'), -(40855,5984,'Minutage','22’42 \n'), -(40856,5984,'Images','Suresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna . \n *The * *edge * ( 2010 *), * Alekseï Outchitel . \n'), -(40857,5984,'VoixOffIn','L’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer . \n'), -(40858,5984,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40859,5984,'Ecrits','\n'), -(40860,5984,'_product_image_gallery',''), -(40861,5985,'_pingme','1'), -(40862,5985,'_encloseme','1'), -(40863,5985,'Index','1900'), -(40864,5985,'Minutage','22’51 \n'), -(40865,5985,'Images','Deux enfants devant un train en partance . \n *Paysage * *dans * *le * *brouillard * ( 1988 ), Theo Angelopoulos . \n'), -(40866,5985,'VoixOffIn','A dix pas à droite et à gauche de la voie , on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon . ( Jean Luc Godard ). \n *L’idiot * ( 1962 *), * Fiodor Dostoïevski . \n'), -(40867,5985,'BandeSon','*Id* *. * puis trains et foule dans une gare . \n'), -(40868,5985,'Ecrits','\n'), -(40869,5985,'_product_image_gallery',''), -(40870,5986,'_pingme','1'), -(40871,5986,'_encloseme','1'), -(40872,5986,'Index','1910'), -(40873,5986,'Minutage','23’23 \n'), -(40874,5986,'Images','Noir . \n'), -(40875,5986,'VoixOffIn','Quand un siècle \n'), -(40876,5986,'BandeSon','Silence . \n'), -(40877,5986,'Ecrits','\n'), -(40878,5986,'_product_image_gallery',''), -(40879,5987,'_pingme','1'), -(40880,5987,'_encloseme','1'), -(40881,5987,'Index','1920'), -(40882,5987,'Minutage','23’28 \n'), -(40883,5987,'Images','Photo d\'une femme en robe rose . \n'), -(40884,5987,'VoixOffIn','se dissout lentement dans le siècle suivant \n'), -(40885,5987,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40886,5987,'Ecrits','\n'), -(40887,5987,'_product_image_gallery',''), -(40888,5988,'_pingme','1'), -(40889,5988,'_encloseme','1'), -(40890,5988,'Index','1930'), -(40891,5988,'Minutage','23’34 \n'), -(40892,5988,'Images','Enfants photographiant un canard . \n *Histoires * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40893,5988,'VoixOffIn','quelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux . Ce sont ces derniers que nous appelons arts . \n'), -(40894,5988,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40895,5988,'Ecrits','\n'), -(40896,5988,'_product_image_gallery',''), -(40897,5989,'_pingme','1'), -(40898,5989,'_encloseme','1'), -(40899,5989,'Index','1940'), -(40900,5989,'Minutage','23’44 \n'), -(40901,5989,'Images','Photo de Louis - Ferdinand Céline . \n'), -(40902,5989,'VoixOffIn','La seule chose qui survit à une époque \n'), -(40903,5989,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40904,5989,'Ecrits','\n'), -(40905,5989,'_product_image_gallery',''), -(40906,5990,'_pingme','1'), -(40907,5990,'_encloseme','1'), -(40908,5990,'Index','1950'), -(40909,5990,'Minutage','23’50 \n'), -(40910,5990,'Images','Surexposé : maisons blanches cubiques . \n'), -(40911,5990,'VoixOffIn','c\'est la forme d\'art qu\'elle s\'est créée . Aucune activité ne deviendra un art \n'), -(40912,5990,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40913,5990,'Ecrits','\n'), -(40914,5990,'_product_image_gallery',''), -(40915,5991,'_pingme','1'), -(40916,5991,'_encloseme','1'), -(40917,5991,'Index','1960'), -(40918,5991,'Minutage','23’56 \n'), -(40919,5991,'Images','Saturé : personnes assises à des tables en terrasse d\'un bar . \n'), -(40920,5991,'VoixOffIn','avant que son époque ne soit terminée . Ensuite \n'), -(40921,5991,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40922,5991,'Ecrits','\n'), -(40923,5991,'_product_image_gallery',''), -(40924,5992,'_pingme','1'), -(40925,5992,'_encloseme','1'), -(40926,5992,'Index','1970'), -(40927,5992,'Minutage','24’00 \n'), -(40928,5992,'Images','Fragment surexposé . \n *Louis * *IX* *, * *dit * *Saint * *Louis* *, * *Roi * *de * *France * ( 1844 *), * Emile Signol . \n'), -(40929,5992,'VoixOffIn','cet art disparaîtra . ( Jean Luc Godard ). \n *Pour * *une * *métahistoire * *du * *film * ( printemps 1997 ),  Hollis Frampton , « Trafic *», * n . 21 . \n'), -(40930,5992,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40931,5992,'Ecrits','Le roi Saint Louis \n'), -(40932,5992,'_product_image_gallery',''), -(40933,5993,'_pingme','1'), -(40934,5993,'_encloseme','1'), -(40935,5993,'Index','1980'), -(40936,5993,'Minutage','24’05 \n'), -(40937,5993,'Images','Femme traversant un train bondé *. * *\n* *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . \n'), -(40938,5993,'VoixOffIn','- C’est pire que dans le métro . \n - Pardon , laissez passer . \n - Merde alors , vous pouvez pas rester à votre place non ? \n'), -(40939,5993,'BandeSon','*Das * *Buch * *der * *Klange * *I* *-* *XII* *, * *V * ( 1999 *), * Hans Otte . \n'), -(40940,5993,'Ecrits','\n'), -(40941,5993,'_product_image_gallery',''), -(40942,5994,'_pingme','1'), -(40943,5994,'_encloseme','1'), -(40944,5994,'Index','1990'), -(40945,5994,'Minutage','24’46 \n'), -(40946,5994,'Images','Train prenant un virage . \n'), -(40947,5994,'VoixOffIn','- Suivez - moi Monsieur . \n - Décidément vous dormez \n - Oui , oui je dors . C’est très curieux . \n - Enfin madame , mais expliquerez - vous ? \n \n'), -(40948,5994,'BandeSon','Silence . \n'), -(40949,5994,'Ecrits','\n'), -(40950,5994,'_product_image_gallery',''), -(40951,5995,'_pingme','1'), -(40952,5995,'_encloseme','1'), -(40953,5995,'Index','2000'), -(40954,5995,'Minutage','25’02 \n'), -(40955,5995,'Images','Cadavres le long de voies ferrées . \n *Nuit * *et * *Brouillard * ( 1956 *), * Alain Resnais . \n'), -(40956,5995,'VoixOffIn','- Rien . Si vous dormez , si vous rêvez , acceptez vos rêves . C\'est le rôle du dormeur . \n * * *Orphée * ( 1950 *), * Jean Cocteau . \n \n'), -(40957,5995,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40958,5995,'Ecrits','\n'), -(40959,5995,'_product_image_gallery',''), -(40960,5996,'_pingme','1'), -(40961,5996,'_encloseme','1'), -(40962,5996,'Index','2010'), -(40963,5996,'Minutage','25’08 \n'), -(40964,5996,'Images','Couple dans un train regardant par la fenêtre . \n *Film * *socialisme * ( 2010 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40965,5996,'VoixOffIn','Elle était devenue terrible , la langue de Goethe , quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes . ( Jean Luc Godard ). \n *Vie * *et * *destin * ( 1930 ), Vasiliĭ Semenovich Grossman . \n \n Femme [ traduction du dialecte tunisien ]: \n On la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel . Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas . Une fois , je me suis heurté à une voiture de police . Après une explosion . J\'ai couru , je suis tombée . J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol . J\'ai eu un malaise . Je n\'ai pas pensé à la mort . Non . Moi . C\'est MOI qui est en train de mourir . \n \n Homme ( traduction du dialecte tunisien ): \n Je te souhaite la sûreté . \n'), -(40966,5996,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(40967,5996,'Ecrits','\n'), -(40968,5996,'_product_image_gallery',''), -(40969,5997,'_pingme','1'), -(40970,5997,'_encloseme','1'), -(40971,5997,'Index','2020'), -(40972,5997,'Minutage','25’53 \n'), -(40973,5997,'Images','Femme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde . \n *La * *Croisée * *des * *destins * [ *Bhowani * *Junction* ] ( 1956 *), * George Cukor . \n'), -(40974,5997,'VoixOffIn','\n'), -(40975,5997,'BandeSon','Nombreuses personnes parlant et criant . \n'), -(40976,5997,'Ecrits','\n'), -(40977,5997,'_product_image_gallery',''), -(40978,5998,'_pingme','1'), -(40979,5998,'_encloseme','1'), -(40980,5998,'Index','2030'), -(40981,5998,'Minutage','26’00 \n'), -(40982,5998,'Images','Homme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train . \n *Le * *Mécano * *de * *la * *General * [ *The * *General* ] ( 1927 *), * Buster Keaton . \n'), -(40983,5998,'VoixOffIn','Nous voulons voyager , sans vapeur , et sans voile , faites , pour égayer l’ennui de nos prisons , passer sur nos esprits tendus comme une toile , vos souvenirs avec leur cadre d’horizon . ( Julie Delpy ). \n « Le voyage », *Les * *Fleurs * *du * *mal * ( 1857 ), Charles Baudelaire . *\n* *Histoires * *du * *cinéma * *2a * ( 1989 - 1999 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(40984,5998,'BandeSon','Silence et *Le * *Clavier * *bien * *tempéré * *1* *, * *BWV * *846* *-* *869 * ( 1722 ), Johann Sebastian Bach . \n'), -(40985,5998,'Ecrits','\n'), -(40986,5998,'_product_image_gallery',''), -(40987,5999,'_pingme','1'), -(40988,5999,'_encloseme','1'), -(40989,5999,'Index','2040'), -(40990,5999,'Minutage','26’30 \n'), -(40991,5999,'Images','Train en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché . Enfants suivant un train qui s’éloigne . \n *Les * *routes * *de * *l’impossible * ( 2007 *), * Tony Comiti , France 5 . \n'), -(40992,5999,'VoixOffIn','\n'), -(40993,5999,'BandeSon','Personnes parlant et criant . En arrière - plan sonore : tambours . \n'), -(40994,5999,'Ecrits','\n'), -(40995,5999,'_product_image_gallery',''), -(40996,6000,'_pingme','1'), -(40997,6000,'_encloseme','1'), -(40998,6000,'Index','2050'), -(40999,6000,'Minutage','26’46 \n'), -(41000,6000,'Images','Homme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train . *\n* *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . *\n*'), -(41001,6000,'VoixOffIn','\n'), -(41002,6000,'BandeSon','Silence . \n'), -(41003,6000,'Ecrits','\n'), -(41004,6000,'_product_image_gallery',''), -(41005,6001,'_pingme','1'), -(41006,6001,'_encloseme','1'), -(41007,6001,'Index','2060'), -(41008,6001,'Minutage','26’48 \n'), -(41009,6001,'Images','Passagers dans un wagon . \n *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . \n'), -(41010,6001,'VoixOffIn','\n'), -(41011,6001,'BandeSon','Accordéon . \n'), -(41012,6001,'Ecrits','\n'), -(41013,6001,'_product_image_gallery',''), -(41014,6002,'_pingme','1'), -(41015,6002,'_encloseme','1'), -(41016,6002,'Index','2070'), -(41017,6002,'Minutage','26’50 \n'), -(41018,6002,'Images','Homme parlant de manière animée à une femme dans un train . \n *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . \n'), -(41019,6002,'VoixOffIn','\n'), -(41020,6002,'BandeSon','Sifflement de la vapeur s\'échappant d\'un train . \n'), -(41021,6002,'Ecrits','\n'), -(41022,6002,'_product_image_gallery',''), -(41023,6003,'_pingme','1'), -(41024,6003,'_encloseme','1'), -(41025,6003,'Index','2080'), -(41026,6003,'Minutage','26’53 \n'), -(41027,6003,'Images','Passagers à l\'intérieur d\'une voiture . \n *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . \n'), -(41028,6003,'VoixOffIn','\n'), -(41029,6003,'BandeSon','Accordéon , voix de personnes qui discutent . \n'), -(41030,6003,'Ecrits','\n'), -(41031,6003,'_product_image_gallery',''), -(41032,6004,'_pingme','1'), -(41033,6004,'_encloseme','1'), -(41034,6004,'Index','2090'), -(41035,6004,'Minutage','26’55 \n'), -(41036,6004,'Images','Groupe de personnes à l\'intérieur d\'une voiture , jouant de l\'accordéon . \n *Manon * ( 1949 ), Henri - Georges Clouzot . \n'), -(41037,6004,'VoixOffIn','\n'), -(41038,6004,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(41039,6004,'Ecrits','\n'), -(41040,6004,'_product_image_gallery',''), -(41041,6005,'_pingme','1'), -(41042,6005,'_encloseme','1'), -(41043,6005,'Index','2100'), -(41044,6005,'Minutage','26’56 \n'), -(41045,6005,'Images','Noir . \n'), -(41046,6005,'VoixOffIn','Les voix de la séquence précédente continuent \n'), -(41047,6005,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41048,6005,'Ecrits','\n'), -(41049,6005,'_product_image_gallery',''), -(41050,6006,'_pingme','1'), -(41051,6006,'_encloseme','1'), -(41052,6006,'Index','2110'), -(41053,6006,'Minutage','27’00 \n'), -(41054,6006,'Images','Train passant au ralenti avec un drapeau nazi . \n'), -(41055,6006,'VoixOffIn','\n'), -(41056,6006,'BandeSon','Silence et train passant . \n'), -(41057,6006,'Ecrits','\n'), -(41058,6006,'_product_image_gallery',''), -(41059,6007,'_pingme','1'), -(41060,6007,'_encloseme','1'), -(41061,6007,'Index','2120'), -(41062,6007,'Minutage','27’05 \n'), -(41063,6007,'Images','Train traversant lentement un marché en Chine . \n *Shanghai * *Express* ( 1932 *), * Josef von Sternberg . \n'), -(41064,6007,'VoixOffIn','\n'), -(41065,6007,'BandeSon','Silence . \n'), -(41066,6007,'Ecrits','\n'), -(41067,6007,'_product_image_gallery',''), -(41068,6008,'_pingme','1'), -(41069,6008,'_encloseme','1'), -(41070,6008,'Index','2130'), -(41071,6008,'Minutage','27’07 \n'), -(41072,6008,'Images','Saturé : fleurs . \n'), -(41073,6008,'VoixOffIn','\n'), -(41074,6008,'BandeSon','*Rising * *Grace * ( 2016 ), Wolfgang Muthspiel . \n'), -(41075,6008,'Ecrits','\n'), -(41076,6008,'_product_image_gallery',''), -(41077,6009,'_pingme','1'), -(41078,6009,'_encloseme','1'), -(41079,6009,'Index','2140'), -(41080,6009,'Minutage','27’17 \n'), -(41081,6009,'Images','Noir . \n'), -(41082,6009,'VoixOffIn','\n'), -(41083,6009,'BandeSon','Silence . \n'), -(41084,6009,'Ecrits','Sous les yeux de l’occident . \n *Under * *Western * *Eyes * ( 1911 ), Joseph Conrad *.* \n'), -(41085,6009,'_product_image_gallery',''), -(41086,6010,'_pingme','1'), -(41087,6010,'_encloseme','1'), -(41088,6010,'Index','2150'), -(41089,6010,'Minutage','27’19 \n'), -(41090,6010,'Images','Personne en tuant une autre dans un train . \n *Shanghai * *Express * ( 1932 *), * Josef von Sternberg . \n'), -(41091,6010,'VoixOffIn','\n'), -(41092,6010,'BandeSon','Vapeur s\'échappant d\'un train . \n'), -(41093,6010,'Ecrits','\n'), -(41094,6010,'_product_image_gallery',''), -(41095,6011,'_pingme','1'), -(41096,6011,'_encloseme','1'), -(41097,6011,'Index','2160'), -(41098,6011,'Minutage','27’23 \n'), -(41099,6011,'Images','Soldat tirant sur d\'autres soldats , au - delà d\'une barricade . \n'), -(41100,6011,'VoixOffIn','\n'), -(41101,6011,'BandeSon','Tirs de pistolets et mitraillettes . \n'), -(41102,6011,'Ecrits','\n'), -(41103,6011,'_product_image_gallery',''), -(41104,6012,'_pingme','1'), -(41105,6012,'_encloseme','1'), -(41106,6012,'Index','2170'), -(41107,6012,'Minutage','27’25 \n'), -(41108,6012,'Images','Au ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train . *\n* *\n* *Terror * *by * *night * ( 1946 *), * Roy William Neill . *\n*'), -(41109,6012,'VoixOffIn','Mais enfin dites - moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage  ? \n - J\'en sais rien . \n - Vous avez accepté  ? \n'), -(41110,6012,'BandeSon','Silence . \n'), -(41111,6012,'Ecrits','\n'), -(41112,6012,'_product_image_gallery',''), -(41113,6013,'_pingme','1'), -(41114,6013,'_encloseme','1'), -(41115,6013,'Index','2180'), -(41116,6013,'Minutage','27’36 \n'), -(41117,6013,'Images','Noir . \n'), -(41118,6013,'VoixOffIn','- D’entrer dans son organisation  ? Non Michel . \n Mais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste . \n'), -(41119,6013,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(41120,6013,'Ecrits','\n'), -(41121,6013,'_product_image_gallery',''), -(41122,6014,'_pingme','1'), -(41123,6014,'_encloseme','1'), -(41124,6014,'Index','2190'), -(41125,6014,'Minutage','27’45 \n'), -(41126,6014,'Images','Vapeur sortant d\'un train prenant un virage . \n *Terror * *by * *night * ( 1946 *), * Roy William Neill . \n'), -(41127,6014,'VoixOffIn','\n'), -(41128,6014,'BandeSon','Sifflet , puis passage d\'un train . \n'), -(41129,6014,'Ecrits','\n'), -(41130,6014,'_product_image_gallery',''), -(41131,6015,'_pingme','1'), -(41132,6015,'_encloseme','1'), -(41133,6015,'Index','2200'), -(41134,6015,'Minutage','27’50 \n'), -(41135,6015,'Images','Homme regardant une femme boire , au restaurant d\'un train . \n *Terror * *by * *night * ( 1946 *), * Roy William Neill . \n'), -(41136,6015,'VoixOffIn','Deux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent : \n Steiner : Il fera exactement la même chose que les autres , ce que les autres lui ont appris . \n'), -(41137,6015,'BandeSon','Silence . \n'), -(41138,6015,'Ecrits','\n'), -(41139,6015,'_product_image_gallery',''), -(41140,6016,'_pingme','1'), -(41141,6016,'_encloseme','1'), -(41142,6016,'Index','2210'), -(41143,6016,'Minutage','27’54 \n'), -(41144,6016,'Images','Enfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs . \n *Le * *silence * ( 1963 *), * Ingmar Bergman . \n'), -(41145,6016,'VoixOffIn','Pour qu\'il y ait vraiment des individus , il faut que la collectivité bouge , et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres , ce que les autres \n Castoriadis : Quelque chose a surgi de barbare . Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie \n \n'), -(41146,6016,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41147,6016,'Ecrits','\n'), -(41148,6016,'_product_image_gallery',''), -(41149,6017,'_pingme','1'), -(41150,6017,'_encloseme','1'), -(41151,6017,'Index','2220'), -(41152,6017,'Minutage','28’11 \n'), -(41153,6017,'Images','Au ralenti : femme dans le vagons d’un train . \n *Terror * *by * *night * ( 1946 *), * Roy William Neill . \n'), -(41154,6017,'VoixOffIn','- Come va a New York  ? Va bene ? \n - Non ci si arricchisce \n - Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire \n'), -(41155,6017,'BandeSon','Train *.* \n'), -(41156,6017,'Ecrits','\n'), -(41157,6017,'_product_image_gallery',''), -(41158,6018,'_pingme','1'), -(41159,6018,'_encloseme','1'), -(41160,6018,'Index','2230'), -(41161,6018,'Minutage','28’14 \n'), -(41162,6018,'Images','Hommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train . \n *Sicilia * *! * ( 1998 ), Jean - Marie Straub et Danièle Huillet . \n'), -(41163,6018,'VoixOffIn','- Non avresti fatto che il tuo dovere . \n - Naturalmente ! \n - I tipi così sono sempre da fermare . \n - Effettivamente , non si sa mai . \n - Ogni morto di fame è un uomo pericoloso . \n - Come no , capace di tutto . \n - Di rubare . \n - Questo va da sé . \n'), -(41164,6018,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41165,6018,'Ecrits','\n'), -(41166,6018,'_product_image_gallery',''), -(41167,6019,'_pingme','1'), -(41168,6019,'_encloseme','1'), -(41169,6019,'Index','2240'), -(41170,6019,'Minutage','28’35 \n'), -(41171,6019,'Images','Femme entrant dans un wagon de train , hommes se retournant pour la regarder . \n *Johnny * *Guitar * ( 1954 ), Nicholas Ray . \n'), -(41172,6019,'VoixOffIn','\n'), -(41173,6019,'BandeSon','*Image * *The * *Fog * *Dirappearing * ( 2016 *), * Tord Gustavsen . \n'), -(41174,6019,'Ecrits','\n'), -(41175,6019,'_product_image_gallery',''), -(41176,6020,'_pingme','1'), -(41177,6020,'_encloseme','1'), -(41178,6020,'Index','2250'), -(41179,6020,'Minutage','29’03 \n'), -(41180,6020,'Images','Noir . \n'), -(41181,6020,'VoixOffIn','\n'), -(41182,6020,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41183,6020,'Ecrits','\n'), -(41184,6020,'_product_image_gallery',''), -(41185,6021,'_pingme','1'), -(41186,6021,'_encloseme','1'), -(41187,6021,'Index','2260'), -(41188,6021,'Minutage','29’07 \n'), -(41189,6021,'Images','Cheval et cavalier au galop , derrière un train . \n *Turksib * ( 1921 *), * Viktor Alexandrovitch Turin . \n \n'), -(41190,6021,'VoixOffIn','\n'), -(41191,6021,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41192,6021,'Ecrits','\n'), -(41193,6021,'_product_image_gallery',''), -(41194,6022,'_pingme','1'), -(41195,6022,'_encloseme','1'), -(41196,6022,'Index','2270'), -(41197,6022,'Minutage','29’10 \n'), -(41198,6022,'Images','Homme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage . \n *L’Atalante * ( 1934 *), * Jean Vigo . \n'), -(41199,6022,'VoixOffIn','\n'), -(41200,6022,'BandeSon','Silence et *Concerto * *Grosso * *No* *. * *4 * ( 1988 *), * Alfred Schnittke . \n'), -(41201,6022,'Ecrits','\n'), -(41202,6022,'_product_image_gallery',''), -(41203,6023,'_pingme','1'), -(41204,6023,'_encloseme','1'), -(41205,6023,'Index','2280'), -(41206,6023,'Minutage','29’16 \n'), -(41207,6023,'Images','Cheval et cavalier au galop , le long d’un train . \n *Turksib * ( 1921 *), * Viktor Alexandrovitch Turin . \n \n'), -(41208,6023,'VoixOffIn','\n'), -(41209,6023,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(41210,6023,'Ecrits','\n'), -(41211,6023,'_product_image_gallery',''), -(41212,6024,'_pingme','1'), -(41213,6024,'_encloseme','1'), -(41214,6024,'Index','2290'), -(41215,6024,'Minutage','29’22 \n'), -(41216,6024,'Images','Noir . \n'), -(41217,6024,'VoixOffIn','\n'), -(41218,6024,'BandeSon','Silence . \n'), -(41219,6024,'Ecrits','\n'), -(41220,6024,'_product_image_gallery',''), -(41221,6025,'_pingme','1'), -(41222,6025,'_encloseme','1'), -(41223,6025,'Index','2300'), -(41224,6025,'Minutage','29’24 \n'), -(41225,6025,'Images','Chameau reniflant les rails d\'un train , train traversant une prairie déserte . \n *Turksib * ( 1921 *), * Viktor Alexandrovitch Turin . \n'), -(41226,6025,'VoixOffIn','\n'), -(41227,6025,'BandeSon','*Image * *The * *Fog * *Dirappearing * ( 2016 *), * Tord Gustavsen . \n'), -(41228,6025,'Ecrits','\n'), -(41229,6025,'_product_image_gallery',''), -(41230,6026,'_pingme','1'), -(41231,6026,'_encloseme','1'), -(41232,6026,'Index','2310'), -(41233,6026,'Minutage','29’31 \n'), -(41234,6026,'Images','Paysage vu d\'un train . \n'), -(41235,6026,'VoixOffIn','j\'avoue qu\'avant d\'embarquer à bord \n'), -(41236,6026,'BandeSon','Voix masculine accompagnée au piano . \n'), -(41237,6026,'Ecrits','\n'), -(41238,6026,'_product_image_gallery',''), -(41239,6027,'_pingme','1'), -(41240,6027,'_encloseme','1'), -(41241,6027,'Index','2320'), -(41242,6027,'Minutage','29’36 \n'), -(41243,6027,'Images','Saturé et surexposé : train avançant . \n'), -(41244,6027,'VoixOffIn','de ce vieux \n piano \n'), -(41245,6027,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41246,6027,'Ecrits','\n'), -(41247,6027,'_product_image_gallery',''), -(41248,6028,'_pingme','1'), -(41249,6028,'_encloseme','1'), -(41250,6028,'Index','2330'), -(41251,6028,'Minutage','29’39 \n'), -(41252,6028,'Images','Montage en superposition : rose . \n *Allemagne * *90 * *neuf * *zéro * ( 1991 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(41253,6028,'VoixOffIn','j\'ai scruté la météo \n'), -(41254,6028,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41255,6028,'Ecrits','\n'), -(41256,6028,'_product_image_gallery',''), -(41257,6029,'_pingme','1'), -(41258,6029,'_encloseme','1'), -(41259,6029,'Index','2340'), -(41260,6029,'Minutage','29’42 \n'), -(41261,6029,'Images','Passage du métro . Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train . \n *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(41262,6029,'VoixOffIn','j\'ai longtemps flâné \n \n'), -(41263,6029,'BandeSon','*Id* *. * et silence . \n'), -(41264,6029,'Ecrits','\n'), -(41265,6029,'_product_image_gallery',''), -(41266,6030,'_pingme','1'), -(41267,6030,'_encloseme','1'), -(41268,6030,'Index','2350'), -(41269,6030,'Minutage','29’45 \n'), -(41270,6030,'Images','Dessin : femme vue de dos . \n *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(41271,6030,'VoixOffIn','\n'), -(41272,6030,'BandeSon','Silence . \n'), -(41273,6030,'Ecrits','\n'), -(41274,6030,'_product_image_gallery',''), -(41275,6031,'_pingme','1'), -(41276,6031,'_encloseme','1'), -(41277,6031,'Index','2360'), -(41278,6031,'Minutage','29’50 \n'), -(41279,6031,'Images','Noir . \n'), -(41280,6031,'VoixOffIn','Eux tous \n'), -(41281,6031,'BandeSon','*Fratres * *pour * *12 * *violoncelles * ( 1977 ), Arvo Pärt . \n'), -(41282,6031,'Ecrits','\n'), -(41283,6031,'_product_image_gallery',''), -(41284,6032,'_pingme','1'), -(41285,6032,'_encloseme','1'), -(41286,6032,'Index','2370'), -(41287,6032,'Minutage','29’53 \n'), -(41288,6032,'Images','Hommes saluant joyeusement des deux mains , depuis un train . \n *Les * *Deux * *Fedor * ( 1959 *), * Marlen Khoutsiev . \n'), -(41289,6032,'VoixOffIn','enfilés sur le fond \n'), -(41290,6032,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41291,6032,'Ecrits','\n'), -(41292,6032,'_product_image_gallery',''), -(41293,6033,'_pingme','1'), -(41294,6033,'_encloseme','1'), -(41295,6033,'Index','2380'), -(41296,6033,'Minutage','29’57 \n'), -(41297,6033,'Images','Femmes courant . \n *Les * *Deux * *Fedor * ( 1959 *), * Marlen Khoutsiev . \n'), -(41298,6033,'VoixOffIn','Du vert luxuriant . \n'), -(41299,6033,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41300,6033,'Ecrits','\n'), -(41301,6033,'_product_image_gallery',''), -(41302,6034,'_pingme','1'), -(41303,6034,'_encloseme','1'), -(41304,6034,'Index','2390'), -(41305,6034,'Minutage','30’00 \n'), -(41306,6034,'Images','Saturé : paysage vu depuis la fenêtre d’un train . \n'), -(41307,6034,'VoixOffIn','De l’été . \n'), -(41308,6034,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41309,6034,'Ecrits','\n'), -(41310,6034,'_product_image_gallery',''), -(41311,6035,'_pingme','1'), -(41312,6035,'_encloseme','1'), -(41313,6035,'Index','2400'), -(41314,6035,'Minutage','30’03 \n'), -(41315,6035,'Images','Noir . \n'), -(41316,6035,'VoixOffIn','\n'), -(41317,6035,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41318,6035,'Ecrits','\n'), -(41319,6035,'_product_image_gallery',''), -(41320,6036,'_pingme','1'), -(41321,6036,'_encloseme','1'), -(41322,6036,'Index','2410'), -(41323,6036,'Minutage','30’04 \n'), -(41324,6036,'Images','Homme courant le long d\'un train . *\n* *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(41325,6036,'VoixOffIn','Et l’embrasement \n'), -(41326,6036,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41327,6036,'Ecrits','\n'), -(41328,6036,'_product_image_gallery',''), -(41329,6037,'_pingme','1'), -(41330,6037,'_encloseme','1'), -(41331,6037,'Index','2420'), -(41332,6037,'Minutage','30’06 \n'), -(41333,6037,'Images','Au ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier . \n *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . \n'), -(41334,6037,'VoixOffIn','\n'), -(41335,6037,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41336,6037,'Ecrits','\n'), -(41337,6037,'_product_image_gallery',''), -(41338,6038,'_pingme','1'), -(41339,6038,'_encloseme','1'), -(41340,6038,'Index','2430'), -(41341,6038,'Minutage','30’07 \n'), -(41342,6038,'Images','Foule d\'hommes se pressant pour monter dans un train . \n *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . \n'), -(41343,6038,'VoixOffIn','Royal \n'), -(41344,6038,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41345,6038,'Ecrits','\n'), -(41346,6038,'_product_image_gallery',''), -(41347,6039,'_pingme','1'), -(41348,6039,'_encloseme','1'), -(41349,6039,'Index','2440'), -(41350,6039,'Minutage','30’10 \n'), -(41351,6039,'Images','Saturé : trains miniatures passant sur une ligne de chemin de fer . *Toccata * *for * *Toy * *Trains * ( 1957 *), * Charles and Ray Eames . \n'), -(41352,6039,'VoixOffIn','de l\'automne . \n - Et la ruine de l’hiver \n'), -(41353,6039,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41354,6039,'Ecrits','\n'), -(41355,6039,'_product_image_gallery',''), -(41356,6040,'_pingme','1'), -(41357,6040,'_encloseme','1'), -(41358,6040,'Index','2450'), -(41359,6040,'Minutage','30’15 \n'), -(41360,6040,'Images','Noir . \n'), -(41361,6040,'VoixOffIn','avant que ne fleurisse \n'), -(41362,6040,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41363,6040,'Ecrits','\n'), -(41364,6040,'_product_image_gallery',''), -(41365,6041,'_pingme','1'), -(41366,6041,'_encloseme','1'), -(41367,6041,'Index','2460'), -(41368,6041,'Minutage','30’19 \n'), -(41369,6041,'Images','Fille faisant de l\'escrime devant un projecteur montrant une cathédrale gothique . En montage clignotant : cameraman sur un dolly . \n'), -(41370,6041,'VoixOffIn','à nouveau \n le printemps , \n salit maintenant \n un peu noirci \n'), -(41371,6041,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41372,6041,'Ecrits','\n'), -(41373,6041,'_product_image_gallery',''), -(41374,6042,'_pingme','1'), -(41375,6042,'_encloseme','1'), -(41376,6042,'Index','2470'), -(41377,6042,'Minutage','30’30 \n'), -(41378,6042,'Images','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée . \n *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . \n'), -(41379,6042,'VoixOffIn','\n'), -(41380,6042,'BandeSon','Train en approche . \n'), -(41381,6042,'Ecrits','\n'), -(41382,6042,'_product_image_gallery',''), -(41383,6043,'_pingme','1'), -(41384,6043,'_encloseme','1'), -(41385,6043,'Index','2480'), -(41386,6043,'Minutage','30’33 \n'), -(41387,6043,'Images','Noir . \n'), -(41388,6043,'VoixOffIn','\n'), -(41389,6043,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41390,6043,'Ecrits','\n'), -(41391,6043,'_product_image_gallery',''), -(41392,6044,'_pingme','1'), -(41393,6044,'_encloseme','1'), -(41394,6044,'Index','2490'), -(41395,6044,'Minutage','30’36 \n'), -(41396,6044,'Images','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée , et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche . \n *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . \n'), -(41397,6044,'VoixOffIn','\n'), -(41398,6044,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41399,6044,'Ecrits','\n'), -(41400,6044,'_product_image_gallery',''), -(41401,6045,'_pingme','1'), -(41402,6045,'_encloseme','1'), -(41403,6045,'Index','2500'), -(41404,6045,'Minutage','30’39 \n'), -(41405,6045,'Images','Noir . \n'), -(41406,6045,'VoixOffIn','par le temps . \n'), -(41407,6045,'BandeSon','*Fratres * *pour * *12 * *violoncelles * ( 1977 ), Arvo Pärt . \n'), -(41408,6045,'Ecrits','\n'), -(41409,6045,'_product_image_gallery',''), -(41410,6046,'_pingme','1'), -(41411,6046,'_encloseme','1'), -(41412,6046,'Index','2510'), -(41413,6046,'Minutage','30’41 \n'), -(41414,6046,'Images','Homme évanoui et écrasé par un train . \n *Wild * *boys * *on * *the * *road * ( 1933 ), William A . Wellman . \n'), -(41415,6046,'VoixOffIn','\n Toujours serein \n'), -(41416,6046,'BandeSon','Train en approche , cris . \n'), -(41417,6046,'Ecrits','\n'), -(41418,6046,'_product_image_gallery',''), -(41419,6047,'_pingme','1'), -(41420,6047,'_encloseme','1'), -(41421,6047,'Index','2520'), -(41422,6047,'Minutage','30’45 \n'), -(41423,6047,'Images','Noir . \n'), -(41424,6047,'VoixOffIn','\n'), -(41425,6047,'BandeSon','*Id * et silence . \n'), -(41426,6047,'Ecrits','\n'), -(41427,6047,'_product_image_gallery',''), -(41428,6048,'_pingme','1'), -(41429,6048,'_encloseme','1'), -(41430,6048,'Index','2530'), -(41431,6048,'Minutage','30’47 \n'), -(41432,6048,'Images','Femme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle , horrifiée . \n *Au * *bord * *de * *la * *mer * *bleue * ( 1937 *), * Boris Barnet . \n'), -(41433,6048,'VoixOffIn','… des sentinelles . Non . \n - Comme s\'ils défendaient \n'), -(41434,6048,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41435,6048,'Ecrits','\n'), -(41436,6048,'_product_image_gallery',''), -(41437,6049,'_pingme','1'), -(41438,6049,'_encloseme','1'), -(41439,6049,'Index','2540'), -(41440,6049,'Minutage','31’01 \n'), -(41441,6049,'Images','Perles tombant . \n *Au * *bord * *de * *la * *mer * *bleue * ( 1937 *), * Boris Barnet . \n Enchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée . \n *Nuit * *et * *brouillard * ( 1956 *), * Alain Resnais . \n'), -(41442,6049,'VoixOffIn','de leurs énormes et monolithiques \n'), -(41443,6049,'BandeSon','*Fratres * *pour * *12 * *violoncelles * ( 1977 ), Arvo Pärt . \n'), -(41444,6049,'Ecrits','\n'), -(41445,6049,'_product_image_gallery',''), -(41446,6050,'_pingme','1'), -(41447,6050,'_encloseme','1'), -(41448,6050,'Index','2550'), -(41449,6050,'Minutage','31’09 \n'), -(41450,6050,'Images','Montage clignotant : sous des cadavres longant les rails d\'un train , folle dans une église du tableau . \n *L\'église * *Ludwigskirche * *à * *Munich * ( 1908 *), * Wassily Kandinsky . \n'), -(41451,6050,'VoixOffIn','Les vivants contre les morts . \n'), -(41452,6050,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41453,6050,'Ecrits','\n'), -(41454,6050,'_product_image_gallery',''), -(41455,6051,'_pingme','1'), -(41456,6051,'_encloseme','1'), -(41457,6051,'Index','2560'), -(41458,6051,'Minutage','31’18 \n'), -(41459,6051,'Images','Noir . \n'), -(41460,6051,'VoixOffIn','Tous . \n Les ossements . \n'), -(41461,6051,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41462,6051,'Ecrits','\n'), -(41463,6051,'_product_image_gallery',''), -(41464,6052,'_pingme','1'), -(41465,6052,'_encloseme','1'), -(41466,6052,'Index','2570'), -(41467,6052,'Minutage','31’21 \n'), -(41468,6052,'Images','Femmes et hommes autour d\'une table , plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme . *Anna * *Karénine * ( 1948 ), Julien Duvivier . \n'), -(41469,6052,'VoixOffIn','Avant que ne fleurissent \n'), -(41470,6052,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41471,6052,'Ecrits','\n'), -(41472,6052,'_product_image_gallery',''), -(41473,6053,'_pingme','1'), -(41474,6053,'_encloseme','1'), -(41475,6053,'Index','2580'), -(41476,6053,'Minutage','31’26 \n'), -(41477,6053,'Images','Noir . \n'), -(41478,6053,'VoixOffIn','à nouveau le printemps \n'), -(41479,6053,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41480,6053,'Ecrits','\n'), -(41481,6053,'_product_image_gallery',''), -(41482,6054,'_pingme','1'), -(41483,6054,'_encloseme','1'), -(41484,6054,'Index','2590'), -(41485,6054,'Minutage','31’28 \n'), -(41486,6054,'Images','Train passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent . \n *Anna * *Karénine * ( 1948 ), Julien Duvivier . \n \n'), -(41487,6054,'VoixOffIn','\n'), -(41488,6054,'BandeSon','*Id* *. * et train passant . \n'), -(41489,6054,'Ecrits','\n'), -(41490,6054,'_product_image_gallery',''), -(41491,6055,'_pingme','1'), -(41492,6055,'_encloseme','1'), -(41493,6055,'Index','2600'), -(41494,6055,'Minutage','31’43 \n'), -(41495,6055,'Images','En superposition , et en alternance : dessin d\'un mort . \n *Les * *désastres * *de * *la * *guerre * ( 1815 - 20 ), Francisco Goya . \n \n Puis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel , femme juive . \n'), -(41496,6055,'VoixOffIn','Eux tous , profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été , et l\'embrasement royal de l’automne , et la ruine de l’hiver , \n'), -(41497,6055,'BandeSon','*Fratres * *pour * *12 * *violoncelles * ( 1977 ), Arvo Pärt et silence . \n'), -(41498,6055,'Ecrits','\n'), -(41499,6055,'_product_image_gallery',''), -(41500,6056,'_pingme','1'), -(41501,6056,'_encloseme','1'), -(41502,6056,'Index','2610'), -(41503,6056,'Minutage','32’09 \n'), -(41504,6056,'Images','Au ralenti , saturé : voie ferrée parcourue par un train . \n *Après * *le * *feu * ( 2010 *), * Jacques Perconte . \n'), -(41505,6056,'VoixOffIn','avant que ne fleurisse à nouveau le printemps . Eux tous . \n *Sépulture * *Sud* , in *Idylle * *au * *désert * *et * *autres * *nouvelles * ( 1985 ), William Faulkner . *Grandeur * *et * *décadence * *d\'un * *petit * *commerce * *de * *cinéma * ( 1986 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(41506,6056,'BandeSon','Silence . \n'), -(41507,6056,'Ecrits','\n'), -(41508,6056,'_product_image_gallery',''), -(41509,6057,'_pingme','1'), -(41510,6057,'_encloseme','1'), -(41511,6057,'Index','2620'), -(41512,6057,'Minutage','32’23 \n'), -(41513,6057,'Images','Homme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train , et poursuvant le train qui s’éloigne . \n *Le * *plaisir * ( 1938 *), * Max Ophüls . \n'), -(41514,6057,'VoixOffIn','\n'), -(41515,6057,'BandeSon','Silence et *Das * *Buch * *der * *Klange * *I* *-* *XII* *, * *V * ( 1999 *), * Hans Otte . \n'), -(41516,6057,'Ecrits','\n'), -(41517,6057,'_product_image_gallery',''), -(41518,6058,'_pingme','1'), -(41519,6058,'_encloseme','1'), -(41520,6058,'Index','2630'), -(41521,6058,'Minutage','32’51 \n'), -(41522,6058,'Images','Pellicule passant dans un projecteur . \n *Deux * *fois * *cinquante * *ans * *de * *cinéma * *français * ( 1995 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41523,6058,'VoixOffIn','\n'), -(41524,6058,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 ), Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(41525,6058,'Ecrits','\n'), -(41526,6058,'_product_image_gallery',''), -(41527,6059,'_pingme','1'), -(41528,6059,'_encloseme','1'), -(41529,6059,'Index','2640'), -(41530,6059,'Minutage','33’02 \r\n'), -(41531,6059,'Images','Noir . \r\n'), -(41532,6059,'VoixOffIn',''), -(41533,6059,'BandeSon','*Id* *.* \r\n \r\n'), -(41534,6059,'Ecrits',''), -(41535,6059,'_product_image_gallery',''), -(41536,6060,'_pingme','1'), -(41537,6060,'_encloseme','1'), -(41538,6060,'Index','2650'), -(41539,6060,'Minutage','33’05 \n'), -(41540,6060,'Images','Noir . \n'), -(41541,6060,'VoixOffIn','\n'), -(41542,6060,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41543,6060,'Ecrits','4 \n L’ESPRIT DES LOIS \n'), -(41544,6060,'_product_image_gallery',''), -(41545,6061,'_pingme','1'), -(41546,6061,'_encloseme','1'), -(41547,6061,'Index','2660'), -(41548,6061,'Minutage','33’08 \n'), -(41549,6061,'Images','Acteurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser . Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple . *La * *Commune * *(* *Paris* *, * *1971* *) * ( 2000 *), * Peter Watkins . \n'), -(41550,6061,'VoixOffIn','Écartez - vous . Première sommation , nous allons faire usage de la force . Deuxième et dernière sommation , nous allons faire usage de la force . Dispersez - vous . \n'), -(41551,6061,'BandeSon','Personnes protestant et criant . \n *Three * *Little * *Nocturnes* *, * *II * *Allegro * *appassionata * ( 2005 ), Hans Abrahamsen . \n'), -(41552,6061,'Ecrits','\n'), -(41553,6061,'_product_image_gallery',''), -(41554,6062,'_pingme','1'), -(41555,6062,'_encloseme','1'), -(41556,6062,'Index','2670'), -(41557,6062,'Minutage','34’08 \n'), -(41558,6062,'Images','Hommes derrière une barricade attaqués par des soldats . \n *Vendémiaire * ( 1918 ), Louis Feuillade . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41559,6062,'VoixOffIn','- La situation de tous , dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable , avait comme résultat et comme sommet . *Les * *Misérables * ( 1862 *), * Victor Hugo . \n - Le drapeau \n \n'), -(41560,6062,'BandeSon','*Breit* *-* *sehr * *frisch * *und * *straff * ( 1939 *), * Paul Hindemith . \n'), -(41561,6062,'Ecrits','\n'), -(41562,6062,'_product_image_gallery',''), -(41563,6063,'_pingme','1'), -(41564,6063,'_encloseme','1'), -(41565,6063,'Index','2680'), -(41566,6063,'Minutage','34’20 \n'), -(41567,6063,'Images','Photographie d’Arthur Rimbaud . \n'), -(41568,6063,'VoixOffIn','- la mélancolie suprême d’Enjolras . *Les * *Misérables * ( 1862 *), * Victor Hugo . \n - Le drapeau va au paysage infâme \n'), -(41569,6063,'BandeSon','Silence . \n'), -(41570,6063,'Ecrits','\n'), -(41571,6063,'_product_image_gallery',''), -(41572,6064,'_pingme','1'), -(41573,6064,'_encloseme','1'), -(41574,6064,'Index','2690'), -(41575,6064,'Minutage','34’30 \n'), -(41576,6064,'Images','Femme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur , les mains en l\'air . *\n* *Le * *Mystère * *des * *roches * *de * *Kador * ( 1912 ), Léonce Perret . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *2a * ( 1988 - 89 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41577,6064,'VoixOffIn','et notre patois étouffe le \n tambour . Arthur Rimbaud , \n'), -(41578,6064,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41579,6064,'Ecrits','\n'), -(41580,6064,'_product_image_gallery',''), -(41581,6065,'_pingme','1'), -(41582,6065,'_encloseme','1'), -(41583,6065,'Index','2700'), -(41584,6065,'Minutage','34’36 \n'), -(41585,6065,'Images','Noir . \n'), -(41586,6065,'VoixOffIn','démocratie . ( Jean Luc Godard ). *Les * *Illuminations* *. * *Démocratie * ( 1854 *), * Arthur Rimbaud . \n'), -(41587,6065,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41588,6065,'Ecrits','TERRORISM CONSIDERED \n as one of the \n FINE ARTS \n'), -(41589,6065,'_product_image_gallery',''), -(41590,6066,'_pingme','1'), -(41591,6066,'_encloseme','1'), -(41592,6066,'Index','2710'), -(41593,6066,'Minutage','34’38 \n'), -(41594,6066,'Images','Noir . \n'), -(41595,6066,'VoixOffIn','\n'), -(41596,6066,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41597,6066,'Ecrits','Dissonance Films \n'), -(41598,6066,'_product_image_gallery',''), -(41599,6067,'_pingme','1'), -(41600,6067,'_encloseme','1'), -(41601,6067,'Index','2720'), -(41602,6067,'Minutage','34’41 \n'), -(41603,6067,'Images','Femme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma* *, * ( 1988 - 89 *), * Jean - Luc Godard . *\n*'), -(41604,6067,'VoixOffIn','Après une révolution dans la révolution ( Philippe Sollers ). \n'), -(41605,6067,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41606,6067,'Ecrits','End Lo Sung \n'), -(41607,6067,'_product_image_gallery',''), -(41608,6068,'_pingme','1'), -(41609,6068,'_encloseme','1'), -(41610,6068,'Index','2730'), -(41611,6068,'Minutage','34’44 \n'), -(41612,6068,'Images','Noir . \n'), -(41613,6068,'VoixOffIn','\n'), -(41614,6068,'BandeSon','Au violon \n'), -(41615,6068,'Ecrits','\n'), -(41616,6068,'_product_image_gallery',''), -(41617,6069,'_pingme','1'), -(41618,6069,'_encloseme','1'), -(41619,6069,'Index','2740'), -(41620,6069,'Minutage','34’48 \n'), -(41621,6069,'Images','Saturé : torero transperçant un taureau à coups d’épée . \n'), -(41622,6069,'VoixOffIn','\n'), -(41623,6069,'BandeSon','Silence . \n'), -(41624,6069,'Ecrits','\n'), -(41625,6069,'_product_image_gallery',''), -(41626,6070,'_pingme','1'), -(41627,6070,'_encloseme','1'), -(41628,6070,'Index','2750'), -(41629,6070,'Minutage','34’49 \n'), -(41630,6070,'Images','Au ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble . \n *La * *terre * ( 1930 *), * Alexandre Dovjenko . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *2a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41631,6070,'VoixOffIn','\n'), -(41632,6070,'BandeSon','Voix masculine , accompagnée à la guitare : chant russe . \n *La * *chasse * *aux * *loups * ( 1977 *), * Vladimir Vissotsky . \n'), -(41633,6070,'Ecrits','\n'), -(41634,6070,'_product_image_gallery',''), -(41635,6071,'_pingme','1'), -(41636,6071,'_encloseme','1'), -(41637,6071,'Index','2760'), -(41638,6071,'Minutage','35’12 \n'), -(41639,6071,'Images','Noir . \n'), -(41640,6071,'VoixOffIn','\n'), -(41641,6071,'BandeSon','Silence . \n'), -(41642,6071,'Ecrits','\n'), -(41643,6071,'_product_image_gallery',''), -(41644,6072,'_pingme','1'), -(41645,6072,'_encloseme','1'), -(41646,6072,'Index','2770'), -(41647,6072,'Minutage','35’14 \n'), -(41648,6072,'Images','Surexposé : photographie d’un buste de Montesquieu . \n'), -(41649,6072,'VoixOffIn','Si je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire , et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir . *L’esprit * *des * *lois * ( 1748 *), * Montesquieu . \n'), -(41650,6072,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(41651,6072,'Ecrits','\n'), -(41652,6072,'_product_image_gallery',''), -(41653,6073,'_pingme','1'), -(41654,6073,'_encloseme','1'), -(41655,6073,'Index','2780'), -(41656,6073,'Minutage','35’26 \n'), -(41657,6073,'Images','Enfants en Asie faisant un exercice militaire . \n'), -(41658,6073,'VoixOffIn','\n'), -(41659,6073,'BandeSon','Voix d\'enfants chantant et criant ensemble . \n'), -(41660,6073,'Ecrits','\n'), -(41661,6073,'_product_image_gallery',''), -(41662,6074,'_pingme','1'), -(41663,6074,'_encloseme','1'), -(41664,6074,'Index','2790'), -(41665,6074,'Minutage','35’31 \n'), -(41666,6074,'Images','Surexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir . \n *Alphaville * ( 1965 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41667,6074,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des hommes . \n'), -(41668,6074,'BandeSon','Silence . \n'), -(41669,6074,'Ecrits','\n'), -(41670,6074,'_product_image_gallery',''), -(41671,6075,'_pingme','1'), -(41672,6075,'_encloseme','1'), -(41673,6075,'Index','2800'), -(41674,6075,'Minutage','35’37 \n'), -(41675,6075,'Images','Noir . \n'), -(41676,6075,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des mortels . \n'), -(41677,6075,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41678,6075,'Ecrits','\n'), -(41679,6075,'_product_image_gallery',''), -(41680,6076,'_pingme','1'), -(41681,6076,'_encloseme','1'), -(41682,6076,'Index','2810'), -(41683,6076,'Minutage','35’40 \n'), -(41684,6076,'Images','Saturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée . \n *Notre * *caméra * *analytique * ( 2015 ), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi . \n'), -(41685,6076,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des mortels , si je pouvais faire que les hommes \n'), -(41686,6076,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41687,6076,'Ecrits','\n'), -(41688,6076,'_product_image_gallery',''), -(41689,6077,'_pingme','1'), -(41690,6077,'_encloseme','1'), -(41691,6077,'Index','2820'), -(41692,6077,'Minutage','35’50 \n'), -(41693,6077,'Images','Couverture des volumes de *l\'Esprit * *des * *lois * ( 1748 ), Montesquieu . \n'), -(41694,6077,'VoixOffIn','puissent se guérir de leurs préjugés . *\n* *L’esprit * *des * *lois * ( 1748 *), * Montesquieu . \n'), -(41695,6077,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41696,6077,'Ecrits','\n'), -(41697,6077,'_product_image_gallery',''), -(41698,6078,'_pingme','1'), -(41699,6078,'_encloseme','1'), -(41700,6078,'Index','2830'), -(41701,6078,'Minutage','35’54 \n'), -(41702,6078,'Images','Saturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette . \n *Détective * ( 1985 ), Jean - Luc Godard . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41703,6078,'VoixOffIn','J\'appelle ici préjugés , \n'), -(41704,6078,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41705,6078,'Ecrits','\n'), -(41706,6078,'_product_image_gallery',''), -(41707,6079,'_pingme','1'), -(41708,6079,'_encloseme','1'), -(41709,6079,'Index','2840'), -(41710,6079,'Minutage','35’56 \n'), -(41711,6079,'Images','Montage superposé : main tenant une bougie . \n *Ivan * *le * *terrible * ( 1944 - 46 *), * Sergueï Eisenstein . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41712,6079,'VoixOffIn','non pas \n'), -(41713,6079,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41714,6079,'Ecrits','\n'), -(41715,6079,'_product_image_gallery',''), -(41716,6080,'_pingme','1'), -(41717,6080,'_encloseme','1'), -(41718,6080,'Index','2850'), -(41719,6080,'Minutage','35’59 \n'), -(41720,6080,'Images','Noir . \n'), -(41721,6080,'VoixOffIn','ce qui fait qu\'on ignore de certaines choses , \n'), -(41722,6080,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41723,6080,'Ecrits','\n'), -(41724,6080,'_product_image_gallery',''), -(41725,6081,'_pingme','1'), -(41726,6081,'_encloseme','1'), -(41727,6081,'Index','2860'), -(41728,6081,'Minutage','36’00 \n'), -(41729,6081,'Images','Surexposé : buste de Montesquieu . \n'), -(41730,6081,'VoixOffIn','mais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi - même . ( Jean Luc Godard ) \n *L’esprit * *des * *lois * ( 1748 *), * Montesquieu . \n'), -(41731,6081,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41732,6081,'Ecrits','\n'), -(41733,6081,'_product_image_gallery',''), -(41734,6082,'_pingme','1'), -(41735,6082,'_encloseme','1'), -(41736,6082,'Index','2870'), -(41737,6082,'Minutage','36’02 \n'), -(41738,6082,'Images','Couteau planté sur une surface noire . \n *Au * *cœur * *de * *l\'orage * ( 1948 ), Jean - Paul Le Chanois . \n'), -(41739,6082,'VoixOffIn','E arrivato Zampanò  ! è arrivato Zampanò  ! \n'), -(41740,6082,'BandeSon','Tambours . \n'), -(41741,6082,'Ecrits','\n'), -(41742,6082,'_product_image_gallery',''), -(41743,6083,'_pingme','1'), -(41744,6083,'_encloseme','1'), -(41745,6083,'Index','2880'), -(41746,6083,'Minutage','36’13 \n'), -(41747,6083,'Images','Au ralenti : deux clowns parmi une foule de gens . \n *La * *Strada * ( 1954 *), * Federico Fellini . \n'), -(41748,6083,'VoixOffIn','\n'), -(41749,6083,'BandeSon','Silence . \n'), -(41750,6083,'Ecrits','\n'), -(41751,6083,'_product_image_gallery',''), -(41752,6084,'_pingme','1'), -(41753,6084,'_encloseme','1'), -(41754,6084,'Index','2890'), -(41755,6084,'Minutage','36’18 \n'), -(41756,6084,'Images','Femme au bord d\'une rivière . \n *Pastorales * *Tahitiennes * ( 1893 ), Paul Gauguin . Alternant , en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre . \n *Le * *Pré * *de * *Béjine * ( 1935 - 37 ), Sergueï Eisenstein . En alternance : femme en blanc des *Pastorales * *tahitiennes * ( 1892 ), Paul Gauguin . \n'), -(41757,6084,'VoixOffIn','\n'), -(41758,6084,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41759,6084,'Ecrits','\n'), -(41760,6084,'_product_image_gallery',''), -(41761,6085,'_pingme','1'), -(41762,6085,'_encloseme','1'), -(41763,6085,'Index','2900'), -(41764,6085,'Minutage','36’22 \n'), -(41765,6085,'Images','Saturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu . \n *Weekend * ( 1967 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41766,6085,'VoixOffIn','C’est qu’il n’est pas \n \n'), -(41767,6085,'BandeSon','*Choral * *pour * *orgue* *, * *BWV * *721 * (« *Aie * *pitié * *de * *moi * *Seigneur * ») ( 1704 *), * Johann Sebastian Bach . \n'), -(41768,6085,'Ecrits','\n'), -(41769,6085,'_product_image_gallery',''), -(41770,6086,'_pingme','1'), -(41771,6086,'_encloseme','1'), -(41772,6086,'Index','2910'), -(41773,6086,'Minutage','36’27 \n'), -(41774,6086,'Images','Noir . \n'), -(41775,6086,'VoixOffIn','plus permis à un gouvernement \n qu’à un individu d’être un assassin . C’est que l’Europe est solidaire \n'), -(41776,6086,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41777,6086,'Ecrits','\n'), -(41778,6086,'_product_image_gallery',''), -(41779,6087,'_pingme','1'), -(41780,6087,'_encloseme','1'), -(41781,6087,'Index','2920'), -(41782,6087,'Minutage','36’32 \n'), -(41783,6087,'Images','Femmes décapitant un homme . \n * * *Judith * *tranchant * *la * *tête * *d’Holopherne * ( 1620 ), Artemisia Gentileschi . \n'), -(41784,6087,'VoixOffIn','c’est que tout ce qui se fait en Europe \n est fait par l’Europe \n'), -(41785,6087,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41786,6087,'Ecrits','\n'), -(41787,6087,'_product_image_gallery',''), -(41788,6088,'_pingme','1'), -(41789,6088,'_encloseme','1'), -(41790,6088,'Index','2930'), -(41791,6088,'Minutage','35’34 \n'), -(41792,6088,'Images','Homme pillant un cadavre . \n'), -(41793,6088,'VoixOffIn','c’est que \n s’il existe un gouvernement \n de bêtes fauves \n il doit être traité \n'), -(41794,6088,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41795,6088,'Ecrits','\n'), -(41796,6088,'_product_image_gallery',''), -(41797,6089,'_pingme','1'), -(41798,6089,'_encloseme','1'), -(41799,6089,'Index','2940'), -(41800,6089,'Minutage','36’41 \n'), -(41801,6089,'Images','Homme regardant à travers une caméra . En superposition : cadavre d’homme dans la rue . \n'), -(41802,6089,'VoixOffIn','en bête fauve \n'), -(41803,6089,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41804,6089,'Ecrits','\n'), -(41805,6089,'_product_image_gallery',''), -(41806,6090,'_pingme','1'), -(41807,6090,'_encloseme','1'), -(41808,6090,'Index','2950'), -(41809,6090,'Minutage','36’44 \n'), -(41810,6090,'Images','Homme conduisant une voiture à toute vitesse . \n *Dr* *. * *Mabuse* *, * *le * *joueur * ( 1922 *), * Fritz Lang . \n \n En superposition : dessin d\'homme . *Combats * ( 1915 ), Ernst Ludwig Kirchner . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41811,6090,'VoixOffIn','c’est qu’à l’heure qu’il est , tout près de nous là , sous nos yeux on massacre \n on incendie \n on pille \n on extermine \n \n'), -(41812,6090,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41813,6090,'Ecrits','\n'), -(41814,6090,'_product_image_gallery',''), -(41815,6091,'_pingme','1'), -(41816,6091,'_encloseme','1'), -(41817,6091,'Index','2960'), -(41818,6091,'Minutage','36’49 \n'), -(41819,6091,'Images','Noir . \n'), -(41820,6091,'VoixOffIn','on égorge les pères et les mères \n on vend les petites filles et les petits garçons \n'), -(41821,6091,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41822,6091,'Ecrits','\n'), -(41823,6091,'_product_image_gallery',''), -(41824,6092,'_pingme','1'), -(41825,6092,'_encloseme','1'), -(41826,6092,'Index','2970'), -(41827,6092,'Minutage','36’52 \n \n'), -(41828,6092,'Images','Femme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au  dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre , avec une femme portant une torche et au bras levé . \n *Lady * *Macbeth * *somnambule * ( 1781 - 84 ), Johann Heinrich Füssli . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a* *, * Jean - Luc Godard ( 1889 - 99 ) \n'), -(41829,6092,'VoixOffIn','on vend les petites filles et les petits garçons \n \n'), -(41830,6092,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41831,6092,'Ecrits','\n'), -(41832,6092,'_product_image_gallery',''), -(41833,6093,'_pingme','1'), -(41834,6093,'_encloseme','1'), -(41835,6093,'Index','2980'), -(41836,6093,'Minutage','36’55 \n'), -(41837,6093,'Images','Lady Macbeth id . clignotement id . avec deux corps pendus à un arbre , des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre  : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche , le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche . \n *Bel * *exploit* *, * *avec * *des * *morts * ( dans la série des   *Désastres * *de * *la * *guerre* *, * n . 39 ( 1810 - 1815 ), Francisco de Goya . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1889 - 99 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41838,6093,'VoixOffIn','c’est que les enfants trop petits \n pour être vendus \n on les fend d’un coup de sabre \n \n'), -(41839,6093,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41840,6093,'Ecrits','\n'), -(41841,6093,'_product_image_gallery',''), -(41842,6094,'_pingme','1'), -(41843,6094,'_encloseme','1'), -(41844,6094,'Index','2990'), -(41845,6094,'Minutage','36’58 \n'), -(41846,6094,'Images','Goya id . Clignotant : enfant errant dans une ville . \n *Allemagne * *année * *zéro * ( 1948 ), Roberto Rossellini . \n'), -(41847,6094,'VoixOffIn','c’est qu’on brûle les familles dans les maisons \n'), -(41848,6094,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41849,6094,'Ecrits','\n'), -(41850,6094,'_product_image_gallery',''), -(41851,6095,'_pingme','1'), -(41852,6095,'_encloseme','1'), -(41853,6095,'Index','3000'), -(41854,6095,'Minutage','37’03 \n'), -(41855,6095,'Images','Enfant errant dans une ville . \n *Allemagne * *année * *zéro * ( 1948 ), Roberto Rossellini . \n'), -(41856,6095,'VoixOffIn','\n'), -(41857,6095,'BandeSon','Silence . \n'), -(41858,6095,'Ecrits','\n'), -(41859,6095,'_product_image_gallery',''), -(41860,6096,'_pingme','1'), -(41861,6096,'_encloseme','1'), -(41862,6096,'Index','3010'), -(41863,6096,'Minutage','37’09 \n'), -(41864,6096,'Images','Id . Rossellini . En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique . *\n* Gravure des *Disparates * ( 1821 - 24 *), * Francisco de Goya . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1889 - 99 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41865,6096,'VoixOffIn','de sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage \n les morts envoient la peste , ce qui est bien fait \n nous apprenons aux gouvernements d’Europe \n ceci : \n c’est qu’on ouvre les femmes grosses \n pour leur tuer les enfants dans les entrailles \n'), -(41866,6096,'BandeSon','*Choral * *pour * *orgue* *, * *BWV * *721 * *(« * *Aie * *pitié * *de * *moi * *Seigneur * *») * ( 1704 *), * Johann Sebastian Bach . \n'), -(41867,6096,'Ecrits','Les signes parmi nous . \n'), -(41868,6096,'_product_image_gallery',''), -(41869,6097,'_pingme','1'), -(41870,6097,'_encloseme','1'), -(41871,6097,'Index','3020'), -(41872,6097,'Minutage','37’25 \n'), -(41873,6097,'Images','Noir . \n'), -(41874,6097,'VoixOffIn','c’est qu’il y a dans les places publiques \n des tas de squelettes . ( Jean - Luc Godard ) \n *Pour * *la * *Serbie * ( 1876 *), * Victor Hugo . \n'), -(41875,6097,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41876,6097,'Ecrits','\n'), -(41877,6097,'_product_image_gallery',''), -(41878,6098,'_pingme','1'), -(41879,6098,'_encloseme','1'), -(41880,6098,'Index','3030'), -(41881,6098,'Minutage','37’27 \n'), -(41882,6098,'Images','Chat noir descendant les escaliers au ralenti . \n *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41883,6098,'VoixOffIn','Le sort de la France \n'), -(41884,6098,'BandeSon','Silence . \n'), -(41885,6098,'Ecrits','\n'), -(41886,6098,'_product_image_gallery',''), -(41887,6099,'_pingme','1'), -(41888,6099,'_encloseme','1'), -(41889,6099,'Index','3040'), -(41890,6099,'Minutage','37’29 \n'), -(41891,6099,'Images','Surexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise . \n *Docteur * *Jerry * *et * *Mister * *Love * ( 1963 ), Jerry Lewis . \n'), -(41892,6099,'VoixOffIn','Suivait celui de l’Amérique . Comme dans les contes romantiques allemandes , le chat \n'), -(41893,6099,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41894,6099,'Ecrits','\n'), -(41895,6099,'_product_image_gallery',''), -(41896,6100,'_pingme','1'), -(41897,6100,'_encloseme','1'), -(41898,6100,'Index','3050'), -(41899,6100,'Minutage','37’37 \n'), -(41900,6100,'Images','Noir . \n'), -(41901,6100,'VoixOffIn','qui éprouve à son tour les amours \n'), -(41902,6100,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41903,6100,'Ecrits','\n'), -(41904,6100,'_product_image_gallery',''), -(41905,6101,'_pingme','1'), -(41906,6101,'_encloseme','1'), -(41907,6101,'Index','3060'), -(41908,6101,'Minutage','37’42 \n'), -(41909,6101,'Images','Pieds marchant au milieu de l\'eau . \n *La * *couleur * *de * *la * *grenade * ( 1968 *), * Sergei Parajanov . \n'), -(41910,6101,'VoixOffIn','et les ambitions de son maître et les rend dérisoires . \n'), -(41911,6101,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41912,6101,'Ecrits','\n'), -(41913,6101,'_product_image_gallery',''), -(41914,6102,'_pingme','1'), -(41915,6102,'_encloseme','1'), -(41916,6102,'Index','3070'), -(41917,6102,'Minutage','37’44 \n'), -(41918,6102,'Images','Pieds marchant dans la rue . \n *Les * *Olvidados * ( 1950 *), * Luis Buñuel . \n'), -(41919,6102,'VoixOffIn','\n'), -(41920,6102,'BandeSon','Cloche d’enterrement . \n'), -(41921,6102,'Ecrits','\n'), -(41922,6102,'_product_image_gallery',''), -(41923,6103,'_pingme','1'), -(41924,6103,'_encloseme','1'), -(41925,6103,'Index','3080'), -(41926,6103,'Minutage','37’46 \n'), -(41927,6103,'Images','Photographie de Marilyn Monroe . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41928,6103,'VoixOffIn','\n'), -(41929,6103,'BandeSon','Silence . \n'), -(41930,6103,'Ecrits','\n'), -(41931,6103,'_product_image_gallery',''), -(41932,6104,'_pingme','1'), -(41933,6104,'_encloseme','1'), -(41934,6104,'Index','3090'), -(41935,6104,'Minutage','37’47 \n'), -(41936,6104,'Images','Homme et jeune femme sous la pluie . \n *Le * *premier * *maître * ( 1965 *), * Andreï Kontchalovski . *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41937,6104,'VoixOffIn','\n'), -(41938,6104,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41939,6104,'Ecrits','\n'), -(41940,6104,'_product_image_gallery',''), -(41941,6105,'_pingme','1'), -(41942,6105,'_encloseme','1'), -(41943,6105,'Index','3100'), -(41944,6105,'Minutage','37’50 \n'), -(41945,6105,'Images','Visage de femme aux mains jointes dans un geste de prière . En tons rouges  : \n détail de la fresque de la coupole *San * *Antonio * *de * *la * *Florida * ( 1798 ), Francisco Goya . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41946,6105,'VoixOffIn','\n'), -(41947,6105,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41948,6105,'Ecrits','\n'), -(41949,6105,'_product_image_gallery',''), -(41950,6106,'_pingme','1'), -(41951,6106,'_encloseme','1'), -(41952,6106,'Index','3110'), -(41953,6106,'Minutage','37’51 \n'), -(41954,6106,'Images','Jean - Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de *De * *la * *certitude * ( 1951 ), Ludwig Wittgenstein , puis les retirant . En dessous , un autre livre de la Pléiade . Sur un bureau , clés et marqueurs . A côté , *JLG* */* *JLG * ( 1995 ), Jean - Luc Godard . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41955,6106,'VoixOffIn','\n'), -(41956,6106,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(41957,6106,'_product_image_gallery',''), -(41958,6107,'_pingme','1'), -(41959,6107,'_encloseme','1'), -(41960,6107,'Index','3120'), -(41961,6107,'Minutage','37’59 \n'), -(41962,6107,'Images','Iris : détail , un visage . \n *Judith * *et * *Holopherne * ( 1820 - 23 *), * Francisco de Goya . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41963,6107,'VoixOffIn','- Pourquoi Sarajevo  ? \n - On dit deux cents villages brûlés \n il n’y en a que quatre vingt dix neuf \n ce que vous appelez la peste \n n’est que le typhus \n toutes les femmes n’ont pas été violées \n \n'), -(41964,6107,'BandeSon','Cloche d’enterrement et silence . \n'), -(41965,6107,'Ecrits','Des ténèbres \n'), -(41966,6107,'_product_image_gallery',''), -(41967,6108,'_pingme','1'), -(41968,6108,'_encloseme','1'), -(41969,6108,'Index','3130'), -(41970,6108,'Minutage','38’10 \n'), -(41971,6108,'Images','Noir . \n'), -(41972,6108,'VoixOffIn','toutes les filles n’ont pas été vendues \n quelques - unes ont échappé \n on a châtré les prisonniers \n'), -(41973,6108,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41974,6108,'Ecrits','\n'), -(41975,6108,'_product_image_gallery',''), -(41976,6109,'_pingme','1'), -(41977,6109,'_encloseme','1'), -(41978,6109,'Index','3140'), -(41979,6109,'Minutage','38’15 \n'), -(41980,6109,'Images','Détail du visage d\'une femme . \n *Balcon * ( 1868 ), Edouard Manet . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(41981,6109,'VoixOffIn','mais on leur a aussi coupé la tête … \n - Parce que la Palestine \n -... à la pointe d’une baïonnette . ( Jean - Luc Godard ) \n *Pour * *la * *Serbie * ( 1876 *), * Victor Hugo . \n'), -(41982,6109,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(41983,6109,'Ecrits','Je sais à quoi tu penses \n'), -(41984,6109,'_product_image_gallery',''), -(41985,6110,'_pingme','1'), -(41986,6110,'_encloseme','1'), -(41987,6110,'Index','3150'), -(41988,6110,'Minutage','38’27 \n'), -(41989,6110,'Images','Noir . \n'), -(41990,6110,'VoixOffIn','Et cetera , et cetera . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(41991,6110,'BandeSon','Silence . \n'), -(41992,6110,'Ecrits','\n'), -(41993,6110,'_product_image_gallery',''), -(41994,6111,'_pingme','1'), -(41995,6111,'_encloseme','1'), -(41996,6111,'Index','3160'), -(41997,6111,'Minutage','38’31 \n'), -(41998,6111,'Images','Quatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de *l\'Esprit * *des * *lois * ( 1748 ), Montesquieu . \n'), -(41999,6111,'VoixOffIn','C\'est en cherchant à instruire les hommes , que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous . L\'homme … \n que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous . \n'), -(42000,6111,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42001,6111,'Ecrits','\n'), -(42002,6111,'_product_image_gallery',''), -(42003,6112,'_pingme','1'), -(42004,6112,'_encloseme','1'), -(42005,6112,'Index','3170'), -(42006,6112,'Minutage','38’58 \n'), -(42007,6112,'Images','Hommes encagoulés de blanc sur le toit d\'une voiture avec une croix en bois sur le coffre . \n'), -(42008,6112,'VoixOffIn','L\'homme , l’homme \n'), -(42009,6112,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42010,6112,'Ecrits','\n'), -(42011,6112,'_product_image_gallery',''), -(42012,6113,'_pingme','1'), -(42013,6113,'_encloseme','1'), -(42014,6113,'Index','3180'), -(42015,6113,'Minutage','39’00 \n'), -(42016,6113,'Images','Au ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main . \n *M * *le * *maudit * ( 1931 *), * Fritz Lang . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42017,6113,'VoixOffIn','cet être flexible , se pliant dans la société \n'), -(42018,6113,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42019,6113,'Ecrits','\n'), -(42020,6113,'_product_image_gallery',''), -(42021,6114,'_pingme','1'), -(42022,6114,'_encloseme','1'), -(42023,6114,'Index','3190'), -(42024,6114,'Minutage','39’07 \n'), -(42025,6114,'Images','Homme tenant un appareil photo . \n'), -(42026,6114,'VoixOffIn','aux pensées \n'), -(42027,6114,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42028,6114,'Ecrits','\n'), -(42029,6114,'_product_image_gallery',''), -(42030,6115,'_pingme','1'), -(42031,6115,'_encloseme','1'), -(42032,6115,'Index','3200'), -(42033,6115,'Minutage','39’09 \n'), -(42034,6115,'Images','Femme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol . \n'), -(42035,6115,'VoixOffIn','et aux impressions des autres , est également capable de comprendre sa propre nature . lorsqu\'on la lui montre , et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe .  ( Jean - Luc Godard ). \n *L’esprit * *des * *lois* ( 1748 *), * Montesquieu . \n'), -(42036,6115,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42037,6115,'Ecrits','\n'), -(42038,6115,'_product_image_gallery',''), -(42039,6116,'_pingme','1'), -(42040,6116,'_encloseme','1'), -(42041,6116,'Index','3210'), -(42042,6116,'Minutage','39’30 \n'), -(42043,6116,'Images','Homme poussant un autre homme au sol . \n *Francesco* *, * *giullare * *di * *dio * ( 1950 *), * Roberto Rossellini . \n'), -(42044,6116,'VoixOffIn','\n'), -(42045,6116,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42046,6116,'Ecrits','\n'), -(42047,6116,'_product_image_gallery',''), -(42048,6117,'_pingme','1'), -(42049,6117,'_encloseme','1'), -(42050,6117,'Index','3220'), -(42051,6117,'Minutage','39’39 \n'), -(42052,6117,'Images','Photographie d\'un réalisateur regardant à travers une caméra \n'), -(42053,6117,'VoixOffIn','\n'), -(42054,6117,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42055,6117,'Ecrits','\n'), -(42056,6117,'_product_image_gallery',''), -(42057,6118,'_pingme','1'), -(42058,6118,'_encloseme','1'), -(42059,6118,'Index','3230'), -(42060,6118,'Minutage','39’46 \n'), -(42061,6118,'Images','Saturé et ouverture iris entourée de noir : mains d\'une femme avec des ciseaux coupant une pellicule . \n'), -(42062,6118,'VoixOffIn','- Books ? \n - Yeah , in the last barrel \n - Books \n \n'), -(42063,6118,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42064,6118,'Ecrits','\n'), -(42065,6118,'_product_image_gallery',''), -(42066,6119,'_pingme','1'), -(42067,6119,'_encloseme','1'), -(42068,6119,'Index','3240'), -(42069,6119,'Minutage','39’48 \n'), -(42070,6119,'Images','Homme trouvant un livre et le lisant , pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt . *\n* *Vers * *sa * *destinée * ( 1939 *), * John Ford . \n'), -(42071,6119,'VoixOffIn','- That\'s law . \n - Law , I know that book was about somethin’ . \n - Hardly a thumb mark on it either . \n - No sir . We took mighty good care of it . Reckon you can read it , sir ? \n - I expect I could make heads or tails out of it , if I set my mind to it . \n \n'), -(42072,6119,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42073,6119,'Ecrits','\n'), -(42074,6119,'_product_image_gallery',''), -(42075,6120,'_pingme','1'), -(42076,6120,'_encloseme','1'), -(42077,6120,'Index','3250'), -(42078,6120,'Minutage','40’07 \n'), -(42079,6120,'Images','Noir . \n'), -(42080,6120,'VoixOffIn','\n'), -(42081,6120,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42082,6120,'Ecrits','\n'), -(42083,6120,'_product_image_gallery',''), -(42084,6121,'_pingme','1'), -(42085,6121,'_encloseme','1'), -(42086,6121,'Index','3260'), -(42087,6121,'Minutage','40’10 \n'), -(42088,6121,'Images','Homme allongé , les jambes contre un arbre , un livre à la main . *\n* *Vers * *sa * *destinée * ( 1939 *), * John Ford . \n'), -(42089,6121,'VoixOffIn','A bas le roi  ! \n Il a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits . A Bas le roi  ! \n Vive la loi  ! Vive la loi  ! \n Vive le roi ! Peut contenter d’une traite . A bas la loi  ! \n *Chanson * *paillarde * *républicaine* *.* *\n*'), -(42090,6121,'BandeSon','Accordéon , voix féminine . \n'), -(42091,6121,'Ecrits','\n'), -(42092,6121,'_product_image_gallery',''), -(42093,6122,'_pingme','1'), -(42094,6122,'_encloseme','1'), -(42095,6122,'Index','3270'), -(42096,6122,'Minutage','40’32 \n'), -(42097,6122,'Images','Homme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers . \n *Le * *Chaos * ( 2007 *), * Youssef Chahine . \n'), -(42098,6122,'VoixOffIn','\n'), -(42099,6122,'BandeSon','Silence . \n'), -(42100,6122,'Ecrits','\n'), -(42101,6122,'_product_image_gallery',''), -(42102,6123,'_pingme','1'), -(42103,6123,'_encloseme','1'), -(42104,6123,'Index','3280'), -(42105,6123,'Minutage','40’36 \n'), -(42106,6123,'Images','Noir . \n'), -(42107,6123,'VoixOffIn','\n'), -(42108,6123,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42109,6123,'Ecrits','\n'), -(42110,6123,'_product_image_gallery',''), -(42111,6124,'_pingme','1'), -(42112,6124,'_encloseme','1'), -(42113,6124,'Index','3290'), -(42114,6124,'Minutage','40’39 \n'), -(42115,6124,'Images','Au ralenti : homme souriant , les dents découvertes . \n *Freaks * ( 1939 ), Tod Browning . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42116,6124,'VoixOffIn','\n'), -(42117,6124,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42118,6124,'Ecrits','\n'), -(42119,6124,'_product_image_gallery',''), -(42120,6125,'_pingme','1'), -(42121,6125,'_encloseme','1'), -(42122,6125,'Index','3300'), -(42123,6125,'Minutage','40’44 \n'), -(42124,6125,'Images','Femme nue , homme lui lèchant l’anus . \n Extrait d’un film pornographique . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42125,6125,'VoixOffIn','\n'), -(42126,6125,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42127,6125,'Ecrits','\n'), -(42128,6125,'_product_image_gallery',''), -(42129,6126,'_pingme','1'), -(42130,6126,'_encloseme','1'), -(42131,6126,'Index','3310'), -(42132,6126,'Minutage','40’51 \n \n \n'), -(42133,6126,'Images','Homme riant , et se couvrant la bouche avec la main . \n *Freaks * ( 1939 ), Tod Browning . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42134,6126,'VoixOffIn','\n'), -(42135,6126,'BandeSon','*Id* *. * et *Arcadiana* *, * *Op* *. * *12* *: * *IV* *. * *Et* *… * *(* *tango * *mortale* ) ( 1994 ), Thomas Adès . \n'), -(42136,6126,'Ecrits','\n'), -(42137,6126,'_product_image_gallery',''), -(42138,6127,'_pingme','1'), -(42139,6127,'_encloseme','1'), -(42140,6127,'Index','3320'), -(42141,6127,'Minutage','40’57 \n'), -(42142,6127,'Images','Surexposé , en noir et blanc : François Truffaut . \n'), -(42143,6127,'VoixOffIn','\n'), -(42144,6127,'BandeSon','*Arcadiana* *, * *Op* *. * *12* *: * *IV* *. * *Et* *… * *(* *tango * *mortale* ) ( 1994 ), Thomas Adès . *\n*'), -(42145,6127,'Ecrits','\n'), -(42146,6127,'_product_image_gallery',''), -(42147,6128,'_pingme','1'), -(42148,6128,'_encloseme','1'), -(42149,6128,'Index','3330'), -(42150,6128,'Minutage','41’00 \n'), -(42151,6128,'Images','Surexposé , en noir et blanc : Jacques Rivette . \n'), -(42152,6128,'VoixOffIn','\n'), -(42153,6128,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42154,6128,'Ecrits','\n'), -(42155,6128,'_product_image_gallery',''), -(42156,6129,'_pingme','1'), -(42157,6129,'_encloseme','1'), -(42158,6129,'Index','3340'), -(42159,6129,'Minutage','41’04 \n'), -(42160,6129,'Images','Surexposé , en noir et blanc : Eric Rohmer . \n'), -(42161,6129,'VoixOffIn','On sent que l’on tombera . Doit tomber . \n Va tomber . \n'), -(42162,6129,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42163,6129,'Ecrits','\n'), -(42164,6129,'_product_image_gallery',''), -(42165,6130,'_pingme','1'), -(42166,6130,'_encloseme','1'), -(42167,6130,'Index','3350'), -(42168,6130,'Minutage','41’08 \n'), -(42169,6130,'Images','Noir . \n'), -(42170,6130,'VoixOffIn','\n'), -(42171,6130,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42172,6130,'Ecrits','le secret et la loi \n'), -(42173,6130,'_product_image_gallery',''), -(42174,6131,'_pingme','1'), -(42175,6131,'_encloseme','1'), -(42176,6131,'Index','3360'), -(42177,6131,'Minutage','41’16 \n'), -(42178,6131,'Images','Saturé : femme attachée à un poteau , et brûlée vive . \n *Jeanne * *au * *bûcher * ( 1954 ) Roberto Rossellini . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42179,6131,'VoixOffIn','\n'), -(42180,6131,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42181,6131,'Ecrits','\n'), -(42182,6131,'_product_image_gallery',''), -(42183,6132,'_pingme','1'), -(42184,6132,'_encloseme','1'), -(42185,6132,'Index','3370'), -(42186,6132,'Minutage','41’30 \n'), -(42187,6132,'Images','Noir . \n'), -(42188,6132,'VoixOffIn','\n'), -(42189,6132,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42190,6132,'Ecrits','\n'), -(42191,6132,'_product_image_gallery',''), -(42192,6133,'_pingme','1'), -(42193,6133,'_encloseme','1'), -(42194,6133,'Index','3380'), -(42195,6133,'Minutage','41’32 \n'), -(42196,6133,'Images','Homme marchant sous un arbre . \n'), -(42197,6133,'VoixOffIn','Qu’est - ce que cela fait  ? Tout est grâce . Je crois qu’il est mort presque aussitôt . ( Jean - Luc Godard ). \n *Journal * *d\'un * *curé * *de * *campagne * ( 1951 ), Robert Bresson . \n \n'), -(42198,6133,'BandeSon','*Id* *. * \n'), -(42199,6133,'Ecrits','\n'), -(42200,6133,'_product_image_gallery',''), -(42201,6134,'_pingme','1'), -(42202,6134,'_encloseme','1'), -(42203,6134,'Index','3390'), -(42204,6134,'Minutage','41’37 \n'), -(42205,6134,'Images','Chars traversant une forêt . \n'), -(42206,6134,'VoixOffIn','\n'), -(42207,6134,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42208,6134,'Ecrits','\n'), -(42209,6134,'_product_image_gallery',''), -(42210,6135,'_pingme','1'), -(42211,6135,'_encloseme','1'), -(42212,6135,'Index','3400'), -(42213,6135,'Minutage','41’41 \n'), -(42214,6135,'Images','Noir . \n'), -(42215,6135,'VoixOffIn','\n'), -(42216,6135,'BandeSon','Silence . \n'), -(42217,6135,'Ecrits','\n'), -(42218,6135,'_product_image_gallery',''), -(42219,6136,'_pingme','1'), -(42220,6136,'_encloseme','1'), -(42221,6136,'Index','3410'), -(42222,6136,'Minutage','41’43 \n'), -(42223,6136,'Images','Hommes courbés à genoux ponçant un parquet . \n *Les * *Raboteurs * *de * *parquet * ( 1875 ), Gustave Caillebotte . \n'), -(42224,6136,'VoixOffIn','Un homme que la justice  a  retranché  du  nombre  des  vivants \n'), -(42225,6136,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42226,6136,'Ecrits','\n'), -(42227,6136,'_product_image_gallery',''), -(42228,6137,'_pingme','1'), -(42229,6137,'_encloseme','1'), -(42230,6137,'Index','3420'), -(42231,6137,'Minutage','41’47 \n'), -(42232,6137,'Images','Homme marchant derrière les barreaux d\'une prison . \n *La * *faux * *coupable * ( 1956 *), * Alfred Hitchcock . \n'), -(42233,6137,'VoixOffIn','appartient au Parquet . Le Parquet est souverain @ \n'), -(42234,6137,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42235,6137,'Ecrits','\n'), -(42236,6137,'_product_image_gallery',''), -(42237,6138,'_pingme','1'), -(42238,6138,'_encloseme','1'), -(42239,6138,'Index','3430'), -(42240,6138,'Minutage','41’54 \n'), -(42241,6138,'Images','Noir . \n'), -(42242,6138,'VoixOffIn','il ne dépend de personne , il ne relève que de sa conscience . \n'), -(42243,6138,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42244,6138,'Ecrits','\n'), -(42245,6138,'_product_image_gallery',''), -(42246,6139,'_pingme','1'), -(42247,6139,'_encloseme','1'), -(42248,6139,'Index','3440'), -(42249,6139,'Minutage','42’00 \n'), -(42250,6139,'Images','Homme serrant les poings . \n *Le * *faux * *coupable * ( 1956 *), * Alfred Hitchcock . \n'), -(42251,6139,'VoixOffIn','La prison appartient au Parquet \n'), -(42252,6139,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42253,6139,'Ecrits','\n'), -(42254,6139,'_product_image_gallery',''), -(42255,6140,'_pingme','1'), -(42256,6140,'_encloseme','1'), -(42257,6140,'Index','3450'), -(42258,6140,'Minutage','42’03 \n'), -(42259,6140,'Images','Noir . \n'), -(42260,6140,'VoixOffIn','il en est \n'), -(42261,6140,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42262,6140,'Ecrits','\n'), -(42263,6140,'_product_image_gallery',''), -(42264,6141,'_pingme','1'), -(42265,6141,'_encloseme','1'), -(42266,6141,'Index','3460'), -(42267,6141,'Minutage','42’06 \n'), -(42268,6141,'Images','Juge enjoinant à une femme de garder le silence *. * *\n* *Jour * *de * *colère * ( 1943 ), Carl Theodor Dreyer . \n'), -(42269,6141,'VoixOffIn','le maître absolu . ( Jean - Luc Godard ) *\n* *Scènes * *de * *la * *vie * *parisienne * ( 1820 ), Honoré Balzac . \n'), -(42270,6141,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42271,6141,'Ecrits','\n'), -(42272,6141,'_product_image_gallery',''), -(42273,6142,'_pingme','1'), -(42274,6142,'_encloseme','1'), -(42275,6142,'Index','3470'), -(42276,6142,'Minutage','42’10 \n'), -(42277,6142,'Images','Homme marchant dans un long couloir obscure . \n *La * *dame * *de * *Shanghai * ( 1948 *), * Orson Welles . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42278,6142,'VoixOffIn','- Ils ont vite été relâchés dans la nature . \n - Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution . C’est la loi . C’est la même pour eux que pour toi ou moi . \n - Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi . *\n* *Wyatt * *Earp * ( 1994 *), * Lawrence Kasdan . \n'), -(42279,6142,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42280,6142,'Ecrits','- Tais toi  ! \n'), -(42281,6142,'_product_image_gallery',''), -(42282,6143,'_pingme','1'), -(42283,6143,'_encloseme','1'), -(42284,6143,'Index','3480'), -(42285,6143,'Minutage','42’22 \n'), -(42286,6143,'Images','Noir . \n'), -(42287,6143,'VoixOffIn','*\n*'), -(42288,6143,'BandeSon','*Insight * ( 2002 *), * Dobrinka Tabakova . \n'), -(42289,6143,'Ecrits','\n'), -(42290,6143,'_product_image_gallery',''), -(42291,6144,'_pingme','1'), -(42292,6144,'_encloseme','1'), -(42293,6144,'Index','3490'), -(42294,6144,'Minutage','42’23 \n'), -(42295,6144,'Images','Saturé : hommes marchant en rang , les mains au - dessus de la tête . En arrière - plan : fumée d’incendie . \n *Tout * *va * *bien * ( 1972 ), Jean Luc Godard . \n'), -(42296,6144,'VoixOffIn','\n'), -(42297,6144,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42298,6144,'Ecrits','\n'), -(42299,6144,'_product_image_gallery',''), -(42300,6145,'_pingme','1'), -(42301,6145,'_encloseme','1'), -(42302,6145,'Index','3500'), -(42303,6145,'Minutage','42’32 \n'), -(42304,6145,'Images','Au ralenti : homme désignant de la main un point hors - champ . \n *Alexandre * *Nevski * ( 1938 ), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev . \n'), -(42305,6145,'VoixOffIn','\n'), -(42306,6145,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42307,6145,'Ecrits','\n'), -(42308,6145,'_product_image_gallery',''), -(42309,6146,'_pingme','1'), -(42310,6146,'_encloseme','1'), -(42311,6146,'Index','3510'), -(42312,6146,'Minutage','42’39 \n'), -(42313,6146,'Images','Noir . \n'), -(42314,6146,'VoixOffIn','\n'), -(42315,6146,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42316,6146,'Ecrits','\n'), -(42317,6146,'_product_image_gallery',''), -(42318,6147,'_pingme','1'), -(42319,6147,'_encloseme','1'), -(42320,6147,'Index','3520'), -(42321,6147,'Minutage','42’44 \n'), -(42322,6147,'Images','Prisonnier nu , assis et recroquevillé . \n *Eau * *argentée* , *Syrie * *autoportrait * ( 2014 *), * Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan . \n'), -(42323,6147,'VoixOffIn','\n'), -(42324,6147,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42325,6147,'Ecrits','\n'), -(42326,6147,'_product_image_gallery',''), -(42327,6148,'_pingme','1'), -(42328,6148,'_encloseme','1'), -(42329,6148,'Index','3530'), -(42330,6148,'Minutage','42’52 \n'), -(42331,6148,'Images','Femme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux . \n *Tout * *va * *bien * ( 1972 ), Jean Luc Godard . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42332,6148,'VoixOffIn','\n'), -(42333,6148,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42334,6148,'Ecrits','\n'), -(42335,6148,'_product_image_gallery',''), -(42336,6149,'_pingme','1'), -(42337,6149,'_encloseme','1'), -(42338,6149,'Index','3540'), -(42339,6149,'Minutage','42’57 \n'), -(42340,6149,'Images','Prisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train . \n *Nuit * *et * *brouillard * ( 1956 *), * Alain Resnais . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42341,6149,'VoixOffIn','\n'), -(42342,6149,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42343,6149,'Ecrits','\n'), -(42344,6149,'_product_image_gallery',''), -(42345,6150,'_pingme','1'), -(42346,6150,'_encloseme','1'), -(42347,6150,'Index','3550'), -(42348,6150,'Minutage','42’59 \n'), -(42349,6150,'Images','Soldats . \n'), -(42350,6150,'VoixOffIn','\n'), -(42351,6150,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42352,6150,'Ecrits','\n'), -(42353,6150,'_product_image_gallery',''), -(42354,6151,'_pingme','1'), -(42355,6151,'_encloseme','1'), -(42356,6151,'Index','3560'), -(42357,6151,'Minutage','43’00 \n'), -(42358,6151,'Images','Manifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français *C\'est * *dans * *l\'air* *.* *\n*'), -(42359,6151,'VoixOffIn','Grève générale , \n Jusqu’au retrait total . ( 2x ) \n \n'), -(42360,6151,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42361,6151,'Ecrits','\n'), -(42362,6151,'_product_image_gallery',''), -(42363,6152,'_pingme','1'), -(42364,6152,'_encloseme','1'), -(42365,6152,'Index','3570'), -(42366,6152,'Minutage','43’04 \n'), -(42367,6152,'Images','Homme dans l\'obscurité , le menton appuyé sur la paume de la main . \n *Fantômas * ( 1913 ), Louis Feuillade . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42368,6152,'VoixOffIn','- Et toujours le même slogan , et la même connerie . \n \n Tous ensemble , tous ensemble  ! \n'), -(42369,6152,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42370,6152,'Ecrits','\n'), -(42371,6152,'_product_image_gallery',''), -(42372,6153,'_pingme','1'), -(42373,6153,'_encloseme','1'), -(42374,6153,'Index','3580'), -(42375,6153,'Minutage','43’13 \n'), -(42376,6153,'Images','Blanc \n'), -(42377,6153,'VoixOffIn','Grève générale  ! \n Tous ensemble , tous ensemble  ! \n Il faut que ça continue , il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement . ( Discours de François Ruffin ) *\n*'), -(42378,6153,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42379,6153,'Ecrits','la société \n est fondée \n sur un crime \n en commun \n *La * *violence * *et * *le * *sacré * ( 1972 ), René Girard . \n'), -(42380,6153,'_product_image_gallery',''), -(42381,6154,'_pingme','1'), -(42382,6154,'_encloseme','1'), -(42383,6154,'Index','3590'), -(42384,6154,'Minutage','43’20 \n'), -(42385,6154,'Images','Homme recourbé , la tête posée sur un bloc de bois , condamné à mort , puis décapité . *Le * *procès * *de * *Charles * *I * ( 1963 *), * Guy Lessertisseur . \n'), -(42386,6154,'VoixOffIn','Souvenez - vous  ! ( Sigmund Freud ) \n'), -(42387,6154,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42388,6154,'Ecrits','\n'), -(42389,6154,'_product_image_gallery',''), -(42390,6155,'_pingme','1'), -(42391,6155,'_encloseme','1'), -(42392,6155,'Index','3600'), -(42393,6155,'Minutage','43’35 \n'), -(42394,6155,'Images','Au ralenti : personnes dans le procès de Nuremberg ( 1945 - 46 ). \n'), -(42395,6155,'VoixOffIn','\n'), -(42396,6155,'BandeSon','Silence . \n'), -(42397,6155,'Ecrits','\n'), -(42398,6155,'_product_image_gallery',''), -(42399,6156,'_pingme','1'), -(42400,6156,'_encloseme','1'), -(42401,6156,'Index','3610'), -(42402,6156,'Minutage','43’46 \n'), -(42403,6156,'Images','Noir . \n'), -(42404,6156,'VoixOffIn','\n'), -(42405,6156,'BandeSon','*Insight * ( 2002 *), * Dobrinka Tabakova . \n'), -(42406,6156,'Ecrits','\n'), -(42407,6156,'_product_image_gallery',''), -(42408,6157,'_pingme','1'), -(42409,6157,'_encloseme','1'), -(42410,6157,'Index','3620'), -(42411,6157,'Minutage','43’50 \n'), -(42412,6157,'Images','Saturé et surexposé : femme et fleurs géantes . \n *La * *Fée * *Libellule * ( 1908 ), Georges Méliès . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *2a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42413,6157,'VoixOffIn','\n'), -(42414,6157,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42415,6157,'Ecrits','\n'), -(42416,6157,'_product_image_gallery',''), -(42417,6158,'_pingme','1'), -(42418,6158,'_encloseme','1'), -(42419,6158,'Index','3630'), -(42420,6158,'Minutage','44’04 \n'), -(42421,6158,'Images','Photographie de  Marilyne Monroe . Iris et clignotant : corbeaux s’envolant . *Les * *Oiseaux * ( 1963 ), Alfred Hitchcock . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42422,6158,'VoixOffIn','Devenue adulte , la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée , dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès , tout comme elle sera hostile à la république \n'), -(42423,6158,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42424,6158,'Ecrits','\n'), -(42425,6158,'_product_image_gallery',''), -(42426,6159,'_pingme','1'), -(42427,6159,'_encloseme','1'), -(42428,6159,'Index','3640'), -(42429,6159,'Minutage','44’12 \n'), -(42430,6159,'Images','Noir . \n'), -(42431,6159,'VoixOffIn','\n'), -(42432,6159,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42433,6159,'Ecrits','\n'), -(42434,6159,'_product_image_gallery',''), -(42435,6160,'_pingme','1'), -(42436,6160,'_encloseme','1'), -(42437,6160,'Index','3650'), -(42438,6160,'Minutage','44’13 \n'), -(42439,6160,'Images','Banc de montage . Puis en surimpression : détail de *Gabrielle * *d\'Estrées * *et * *une * *de * *ses * *sœurs* \n ( 1594 *), * Anonyme , Ecole Française . La bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42440,6160,'VoixOffIn','non par principe , mais parce que l\'Europe \n'), -(42441,6160,'BandeSon','*Id* *. * et silence . \n'), -(42442,6160,'Ecrits','\n'), -(42443,6160,'_product_image_gallery',''), -(42444,6161,'_pingme','1'), -(42445,6161,'_encloseme','1'), -(42446,6161,'Index','3660'), -(42447,6161,'Minutage','44’16 \n'), -(42448,6161,'Images','Hommes prononçant un discours devant une foule , à la fin du XVII siècle . \n'), -(42449,6161,'VoixOffIn','n\'a pas les vertus nécessaires . ( Jean - Luc Godard ). \n *Mémoire * *de * *la * *reine * *Hortense * ( 1831 *), * *Hortense * *de * *Beauharnais* . \n'), -(42450,6161,'BandeSon','Silence . \n'), -(42451,6161,'Ecrits','\n'), -(42452,6161,'_product_image_gallery',''), -(42453,6162,'_pingme','1'), -(42454,6162,'_encloseme','1'), -(42455,6162,'Index','3670'), -(42456,6162,'Minutage','44’21 \n'), -(42457,6162,'Images','Plusieurs personnes dansant dans une salle . *This * *Country\'s * *Going * *to * *War* , *Duck * *soup * ( 1933 ), Leo McCarey . \n'), -(42458,6162,'VoixOffIn','\n'), -(42459,6162,'BandeSon','Bande son de *This * *Country\'s * *Going * *to * *War* , *Duck * *soup * ( 1933 ), Leo McCarey . Et voix qui chantent . \n'), -(42460,6162,'Ecrits','\n'), -(42461,6162,'_product_image_gallery',''), -(42462,6163,'_pingme','1'), -(42463,6163,'_encloseme','1'), -(42464,6163,'Index','3680'), -(42465,6163,'Minutage','44’24 \n'), -(42466,6163,'Images','Noir . \n'), -(42467,6163,'VoixOffIn','Les rebels , c’est vous  ? Vous vous insurgez contre l’ordre \n'), -(42468,6163,'BandeSon','Silence . \n'), -(42469,6163,'Ecrits','t \n'), -(42470,6163,'_product_image_gallery',''), -(42471,6164,'_pingme','1'), -(42472,6164,'_encloseme','1'), -(42473,6164,'Index','3690'), -(42474,6164,'Minutage','44’28 \n'), -(42475,6164,'Images','Chat se retournant , l’air terrifié . Cartoon de Tex Avery . En surimpression : texte . *\n* *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42476,6164,'VoixOffIn','- Non , contre les privilèges ! \n \n \n'), -(42477,6164,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(42478,6164,'Ecrits','montage \n inter \n dit / \n par \n andré \n bazin \n'), -(42479,6164,'_product_image_gallery',''), -(42480,6165,'_pingme','1'), -(42481,6165,'_encloseme','1'), -(42482,6165,'Index','3700'), -(42483,6165,'Minutage','44’34 \n'), -(42484,6165,'Images','Adolescent parlant à une caméra , habillé en soldat avec un foulard sur la tête . \n'), -(42485,6165,'VoixOffIn','Devant nous de la République \n L\'étendard … \n ( réécriture de *La * *Marseillaise* *, * paroles de l’Abbé René Charles de Lusson ) \n'), -(42486,6165,'BandeSon','Voix masculine chantant *La * *Marseillaise* *.* \n'), -(42487,6165,'Ecrits','Et je vous invite à égorger les mécréants \n'), -(42488,6165,'_product_image_gallery',''), -(42489,6166,'_pingme','1'), -(42490,6166,'_encloseme','1'), -(42491,6166,'Index','3710'), -(42492,6166,'Minutage','44’37 \n'), -(42493,6166,'Images','Adolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école *. * *\n* *Elephant * ( 2003 *), * Gus Van Sant . \n'), -(42494,6166,'VoixOffIn','la sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps , se transforma en un tourbillon de ténèbres \n'), -(42495,6166,'BandeSon','Coup de mitraillette . \n'), -(42496,6166,'Ecrits','\n'), -(42497,6166,'_product_image_gallery',''), -(42498,6167,'_pingme','1'), -(42499,6167,'_encloseme','1'), -(42500,6167,'Index','3720'), -(42501,6167,'Minutage','44’41 \n'), -(42502,6167,'Images','Noir . \n'), -(42503,6167,'VoixOffIn','Les pauvres gens , ceux pour qui j’avais \n'), -(42504,6167,'BandeSon','Silence . \n'), -(42505,6167,'Ecrits','\n'), -(42506,6167,'_product_image_gallery',''), -(42507,6168,'_pingme','1'), -(42508,6168,'_encloseme','1'), -(42509,6168,'Index','3730'), -(42510,6168,'Minutage','44’44 \n'), -(42511,6168,'Images','Au ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire *Shoah* *, * *les * *oubliés * *de * *l’histoire * ( 2014 *), * Véronique Lagoarde - Ségot , par la chaîne de télévision *Histoire* *.* *\n*'), -(42512,6168,'VoixOffIn','Je les préfère [ les pauvres ] \n'), -(42513,6168,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42514,6168,'Ecrits','\n'), -(42515,6168,'_product_image_gallery',''), -(42516,6169,'_pingme','1'), -(42517,6169,'_encloseme','1'), -(42518,6169,'Index','3740'), -(42519,6169,'Minutage','44’50 \n'), -(42520,6169,'Images','Dessin : femme , homme et deux enfants manipulant une lanterne magique . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . *\n*'), -(42521,6169,'VoixOffIn','mais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus . ( Jean - Luc Godard ) \n *Les * *Conquérants * ( 1928 ), André Malraux . \n'), -(42522,6169,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42523,6169,'Ecrits','\n'), -(42524,6169,'_product_image_gallery',''), -(42525,6170,'_pingme','1'), -(42526,6170,'_encloseme','1'), -(42527,6170,'Index','3750'), -(42528,6170,'Minutage','44’55 \n'), -(42529,6170,'Images','Gris \n'), -(42530,6170,'VoixOffIn','\n'), -(42531,6170,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42532,6170,'Ecrits','\n'), -(42533,6170,'_product_image_gallery',''), -(42534,6171,'_pingme','1'), -(42535,6171,'_encloseme','1'), -(42536,6171,'Index','3760'), -(42537,6171,'Minutage','44’56 \n'), -(42538,6171,'Images','Homme avec un chapeau mexicain et une moustache , l\'air en colère . \n *Viva * *Villa* *! * ( 1934 ), Jack Conway . \n'), -(42539,6171,'VoixOffIn','\n'), -(42540,6171,'BandeSon','*\n*'), -(42541,6171,'Ecrits','\n'), -(42542,6171,'_product_image_gallery',''), -(42543,6172,'_pingme','1'), -(42544,6172,'_encloseme','1'), -(42545,6172,'Index','3770'), -(42546,6172,'Minutage','44’58 \n'), -(42547,6172,'Images','Au ralenti : Cavaliers passant au - dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules . \n *Que * *Viva * *Mexico * *! * ( 1931 - 1979 ), Sergueï Eisenstein . \n'), -(42548,6172,'VoixOffIn','[ Bruit d\'une voiture qui freine et accélère ] \n Et bien des fois abandonné cet ouvrage \n'), -(42549,6172,'BandeSon','Freinage et accélération de la voiture . \n'), -(42550,6172,'Ecrits','\n'), -(42551,6172,'_product_image_gallery',''), -(42552,6173,'_pingme','1'), -(42553,6173,'_encloseme','1'), -(42554,6173,'Index','3780'), -(42555,6173,'Minutage','45’06 \n'), -(42556,6173,'Images','Homme passant la main à travers le feu d’une cheminée . \n *Les * *visiteurs * *du * *soir * ( 1942 ), Marcel Carné . \n'), -(42557,6173,'VoixOffIn','Je suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles \n'), -(42558,6173,'BandeSon','Silence . \n'), -(42559,6173,'Ecrits','\n'), -(42560,6173,'_product_image_gallery',''), -(42561,6174,'_pingme','1'), -(42562,6174,'_encloseme','1'), -(42563,6174,'Index','3790'), -(42564,6174,'Minutage','45’15 \n'), -(42565,6174,'Images','Noir . \n'), -(42566,6174,'VoixOffIn','ni les exceptions . \n'), -(42567,6174,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42568,6174,'Ecrits','\n'), -(42569,6174,'_product_image_gallery',''), -(42570,6175,'_pingme','1'), -(42571,6175,'_encloseme','1'), -(42572,6175,'Index','3800'), -(42573,6175,'Minutage','45’16 \n'), -(42574,6175,'Images','Paysage de jour , paisible . \n *JLG* */* *JLG * ( 1995 ), Jean - Luc Godard . \n \n En alternance : homme à cheval semblant mort , battu par le vent . \n *Nan * *of * *the * *Music * *Mountain * ( 1917 ), G . H . Melford . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42575,6175,'VoixOffIn','Je ne trouvais la vérité que pour la perdre .  ( Jean - Luc Godard ). \n *L’Esprit * *des * *lois * ( 1887 ), Montesquieu . \n \n'), -(42576,6175,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42577,6175,'Ecrits','\n'), -(42578,6175,'_product_image_gallery',''), -(42579,6176,'_pingme','1'), -(42580,6176,'_encloseme','1'), -(42581,6176,'Index','3810'), -(42582,6176,'Minutage','45’19 \n'), -(42583,6176,'Images','Noir . \n'), -(42584,6176,'VoixOffIn','Il n’y a que de traits noir . *Histoire * *de * *l’art* , « L’art moderne », I , ( 1921 ), Elie Faure ,. \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42585,6176,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42586,6176,'Ecrits','\n'), -(42587,6176,'_product_image_gallery',''), -(42588,6177,'_pingme','1'), -(42589,6177,'_encloseme','1'), -(42590,6177,'Index','3820'), -(42591,6177,'Minutage','45’21 \n'), -(42592,6177,'Images','Saturé et surexposé en tons rouges : flammes et fumée s\'élevant à l\'horizon . \n'), -(42593,6177,'VoixOffIn','\n'), -(42594,6177,'BandeSon','Violons . Sergei Sergeyevich Prokofiev . \n'), -(42595,6177,'Ecrits','\n'), -(42596,6177,'_product_image_gallery',''), -(42597,6178,'_pingme','1'), -(42598,6178,'_encloseme','1'), -(42599,6178,'Index','3830'), -(42600,6178,'Minutage','45’28 \n'), -(42601,6178,'Images','Noir . \n'), -(42602,6178,'VoixOffIn','\n'), -(42603,6178,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42604,6178,'Ecrits','\n'), -(42605,6178,'_product_image_gallery',''), -(42606,6179,'_pingme','1'), -(42607,6179,'_encloseme','1'), -(42608,6179,'Index','3840'), -(42609,6179,'Minutage','45’30 \n'), -(42610,6179,'Images','Couverture du livre de science - fiction . \n *La * *fin * *du * *A * ( 1984 *), * A . E . Van Vogt . \n'), -(42611,6179,'VoixOffIn','\n'), -(42612,6179,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42613,6179,'Ecrits','\n'), -(42614,6179,'_product_image_gallery',''), -(42615,6180,'_pingme','1'), -(42616,6180,'_encloseme','1'), -(42617,6180,'Index','3850'), -(42618,6180,'Minutage','45’37 \n'), -(42619,6180,'Images','Écoliers aux bras croisés , l\'air sérieux . \n Luis Buñuel ( 1932 ), *Las * *Hurdes* . *Liberté * *et * *Patrie * ( 2002 ), Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(42620,6180,'VoixOffIn','- Vous êtes un drôle de pistolet , c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune , pourquoi vous ne l’avez pas dit ? \n'), -(42621,6180,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42622,6180,'Ecrits','\n'), -(42623,6180,'_product_image_gallery',''), -(42624,6181,'_pingme','1'), -(42625,6181,'_encloseme','1'), -(42626,6181,'Index','3860'), -(42627,6181,'Minutage','45’46 \n'), -(42628,6181,'Images','Fragment de texte . \n'), -(42629,6181,'VoixOffIn','- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre . \n \n En même temps : Ce qui joue ici , ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli . \n'), -(42630,6181,'BandeSon','Silence . \n'), -(42631,6181,'Ecrits','plus la pein la la \n dans la boue j \n plus soif la lang \n se referme elle \n droite à présent c’ \n l’image \n \n [ je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image ], *Image * ( 1950 *), * Samuel Beckett . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42632,6181,'_product_image_gallery',''), -(42633,6182,'_pingme','1'), -(42634,6182,'_encloseme','1'), -(42635,6182,'Index','3870'), -(42636,6182,'Minutage','45’51 \n'), -(42637,6182,'Images','Au ralenti : foule se pressant et tendant les mains . \n *Metropolis * ( 1927 ), Fritz Lang . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42638,6182,'VoixOffIn','C’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout . ( Jean - Luc Godard ). \n *Guerre * *et * *Paix * ( 1867 *), * Léon Tolstoï . \n \n Les phares , éteignez les phares ! \n *Nuit * *du * *carrefour * ( 1932 *), * Jean Renoir . \n'), -(42639,6182,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42640,6182,'Ecrits','\n'), -(42641,6182,'_product_image_gallery',''), -(42642,6183,'_pingme','1'), -(42643,6183,'_encloseme','1'), -(42644,6183,'Index','3880'), -(42645,6183,'Minutage','46’00 \n'), -(42646,6183,'Images','Noir . \n'), -(42647,6183,'VoixOffIn','\n'), -(42648,6183,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42649,6183,'Ecrits','\n'), -(42650,6183,'_product_image_gallery',''), -(42651,6184,'_pingme','1'), -(42652,6184,'_encloseme','1'), -(42653,6184,'Index','3890'), -(42654,6184,'Minutage','46’02 \n'), -(42655,6184,'Images','Femme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement . \n *Vladimir * *et * *Rosa * ( 1971 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42656,6184,'VoixOffIn','Politique , ça veut dire quoi  politique ?! \n'), -(42657,6184,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42658,6184,'Ecrits','\n'), -(42659,6184,'_product_image_gallery',''), -(42660,6185,'_pingme','1'), -(42661,6185,'_encloseme','1'), -(42662,6185,'Index','3900'), -(42663,6185,'Minutage','46’03 \n'), -(42664,6185,'Images','Juge parlant animeusement . *\n* *Vent * *d’est * ( 1969 ), Jean - Luc Godard et Jean - Pierre Gorin . \n'), -(42665,6185,'VoixOffIn','\n'), -(42666,6185,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42667,6185,'Ecrits','\n'), -(42668,6185,'_product_image_gallery',''), -(42669,6186,'_pingme','1'), -(42670,6186,'_encloseme','1'), -(42671,6186,'Index','3910'), -(42672,6186,'Minutage','46’06 \n'), -(42673,6186,'Images','Juge en hauteur , derrière le banc , dans une salle d\'audience . \n *La * *terreur * *et * *la * *vertu * ( 1964 *), * Stellio Lorenzi . \n'), -(42674,6186,'VoixOffIn','Deux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent . \n \n Le dieu des prêtres est différent de l’être suprême . Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature , son temple , l’univers , son culte , la vertu , ses fêtes , la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures . *Sur * *le * *rapport * *des * *idées * *religieuses * *et * *morales * *avec * *les * *principes * *républicains * *et * *sur * *les * *fêtes * *nationales * ( 1866 ), Maximilien de Robespierre . \n \n - Vous devez savoir , si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu . En temps de guerre , le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur , mais toujours la vertu , \n car la vertu sans la terreur est impuissante , mais la terreur sans la vertue est funeste . *Sur * *les * *principes * *de * *morale * *politique * *qui * *doivent * *guider * *la * *Convention * *nationale * *dans * *l’administration * *intérieure * *de * *la * *République * ( 1794 *), * Maximilien de Robespierre . \n - Tout cela est bel et bon \n \n'), -(42675,6186,'BandeSon','Applaudissements *.* \n'), -(42676,6186,'Ecrits','\n'), -(42677,6186,'_product_image_gallery',''), -(42678,6187,'_pingme','1'), -(42679,6187,'_encloseme','1'), -(42680,6187,'Index','3920'), -(42681,6187,'Minutage','46’24 \n'), -(42682,6187,'Images','Couverture d’un exemplaire de *De * *l’Esprit * *des * *Lois * ( 1748 *), * Montesquieu . \n'), -(42683,6187,'VoixOffIn','\n'), -(42684,6187,'BandeSon','Applaudissements *.* \n'), -(42685,6187,'Ecrits','\n'), -(42686,6187,'_product_image_gallery',''), -(42687,6188,'_pingme','1'), -(42688,6188,'_encloseme','1'), -(42689,6188,'Index','3930'), -(42690,6188,'Minutage','46’27 \n'), -(42691,6188,'Images','Surexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce ( 2015 ), *Alkis * *Konstantinidis* . \n'), -(42692,6188,'VoixOffIn','\n'), -(42693,6188,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42694,6188,'Ecrits','\n'), -(42695,6188,'_product_image_gallery',''), -(42696,6189,'_pingme','1'), -(42697,6189,'_encloseme','1'), -(42698,6189,'Index','3940'), -(42699,6189,'Minutage','46’42 \n'), -(42700,6189,'Images','Surexposée et saturé en tons rouges et jaunes : presque illisible . \n'), -(42701,6189,'VoixOffIn','- Qu’est - ce qu’elle dit  ? J’entends rien  ! \n \n'), -(42702,6189,'BandeSon','*Id* *. * et vagues \n'), -(42703,6189,'Ecrits','\n'), -(42704,6189,'_product_image_gallery',''), -(42705,6190,'_pingme','1'), -(42706,6190,'_encloseme','1'), -(42707,6190,'Index','3950'), -(42708,6190,'Minutage','46’52 \n'), -(42709,6190,'Images','En surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris . Couple au projecteur . \n *La * *Prison * ( 1949 *), * Ingmar Bergman . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42710,6190,'VoixOffIn','- Elle dit que les pauvres sauveront le monde  \n *Notre * *Musique * ( 2004 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42711,6190,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42712,6190,'Ecrits','\n'), -(42713,6190,'_product_image_gallery',''), -(42714,6191,'_pingme','1'), -(42715,6191,'_encloseme','1'), -(42716,6191,'Index','3960'), -(42717,6191,'Minutage','46’59 \n'), -(42718,6191,'Images','Noir . \n'), -(42719,6191,'VoixOffIn','\n'), -(42720,6191,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(42721,6191,'Ecrits','\n'), -(42722,6191,'_product_image_gallery',''), -(42723,6192,'_pingme','1'), -(42724,6192,'_encloseme','1'), -(42725,6192,'Index','3970'), -(42726,6192,'Minutage','47’01 \n'), -(42727,6192,'Images','Femme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend *. * *\n* *Notre * *Musique * ( 2004 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42728,6192,'VoixOffIn','Ils ne demanderont rien en échange . Ils ne savent pas le prix du service rendu . Ils feront cette colossale affaire . \n \n'), -(42729,6192,'BandeSon','Brusquement : silence . \n'), -(42730,6192,'Ecrits','\n'), -(42731,6192,'_product_image_gallery',''), -(42732,6193,'_pingme','1'), -(42733,6193,'_encloseme','1'), -(42734,6193,'Index','3980'), -(42735,6193,'Minutage','47’46 \n'), -(42736,6193,'Images','Noir . \n'), -(42737,6193,'VoixOffIn','Et … \n'), -(42738,6193,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42739,6193,'Ecrits','\n'), -(42740,6193,'_product_image_gallery',''), -(42741,6194,'_pingme','1'), -(42742,6194,'_encloseme','1'), -(42743,6194,'Index','3990'), -(42744,6194,'Minutage','47’50 \n'), -(42745,6194,'Images','Femme effrayée à la vue d\'un monstre , puis  s’évanuissant . \n *La * *belle * *et * *la * *bête * ( 1946 *), * Jean Cocteau . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *2b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42746,6194,'VoixOffIn','Où allez - vous  ? \n'), -(42747,6194,'BandeSon','Bande son du film *La * *belle * *et * *la * *bête * ( 1946 *), * Jean Cocteau . \n'), -(42748,6194,'Ecrits','\n'), -(42749,6194,'_product_image_gallery',''), -(42750,6195,'_pingme','1'), -(42751,6195,'_encloseme','1'), -(42752,6195,'Index','4000'), -(42753,6195,'Minutage','47’58 \n'), -(42754,6195,'Images','Femme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique . \n *Un * *drame * *chez * *les * *fantoches * ( 1908 ), Emile Cohl . \n'), -(42755,6195,'VoixOffIn','\n'), -(42756,6195,'BandeSon','Silence . \n'), -(42757,6195,'Ecrits','\n'), -(42758,6195,'_product_image_gallery',''), -(42759,6196,'_pingme','1'), -(42760,6196,'_encloseme','1'), -(42761,6196,'Index','4010'), -(42762,6196,'Minutage','48’00 \n'), -(42763,6196,'Images','Noir . \n'), -(42764,6196,'VoixOffIn','\n'), -(42765,6196,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(42766,6196,'Ecrits','\n'), -(42767,6196,'_product_image_gallery',''), -(42768,6197,'_pingme','1'), -(42769,6197,'_encloseme','1'), -(42770,6197,'Index','4020'), -(42771,6197,'Minutage','48’02 \n'), -(42772,6197,'Images','Noir . \n'), -(42773,6197,'VoixOffIn','\n'), -(42774,6197,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42775,6197,'Ecrits','5 \n LA RÉGION CENTRALE \n ( Michael Snow , 1971 ) \n'), -(42776,6197,'_product_image_gallery',''), -(42777,6198,'_pingme','1'), -(42778,6198,'_encloseme','1'), -(42779,6198,'Index','4030'), -(42780,6198,'Minutage','48’16 \r\n'), -(42781,6198,'Images','Saturé et au ralenti : chemin avec des pierres . \r\n *La * *Région * *Centrale * ( 1971 ), Michael Snow . \r\n'), -(42782,6198,'VoixOffIn','C’est une brève histoire , que celle de l’extinction en masse des espèces . \r\n En bref , le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes . Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre . Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets . Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix . \r\n *Une * *brève * *histoire * *de * *l\'extinction * *en * *masse * *des * *espèces * ( 2010 ), Franz J . \r\n Broswimmer . \r\n'), -(42783,6198,'BandeSon','Silence . \r\n'), -(42784,6198,'Ecrits',''), -(42785,6198,'_product_image_gallery',''), -(42786,6199,'_pingme','1'), -(42787,6199,'_encloseme','1'), -(42788,6199,'Index','4040'), -(42789,6199,'Minutage','48’58 \n'), -(42790,6199,'Images','Saturé et surexposé en tons rouges et jaunes : homme assis . \n'), -(42791,6199,'VoixOffIn','\n'), -(42792,6199,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42793,6199,'Ecrits','\n'), -(42794,6199,'_product_image_gallery',''), -(42795,6200,'_pingme','1'), -(42796,6200,'_encloseme','1'), -(42797,6200,'Index','4050'), -(42798,6200,'Minutage','49’00 \n'), -(42799,6200,'Images','Saturé et surexposé en tons bleus : presque illisible . \n'), -(42800,6200,'VoixOffIn','\n'), -(42801,6200,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42802,6200,'Ecrits','\n'), -(42803,6200,'_product_image_gallery',''), -(42804,6201,'_pingme','1'), -(42805,6201,'_encloseme','1'), -(42806,6201,'Index','4060'), -(42807,6201,'Minutage','49’03 \n'), -(42808,6201,'Images','Homme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil . \n *Dossier * *Secret * [ *Mr * *Arkadin* ] ( 1955 *), * Orson Welles . \n'), -(42809,6201,'VoixOffIn','\n'), -(42810,6201,'BandeSon','Bande son de *Dossier * *Secret * [ *Mr * *Arkadin* ] ( 1955 *), * Orson Welles . \n'), -(42811,6201,'Ecrits','\n'), -(42812,6201,'_product_image_gallery',''), -(42813,6202,'_pingme','1'), -(42814,6202,'_encloseme','1'), -(42815,6202,'Index','4070'), -(42816,6202,'Minutage','49’15 \n'), -(42817,6202,'Images','Noir . \n'), -(42818,6202,'VoixOffIn','\n'), -(42819,6202,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42820,6202,'Ecrits','Hommage \n A la Catalogne \n'), -(42821,6202,'_product_image_gallery',''), -(42822,6203,'_pingme','1'), -(42823,6203,'_encloseme','1'), -(42824,6203,'Index','4080'), -(42825,6203,'Minutage','49’18 \n'), -(42826,6203,'Images','Noir . \n'), -(42827,6203,'VoixOffIn','\n'), -(42828,6203,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42829,6203,'Ecrits','\n'), -(42830,6203,'_product_image_gallery',''), -(42831,6204,'_pingme','1'), -(42832,6204,'_encloseme','1'), -(42833,6204,'Index','4090'), -(42834,6204,'Minutage','49’24 \n'), -(42835,6204,'Images','Homme tenant d\'une main le revers de sa veste , remonté jusqu\'au cou . \n *La * *terre * ( 1930 *), * Alexandre Dovjenko . \n *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(42836,6204,'VoixOffIn','Et pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela . Etre aimé d\'eux peut - être . Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes . Mais lui aussi parlait lentement . Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type , alors que tu pensais  si nous étions vivants . \n'), -(42837,6204,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42838,6204,'Ecrits','\n'), -(42839,6204,'_product_image_gallery',''), -(42840,6205,'_pingme','1'), -(42841,6205,'_encloseme','1'), -(42842,6205,'Index','4100'), -(42843,6205,'Minutage','50’03 \n'), -(42844,6205,'Images','Femme se tenant la main devant la bouche , l\'air perdu et pensif . \n *La * *terre * ( 1930 *), * Alexandre Dovjenko . *Liberté * *et * *patrie * ( 2002 *), * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville . \n'), -(42845,6205,'VoixOffIn','Mais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre . Cela c’est une souffrance , c\'est l\'angoisse , c\'est l\'attente , lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps ... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente . Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre . ( Jean - Luc Godard ). \n *L’attente* *, * *l’oubli * ( 1962 ), Maurice Blanchot . \n'), -(42846,6205,'BandeSon','Silence . \n'), -(42847,6205,'Ecrits','\n'), -(42848,6205,'_product_image_gallery',''), -(42849,6206,'_pingme','1'), -(42850,6206,'_encloseme','1'), -(42851,6206,'Index','4110'), -(42852,6206,'Minutage','50’58 \n'), -(42853,6206,'Images','Noir . \n'), -(42854,6206,'VoixOffIn','He oui Ninon , c’est une fille \n'), -(42855,6206,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42856,6206,'Ecrits','\n'), -(42857,6206,'_product_image_gallery',''), -(42858,6207,'_pingme','1'), -(42859,6207,'_encloseme','1'), -(42860,6207,'Index','4120'), -(42861,6207,'Minutage','51’00 \n'), -(42862,6207,'Images','Mains d\'un vieil homme tournées vers le haut . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b* */* *4b * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42863,6207,'VoixOffIn','Il y a les cinq doigts . On accomplirait l’acte rédempteur . \n La main . ( Jean - Luc Godard ). \n'), -(42864,6207,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42865,6207,'Ecrits','\n'), -(42866,6207,'_product_image_gallery',''), -(42867,6208,'_pingme','1'), -(42868,6208,'_encloseme','1'), -(42869,6208,'Index','4130'), -(42870,6208,'Minutage','51’09 \n'), -(42871,6208,'Images','Dessin de main tournée vers le bas . \n *Liberté * *et * *patrie* *, * Jean - Luc Godard et Anne - Marie Miéville ( 2002 ). \n'), -(42872,6208,'VoixOffIn','\n'), -(42873,6208,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42874,6208,'Ecrits','\n'), -(42875,6208,'_product_image_gallery',''), -(42876,6209,'_pingme','1'), -(42877,6209,'_encloseme','1'), -(42878,6209,'Index','4140'), -(42879,6209,'Minutage','51’12 \n'), -(42880,6209,'Images','Main d\'homme reposant sur une main de femme . La main de femme repose sur une épaule . \n'), -(42881,6209,'VoixOffIn','\n'), -(42882,6209,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42883,6209,'Ecrits','\n'), -(42884,6209,'_product_image_gallery',''), -(42885,6210,'_pingme','1'), -(42886,6210,'_encloseme','1'), -(42887,6210,'Index','4150'), -(42888,6210,'Minutage','51’16 \n'), -(42889,6210,'Images','Noir . \n'), -(42890,6210,'VoixOffIn','Et un long moment après \n'), -(42891,6210,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42892,6210,'Ecrits','\n'), -(42893,6210,'_product_image_gallery',''), -(42894,6211,'_pingme','1'), -(42895,6211,'_encloseme','1'), -(42896,6211,'Index','4160'), -(42897,6211,'Minutage','51’20 \n'), -(42898,6211,'Images','Dessin de Bécassine . Caumery et Pinchon . \n'), -(42899,6211,'VoixOffIn','Parce que les histoires que l\'on raconte vont moins vite que les actions \n'), -(42900,6211,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42901,6211,'Ecrits','\n'), -(42902,6211,'_product_image_gallery',''), -(42903,6212,'_pingme','1'), -(42904,6212,'_encloseme','1'), -(42905,6212,'Index','4170'), -(42906,6212,'Minutage','51’29 \n'), -(42907,6212,'Images','Noir . \n'), -(42908,6212,'VoixOffIn','ne s\'accomplissent ( Jean - Luc Godard ). \n'), -(42909,6212,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42910,6212,'Ecrits','\n'), -(42911,6212,'_product_image_gallery',''), -(42912,6213,'_pingme','1'), -(42913,6213,'_encloseme','1'), -(42914,6213,'Index','4180'), -(42915,6213,'Minutage','51’32 \n'), -(42916,6213,'Images','Noir . \n'), -(42917,6213,'VoixOffIn','\n'), -(42918,6213,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(42919,6213,'Ecrits','\n'), -(42920,6213,'_product_image_gallery',''), -(42921,6214,'_pingme','1'), -(42922,6214,'_encloseme','1'), -(42923,6214,'Index','4190'), -(42924,6214,'Minutage','51’35 \n'), -(42925,6214,'Images','Femme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit «  unica  ». \n *Les * *Enchaînés* *, * [ *Notorious* ] ( 1946 ), Alfred Hitchcock . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42926,6214,'VoixOffIn','\n'), -(42927,6214,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42928,6214,'Ecrits','\n'), -(42929,6214,'_product_image_gallery',''), -(42930,6215,'_pingme','1'), -(42931,6215,'_encloseme','1'), -(42932,6215,'Index','4200'), -(42933,6215,'Minutage','51’51 \n'), -(42934,6215,'Images','La femme serrant dans ses bras un homme et , derrière sa tête , dérobant une clé d’un trousseau . \n *Les * *Enchaînés* *, * [ *Notorious* ] ( 1946 ), Alfred Hitchcock . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42935,6215,'VoixOffIn','\n'), -(42936,6215,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42937,6215,'Ecrits','\n'), -(42938,6215,'_product_image_gallery',''), -(42939,6216,'_pingme','1'), -(42940,6216,'_encloseme','1'), -(42941,6216,'Index','4210'), -(42942,6216,'Minutage','51’57 \r\n'), -(42943,6216,'Images','Noir . \r\n'), -(42944,6216,'VoixOffIn',''), -(42945,6216,'BandeSon','Silence . \r\n'), -(42946,6216,'Ecrits','SOUS LES YEUX \r\n DE L’OCCIDENT \r\n'), -(42947,6216,'_product_image_gallery',''), -(42948,6217,'_pingme','1'), -(42949,6217,'_encloseme','1'), -(42950,6217,'Index','4220'), -(42951,6217,'Minutage','51’59 \n'), -(42952,6217,'Images','Homme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes . Images retransmises dans le documentaire \n *Shoah* *, * *les * *oubliés * *de * *l’histoire * ( 2014 *), * Véronique Lagoarde - Ségot , par la chaîne de télévision *Histoire* *.* \n'), -(42953,6217,'VoixOffIn','\n'), -(42954,6217,'BandeSon','Cris \n'), -(42955,6217,'Ecrits','\n'), -(42956,6217,'_product_image_gallery',''), -(42957,6218,'_pingme','1'), -(42958,6218,'_encloseme','1'), -(42959,6218,'Index','4230'), -(42960,6218,'Minutage','52’01 \n'), -(42961,6218,'Images','Petite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et , à côté d\'elle , trois autres enfants , habillés de haillons . \n *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(42962,6218,'VoixOffIn','\n'), -(42963,6218,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42964,6218,'Ecrits','\n'), -(42965,6218,'_product_image_gallery',''), -(42966,6219,'_pingme','1'), -(42967,6219,'_encloseme','1'), -(42968,6219,'Index','4240'), -(42969,6219,'Minutage','52’06 \n'), -(42970,6219,'Images','Noir . \n'), -(42971,6219,'VoixOffIn','\n'), -(42972,6219,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(42973,6219,'Ecrits','\n'), -(42974,6219,'_product_image_gallery',''), -(42975,6220,'_pingme','1'), -(42976,6220,'_encloseme','1'), -(42977,6220,'Index','4250'), -(42978,6220,'Minutage','52’08 \n'), -(42979,6220,'Images','Noir . \n'), -(42980,6220,'VoixOffIn','Dans un roman , \n'), -(42981,6220,'BandeSon','Arpèges à la guitare . *Raf * *Raf * ( 1991 *), * Anouar Brahem \n . \n'), -(42982,6220,'Ecrits','HEUREUSE ARABIE \n *L\'Arabie * *heureuse * *: * *souvenirs * *de * *voyages * *en * *Afrique * *et * *en * *Asie * ( 1860 *), * Alexandre Dumas . \n'), -(42983,6220,'_product_image_gallery',''), -(42984,6221,'_pingme','1'), -(42985,6221,'_encloseme','1'), -(42986,6221,'Index','4260'), -(42987,6221,'Minutage','52’10 \n'), -(42988,6221,'Images','Saturé : enfant sur le toit d\'une maison , vu de dos , regardant le reste de la ville . \n'), -(42989,6221,'VoixOffIn','Dans un roman l\'intérêt , dans le pire des cas , vient du fait que \n'), -(42990,6221,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(42991,6221,'Ecrits','\n'), -(42992,6221,'_product_image_gallery',''), -(42993,6222,'_pingme','1'), -(42994,6222,'_encloseme','1'), -(42995,6222,'Index','4270'), -(42996,6222,'Minutage','52’21 \n'), -(42997,6222,'Images','Noir . \n'), -(42998,6222,'VoixOffIn','très souvent les situations quelconques \n'), -(42999,6222,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43000,6222,'Ecrits','\n'), -(43001,6222,'_product_image_gallery',''), -(43002,6223,'_pingme','1'), -(43003,6223,'_encloseme','1'), -(43004,6223,'Index','4280'), -(43005,6223,'Minutage','52’23 \n'), -(43006,6223,'Images','Femme tenant à la main une clé . \n *Meshes * *of * *afternoon * ( 1943 *), * Maya Deren , Alexandr Hackenschmied . \n \n'), -(43007,6223,'VoixOffIn','ont un comportement assez \n'), -(43008,6223,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43009,6223,'Ecrits','\n'), -(43010,6223,'_product_image_gallery',''), -(43011,6224,'_pingme','1'), -(43012,6224,'_encloseme','1'), -(43013,6224,'Index','4290'), -(43014,6224,'Minutage','52’26 \n'), -(43015,6224,'Images','Noir . \n'), -(43016,6224,'VoixOffIn','proche du pire des cas . \n ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(43017,6224,'BandeSon','Silence . \n'), -(43018,6224,'Ecrits','LES \n PARADIS \n PERDUS \n'), -(43019,6224,'_product_image_gallery',''), -(43020,6225,'_pingme','1'), -(43021,6225,'_encloseme','1'), -(43022,6225,'Index','4300'), -(43023,6225,'Minutage','52’33 \n'), -(43024,6225,'Images','Dessin de soldat avec une épée et un bouclier orné d\'un croissant et d’une étoile . \n'), -(43025,6225,'VoixOffIn','\n'), -(43026,6225,'BandeSon','Voix féminine chantant en arabe . \n'), -(43027,6225,'Ecrits','\n'), -(43028,6225,'_product_image_gallery',''), -(43029,6226,'_pingme','1'), -(43030,6226,'_encloseme','1'), -(43031,6226,'Index','4310'), -(43032,6226,'Minutage','52’35 \n'), -(43033,6226,'Images','Armée avec des lances , des épées et des boucliers en marche . \n *Constantinople* *, * Faruk Aksoy , ( 2012 ). \n'), -(43034,6226,'VoixOffIn','\n'), -(43035,6226,'BandeSon','*Taabani * *Nibniou* *, * Hedi Jouini ( 1993 ). \n'), -(43036,6226,'Ecrits','\n'), -(43037,6226,'_product_image_gallery',''), -(43038,6227,'_pingme','1'), -(43039,6227,'_encloseme','1'), -(43040,6227,'Index','4320'), -(43041,6227,'Minutage','52’41 \n'), -(43042,6227,'Images','Saturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main . \n *Le * *visage * *de * *Dieu * ( 2014 *), * Bahram Aloui . \n'), -(43043,6227,'VoixOffIn','\n'), -(43044,6227,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43045,6227,'Ecrits','\n'), -(43046,6227,'_product_image_gallery',''), -(43047,6228,'_pingme','1'), -(43048,6228,'_encloseme','1'), -(43049,6228,'Index','4330'), -(43050,6228,'Minutage','52’45 \n'), -(43051,6228,'Images','Tourné en noir et blanc et surexposé : photographie de Hosni Moubarak , ancien Président de la République arabe d\'Égypte . \n'), -(43052,6228,'VoixOffIn','Je peux mourir tranquille \n ( Albert Cossery ) \n'), -(43053,6228,'BandeSon','Silence . \n'), -(43054,6228,'Ecrits','\n'), -(43055,6228,'_product_image_gallery',''), -(43056,6229,'_pingme','1'), -(43057,6229,'_encloseme','1'), -(43058,6229,'Index','4340'), -(43059,6229,'Minutage','52’47 \n'), -(43060,6229,'Images','Homme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe . \n *La * *bandera * ( 1935 *), * Julien Duvivier . \n'), -(43061,6229,'VoixOffIn','Te souviens - tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée . Le plus souvent nous partions d\'un rêve . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(43062,6229,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43063,6229,'Ecrits','\n'), -(43064,6229,'_product_image_gallery',''), -(43065,6230,'_pingme','1'), -(43066,6230,'_encloseme','1'), -(43067,6230,'Index','4350'), -(43068,6230,'Minutage','52’54 \n'), -(43069,6230,'Images','Jeune homme dormant avec un keffieh . En surimpression : femmes agées dansant et jouant cérémonieusement de la musique autour d\'une jeune femme à la poitrine nue . \n'), -(43070,6230,'VoixOffIn','Je me sens toujours très bien les mains dans les poches même si j’ai pas un sou . \n'), -(43071,6230,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43072,6230,'Ecrits','\n'), -(43073,6230,'_product_image_gallery',''), -(43074,6231,'_pingme','1'), -(43075,6231,'_encloseme','1'), -(43076,6231,'Index','4360'), -(43077,6231,'Minutage','52’58 \n'), -(43078,6231,'Images','Photographie en noir et blanc d’un homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos . \n'), -(43079,6231,'VoixOffIn','Je me suis toujours senti un fils de roi . \n'), -(43080,6231,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43081,6231,'Ecrits','\n'), -(43082,6231,'_product_image_gallery',''), -(43083,6232,'_pingme','1'), -(43084,6232,'_encloseme','1'), -(43085,6232,'Index','4370'), -(43086,6232,'Minutage','53’01 \n'), -(43087,6232,'Images','Homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos . \n'), -(43088,6232,'VoixOffIn','Mais tous les égyptiens se sentent un peu fils de roi . \n'), -(43089,6232,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43090,6232,'Ecrits','\n'), -(43091,6232,'_product_image_gallery',''), -(43092,6233,'_pingme','1'), -(43093,6233,'_encloseme','1'), -(43094,6233,'Index','4380'), -(43095,6233,'Minutage','53’04 \n'), -(43096,6233,'Images','Saturé en tous rouge : désert . \n *The * *Thief * *of * *Baghdad * ( 1978 ), Cline Donner . \n'), -(43097,6233,'VoixOffIn','\n'), -(43098,6233,'BandeSon','Au violon : musique traditionnelle arabe . Personnes discutant . \n'), -(43099,6233,'Ecrits','\n'), -(43100,6233,'_product_image_gallery',''), -(43101,6234,'_pingme','1'), -(43102,6234,'_encloseme','1'), -(43103,6234,'Index','4390'), -(43104,6234,'Minutage','53’07 \n'), -(43105,6234,'Images','Saturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant . *\n* *Aladdin\'s * *magic * *lamp * ( 1967 *), * Boris Rytsarev . \n'), -(43106,6234,'VoixOffIn','L’orient est plus philosophe que l’occident , \n'), -(43107,6234,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43108,6234,'Ecrits','\n'), -(43109,6234,'_product_image_gallery',''), -(43110,6235,'_pingme','1'), -(43111,6235,'_encloseme','1'), -(43112,6235,'Index','4400'), -(43113,6235,'Minutage','53’15 \n'), -(43114,6235,'Images','Jeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre . *\n* *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43115,6235,'VoixOffIn','et le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires \n'), -(43116,6235,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43117,6235,'Ecrits','\n'), -(43118,6235,'_product_image_gallery',''), -(43119,6236,'_pingme','1'), -(43120,6236,'_encloseme','1'), -(43121,6236,'Index','4410'), -(43122,6236,'Minutage','53’18 \n'), -(43123,6236,'Images','Noir . \n'), -(43124,6236,'VoixOffIn','Sur la vie , sur le monde . Et vous entendez chacun est philosophe \n'), -(43125,6236,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43126,6236,'Ecrits','\n'), -(43127,6236,'_product_image_gallery',''), -(43128,6237,'_pingme','1'), -(43129,6237,'_encloseme','1'), -(43130,6237,'Index','4420'), -(43131,6237,'Minutage','53’26 \n'), -(43132,6237,'Images','Trois personnes sur un tapis volant . \n *Le * *voleur * *de * *Bagdad * ( 1924 *), * Raoul Walsh . \n'), -(43133,6237,'VoixOffIn','Parce que il a le temps de réfléchir , de penser , de voir le monde passer \n'), -(43134,6237,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43135,6237,'Ecrits','\n'), -(43136,6237,'_product_image_gallery',''), -(43137,6238,'_pingme','1'), -(43138,6238,'_encloseme','1'), -(43139,6238,'Index','4430'), -(43140,6238,'Minutage','53’29 \n'), -(43141,6238,'Images','Armée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen - Orient . \n *Il * *Messia * ( 1975 *), * Roberto Rossellini . \n'), -(43142,6238,'VoixOffIn','En occident \n ( Albert Cossery ) \n'), -(43143,6238,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43144,6238,'Ecrits','\n'), -(43145,6238,'_product_image_gallery',''), -(43146,6239,'_pingme','1'), -(43147,6239,'_encloseme','1'), -(43148,6239,'Index','4440'), -(43149,6239,'Minutage','53’33 \n'), -(43150,6239,'Images','Croisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule . \n *The * *Crusades * ( 1935 ), Cecil B DeMille . \n'), -(43151,6239,'VoixOffIn','\n'), -(43152,6239,'BandeSon','Silence , puis cris d’acclamation *.* \n'), -(43153,6239,'Ecrits','\n'), -(43154,6239,'_product_image_gallery',''), -(43155,6240,'_pingme','1'), -(43156,6240,'_encloseme','1'), -(43157,6240,'Index','4450'), -(43158,6240,'Minutage','53’38 \n'), -(43159,6240,'Images','Noir . \n'), -(43160,6240,'VoixOffIn','\n'), -(43161,6240,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43162,6240,'Ecrits','\n'), -(43163,6240,'_product_image_gallery',''), -(43164,6241,'_pingme','1'), -(43165,6241,'_encloseme','1'), -(43166,6241,'Index','4460'), -(43167,6241,'Minutage','53’41 \n'), -(43168,6241,'Images','Saturé : soldats en guerre . \n *Adieu * *Bonaparte * ( 1985 *), * Youssef Chahine . \n'), -(43169,6241,'VoixOffIn','Arrêtez  ! Oh le con . \n - Vous ne savez pas qui vous êtes , vous voyez bien . Le christianisme , c’est le refus de se connaître , c’est la mort du langage . \n *Détective * ( 1985 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(43170,6241,'BandeSon','Tirs au pistolet , puis klaxon . \n'), -(43171,6241,'Ecrits','\n'), -(43172,6241,'_product_image_gallery',''), -(43173,6242,'_pingme','1'), -(43174,6242,'_encloseme','1'), -(43175,6242,'Index','4470'), -(43176,6242,'Minutage','53’57 \n'), -(43177,6242,'Images','Inscriptions en arabe sur fond noir du film *Socialisme * ( 2010 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(43178,6242,'VoixOffIn','Silence je vous ai dit . \n'), -(43179,6242,'BandeSon','Silence . \n'), -(43180,6242,'Ecrits','\n'), -(43181,6242,'_product_image_gallery',''), -(43182,6243,'_pingme','1'), -(43183,6243,'_encloseme','1'), -(43184,6243,'Index','4480'), -(43185,6243,'Minutage','54’03 \n'), -(43186,6243,'Images','Au ralenti : femme se précipitant pour ramasser un tissu et s’en couvrant jusqu\'au nez . \n'), -(43187,6243,'VoixOffIn','Tout à coup , il aperçut à l’horizon derrière Tunis , comme des brouillards légers , qui se traînaient contre le sol @ \n'), -(43188,6243,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43189,6243,'Ecrits','\n'), -(43190,6243,'_product_image_gallery',''), -(43191,6244,'_pingme','1'), -(43192,6244,'_encloseme','1'), -(43193,6244,'Index','4490'), -(43194,6244,'Minutage','54’15 \n'), -(43195,6244,'Images','Saturé et surexposé : personnages presque invisibles . \n'), -(43196,6244,'VoixOffIn','puis ce fut un grand rideau de poudre grise perpendiculairement étalé , et , dans les tourbillons \n'), -(43197,6244,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43198,6244,'Ecrits','\n'), -(43199,6244,'_product_image_gallery',''), -(43200,6245,'_pingme','1'), -(43201,6245,'_encloseme','1'), -(43202,6245,'Index','4500'), -(43203,6245,'Minutage','54’24 \n'), -(43204,6245,'Images','Surexposé , et saturé en tons bleu clair , rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent . \n'), -(43205,6245,'VoixOffIn','de cette masse nombreuse , \n des têtes de dromadaires , des lances , \n'), -(43206,6245,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(43207,6245,'Ecrits','\n'), -(43208,6245,'_product_image_gallery',''), -(43209,6246,'_pingme','1'), -(43210,6246,'_encloseme','1'), -(43211,6246,'Index','4510'), -(43212,6246,'Minutage','54’30 \n'), -(43213,6246,'Images','Surexposé , en noir et blanc : mer avec de la vapeur flottant au loin dans l’air . \n'), -(43214,6246,'VoixOffIn','des boucliers parurent . C’était l’armée des Barbares qui s’avançait sur Carthage . \n'), -(43215,6246,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43216,6246,'Ecrits','\n'), -(43217,6246,'_product_image_gallery',''), -(43218,6247,'_pingme','1'), -(43219,6247,'_encloseme','1'), -(43220,6247,'Index','4520'), -(43221,6247,'Minutage','54’37 \n'), -(43222,6247,'Images','Caravane dans le désert . \n *Il * *Messia * ( 1975 *), * Roberto Rossellini . \n'), -(43223,6247,'VoixOffIn','Oh Salammbô .( Jean - Luc Godard ). \n *Salammbô * ( 1862 ), Gustave Flaubert . \n'), -(43224,6247,'BandeSon','*Aube * *rouge * *à * *Grozny * ( 2000 *), * Anouar Trio Brahem . \n'), -(43225,6247,'Ecrits','\n'), -(43226,6247,'_product_image_gallery',''), -(43227,6248,'_pingme','1'), -(43228,6248,'_encloseme','1'), -(43229,6248,'Index','4530'), -(43230,6248,'Minutage','55’07 \n'), -(43231,6248,'Images','Noir . \n'), -(43232,6248,'VoixOffIn','\n'), -(43233,6248,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43234,6248,'Ecrits','\n'), -(43235,6248,'_product_image_gallery',''), -(43236,6249,'_pingme','1'), -(43237,6249,'_encloseme','1'), -(43238,6249,'Index','4540'), -(43239,6249,'Minutage','55’11 \n'), -(43240,6249,'Images','Saturé , au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue . \n *Méditerranée * ( 1963 ), Jean Daniel Pollet . \n'), -(43241,6249,'VoixOffIn','\n'), -(43242,6249,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43243,6249,'Ecrits','\n'), -(43244,6249,'_product_image_gallery',''), -(43245,6250,'_pingme','1'), -(43246,6250,'_encloseme','1'), -(43247,6250,'Index','4550'), -(43248,6250,'Minutage','55’33 \r\n'), -(43249,6250,'Images','Noir . \r\n'), -(43250,6250,'VoixOffIn','Dans l’ombre de l’Occident . \r\n \r\n'), -(43251,6250,'BandeSon','*Id* *.* \r\n'), -(43252,6250,'Ecrits','CES FLEURS \r\n PERDUES \r\n DANS LE VENT \r\n'), -(43253,6250,'_product_image_gallery',''), -(43254,6251,'_pingme','1'), -(43255,6251,'_encloseme','1'), -(43256,6251,'Index','4560'), -(43257,6251,'Minutage','55’35 \n'), -(43258,6251,'Images','Saturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le desert . Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert . \n *Les * *Baliseurs * *du * *désert * ( 1984 *), * Nacer Khémir . \n'), -(43259,6251,'VoixOffIn','Il est certain que la représentation , plus particulièrement l’acte de représenter ( et donc de réduire ) implique presque toujours \n'), -(43260,6251,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43261,6251,'Ecrits','\n'), -(43262,6251,'_product_image_gallery',''), -(43263,6252,'_pingme','1'), -(43264,6252,'_encloseme','1'), -(43265,6252,'Index','4570'), -(43266,6252,'Minutage','55’59 \n'), -(43267,6252,'Images','Femme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen - Orient , puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé . \n *Passion * ( 1982 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(43268,6252,'VoixOffIn','implique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation . ( Jean - Luc Godard ). *Dans * *l\'ombre * *de * *l\'Occident * *@ * *les * *Arabes * *peuvent* *-* *ils * *parler * *? * ( 2014 *), * Edward W . Saïd et Seloua Luste Boulbina . \n'), -(43269,6252,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43270,6252,'Ecrits','\n'), -(43271,6252,'_product_image_gallery',''), -(43272,6253,'_pingme','1'), -(43273,6253,'_encloseme','1'), -(43274,6253,'Index','4580'), -(43275,6253,'Minutage','56’02 \n'), -(43276,6253,'Images','Au ralenti , saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper . \n *Passion * ( 1982 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(43277,6253,'VoixOffIn','Il y a \n'), -(43278,6253,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43279,6253,'Ecrits','\n'), -(43280,6253,'_product_image_gallery',''), -(43281,6254,'_pingme','1'), -(43282,6254,'_encloseme','1'), -(43283,6254,'Index','4590'), -(43284,6254,'Minutage','56’10 \n'), -(43285,6254,'Images','Noir . \n'), -(43286,6254,'VoixOffIn','un réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle - même . ( Jean - Luc Godard ). *Dans * *l\'ombre * *de * *l\'Occident * *@ * *les * *Arabes * *peuvent* *-* *ils * *parler * *?(* 2014 *), * Edward W . Saïd et Seloua Luste Boulbina . \n'), -(43287,6254,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(43288,6254,'Ecrits','\n'), -(43289,6254,'_product_image_gallery',''), -(43290,6255,'_pingme','1'), -(43291,6255,'_encloseme','1'), -(43292,6255,'Index','4600'), -(43293,6255,'Minutage','56’22 \n'), -(43294,6255,'Images','Saturé : film en couleur pris avec une petite caméra numérique en 2016 d’une ville de bord de mer avec un homme à vélo . Au ralenti : deux enfants cherchant quelque chose entre les rochers , les pieds dans la mer . \n'), -(43295,6255,'VoixOffIn','\n'), -(43296,6255,'BandeSon','Silence , et vagues . \n'), -(43297,6255,'Ecrits','\n'), -(43298,6255,'_product_image_gallery',''), -(43299,6256,'_pingme','1'), -(43300,6256,'_encloseme','1'), -(43301,6256,'Index','4610'), -(43302,6256,'Minutage','56’40 \n'), -(43303,6256,'Images','Foule de personnes se bousculant dans la rue . \n *De * *l’origine * *du * *XX * *siècle * ( 2000 *), * Jean . Luc Godard . \n'), -(43304,6256,'VoixOffIn','Ils sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus . Si l\'islam retient politiquement l\'attention , le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage . \n'), -(43305,6256,'BandeSon','Silence . \n'), -(43306,6256,'Ecrits','\n'), -(43307,6256,'_product_image_gallery',''), -(43308,6257,'_pingme','1'), -(43309,6257,'_encloseme','1'), -(43310,6257,'Index','4620'), -(43311,6257,'Minutage','57’09 \n'), -(43312,6257,'Images','Deux soldats intimant à une personne de lever les mains et de faire face au mur . \n'), -(43313,6257,'VoixOffIn','Le monde arabe s\'il existe en tant que monde n\'est jamais regardé en tant que tel . \n'), -(43314,6257,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43315,6257,'Ecrits','\n'), -(43316,6257,'_product_image_gallery',''), -(43317,6258,'_pingme','1'), -(43318,6258,'_encloseme','1'), -(43319,6258,'Index','4630'), -(43320,6258,'Minutage','57’17 \n'), -(43321,6258,'Images','De nouveau , petite fille portant un bébé sur les épaules , trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés . \n *De * *l’origine * *du * *XXI * *siècle * ( 2000 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(43322,6258,'VoixOffIn','Il est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen - orient . *Dans * *l\'ombre * *de * *l\'Occident * *@ * *les * *Arabes * *peuvent* *-* *ils * *parler * *? * ( 2014 *), * Edward W . Saïd et Seloua Luste Boulbina . \n'), -(43323,6258,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43324,6258,'Ecrits','\n'), -(43325,6258,'_product_image_gallery',''), -(43326,6259,'_pingme','1'), -(43327,6259,'_encloseme','1'), -(43328,6259,'Index','4640'), -(43329,6259,'Minutage','57’19 \n'), -(43330,6259,'Images','Noir . \n'), -(43331,6259,'VoixOffIn','\n'), -(43332,6259,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43333,6259,'Ecrits','\n'), -(43334,6259,'_product_image_gallery',''), -(43335,6260,'_pingme','1'), -(43336,6260,'_encloseme','1'), -(43337,6260,'Index','4650'), -(43338,6260,'Minutage','57’23 \n'), -(43339,6260,'Images','Jeune femme ramant sur un lac , aidée par un jeune homme assis derrière elle . \n *Les * *Dernières * *vacances* , ( 1947 ), Roger Leenhardt *. * *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4b * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(43340,6260,'VoixOffIn','Ces citoyens , ces amants de la patrie , dans l’excès de leur passion , auraient voulu mourir pour elle \n'), -(43341,6260,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43342,6260,'Ecrits','\n'), -(43343,6260,'_product_image_gallery',''), -(43344,6261,'_pingme','1'), -(43345,6261,'_encloseme','1'), -(43346,6261,'Index','4660'), -(43347,6261,'Minutage','57’33 \n'), -(43348,6261,'Images','Saturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné . \n *Paysage * *et * *cavalier* *, * aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger - Meknès ( 1832 *), * Eugène Delacroix . \n'), -(43349,6261,'VoixOffIn','et ils allaient la tuer . \n *Histoire * *de * *la * *Révolution * *française * ( 1847 - 1853 ), Jules Michelet . \n \n Les défauts \n \n \n'), -(43350,6261,'BandeSon','*Id* *. * \n'), -(43351,6261,'Ecrits','\n'), -(43352,6261,'_product_image_gallery',''), -(43353,6262,'_pingme','1'), -(43354,6262,'_encloseme','1'), -(43355,6262,'Index','4670'), -(43356,6262,'Minutage','57’39 \n'), -(43357,6262,'Images','Surexposé : autre aquarelle d’homme au turban à cheval de Eugène Delacroix . \n'), -(43358,6262,'VoixOffIn','Et les enjeux \n'), -(43359,6262,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43360,6262,'Ecrits','\n'), -(43361,6262,'_product_image_gallery',''), -(43362,6263,'_pingme','1'), -(43363,6263,'_encloseme','1'), -(43364,6263,'Index','4680'), -(43365,6263,'Minutage','57’42 \n \n \n'), -(43366,6263,'Images','Femme étendant du linge , autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau *. * *\n* *Femme * *qui * *se * *lave * *et * *sa * *servante * *Maures * ( 1854 ), Eugene Delacroix \n Peinture . \n'), -(43367,6263,'VoixOffIn','Les arabes , les arabes peuvent - ils parler . ( Jean - Luc Godard ). *Dans * *l\'ombre * *de * *l\'Occident * *@ * *les * *Arabes * *peuvent* *-* *ils * *parler * *? * ( 2014 *), * Edward W . Saïd et Seloua Luste Boulbina . \n'), -(43368,6263,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43369,6263,'Ecrits','\n'), -(43370,6263,'_product_image_gallery',''), -(43371,6264,'_pingme','1'), -(43372,6264,'_encloseme','1'), -(43373,6264,'Index','4690'), -(43374,6264,'Minutage','57’52 \n \n'), -(43375,6264,'Images','Femme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen - Orient , puis se retournant . \n *Djamila * ( 1958 ), Youssef Chahine . \n'), -(43376,6264,'VoixOffIn','Djamila , Djamila ! \n'), -(43377,6264,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43378,6264,'Ecrits','\n'), -(43379,6264,'_product_image_gallery',''), -(43380,6265,'_pingme','1'), -(43381,6265,'_encloseme','1'), -(43382,6265,'Index','4700'), -(43383,6265,'Minutage','57’58 \n'), -(43384,6265,'Images','Jeune homme levant les mains et montrant les paumes , puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche . \n *Les * *Baliseurs * *du * *désert* *, * Nacer Khémir ( 1984 ), cité dans *Voyage * *à * *Tunis * ( 2007 *), * Bruno Moll . \n \n'), -(43385,6265,'VoixOffIn','Les arabes peuvent - ils parler . ( Jean - Luc Godard ). \n *Dans * *l\'ombre * *de * *l\'Occident * *@ * *les * *Arabes * *peuvent* *-* *ils * *parler * *? * ( 2014 ), Edward W . Saïd et Seloua Luste Boulbina . \n \n À demi - voix , d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes , d’étonnantes , de profondes et justes choses , \n'), -(43386,6265,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43387,6265,'Ecrits','\n'), -(43388,6265,'_product_image_gallery',''), -(43389,6266,'_pingme','1'), -(43390,6266,'_encloseme','1'), -(43391,6266,'Index','4710'), -(43392,6266,'Minutage','58’16 \n'), -(43393,6266,'Images','Homme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur . \n *Le * *collier * *perdu * *de * *la * *colombe * ( 1991 ), Nacer Khémir . \n \n'), -(43394,6266,'VoixOffIn','d’une voix douce et faible . La menace du tonnerre , la présence d’absolus  dans une voix de rougegorge \n'), -(43395,6266,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43396,6266,'Ecrits','\n'), -(43397,6266,'_product_image_gallery',''), -(43398,6267,'_pingme','1'), -(43399,6267,'_encloseme','1'), -(43400,6267,'Index','4720'), -(43401,6267,'Minutage','58’27 \n'), -(43402,6267,'Images','Saturé : homme et enfant marchant dans le désert . \n *Bab\'Aziz* *, * *le * *prince * *qui * *contemplait * *son * *âme * ( 2005 *), * Nacer Khémir , cité dans *Voyage * *à * *Tunis * ( 2007 *), * Bruno Moll . \n'), -(43403,6267,'VoixOffIn','dans le détail fin d’une flûte , et la délicatesse du son pur . Tout le soleil suggérait , au moyen d’un demi - sourire demie voix ...  \n'), -(43404,6267,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n'), -(43405,6267,'Ecrits','\n'), -(43406,6267,'_product_image_gallery',''), -(43407,6268,'_pingme','1'), -(43408,6268,'_encloseme','1'), -(43409,6268,'Index','4730'), -(43410,6268,'Minutage','58’36 \n'), -(43411,6268,'Images','Homme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen - Orient . \n *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43412,6268,'VoixOffIn','\n'), -(43413,6268,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43414,6268,'Ecrits','\n'), -(43415,6268,'_product_image_gallery',''), -(43416,6269,'_pingme','1'), -(43417,6269,'_encloseme','1'), -(43418,6269,'Index','4740'), -(43419,6269,'Minutage','58’44 \n'), -(43420,6269,'Images','Saturé : maisons se reflétant dans l\'eau . \n'), -(43421,6269,'VoixOffIn','Et d’une sorte de murmure en français infiniment pur . \n'), -(43422,6269,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43423,6269,'Ecrits','\n'), -(43424,6269,'_product_image_gallery',''), -(43425,6270,'_pingme','1'), -(43426,6270,'_encloseme','1'), -(43427,6270,'Index','4750'), -(43428,6270,'Minutage','58’55 \n \n'), -(43429,6270,'Images','Au ralenti : enfant poussant une roue de voiture . \n'), -(43430,6270,'VoixOffIn','Qui n’eût saisi les mots , qui l’eût ouï à quelque distance , aurait cru qu’il disait des riens . Et c’étaient des riens pour l’oreille , rassurée . ( Julie Delpy ). \n *A * *propos * *de * *Stéphane * *Mallarmé* *. * *A * *demi* *-* *voix * ( 1939 *), * Paul Valery . \n \n'), -(43431,6270,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43432,6270,'Ecrits','\n'), -(43433,6270,'_product_image_gallery',''), -(43434,6271,'_pingme','1'), -(43435,6271,'_encloseme','1'), -(43436,6271,'Index','4760'), -(43437,6271,'Minutage','59’04 \n'), -(43438,6271,'Images','Tremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés , armes à la main . \n'), -(43439,6271,'VoixOffIn','\n'), -(43440,6271,'BandeSon','*Id* *.* *\n*'), -(43441,6271,'Ecrits','\n'), -(43442,6271,'_product_image_gallery',''), -(43443,6272,'_pingme','1'), -(43444,6272,'_encloseme','1'), -(43445,6272,'Index','4770'), -(43446,6272,'Minutage','59’10 \n'), -(43447,6272,'Images','Surexposé : pinceau projetant de l\'aquarelle sur une feuille de papier . \n'), -(43448,6272,'VoixOffIn','Mais ce contraste et cette musique cette voix ridant l’air à peine cette puissance chuchotée ces perspectives , \n'), -(43449,6272,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43450,6272,'Ecrits','\n'), -(43451,6272,'_product_image_gallery',''), -(43452,6273,'_pingme','1'), -(43453,6273,'_encloseme','1'), -(43454,6273,'Index','4780'), -(43455,6273,'Minutage','59’22 \n'), -(43456,6273,'Images','Enfants jouant dans la rue , autres enfants avec un scooter et un chat . \n'), -(43457,6273,'VoixOffIn','ces découvertes , ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers . *Psaume * *sur * *une * *voix* , *Autres * *Rhumbs * ( 1927 ), Paul Valéry . *Histoires * *du * *cinéma * *4a * ( 1989 - 99 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(43458,6273,'BandeSon','Voix d’enfants . \n'), -(43459,6273,'Ecrits','\n'), -(43460,6273,'_product_image_gallery',''), -(43461,6274,'_pingme','1'), -(43462,6274,'_encloseme','1'), -(43463,6274,'Index','4790'), -(43464,6274,'Minutage','59’36 \n'), -(43465,6274,'Images','Jeune femme parlant au téléphone en arabe , observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique . \n *Gare * *Centrale * ( 1958 *), * Youssef Chahine . \n'), -(43466,6274,'VoixOffIn','Jeune femme [ traduction du dialecte égyptien ]: \n Il faut que je vois . Il faut que je te vois , tu as été absent pendant quatre ans . Je m\'en fiche . Dis leur n\'importe quoi . Je t\'attendrai à la gare . Mon chéri ... \n'), -(43467,6274,'BandeSon','Silence . \n'), -(43468,6274,'Ecrits','\n'), -(43469,6274,'_product_image_gallery',''), -(43470,6275,'_pingme','1'), -(43471,6275,'_encloseme','1'), -(43472,6275,'Index','4800'), -(43473,6275,'Minutage','59’57 \n'), -(43474,6275,'Images','Noir . \n'), -(43475,6275,'VoixOffIn','Voix d\'un enfant criant [ traduction du dialecte palestinien ]: \n Monsieur le juge , la guerre a brûlé mes livres ! \n *Histoires * *du * *cinéma * *4b * ( 1989 - 99 *), * Jean - Luc Godard . \n \n Voix d’homme recitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [ traduction de l’arabe classique ]: \n Je t\'ai donné un instant . Et j\'ai passé un moment . Mais ton visage n\'est pas ... et ton *kohl * [ un maquillage similaire au mascara ] est devenu ciment . Et les fusils . J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris . J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant . Oh mon dieu ... Je t\'ai cherché sous le palmier . On l\'a traîné ... \n'), -(43476,6275,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43477,6275,'Ecrits','\n'), -(43478,6275,'_product_image_gallery',''), -(43479,6276,'_pingme','1'), -(43480,6276,'_encloseme','1'), -(43481,6276,'Index','4810'), -(43482,6276,'Minutage','1h00’03 \n'), -(43483,6276,'Images','Noir . \n'), -(43484,6276,'VoixOffIn','\n'), -(43485,6276,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43486,6276,'Ecrits','Peut - être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n \n Racontera \n cela \n'), -(43487,6276,'_product_image_gallery',''), -(43488,6277,'_pingme','1'), -(43489,6277,'_encloseme','1'), -(43490,6277,'Index','4820'), -(43491,6277,'Minutage','1h00’04 \n'), -(43492,6277,'Images','Clignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard / Groupe Dziga Vertov . \n'), -(43493,6277,'VoixOffIn','\n'), -(43494,6277,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43495,6277,'Ecrits','Peut - être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n Scheherazade \n Racontera \n Cela \n autrement \n'), -(43496,6277,'_product_image_gallery',''), -(43497,6278,'_pingme','1'), -(43498,6278,'_encloseme','1'), -(43499,6278,'Index','4830'), -(43500,6278,'Minutage','1h00’09 \n'), -(43501,6278,'Images','Photographie d\'une personne morte et défigurée , au crâne fendu . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard / Groupe Dziga Vertov . \n'), -(43502,6278,'VoixOffIn','\n'), -(43503,6278,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43504,6278,'Ecrits','\n'), -(43505,6278,'_product_image_gallery',''), -(43506,6279,'_pingme','1'), -(43507,6279,'_encloseme','1'), -(43508,6279,'Index','4840'), -(43509,6279,'Minutage','1h00’13 \n'), -(43510,6279,'Images','Femme parlant devant un brasier . Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure . \n *Les * *silences * *du * *passé * ( 1994 *), * Moufida Tlatli . \n'), -(43511,6279,'VoixOffIn','Voix d\'un homme parlant en arabe . *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard / Groupe Dziga Vertov . \n'), -(43512,6279,'BandeSon','Coups de mitraillette . *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard / Groupe Dziga Vertov . \n'), -(43513,6279,'Ecrits','\n'), -(43514,6279,'_product_image_gallery',''), -(43515,6280,'_pingme','1'), -(43516,6280,'_encloseme','1'), -(43517,6280,'Index','4850'), -(43518,6280,'Minutage','1h00’22 \n'), -(43519,6280,'Images','De nouveau , personne morte et défigurée au crâne fendu . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1976 *), * Jean - Luc Godard / Groupe Dziga Vertov . \n'), -(43520,6280,'VoixOffIn','*Id* *.* \n'), -(43521,6280,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43522,6280,'Ecrits','\n'), -(43523,6280,'_product_image_gallery',''), -(43524,6281,'_pingme','1'), -(43525,6281,'_encloseme','1'), -(43526,6281,'Index','4860'), -(43527,6281,'Minutage','1h00’31 \n'), -(43528,6281,'Images','Saturé : cadavres dans un paysage désertique . \n'), -(43529,6281,'VoixOffIn','*Id* *.* \n'), -(43530,6281,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43531,6281,'Ecrits','\n'), -(43532,6281,'_product_image_gallery',''), -(43533,6282,'_pingme','1'), -(43534,6282,'_encloseme','1'), -(43535,6282,'Index','4870'), -(43536,6282,'Minutage','1h00’41 \n'), -(43537,6282,'Images','Saturé en tons bleus : personne nageant dans l\'eau . \n'), -(43538,6282,'VoixOffIn','*Id* *.* \n'), -(43539,6282,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43540,6282,'Ecrits','\n'), -(43541,6282,'_product_image_gallery',''), -(43542,6283,'_pingme','1'), -(43543,6283,'_encloseme','1'), -(43544,6283,'Index','4880'), -(43545,6283,'Minutage','1h00’47 \n'), -(43546,6283,'Images','Saturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve . \n *La * *saison * *des * *hommes * ( 2002 ), Moufida Tlatli . \n'), -(43547,6283,'VoixOffIn','*Id* *.* \n'), -(43548,6283,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43549,6283,'Ecrits','\n'), -(43550,6283,'_product_image_gallery',''), -(43551,6284,'_pingme','1'), -(43552,6284,'_encloseme','1'), -(43553,6284,'Index','4890'), -(43554,6284,'Minutage','1h00’54 \n'), -(43555,6284,'Images','Livre feuilleté \n *L\'Arabie * *heureuse* *. * *Souvenirs * *de * *voyages * *en * *Afrique * *et * *en * *Asie * ( 1860 *), * Hadji - Abd - El - Hamid Bey , publié par Alexandre Dumas . \n'), -(43556,6284,'VoixOffIn','Que n’a - t - on pas écrit la nuit  ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin , Rimbaud . \n \n \n'), -(43557,6284,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(43558,6284,'Ecrits','\n'), -(43559,6284,'_product_image_gallery',''), -(43560,6285,'_pingme','1'), -(43561,6285,'_encloseme','1'), -(43562,6285,'Index','4900'), -(43563,6285,'Minutage','1h01’06 \n'), -(43564,6285,'Images','Noir . \n'), -(43565,6285,'VoixOffIn','Nous parlions de ce qu’on voit dans un rêve \n Nous nous demandions comment , dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous \n'), -(43566,6285,'BandeSon','Voix masculine d’un muezzin , en arabe . \n Puis , après à la guitare . *Thimar* *, * *6* *. * *Uns * ( 1998 ), Anouar Brahem , John Surman , Dave Holland . \n'), -(43567,6285,'Ecrits','\n'), -(43568,6285,'_product_image_gallery',''), -(43569,6286,'_pingme','1'), -(43570,6286,'_encloseme','1'), -(43571,6286,'Index','4910'), -(43572,6286,'Minutage','1h01’18 \n'), -(43573,6286,'Images','Saturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons . \n *Vue * *dans * *une * *ruelle * ( 1914 ), August Macke . \n'), -(43574,6286,'VoixOffIn','de couleurs de telle intensité \n'), -(43575,6286,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43576,6286,'Ecrits','\n'), -(43577,6286,'_product_image_gallery',''), -(43578,6287,'_pingme','1'), -(43579,6287,'_encloseme','1'), -(43580,6287,'Index','4920'), -(43581,6287,'Minutage','1h01’20 \n'), -(43582,6287,'Images','Mains de Godard feuilletant des images , dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(43583,6287,'VoixOffIn','Elles sont le produit de notre savoir \n'), -(43584,6287,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43585,6287,'Ecrits','\n'), -(43586,6287,'_product_image_gallery',''), -(43587,6288,'_pingme','1'), -(43588,6288,'_encloseme','1'), -(43589,6288,'Index','4930'), -(43590,6288,'Minutage','1h01’23 \n'), -(43591,6288,'Images','Aquarelle de femme en robe . \n *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *1b * ( 1988 - 98 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(43592,6288,'VoixOffIn','concernant la lumière \n'), -(43593,6288,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43594,6288,'Ecrits','\n'), -(43595,6288,'_product_image_gallery',''), -(43596,6289,'_pingme','1'), -(43597,6289,'_encloseme','1'), -(43598,6289,'Index','4940'), -(43599,6289,'Minutage','1h01’25 \n'), -(43600,6289,'Images','Homme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées . \n'), -(43601,6289,'VoixOffIn','Le savoir voit  ! \n \n Le contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques . \n'), -(43602,6289,'BandeSon','*Concerto * *pour * *violon * *no * *2 * *en * *mi * *mineur* ,  *Op* *. * *64 * *(* *MWV * *O * *14* *) * ( 1844 ), Félix Mendelssohn . \n'), -(43603,6289,'Ecrits','PASSEPORT \n VERS \n LE RÉEL \n'), -(43604,6289,'_product_image_gallery',''), -(43605,6290,'_pingme','1'), -(43606,6290,'_encloseme','1'), -(43607,6290,'Index','4950'), -(43608,6290,'Minutage','1h01’35 \n'), -(43609,6290,'Images','Noir . \n'), -(43610,6290,'VoixOffIn','Les mélodies n’ont pas besoin d’être identiques \n'), -(43611,6290,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43612,6290,'Ecrits','\n'), -(43613,6290,'_product_image_gallery',''), -(43614,6291,'_pingme','1'), -(43615,6291,'_encloseme','1'), -(43616,6291,'Index','4960'), -(43617,6291,'Minutage','1h01’44 \n'), -(43618,6291,'Images','Aquarelle d\'un âne au milieu des maisons . \n *Vue * *sur * *une * *mosquée * ( 1914 ), August Macke . \n'), -(43619,6291,'VoixOffIn','non plus que parentes , étrangères l\'une à l\'autre . Elles ne font pas obstacle à la composition \n'), -(43620,6291,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43621,6291,'Ecrits','\n'), -(43622,6291,'_product_image_gallery',''), -(43623,6292,'_pingme','1'), -(43624,6292,'_encloseme','1'), -(43625,6292,'Index','4970'), -(43626,6292,'Minutage','1h01’49 \n'), -(43627,6292,'Images','Noir . \n'), -(43628,6292,'VoixOffIn','mais il faut les tenir \n'), -(43629,6292,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43630,6292,'Ecrits','\n'), -(43631,6292,'_product_image_gallery',''), -(43632,6293,'_pingme','1'), -(43633,6293,'_encloseme','1'), -(43634,6293,'Index','4980'), -(43635,6293,'Minutage','1h01’53 \n'), -(43636,6293,'Images','Photographie d\'un pinceau posé sur une feuille peinte . \n'), -(43637,6293,'VoixOffIn','toutes les deux ensemble et en même temps . Dans l\'harmonie les accords produisent les mélodies . \n'), -(43638,6293,'BandeSon','*Id* *. * et silence . \n'), -(43639,6293,'Ecrits','\n'), -(43640,6293,'_product_image_gallery',''), -(43641,6294,'_pingme','1'), -(43642,6294,'_encloseme','1'), -(43643,6294,'Index','4990'), -(43644,6294,'Minutage','1h02’07 \n'), -(43645,6294,'Images','Surexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol . \n *Tamaout * ( 1970 *), * Marc’o . \n'), -(43646,6294,'VoixOffIn','Dans le contrepoint ce sont des mélodies elles - mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords . ( Jean - Luc Godard ). \n'), -(43647,6294,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43648,6294,'Ecrits','\n'), -(43649,6294,'_product_image_gallery',''), -(43650,6295,'_pingme','1'), -(43651,6295,'_encloseme','1'), -(43652,6295,'Index','5000'), -(43653,6295,'Minutage','1h02’16 \n'), -(43654,6295,'Images','Noir . \n'), -(43655,6295,'VoixOffIn','\n'), -(43656,6295,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 ), Mieczysław Weinberg . \n'), -(43657,6295,'Ecrits','\n'), -(43658,6295,'_product_image_gallery',''), -(43659,6296,'_pingme','1'), -(43660,6296,'_encloseme','1'), -(43661,6296,'Index','5010'), -(43662,6296,'Minutage','1h02’21 \n'), -(43663,6296,'Images','Trois filles et un garçon jouant dans une piscine . *\n* *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43664,6296,'VoixOffIn','\n'), -(43665,6296,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43666,6296,'Ecrits','\n'), -(43667,6296,'_product_image_gallery',''), -(43668,6297,'_pingme','1'), -(43669,6297,'_encloseme','1'), -(43670,6297,'Index','5020'), -(43671,6297,'Minutage','1h02’39 \n'), -(43672,6297,'Images','Saturé : soleil couchant sur la mer . \n'), -(43673,6297,'VoixOffIn','\n'), -(43674,6297,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43675,6297,'Ecrits','\n'), -(43676,6297,'_product_image_gallery',''), -(43677,6298,'_pingme','1'), -(43678,6298,'_encloseme','1'), -(43679,6298,'Index','5030'), -(43680,6298,'Minutage','1h02’48 \n'), -(43681,6298,'Images','Noir . \n'), -(43682,6298,'VoixOffIn','\n'), -(43683,6298,'BandeSon','*Piano * *Quintet* *, * *Op* *. * *18 * *- * *4* *. * *Largo * ( 1944 *), * Mieczysław Weinberg . \n \n'), -(43684,6298,'Ecrits','HEUREUSE \n ARABIE \n \n *Hasards * *de * *l\'Arabie * *heureuse * ( 2005 ), Frederic Prokosch . \n'), -(43685,6298,'_product_image_gallery',''), -(43686,6299,'_pingme','1'), -(43687,6299,'_encloseme','1'), -(43688,6299,'Index','5040'), -(43689,6299,'Minutage','1h02’55 \n'), -(43690,6299,'Images','Saturé et surexposé : bateau au milieu de la mer et pêcheurs . \n'), -(43691,6299,'VoixOffIn','\n'), -(43692,6299,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43693,6299,'Ecrits','\n'), -(43694,6299,'_product_image_gallery',''), -(43695,6300,'_pingme','1'), -(43696,6300,'_encloseme','1'), -(43697,6300,'Index','5050'), -(43698,6300,'Minutage','1h03’08 \n'), -(43699,6300,'Images','Femme se peingnant les mains de symboles géométriques . \n'), -(43700,6300,'VoixOffIn','\n'), -(43701,6300,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43702,6300,'Ecrits','\n'), -(43703,6300,'_product_image_gallery',''), -(43704,6301,'_pingme','1'), -(43705,6301,'_encloseme','1'), -(43706,6301,'Index','5060'), -(43707,6301,'Minutage','1h03’09 \n'), -(43708,6301,'Images','Saturé : mer ondulante vue d\'un golfe . \n'), -(43709,6301,'VoixOffIn','\n'), -(43710,6301,'BandeSon','Silence , puis vagues . \n'), -(43711,6301,'Ecrits','\n'), -(43712,6301,'_product_image_gallery',''), -(43713,6302,'_pingme','1'), -(43714,6302,'_encloseme','1'), -(43715,6302,'Index','5070'), -(43716,6302,'Minutage','1h03’41 \n'), -(43717,6302,'Images','Noir . \n'), -(43718,6302,'VoixOffIn','\n'), -(43719,6302,'BandeSon','*Id* *. * et silence . \n'), -(43720,6302,'Ecrits','\n'), -(43721,6302,'_product_image_gallery',''), -(43722,6303,'_pingme','1'), -(43723,6303,'_encloseme','1'), -(43724,6303,'Index','5080'), -(43725,6303,'Minutage','1h03’47 \n'), -(43726,6303,'Images','Jeune femme pleurant sur une plage , hommes chantant en arabe en arrière - plan . *La * *fièvre * ( 2014 ), Safia Benhaïm . \n'), -(43727,6303,'VoixOffIn','\n'), -(43728,6303,'BandeSon','Voix masculines accompagnées d’instruments à percussions . \n'), -(43729,6303,'Ecrits','\n'), -(43730,6303,'_product_image_gallery',''), -(43731,6304,'_pingme','1'), -(43732,6304,'_encloseme','1'), -(43733,6304,'Index','5090'), -(43734,6304,'Minutage','1h03’57 \n'), -(43735,6304,'Images','Noir . \n'), -(43736,6304,'VoixOffIn','\n'), -(43737,6304,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43738,6304,'Ecrits','\n'), -(43739,6304,'_product_image_gallery',''), -(43740,6305,'_pingme','1'), -(43741,6305,'_encloseme','1'), -(43742,6305,'Index','5100'), -(43743,6305,'Minutage','1h03’58 \n'), -(43744,6305,'Images','En noir et blanc : bris de vitres de voitures . \n *Djamila * ( 1958 ), Youssef Chahine . \n'), -(43745,6305,'VoixOffIn','\n'), -(43746,6305,'BandeSon','Explosion et vitres cassées . \n'), -(43747,6305,'Ecrits','\n'), -(43748,6305,'_product_image_gallery',''), -(43749,6306,'_pingme','1'), -(43750,6306,'_encloseme','1'), -(43751,6306,'Index','5110'), -(43752,6306,'Minutage','1h04’00 \n'), -(43753,6306,'Images','Femme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit . *\n* *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43754,6306,'VoixOffIn','\n'), -(43755,6306,'BandeSon','Silence . \n'), -(43756,6306,'Ecrits','\n'), -(43757,6306,'_product_image_gallery',''), -(43758,6307,'_pingme','1'), -(43759,6307,'_encloseme','1'), -(43760,6307,'Index','5120'), -(43761,6307,'Minutage','1h04’05 \n'), -(43762,6307,'Images','Femme embrassant les pieds d\'un homme . \n'), -(43763,6307,'VoixOffIn','\n'), -(43764,6307,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43765,6307,'Ecrits','\n'), -(43766,6307,'_product_image_gallery',''), -(43767,6308,'_pingme','1'), -(43768,6308,'_encloseme','1'), -(43769,6308,'Index','5130'), -(43770,6308,'Minutage','1h04’07 \n'), -(43771,6308,'Images','Homme marchant sur des toits de maisons au moyen - orient . \n *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43772,6308,'VoixOffIn','Très loin , très bas , l’océan … cent millions de vagues . \n Elles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa , \n'), -(43773,6308,'BandeSon','*Id* *. * puis coups de mitraillette . \n'), -(43774,6308,'Ecrits','\n'), -(43775,6308,'_product_image_gallery',''), -(43776,6309,'_pingme','1'), -(43777,6309,'_encloseme','1'), -(43778,6309,'Index','5140'), -(43779,6309,'Minutage','1h04’24 \n'), -(43780,6309,'Images','Lac et ciel entourés de montagnes . \n'), -(43781,6309,'VoixOffIn','si lentes que , vues d’en haut , d’en plein ciel en ciel , elles ne donnaient qu’à peine l’impression de bouger \n'), -(43782,6309,'BandeSon','Silence . \n'), -(43783,6309,'Ecrits','\n'), -(43784,6309,'_product_image_gallery',''), -(43785,6310,'_pingme','1'), -(43786,6310,'_encloseme','1'), -(43787,6310,'Index','5150'), -(43788,6310,'Minutage','1h04’35 \n'), -(43789,6310,'Images','Saturé : hommes et femmes sur une plage , bateau . \n'), -(43790,6310,'VoixOffIn','Elles glissaient sur la mer avec l’indolente précision d\'un dessin de Damas \n'), -(43791,6310,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43792,6310,'Ecrits','\n'), -(43793,6310,'_product_image_gallery',''), -(43794,6311,'_pingme','1'), -(43795,6311,'_encloseme','1'), -(43796,6311,'Index','5160'), -(43797,6311,'Minutage','1h04’42 \r\n'), -(43798,6311,'Images','Noir . \r\n'), -(43799,6311,'VoixOffIn','qui semble comme un grand réseau blanc  sur une feuille \r\n'), -(43800,6311,'BandeSon','Arpèges à la guitare . *Raf * *Raf * ( 1991 *), * Anouar Brahem . \r\n'), -(43801,6311,'Ecrits','ARCHÉOLOGIE \r\n ET PIRATES \r\n'), -(43802,6311,'_product_image_gallery',''), -(43803,6312,'_pingme','1'), -(43804,6312,'_encloseme','1'), -(43805,6312,'Index','5170'), -(43806,6312,'Minutage','1h04’45 \n'), -(43807,6312,'Images','Surexposé et saturé : quatre enfants au milieu de la mer . \n'), -(43808,6312,'VoixOffIn','de verre bleu . De place en place , \n'), -(43809,6312,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43810,6312,'Ecrits','\n'), -(43811,6312,'_product_image_gallery',''), -(43812,6313,'_pingme','1'), -(43813,6313,'_encloseme','1'), -(43814,6313,'Index','5180'), -(43815,6313,'Minutage','1h04’52 \n'), -(43816,6313,'Images','Photo d\'un coucher de soleil sur la mer . \n'), -(43817,6313,'VoixOffIn','dans cette transparence , la forme d\'un poisson frémissait puis s\'éclipsait , raie géant peut - être , \n'), -(43818,6313,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43819,6313,'Ecrits','\n'), -(43820,6313,'_product_image_gallery',''), -(43821,6314,'_pingme','1'), -(43822,6314,'_encloseme','1'), -(43823,6314,'Index','5190'), -(43824,6314,'Minutage','1h05’00 \n'), -(43825,6314,'Images','Coucher de soleil sur la mer . \n'), -(43826,6314,'VoixOffIn','où requin sur la voie d\'eau plus froide . Vers le nord . S’aplatissait un archipel \n'), -(43827,6314,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43828,6314,'Ecrits','\n'), -(43829,6314,'_product_image_gallery',''), -(43830,6315,'_pingme','1'), -(43831,6315,'_encloseme','1'), -(43832,6315,'Index','5200'), -(43833,6315,'Minutage','1h05’09 \n'), -(43834,6315,'Images','Zoomé : coucher de soleil sur la mer . \n'), -(43835,6315,'VoixOffIn','cortège de crocodiles , \n'), -(43836,6315,'BandeSon','Silence . \n'), -(43837,6315,'Ecrits','\n'), -(43838,6315,'_product_image_gallery',''), -(43839,6316,'_pingme','1'), -(43840,6316,'_encloseme','1'), -(43841,6316,'Index','5210'), -(43842,6316,'Minutage','1h05’16 \n'), -(43843,6316,'Images','Surexposé : hommes dans un bateau . \n'), -(43844,6316,'VoixOffIn','vers les jardins du sud , vers le nord . Les pirogues s\'aplatissaient . Un archipel posé sur la plaque de verre comme \n'), -(43845,6316,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43846,6316,'Ecrits','\n'), -(43847,6316,'_product_image_gallery',''), -(43848,6317,'_pingme','1'), -(43849,6317,'_encloseme','1'), -(43850,6317,'Index','5220'), -(43851,6317,'Minutage','1h05’26 \n'), -(43852,6317,'Images','Noir . \n'), -(43853,6317,'VoixOffIn','des moustiques . \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(43854,6317,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43855,6317,'Ecrits','\n'), -(43856,6317,'_product_image_gallery',''), -(43857,6318,'_pingme','1'), -(43858,6318,'_encloseme','1'), -(43859,6318,'Index','5230'), -(43860,6318,'Minutage','1h05’27 \n'), -(43861,6318,'Images','Saturé en tons rouge : désert , dunes . \n'), -(43862,6318,'VoixOffIn','\n'), -(43863,6318,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43864,6318,'Ecrits','\n'), -(43865,6318,'_product_image_gallery',''), -(43866,6319,'_pingme','1'), -(43867,6319,'_encloseme','1'), -(43868,6319,'Index','5240'), -(43869,6319,'Minutage','1h05’30 \n'), -(43870,6319,'Images','Vieil homme soufflant sur des braises placées sur une brique , et posant une cafetière dessus . \n'), -(43871,6319,'VoixOffIn','\n'), -(43872,6319,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43873,6319,'Ecrits','\n'), -(43874,6319,'_product_image_gallery',''), -(43875,6320,'_pingme','1'), -(43876,6320,'_encloseme','1'), -(43877,6320,'Index','5250'), -(43878,6320,'Minutage','1h05’36 \n'), -(43879,6320,'Images','Palmiers secoués par un vent fort . \n'), -(43880,6320,'VoixOffIn','\n'), -(43881,6320,'BandeSon','Vent \n'), -(43882,6320,'Ecrits','\n'), -(43883,6320,'_product_image_gallery',''), -(43884,6321,'_pingme','1'), -(43885,6321,'_encloseme','1'), -(43886,6321,'Index','5260'), -(43887,6321,'Minutage','1h05’41 \n'), -(43888,6321,'Images','Rue bruyante d\'une ville du Moyen Orient vue d’un balcon . \n'), -(43889,6321,'VoixOffIn','\n'), -(43890,6321,'BandeSon','Chanson en arabe provenant d’une radio résonnant dans la ville . \n'), -(43891,6321,'Ecrits','\n'), -(43892,6321,'_product_image_gallery',''), -(43893,6322,'_pingme','1'), -(43894,6322,'_encloseme','1'), -(43895,6322,'Index','5270'), -(43896,6322,'Minutage','1h05’45 \n'), -(43897,6322,'Images','Surexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre . \n *Judex * ( 1964 ), Georges Franju . \n'), -(43898,6322,'VoixOffIn','\n'), -(43899,6322,'BandeSon','Silence . \n'), -(43900,6322,'Ecrits','\n'), -(43901,6322,'_product_image_gallery',''), -(43902,6323,'_pingme','1'), -(43903,6323,'_encloseme','1'), -(43904,6323,'Index','5280'), -(43905,6323,'Minutage','1h05’52 \n'), -(43906,6323,'Images','Au ralenti : femme au balcon vue de dos , se retournant . \n *La * *mome * *vert * *de * *gris * ( 1953 *), * Bernard borderie . \n'), -(43907,6323,'VoixOffIn','\n'), -(43908,6323,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43909,6323,'Ecrits','\n'), -(43910,6323,'_product_image_gallery',''), -(43911,6324,'_pingme','1'), -(43912,6324,'_encloseme','1'), -(43913,6324,'Index','5290'), -(43914,6324,'Minutage','1h05’55 \n'), -(43915,6324,'Images','Femme dansant en regardant la caméra . \n *La * *bandera * ( 1935 *), * Julien Duvivier . \n'), -(43916,6324,'VoixOffIn','\n'), -(43917,6324,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43918,6324,'Ecrits','\n'), -(43919,6324,'_product_image_gallery',''), -(43920,6325,'_pingme','1'), -(43921,6325,'_encloseme','1'), -(43922,6325,'Index','5300'), -(43923,6325,'Minutage','1h06’00 \n'), -(43924,6325,'Images','Photo d\'une rue d’une ville prise avec un téléphone portable depuis un balcon . \n'), -(43925,6325,'VoixOffIn','\n'), -(43926,6325,'BandeSon','Explosions et cris . \n'), -(43927,6325,'Ecrits','\n'), -(43928,6325,'_product_image_gallery',''), -(43929,6326,'_pingme','1'), -(43930,6326,'_encloseme','1'), -(43931,6326,'Index','5310'), -(43932,6326,'Minutage','1h06’06 \n'), -(43933,6326,'Images','Au ralenti : homme enflammé courant . \n'), -(43934,6326,'VoixOffIn','\n'), -(43935,6326,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43936,6326,'Ecrits','\n'), -(43937,6326,'_product_image_gallery',''), -(43938,6327,'_pingme','1'), -(43939,6327,'_encloseme','1'), -(43940,6327,'Index','5320'), -(43941,6327,'Minutage','1h06’12 \n'), -(43942,6327,'Images','Deux hommes lisant le Coran et priant . \n'), -(43943,6327,'VoixOffIn','Le livre . Les religions du livre ont forgé nos sociétés \n'), -(43944,6327,'BandeSon','Silence . \n'), -(43945,6327,'Ecrits','\n'), -(43946,6327,'_product_image_gallery',''), -(43947,6328,'_pingme','1'), -(43948,6328,'_encloseme','1'), -(43949,6328,'Index','5330'), -(43950,6328,'Minutage','1h06’19 \n'), -(43951,6328,'Images','Homme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main . \n *Il * *fiore * *delle * *mille * *e * *una * *notte * ( 1974 *), * Pier Paolo Pasolini . \n'), -(43952,6328,'VoixOffIn','et nous avons sacralisé les textes . \n Tables de la lois , dix commencements , rouleaux de la   Torah , Bible , Coran etc . \n'), -(43953,6328,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43954,6328,'Ecrits','\n'), -(43955,6328,'_product_image_gallery',''), -(43956,6329,'_pingme','1'), -(43957,6329,'_encloseme','1'), -(43958,6329,'Index','5340'), -(43959,6329,'Minutage','1h06’36 \n'), -(43960,6329,'Images','Noir . \n'), -(43961,6329,'VoixOffIn','Il fallait ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(43962,6329,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43963,6329,'Ecrits','\n'), -(43964,6329,'_product_image_gallery',''), -(43965,6330,'_pingme','1'), -(43966,6330,'_encloseme','1'), -(43967,6330,'Index','5350'), -(43968,6330,'Minutage','1h06’38 \n'), -(43969,6330,'Images','Peinte à la main sur un fond noir : «  Le Livre d’\'  » écrit en rouge et «  Image  » écrit en blanc . \n'), -(43970,6330,'VoixOffIn','\n'), -(43971,6330,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(43972,6330,'Ecrits','\n'), -(43973,6330,'_product_image_gallery',''), -(43974,6331,'_pingme','1'), -(43975,6331,'_encloseme','1'), -(43976,6331,'Index','5360'), -(43977,6331,'Minutage','1h06’41 \n'), -(43978,6331,'Images','Saturé : vidéo prise du sommet d\'une montagne , montrant la mer . Le bruit du vent perturbe le microphone . \n'), -(43979,6331,'VoixOffIn','\n'), -(43980,6331,'BandeSon','Vent . \n'), -(43981,6331,'Ecrits','\n'), -(43982,6331,'_product_image_gallery',''), -(43983,6332,'_pingme','1'), -(43984,6332,'_encloseme','1'), -(43985,6332,'Index','5370'), -(43986,6332,'Minutage','1h06’50 \n'), -(43987,6332,'Images','En noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent . \n *La * *mome * *vert * *de * *gris * ( 1953 *), * Bernard borderie . \n'), -(43988,6332,'VoixOffIn','Ici , à Dofa , la capitale de l\'Émirat , il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué \n'), -(43989,6332,'BandeSon','Silence . \n'), -(43990,6332,'Ecrits','\n'), -(43991,6332,'_product_image_gallery',''), -(43992,6333,'_pingme','1'), -(43993,6333,'_encloseme','1'), -(43994,6333,'Index','5380'), -(43995,6333,'Minutage','1h06’55 \n'), -(43996,6333,'Images','Homme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette , où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran , se plaignant de la main , et à haute - voix . Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur . \n'), -(43997,6333,'VoixOffIn','Vous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties . \n \n quelque rumeur autre que les explosions \n'), -(43998,6333,'BandeSon','*Id* *. * puis voix humaines . \n'), -(43999,6333,'Ecrits','\n'), -(44000,6333,'_product_image_gallery',''), -(44001,6334,'_pingme','1'), -(44002,6334,'_encloseme','1'), -(44003,6334,'Index','5390'), -(44004,6334,'Minutage','1h07’28 \n'), -(44005,6334,'Images','Saturé en tons jaunes et rouges , et sous - exposé : puit de pétrole en flammes . \n'), -(44006,6334,'VoixOffIn','En effet la grande puissance impérialiste qui étendait son emprise politique sur tous les États du Golfe ne s’intéressait plus à Dofa depuis qu’il était clair que son sous - sol ne renfermait pas de pétrole . \n \n En superposition la voix de Jean - Luc Godard  : un gouvernement assez puissant pour donner aux gens tout ce qu\'ils veulent , \n'), -(44007,6334,'BandeSon','Silence . \n'), -(44008,6334,'Ecrits','\n'), -(44009,6334,'_product_image_gallery',''), -(44010,6335,'_pingme','1'), -(44011,6335,'_encloseme','1'), -(44012,6335,'Index','5400'), -(44013,6335,'Minutage','1h07’50 \n'), -(44014,6335,'Images','Homme tirant de nuit sur des fêtards réunis autour d\'un feu . Fêtards s\'enfuyant à la vue de l\'homme . \n'), -(44015,6335,'VoixOffIn','assez puissant pour leur prendre tout ce qu’ils ont . \n \n Les frondeurs irréductibles de l’ordre établi avaient depuis longtemps renoncé à toute action brutale \n'), -(44016,6335,'BandeSon','*Id* *. * puis chants , coups de fusil et cris . \n'), -(44017,6335,'Ecrits','\n'), -(44018,6335,'_product_image_gallery',''), -(44019,6336,'_pingme','1'), -(44020,6336,'_encloseme','1'), -(44021,6336,'Index','5410'), -(44022,6336,'Minutage','1h08’13 \n'), -(44023,6336,'Images','Sous - exposé , en noir et blanc : personnes autour d\'un feu . \n'), -(44024,6336,'VoixOffIn','la considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable \n'), -(44025,6336,'BandeSon','Silence . \n'), -(44026,6336,'Ecrits','\n'), -(44027,6336,'_product_image_gallery',''), -(44028,6337,'_pingme','1'), -(44029,6337,'_encloseme','1'), -(44030,6337,'Index','5420'), -(44031,6337,'Minutage','1h08’21 \n'), -(44032,6337,'Images','Noir . \n'), -(44033,6337,'VoixOffIn','mais où régnait une paix souveraine \n'), -(44034,6337,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44035,6337,'Ecrits','\n'), -(44036,6337,'_product_image_gallery',''), -(44037,6338,'_pingme','1'), -(44038,6338,'_encloseme','1'), -(44039,6338,'Index','5430'), -(44040,6338,'Minutage','1h08’24 \n'), -(44041,6338,'Images','Paysage semi désert , vu d\'une route . \n'), -(44042,6338,'VoixOffIn','car , là où il n\'y a rien , même les scélérats se résignent à l\'indigence . ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(44043,6338,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44044,6338,'Ecrits','\n'), -(44045,6338,'_product_image_gallery',''), -(44046,6339,'_pingme','1'), -(44047,6339,'_encloseme','1'), -(44048,6339,'Index','5440'), -(44049,6339,'Minutage','1h08’32 \n'), -(44050,6339,'Images','Noir . \n'), -(44051,6339,'VoixOffIn','\n'), -(44052,6339,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44053,6339,'Ecrits','\n'), -(44054,6339,'_product_image_gallery',''), -(44055,6340,'_pingme','1'), -(44056,6340,'_encloseme','1'), -(44057,6340,'Index','5450'), -(44058,6340,'Minutage','1h08’36 \n'), -(44059,6340,'Images','Haut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa . Au milieu de l’écran , à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa . \n'), -(44060,6340,'VoixOffIn','\n'), -(44061,6340,'BandeSon','A la guitare : arpèges . \n'), -(44062,6340,'Ecrits','\n'), -(44063,6340,'_product_image_gallery',''), -(44064,6341,'_pingme','1'), -(44065,6341,'_encloseme','1'), -(44066,6341,'Index','5460'), -(44067,6341,'Minutage','1h08’52 \n'), -(44068,6341,'Images','Noir . \n'), -(44069,6341,'VoixOffIn','\n'), -(44070,6341,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44071,6341,'Ecrits','\n'), -(44072,6341,'_product_image_gallery',''), -(44073,6342,'_pingme','1'), -(44074,6342,'_encloseme','1'), -(44075,6342,'Index','5470'), -(44076,6342,'Minutage','1h08’55 \n'), -(44077,6342,'Images','Visage d\'une femme chantant en arabe . \n'), -(44078,6342,'VoixOffIn','\n'), -(44079,6342,'BandeSon','Voix féminine , en arabe . \n'), -(44080,6342,'Ecrits','\n'), -(44081,6342,'_product_image_gallery',''), -(44082,6343,'_pingme','1'), -(44083,6343,'_encloseme','1'), -(44084,6343,'Index','5480'), -(44085,6343,'Minutage','1h08’59 \n'), -(44086,6343,'Images','Saturé en tons oranges et jaunes : match de football à la télévision aaccompagné des mots d’un commentateur sportif et photographie en couleur seppia de deux footballers . \n'), -(44087,6343,'VoixOffIn','\n'), -(44088,6343,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44089,6343,'Ecrits','\n'), -(44090,6343,'_product_image_gallery',''), -(44091,6344,'_pingme','1'), -(44092,6344,'_encloseme','1'), -(44093,6344,'Index','5490'), -(44094,6344,'Minutage','1h09’11 \n'), -(44095,6344,'Images','Noir . \n'), -(44096,6344,'VoixOffIn','\n'), -(44097,6344,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44098,6344,'Ecrits','\n'), -(44099,6344,'_product_image_gallery',''), -(44100,6345,'_pingme','1'), -(44101,6345,'_encloseme','1'), -(44102,6345,'Index','5500'), -(44103,6345,'Minutage','1h09’12 \n'), -(44104,6345,'Images','Homme et femme regardant la télévision . \n'), -(44105,6345,'VoixOffIn','On ne pouvait cependant oublier leur aptitude à se surpasser dans l\'abjection \n'), -(44106,6345,'BandeSon','Silence . \n'), -(44107,6345,'Ecrits','\n'), -(44108,6345,'_product_image_gallery',''), -(44109,6346,'_pingme','1'), -(44110,6346,'_encloseme','1'), -(44111,6346,'Index','5510'), -(44112,6346,'Minutage','1h09’23 \n'), -(44113,6346,'Images','Mains d\'un homme enchaîné . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44114,6346,'VoixOffIn','lorsqu\'ils sont soutenus \n'), -(44115,6346,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44116,6346,'Ecrits','\n'), -(44117,6346,'_product_image_gallery',''), -(44118,6347,'_pingme','1'), -(44119,6347,'_encloseme','1'), -(44120,6347,'Index','5520'), -(44121,6347,'Minutage','1h09’26 \n'), -(44122,6347,'Images','Petit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin . \n A côté de lui , homme enchaîné et gardé par trois autres hommes . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44123,6347,'VoixOffIn','et conseillés par des criminels  d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur . \n'), -(44124,6347,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44125,6347,'Ecrits','\n'), -(44126,6347,'_product_image_gallery',''), -(44127,6348,'_pingme','1'), -(44128,6348,'_encloseme','1'), -(44129,6348,'Index','5530'), -(44130,6348,'Minutage','1h09’38 \n'), -(44131,6348,'Images','Noir . \n'), -(44132,6348,'VoixOffIn','Samantar \n'), -(44133,6348,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44134,6348,'Ecrits','\n'), -(44135,6348,'_product_image_gallery',''), -(44136,6349,'_pingme','1'), -(44137,6349,'_encloseme','1'), -(44138,6349,'Index','5540'), -(44139,6349,'Minutage','1h09’44 \n'), -(44140,6349,'Images','Visage d\'un jeune homme appuyant sur une vitre reflétant son image . \n'), -(44141,6349,'VoixOffIn','était convaincu que la pauvreté d’un pays était sa seule sauvegarde contre les rapaces armés ou non . \n'), -(44142,6349,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44143,6349,'Ecrits','\n'), -(44144,6349,'_product_image_gallery',''), -(44145,6350,'_pingme','1'), -(44146,6350,'_encloseme','1'), -(44147,6350,'Index','5550'), -(44148,6350,'Minutage','1h09’58 \n'), -(44149,6350,'Images','Deux petites filles au foulard sur la tête . Mains de personnes applaudissant . \n'), -(44150,6350,'VoixOffIn','qui n\'attendaient qu\'une promesse de profit pour venir le conquérir , \n'), -(44151,6350,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44152,6350,'Ecrits','\n'), -(44153,6350,'_product_image_gallery',''), -(44154,6351,'_pingme','1'), -(44155,6351,'_encloseme','1'), -(44156,6351,'Index','5560'), -(44157,6351,'Minutage','1h10’01 \n'), -(44158,6351,'Images','Surexposé et saturé : chameaux et hommes marchant en file dans le désert . \n'), -(44159,6351,'VoixOffIn','le détruire et le pourrir \n'), -(44160,6351,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44161,6351,'Ecrits','\n'), -(44162,6351,'_product_image_gallery',''), -(44163,6352,'_pingme','1'), -(44164,6352,'_encloseme','1'), -(44165,6352,'Index','5570'), -(44166,6352,'Minutage','1h10’05 \n'), -(44167,6352,'Images','Femme vue de dos , regardant un âne . \n'), -(44168,6352,'VoixOffIn','Et Samantar remerciait le ciel d\'être né sur cette \n'), -(44169,6352,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44170,6352,'Ecrits','\n'), -(44171,6352,'_product_image_gallery',''), -(44172,6353,'_pingme','1'), -(44173,6353,'_encloseme','1'), -(44174,6353,'Index','5580'), -(44175,6353,'Minutage','1h10’14 \n'), -(44176,6353,'Images','Au ralenti , en noir et blanc : homme marchant dans une rue , une arme à la main . \n'), -(44177,6353,'VoixOffIn','terre désertique démunie de toute matière première et assez ingrate pour décourager les marchés . \n'), -(44178,6353,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44179,6353,'Ecrits','\n'), -(44180,6353,'_product_image_gallery',''), -(44181,6354,'_pingme','1'), -(44182,6354,'_encloseme','1'), -(44183,6354,'Index','5590'), -(44184,6354,'Minutage','1h10’26 \n'), -(44185,6354,'Images','Noir . \n'), -(44186,6354,'VoixOffIn','Le plus stupéfiant dans cette affaire \n'), -(44187,6354,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44188,6354,'Ecrits','\n'), -(44189,6354,'_product_image_gallery',''), -(44190,6355,'_pingme','1'), -(44191,6355,'_encloseme','1'), -(44192,6355,'Index','5600'), -(44193,6355,'Minutage','1h10’31 \n'), -(44194,6355,'Images','Rue et marché en plein air dans une ville du Moyen - Orient . \n *La * *fièvre * ( 2014 ), Safia Benhaïm . \n'), -(44195,6355,'VoixOffIn','était que les attentats étaient revendiqués par une soi - disant \n'), -(44196,6355,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44197,6355,'Ecrits','\n'), -(44198,6355,'_product_image_gallery',''), -(44199,6356,'_pingme','1'), -(44200,6356,'_encloseme','1'), -(44201,6356,'Index','5610'), -(44202,6356,'Minutage','1h10’38 \n'), -(44203,6356,'Images','Saturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer . \n'), -(44204,6356,'VoixOffIn','force de libération du golfe  totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé . ( Jean - Luc Godard ). *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(44205,6356,'BandeSon','*Id* *. * puis vent . \n'), -(44206,6356,'Ecrits','\n'), -(44207,6356,'_product_image_gallery',''), -(44208,6357,'_pingme','1'), -(44209,6357,'_encloseme','1'), -(44210,6357,'Index','5620'), -(44211,6357,'Minutage','1h11’30 \n'), -(44212,6357,'Images','Noir . \n'), -(44213,6357,'VoixOffIn','\n'), -(44214,6357,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44215,6357,'Ecrits','\n'), -(44216,6357,'_product_image_gallery',''), -(44217,6358,'_pingme','1'), -(44218,6358,'_encloseme','1'), -(44219,6358,'Index','5630'), -(44220,6358,'Minutage','1h11’32 \n'), -(44221,6358,'Images','Surexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert , et criant des phrases en arabe . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44222,6358,'VoixOffIn','[ traduction de l’arabe ] : Le volontariat dans la brigade de ... La vie est une posture ... \n'), -(44223,6358,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44224,6358,'Ecrits','\n'), -(44225,6358,'_product_image_gallery',''), -(44226,6359,'_pingme','1'), -(44227,6359,'_encloseme','1'), -(44228,6359,'Index','5640'), -(44229,6359,'Minutage','1h11’35 \n'), -(44230,6359,'Images','Noir . \n'), -(44231,6359,'VoixOffIn','Ni l\'importance du territoire de Dofa … \n'), -(44232,6359,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44233,6359,'Ecrits','\n'), -(44234,6359,'_product_image_gallery',''), -(44235,6360,'_pingme','1'), -(44236,6360,'_encloseme','1'), -(44237,6360,'Index','5650'), -(44238,6360,'Minutage','1h11’40 \n'), -(44239,6360,'Images','Sous - exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44240,6360,'VoixOffIn','\n'), -(44241,6360,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44242,6360,'Ecrits','\n'), -(44243,6360,'_product_image_gallery',''), -(44244,6361,'_pingme','1'), -(44245,6361,'_encloseme','1'), -(44246,6361,'Index','5660'), -(44247,6361,'Minutage','1h11’46 \n'), -(44248,6361,'Images','Ralenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte , pour l\'ouvrir . *\n* *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . *\n*'), -(44249,6361,'VoixOffIn','Journal télévisé [ traduction de l’arabe standard ] : \n Nous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne ... \n \n Voix d’homme : \n ni la conjoncture politique dans la région n\'avaient \n \n resté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité \n'), -(44250,6361,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44251,6361,'Ecrits','\n'), -(44252,6361,'_product_image_gallery',''), -(44253,6362,'_pingme','1'), -(44254,6362,'_encloseme','1'), -(44255,6362,'Index','5670'), -(44256,6362,'Minutage','1h12’00 \n'), -(44257,6362,'Images','Surexposé et saturé , au ralenti : rangée de personnes vêtues de blanc se tenant les mains , et les déplaçant vers l\'arrière . Puis pieds en tongs dansant . \n'), -(44258,6362,'VoixOffIn','des émirats voisins pouvait d\'un jour à l\'autre devenir un enfer . \n'), -(44259,6362,'BandeSon','Voix masculines chantant un chant soufi ( mystique ) d\'Afrique du Nord ( Hadhra en Tunisie ou Aissaoua en Algérie ), accompagné de percussions . ( Chant d\'invocation où l’on dit que il n\'y a de dieu que Dieu et que Mohamed est son prophète . Éloges de Dieu et du prophète Mohamed . Éloges d\'un saint patron qui est censé nous protéger ). \n'), -(44260,6362,'Ecrits','\n'), -(44261,6362,'_product_image_gallery',''), -(44262,6363,'_pingme','1'), -(44263,6363,'_encloseme','1'), -(44264,6363,'Index','5680'), -(44265,6363,'Minutage','1h12’24 \n'), -(44266,6363,'Images','Noir . \n'), -(44267,6363,'VoixOffIn','\n'), -(44268,6363,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44269,6363,'Ecrits','\n'), -(44270,6363,'_product_image_gallery',''), -(44271,6364,'_pingme','1'), -(44272,6364,'_encloseme','1'), -(44273,6364,'Index','5690'), -(44274,6364,'Minutage','1h12’28 \n'), -(44275,6364,'Images','De nouveau , groupe d\'hommes courant dans la rue et se pressant contre la porte d\'un appartement . \n'), -(44276,6364,'VoixOffIn','\n'), -(44277,6364,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44278,6364,'Ecrits','\n'), -(44279,6364,'_product_image_gallery',''), -(44280,6365,'_pingme','1'), -(44281,6365,'_encloseme','1'), -(44282,6365,'Index','5700'), -(44283,6365,'Minutage','1h12’34 \n'), -(44284,6365,'Images','Saturé : hommes en tenue militaire officielle , et commandants . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44285,6365,'VoixOffIn','Ce qui tourmentait le Cheick El Kadem , le premier ministre du royaume , c\'était une vue de l\'esprit  \n'), -(44286,6365,'BandeSon','Trompettes de fanfare militaire . \n'), -(44287,6365,'Ecrits','\n'), -(44288,6365,'_product_image_gallery',''), -(44289,6366,'_pingme','1'), -(44290,6366,'_encloseme','1'), -(44291,6366,'Index','5710'), -(44292,6366,'Minutage','1h12’47 \n'), -(44293,6366,'Images','Saturé , sortant à droite et réapparaissant à gauche de l\'écran comme s\'il était projeté sur l\'écran d\'une télévision cassée : libellé du film «  Le Livre d\'Image  ». \n'), -(44294,6366,'VoixOffIn','car il rêvait de soumettre à sa domination , l\'ensemble des pays du golfe . \n'), -(44295,6366,'BandeSon','*Id* *. * et puis silence . \n'), -(44296,6366,'Ecrits','\n'), -(44297,6366,'_product_image_gallery',''), -(44298,6367,'_pingme','1'), -(44299,6367,'_encloseme','1'), -(44300,6367,'Index','5720'), -(44301,6367,'Minutage','1h12’57 \n'), -(44302,6367,'Images','Saturé : maison en ruine sur une plage de roche en bord de mer . \n'), -(44303,6367,'VoixOffIn','Il était vrai que sur cette bande de terre aride , \n'), -(44304,6367,'BandeSon','Silence . \n'), -(44305,6367,'Ecrits','\n'), -(44306,6367,'_product_image_gallery',''), -(44307,6368,'_pingme','1'), -(44308,6368,'_encloseme','1'), -(44309,6368,'Index','5730'), -(44310,6368,'Minutage','1h13’08 \n'), -(44311,6368,'Images','Manifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe . \n *Shoah* *, * *les * *oubliés * *de * *l’histoire * ( 2014 *), * Véronique Lagoarde - Ségot , par la chaîne de télévision *Histoire* . \n'), -(44312,6368,'VoixOffIn','Il était le maître incontesté \n'), -(44313,6368,'BandeSon','A la guitare : arpèges . \n'), -(44314,6368,'Ecrits','\n'), -(44315,6368,'_product_image_gallery',''), -(44316,6369,'_pingme','1'), -(44317,6369,'_encloseme','1'), -(44318,6369,'Index','5740'), -(44319,6369,'Minutage','1h13’15 \n'), -(44320,6369,'Images','Surexposé : sultan avec une femme à ses côtés . \n *The * *Thief * *of * *Baghdad * ( 1978 ), Cline Donner . *\n*'), -(44321,6369,'VoixOffIn','puisque le vieil émir régnant , croupissant dans son harem , ne prenait plus la peine de lui donner des ordres . \n'), -(44322,6369,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44323,6369,'Ecrits','\n'), -(44324,6369,'_product_image_gallery',''), -(44325,6370,'_pingme','1'), -(44326,6370,'_encloseme','1'), -(44327,6370,'Index','5750'), -(44328,6370,'Minutage','1h13’21 \n'), -(44329,6370,'Images','Noir . \n'), -(44330,6370,'VoixOffIn','Et la passion \n'), -(44331,6370,'BandeSon','Silence . \n'), -(44332,6370,'Ecrits','\n'), -(44333,6370,'_product_image_gallery',''), -(44334,6371,'_pingme','1'), -(44335,6371,'_encloseme','1'), -(44336,6371,'Index','5760'), -(44337,6371,'Minutage','1h13’24 \n'), -(44338,6371,'Images','Homme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44339,6371,'VoixOffIn','pour le pouvoir , Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité . \n'), -(44340,6371,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44341,6371,'Ecrits','\n'), -(44342,6371,'_product_image_gallery',''), -(44343,6372,'_pingme','1'), -(44344,6372,'_encloseme','1'), -(44345,6372,'Index','5770'), -(44346,6372,'Minutage','1h13’37 \n'), -(44347,6372,'Images','Groupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert . \n *Bab\'Aziz* *, * *le * *prince * *qui * *contemplait * *son * *âme * ( 2005 *), * Nacer Khémir . \n'), -(44348,6372,'VoixOffIn','Mais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant . L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions . \n'), -(44349,6372,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44350,6372,'Ecrits','\n'), -(44351,6372,'_product_image_gallery',''), -(44352,6373,'_pingme','1'), -(44353,6373,'_encloseme','1'), -(44354,6373,'Index','5780'), -(44355,6373,'Minutage','1h14’00 \n'), -(44356,6373,'Images','Palmier enflammé dans le désert de nuit . \n *Bab\'Aziz* *, * *le * *prince * *qui * *contemplait * *son * *âme * ( 2005 *), * Nacer Khémir . \n'), -(44357,6373,'VoixOffIn','\n'), -(44358,6373,'BandeSon','A la guitare : arpèges . \n'), -(44359,6373,'Ecrits','\n'), -(44360,6373,'_product_image_gallery',''), -(44361,6374,'_pingme','1'), -(44362,6374,'_encloseme','1'), -(44363,6374,'Index','5790'), -(44364,6374,'Minutage','1h14’11 \n'), -(44365,6374,'Images','Femmes riant dans un harem . \n *Arabian * *nights * ( 1942 *), * John Rawlins . \n'), -(44366,6374,'VoixOffIn','Chose étrange , \n'), -(44367,6374,'BandeSon','Silence . \n'), -(44368,6374,'Ecrits','\n'), -(44369,6374,'_product_image_gallery',''), -(44370,6375,'_pingme','1'), -(44371,6375,'_encloseme','1'), -(44372,6375,'Index','5800'), -(44373,6375,'Minutage','1h14’16 \n'), -(44374,6375,'Images','Noir . \n'), -(44375,6375,'VoixOffIn','le seul homme avec lequel Ben Kadem pouvait parler franchement de son ambition \n'), -(44376,6375,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44377,6375,'Ecrits','\n'), -(44378,6375,'_product_image_gallery',''), -(44379,6376,'_pingme','1'), -(44380,6376,'_encloseme','1'), -(44381,6376,'Index','5810'), -(44382,6376,'Minutage','1h14’24 \n'), -(44383,6376,'Images','Palmiers secoués par un vent fort . \n'), -(44384,6376,'VoixOffIn','c’était celui là même qui trouvait cette ambition dérisoire : son jeune cousin Samantar . \n'), -(44385,6376,'BandeSon','Vent . \n'), -(44386,6376,'Ecrits','\n'), -(44387,6376,'_product_image_gallery',''), -(44388,6377,'_pingme','1'), -(44389,6377,'_encloseme','1'), -(44390,6377,'Index','5820'), -(44391,6377,'Minutage','1h14’33 \n'), -(44392,6377,'Images','Noir . \n'), -(44393,6377,'VoixOffIn','\n'), -(44394,6377,'BandeSon','Silence . \n'), -(44395,6377,'Ecrits','\n'), -(44396,6377,'_product_image_gallery',''), -(44397,6378,'_pingme','1'), -(44398,6378,'_encloseme','1'), -(44399,6378,'Index','5830'), -(44400,6378,'Minutage','1h14’36 \n'), -(44401,6378,'Images','Déplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer . \n'), -(44402,6378,'VoixOffIn','n’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances . ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(44403,6378,'BandeSon','Explosions . \n \n'), -(44404,6378,'Ecrits','\n'), -(44405,6378,'_product_image_gallery',''), -(44406,6379,'_pingme','1'), -(44407,6379,'_encloseme','1'), -(44408,6379,'Index','5840'), -(44409,6379,'Minutage','1h14’53 \n'), -(44410,6379,'Images','Photo de Barack Obama aux côtés de l\'émir  du  Koweït  Cheikh  Sabah al - Ahmad al - Jaber al - Sabah . \n'), -(44411,6379,'VoixOffIn','\n'), -(44412,6379,'BandeSon','Silence . \n'), -(44413,6379,'Ecrits','\n'), -(44414,6379,'_product_image_gallery',''), -(44415,6380,'_pingme','1'), -(44416,6380,'_encloseme','1'), -(44417,6380,'Index','5850'), -(44418,6380,'Minutage','1h14’57 \n'), -(44419,6380,'Images','Homme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44420,6380,'VoixOffIn','Il était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus . \n'), -(44421,6380,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44422,6380,'Ecrits','\n'), -(44423,6380,'_product_image_gallery',''), -(44424,6381,'_pingme','1'), -(44425,6381,'_encloseme','1'), -(44426,6381,'Index','5860'), -(44427,6381,'Minutage','1h15’07 \n'), -(44428,6381,'Images','Noir . \n'), -(44429,6381,'VoixOffIn','Le début d’une ère révolutionnaire à Dofa \n'), -(44430,6381,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44431,6381,'Ecrits','\n'), -(44432,6381,'_product_image_gallery',''), -(44433,6382,'_pingme','1'), -(44434,6382,'_encloseme','1'), -(44435,6382,'Index','5870'), -(44436,6382,'Minutage','1h15’12 \n'), -(44437,6382,'Images','Visage d\'un homme plongé dans l\'obscurité , puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez . \n'), -(44438,6382,'VoixOffIn','était une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule . ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n \n \n'), -(44439,6382,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44440,6382,'Ecrits','\n'), -(44441,6382,'_product_image_gallery',''), -(44442,6383,'_pingme','1'), -(44443,6383,'_encloseme','1'), -(44444,6383,'Index','5880'), -(44445,6383,'Minutage','1h15’24 \n'), -(44446,6383,'Images','Saturé en tons bleus et rouges : personnes ballottées par une mer agitée . \n'), -(44447,6383,'VoixOffIn','\n'), -(44448,6383,'BandeSon','Vagues . \n'), -(44449,6383,'Ecrits','\n'), -(44450,6383,'_product_image_gallery',''), -(44451,6384,'_pingme','1'), -(44452,6384,'_encloseme','1'), -(44453,6384,'Index','5890'), -(44454,6384,'Minutage','1h15’28 \n'), -(44455,6384,'Images','Personne au foulard palestinien nué autour de la tête , se traînant avec un bras sur le sable , tenant de l’autre un fusil . \n *Ici * *et * *ailleurs * ( 1975 ), Jean - Luc Godard . \n'), -(44456,6384,'VoixOffIn','- Tu es seul  ? \n - Oui je suis seul . \n - Je ne te dérange pas ? \n'), -(44457,6384,'BandeSon','Silence . \n'), -(44458,6384,'Ecrits','\n'), -(44459,6384,'_product_image_gallery',''), -(44460,6385,'_pingme','1'), -(44461,6385,'_encloseme','1'), -(44462,6385,'Index','5900'), -(44463,6385,'Minutage','1h15’36 \n'), -(44464,6385,'Images','Au ralenti , saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant . \n *Sexe* *, * *salafistes* *, * *prientemps * *arabe * ( 2012 *), * Paul Moreira . \n'), -(44465,6385,'VoixOffIn','- Je suis toujours ravi de te voir . \n'), -(44466,6385,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44467,6385,'Ecrits','\n'), -(44468,6385,'_product_image_gallery',''), -(44469,6386,'_pingme','1'), -(44470,6386,'_encloseme','1'), -(44471,6386,'Index','5910'), -(44472,6386,'Minutage','1h15’43 \n'), -(44473,6386,'Images','Sous - exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée . \n *Silence* *! * *On * *tourne * ( 2001 *), * Youssef Chahine . \n'), -(44474,6386,'VoixOffIn','- Un tel bonheur m\'est rarement accordé , excellence . - Tu te détaches de moi . \n'), -(44475,6386,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44476,6386,'Ecrits','\n'), -(44477,6386,'_product_image_gallery',''), -(44478,6387,'_pingme','1'), -(44479,6387,'_encloseme','1'), -(44480,6387,'Index','5920'), -(44481,6387,'Minutage','1h15’51 \n'), -(44482,6387,'Images','Femme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air . \n *À * *propos * *d\'Elly * ( 2009 *), * Asghar Farhadi . \n \n'), -(44483,6387,'VoixOffIn','- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice . \n'), -(44484,6387,'BandeSon','A la guitare : arpèges . \n'), -(44485,6387,'Ecrits','\n'), -(44486,6387,'_product_image_gallery',''), -(44487,6388,'_pingme','1'), -(44488,6388,'_encloseme','1'), -(44489,6388,'Index','5930'), -(44490,6388,'Minutage','1h15’57 \n'), -(44491,6388,'Images','Saturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture , observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur . Au ralenti : hommes descendant de la voiture . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44492,6388,'VoixOffIn','- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple . Mais le peuple ne t\'a rien demandé , il veut simplement vivre en paix . \n'), -(44493,6388,'BandeSon','*Id * et silence . \n'), -(44494,6388,'Ecrits','\n'), -(44495,6388,'_product_image_gallery',''), -(44496,6389,'_pingme','1'), -(44497,6389,'_encloseme','1'), -(44498,6389,'Index','5940'), -(44499,6389,'Minutage','1h16’15 \n'), -(44500,6389,'Images','En noir et blanc , basculé de 180 ° : visage d\'un homme la tête en bas , plongé dans l\'obscurité . \n'), -(44501,6389,'VoixOffIn','- Pendant que nous vivons en paix , le monde bouge . ( Avec écho ) \n'), -(44502,6389,'BandeSon','Silence . \n'), -(44503,6389,'Ecrits','\n'), -(44504,6389,'_product_image_gallery',''), -(44505,6390,'_pingme','1'), -(44506,6390,'_encloseme','1'), -(44507,6390,'Index','5950'), -(44508,6390,'Minutage','1h16’23 \n'), -(44509,6390,'Images','Tremblements , et déplacement de droite à gauche : enfant écrivant sur une feuille de papier , observée de dos par un autre enfant . \n'), -(44510,6390,'VoixOffIn','- Que nous importe ce monde qui bouge . ( Avec écho ) \n'), -(44511,6390,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44512,6390,'Ecrits','\n'), -(44513,6390,'_product_image_gallery',''), -(44514,6391,'_pingme','1'), -(44515,6391,'_encloseme','1'), -(44516,6391,'Index','5960'), -(44517,6391,'Minutage','1h16’25 \n'), -(44518,6391,'Images','Saturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière . Détail de la fresque de la coupole . \n   *San * *Antonio * *de * *la * *Florida * ( 1798 ), Francisco Goya . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *3a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(44519,6391,'VoixOffIn','Ce sont tous des canailles , tous complices de l’imposture universelle . \n'), -(44520,6391,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44521,6391,'Ecrits','\n'), -(44522,6391,'_product_image_gallery',''), -(44523,6392,'_pingme','1'), -(44524,6392,'_encloseme','1'), -(44525,6392,'Index','5970'), -(44526,6392,'Minutage','1h16’33 \n'), -(44527,6392,'Images','Noir . \n'), -(44528,6392,'VoixOffIn','- La révolution a commencé dans le royaume mais tu le sais déjà sans doute .  \n'), -(44529,6392,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44530,6392,'Ecrits','\n'), -(44531,6392,'_product_image_gallery',''), -(44532,6393,'_pingme','1'), -(44533,6393,'_encloseme','1'), -(44534,6393,'Index','5980'), -(44535,6393,'Minutage','1h16’40 \n'), -(44536,6393,'Images','En noir et blanc , basculé de 180 ° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité . \n'), -(44537,6393,'VoixOffIn','- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution , mais j’en doute . \n \n \n \n'), -(44538,6393,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44539,6393,'Ecrits','\n'), -(44540,6393,'_product_image_gallery',''), -(44541,6394,'_pingme','1'), -(44542,6394,'_encloseme','1'), -(44543,6394,'Index','5990'), -(44544,6394,'Minutage','1h16’49 \n'), -(44545,6394,'Images','Saturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent . \n *Fissures * ( 2009 *), * Hicham Ayouch . \n'), -(44546,6394,'VoixOffIn','On a arrêté quelque type \n \n \n'), -(44547,6394,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44548,6394,'Ecrits','\n'), -(44549,6394,'_product_image_gallery',''), -(44550,6395,'_pingme','1'), -(44551,6395,'_encloseme','1'), -(44552,6395,'Index','6000'), -(44553,6395,'Minutage','1h16’51 \n'), -(44554,6395,'Images','Noir . \n'), -(44555,6395,'VoixOffIn','connu de nos services \n'), -(44556,6395,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44557,6395,'Ecrits','\n'), -(44558,6395,'_product_image_gallery',''), -(44559,6396,'_pingme','1'), -(44560,6396,'_encloseme','1'), -(44561,6396,'Index','6010'), -(44562,6396,'Minutage','1h16’54 \n'), -(44563,6396,'Images','Saturé : enfants jouant avec une femme portant une burka . \n'), -(44564,6396,'VoixOffIn','mais ils prétendent ne rien savoir . \n'), -(44565,6396,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44566,6396,'Ecrits','\n'), -(44567,6396,'_product_image_gallery',''), -(44568,6397,'_pingme','1'), -(44569,6397,'_encloseme','1'), -(44570,6397,'Index','6020'), -(44571,6397,'Minutage','1h16’55 \n \n \n'), -(44572,6397,'Images','Noir . \n'), -(44573,6397,'VoixOffIn','Ils demandent même de quelle bombe il s’agit car \n'), -(44574,6397,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44575,6397,'Ecrits','\n'), -(44576,6397,'_product_image_gallery',''), -(44577,6398,'_pingme','1'), -(44578,6398,'_encloseme','1'), -(44579,6398,'Index','6030'), -(44580,6398,'Minutage','1h16’56 \n \n \n'), -(44581,6398,'Images','Femme et homme vus à contre jour , se faisant face dans un couloir . \n'), -(44582,6398,'VoixOffIn','ils n’ont rien entendu . ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(44583,6398,'BandeSon','De nouveau , à la guitare : arpèges . \n'), -(44584,6398,'Ecrits','\n'), -(44585,6398,'_product_image_gallery',''), -(44586,6399,'_pingme','1'), -(44587,6399,'_encloseme','1'), -(44588,6399,'Index','6040'), -(44589,6399,'Minutage','1h17’02 \n'), -(44590,6399,'Images','Saturé : homme portant un voile et homme marchant dans une rue . \n'), -(44591,6399,'VoixOffIn','\n'), -(44592,6399,'BandeSon','Voitures , et personnes marchant et parlant . \n'), -(44593,6399,'Ecrits','\n'), -(44594,6399,'_product_image_gallery',''), -(44595,6400,'_pingme','1'), -(44596,6400,'_encloseme','1'), -(44597,6400,'Index','6050'), -(44598,6400,'Minutage','1h17’07 \n'), -(44599,6400,'Images','Rue de nuit , éclairée par des lampadaires , avec des gens parlant et faisant du bruit . \n'), -(44600,6400,'VoixOffIn','\n'), -(44601,6400,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44602,6400,'Ecrits','\n'), -(44603,6400,'_product_image_gallery',''), -(44604,6401,'_pingme','1'), -(44605,6401,'_encloseme','1'), -(44606,6401,'Index','6060'), -(44607,6401,'Minutage','1h17’25 \n'), -(44608,6401,'Images','Femmes voilées et hommes marchant dans la rue . \n'), -(44609,6401,'VoixOffIn','\n'), -(44610,6401,'BandeSon','*Id* *. * et en arrière - plan , annonces de service d\'une gare . \n'), -(44611,6401,'Ecrits','\n'), -(44612,6401,'_product_image_gallery',''), -(44613,6402,'_pingme','1'), -(44614,6402,'_encloseme','1'), -(44615,6402,'Index','6070'), -(44616,6402,'Minutage','1h17’31 \n'), -(44617,6402,'Images','Côte montagneuse surplombant la mer . Groupe de personnes marchant sur la plage . \n'), -(44618,6402,'VoixOffIn','Ici , à Dofa , que des gens \n'), -(44619,6402,'BandeSon','Silence . \n'), -(44620,6402,'Ecrits','\n'), -(44621,6402,'_product_image_gallery',''), -(44622,6403,'_pingme','1'), -(44623,6403,'_encloseme','1'), -(44624,6403,'Index','6080'), -(44625,6403,'Minutage','1h17’40 \r\n'), -(44626,6403,'Images','Noir . \r\n'), -(44627,6403,'VoixOffIn','lancent des bombes un peu partout cela me parait normal \r\n'), -(44628,6403,'BandeSon','*Id* *.* \r\n'), -(44629,6403,'Ecrits','HICHAM \r\n People throwing bombs \r\n'), -(44630,6403,'_product_image_gallery',''), -(44631,6404,'_pingme','1'), -(44632,6404,'_encloseme','1'), -(44633,6404,'Index','6090'), -(44634,6404,'Minutage','1h17’44 \n'), -(44635,6404,'Images','Homme touareg vêtu de blanc , assis au pied d\'un palmier dans le désert , caressant une antilope . \n *Bab\'Aziz* *, * *le * *prince * *qui * *contemplait * *son * *âme* *, * Nacer Khémir ( 2005 ). \n'), -(44636,6404,'VoixOffIn','que pourraient - ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement . Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part , je serai toujours du côté des bombes .  \n'), -(44637,6404,'BandeSon','De nouveau , à la guitare : arpèges . Silence . \n'), -(44638,6404,'Ecrits','\n'), -(44639,6404,'_product_image_gallery',''), -(44640,6405,'_pingme','1'), -(44641,6405,'_encloseme','1'), -(44642,6405,'Index','6100'), -(44643,6405,'Minutage','1h18’13 \r\n'), -(44644,6405,'Images','Noir . \r\n'), -(44645,6405,'VoixOffIn','La révolution , \r\n'), -(44646,6405,'BandeSon','Silence . \r\n'), -(44647,6405,'Ecrits','TAREK \r\n'), -(44648,6405,'_product_image_gallery',''), -(44649,6406,'_pingme','1'), -(44650,6406,'_encloseme','1'), -(44651,6406,'Index','6110'), -(44652,6406,'Minutage','1h18’18 \n'), -(44653,6406,'Images','Surexposé , en noir et blanc : hommes touareg sous des palmiers avec des ânes à leurs côtés . \n'), -(44654,6406,'VoixOffIn','\n'), -(44655,6406,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44656,6406,'Ecrits','\n'), -(44657,6406,'_product_image_gallery',''), -(44658,6407,'_pingme','1'), -(44659,6407,'_encloseme','1'), -(44660,6407,'Index','6120'), -(44661,6407,'Minutage','1h18’21 \n'), -(44662,6407,'Images','Saturé en tons rouges : explosion et flammes . \n'), -(44663,6407,'VoixOffIn','cela ne me paraît pas vital dans cette région . \n'), -(44664,6407,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44665,6407,'Ecrits','\n'), -(44666,6407,'_product_image_gallery',''), -(44667,6408,'_pingme','1'), -(44668,6408,'_encloseme','1'), -(44669,6408,'Index','6130'), -(44670,6408,'Minutage','1h18’26 \n'), -(44671,6408,'Images','Homme courant . \n'), -(44672,6408,'VoixOffIn','Il est vrai qu\'à notre époque \n'), -(44673,6408,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44674,6408,'Ecrits','\n'), -(44675,6408,'_product_image_gallery',''), -(44676,6409,'_pingme','1'), -(44677,6409,'_encloseme','1'), -(44678,6409,'Index','6140'), -(44679,6409,'Minutage','1h18’32 \n'), -(44680,6409,'Images','Saturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ . \n *Les * *Baliseurs * *du * *désert* *, * Nacer Khémir ( 1984 ), cité dans *Voyage * *à * *Tunis * ( 2007 *), * Bruno Moll . \n'), -(44681,6409,'VoixOffIn','tout est possible \n'), -(44682,6409,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44683,6409,'Ecrits','\n'), -(44684,6409,'_product_image_gallery',''), -(44685,6410,'_pingme','1'), -(44686,6410,'_encloseme','1'), -(44687,6410,'Index','6150'), -(44688,6410,'Minutage','1h18’37 \n'), -(44689,6410,'Images','Saturé : missile tiré sur une voiture explosant . \n *13 * *hours* *. * *The * *Secret * *Soldiers * *of * *Benghazi* *, * ( 2016 *), * Michael Bay . \n'), -(44690,6410,'VoixOffIn','crois - tu que les hommes \n'), -(44691,6410,'BandeSon','Explosions et cris . \n'), -(44692,6410,'Ecrits','\n'), -(44693,6410,'_product_image_gallery',''), -(44694,6411,'_pingme','1'), -(44695,6411,'_encloseme','1'), -(44696,6411,'Index','6160'), -(44697,6411,'Minutage','1h18’40 \n'), -(44698,6411,'Images','Noir . \n'), -(44699,6411,'VoixOffIn','\n'), -(44700,6411,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44701,6411,'Ecrits','\n'), -(44702,6411,'_product_image_gallery',''), -(44703,6412,'_pingme','1'), -(44704,6412,'_encloseme','1'), -(44705,6412,'Index','6170'), -(44706,6412,'Minutage','1h18’41 \n'), -(44707,6412,'Images','Saturé et sous - exposé : explosion , avec un hélicoptère en feu à l\'arrière - plan . Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile . \n *13 * *hours* *. * *The * *Secret * *Soldiers * *of * *Benghazi* *, * ( 2016 *), * Michael Bay . *\n*'), -(44708,6412,'VoixOffIn','\n'), -(44709,6412,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44710,6412,'Ecrits','\n'), -(44711,6412,'_product_image_gallery',''), -(44712,6413,'_pingme','1'), -(44713,6413,'_encloseme','1'), -(44714,6413,'Index','6180'), -(44715,6413,'Minutage','1h18’43 \n'), -(44716,6413,'Images','Noir . \n'), -(44717,6413,'VoixOffIn','crois - tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui \n'), -(44718,6413,'BandeSon','Silence . \n'), -(44719,6413,'Ecrits','\n'), -(44720,6413,'_product_image_gallery',''), -(44721,6414,'_pingme','1'), -(44722,6414,'_encloseme','1'), -(44723,6414,'Index','6190'), -(44724,6414,'Minutage','1h18’47 \n'), -(44725,6414,'Images','Hommes vêtus de manière formelle , avec un fez sur la tête , parlant entre eux . \n *Al* *-* *lail * ( 1992 *), * Mohamed Malas . \n'), -(44726,6414,'VoixOffIn','dans le monde soient autre chose \n'), -(44727,6414,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44728,6414,'Ecrits','\n'), -(44729,6414,'_product_image_gallery',''), -(44730,6415,'_pingme','1'), -(44731,6415,'_encloseme','1'), -(44732,6415,'Index','6200'), -(44733,6415,'Minutage','1h18’53 \n'), -(44734,6415,'Images','Saturé et au ralenti : homme courant dans une rue , avec à ses côtés une explosion . \n *Karbala* *, * *4 * *jour * *en * *enfer * ( 2015 ), Krzysztof Łukaszewicz . \n'), -(44735,6415,'VoixOffIn','que des débiles sanguinaires ? \n ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n'), -(44736,6415,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44737,6415,'Ecrits','\n'), -(44738,6415,'_product_image_gallery',''), -(44739,6416,'_pingme','1'), -(44740,6416,'_encloseme','1'), -(44741,6416,'Index','6210'), -(44742,6416,'Minutage','1h18’55 \n'), -(44743,6416,'Images','Noir . \n'), -(44744,6416,'VoixOffIn','C’était peu de rêver d’être roi \n'), -(44745,6416,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44746,6416,'Ecrits','\n'), -(44747,6416,'_product_image_gallery',''), -(44748,6417,'_pingme','1'), -(44749,6417,'_encloseme','1'), -(44750,6417,'Index','6220'), -(44751,6417,'Minutage','1h18’57 \n'), -(44752,6417,'Images','Sous - exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule . \n *Karbala* *, * *4 * *jour * *en * *enfer * ( 2015 *), * Krzysztof Łukaszewicz . \n'), -(44753,6417,'VoixOffIn','quand on pouvait rêver d\'être Faust . \n'), -(44754,6417,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44755,6417,'Ecrits','\n'), -(44756,6417,'_product_image_gallery',''), -(44757,6418,'_pingme','1'), -(44758,6418,'_encloseme','1'), -(44759,6418,'Index','6230'), -(44760,6418,'Minutage','1h19’00 \n'), -(44761,6418,'Images','Noir . \n'), -(44762,6418,'VoixOffIn','Mais nul , mais nul , \n'), -(44763,6418,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44764,6418,'Ecrits','\n'), -(44765,6418,'_product_image_gallery',''), -(44766,6419,'_pingme','1'), -(44767,6419,'_encloseme','1'), -(44768,6419,'Index','6240'), -(44769,6419,'Minutage','1h19’03 \n'), -(44770,6419,'Images','Personne morte gisant sur le sol . \n *Karbala* *, * *4 * *jour * *en * *enfer * ( 2015 *), * Krzysztof Łukaszewicz . \n'), -(44771,6419,'VoixOffIn','ne rêvait plus d\'être Faust \n'), -(44772,6419,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44773,6419,'Ecrits','\n'), -(44774,6419,'_product_image_gallery',''), -(44775,6420,'_pingme','1'), -(44776,6420,'_encloseme','1'), -(44777,6420,'Index','6250'), -(44778,6420,'Minutage','1h19’05 \n'), -(44779,6420,'Images','Noir . \n'), -(44780,6420,'VoixOffIn','et chacun rêvait d\'être roi . ( Jean - Luc Godard ). \n *Air * *de * *Méphistophélès* *, * *Damnation * *de * *Faust * ( 1846 *), * Hector Berlioz . \n'), -(44781,6420,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44782,6420,'Ecrits','\n'), -(44783,6420,'_product_image_gallery',''), -(44784,6421,'_pingme','1'), -(44785,6421,'_encloseme','1'), -(44786,6421,'Index','6260'), -(44787,6421,'Minutage','1h19’10 \n'), -(44788,6421,'Images','Enfant jetant des pierres sur un chien dans une rue . \n'), -(44789,6421,'VoixOffIn','\n'), -(44790,6421,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44791,6421,'Ecrits','\n'), -(44792,6421,'_product_image_gallery',''), -(44793,6422,'_pingme','1'), -(44794,6422,'_encloseme','1'), -(44795,6422,'Index','6270'), -(44796,6422,'Minutage','1h19’16 \n'), -(44797,6422,'Images','Personne écrivant en arabe sur une feuille de papier . \n'), -(44798,6422,'VoixOffIn','\n'), -(44799,6422,'BandeSon','*Cloud * ( 2017 *), * Tomasz Stanko New York Quartet . \n'), -(44800,6422,'Ecrits','\n'), -(44801,6422,'_product_image_gallery',''), -(44802,6423,'_pingme','1'), -(44803,6423,'_encloseme','1'), -(44804,6423,'Index','6280'), -(44805,6423,'Minutage','1h19’20 \n'), -(44806,6423,'Images','Aquarelle d\'un homme vêtu de blanc assis sur le sol . \n'), -(44807,6423,'VoixOffIn','\n'), -(44808,6423,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44809,6423,'Ecrits','\n'), -(44810,6423,'_product_image_gallery',''), -(44811,6424,'_pingme','1'), -(44812,6424,'_encloseme','1'), -(44813,6424,'Index','6290'), -(44814,6424,'Minutage','1h19’28 \n'), -(44815,6424,'Images','Saturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres . \n'), -(44816,6424,'VoixOffIn','A Dofa , le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage . La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble \n'), -(44817,6424,'BandeSon','Silence . \n'), -(44818,6424,'Ecrits','\n'), -(44819,6424,'_product_image_gallery',''), -(44820,6425,'_pingme','1'), -(44821,6425,'_encloseme','1'), -(44822,6425,'Index','6300'), -(44823,6425,'Minutage','1h19’43 \n'), -(44824,6425,'Images','Voiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle . \n *Les * *terrasses * ( 2013 *), * Merzak Allouache . \n'), -(44825,6425,'VoixOffIn','des pays du golfe . Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques \n'), -(44826,6425,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44827,6425,'Ecrits','\n'), -(44828,6425,'_product_image_gallery',''), -(44829,6426,'_pingme','1'), -(44830,6426,'_encloseme','1'), -(44831,6426,'Index','6310'), -(44832,6426,'Minutage','1h19’51 \n'), -(44833,6426,'Images','De nouveau , photo en noir et blanc d\'un homme au visage courroucé . \n'), -(44834,6426,'VoixOffIn','à Samantar et puis il s\'enfuit et se refugia . \n'), -(44835,6426,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44836,6426,'Ecrits','\n'), -(44837,6426,'_product_image_gallery',''), -(44838,6427,'_pingme','1'), -(44839,6427,'_encloseme','1'), -(44840,6427,'Index','6320'), -(44841,6427,'Minutage','1h19’58 \n'), -(44842,6427,'Images','Noir . \n'), -(44843,6427,'VoixOffIn','Samantar heureux et tranquillisé \n'), -(44844,6427,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44845,6427,'Ecrits','\n'), -(44846,6427,'_product_image_gallery',''), -(44847,6428,'_pingme','1'), -(44848,6428,'_encloseme','1'), -(44849,6428,'Index','6330'), -(44850,6428,'Minutage','1h20’01 \n'), -(44851,6428,'Images','Saturé : maison en ruine entourée d\'antennes de télévision et d\'internet . \n'), -(44852,6428,'VoixOffIn','par ce dénouement , sortit de sa misérable cahute . \n \n'), -(44853,6428,'BandeSon','De nouveau , à la guitare : arpèges . \n'), -(44854,6428,'Ecrits','\n'), -(44855,6428,'_product_image_gallery',''), -(44856,6429,'_pingme','1'), -(44857,6429,'_encloseme','1'), -(44858,6429,'Index','6340'), -(44859,6429,'Minutage','1h20’07 \n'), -(44860,6429,'Images','Homme souriant . \n *Les * *terrasses * ( 2013 *), * Merzak Allouache . \n'), -(44861,6429,'VoixOffIn','\n'), -(44862,6429,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44863,6429,'Ecrits','\n'), -(44864,6429,'_product_image_gallery',''), -(44865,6430,'_pingme','1'), -(44866,6430,'_encloseme','1'), -(44867,6430,'Index','6350'), -(44868,6430,'Minutage','1h20’11 \n'), -(44869,6430,'Images','Surexposé : Photographie d\'une file d\'hommes vêtus de jeans et de lunettes de soleil marchant . \n'), -(44870,6430,'VoixOffIn','\n'), -(44871,6430,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44872,6430,'Ecrits','\n'), -(44873,6430,'_product_image_gallery',''), -(44874,6431,'_pingme','1'), -(44875,6431,'_encloseme','1'), -(44876,6431,'Index','6360'), -(44877,6431,'Minutage','1h20’18 \n'), -(44878,6431,'Images','Noir . \n'), -(44879,6431,'VoixOffIn','\n'), -(44880,6431,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44881,6431,'Ecrits','\n'), -(44882,6431,'_product_image_gallery',''), -(44883,6432,'_pingme','1'), -(44884,6432,'_encloseme','1'), -(44885,6432,'Index','6370'), -(44886,6432,'Minutage','1h20’20 \n'), -(44887,6432,'Images','Saturé : cheval tirant une calèche passant dans une rue . \n'), -(44888,6432,'VoixOffIn','Ce n\'est que quelques mois plus tard que Samantar rencontra Tarek le long de la mer \n'), -(44889,6432,'BandeSon','Silence . \n'), -(44890,6432,'Ecrits','\n'), -(44891,6432,'_product_image_gallery',''), -(44892,6433,'_pingme','1'), -(44893,6433,'_encloseme','1'), -(44894,6433,'Index','6380'), -(44895,6433,'Minutage','1h20’27 \n'), -(44896,6433,'Images','Jeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher . \n'), -(44897,6433,'VoixOffIn','et apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre . ( Jean - Luc Godard ). \n *Une * *ambition * *dans * *le * *désert * ( 1984 ), Albert Cossery . \n \n Ce que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre - révolution . \n'), -(44898,6433,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44899,6433,'Ecrits','\n'), -(44900,6433,'_product_image_gallery',''), -(44901,6434,'_pingme','1'), -(44902,6434,'_encloseme','1'), -(44903,6434,'Index','6390'), -(44904,6434,'Minutage','1h20’43 \n'), -(44905,6434,'Images','Surexposé : groupe d\'enfants jouant et courant . \n *Les * *mille * *mois * ( 2003 *), * Faouzi Bensaïdi . \n'), -(44906,6434,'VoixOffIn','Un fou peut aller partout , il a une liberté totale de mouvement , et de parole . Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export \n'), -(44907,6434,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44908,6434,'Ecrits','\n'), -(44909,6434,'_product_image_gallery',''), -(44910,6435,'_pingme','1'), -(44911,6435,'_encloseme','1'), -(44912,6435,'Index','6400'), -(44913,6435,'Minutage','1h21’01 \n'), -(44914,6435,'Images','Homme écrivant sur une feuille de papier , et enfant regardant ce qu\'il écrit , debout devant lui , dans une maison du Moyen Orient avec des tapis , des coussins et des rideaux devant les fenêtres . \n'), -(44915,6435,'VoixOffIn','les deux signes de l\'ignominie capitaliste . \n'), -(44916,6435,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44917,6435,'Ecrits','\n'), -(44918,6435,'_product_image_gallery',''), -(44919,6436,'_pingme','1'), -(44920,6436,'_encloseme','1'), -(44921,6436,'Index','6410'), -(44922,6436,'Minutage','1h21’02 \n'), -(44923,6436,'Images','Saturé en tons rouges et bleus , et basculé de 90 degrés : coucher du soleil et puits de pétrole . \n'), -(44924,6436,'VoixOffIn','Mais comment as - tu pu te procurer les explosifs ? Ils ont été repérés \n'), -(44925,6436,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44926,6436,'Ecrits','\n'), -(44927,6436,'_product_image_gallery',''), -(44928,6437,'_pingme','1'), -(44929,6437,'_encloseme','1'), -(44930,6437,'Index','6420'), -(44931,6437,'Minutage','1h21’09 \n'), -(44932,6437,'Images','Enfants courant derrière la caméra . Enfant portant une chemise blanche trop longue et marchant en trébuchant sur le tissu . \n'), -(44933,6437,'VoixOffIn','par les enfants dans un vieux derrick abandonné par les étrangers quand ils cherchaient en vain du pétrole . \n'), -(44934,6437,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44935,6437,'Ecrits','\n'), -(44936,6437,'_product_image_gallery',''), -(44937,6438,'_pingme','1'), -(44938,6438,'_encloseme','1'), -(44939,6438,'Index','6430'), -(44940,6438,'Minutage','1h21’18 \n'), -(44941,6438,'Images','Enfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule . *Reel* *-* *Unreel * ( 2011 ), Francis Alÿs . \n'), -(44942,6438,'VoixOffIn','Je te remercie . Discuter avec un fou est un privilège \n'), -(44943,6438,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44944,6438,'Ecrits','\n'), -(44945,6438,'_product_image_gallery',''), -(44946,6439,'_pingme','1'), -(44947,6439,'_encloseme','1'), -(44948,6439,'Index','6440'), -(44949,6439,'Minutage','1h21’25 \n'), -(44950,6439,'Images','Couverture d’un exemplaire *d’Images * *en * *parole * ( 2003 ), Anne - Marie Miéville . L’exemplaire est feuilleté . \n'), -(44951,6439,'VoixOffIn','inestimable , crois moi .  ( Jean - Luc Godard ). \n'), -(44952,6439,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44953,6439,'Ecrits','\n'), -(44954,6439,'_product_image_gallery',''), -(44955,6440,'_pingme','1'), -(44956,6440,'_encloseme','1'), -(44957,6440,'Index','6450'), -(44958,6440,'Minutage','1h21’32 \n'), -(44959,6440,'Images','Gros plan de la face de Bécassine . \n Derrière : id . en dimensions réduites . \n'), -(44960,6440,'VoixOffIn','Crois - moi . On n\'est jamais suffisamment triste . ( Anne - Marie Miéville ). \n *Le * *territoire * *de * *l’homme * ( 1978 *), * Elias Canetti . \n'), -(44961,6440,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44962,6440,'Ecrits','\n'), -(44963,6440,'_product_image_gallery',''), -(44964,6441,'_pingme','1'), -(44965,6441,'_encloseme','1'), -(44966,6441,'Index','6460'), -(44967,6441,'Minutage','1h21’32 \n'), -(44968,6441,'Images','Derrière le visage de Bécassine en gros plan , saturé : pinceau et livre ouvert . \n'), -(44969,6441,'VoixOffIn','Crois moi \n'), -(44970,6441,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44971,6441,'Ecrits','\n'), -(44972,6441,'_product_image_gallery',''), -(44973,6442,'_pingme','1'), -(44974,6442,'_encloseme','1'), -(44975,6442,'Index','6470'), -(44976,6442,'Minutage','1h21’38 \n'), -(44977,6442,'Images','Saturé : pinceau et livre ouvert . \n'), -(44978,6442,'VoixOffIn','\n'), -(44979,6442,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44980,6442,'Ecrits','\n'), -(44981,6442,'_product_image_gallery',''), -(44982,6443,'_pingme','1'), -(44983,6443,'_encloseme','1'), -(44984,6443,'Index','6480'), -(44985,6443,'Minutage','1h21’41 \n'), -(44986,6443,'Images','Saturé : photographie d\'un grand pinceau et d\'un crayon . \n'), -(44987,6443,'VoixOffIn','On n\'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur . \n'), -(44988,6443,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44989,6443,'Ecrits','\n'), -(44990,6443,'_product_image_gallery',''), -(44991,6444,'_pingme','1'), -(44992,6444,'_encloseme','1'), -(44993,6444,'Index','6490'), -(44994,6444,'Minutage','1h21’53 \n'), -(44995,6444,'Images','Saturé : de nouveau , plage de roche en bord de mer , enfants y jouant au football . \n'), -(44996,6444,'VoixOffIn','la terre abandonnée , la terre abandonnée , surchargée de lettres de l\'alphabet , étouffée sous les connaissances et \n'), -(44997,6444,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(44998,6444,'Ecrits','\n'), -(44999,6444,'_product_image_gallery',''), -(45000,6445,'_pingme','1'), -(45001,6445,'_encloseme','1'), -(45002,6445,'Index','6500'), -(45003,6445,'Minutage','1h22’10 \n'), -(45004,6445,'Images','Noir . \n'), -(45005,6445,'VoixOffIn','plus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute . ( Anne - Marie Miéville ). \n *Le * *territoire * *de * *l’homme * ( 1978 *), * Elias Canetti . \n'), -(45006,6445,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45007,6445,'Ecrits','\n'), -(45008,6445,'_product_image_gallery',''), -(45009,6446,'_pingme','1'), -(45010,6446,'_encloseme','1'), -(45011,6446,'Index','6510'), -(45012,6446,'Minutage','1h22’14 \n'), -(45013,6446,'Images','Surexposé et en négatif : de nouveau , petite fille aux yeux fermés , le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle . \n *Miracle * *en * *Alabama * ( 1962 ), Arthur Penn . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a* *, * ( 1988 - 98 ) Jean - Luc Godard . \n \n'), -(45014,6446,'VoixOffIn','\n'), -(45015,6446,'BandeSon','*Klavierquintett* *, * *Op* *. * *18* ,  *Moderato * *con * *moto * ( 1946 ) Mieczysław Weinberg . \n'), -(45016,6446,'Ecrits','\n'), -(45017,6446,'_product_image_gallery',''), -(45018,6447,'_pingme','1'), -(45019,6447,'_encloseme','1'), -(45020,6447,'Index','6520'), -(45021,6447,'Minutage','1h22’20 \n'), -(45022,6447,'Images','Détail de son visage et de sa main gauche . \n'), -(45023,6447,'VoixOffIn','\n'), -(45024,6447,'BandeSon','Silence . \n'), -(45025,6447,'Ecrits','\n'), -(45026,6447,'_product_image_gallery',''), -(45027,6448,'_pingme','1'), -(45028,6448,'_encloseme','1'), -(45029,6448,'Index','6530'), -(45030,6448,'Minutage','1h22’26 \n'), -(45031,6448,'Images','En tons bleus : détail de son visage . \n'), -(45032,6448,'VoixOffIn','\n'), -(45033,6448,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45034,6448,'Ecrits','\n'), -(45035,6448,'_product_image_gallery',''), -(45036,6449,'_pingme','1'), -(45037,6449,'_encloseme','1'), -(45038,6449,'Index','6540'), -(45039,6449,'Minutage','1h22’32 \n'), -(45040,6449,'Images','Détail de sa main . \n'), -(45041,6449,'VoixOffIn','Voici les roses de cette nuit écloses . \n *La * *Damnation * *de * *Faust * ( 1946 *),  * Berlioz Hector . \n'), -(45042,6449,'BandeSon','*La * *Damnation * *de * *Faust * ( 1946 *),  * Berlioz Hector . \n'), -(45043,6449,'Ecrits','\n'), -(45044,6449,'_product_image_gallery',''), -(45045,6450,'_pingme','1'), -(45046,6450,'_encloseme','1'), -(45047,6450,'Index','6550'), -(45048,6450,'Minutage','1h22’43 \r\n'), -(45049,6450,'Images','En blanc sur fond noir : inscription manuscrites . \r\n'), -(45050,6450,'VoixOffIn',''), -(45051,6450,'BandeSon','*Id* *.* \r\n'), -(45052,6450,'Ecrits','Godard \r\n Battaggia \r\n Aragno \r\n Brenez \r\n'), -(45053,6450,'_product_image_gallery',''), -(45054,6451,'_pingme','1'), -(45055,6451,'_encloseme','1'), -(45056,6451,'Index','6560'), -(45057,6451,'Minutage','1h22’49 \n'), -(45058,6451,'Images','Noir . \n'), -(45059,6451,'VoixOffIn','\n'), -(45060,6451,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45061,6451,'Ecrits','\n'), -(45062,6451,'_product_image_gallery',''), -(45063,6452,'_pingme','1'), -(45064,6452,'_encloseme','1'), -(45065,6452,'Index','6570'), -(45066,6452,'Minutage','1h22’54 \n'), -(45067,6452,'Images','Noir . \n'), -(45068,6452,'VoixOffIn','Silenzio , si gira . \n'), -(45069,6452,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45070,6452,'Ecrits','De Vinci , Bernanos , King Lear , Closed vision , Weinberg , Giacometti , Jeanne d\'arc , Chahine , Chien andalou , Histoire ( s ) du cinéma , Derain , Caméra analytique , S . Walker , Artaud , Murnau , Ramuz , Hamlet , Gaumont , Miracle en Alabama , J Michelet , Histoire , Kiss me Deadly , V .   Grossman \n'), -(45071,6452,'_product_image_gallery',''), -(45072,6453,'_pingme','1'), -(45073,6453,'_encloseme','1'), -(45074,6453,'Index','6580'), -(45075,6453,'Minutage','1h22’58 \n'), -(45076,6453,'Images','Noir . \n'), -(45077,6453,'VoixOffIn','Silenzio . Camera , moteur , motore \n'), -(45078,6453,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45079,6453,'Ecrits','D . Guyotat , Allemagne année neuf zéro , Le dernier des hommes , J . Gozland , Johny Guitar , petit soldat , M Leroux , Liban Guerres et hommes , Salo , A Sokourov , Timbuktu , Vrai faux passeport , chute faucon noir , les carabiniers , hommes du dimanche , Blue jean , guerre de chine , les dents de la mer , Le sang des bêtes , R . Girard , V Illitch , La grève , Païsa \n'), -(45080,6453,'_product_image_gallery',''), -(45081,6454,'_pingme','1'), -(45082,6454,'_encloseme','1'), -(45083,6454,'Index','6590'), -(45084,6454,'Minutage','1h23’03 \n'), -(45085,6454,'Images','Noir . \n'), -(45086,6454,'VoixOffIn','partito , ciak , Odissea 14702 prima . \n *Le * *Mépris * ( 1963 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(45087,6454,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45088,6454,'Ecrits','Vertigo , femme au corbeau , l\'Atalante , au bord de la mer bleue , hélas pour moi , Ruby gentry , planète , 8 mai 1945 , les enfants jouent à la Russie , Delacroix , Angèle , Zylberman , JLG JLG , Guerre et paix , Péguy , Les enfants de la guerre , Stalingrad , l\'espoir , Inessa Armand , le silence de la mer \n'), -(45089,6454,'_product_image_gallery',''), -(45090,6455,'_pingme','1'), -(45091,6455,'_encloseme','1'), -(45092,6455,'Index','6600'), -(45093,6455,'Minutage','1h23’08 \n'), -(45094,6455,'Images','Noir . \n'), -(45095,6455,'VoixOffIn','\n'), -(45096,6455,'BandeSon','Gong profond et inquiétant . \n'), -(45097,6455,'Ecrits','\n'), -(45098,6455,'_product_image_gallery',''), -(45099,6456,'_pingme','1'), -(45100,6456,'_encloseme','1'), -(45101,6456,'Index','6610'), -(45102,6456,'Minutage','1h23’08 \n'), -(45103,6456,'Images','Noir . \n'), -(45104,6456,'VoixOffIn','\n'), -(45105,6456,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45106,6456,'Ecrits','Rome ville ouverte , reporters sans frontière , Silence on tourne , Siegfried , le testament d\'Orphée , J de Maistre , Paumés de la mendicité , Dobrinka Tabakova , les oubliés de l\'histoire , Shakespeare , Beethoven , la chute de Berlin , Delivrance , B . Barnett , Notre musique , Napoléon , Masaccio , DR Mabuse , La règle du jeu , Allo Berlin ici Paris \n'), -(45107,6456,'_product_image_gallery',''), -(45108,6457,'_pingme','1'), -(45109,6457,'_encloseme','1'), -(45110,6457,'Index','6620'), -(45111,6457,'Minutage','1h23’10 \n'), -(45112,6457,'Images','En gras , s’ajoutant à la liste précédente : « TEXTES ». \n La liste disparaît . \n'), -(45113,6457,'VoixOffIn','\n'), -(45114,6457,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45115,6457,'Ecrits','\n TEXTES \n'), -(45116,6457,'_product_image_gallery',''), -(45117,6458,'_pingme','1'), -(45118,6458,'_encloseme','1'), -(45119,6458,'Index','6630'), -(45120,6458,'Minutage','1h23’14 \n'), -(45121,6458,'Images','Noir . \n'), -(45122,6458,'VoixOffIn','\n'), -(45123,6458,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45124,6458,'Ecrits','Google , Al razutis , RM Rilke , Berlin express , l\'affrontement , paysage dans le brouillard , Dostoïevski , Hollis Frampton , L . F . Céline , P de Villiers , Hans Otte , Manon , Orphée , croisée des destins , mécano de la générale , route de l\'impossible , Baudelaire , Hegel , D . Vertov , terror by night , G Steiner , castoriadis , le silence \n'), -(45125,6458,'_product_image_gallery',''), -(45126,6459,'_pingme','1'), -(45127,6459,'_encloseme','1'), -(45128,6459,'Index','6640'), -(45129,6459,'Minutage','1h23’19 \n'), -(45130,6459,'Images','Noir . \n'), -(45131,6459,'VoixOffIn','\n'), -(45132,6459,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45133,6459,'Ecrits','Shanghai express , A Brehem , E Vittorini T Gustavsen , Turksib , A . Schnittke , Trigon films , Liberté et patrie , P . Val , W . Faulkner , grandeur et décadence , les 2 Fédor , Wild boys on the road , Toccata for toy trains , Arvo part , Au bord de la mer bleue , Anna Karenine , Medvedkine , Après le feu , le plaisir , deux fois cinquante ans , la commune , Arditti quartet , ECM records , V . Hugo , vendémiaire \n'), -(45134,6459,'_product_image_gallery',''), -(45135,6460,'_pingme','1'), -(45136,6460,'_encloseme','1'), -(45137,6460,'Index','6650'), -(45138,6460,'Minutage','1h23’20 \n'), -(45139,6460,'Images','En gras , s’ajoutant à la liste précédente : « FILMS ». \n La liste disparaît . \n'), -(45140,6460,'VoixOffIn','Mais la langue ne sera jamais \n'), -(45141,6460,'BandeSon','Silence . \n'), -(45142,6460,'Ecrits','FILMS \n'), -(45143,6460,'_product_image_gallery',''), -(45144,6461,'_pingme','1'), -(45145,6461,'_encloseme','1'), -(45146,6461,'Index','6660'), -(45147,6461,'Minutage','1h23’25 \n'), -(45148,6461,'Images','Noir . \n'), -(45149,6461,'VoixOffIn','le langage \n'), -(45150,6461,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45151,6461,'Ecrits','A . Rimbaud , terrorism considered , Sollers , V . Vysotsky , Montesquieu , le faux coupable , Grèce 2013 , Au cœur de l\'orage , La Strada , J .- S . Bach , Les chouans , Mister love , Sayat nova , Los Olvidados , Marilyn , Le premier maître , les onze fioretti , Young Mister Lincoln , Monsieur de Charette , Le chaos , Freaks , Porno , danish string quartet , For ever Mozart \n'), -(45152,6461,'_product_image_gallery',''), -(45153,6462,'_pingme','1'), -(45154,6462,'_encloseme','1'), -(45155,6462,'Index','6670'), -(45156,6462,'Minutage','1h23’30 \n'), -(45157,6462,'Images','Noir . \n'), -(45158,6462,'VoixOffIn','\n'), -(45159,6462,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45160,6462,'Ecrits','Caillebotte , Balzac , Jacques rivette , Dies irae , Wyatt Earp , Tout va bien , Alexandre Nevski , Eau argentée , C dans l\'air , Fantômas , Freud , procès de Charles 1er , Nuremberg , Méliès , Hortense de Beauharnais , école de Fontainebleau , Duck soup , René Charles de Lusson , Elephant , Week - end , Viva Villa , Que viva mexico , les visiteurs du soir , Elie Faure , S . Prokofiev , La fin du A \n'), -(45161,6462,'_product_image_gallery',''), -(45162,6463,'_pingme','1'), -(45163,6463,'_encloseme','1'), -(45164,6463,'Index','6680'), -(45165,6463,'Minutage','1h23’31 \n'), -(45166,6463,'Images','En gras , s’ajoutant à la liste précédente : « TABLEAUX ». \n La liste disparaît . \n'), -(45167,6463,'VoixOffIn','\n'), -(45168,6463,'BandeSon','Coq chantant . \n'), -(45169,6463,'Ecrits','TABLEAUX \n'), -(45170,6463,'_product_image_gallery',''), -(45171,6464,'_pingme','1'), -(45172,6464,'_encloseme','1'), -(45173,6464,'Index','6690'), -(45174,6464,'Minutage','1h23’35 \n'), -(45175,6464,'Images','Noir . \n'), -(45176,6464,'VoixOffIn','\n'), -(45177,6464,'BandeSon','*Vom * *Winde * *Beweint * *- * *1 * *Largo * *Molto * ( 1990 *), * Giya Kancheli . \n'), -(45178,6464,'Ecrits','las Hurdes , Beckett , metropolis , Nuit du carrefour , M . Blanchot , Vladimir et Rosa , terreur et vertu , l\'esprit des lois , La dame de Shanghai , Un feu , la belle et la Bête , Emile Cohl , la région centrale , Photo Libération , Bécassine , Broswimmer , Notorius , Moubarak , Origine du XXIe siècle , A . Cossery , le visage de Dieu , Meshes of afternoon , Les 1001 nuits , Constantinople , Détective , Film socialisme , Voleur de Bagdad ( R . Walsh ) \n'), -(45179,6464,'_product_image_gallery',''), -(45180,6465,'_pingme','1'), -(45181,6465,'_encloseme','1'), -(45182,6465,'Index','6700'), -(45183,6465,'Minutage','1h23’40 \n'), -(45184,6465,'Images','Noir . \n'), -(45185,6465,'VoixOffIn','\n'), -(45186,6465,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45187,6465,'Ecrits','Aladin magic lamp , le Messie , The crusades , Bonaparte , frères de guerre , Salammbô , Méditerranée , E . Saïd , S . Luste Boulbina , M . Koldenitzky , Nous , les dernières vacances , Djamila , Voyage à Tunis , Collier perdu de la colombe , Kanchelli , Khalled abou Khalled , gare centrale , Ici et ailleurs , la saison des hommes , Alexandre Dumas , Muezzin , P Mizraki , Mendelssohn , A . Macke , Tamaout , Détention secrète \n'), -(45188,6465,'_product_image_gallery',''), -(45189,6466,'_pingme','1'), -(45190,6466,'_encloseme','1'), -(45191,6466,'Index','6710'), -(45192,6466,'Minutage','1h23’41 \n'), -(45193,6466,'Images','En gras , s’ajoutant à la liste précédente : « MUSIQUE » \n La liste disparaît . \n'), -(45194,6466,'VoixOffIn','\n'), -(45195,6466,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45196,6466,'Ecrits','MUSIQUE \n'), -(45197,6466,'_product_image_gallery',''), -(45198,6467,'_pingme','1'), -(45199,6467,'_encloseme','1'), -(45200,6467,'Index','6720'), -(45201,6467,'Minutage','1h23’45 \n'), -(45202,6467,'Images','Noir . \n'), -(45203,6467,'VoixOffIn','\n'), -(45204,6467,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45205,6467,'Ecrits','  F . Prokosch , Judex , la Bandera , Syriana , D . Sibony , La môme vert de gris , Mille mois , Premiers chanteurs des Bilad Al Sham , les silences du palais , Al leil , La fièvre , About Elly , Tunisie , Voleur de Bagdad ( C . Donner ), Bab\' Aziz\' , Arabian nights , Fissures , Salafistes sexe , Maghreb , 13 hours , kerbala , Tomasz Stanko , les terrasses , 2 films inconnus , Reel unreel , La recupart , Elias Canetti , P . Weiss \n'), -(45206,6467,'_product_image_gallery',''), -(45207,6468,'_pingme','1'), -(45208,6468,'_encloseme','1'), -(45209,6468,'Index','6730'), -(45210,6468,'Minutage','1h23’49 \n'), -(45211,6468,'Images','Noir . \n'), -(45212,6468,'VoixOffIn','\n'), -(45213,6468,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45214,6468,'Ecrits','EUX TOUS \n'), -(45215,6468,'_product_image_gallery',''), -(45216,6469,'_pingme','1'), -(45217,6469,'_encloseme','1'), -(45218,6469,'Index','6740'), -(45219,6469,'Minutage','1h23’51 \n'), -(45220,6469,'Images','Surexposé , en noir et blanc : photo d\'un enfant mangeant assis . \n'), -(45221,6469,'VoixOffIn','\n'), -(45222,6469,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45223,6469,'Ecrits','\n'), -(45224,6469,'_product_image_gallery',''), -(45225,6470,'_pingme','1'), -(45226,6470,'_encloseme','1'), -(45227,6470,'Index','6750'), -(45228,6470,'Minutage','1h23’54 \n'), -(45229,6470,'Images','Noir . Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches . \n'), -(45230,6470,'VoixOffIn','\n'), -(45231,6470,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45232,6470,'Ecrits','HAMIDREZA \n PEJMAN \n'), -(45233,6470,'_product_image_gallery',''), -(45234,6471,'_pingme','1'), -(45235,6471,'_encloseme','1'), -(45236,6471,'Index','6760'), -(45237,6471,'Minutage','1h23’56 \n'), -(45238,6471,'Images','Noir . Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches . \n'), -(45239,6471,'VoixOffIn','\n'), -(45240,6471,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45241,6471,'Ecrits','GEORGES \n SCHOUCAIR \n'), -(45242,6471,'_product_image_gallery',''), -(45243,6472,'_pingme','1'), -(45244,6472,'_encloseme','1'), -(45245,6472,'Index','6770'), -(45246,6472,'Minutage','1h23’59 \n'), -(45247,6472,'Images','Noir . \n'), -(45248,6472,'VoixOffIn','\n'), -(45249,6472,'BandeSon','Silence . \n'), -(45250,6472,'Ecrits','NADER \n MOBARGHA \n'), -(45251,6472,'_product_image_gallery',''), -(45252,6473,'_pingme','1'), -(45253,6473,'_encloseme','1'), -(45254,6473,'Index','6780'), -(45255,6473,'Minutage','1h24’00 \r\n'), -(45256,6473,'Images','En noir et blanc : grillage avec une pancarte indiquant : « NO TRESPASSING ». \r\n'), -(45257,6473,'VoixOffIn',''), -(45258,6473,'BandeSon','*Id* *.* \r\n'), -(45259,6473,'Ecrits',''), -(45260,6473,'_product_image_gallery',''), -(45261,6474,'_pingme','1'), -(45262,6474,'_encloseme','1'), -(45263,6474,'Index','6790'), -(45264,6474,'Minutage','1h24’04 \n'), -(45265,6474,'Images','En couleur : photo d’un grillage avec une pancarte indiquant : « DÉFENSE D’ENTRER \n PROPRIÉTÉ DE L’ETAT ». \n'), -(45266,6474,'VoixOffIn','En réalité , disait Brecht , \n'), -(45267,6474,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45268,6474,'Ecrits','\n'), -(45269,6474,'_product_image_gallery',''), -(45270,6475,'_pingme','1'), -(45271,6475,'_encloseme','1'), -(45272,6475,'Index','6800'), -(45273,6475,'Minutage','1h24’09 \n'), -(45274,6475,'Images','Inscription manuscrite : \n « Film immatriculé \n Au Registre public de la \n Cinématographie \n et visé à la censure \n sous N932 15 / 2 / 46 ». \n'), -(45275,6475,'VoixOffIn','seul le fragment \n'), -(45276,6475,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45277,6475,'Ecrits','\n'), -(45278,6475,'_product_image_gallery',''), -(45279,6476,'_pingme','1'), -(45280,6476,'_encloseme','1'), -(45281,6476,'Index','6810'), -(45282,6476,'Minutage','1h24’14 \n'), -(45283,6476,'Images','Au ralenti et en noir et blanc : jeunes esclaves vénérant un roi sur un trône . \n'), -(45284,6476,'VoixOffIn','porte la marque de l\'authenticité parce qu’il est le plus proche de la fonction la plus intérieure de l’acte de production . De production qui correspond à la respiration , au simple fait d’exister tout juste vécu par la conscience . ( Jean - Luc Godard ). \n \n Deux voix de Godard continuent de parler en se chevauchant : \n \n Marx et Engels . A leurs yeux \n Eugène Sue était un aveugle , \n un solitaire , pour qui la vie pleine de vie était une abstraction . Ils admirent , il vrai , que la représentation d’une civilisation tombée dans la dépravation d’un état où les droits civils n’étaient pas respectés , où l’inégalité régnait , contenait … critique . \n'), -(45285,6476,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45286,6476,'Ecrits','\n'), -(45287,6476,'_product_image_gallery',''), -(45288,6477,'_pingme','1'), -(45289,6477,'_encloseme','1'), -(45290,6477,'Index','6820'), -(45291,6477,'Minutage','1h24’41 \n'), -(45292,6477,'Images','En noir et blanc : détail de la main du *San * *Giovanni * *Battista * ( 1508 - 1513 *), * Leonardo da Vinci . \n'), -(45293,6477,'VoixOffIn','Mais \n'), -(45294,6477,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45295,6477,'Ecrits','\n'), -(45296,6477,'_product_image_gallery',''), -(45297,6478,'_pingme','1'), -(45298,6478,'_encloseme','1'), -(45299,6478,'Index','6830'), -(45300,6478,'Minutage','1h24’44 \n'), -(45301,6478,'Images','Surexposé et saturé : pellicule tirée d\'une bobine en rotation . \n'), -(45302,6478,'VoixOffIn','au contraire de Balzac , \n'), -(45303,6478,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45304,6478,'Ecrits','\n'), -(45305,6478,'_product_image_gallery',''), -(45306,6479,'_pingme','1'), -(45307,6479,'_encloseme','1'), -(45308,6479,'Index','6840'), -(45309,6479,'Minutage','1h24’45 \n'), -(45310,6479,'Images','Surexposé , en noir et blanc : de nouveau , photographie d\'un enfant mangeant assis . \n'), -(45311,6479,'VoixOffIn','il ne faisait que satisfaire son penchant effréné pour l’homme \n \n \n \n'), -(45312,6479,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45313,6479,'Ecrits','\n'), -(45314,6479,'_product_image_gallery',''), -(45315,6480,'_pingme','1'), -(45316,6480,'_encloseme','1'), -(45317,6480,'Index','6850'), -(45318,6480,'Minutage','1h24’48 \n'), -(45319,6480,'Images','Soldats courants à travers des explosions . \n'), -(45320,6480,'VoixOffIn','s’humiliant lui - même . \n'), -(45321,6480,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45322,6480,'Ecrits','\n'), -(45323,6480,'_product_image_gallery',''), -(45324,6481,'_pingme','1'), -(45325,6481,'_encloseme','1'), -(45326,6481,'Index','6860'), -(45327,6481,'Minutage','1h24’50 \n'), -(45328,6481,'Images','Photographie de Louis - Ferdinand Céline . \n'), -(45329,6481,'VoixOffIn','\n'), -(45330,6481,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45331,6481,'Ecrits','\n'), -(45332,6481,'_product_image_gallery',''), -(45333,6482,'_pingme','1'), -(45334,6482,'_encloseme','1'), -(45335,6482,'Index','6870'), -(45336,6482,'Minutage','1h24’51 \n'), -(45337,6482,'Images','De nouveau , femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran . *Deux * *fois * *cinquante * *ans * *de * *cinéma * *français * ( 1995 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(45338,6482,'VoixOffIn','Qu’il n’utilisait le remords et l’expiation \n'), -(45339,6482,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45340,6482,'Ecrits','\n'), -(45341,6482,'_product_image_gallery',''), -(45342,6483,'_pingme','1'), -(45343,6483,'_encloseme','1'), -(45344,6483,'Index','6880'), -(45345,6483,'Minutage','1h24’53 \n'), -(45346,6483,'Images','De nouveau , femme au micro parlant lors d\'une manifestation . \n'), -(45347,6483,'VoixOffIn','d’actes d’une brutalité inouïe \n'), -(45348,6483,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45349,6483,'Ecrits','\n'), -(45350,6483,'_product_image_gallery',''), -(45351,6484,'_pingme','1'), -(45352,6484,'_encloseme','1'), -(45353,6484,'Index','6890'), -(45354,6484,'Minutage','1h24’54 \n'), -(45355,6484,'Images','En négatif : de nouveau , homme caché dans l\'ombre , le menton posé sur la main gauche . \n *Fantômas * ( 1913 ), Louis Feuillade . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(45356,6484,'VoixOffIn','\n'), -(45357,6484,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45358,6484,'Ecrits','\n'), -(45359,6484,'_product_image_gallery',''), -(45360,6485,'_pingme','1'), -(45361,6485,'_encloseme','1'), -(45362,6485,'Index','6900'), -(45363,6485,'Minutage','1h24’56 \n'), -(45364,6485,'Images','De nouveau , photographie de  Marilyne Monroe . Iris et clignotement : corbeaux s’envolant . \n *Les * *Oiseaux * ( 1963 ), Alfred Hitchcock . *Histoire* *(* *s* *) * *du * *cinéma * *4a * ( 1988 - 98 *), * Jean - Luc Godard . \n'), -(45365,6485,'VoixOffIn','\n'), -(45366,6485,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45367,6485,'Ecrits','\n'), -(45368,6485,'_product_image_gallery',''), -(45369,6486,'_pingme','1'), -(45370,6486,'_encloseme','1'), -(45371,6486,'Index','6910'), -(45372,6486,'Minutage','1h25’00 \n'), -(45373,6486,'Images','De nouveau , Bécassine avec l\'index de la main gauche levé . \n'), -(45374,6486,'VoixOffIn','que pour faire miroiter le lieu \n'), -(45375,6486,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45376,6486,'Ecrits','\n'), -(45377,6486,'_product_image_gallery',''), -(45378,6487,'_pingme','1'), -(45379,6487,'_encloseme','1'), -(45380,6487,'Index','6920'), -(45381,6487,'Minutage','1h25’01 \n'), -(45382,6487,'Images','Surexposé , saturé en tons bleus : presque indistinguable . \n'), -(45383,6487,'VoixOffIn','d’une transformation de \n'), -(45384,6487,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45385,6487,'Ecrits','\n'), -(45386,6487,'_product_image_gallery',''), -(45387,6488,'_pingme','1'), -(45388,6488,'_encloseme','1'), -(45389,6488,'Index','6930'), -(45390,6488,'Minutage','1h25’04 \n'), -(45391,6488,'Images','De nouveau , personne portant un turban , montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent . \n *Bab\'Aziz* *, * *le * *prince * *qui * *contemplait * *son * *âme * ( 2005 *), * Nacer Khémir . \n'), -(45392,6488,'VoixOffIn','la réalité . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(45393,6488,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45394,6488,'Ecrits','\n'), -(45395,6488,'_product_image_gallery',''), -(45396,6489,'_pingme','1'), -(45397,6489,'_encloseme','1'), -(45398,6489,'Index','6940'), -(45399,6489,'Minutage','1h25’10 \n'), -(45400,6489,'Images','De nouveau , visage d\'un homme appuyé contre une vitre reflétant son image . \n'), -(45401,6489,'VoixOffIn','\n'), -(45402,6489,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45403,6489,'Ecrits','\n'), -(45404,6489,'_product_image_gallery',''), -(45405,6490,'_pingme','1'), -(45406,6490,'_encloseme','1'), -(45407,6490,'Index','6950'), -(45408,6490,'Minutage','1h25’13 \n'), -(45409,6490,'Images','De nouveau , plage de roche surplombant la mer , avec une maison en ruine à côté . Deux hommes marchant entre des bateaux échoués sur la plage . \n'), -(45410,6490,'VoixOffIn','\n'), -(45411,6490,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45412,6490,'Ecrits','\n'), -(45413,6490,'_product_image_gallery',''), -(45414,6491,'_pingme','1'), -(45415,6491,'_encloseme','1'), -(45416,6491,'Index','6960'), -(45417,6491,'Minutage','1h25’17 \n'), -(45418,6491,'Images','De nouveau , groupe d\'hommes courant dans la rue , puis faisant irruption à travers la porte d\'une maison située dans une ruelle . \n'), -(45419,6491,'VoixOffIn','\n'), -(45420,6491,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45421,6491,'Ecrits','\n'), -(45422,6491,'_product_image_gallery',''), -(45423,6492,'_pingme','1'), -(45424,6492,'_encloseme','1'), -(45425,6492,'Index','6970'), -(45426,6492,'Minutage','1h25’22 \n'), -(45427,6492,'Images','De nouveau , enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule . \n *Reel* *-* *Unreel * ( 2011 ), Francis Alÿs . \n'), -(45428,6492,'VoixOffIn','Il doit y avoir une révolution . ( Jean - Luc Godard ) \n'), -(45429,6492,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45430,6492,'Ecrits','\n'), -(45431,6492,'_product_image_gallery',''), -(45432,6493,'_pingme','1'), -(45433,6493,'_encloseme','1'), -(45434,6493,'Index','6980'), -(45435,6493,'Minutage','1h25’29 \n'), -(45436,6493,'Images','Noir , avec l\'inscription «  Parole et Image  » \n apparaissant . En traces de détrempe bleue et bleu clair , «  Parole  » et «  Image  », en rouge «  et  ». \n'), -(45437,6493,'VoixOffIn','\n'), -(45438,6493,'BandeSon','*The * *River * *I * ( 1997 *), * Ketil Bjornstad & David Darling . \n'), -(45439,6493,'Ecrits','\n'), -(45440,6493,'_product_image_gallery',''), -(45441,6494,'_pingme','1'), -(45442,6494,'_encloseme','1'), -(45443,6494,'Index','6990'), -(45444,6494,'Minutage','1h25’32 \n'), -(45445,6494,'Images','Homme en pleurs soulevant un cadavre du sol . \n'), -(45446,6494,'VoixOffIn','\n'), -(45447,6494,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45448,6494,'Ecrits','\n'), -(45449,6494,'_product_image_gallery',''), -(45450,6495,'_pingme','1'), -(45451,6495,'_encloseme','1'), -(45452,6495,'Index','7000'), -(45453,6495,'Minutage','1h25’36 \n'), -(45454,6495,'Images','Photographie d\'une statue représentant probablement le Christ . \n'), -(45455,6495,'VoixOffIn','\n'), -(45456,6495,'BandeSon','*Id* *.* \n'), -(45457,6495,'Ecrits','\n'), -(45458,6495,'_product_image_gallery',''), -(45459,6496,'_pingme','1'), -(45460,6496,'_encloseme','1'), -(45461,6496,'Index','7010'), -(45462,6496,'Minutage','1h25’37 \n'), -(45463,6496,'Images','Noir . \n'), -(45464,6496,'VoixOffIn','Lorsque je me parle à moi même , je parle la parole d\'un autre . Que je me parle à moi - même . D\'un autre . Que je me parle à moi - même . ( Anne Marie Miéville ). \n \n Godard , avec une voix d’outre tombe : \n Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré , cela ne changerait rien à nos espérances . Les espérances resteraient , l\'utopie serait nécessaire . Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois , étouffées par l\'ennemi plus fort , et elles se réveilleraient sans cesse . Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps . Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction , de résistance ne diminuera jamais , de même que le passé était immutable , de même les espérances resteraient immuables , et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [ toux ] ardent espoir . Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré , cela ne changerait rien aux espérances *. * *\n* *L’Esthétique * *de * *la * *résistance * ( 1978 - 81 ), Peter Weiss . \n'), -(45465,6496,'BandeSon','*Id* *. * et puis silence . \n'), -(45466,6496,'Ecrits','\n'), -(45467,6496,'_product_image_gallery',''), -(45468,6497,'_pingme','1'), -(45469,6497,'_encloseme','1'), -(45470,6497,'Index','7020'), -(45471,6497,'Minutage','1h26’58 \n'), -(45472,6497,'Images','Entrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque , et dansant jusqu\'à en mourir .  \n *Le * *masque* , *Le * *Plaisir * ( 1952 *), * Max Ophüls . \n'), -(45473,6497,'VoixOffIn','\n'), -(45474,6497,'BandeSon','*Das * *Buch * *der * *Klange * *I* *-* *XII * ( 1999 *), * *I* *, * Hans Otte . \n'), -(45475,6497,'Ecrits','\n'), -(45476,6497,'_product_image_gallery',''), -(45477,6498,'_pingme','1'), -(45478,6498,'_encloseme','1'), -(45479,6498,'Index','7030'), -(45480,6498,'Minutage','1h27’58 \n'), -(45481,6498,'Images','Noir . \n'), -(45482,6498,'VoixOffIn','\n'), -(45483,6498,'BandeSon','Silence . \n'), -(45484,6498,'Ecrits','\n'), -(45485,6498,'_product_image_gallery',''), -(45486,6499,'_pingme','1'), -(45487,6499,'_encloseme','1'), -(45488,6499,'Index','7040'), -(45489,6499,'Minutage','1h28’03 \n'), -(45490,6499,'Images','Noir . \n'), -(45491,6499,'VoixOffIn','\n'), -(45492,6499,'BandeSon','*Das * *Buch * *der * *Klange * *I* *-* *XII* *, * *V * ( 1999 *), * Hans Otte . \n'), -(45493,6499,'Ecrits','C 2018 CASA AZUL FILMS \n C 2015 ECRAN Noir . productions \n'), -(45494,6499,'_product_image_gallery',''), -(45495,6500,'_pingme','1'), -(45496,6500,'_encloseme','1'), -(45497,6500,'Index','7050'), -(45498,6500,'Minutage','1h28’08'), -(45499,6500,'Images','Noir.'), -(45500,6500,'BandeSon','Brusquement : silence. '), -(45501,6500,'Ecrits','Wild Bunch\nVentes internationales'), -(45502,6500,'_product_image_gallery',''), -(45503,6501,'_pingme','1'), -(45504,6501,'_encloseme','1'), -(45505,6501,'Index','7060'), -(45506,6501,'Minutage','1h28’15'), -(45507,6501,'Images','Logos des distributeurs :\nArte, RTS, CINEFORUM, Loterie Romande, FONDATION JAN MICHALSKI POUR L\'ÉCRITURE ET LA LITTÉRATURE,\nSNAP ORAZ VE REIN,\nConfédération suisse, Département fédéral de l\'intérieur DFI, Office fédéral de la culture OFC'), -(45508,6501,'BandeSon','Silence.'), -(45509,6501,'_product_image_gallery',''), -(45510,6496,'_edit_lock','1688723957:1'), -(45511,6497,'_edit_lock','1689029550:1'), -(45512,5796,'_edit_lock','1688724589:1'), -(45513,5796,'isMainPart','Introduction'), -(45514,5796,'_edit_last','1'), -(45515,5796,'um_content_restriction','a:8:{s:26:\"_um_custom_access_settings\";b:0;s:14:\"_um_accessible\";i:0;s:28:\"_um_access_hide_from_queries\";b:0;s:19:\"_um_noaccess_action\";i:0;s:30:\"_um_restrict_by_custom_message\";i:0;s:27:\"_um_restrict_custom_message\";s:0:\"\";s:19:\"_um_access_redirect\";i:0;s:23:\"_um_access_redirect_url\";s:0:\"\";}'), -(45516,5828,'_edit_lock','1688724715:1'), -(45517,5828,'isMainPart','Première Partie'), -(45518,5828,'isSubPart','1. 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-(47707,7209,'VoixOffIn','\n'), -(47708,7209,'BandeSon','\n'), -(47709,7209,'Ecrits','\n'), -(47710,7209,'_product_image_gallery',''), -(47711,7210,'_pingme','1'), -(47712,7210,'_encloseme','1'), -(47713,7210,'Index','30'), -(47714,7210,'Minutage','0’10 \n'), -(47715,7210,'Images','Noir. \n'), -(47716,7210,'VoixOffIn','\n'), -(47717,7210,'BandeSon','\n'), -(47718,7210,'Ecrits','\n'), -(47719,7210,'_product_image_gallery',''), -(47720,7211,'_pingme','1'), -(47721,7211,'_encloseme','1'), -(47722,7211,'Index','40'), -(47723,7211,'Minutage','0\'13 \n'), -(47724,7211,'Images','Palme d\'Or avec inscrit en - dessous «  Festival de Cannes 2018 Spécial  ». \n'), -(47725,7211,'VoixOffIn','\n'), -(47726,7211,'BandeSon','Bip sonore \n'), -(47727,7211,'Ecrits','\n'), -(47728,7211,'_product_image_gallery',''), -(47729,7212,'_pingme','1'), -(47730,7212,'_encloseme','1'), -(47731,7212,'Index','50'), -(47732,7212,'Minutage','0’18 \n'), -(47733,7212,'Images','Noir. \n'), -(47734,7212,'VoixOffIn','\n'), -(47735,7212,'BandeSon','Silence. \n'), -(47736,7212,'Ecrits','\n'), -(47737,7212,'_product_image_gallery',''), -(47738,7213,'_pingme','1'), -(47739,7213,'_encloseme','1'), -(47740,7213,'Index','60'), -(47741,7213,'Minutage','0’23 \n'), -(47742,7213,'Images','Détail de la main. \n *San* *Giovanni* *Battista* (1508 - 1513), Léonard de Vinci. \n'), -(47743,7213,'VoixOffIn','\n'), -(47744,7213,'BandeSon','Id. *\n*'), -(47745,7213,'Ecrits','\n'), -(47746,7213,'_product_image_gallery',''), -(47747,7214,'_pingme','1'), -(47748,7214,'_encloseme','1'), -(47749,7214,'Index','70'), -(47750,7214,'Minutage','0’26 \n'), -(47751,7214,'Images','Noir. \n'), -(47752,7214,'VoixOffIn','\n'), -(47753,7214,'BandeSon','Id. \n'), -(47754,7214,'Ecrits','Les maîtres du m \n Devraient se méf \n Précisément parc \n'), -(47755,7214,'_product_image_gallery',''), -(47756,7215,'_pingme','1'), -(47757,7215,'_encloseme','1'), -(47758,7215,'Index','80'), -(47759,7215,'Minutage','0’30 \n'), -(47760,7215,'Images','Noir. \n'), -(47761,7215,'VoixOffIn','\n'), -(47762,7215,'BandeSon','Id. \n'), -(47763,7215,'Ecrits','s du monde \n Se méfier de Bécassine, \n Parce qu’elle se tait. \n *Les* *enfants* *humiliés**,* Georges Bernanos (1949). \n'), -(47764,7215,'_product_image_gallery',''), -(47765,7216,'_pingme','1'), -(47766,7216,'_encloseme','1'), -(47767,7216,'Index','90'), -(47768,7216,'Minutage','0’35 \n'), -(47769,7216,'Images','Noir. \n'), -(47770,7216,'VoixOffIn','\n'), -(47771,7216,'BandeSon','Id. \n'), -(47772,7216,'Ecrits','\n'), -(47773,7216,'_product_image_gallery',''), -(47774,7217,'_pingme','1'), -(47775,7217,'_encloseme','1'), -(47776,7217,'Index','100'), -(47777,7217,'Minutage','0’41 \n'), -(47778,7217,'Images','Mains de Jean-Luc Godard, au travail à la table de montage, avec une pellicule. \n *King* *Lear* (1987), Jean-Luc Godard. \n'), -(47779,7217,'VoixOffIn','Il y a les 5 doigts, les 5 sens, les 5 parties du monde, oui les 5 doigts de la fée. Mais tous ensemble ils composent la main. \n'), -(47780,7217,'BandeSon','Id. \n \n \n \n \n'), -(47781,7217,'Ecrits','\n'), -(47782,7217,'_product_image_gallery',''), -(47783,7218,'_pingme','1'), -(47784,7218,'_encloseme','1'), -(47785,7218,'Index','110'), -(47786,7218,'Minutage','01’04 \n'), -(47787,7218,'Images','Main écrivant au tableau «  Un ruisseau d’ombres  / A brook of shadows  ». \n *Closed* *Vision* (1953), Marc\'O. \n'), -(47788,7218,'VoixOffIn','Et la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains. (Jean-Luc Godard). \n *Penser* *avec* *les* *mains* (1936), Denis de Rougemont. \n'), -(47789,7218,'BandeSon','Id. \n'), -(47790,7218,'Ecrits','\n'), -(47791,7218,'_product_image_gallery',''), -(47792,7219,'_pingme','1'), -(47793,7219,'_encloseme','1'), -(47794,7219,'Index','120'), -(47795,7219,'Minutage','01’17 \n'), -(47796,7219,'Images','Détail de *La* *Main**,* Alberto Giacometti (1947) allant vers le haut. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(47797,7219,'VoixOffIn','\n'), -(47798,7219,'BandeSon','Id. et début du *Quintette* *avec* *piano**,* *Op**.* *18* *-* *I**.* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(47799,7219,'Ecrits','L’image \n'), -(47800,7219,'_product_image_gallery',''), -(47801,7220,'_pingme','1'), -(47802,7220,'_encloseme','1'), -(47803,7220,'Index','130'), -(47804,7220,'Minutage','01’23 \n'), -(47805,7220,'Images','Mains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol. \n *Le* *Procès* *de* *Jeanne* *d’Arc* (1961), Robert Bresson. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(47806,7220,'VoixOffIn','\n'), -(47807,7220,'BandeSon','Id. \n'), -(47808,7220,'Ecrits','viendra \n'), -(47809,7220,'_product_image_gallery',''), -(47810,7221,'_pingme','1'), -(47811,7221,'_encloseme','1'), -(47812,7221,'Index','140'), -(47813,7221,'Minutage','01’29 \n'), -(47814,7221,'Images','Main levée vers le haut. *\n* *Gare* *Centrale* (1958), Youssef Chahine. \n'), -(47815,7221,'VoixOffIn','\n'), -(47816,7221,'BandeSon','Id. \n'), -(47817,7221,'Ecrits','Oh  ! Temps \n'), -(47818,7221,'_product_image_gallery',''), -(47819,7222,'_pingme','1'), -(47820,7222,'_encloseme','1'), -(47821,7222,'Index','150'), -(47822,7222,'Minutage','01’40 \n'), -(47823,7222,'Images','Personne coupant en deux les yeux d’une dame avec un rasoir. \n *Un* *chien* *andalou* (1929), Luis Bunuel. \n'), -(47824,7222,'VoixOffIn','\n'), -(47825,7222,'BandeSon','Silence. \n'), -(47826,7222,'Ecrits','\n'), -(47827,7222,'_product_image_gallery',''), -(47828,7223,'_pingme','1'), -(47829,7223,'_encloseme','1'), -(47830,7223,'Index','160'), -(47831,7223,'Minutage','01’43 \n'), -(47832,7223,'Images','Noir. \n'), -(47833,7223,'VoixOffIn','\n'), -(47834,7223,'BandeSon','Id. \n'), -(47835,7223,'Ecrits','Archive s et morale. \n Phrase citée dans *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(47836,7223,'_product_image_gallery',''), -(47837,7224,'_pingme','1'), -(47838,7224,'_encloseme','1'), -(47839,7224,'Index','170'), -(47840,7224,'Minutage','01’48 \n'), -(47841,7224,'Images','Saturé : maisons avec des arbres. Détail d’un tableau d’André Derain. \n'), -(47842,7224,'VoixOffIn','\n'), -(47843,7224,'BandeSon','*Quintette* *avec* *piano**,* *Op**.* *18* *-* *I* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(47844,7224,'Ecrits','Casa Azul Films \n'), -(47845,7224,'_product_image_gallery',''), -(47846,7225,'_pingme','1'), -(47847,7225,'_encloseme','1'), -(47848,7225,'Index','180'), -(47849,7225,'Minutage','01’53 \n'), -(47850,7225,'Images','Noir. \n'), -(47851,7225,'VoixOffIn','\n'), -(47852,7225,'BandeSon','Id. \n'), -(47853,7225,'Ecrits','Ecran noir production \n \n En surimpression, écrit à la main : \n Mitra Farahani (présidente de la société). \n'), -(47854,7225,'_product_image_gallery',''), -(47855,7226,'_pingme','1'), -(47856,7226,'_encloseme','1'), -(47857,7226,'Index','190'), -(47858,7226,'Minutage','01’55 \n'), -(47859,7226,'Images','Saturé et surexposé : fragments de pellicule sur fond blanc. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(47860,7226,'VoixOffIn','\n'), -(47861,7226,'BandeSon','Id. \n'), -(47862,7226,'Ecrits','\n'), -(47863,7226,'_product_image_gallery',''), -(47864,7227,'_pingme','1'), -(47865,7227,'_encloseme','1'), -(47866,7227,'Index','200'), -(47867,7227,'Minutage','01’58 \n'), -(47868,7227,'Images','Tableau avec femmes dans la rue entre des maisons. \n'), -(47869,7227,'VoixOffIn','\n'), -(47870,7227,'BandeSon','Id. \n'), -(47871,7227,'Ecrits','\n'), -(47872,7227,'_product_image_gallery',''), -(47873,7228,'_pingme','1'), -(47874,7228,'_encloseme','1'), -(47875,7228,'Index','210'), -(47876,7228,'Minutage','02’00 \n'), -(47877,7228,'Images','« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge, et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé, toujours coloré à la peinture à l’huile, avec une applique de couleur épaisse et très visible. \n'), -(47878,7228,'VoixOffIn','Bon, va me chercher les livres. On va jeter un coup d\'œil. \n'), -(47879,7228,'BandeSon','Silence. \n'), -(47880,7228,'Ecrits','C\'est que pour ne pas faire caca, il aurait fallu. Extrait de *Pour* *en* *finir* *avec* *le* *jugement* *de* *Dieu* (1948), Antonin Artaud. \n'), -(47881,7228,'_product_image_gallery',''), -(47882,7229,'_pingme','1'), -(47883,7229,'_encloseme','1'), -(47884,7229,'Index','220'), -(47885,7229,'Minutage','02’06 \n'), -(47886,7229,'Images','Noir. \n'), -(47887,7229,'VoixOffIn','\n'), -(47888,7229,'BandeSon','Id. \n'), -(47889,7229,'Ecrits','\n'), -(47890,7229,'_product_image_gallery',''), -(47891,7230,'_pingme','1'), -(47892,7230,'_encloseme','1'), -(47893,7230,'Index','230'), -(47894,7230,'Minutage','02’08 \n'), -(47895,7230,'Images','Noir. \n'), -(47896,7230,'VoixOffIn','\n'), -(47897,7230,'BandeSon','Id. \n'), -(47898,7230,'Ecrits','Image et Parole \n'), -(47899,7230,'_product_image_gallery',''), -(47900,7231,'_pingme','1'), -(47901,7231,'_encloseme','1'), -(47902,7231,'Index','240'), -(47903,7231,'Minutage','02’11 \n'), -(47904,7231,'Images','Surexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation. \n *Notre* *caméra* *analytique* (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi. \n'), -(47905,7231,'VoixOffIn','Scott Walker in 2006, Orpheus has returned from the underworld. What happened on his long long journey ? Who is this man ? \n *Scott* *Walker* *:* *30th* *Century* *Man* (2007), Stephen Kijak. \n'), -(47906,7231,'BandeSon','*Cossacks* *Are* (2006), Scott Walker. \n'), -(47907,7231,'Ecrits','\n'), -(47908,7231,'_product_image_gallery',''), -(47909,7232,'_pingme','1'), -(47910,7232,'_encloseme','1'), -(47911,7232,'Index','250'), -(47912,7232,'Minutage','02’31 \n'), -(47913,7232,'Images','Noir. \n'), -(47914,7232,'VoixOffIn','C’est que pour ne pas faire caca \n'), -(47915,7232,'BandeSon','Silence. \n'), -(47916,7232,'Ecrits','\n'), -(47917,7232,'_product_image_gallery',''), -(47918,7233,'_pingme','1'), -(47919,7233,'_encloseme','1'), -(47920,7233,'Index','260'), -(47921,7233,'Minutage','02’34 \n'), -(47922,7233,'Images','Homme (avec une casquette de marin) visant dans une caméra (probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau). \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma**,* *1b* (1988 - 98) Jean-Luc Godard. \n'), -(47923,7233,'VoixOffIn','il aurait fallu qu\'on. \n *Pour* *en* *finir* *avec* *le* *jugement* *de* *Dieu* (1948), Antonin Artaud. \n'), -(47924,7233,'BandeSon','*Cossacks* *Are* (2006), Scott Walker. \n'), -(47925,7233,'Ecrits','Tabou \n'), -(47926,7233,'_product_image_gallery',''), -(47927,7234,'_pingme','1'), -(47928,7234,'_encloseme','1'), -(47929,7234,'Index','270'), -(47930,7234,'Minutage','02’38 \n'), -(47931,7234,'Images','Couverture du livre de C. F. Ramuz, *Les* *signes* *parmi* *nous**.* *\n*'), -(47932,7234,'VoixOffIn','\n'), -(47933,7234,'BandeSon','Silence. \n'), -(47934,7234,'Ecrits','\n'), -(47935,7234,'_product_image_gallery',''), -(47936,7235,'_pingme','1'), -(47937,7235,'_encloseme','1'), -(47938,7235,'Index','280'), -(47939,7235,'Minutage','02’42 \n'), -(47940,7235,'Images','Noir. \n'), -(47941,7235,'VoixOffIn','\n'), -(47942,7235,'BandeSon','*Cue*, Scott Walker (2006). \n'), -(47943,7235,'Ecrits','Les prophètes \n'), -(47944,7235,'_product_image_gallery',''), -(47945,7236,'_pingme','1'), -(47946,7236,'_encloseme','1'), -(47947,7236,'Index','290'), -(47948,7236,'Minutage','02’46 \n'), -(47949,7236,'Images','Homme sautant une épée à la main sur un autre homme. \n *Hamlet* (1964), Grigori Kozintsev. \n'), -(47950,7236,'VoixOffIn','\n'), -(47951,7236,'BandeSon','Id. *\n*'), -(47952,7236,'Ecrits','\n'), -(47953,7236,'_product_image_gallery',''), -(47954,7237,'_pingme','1'), -(47955,7237,'_encloseme','1'), -(47956,7237,'Index','300'), -(47957,7237,'Minutage','02’47 \n'), -(47958,7237,'Images','Noir. \n'), -(47959,7237,'VoixOffIn','\n'), -(47960,7237,'BandeSon','Id. *\n*'), -(47961,7237,'Ecrits','\n'), -(47962,7237,'_product_image_gallery',''), -(47963,7238,'_pingme','1'), -(47964,7238,'_encloseme','1'), -(47965,7238,'Index','310'), -(47966,7238,'Minutage','02’48 \n'), -(47967,7238,'Images','Homme en assassinant un autre à coups d’épée, puis sautant d’un mur, imitant un oiseau. \n *Hamlet* (1948), Laurence Olivier. \n'), -(47968,7238,'VoixOffIn','\n'), -(47969,7238,'BandeSon','Cri du coq. (Logo de Pathé). \n'), -(47970,7238,'Ecrits','\n'), -(47971,7238,'_product_image_gallery',''), -(47972,7239,'_pingme','1'), -(47973,7239,'_encloseme','1'), -(47974,7239,'Index','320'), -(47975,7239,'Minutage','02’51 \n'), -(47976,7239,'Images','Petite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes. \n *Miracle* *en* *Alabama* (1962), Arthur Penn. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(47977,7239,'VoixOffIn','\n'), -(47978,7239,'BandeSon','Silence. \n'), -(47979,7239,'Ecrits','\n'), -(47980,7239,'_product_image_gallery',''), -(47981,7240,'_pingme','1'), -(47982,7240,'_encloseme','1'), -(47983,7240,'Index','330'), -(47984,7240,'Minutage','02’55 \n'), -(47985,7240,'Images','Noir. \n'), -(47986,7240,'VoixOffIn','\n'), -(47987,7240,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *IV**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(47988,7240,'Ecrits','1 \n REMAKES \n'), -(47989,7240,'_product_image_gallery',''), -(47990,7241,'_pingme','1'), -(47991,7241,'_encloseme','1'), -(47992,7241,'Index','340'), -(47993,7241,'Minutage','03’00 \n'), -(47994,7241,'Images','Explosion d’une bombe atomique. \n'), -(47995,7241,'VoixOffIn','écrit dans une nuit d’orage \n'), -(47996,7241,'BandeSon','Id. \n'), -(47997,7241,'Ecrits','\n'), -(47998,7241,'_product_image_gallery',''), -(47999,7242,'_pingme','1'), -(48000,7242,'_encloseme','1'), -(48001,7242,'Index','350'), -(48002,7242,'Minutage','03’04 \n'), -(48003,7242,'Images','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison. \n *En* *quatrième* *vitesse* *[**Kiss* *Me* *Deadly**]* (1955), Robert Aldrich. \n'), -(48004,7242,'VoixOffIn','les affaires spéciales de police marchent de front avec \n'), -(48005,7242,'BandeSon','Id. \n'), -(48006,7242,'Ecrits','\n'), -(48007,7242,'_product_image_gallery',''), -(48008,7243,'_pingme','1'), -(48009,7243,'_encloseme','1'), -(48010,7243,'Index','360'), -(48011,7243,'Minutage','03’08 \n'), -(48012,7243,'Images','Logo représentant un atome. \n'), -(48013,7243,'VoixOffIn','les mesures les plus générales de la politique. \n'), -(48014,7243,'BandeSon','Id. \n'), -(48015,7243,'Ecrits','\n'), -(48016,7243,'_product_image_gallery',''), -(48017,7244,'_pingme','1'), -(48018,7244,'_encloseme','1'), -(48019,7244,'Index','370'), -(48020,7244,'Minutage','03’12 \n'), -(48021,7244,'Images','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage. \n *En* *quatrième* *vitesse* *[**Kiss* *Me* *Deadly**]* (1955), Robert Aldrich. \n'), -(48022,7244,'VoixOffIn','Les fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État. \n *Histoire* *de* *la* *Révolution* *française* (1893 - 98), Jules Michelet. \n \n'), -(48023,7244,'BandeSon','Id. \n'), -(48024,7244,'Ecrits','\n'), -(48025,7244,'_product_image_gallery',''), -(48026,7245,'_pingme','1'), -(48027,7245,'_encloseme','1'), -(48028,7245,'Index','380'), -(48029,7245,'Minutage','03’17 \n'), -(48030,7245,'Images','Vassili Semionovitch Grossman écrivant au tableau. \n'), -(48031,7245,'VoixOffIn','C’est évidemment là, et évidemment le coloris aussi que les peintres en tiraient. La forme, le dessin, les gros axes, les cadrages, les directions, le mouvement (Pierre Guyotat). \n'), -(48032,7245,'BandeSon','Silence. \n'), -(48033,7245,'Ecrits','\n'), -(48034,7245,'_product_image_gallery',''), -(48035,7246,'_pingme','1'), -(48036,7246,'_encloseme','1'), -(48037,7246,'Index','390'), -(48038,7246,'Minutage','03’24 \n'), -(48039,7246,'Images','Noir. \n'), -(48040,7246,'VoixOffIn','On accomplirait l’acte rédempteur, si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire, sagement désespérée, de notre penser / parler. \n *Le* *langage* (1906), Fritz Mauthner. \n'), -(48041,7246,'BandeSon','Id. \n'), -(48042,7246,'Ecrits','\n'), -(48043,7246,'_product_image_gallery',''), -(48044,7247,'_pingme','1'), -(48045,7247,'_encloseme','1'), -(48046,7247,'Index','400'), -(48047,7247,'Minutage','03’37 \n'), -(48048,7247,'Images','Noir. \n'), -(48049,7247,'VoixOffIn','\n'), -(48050,7247,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(48051,7247,'Ecrits','1 Remakes \n'), -(48052,7247,'_product_image_gallery',''), -(48053,7248,'_pingme','1'), -(48054,7248,'_encloseme','1'), -(48055,7248,'Index','410'), -(48056,7248,'Minutage','03’42 \n'), -(48057,7248,'Images','Femmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge, homme lisant un papier. \n *Allemagne* *neuf* *zéro* (1997), Jean-Luc Godard. \n'), -(48058,7248,'VoixOffIn','garder l’apparence de la vie \n (Jean-Luc Godard). \n \n \n \n Comme le cinéma aussi, il faut que tout soit, \n'), -(48059,7248,'BandeSon','Id. e *Cue* (2006), Scott Walker. \n'), -(48060,7248,'Ecrits','\n'), -(48061,7248,'_product_image_gallery',''), -(48062,7249,'_pingme','1'), -(48063,7249,'_encloseme','1'), -(48064,7249,'Index','420'), -(48065,7249,'Minutage','04’04 \n'), -(48066,7249,'Images','Au ralenti, et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie. \n *Le* *dernier* *des* *hommes* (1924), Friedrich Wilhelm Murnau. \n'), -(48067,7249,'VoixOffIn','il faut que tout parle. (Pierre Guyotat). \n'), -(48068,7249,'BandeSon','Silence, puis moteur de voiture, et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes. \n *Mon* *histoire* *n’est* *pas* *encore* *écrite* (2017), Jacqueline Gozland. \n'), -(48069,7249,'Ecrits','\n'), -(48070,7249,'_product_image_gallery',''), -(48071,7250,'_pingme','1'), -(48072,7250,'_encloseme','1'), -(48073,7250,'Index','430'), -(48074,7250,'Minutage','04’27 \n'), -(48075,7250,'Images','Noir. \n'), -(48076,7250,'VoixOffIn','\n'), -(48077,7250,'BandeSon','Silence. \n'), -(48078,7250,'Ecrits','\n'), -(48079,7250,'_product_image_gallery',''), -(48080,7251,'_pingme','1'), -(48081,7251,'_encloseme','1'), -(48082,7251,'Index','440'), -(48083,7251,'Minutage','04’29 \n'), -(48084,7251,'Images','Homme parlant avec une femme. \n *Johnny* *Guitar* (1954), Nicholas Ray. \n'), -(48085,7251,'VoixOffIn','Johnny : Don’t go away. \n Vienna : I haven’t moved. \n \n'), -(48086,7251,'BandeSon','Bande son de *Johnny* *Guitar* (1954), Nicholas Ray. \n'), -(48087,7251,'Ecrits','\n'), -(48088,7251,'_product_image_gallery',''), -(48089,7252,'_pingme','1'), -(48090,7252,'_encloseme','1'), -(48091,7252,'Index','450'), -(48092,7252,'Minutage','04’36 \n'), -(48093,7252,'Images','Noir. \n'), -(48094,7252,'VoixOffIn','Johnny : Tell me something nice. \n Vienna : Sure, what do you want to hear ? \n Johnny : Lie to me. Tell me all these years you’ve waited \n'), -(48095,7252,'BandeSon','Id. \n'), -(48096,7252,'Ecrits','\n'), -(48097,7252,'_product_image_gallery',''), -(48098,7253,'_pingme','1'), -(48099,7253,'_encloseme','1'), -(48100,7253,'Index','460'), -(48101,7253,'Minutage','04’48 \n'), -(48102,7253,'Images','Homme parlant avec une femme. \n *Johnny* *Guitar* (1954), Nicholas Ray. \n'), -(48103,7253,'VoixOffIn','Vienna : All those years I’ve waited … \n Johnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back. \n Vienna : I would\'ve died if you hadn’t come back. \n Johnny : Tell me you still love me like I love you. \n Vienna : I still … \n'), -(48104,7253,'BandeSon','Id. \n'), -(48105,7253,'Ecrits','\n'), -(48106,7253,'_product_image_gallery',''), -(48107,7254,'_pingme','1'), -(48108,7254,'_encloseme','1'), -(48109,7254,'Index','470'), -(48110,7254,'Minutage','05’05 \n'), -(48111,7254,'Images','Noir. \n'), -(48112,7254,'VoixOffIn','- Dites des mensonges. \n'), -(48113,7254,'BandeSon','Silence. \n'), -(48114,7254,'Ecrits','\n'), -(48115,7254,'_product_image_gallery',''), -(48116,7255,'_pingme','1'), -(48117,7255,'_encloseme','1'), -(48118,7255,'Index','480'), -(48119,7255,'Minutage','05’10 \n'), -(48120,7255,'Images','Homme parlant avec une femme. *\n* *Le* *petit* *soldat* (1947), Jean-Luc Godard. *\n*'), -(48121,7255,'VoixOffIn','que vous n’êtes pas triste que je parte. \n - Je ne suis pas triste que vous partiez. Je ne suis pas amoureuse de vous. Je ne vous rejoindrai pas au Brésil, je ne vous embrasse pas tendrement. \n'), -(48122,7255,'BandeSon','Id. et piano. \n'), -(48123,7255,'Ecrits','\n'), -(48124,7255,'_product_image_gallery',''), -(48125,7256,'_pingme','1'), -(48126,7256,'_encloseme','1'), -(48127,7256,'Index','490'), -(48128,7256,'Minutage','05’38 \n'), -(48129,7256,'Images','Noir. \n'), -(48130,7256,'VoixOffIn','Je ne vous embrasse pas tendrement. \n'), -(48131,7256,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48132,7256,'Ecrits','\n'), -(48133,7256,'_product_image_gallery',''), -(48134,7257,'_pingme','1'), -(48135,7257,'_encloseme','1'), -(48136,7257,'Index','500'), -(48137,7257,'Minutage','05’45 \n'), -(48138,7257,'Images','Homme parlant avec une femme. *\n* *Le* *petit* *soldat* (1947), Jean-Luc Godard. *\n*'), -(48139,7257,'VoixOffIn','\n'), -(48140,7257,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48141,7257,'Ecrits','\n'), -(48142,7257,'_product_image_gallery',''), -(48143,7258,'_pingme','1'), -(48144,7258,'_encloseme','1'), -(48145,7258,'Index','510'), -(48146,7258,'Minutage','05’50 \n'), -(48147,7258,'Images','Noir. \n'), -(48148,7258,'VoixOffIn','\n'), -(48149,7258,'BandeSon','Silence. \n'), -(48150,7258,'Ecrits','\n'), -(48151,7258,'_product_image_gallery',''), -(48152,7259,'_pingme','1'), -(48153,7259,'_encloseme','1'), -(48154,7259,'Index','520'), -(48155,7259,'Minutage','05’55 \n'), -(48156,7259,'Images','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats. \n *Liban**,* *guerres* *et* *hommes* (1975), Frédéric Laffont. \n'), -(48157,7259,'VoixOffIn','\n'), -(48158,7259,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48159,7259,'Ecrits','\n'), -(48160,7259,'_product_image_gallery',''), -(48161,7260,'_pingme','1'), -(48162,7260,'_encloseme','1'), -(48163,7260,'Index','530'), -(48164,7260,'Minutage','05’59 \n'), -(48165,7260,'Images','Noir. \n'), -(48166,7260,'VoixOffIn','\n'), -(48167,7260,'BandeSon','Id. \n'), -(48168,7260,'Ecrits','\n'), -(48169,7260,'_product_image_gallery',''), -(48170,7261,'_pingme','1'), -(48171,7261,'_encloseme','1'), -(48172,7261,'Index','540'), -(48173,7261,'Minutage','06’00 \n'), -(48174,7261,'Images','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats. *\n* *Liban**,* *guerres* *et* *hommes* (1975), Frédéric Laffont. *\n*'), -(48175,7261,'VoixOffIn','\n'), -(48176,7261,'BandeSon','Id. \n'), -(48177,7261,'Ecrits','\n'), -(48178,7261,'_product_image_gallery',''), -(48179,7262,'_pingme','1'), -(48180,7262,'_encloseme','1'), -(48181,7262,'Index','550'), -(48182,7262,'Minutage','06’03 \n'), -(48183,7262,'Images','Militaires en rang observés par un commandant. *\n* *Liban**,* *guerres* *et* *hommes* (1975), Frédéric Laffont. *\n*'), -(48184,7262,'VoixOffIn','\n'), -(48185,7262,'BandeSon','Id. \n'), -(48186,7262,'Ecrits','\n'), -(48187,7262,'_product_image_gallery',''), -(48188,7263,'_pingme','1'), -(48189,7263,'_encloseme','1'), -(48190,7263,'Index','560'), -(48191,7263,'Minutage','06’07 \n'), -(48192,7263,'Images','Jeunes gens marchant à la manière de chiens, entourés de soldats les nourrissant. \n *Salò* *o* *le* *centoventi* *giornate* *di* *Sodoma* (1976), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(48193,7263,'VoixOffIn','\n'), -(48194,7263,'BandeSon','Aboiements et halètements de chiens. \n'), -(48195,7263,'Ecrits','\n'), -(48196,7263,'_product_image_gallery',''), -(48197,7264,'_pingme','1'), -(48198,7264,'_encloseme','1'), -(48199,7264,'Index','570'), -(48200,7264,'Minutage','06’17 \n'), -(48201,7264,'Images','Noir. \n'), -(48202,7264,'VoixOffIn','- Mangia, sù ! \n'), -(48203,7264,'BandeSon','Silence. \n'), -(48204,7264,'Ecrits','\n'), -(48205,7264,'_product_image_gallery',''), -(48206,7265,'_pingme','1'), -(48207,7265,'_encloseme','1'), -(48208,7265,'Index','580'), -(48209,7265,'Minutage','06’28 \n'), -(48210,7265,'Images','Noir. \n'), -(48211,7265,'VoixOffIn','\n'), -(48212,7265,'BandeSon','Id. \n'), -(48213,7265,'Ecrits','1 Remakes \n'), -(48214,7265,'_product_image_gallery',''), -(48215,7266,'_pingme','1'), -(48216,7266,'_encloseme','1'), -(48217,7266,'Index','590'), -(48218,7266,'Minutage','06’31 \n'), -(48219,7266,'Images','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette. \n *Timbuktu* (2014), Abderrahmane Sissako. \n'), -(48220,7266,'VoixOffIn','\n'), -(48221,7266,'BandeSon','Mitraillette. \n'), -(48222,7266,'Ecrits','\n'), -(48223,7266,'_product_image_gallery',''), -(48224,7267,'_pingme','1'), -(48225,7267,'_encloseme','1'), -(48226,7267,'Index','600'), -(48227,7267,'Minutage','06’33 \n'), -(48228,7267,'Images','Blanc \n'), -(48229,7267,'VoixOffIn','\n'), -(48230,7267,'BandeSon','Silence. \n'), -(48231,7267,'Ecrits','\n'), -(48232,7267,'_product_image_gallery',''), -(48233,7268,'_pingme','1'), -(48234,7268,'_encloseme','1'), -(48235,7268,'Index','610'), -(48236,7268,'Minutage','06’37 \n'), -(48237,7268,'Images','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette. *\n* *Timbuktu* (2014), Abderrahmane Sissako. *\n*'), -(48238,7268,'VoixOffIn','Bruit de manipulation d\'une arme. \n'), -(48239,7268,'BandeSon','Id. \n'), -(48240,7268,'Ecrits','\n'), -(48241,7268,'_product_image_gallery',''), -(48242,7269,'_pingme','1'), -(48243,7269,'_encloseme','1'), -(48244,7269,'Index','620'), -(48245,7269,'Minutage','06’44 \n'), -(48246,7269,'Images','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. \n *Vrai* *faux* *passeport* (2006), Jean-Luc Godard. \n'), -(48247,7269,'VoixOffIn','Les américains s’efforcent de réanimer cette combattante \n'), -(48248,7269,'BandeSon','Bande son de *Vrai* *faux* *passeport* (2006), Jean-Luc Godard. \n'), -(48249,7269,'Ecrits','\n'), -(48250,7269,'_product_image_gallery',''), -(48251,7270,'_pingme','1'), -(48252,7270,'_encloseme','1'), -(48253,7270,'Index','630'), -(48254,7270,'Minutage','07’05 \n'), -(48255,7270,'Images','Noir. \n'), -(48256,7270,'VoixOffIn','\n'), -(48257,7270,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48258,7270,'Ecrits','\n'), -(48259,7270,'_product_image_gallery',''), -(48260,7271,'_pingme','1'), -(48261,7271,'_encloseme','1'), -(48262,7271,'Index','640'), -(48263,7271,'Minutage','07’08 \n'), -(48264,7271,'Images','Hélicoptère. \n *La* *Chute* *du* *faucon* *noir* (2001), Ridley Scott. \n'), -(48265,7271,'VoixOffIn','pour sans doute l’interroger. Qu’en tireront - ils  ? (fois 2) \n'), -(48266,7271,'BandeSon','Id. \n'), -(48267,7271,'Ecrits','\n'), -(48268,7271,'_product_image_gallery',''), -(48269,7272,'_pingme','1'), -(48270,7272,'_encloseme','1'), -(48271,7272,'Index','650'), -(48272,7272,'Minutage','07’13 \n'), -(48273,7272,'Images','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. *Vrai* *faux* *passeport* (2006), Jean-Luc Godard. \n'), -(48274,7272,'VoixOffIn','Des insultes, des chants communistes ou simplement des cris de douleur. \n'), -(48275,7272,'BandeSon','Id. \n'), -(48276,7272,'Ecrits','Patrie \n'), -(48277,7272,'_product_image_gallery',''), -(48278,7273,'_pingme','1'), -(48279,7273,'_encloseme','1'), -(48280,7273,'Index','660'), -(48281,7273,'Minutage','07’17 \n'), -(48282,7273,'Images','Soldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine. \n *Les* *carabiniers* (1963), Jean-Luc Godard. \n'), -(48283,7273,'VoixOffIn','Faites la partir. Pas dans la cuisine. Mettez - vous sur la chaise  ! Tournez - vous  ! \n'), -(48284,7273,'BandeSon','Silence. \n'), -(48285,7273,'Ecrits','\n'), -(48286,7273,'_product_image_gallery',''), -(48287,7274,'_pingme','1'), -(48288,7274,'_encloseme','1'), -(48289,7274,'Index','670'), -(48290,7274,'Minutage','07’43 \n'), -(48291,7274,'Images','Noir. \n'), -(48292,7274,'VoixOffIn','\n'), -(48293,7274,'BandeSon','Id. \n'), -(48294,7274,'Ecrits','\n'), -(48295,7274,'_product_image_gallery',''), -(48296,7275,'_pingme','1'), -(48297,7275,'_encloseme','1'), -(48298,7275,'Index','680'), -(48299,7275,'Minutage','07’44 \n'), -(48300,7275,'Images','Enfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme. *\n* *Les* *hommes* *les* *dimanches* (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer. *\n*'), -(48301,7275,'VoixOffIn','\n'), -(48302,7275,'BandeSon','Bande son de *Les* *hommes* *les* *dimanches* (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer. \n *\n*'), -(48303,7275,'Ecrits','\n'), -(48304,7275,'_product_image_gallery',''), -(48305,7276,'_pingme','1'), -(48306,7276,'_encloseme','1'), -(48307,7276,'Index','690'), -(48308,7276,'Minutage','07’51 \n'), -(48309,7276,'Images','Deux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue. \n *Blue* *jeans* (1957), Jacques Rozier. \n'), -(48310,7276,'VoixOffIn','Alors on se promène  ? Vous n’avez pas peur toutes seules  ? Vous habitez chez vos parents  ? Alors vous habitez chez papa et maman  ? \n'), -(48311,7276,'BandeSon','Silence. \n'), -(48312,7276,'Ecrits','\n'), -(48313,7276,'_product_image_gallery',''), -(48314,7277,'_pingme','1'), -(48315,7277,'_encloseme','1'), -(48316,7277,'Index','700'), -(48317,7277,'Minutage','08’09 \n'), -(48318,7277,'Images','Noir. \n'), -(48319,7277,'VoixOffIn','Chez papa et maman  ? \n'), -(48320,7277,'BandeSon','Id. \n'), -(48321,7277,'Ecrits','\n'), -(48322,7277,'_product_image_gallery',''), -(48323,7278,'_pingme','1'), -(48324,7278,'_encloseme','1'), -(48325,7278,'Index','710'), -(48326,7278,'Minutage','08’12 \n'), -(48327,7278,'Images','Avion de guerre \n orné d’un dessin de dents. Documentaire de la guerre civile en Chine. \n'), -(48328,7278,'VoixOffIn','\n'), -(48329,7278,'BandeSon','Id. \n'), -(48330,7278,'Ecrits','\n'), -(48331,7278,'_product_image_gallery',''), -(48332,7279,'_pingme','1'), -(48333,7279,'_encloseme','1'), -(48334,7279,'Index','720'), -(48335,7279,'Minutage','08’13 \n'), -(48336,7279,'Images','Requin émergeant de l\'eau, la gueule grande ouverte. \n *Les* *dents* *de* *la* *mer* (1975), Steven Spielberg. \n'), -(48337,7279,'VoixOffIn','\n'), -(48338,7279,'BandeSon','Id. \n'), -(48339,7279,'Ecrits','\n'), -(48340,7279,'_product_image_gallery',''), -(48341,7280,'_pingme','1'), -(48342,7280,'_encloseme','1'), -(48343,7280,'Index','730'), -(48344,7280,'Minutage','08’14 \n'), -(48345,7280,'Images','Noir. \n'), -(48346,7280,'VoixOffIn','\n'), -(48347,7280,'BandeSon','Id. \n'), -(48348,7280,'Ecrits','1 \n REMAKES \n'), -(48349,7280,'_product_image_gallery',''), -(48350,7281,'_pingme','1'), -(48351,7281,'_encloseme','1'), -(48352,7281,'Index','740'), -(48353,7281,'Minutage','08’16 \n'), -(48354,7281,'Images','Empilement de cadavres. \n *Nuit* *et* *brouillard* (1956), Alain Resnais. \n'), -(48355,7281,'VoixOffIn','\n'), -(48356,7281,'BandeSon','Id. \n'), -(48357,7281,'Ecrits','\n'), -(48358,7281,'_product_image_gallery',''), -(48359,7282,'_pingme','1'), -(48360,7282,'_encloseme','1'), -(48361,7282,'Index','750'), -(48362,7282,'Minutage','08’19 \n'), -(48363,7282,'Images','Homme tuant un cheval. \n *Le* *sang* *des* *bêtes* (1949), Georges Franju,. \n'), -(48364,7282,'VoixOffIn','Il est presque impossible d’abolir \n'), -(48365,7282,'BandeSon','Id. \n'), -(48366,7282,'Ecrits','\n'), -(48367,7282,'_product_image_gallery',''), -(48368,7283,'_pingme','1'), -(48369,7283,'_encloseme','1'), -(48370,7283,'Index','760'), -(48371,7283,'Minutage','08’24 \n'), -(48372,7283,'Images','Noir. \n'), -(48373,7283,'VoixOffIn','la réciprocité entre les hommes. \n La violence est une forme. \n *La* *violence* *et* *le* *sacré**,* (1972), René Girard \n \n'), -(48374,7283,'BandeSon','Id. e *Cue* (2006), Scott Walker. \n'), -(48375,7283,'Ecrits','L’une part la décision et \n décision, c’est  : se tenir \n être et le non - être  @ et il y \n de l’être, le primat incor \n \n (Vladimir Ilitch Lénine). \n'), -(48376,7283,'_product_image_gallery',''), -(48377,7284,'_pingme','1'), -(48378,7284,'_encloseme','1'), -(48379,7284,'Index','770'), -(48380,7284,'Minutage','08’31 \n'), -(48381,7284,'Images','Hibou, fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement. \n *La* *Grève* (1925), Sergueï Eisenstein. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(48382,7284,'VoixOffIn','\n'), -(48383,7284,'BandeSon','*Cue* (2006), Scott Walker. \n'), -(48384,7284,'Ecrits','\n'), -(48385,7284,'_product_image_gallery',''), -(48386,7285,'_pingme','1'), -(48387,7285,'_encloseme','1'), -(48388,7285,'Index','780'), -(48389,7285,'Minutage','08’36 \n'), -(48390,7285,'Images','Noir. \n'), -(48391,7285,'VoixOffIn','\n'), -(48392,7285,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48393,7285,'Ecrits','\n'), -(48394,7285,'_product_image_gallery',''), -(48395,7286,'_pingme','1'), -(48396,7286,'_encloseme','1'), -(48397,7286,'Index','790'), -(48398,7286,'Minutage','08’43 \n'), -(48399,7286,'Images','Hommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus. Certains meurent. Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés. \n *Paisà* (1946), Roberto Rossellini. \n'), -(48400,7286,'VoixOffIn','Accadeva nell’inverno del 1944. All’inizio della primavera la guerra era finita. \n \n'), -(48401,7286,'BandeSon','Mitraillette, personnes tombant dans l\'eau. \n'), -(48402,7286,'Ecrits','\n'), -(48403,7286,'_product_image_gallery',''), -(48404,7287,'_pingme','1'), -(48405,7287,'_encloseme','1'), -(48406,7287,'Index','800'), -(48407,7287,'Minutage','09’06 \n'), -(48408,7287,'Images','Surexposé : djihadistes tirant sur des hommes, et les lançant à la mer. \n'), -(48409,7287,'VoixOffIn','\n'), -(48410,7287,'BandeSon','Silence. \n'), -(48411,7287,'Ecrits','\n'), -(48412,7287,'_product_image_gallery',''), -(48413,7288,'_pingme','1'), -(48414,7288,'_encloseme','1'), -(48415,7288,'Index','810'), -(48416,7288,'Minutage','09’13 \n'), -(48417,7288,'Images','Surexposé et saturé en tons rouges : mer. \n'), -(48418,7288,'VoixOffIn','\n'), -(48419,7288,'BandeSon','Id. \n'), -(48420,7288,'Ecrits','\n'), -(48421,7288,'_product_image_gallery',''), -(48422,7289,'_pingme','1'), -(48423,7289,'_encloseme','1'), -(48424,7289,'Index','820'), -(48425,7289,'Minutage','09’15 \n'), -(48426,7289,'Images','Un homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence. \n *Paisà* (1946), Roberto Rossellini. \n \n En surimpression, *La* *belle* *et* *la* *bête* (1946), Jean Cocteau. \n'), -(48427,7289,'VoixOffIn','S’il vous plaît (fois 7) \n'), -(48428,7289,'BandeSon','Ressac de vagues. \n'), -(48429,7289,'Ecrits','\n'), -(48430,7289,'_product_image_gallery',''), -(48431,7290,'_pingme','1'), -(48432,7290,'_encloseme','1'), -(48433,7290,'Index','830'), -(48434,7290,'Minutage','09’23 \n'), -(48435,7290,'Images','Noir. \n'), -(48436,7290,'VoixOffIn','Devenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ? \n'), -(48437,7290,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48438,7290,'Ecrits','RIM (AK) ES \n'), -(48439,7290,'_product_image_gallery',''), -(48440,7291,'_pingme','1'), -(48441,7291,'_encloseme','1'), -(48442,7291,'Index','840'), -(48443,7291,'Minutage','09’27 \n'), -(48444,7291,'Images','Homme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider. \n *Vertigo* (1958), Alfred Hitchcock. \n'), -(48445,7291,'VoixOffIn','- Immortelle, quoi ça sert  ? \n - On m’a dit que tout le monde en avait envie. \n - Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas  ? La vie va s’arrêter \n \n'), -(48446,7291,'BandeSon','Id. \n'), -(48447,7291,'Ecrits','\n'), -(48448,7291,'_product_image_gallery',''), -(48449,7292,'_pingme','1'), -(48450,7292,'_encloseme','1'), -(48451,7292,'Index','850'), -(48452,7292,'Minutage','09’44 \n'), -(48453,7292,'Images','Noir. \n'), -(48454,7292,'VoixOffIn','je ne suis pas comme vous. \n'), -(48455,7292,'BandeSon','Id. \n'), -(48456,7292,'Ecrits','\n'), -(48457,7292,'_product_image_gallery',''), -(48458,7293,'_pingme','1'), -(48459,7293,'_encloseme','1'), -(48460,7293,'Index','860'), -(48461,7293,'Minutage','09’47 \n'), -(48462,7293,'Images','Surexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer. \n *Vertigo* (1958), Alfred Hitchcock. \n'), -(48463,7293,'VoixOffIn','- Fière, et orgueilleuse avec ça. \n \n'), -(48464,7293,'BandeSon','Id. \n'), -(48465,7293,'Ecrits','\n'), -(48466,7293,'_product_image_gallery',''), -(48467,7294,'_pingme','1'), -(48468,7294,'_encloseme','1'), -(48469,7294,'Index','870'), -(48470,7294,'Minutage','09’49 \n'), -(48471,7294,'Images','Femme à la plage et homme naigeant dans la mer. \n *Femme* *au* *corbeau* (1929), Frank Borzage. *\n*'), -(48472,7294,'VoixOffIn','- Oui, fière, si je me compare. \n'), -(48473,7294,'BandeSon','Id. \n'), -(48474,7294,'Ecrits','\n'), -(48475,7294,'_product_image_gallery',''), -(48476,7295,'_pingme','1'), -(48477,7295,'_encloseme','1'), -(48478,7295,'Index','880'), -(48479,7295,'Minutage','09’56 \n'), -(48480,7295,'Images','Caméraman assis sur une dolly. \n *Silence* *!* *On* *tourne* (2001), Youssef Chahine. \n'), -(48481,7295,'VoixOffIn','\n'), -(48482,7295,'BandeSon','Id. \n'), -(48483,7295,'Ecrits','\n'), -(48484,7295,'_product_image_gallery',''), -(48485,7296,'_pingme','1'), -(48486,7296,'_encloseme','1'), -(48487,7296,'Index','890'), -(48488,7296,'Minutage','09’58 \n'), -(48489,7296,'Images','Visage d’une femme. \n *L’Atalante* (1934), Jean Vigo, au ralenti et superposé à l’image d’un homme. \n'), -(48490,7296,'VoixOffIn','Et humble, si je me considère. \n - Vous me l\'avez déjà dit. \n - Oui, mais je ne savais pas que c\'était vous. Je croyais que c\'était Simon qui était là. \n'), -(48491,7296,'BandeSon','Id. \n'), -(48492,7296,'Ecrits','\n'), -(48493,7296,'_product_image_gallery',''), -(48494,7297,'_pingme','1'), -(48495,7297,'_encloseme','1'), -(48496,7297,'Index','900'), -(48497,7297,'Minutage','10’12 \n'), -(48498,7297,'Images','Homme déposant une femme par terre au bord d’un lac. \n *Hélas* *pour* *moi* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(48499,7297,'VoixOffIn','C’est notre première dispute, et je t’aime. \n *Hélas* *pour* *moi* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(48500,7297,'BandeSon','Id. \n'), -(48501,7297,'Ecrits','\n'), -(48502,7297,'_product_image_gallery',''), -(48503,7298,'_pingme','1'), -(48504,7298,'_encloseme','1'), -(48505,7298,'Index','910'), -(48506,7298,'Minutage','10’19 \n'), -(48507,7298,'Images','Deux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau. \n *La* *furie* *du* *désir* *[**Ruby* *Gentry**]* (1952), King Vidor. \n'), -(48508,7298,'VoixOffIn','\n'), -(48509,7298,'BandeSon','Silence. \n'), -(48510,7298,'Ecrits','\n'), -(48511,7298,'_product_image_gallery',''), -(48512,7299,'_pingme','1'), -(48513,7299,'_encloseme','1'), -(48514,7299,'Index','920'), -(48515,7299,'Minutage','10’25 \n'), -(48516,7299,'Images','Noir. \n'), -(48517,7299,'VoixOffIn','\n'), -(48518,7299,'BandeSon','*Quintette* *avec* *piano* (1944), *Op**.* *18* *-* *I* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(48519,7299,'Ecrits','\n'), -(48520,7299,'_product_image_gallery',''), -(48521,7300,'_pingme','1'), -(48522,7300,'_encloseme','1'), -(48523,7300,'Index','930'), -(48524,7300,'Minutage','10’27 \n'), -(48525,7300,'Images','Images d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945. En noir et blanc, puis en couleurs. \n'), -(48526,7300,'VoixOffIn','\n'), -(48527,7300,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48528,7300,'Ecrits','\n'), -(48529,7300,'_product_image_gallery',''), -(48530,7301,'_pingme','1'), -(48531,7301,'_encloseme','1'), -(48532,7301,'Index','940'), -(48533,7301,'Minutage','10’37 \n'), -(48534,7301,'Images','Noir. \n'), -(48535,7301,'VoixOffIn','\n'), -(48536,7301,'BandeSon','Id. \n'), -(48537,7301,'Ecrits','\n'), -(48538,7301,'_product_image_gallery',''), -(48539,7302,'_pingme','1'), -(48540,7302,'_encloseme','1'), -(48541,7302,'Index','950'), -(48542,7302,'Minutage','10’39 \n'), -(48543,7302,'Images','Images d’archives de la chaîne de television francaise *Planète* : folle fêtant, drapeau Etatsunien à la main. \n'), -(48544,7302,'VoixOffIn','\n'), -(48545,7302,'BandeSon','Id. et silence. \n'), -(48546,7302,'Ecrits','\n'), -(48547,7302,'_product_image_gallery',''), -(48548,7303,'_pingme','1'), -(48549,7303,'_encloseme','1'), -(48550,7303,'Index','960'), -(48551,7303,'Minutage','10’41 \n'), -(48552,7303,'Images','Assignat de 25 sols. (Papier monnaie fiduciaire d’échange, instaurée sous la Révolution française par la loi du 4 janvier 1792). \n'), -(48553,7303,'VoixOffIn','On a signé, ah signé, assigné, assigné, assignats. (Jean-Luc Godard) \n'), -(48554,7303,'BandeSon','Silence. \n'), -(48555,7303,'Ecrits','\n'), -(48556,7303,'_product_image_gallery',''), -(48557,7304,'_pingme','1'), -(48558,7304,'_encloseme','1'), -(48559,7304,'Index','970'), -(48560,7304,'Minutage','10’55 \n'), -(48561,7304,'Images','Noir. \n'), -(48562,7304,'VoixOffIn','Vous vous souvenez de José. républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort. \n'), -(48563,7304,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48564,7304,'Ecrits','\n'), -(48565,7304,'_product_image_gallery',''), -(48566,7305,'_pingme','1'), -(48567,7305,'_encloseme','1'), -(48568,7305,'Index','980'), -(48569,7305,'Minutage','11’00 \n'), -(48570,7305,'Images','Hommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture. \n *Ivan* *le* *terrible* (1944), Sergej Ejzenstejn. *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(48571,7305,'VoixOffIn','Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus. \n *L’Espoir* (1937), André Malraux. \n'), -(48572,7305,'BandeSon','Id. \n'), -(48573,7305,'Ecrits','\n'), -(48574,7305,'_product_image_gallery',''), -(48575,7306,'_pingme','1'), -(48576,7306,'_encloseme','1'), -(48577,7306,'Index','990'), -(48578,7306,'Minutage','11’21 \n'), -(48579,7306,'Images','Enfants jouant du violon. \n *Les* *enfants* *jouent* *à* *la* *Russie* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(48580,7306,'VoixOffIn','\n'), -(48581,7306,'BandeSon','Orchestre. \n'), -(48582,7306,'Ecrits','\n'), -(48583,7306,'_product_image_gallery',''), -(48584,7307,'_pingme','1'), -(48585,7307,'_encloseme','1'), -(48586,7307,'Index','1000'), -(48587,7307,'Minutage','11’26 \n'), -(48588,7307,'Images','Photographie d’Inès Armand, femme politique communiste. \n'), -(48589,7307,'VoixOffIn','\n'), -(48590,7307,'BandeSon','Silence. \n'), -(48591,7307,'Ecrits','\n'), -(48592,7307,'_product_image_gallery',''), -(48593,7308,'_pingme','1'), -(48594,7308,'_encloseme','1'), -(48595,7308,'Index','1010'), -(48596,7308,'Minutage','11’30 \n'), -(48597,7308,'Images','Avec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes. \n *La* *liberté* *guidant* *le* *peuple* (1830), Eugène Delacroix. \n'), -(48598,7308,'VoixOffIn','\n'), -(48599,7308,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48600,7308,'Ecrits','\n'), -(48601,7308,'_product_image_gallery',''), -(48602,7309,'_pingme','1'), -(48603,7309,'_encloseme','1'), -(48604,7309,'Index','1020'), -(48605,7309,'Minutage','11’32 \n'), -(48606,7309,'Images','En noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes. *\n* *La* *liberté* *guidant* *le* *peuple* (1830), Eugène Delacroix. *\n*'), -(48607,7309,'VoixOffIn','Les aventures. Encore un rouge. Dernier, le rouge. \n \n \n'), -(48608,7309,'BandeSon','Id. \n'), -(48609,7309,'Ecrits','\n'), -(48610,7309,'_product_image_gallery',''), -(48611,7310,'_pingme','1'), -(48612,7310,'_encloseme','1'), -(48613,7310,'Index','1030'), -(48614,7310,'Minutage','11’35 \n'), -(48615,7310,'Images','Alternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler, et d’une dame marchant, un enfant dans les bras. \n *Angèle* (1934), Marcel Pagnol. \n'), -(48616,7310,'VoixOffIn','- C’est lui qui a commencé, et c’est la vérité. \n'), -(48617,7310,'BandeSon','Id. \n'), -(48618,7310,'Ecrits','\n'), -(48619,7310,'_product_image_gallery',''), -(48620,7311,'_pingme','1'), -(48621,7311,'_encloseme','1'), -(48622,7311,'Index','1040'), -(48623,7311,'Minutage','11’40 \n'), -(48624,7311,'Images','Noir. \n'), -(48625,7311,'VoixOffIn','Tais - toi Cassandre ! \n'), -(48626,7311,'BandeSon','Id. \n'), -(48627,7311,'Ecrits','\n'), -(48628,7311,'_product_image_gallery',''), -(48629,7312,'_pingme','1'), -(48630,7312,'_encloseme','1'), -(48631,7312,'Index','1050'), -(48632,7312,'Minutage','11’42 \n'), -(48633,7312,'Images','Femme pleurant. \n *Les* *larmes* *de* *Freya* (1900), Anne - Marie Zylberman. \n'), -(48634,7312,'VoixOffIn','\n'), -(48635,7312,'BandeSon','Id. \n'), -(48636,7312,'Ecrits','\n'), -(48637,7312,'_product_image_gallery',''), -(48638,7313,'_pingme','1'), -(48639,7313,'_encloseme','1'), -(48640,7313,'Index','1060'), -(48641,7313,'Minutage','11’45 \n'), -(48642,7313,'Images','Mains tournées vers la lumière. \n Fragment de tableau (1588), Anonyme, Ecole de Fontainebleau. \n Une main sous un sein, une autre main joignant l’index au pouce. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard,. \n'), -(48643,7313,'VoixOffIn','\n'), -(48644,7313,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(48645,7313,'Ecrits','\n'), -(48646,7313,'_product_image_gallery',''), -(48647,7314,'_pingme','1'), -(48648,7314,'_encloseme','1'), -(48649,7314,'Index','1070'), -(48650,7314,'Minutage','11’48 \n'), -(48651,7314,'Images','Noir. \n'), -(48652,7314,'VoixOffIn','\n'), -(48653,7314,'BandeSon','Id. \n'), -(48654,7314,'Ecrits','2 \n LES SOIRÉES DE \n ST. PÉTERSBOURG (Joseph de Maistre, 1821) \n'), -(48655,7314,'_product_image_gallery',''), -(48656,7315,'_pingme','1'), -(48657,7315,'_encloseme','1'), -(48658,7315,'Index','1080'), -(48659,7315,'Minutage','11’53 \n'), -(48660,7315,'Images','Jeune fille dansant à un bal. \n *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48661,7315,'VoixOffIn','\n'), -(48662,7315,'BandeSon','Instruments à cordes : bande son de *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48663,7315,'Ecrits','\n'), -(48664,7315,'_product_image_gallery',''), -(48665,7316,'_pingme','1'), -(48666,7316,'_encloseme','1'), -(48667,7316,'Index','1090'), -(48668,7316,'Minutage','11’55 \n'), -(48669,7316,'Images','Soldats à cheval, pendant une bataille. \n *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48670,7316,'VoixOffIn','\n'), -(48671,7316,'BandeSon','Silence et *Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(48672,7316,'Ecrits','\n'), -(48673,7316,'_product_image_gallery',''), -(48674,7317,'_pingme','1'), -(48675,7317,'_encloseme','1'), -(48676,7317,'Index','1100'), -(48677,7317,'Minutage','12’06 \n'), -(48678,7317,'Images','Surexposé, puis perturbé par des scintillements, des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal. \n *\n* *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48679,7317,'VoixOffIn','\n'), -(48680,7317,'BandeSon','*Entrance* *of* *Tsar* *Alexander* *(**Polonaise**)* : bande son du film *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48681,7317,'Ecrits','\n'), -(48682,7317,'_product_image_gallery',''), -(48683,7318,'_pingme','1'), -(48684,7318,'_encloseme','1'), -(48685,7318,'Index','1110'), -(48686,7318,'Minutage','12’45 \n'), -(48687,7318,'Images','Noir. \n'), -(48688,7318,'VoixOffIn','\n'), -(48689,7318,'BandeSon','Silence. \n'), -(48690,7318,'Ecrits','\n'), -(48691,7318,'_product_image_gallery',''), -(48692,7319,'_pingme','1'), -(48693,7319,'_encloseme','1'), -(48694,7319,'Index','1120'), -(48695,7319,'Minutage','12’47 \n'), -(48696,7319,'Images','Enfants luttant à coups de bâton. \n *Les* *enfants* *de* *la* *guerre* (1976), Jocelyne Saab. \n'), -(48697,7319,'VoixOffIn','La guerre est là. (Jean-Luc Godard) \n'), -(48698,7319,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48699,7319,'Ecrits','\n'), -(48700,7319,'_product_image_gallery',''), -(48701,7320,'_pingme','1'), -(48702,7320,'_encloseme','1'), -(48703,7320,'Index','1130'), -(48704,7320,'Minutage','13’03 \n'), -(48705,7320,'Images','Femme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer. \n *Notre* *musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(48706,7320,'VoixOffIn','- La voyez - vous, Péguy, dit - elle. \n - Il n’y a pas de morts. \n - Rien n’est aussi commode qu\'un texte. \n - Il y a seulement \n - Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte. \n'), -(48707,7320,'BandeSon','Ressac de vagues. \n'), -(48708,7320,'Ecrits','\n'), -(48709,7320,'_product_image_gallery',''), -(48710,7321,'_pingme','1'), -(48711,7321,'_encloseme','1'), -(48712,7321,'Index','1140'), -(48713,7321,'Minutage','13’13 \n'), -(48714,7321,'Images','Noir. \n'), -(48715,7321,'VoixOffIn','Nous n\'avions que du livre à mettre dans du livre. \n'), -(48716,7321,'BandeSon','Silence. \n'), -(48717,7321,'Ecrits','\n'), -(48718,7321,'_product_image_gallery',''), -(48719,7322,'_pingme','1'), -(48720,7322,'_encloseme','1'), -(48721,7322,'Index','1150'), -(48722,7322,'Minutage','13’17 \n'), -(48723,7322,'Images','Surexposé : bateaux naviguant en mer. \n'), -(48724,7322,'VoixOffIn','Que serait - ce quand il faut dans un livre, dans du livre, mettre de la réalité ? Et au deuxième degré quand il faut, dans la réalité, \n'), -(48725,7322,'BandeSon','Id. \n'), -(48726,7322,'Ecrits','\n'), -(48727,7322,'_product_image_gallery',''), -(48728,7323,'_pingme','1'), -(48729,7323,'_encloseme','1'), -(48730,7323,'Index','1160'), -(48731,7323,'Minutage','13’29 \n'), -(48732,7323,'Images','Cannon visant une voiture. \n *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(48733,7323,'VoixOffIn','mettre de la réalité. \n'), -(48734,7323,'BandeSon','Id. \n'), -(48735,7323,'Ecrits','\n'), -(48736,7323,'_product_image_gallery',''), -(48737,7324,'_pingme','1'), -(48738,7324,'_encloseme','1'), -(48739,7324,'Index','1170'), -(48740,7324,'Minutage','13’31 \n'), -(48741,7324,'Images','Femme se posant la main sur la tête. \n *Le* *silence* *de* *la* *mer* (1949), Jean - Pierre Melville. \n \n En alternance : canon visant une voiture. \n *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(48742,7324,'VoixOffIn','Qu\'arrive - t - il toujours mon ami ? \n'), -(48743,7324,'BandeSon','Piano. \n'), -(48744,7324,'Ecrits','\n'), -(48745,7324,'_product_image_gallery',''), -(48746,7325,'_pingme','1'), -(48747,7325,'_encloseme','1'), -(48748,7325,'Index','1180'), -(48749,7325,'Minutage','13’34 \n'), -(48750,7325,'Images','Voiture militaire passant devant une folle. \n'), -(48751,7325,'VoixOffIn','\n \n'), -(48752,7325,'BandeSon','Id. \n'), -(48753,7325,'Ecrits','\n'), -(48754,7325,'_product_image_gallery',''), -(48755,7326,'_pingme','1'), -(48756,7326,'_encloseme','1'), -(48757,7326,'Index','1190'), -(48758,7326,'Minutage','13’36 \n'), -(48759,7326,'Images','Noir. En alternance : femme se posant la main sur la tête. \n *Le* *silence* *de* *la* *mer* (1949), Jean - Pierre Melville. \n'), -(48760,7326,'VoixOffIn','Le soir tombe, les vacances finissent. \n'), -(48761,7326,'BandeSon','Id. \n'), -(48762,7326,'Ecrits','\n'), -(48763,7326,'_product_image_gallery',''), -(48764,7327,'_pingme','1'), -(48765,7327,'_encloseme','1'), -(48766,7327,'Index','1200'), -(48767,7327,'Minutage','13’43 \n'), -(48768,7327,'Images','Homme torturé au chalumeau. \n *Roma* *città* *aperta* (1945), Roberto Rossellini. \n'), -(48769,7327,'VoixOffIn','Il me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde. \n'), -(48770,7327,'BandeSon','Id. \n'), -(48771,7327,'Ecrits','\n'), -(48772,7327,'_product_image_gallery',''), -(48773,7328,'_pingme','1'), -(48774,7328,'_encloseme','1'), -(48775,7328,'Index','1210'), -(48776,7328,'Minutage','13’46 \n'), -(48777,7328,'Images','Noir. \n'), -(48778,7328,'VoixOffIn','\n'), -(48779,7328,'BandeSon','Id. \n'), -(48780,7328,'Ecrits','\n'), -(48781,7328,'_product_image_gallery',''), -(48782,7329,'_pingme','1'), -(48783,7329,'_encloseme','1'), -(48784,7329,'Index','1220'), -(48785,7329,'Minutage','13’51 \n'), -(48786,7329,'Images','Détail surexposé : Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n'), -(48787,7329,'VoixOffIn','Il me faut une année pour faire l\'histoire d\'une minute. \n'), -(48788,7329,'BandeSon','Id. \n'), -(48789,7329,'Ecrits','\n'), -(48790,7329,'_product_image_gallery',''), -(48791,7330,'_pingme','1'), -(48792,7330,'_encloseme','1'), -(48793,7330,'Index','1230'), -(48794,7330,'Minutage','13’57 \n'), -(48795,7330,'Images','Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n'), -(48796,7330,'VoixOffIn','Il me faut une vie pour faire l\'histoire d\'une heure. \n'), -(48797,7330,'BandeSon','Id. \n'), -(48798,7330,'Ecrits','\n'), -(48799,7330,'_product_image_gallery',''), -(48800,7331,'_pingme','1'), -(48801,7331,'_encloseme','1'), -(48802,7331,'Index','1240'), -(48803,7331,'Minutage','14’05 \n'), -(48804,7331,'Images','Noir. \n'), -(48805,7331,'VoixOffIn','Il me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour. (Julie Delpy). \n *Clio**,* *dialogue* *de* *l’histoire* *et* *de* *l’âme* *païenne* (1912), Charles Péguy. \n'), -(48806,7331,'BandeSon','Id. \n'), -(48807,7331,'Ecrits','\n'), -(48808,7331,'_product_image_gallery',''), -(48809,7332,'_pingme','1'), -(48810,7332,'_encloseme','1'), -(48811,7332,'Index','1250'), -(48812,7332,'Minutage','14’08 \n'), -(48813,7332,'Images','*Hélas* *pour* *moi* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(48814,7332,'VoixOffIn','- Au revoir Ludovic, vous allez à la guerre  ? \n - Oui madame Donadieu. \n'), -(48815,7332,'BandeSon','Au violon : bande son *d’Hélas* *pour* *moi* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(48816,7332,'Ecrits','\n'), -(48817,7332,'_product_image_gallery',''), -(48818,7333,'_pingme','1'), -(48819,7333,'_encloseme','1'), -(48820,7333,'Index','1260'), -(48821,7333,'Minutage','14’25 \n'), -(48822,7333,'Images','Noir. \n'), -(48823,7333,'VoixOffIn','\n'), -(48824,7333,'BandeSon','Id. \n'), -(48825,7333,'Ecrits','\n'), -(48826,7333,'_product_image_gallery',''), -(48827,7334,'_pingme','1'), -(48828,7334,'_encloseme','1'), -(48829,7334,'Index','1270'), -(48830,7334,'Minutage','14’28 \n'), -(48831,7334,'Images','Homme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme. \n *Les* *Nibelungen**.* *La* *mort* *de* *Siegfried* (1924), Fritz Lang. \n'), -(48832,7334,'VoixOffIn','\n'), -(48833,7334,'BandeSon','Id. puis silence. \n'), -(48834,7334,'Ecrits','\n'), -(48835,7334,'_product_image_gallery',''), -(48836,7335,'_pingme','1'), -(48837,7335,'_encloseme','1'), -(48838,7335,'Index','1280'), -(48839,7335,'Minutage','14’32 \n'), -(48840,7335,'Images','Djihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard. \n'), -(48841,7335,'VoixOffIn','\n'), -(48842,7335,'BandeSon','Silence. \n'), -(48843,7335,'Ecrits','\n'), -(48844,7335,'_product_image_gallery',''), -(48845,7336,'_pingme','1'), -(48846,7336,'_encloseme','1'), -(48847,7336,'Index','1290'), -(48848,7336,'Minutage','14’35 \n'), -(48849,7336,'Images','Homme transpercé par un javelot. \n *Le* *testament* *d\'Orphée* (1960), Jean Cocteau. \n'), -(48850,7336,'VoixOffIn','Quel horreur (fois 3) \n'), -(48851,7336,'BandeSon','Mitraillette, voitures. \n'), -(48852,7336,'Ecrits','\n'), -(48853,7336,'_product_image_gallery',''), -(48854,7337,'_pingme','1'), -(48855,7337,'_encloseme','1'), -(48856,7337,'Index','1300'), -(48857,7337,'Minutage','14’42 \n'), -(48858,7337,'Images','Noir. \n'), -(48859,7337,'VoixOffIn','\n'), -(48860,7337,'BandeSon','Silence. \n'), -(48861,7337,'Ecrits','\n'), -(48862,7337,'_product_image_gallery',''), -(48863,7338,'_pingme','1'), -(48864,7338,'_encloseme','1'), -(48865,7338,'Index','1310'), -(48866,7338,'Minutage','14’45 \n'), -(48867,7338,'Images','Maison en flammes. \n'), -(48868,7338,'VoixOffIn','C\'est à Saint Petersburg \n'), -(48869,7338,'BandeSon','Violon. \n'), -(48870,7338,'Ecrits','\n'), -(48871,7338,'_product_image_gallery',''), -(48872,7339,'_pingme','1'), -(48873,7339,'_encloseme','1'), -(48874,7339,'Index','1320'), -(48875,7339,'Minutage','14’51 \n'), -(48876,7339,'Images','Nobles habillés pour une fête de carnaval. *Guerre* *et* *paix* (1967), Sergueï Bondartchouk. \n'), -(48877,7339,'VoixOffIn','que de Maistre écrivait les soirées... A la veille de la bataille de la Moskova, il écrivait : « Les fléaux, les malheurs, les divisions, les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché. Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine. \n'), -(48878,7339,'BandeSon','Id. \n'), -(48879,7339,'Ecrits','\n'), -(48880,7339,'_product_image_gallery',''), -(48881,7340,'_pingme','1'), -(48882,7340,'_encloseme','1'), -(48883,7340,'Index','1330'), -(48884,7340,'Minutage','15’17 \n'), -(48885,7340,'Images','Photo d’une voiture avec militaires. \n'), -(48886,7340,'VoixOffIn','C\'est lui \n'), -(48887,7340,'BandeSon','Id. \n'), -(48888,7340,'Ecrits','\n'), -(48889,7340,'_product_image_gallery',''), -(48890,7341,'_pingme','1'), -(48891,7341,'_encloseme','1'), -(48892,7341,'Index','1340'), -(48893,7341,'Minutage','15’19 \n'), -(48894,7341,'Images','Montage en surimpression : photo d’une comtesse. *My* *Official* *Wife* (1926), Paul L. Stein. \n'), -(48895,7341,'VoixOffIn','qui nous renvoie à notre juge naturel... Sa mission est sacrée. \n'), -(48896,7341,'BandeSon','Id. \n'), -(48897,7341,'Ecrits','\n'), -(48898,7341,'_product_image_gallery',''), -(48899,7342,'_pingme','1'), -(48900,7342,'_encloseme','1'), -(48901,7342,'Index','1350'), -(48902,7342,'Minutage','15’22 \n'), -(48903,7342,'Images','Noir. \n'), -(48904,7342,'VoixOffIn','\n'), -(48905,7342,'BandeSon','Id. \n'), -(48906,7342,'Ecrits','\n'), -(48907,7342,'_product_image_gallery',''), -(48908,7343,'_pingme','1'), -(48909,7343,'_encloseme','1'), -(48910,7343,'Index','1360'), -(48911,7343,'Minutage','15’26 \n'), -(48912,7343,'Images','Militaires sur un champ de bataille, explosions. \n *Guerre* *et* *paix* (1956), King Vidor. \n'), -(48913,7343,'VoixOffIn','Le ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard). \n *Les* *soirées* *de* *Saint* *-* *Pétersbourg* (1821), Joseph de Maistre. \n'), -(48914,7343,'BandeSon','Id. et batterie \n'), -(48915,7343,'Ecrits','\n'), -(48916,7343,'_product_image_gallery',''), -(48917,7344,'_pingme','1'), -(48918,7344,'_encloseme','1'), -(48919,7344,'Index','1370'), -(48920,7344,'Minutage','15’33 \n'), -(48921,7344,'Images','En noir et blanc : homme trainant un chargement. \n *Les* *paumés* *de* *la* *mendicité* *[**Ladoni**]* (1994), Artur Aristakisyan. \n'), -(48922,7344,'VoixOffIn','\n'), -(48923,7344,'BandeSon','Silence, puis *Concerto* *pour* *Violoncelle* *et* *cordes * *:* *part* *II**.* *Longing* (2008), Dobrinka Tabakova. \n'), -(48924,7344,'Ecrits','\n'), -(48925,7344,'_product_image_gallery',''), -(48926,7345,'_pingme','1'), -(48927,7345,'_encloseme','1'), -(48928,7345,'Index','1380'), -(48929,7345,'Minutage','16’02 \n'), -(48930,7345,'Images','Photo du tombeau de Rosa Luxemburg. \n'), -(48931,7345,'VoixOffIn','\n'), -(48932,7345,'BandeSon','Id. *\n*'), -(48933,7345,'Ecrits','\n'), -(48934,7345,'_product_image_gallery',''), -(48935,7346,'_pingme','1'), -(48936,7346,'_encloseme','1'), -(48937,7346,'Index','1390'), -(48938,7346,'Minutage','16’09 \n'), -(48939,7346,'Images','En superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte. \n *La* *Chanteuse* *de* *café* *(ou* *au* *gant)* (1878), Edgar Degas. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(48940,7346,'VoixOffIn','\n'), -(48941,7346,'BandeSon','Silence. \n'), -(48942,7346,'Ecrits','\n'), -(48943,7346,'_product_image_gallery',''), -(48944,7347,'_pingme','1'), -(48945,7347,'_encloseme','1'), -(48946,7347,'Index','1400'), -(48947,7347,'Minutage','16’12 \n'), -(48948,7347,'Images','Cheval dans un cimetière. Documentaire *Shoah**,* *les* *oubliés* *de* *l’histoire* (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision *Histoire*. \n'), -(48949,7347,'VoixOffIn','\n'), -(48950,7347,'BandeSon','Id. \n'), -(48951,7347,'Ecrits','\n'), -(48952,7347,'_product_image_gallery',''), -(48953,7348,'_pingme','1'), -(48954,7348,'_encloseme','1'), -(48955,7348,'Index','1410'), -(48956,7348,'Minutage','16’18 \n'), -(48957,7348,'Images','Femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer. \n *Notre* *musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(48958,7348,'VoixOffIn','\n'), -(48959,7348,'BandeSon','Vagues et cris de mouettes. \n'), -(48960,7348,'Ecrits','\n'), -(48961,7348,'_product_image_gallery',''), -(48962,7349,'_pingme','1'), -(48963,7349,'_encloseme','1'), -(48964,7349,'Index','1420'), -(48965,7349,'Minutage','16’18 \n'), -(48966,7349,'Images','Surexposé : femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer. \n *Notre* *musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(48967,7349,'VoixOffIn','They are not men of the world. They told me I was everything. It is a lie. \n She is gone forever. She is gone. \n I know when one is dead, when one leaves. (fois 3) (Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville). \n *King* *Lear*, Acte IV Scène 6 (1606), William Shakespeare, avec modifications de Jean-Luc Godard. \n'), -(48968,7349,'BandeSon','Id. \n'), -(48969,7349,'Ecrits','\n'), -(48970,7349,'_product_image_gallery',''), -(48971,7350,'_pingme','1'), -(48972,7350,'_encloseme','1'), -(48973,7350,'Index','1430'), -(48974,7350,'Minutage','16’50 \n'), -(48975,7350,'Images','Noir. \n'), -(48976,7350,'VoixOffIn','\n'), -(48977,7350,'BandeSon','Id. \n'), -(48978,7350,'Ecrits','\n'), -(48979,7350,'_product_image_gallery',''), -(48980,7351,'_pingme','1'), -(48981,7351,'_encloseme','1'), -(48982,7351,'Index','1440'), -(48983,7351,'Minutage','16’54 \n'), -(48984,7351,'Images','Détail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre, blessée, un chien mort à ses côtés. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(48985,7351,'VoixOffIn','\n'), -(48986,7351,'BandeSon','Id. \n'), -(48987,7351,'Ecrits','\n'), -(48988,7351,'_product_image_gallery',''), -(48989,7352,'_pingme','1'), -(48990,7352,'_encloseme','1'), -(48991,7352,'Index','1450'), -(48992,7352,'Minutage','16’56 \n'), -(48993,7352,'Images','Saturé, puis pris depuis le toit d\'un réservoir : soldats traversant une rivière, les armes au - dessus de la tête. \n'), -(48994,7352,'VoixOffIn','\n'), -(48995,7352,'BandeSon','Id. \n'), -(48996,7352,'Ecrits','\n'), -(48997,7352,'_product_image_gallery',''), -(48998,7353,'_pingme','1'), -(48999,7353,'_encloseme','1'), -(49000,7353,'Index','1460'), -(49001,7353,'Minutage','17’05 \n'), -(49002,7353,'Images','Noir. \n'), -(49003,7353,'VoixOffIn','\n'), -(49004,7353,'BandeSon','Id. \n'), -(49005,7353,'Ecrits','\n'), -(49006,7353,'_product_image_gallery',''), -(49007,7354,'_pingme','1'), -(49008,7354,'_encloseme','1'), -(49009,7354,'Index','1470'), -(49010,7354,'Minutage','17’08 \n'), -(49011,7354,'Images','Tableau représentant Joseph de Maistre, père de la philosophie  contre - révolutionnaire,  et critique important des idées des Lumières. \n'), -(49012,7354,'VoixOffIn','Au cours de la soirée, le comte Joseph de Maistre grand croix de l\'ordre de saint Maurice et de Lazare, continua …  \n'), -(49013,7354,'BandeSon','Id. \n'), -(49014,7354,'Ecrits','\n'), -(49015,7354,'_product_image_gallery',''), -(49016,7355,'_pingme','1'), -(49017,7355,'_encloseme','1'), -(49018,7355,'Index','1480'), -(49019,7355,'Minutage','17’16 \n'), -(49020,7355,'Images','Saturé : bombardements aériens. \n'), -(49021,7355,'VoixOffIn','\n'), -(49022,7355,'BandeSon','Explosions et avions. \n'), -(49023,7355,'Ecrits','\n'), -(49024,7355,'_product_image_gallery',''), -(49025,7356,'_pingme','1'), -(49026,7356,'_encloseme','1'), -(49027,7356,'Index','1490'), -(49028,7356,'Minutage','17’27 \n'), -(49029,7356,'Images','Voyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant, la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse, l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon. \n *Alenka* (1961), Boris Barnet. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(49030,7356,'VoixOffIn','\n'), -(49031,7356,'BandeSon','*Concerto* *pour* *Violoncelle* *et* *cordes * *:* *part* *II**.* *Longing* (2008), Dobrinka Tabakova. \n'), -(49032,7356,'Ecrits','La terre \n'), -(49033,7356,'_product_image_gallery',''), -(49034,7357,'_pingme','1'), -(49035,7357,'_encloseme','1'), -(49036,7357,'Index','1500'), -(49037,7357,'Minutage','17’33 \n'), -(49038,7357,'Images','Femme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes. \n *Les* *Contes* *de* *la* *lune* *vague* *après* *la* *pluie* (1953), Kenji Mizoguchi. \n'), -(49039,7357,'VoixOffIn','continua ses phrases les plus folles. Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants. La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit \n'), -(49040,7357,'BandeSon','Silence. \n'), -(49041,7357,'Ecrits','\n'), -(49042,7357,'_product_image_gallery',''), -(49043,7358,'_pingme','1'), -(49044,7358,'_encloseme','1'), -(49045,7358,'Index','1510'), -(49046,7358,'Minutage','17’56 \n'), -(49047,7358,'Images','Femmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(49048,7358,'VoixOffIn','doit être immolé, sans fin, sans mesure @ \n'), -(49049,7358,'BandeSon','Id. \n'), -(49050,7358,'Ecrits','\n'), -(49051,7358,'_product_image_gallery',''), -(49052,7359,'_pingme','1'), -(49053,7359,'_encloseme','1'), -(49054,7359,'Index','1520'), -(49055,7359,'Minutage','17’56 \n'), -(49056,7359,'Images','Saturé de jaune : id. \n'), -(49057,7359,'VoixOffIn','\n'), -(49058,7359,'BandeSon','Id. \n'), -(49059,7359,'Ecrits','\n'), -(49060,7359,'_product_image_gallery',''), -(49061,7360,'_pingme','1'), -(49062,7360,'_encloseme','1'), -(49063,7360,'Index','1530'), -(49064,7360,'Minutage','18’02 \n'), -(49065,7360,'Images','En couleur : femme au bord d\'une route, le visage défiguré par des coups. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard. \n'), -(49066,7360,'VoixOffIn','Où tout ce qui vit doit être immolé, sans fin, sans mesure, sans relâche jusqu\'à la consommation des choses, jusqu\'à l\'extinction du mal. \n'), -(49067,7360,'BandeSon','Id. \n'), -(49068,7360,'Ecrits','\n'), -(49069,7360,'_product_image_gallery',''), -(49070,7361,'_pingme','1'), -(49071,7361,'_encloseme','1'), -(49072,7361,'Index','1540'), -(49073,7361,'Minutage','18’15 \n'), -(49074,7361,'Images','Voitures de police djihadistes défilant dans les rues, avec des drapeaux noirs. \n'), -(49075,7361,'VoixOffIn','D’ici un mois, les brigades allaient devoir quitter le pays. Une fois de plus, nous comprîmes à quel point \n'), -(49076,7361,'BandeSon','Id. \n'), -(49077,7361,'Ecrits','\n'), -(49078,7361,'_product_image_gallery',''), -(49079,7362,'_pingme','1'), -(49080,7362,'_encloseme','1'), -(49081,7362,'Index','1550'), -(49082,7362,'Minutage','18’19 \n'), -(49083,7362,'Images','Voiture avec des soldats armés de fusils passant au milieu d\'une rue avec des gens autour. \n'), -(49084,7362,'VoixOffIn','nous n’avions pu imaginer que la guerre finisse sans que nous remportions la victoire. La guerre est donc divine en elle - même. \n \n \n'), -(49085,7362,'BandeSon','Id. \n'), -(49086,7362,'Ecrits','\n'), -(49087,7362,'_product_image_gallery',''), -(49088,7363,'_pingme','1'), -(49089,7363,'_encloseme','1'), -(49090,7363,'Index','1560'), -(49091,7363,'Minutage','18’28 \n'), -(49092,7363,'Images','Noir. \n'), -(49093,7363,'VoixOffIn','La guerre, la guerre est donc divine en elle - même, parce que c\'est une loi du monde.  \n'), -(49094,7363,'BandeSon','Id. \n'), -(49095,7363,'Ecrits','Délivrance \n'), -(49096,7363,'_product_image_gallery',''), -(49097,7364,'_pingme','1'), -(49098,7364,'_encloseme','1'), -(49099,7364,'Index','1570'), -(49100,7364,'Minutage','18’35 \n'), -(49101,7364,'Images','Photos d\'avions de chasse en vol. \n'), -(49102,7364,'VoixOffIn','\n'), -(49103,7364,'BandeSon','Id. \n'), -(49104,7364,'Ecrits','\n'), -(49105,7364,'_product_image_gallery',''), -(49106,7365,'_pingme','1'), -(49107,7365,'_encloseme','1'), -(49108,7365,'Index','1580'), -(49109,7365,'Minutage','18’37 \n'), -(49110,7365,'Images','Saturé : bombes et explosions. \n'), -(49111,7365,'VoixOffIn','Qui pourrait douter que la mort trouvée dans les combats n’est de grand privilège et qui pourrait croire que les victimes de cet épouvantable \n'), -(49112,7365,'BandeSon','Id. \n'), -(49113,7365,'Ecrits','\n'), -(49114,7365,'_product_image_gallery',''), -(49115,7366,'_pingme','1'), -(49116,7366,'_encloseme','1'), -(49117,7366,'Index','1590'), -(49118,7366,'Minutage','18’47 \n'), -(49119,7366,'Images','Photo d\'une petite fille demandant désespérément de l\'aide à un soldat. \n'), -(49120,7366,'VoixOffIn','jugement aient versé leur sang en vain. La guerre est donc divine dans la gloire mystérieuse qui l\'environne, et dans l\'attrait non moins  \n'), -(49121,7366,'BandeSon','Id. \n'), -(49122,7366,'Ecrits','\n'), -(49123,7366,'_product_image_gallery',''), -(49124,7367,'_pingme','1'), -(49125,7367,'_encloseme','1'), -(49126,7367,'Index','1600'), -(49127,7367,'Minutage','19’07 \n'), -(49128,7367,'Images','Noir. \n'), -(49129,7367,'VoixOffIn','inexplicable qui nous y porte. \n'), -(49130,7367,'BandeSon','Id. \n'), -(49131,7367,'Ecrits','\n'), -(49132,7367,'_product_image_gallery',''), -(49133,7368,'_pingme','1'), -(49134,7368,'_encloseme','1'), -(49135,7368,'Index','1610'), -(49136,7368,'Minutage','19’11 \n'), -(49137,7368,'Images','Enfants jouant à la guerre. \n'), -(49138,7368,'VoixOffIn','\n'), -(49139,7368,'BandeSon','Id. \n'), -(49140,7368,'Ecrits','\n'), -(49141,7368,'_product_image_gallery',''), -(49142,7369,'_pingme','1'), -(49143,7369,'_encloseme','1'), -(49144,7369,'Index','1620'), -(49145,7369,'Minutage','19’21 \n'), -(49146,7369,'Images','Saturé : voiture passant avec un drapeau étasunien. \n'), -(49147,7369,'VoixOffIn','\n'), -(49148,7369,'BandeSon','Id. \n'), -(49149,7369,'Ecrits','\n'), -(49150,7369,'_product_image_gallery',''), -(49151,7370,'_pingme','1'), -(49152,7370,'_encloseme','1'), -(49153,7370,'Index','1630'), -(49154,7370,'Minutage','19’24 \n'), -(49155,7370,'Images','Noir. \n'), -(49156,7370,'VoixOffIn','\n'), -(49157,7370,'BandeSon','Id. \n'), -(49158,7370,'Ecrits','\n'), -(49159,7370,'_product_image_gallery',''), -(49160,7371,'_pingme','1'), -(49161,7371,'_encloseme','1'), -(49162,7371,'Index','1640'), -(49163,7371,'Minutage','19’26 \n'), -(49164,7371,'Images','Femme militaire. \n *La* *chute* *de* *Berlin* (1950), Mikhaïl Tchiaoureli. \n'), -(49165,7371,'VoixOffIn','En fin de soirée, encore ces mots de représentants de la diplomatie française \n'), -(49166,7371,'BandeSon','Id. \n'), -(49167,7371,'Ecrits','\n'), -(49168,7371,'_product_image_gallery',''), -(49169,7372,'_pingme','1'), -(49170,7372,'_encloseme','1'), -(49171,7372,'Index','1650'), -(49172,7372,'Minutage','19’33 \n'), -(49173,7372,'Images','Noir. \n'), -(49174,7372,'VoixOffIn','à Saint - Petersburg.  \n'), -(49175,7372,'BandeSon','Id. \n'), -(49176,7372,'Ecrits','\n'), -(49177,7372,'_product_image_gallery',''), -(49178,7373,'_pingme','1'), -(49179,7373,'_encloseme','1'), -(49180,7373,'Index','1660'), -(49181,7373,'Minutage','19’36 \n'), -(49182,7373,'Images','Au ralenti : politiciens débattant dans une assemblée. \n *Napoléon* (1927), Abel Gance. \n'), -(49183,7373,'VoixOffIn','En fin de soirée, encore ces mots de la diplomatie française à Saint - Petersburg. \n'), -(49184,7373,'BandeSon','Id. \n'), -(49185,7373,'Ecrits','\n'), -(49186,7373,'_product_image_gallery',''), -(49187,7374,'_pingme','1'), -(49188,7374,'_encloseme','1'), -(49189,7374,'Index','1670'), -(49190,7374,'Minutage','19’43 \n'), -(49191,7374,'Images','Détail : homme et femme pleurant. \n *Adam* *et* *Ève* *chassés* *du* *paradis* (1424 - 1425), Masaccio. \n'), -(49192,7374,'VoixOffIn','Mais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard). \n *Soirées* *de* *Saint* *-* *Pétersbourg* (1821), Joseph de Maistre. \n'), -(49193,7374,'BandeSon','Id. \n'), -(49194,7374,'Ecrits','\n'), -(49195,7374,'_product_image_gallery',''), -(49196,7375,'_pingme','1'), -(49197,7375,'_encloseme','1'), -(49198,7375,'Index','1680'), -(49199,7375,'Minutage','19’49 \n'), -(49200,7375,'Images','Chien. \n *Adieu* *au* *langage* (2014), Jean-Luc Godard. \n'), -(49201,7375,'VoixOffIn','\n'), -(49202,7375,'BandeSon','Id. \n'), -(49203,7375,'Ecrits','\n'), -(49204,7375,'_product_image_gallery',''), -(49205,7376,'_pingme','1'), -(49206,7376,'_encloseme','1'), -(49207,7376,'Index','1690'), -(49208,7376,'Minutage','19’57 \n'), -(49209,7376,'Images','Homme en voiture roulant très vite. \n *Dr**.* *Mabuse**,* *le* *joueur* (1922), Fritz Lang. \n'), -(49210,7376,'VoixOffIn','et Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever, c’est tout. (Jean-Luc Godard) \n'), -(49211,7376,'BandeSon','Id. \n'), -(49212,7376,'Ecrits','\n'), -(49213,7376,'_product_image_gallery',''), -(49214,7377,'_pingme','1'), -(49215,7377,'_encloseme','1'), -(49216,7377,'Index','1700'), -(49217,7377,'Minutage','20’07 \n'), -(49218,7377,'Images','Noir. \n'), -(49219,7377,'VoixOffIn','Transformer notre apocalypse en armée \n'), -(49220,7377,'BandeSon','Id. \n'), -(49221,7377,'Ecrits','\n'), -(49222,7377,'_product_image_gallery',''), -(49223,7378,'_pingme','1'), -(49224,7378,'_encloseme','1'), -(49225,7378,'Index','1710'), -(49226,7378,'Minutage','20’09 \n'), -(49227,7378,'Images','Saturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile, et tentant de s\'échapper. \n'), -(49228,7378,'VoixOffIn','ou crever, c’est tout. \n *L’espoir* (1937), André Malraux. \n'), -(49229,7378,'BandeSon','Id. \n'), -(49230,7378,'Ecrits','\n'), -(49231,7378,'_product_image_gallery',''), -(49232,7379,'_pingme','1'), -(49233,7379,'_encloseme','1'), -(49234,7379,'Index','1720'), -(49235,7379,'Minutage','20’13 \n'), -(49236,7379,'Images','Lapin touché par un coup de feu. \n *La* *règle* *du* *jeu* (1939), Jean Renoir. \n'), -(49237,7379,'VoixOffIn','\n'), -(49238,7379,'BandeSon','Coup de feu. \n'), -(49239,7379,'Ecrits','\n'), -(49240,7379,'_product_image_gallery',''), -(49241,7380,'_pingme','1'), -(49242,7380,'_encloseme','1'), -(49243,7380,'Index','1730'), -(49244,7380,'Minutage','20’21 \n'), -(49245,7380,'Images','Photos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière, dans un quartier industrialisé. \n *Notre* *musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(49246,7380,'VoixOffIn','Laissez - moi seul. Tout seul, vous entendez  ? Je ne demande rien à personne moi. \n *Allô* *Berlin* *?* *Ici* *Paris* *!* (1931), Julien Duvivier. \n'), -(49247,7380,'BandeSon','Silence. \n'), -(49248,7380,'Ecrits','\n'), -(49249,7380,'_product_image_gallery',''), -(49250,7381,'_pingme','1'), -(49251,7381,'_encloseme','1'), -(49252,7381,'Index','1740'), -(49253,7381,'Minutage','20’26 \n'), -(49254,7381,'Images','Rangée de personnes pendues ensemble. \n *Shoah**,* *les* *oubliés* *de* *l’histoire* (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision *Histoire*. \n'), -(49255,7381,'VoixOffIn','\n'), -(49256,7381,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(49257,7381,'Ecrits','\n'), -(49258,7381,'_product_image_gallery',''), -(49259,7382,'_pingme','1'), -(49260,7382,'_encloseme','1'), -(49261,7382,'Index','1750'), -(49262,7382,'Minutage','20’28 \n'), -(49263,7382,'Images','Noir. \n'), -(49264,7382,'VoixOffIn','\n'), -(49265,7382,'BandeSon','Id. *\n*'), -(49266,7382,'Ecrits','3. \n CES FLEURS ENTRE LES RAILS, \n DANS LE VENT CONFUS \n DES VOYAGES \n \n (Joseph Maria Rilke). \n'), -(49267,7382,'_product_image_gallery',''), -(49268,7383,'_pingme','1'), -(49269,7383,'_encloseme','1'), -(49270,7383,'Index','1760'), -(49271,7383,'Minutage','20’41 \n'), -(49272,7383,'Images','Petite fille sur le quai regardant le passage d\'un train. \n *Madeline* *+* *Train* *=* *Sheer* *Delight*, Vidéo sur youtube https :// www. youtube. com / watch ? v = rvpCmKUo1Aw. \n'), -(49273,7383,'VoixOffIn','\n'), -(49274,7383,'BandeSon','Piano. \n'), -(49275,7383,'Ecrits','\n'), -(49276,7383,'_product_image_gallery',''), -(49277,7384,'_pingme','1'), -(49278,7384,'_encloseme','1'), -(49279,7384,'Index','1770'), -(49280,7384,'Minutage','20’42 \n'), -(49281,7384,'Images','En négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant. \n *Visual* *essays* *:* *origins* *of* *film* (1983), Al Razutis. \n'), -(49282,7384,'VoixOffIn','- What’s coming  ? \n - A train. \n \n'), -(49283,7384,'BandeSon','Id. \n'), -(49284,7384,'Ecrits','\n'), -(49285,7384,'_product_image_gallery',''), -(49286,7385,'_pingme','1'), -(49287,7385,'_encloseme','1'), -(49288,7385,'Index','1780'), -(49289,7385,'Minutage','20’45 \n'), -(49290,7385,'Images','Images du 19ème siècle : passagers montant dans un train. \n'), -(49291,7385,'VoixOffIn','- Oh is gonna arrive the train  ? \n - Yeah \n'), -(49292,7385,'BandeSon','Id. \n'), -(49293,7385,'Ecrits','\n'), -(49294,7385,'_product_image_gallery',''), -(49295,7386,'_pingme','1'), -(49296,7386,'_encloseme','1'), -(49297,7386,'Index','1790'), -(49298,7386,'Minutage','20’59 \n'), -(49299,7386,'Images','Noir. \n'), -(49300,7386,'VoixOffIn','- Here he comes ! \n - We are gonna be safe, let\'s go back \n'), -(49301,7386,'BandeSon','Id. \n'), -(49302,7386,'Ecrits','\n'), -(49303,7386,'_product_image_gallery',''), -(49304,7387,'_pingme','1'), -(49305,7387,'_encloseme','1'), -(49306,7387,'Index','1800'), -(49307,7387,'Minutage','21’03 \n'), -(49308,7387,'Images','En négatif, passé en noir et blanc, clignotant sur les images originales : train à vapeur passant. \n *The* *edge* (2010), Alekseï Outchitel. \n'), -(49309,7387,'VoixOffIn','\n'), -(49310,7387,'BandeSon','Train en approche. \n'), -(49311,7387,'Ecrits','\n'), -(49312,7387,'_product_image_gallery',''), -(49313,7388,'_pingme','1'), -(49314,7388,'_encloseme','1'), -(49315,7388,'Index','1810'), -(49316,7388,'Minutage','21’05 \n'), -(49317,7388,'Images','Noir. \n'), -(49318,7388,'VoixOffIn','- Oooh \n *Madeline* *+* *Train* *=* *Sheer* *Delight*, Vidéo sur youtube https :// www. youtube. com / watch ? v = rvpCmKUo1Aw. \n'), -(49319,7388,'BandeSon','Id. \n'), -(49320,7388,'Ecrits','\n'), -(49321,7388,'_product_image_gallery',''), -(49322,7389,'_pingme','1'), -(49323,7389,'_encloseme','1'), -(49324,7389,'Index','1820'), -(49325,7389,'Minutage','21’07 \n'), -(49326,7389,'Images','Saturé : fleurs. \n'), -(49327,7389,'VoixOffIn','\n'), -(49328,7389,'BandeSon','Silence. \n'), -(49329,7389,'Ecrits','\n'), -(49330,7389,'_product_image_gallery',''), -(49331,7390,'_pingme','1'), -(49332,7390,'_encloseme','1'), -(49333,7390,'Index','1830'), -(49334,7390,'Minutage','21’09 \n'), -(49335,7390,'Images','Hommes jetant des pierres sur un train venant de passer. \n *Hélas* *pour* *moi* (1993), Jean-Luc Godard. \n'), -(49336,7390,'VoixOffIn','- lui jette la première pierre ! \n'), -(49337,7390,'BandeSon','Id. \n'), -(49338,7390,'Ecrits','\n'), -(49339,7390,'_product_image_gallery',''), -(49340,7391,'_pingme','1'), -(49341,7391,'_encloseme','1'), -(49342,7391,'Index','1840'), -(49343,7391,'Minutage','21’14 \n'), -(49344,7391,'Images','Noir. \n'), -(49345,7391,'VoixOffIn','\n'), -(49346,7391,'BandeSon','Id. \n'), -(49347,7391,'Ecrits','\n'), -(49348,7391,'_product_image_gallery',''), -(49349,7392,'_pingme','1'), -(49350,7392,'_encloseme','1'), -(49351,7392,'Index','1850'), -(49352,7392,'Minutage','21’19 \n'), -(49353,7392,'Images','Passagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ. \n *Berlin* *express* (1948), Jacques Tourneur. \n'), -(49354,7392,'VoixOffIn','Compartment B, Lucienne Mirbeau, birthplace Lyon France, occupation secretary. Compartment C, Herr Otto Franzen, birthplace, Frankfurt, Germany. Once a German industrialist, now a dealer in scrap iron. Compartment D, unoccupied, but being held for a person of importance. Compartment E, James Sterling of Liverpool, former occupation, soldier, present occupation, school teacher. Lieutenant Maxim Kiroshilov, birthplace Moskow, defender of Stalingrad, now military aide, Russian occupation authorities. Compartment F, Hneu Perrault, Paris, once a member of the French Underground, now a man of commerce. \n Compartment G, Hans Schmidt, birthplace Munich, occupation \n'), -(49355,7392,'BandeSon','Id. \n'), -(49356,7392,'Ecrits','\n'), -(49357,7392,'_product_image_gallery',''), -(49358,7393,'_pingme','1'), -(49359,7393,'_encloseme','1'), -(49360,7393,'Index','1860'), -(49361,7393,'Minutage','22’27 \n'), -(49362,7393,'Images','Noir. \n'), -(49363,7393,'VoixOffIn','\n'), -(49364,7393,'BandeSon','Id. \n'), -(49365,7393,'Ecrits','\n'), -(49366,7393,'_product_image_gallery',''), -(49367,7394,'_pingme','1'), -(49368,7394,'_encloseme','1'), -(49369,7394,'Index','1870'), -(49370,7394,'Minutage','22’30 \n'), -(49371,7394,'Images','Train à vapeur en approche traversant un bois sous la neige. \n *The* *edge* (2010), Alekseï Outchitel. \n'), -(49372,7394,'VoixOffIn','Il était environ neuf heures du matin \n'), -(49373,7394,'BandeSon','Id. \n'), -(49374,7394,'Ecrits','\n'), -(49375,7394,'_product_image_gallery',''), -(49376,7395,'_pingme','1'), -(49377,7395,'_encloseme','1'), -(49378,7395,'Index','1880'), -(49379,7395,'Minutage','22’38 \n'), -(49380,7395,'Images','En couleurs : gens poursuivant un train en partance. \n *The* *edge* (2010), Alekseï Outchitel. \n'), -(49381,7395,'VoixOffIn','c’était à la fin de novembre, par un temps de dégel. Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg. \n'), -(49382,7395,'BandeSon','Id. \n'), -(49383,7395,'Ecrits','\n'), -(49384,7395,'_product_image_gallery',''), -(49385,7396,'_pingme','1'), -(49386,7396,'_encloseme','1'), -(49387,7396,'Index','1890'), -(49388,7396,'Minutage','22’42 \n'), -(49389,7396,'Images','Suresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna. \n *The* *edge* (2010), Alekseï Outchitel. \n'), -(49390,7396,'VoixOffIn','L’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer. \n'), -(49391,7396,'BandeSon','Id. \n'), -(49392,7396,'Ecrits','\n'), -(49393,7396,'_product_image_gallery',''), -(49394,7397,'_pingme','1'), -(49395,7397,'_encloseme','1'), -(49396,7397,'Index','1900'), -(49397,7397,'Minutage','22’51 \n'), -(49398,7397,'Images','Deux enfants devant un train en partance. \n *Paysage* *dans* *le* *brouillard* (1988), Theo Angelopoulos. \n'), -(49399,7397,'VoixOffIn','A dix pas à droite et à gauche de la voie, on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon. (Jean Luc Godard). \n *L’idiot* (1962), Fiodor Dostoïevski. \n'), -(49400,7397,'BandeSon','Id. puis trains et foule dans une gare. \n'), -(49401,7397,'Ecrits','\n'), -(49402,7397,'_product_image_gallery',''), -(49403,7398,'_pingme','1'), -(49404,7398,'_encloseme','1'), -(49405,7398,'Index','1910'), -(49406,7398,'Minutage','23’23 \n'), -(49407,7398,'Images','Noir. \n'), -(49408,7398,'VoixOffIn','Quand un siècle \n'), -(49409,7398,'BandeSon','Silence. \n'), -(49410,7398,'Ecrits','\n'), -(49411,7398,'_product_image_gallery',''), -(49412,7399,'_pingme','1'), -(49413,7399,'_encloseme','1'), -(49414,7399,'Index','1920'), -(49415,7399,'Minutage','23’28 \n'), -(49416,7399,'Images','Photo d\'une femme en robe rose. \n'), -(49417,7399,'VoixOffIn','se dissout lentement dans le siècle suivant \n'), -(49418,7399,'BandeSon','Id. \n'), -(49419,7399,'Ecrits','\n'), -(49420,7399,'_product_image_gallery',''), -(49421,7400,'_pingme','1'), -(49422,7400,'_encloseme','1'), -(49423,7400,'Index','1930'), -(49424,7400,'Minutage','23’34 \n'), -(49425,7400,'Images','Enfants photographiant un canard. \n *Histoires* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(49426,7400,'VoixOffIn','quelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux. Ce sont ces derniers que nous appelons arts. \n'), -(49427,7400,'BandeSon','Id. \n'), -(49428,7400,'Ecrits','\n'), -(49429,7400,'_product_image_gallery',''), -(49430,7401,'_pingme','1'), -(49431,7401,'_encloseme','1'), -(49432,7401,'Index','1940'), -(49433,7401,'Minutage','23’44 \n'), -(49434,7401,'Images','Photo de Louis - Ferdinand Céline. \n'), -(49435,7401,'VoixOffIn','La seule chose qui survit à une époque \n'), -(49436,7401,'BandeSon','Id. \n'), -(49437,7401,'Ecrits','\n'), -(49438,7401,'_product_image_gallery',''), -(49439,7402,'_pingme','1'), -(49440,7402,'_encloseme','1'), -(49441,7402,'Index','1950'), -(49442,7402,'Minutage','23’50 \n'), -(49443,7402,'Images','Surexposé : maisons blanches cubiques. \n'), -(49444,7402,'VoixOffIn','c\'est la forme d\'art qu\'elle s\'est créée. Aucune activité ne deviendra un art \n'), -(49445,7402,'BandeSon','Id. \n'), -(49446,7402,'Ecrits','\n'), -(49447,7402,'_product_image_gallery',''), -(49448,7403,'_pingme','1'), -(49449,7403,'_encloseme','1'), -(49450,7403,'Index','1960'), -(49451,7403,'Minutage','23’56 \n'), -(49452,7403,'Images','Saturé : personnes assises à des tables en terrasse d\'un bar. \n'), -(49453,7403,'VoixOffIn','avant que son époque ne soit terminée. Ensuite \n'), -(49454,7403,'BandeSon','Id. \n'), -(49455,7403,'Ecrits','\n'), -(49456,7403,'_product_image_gallery',''), -(49457,7404,'_pingme','1'), -(49458,7404,'_encloseme','1'), -(49459,7404,'Index','1970'), -(49460,7404,'Minutage','24’00 \n'), -(49461,7404,'Images','Fragment surexposé. \n *Louis* *IX**,* *dit* *Saint* *Louis**,* *Roi* *de* *France* (1844), Emile Signol. \n'), -(49462,7404,'VoixOffIn','cet art disparaîtra. (Jean Luc Godard). \n *Pour* *une* *métahistoire* *du* *film* (printemps 1997),  Hollis Frampton, « Trafic *», * n. 21. \n'), -(49463,7404,'BandeSon','Id. \n'), -(49464,7404,'Ecrits','Le roi Saint Louis \n'), -(49465,7404,'_product_image_gallery',''), -(49466,7405,'_pingme','1'), -(49467,7405,'_encloseme','1'), -(49468,7405,'Index','1980'), -(49469,7405,'Minutage','24’05 \n'), -(49470,7405,'Images','Femme traversant un train bondé*.* *\n* *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. \n'), -(49471,7405,'VoixOffIn','- C’est pire que dans le métro. \n - Pardon, laissez passer. \n - Merde alors, vous pouvez pas rester à votre place non ? \n'), -(49472,7405,'BandeSon','*Das* *Buch* *der* *Klange* *I* *-* *XII**,* *V* (1999), Hans Otte. \n'), -(49473,7405,'Ecrits','\n'), -(49474,7405,'_product_image_gallery',''), -(49475,7406,'_pingme','1'), -(49476,7406,'_encloseme','1'), -(49477,7406,'Index','1990'), -(49478,7406,'Minutage','24’46 \n'), -(49479,7406,'Images','Train prenant un virage. \n'), -(49480,7406,'VoixOffIn','- Suivez - moi Monsieur. \n - Décidément vous dormez \n - Oui, oui je dors. C’est très curieux. \n - Enfin madame, mais expliquerez - vous ? \n \n'), -(49481,7406,'BandeSon','Silence. \n'), -(49482,7406,'Ecrits','\n'), -(49483,7406,'_product_image_gallery',''), -(49484,7407,'_pingme','1'), -(49485,7407,'_encloseme','1'), -(49486,7407,'Index','2000'), -(49487,7407,'Minutage','25’02 \n'), -(49488,7407,'Images','Cadavres le long de voies ferrées. \n *Nuit* *et* *Brouillard* (1956), Alain Resnais. \n'), -(49489,7407,'VoixOffIn','- Rien. Si vous dormez, si vous rêvez, acceptez vos rêves. C\'est le rôle du dormeur. \n* * *Orphée* (1950), Jean Cocteau. \n \n'), -(49490,7407,'BandeSon','Id. \n'), -(49491,7407,'Ecrits','\n'), -(49492,7407,'_product_image_gallery',''), -(49493,7408,'_pingme','1'), -(49494,7408,'_encloseme','1'), -(49495,7408,'Index','2010'), -(49496,7408,'Minutage','25’08 \n'), -(49497,7408,'Images','Couple dans un train regardant par la fenêtre. \n *Film* *socialisme* (2010), Jean-Luc Godard. \n'), -(49498,7408,'VoixOffIn','Elle était devenue terrible, la langue de Goethe, quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes. (Jean Luc Godard). \n *Vie* *et* *destin* (1930), Vasiliĭ Semenovich Grossman. \n \n Femme [traduction du dialecte tunisien]: \n On la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel. Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas. Une fois, je me suis heurté à une voiture de police. Après une explosion. J\'ai couru, je suis tombée. J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol. J\'ai eu un malaise. Je n\'ai pas pensé à la mort. Non. Moi. C\'est MOI qui est en train de mourir. \n \n Homme (traduction du dialecte tunisien): \n Je te souhaite la sûreté. \n'), -(49499,7408,'BandeSon','Id. \n'), -(49500,7408,'Ecrits','\n'), -(49501,7408,'_product_image_gallery',''), -(49502,7409,'_pingme','1'), -(49503,7409,'_encloseme','1'), -(49504,7409,'Index','2020'), -(49505,7409,'Minutage','25’53 \n'), -(49506,7409,'Images','Femme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde. \n *La* *Croisée* *des* *destins* *[**Bhowani* *Junction**]* (1956), George Cukor. \n'), -(49507,7409,'VoixOffIn','\n'), -(49508,7409,'BandeSon','Nombreuses personnes parlant et criant. \n'), -(49509,7409,'Ecrits','\n'), -(49510,7409,'_product_image_gallery',''), -(49511,7410,'_pingme','1'), -(49512,7410,'_encloseme','1'), -(49513,7410,'Index','2030'), -(49514,7410,'Minutage','26’00 \n'), -(49515,7410,'Images','Homme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train. \n *Le* *Mécano* *de* *la* *General* *[**The* *General**]* (1927), Buster Keaton. \n'), -(49516,7410,'VoixOffIn','Nous voulons voyager, sans vapeur, et sans voile, faites, pour égayer l’ennui de nos prisons, passer sur nos esprits tendus comme une toile, vos souvenirs avec leur cadre d’horizon. (Julie Delpy). \n « Le voyage », *Les* *Fleurs* *du* *mal* (1857), Charles Baudelaire. *\n* *Histoires* *du* *cinéma* *2a* (1989 - 1999), Jean-Luc Godard. \n'), -(49517,7410,'BandeSon','Silence et *Le* *Clavier* *bien* *tempéré* *1**,* *BWV* *846* *-* *869* (1722), Johann Sebastian Bach. \n'), -(49518,7410,'Ecrits','\n'), -(49519,7410,'_product_image_gallery',''), -(49520,7411,'_pingme','1'), -(49521,7411,'_encloseme','1'), -(49522,7411,'Index','2040'), -(49523,7411,'Minutage','26’30 \n'), -(49524,7411,'Images','Train en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché. Enfants suivant un train qui s’éloigne. \n *Les* *routes* *de* *l’impossible* (2007), Tony Comiti, France 5. \n'), -(49525,7411,'VoixOffIn','\n'), -(49526,7411,'BandeSon','Personnes parlant et criant. En arrière - plan sonore : tambours. \n'), -(49527,7411,'Ecrits','\n'), -(49528,7411,'_product_image_gallery',''), -(49529,7412,'_pingme','1'), -(49530,7412,'_encloseme','1'), -(49531,7412,'Index','2050'), -(49532,7412,'Minutage','26’46 \n'), -(49533,7412,'Images','Homme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train. *\n* *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. *\n*'), -(49534,7412,'VoixOffIn','\n'), -(49535,7412,'BandeSon','Silence. \n'), -(49536,7412,'Ecrits','\n'), -(49537,7412,'_product_image_gallery',''), -(49538,7413,'_pingme','1'), -(49539,7413,'_encloseme','1'), -(49540,7413,'Index','2060'), -(49541,7413,'Minutage','26’48 \n'), -(49542,7413,'Images','Passagers dans un wagon. \n *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. \n'), -(49543,7413,'VoixOffIn','\n'), -(49544,7413,'BandeSon','Accordéon. \n'), -(49545,7413,'Ecrits','\n'), -(49546,7413,'_product_image_gallery',''), -(49547,7414,'_pingme','1'), -(49548,7414,'_encloseme','1'), -(49549,7414,'Index','2070'), -(49550,7414,'Minutage','26’50 \n'), -(49551,7414,'Images','Homme parlant de manière animée à une femme dans un train. \n *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. \n'), -(49552,7414,'VoixOffIn','\n'), -(49553,7414,'BandeSon','Sifflement de la vapeur s\'échappant d\'un train. \n'), -(49554,7414,'Ecrits','\n'), -(49555,7414,'_product_image_gallery',''), -(49556,7415,'_pingme','1'), -(49557,7415,'_encloseme','1'), -(49558,7415,'Index','2080'), -(49559,7415,'Minutage','26’53 \n'), -(49560,7415,'Images','Passagers à l\'intérieur d\'une voiture. \n *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. \n'), -(49561,7415,'VoixOffIn','\n'), -(49562,7415,'BandeSon','Accordéon, voix de personnes qui discutent. \n'), -(49563,7415,'Ecrits','\n'), -(49564,7415,'_product_image_gallery',''), -(49565,7416,'_pingme','1'), -(49566,7416,'_encloseme','1'), -(49567,7416,'Index','2090'), -(49568,7416,'Minutage','26’55 \n'), -(49569,7416,'Images','Groupe de personnes à l\'intérieur d\'une voiture, jouant de l\'accordéon. \n *Manon* (1949), Henri - Georges Clouzot. \n'), -(49570,7416,'VoixOffIn','\n'), -(49571,7416,'BandeSon','Id. *\n*'), -(49572,7416,'Ecrits','\n'), -(49573,7416,'_product_image_gallery',''), -(49574,7417,'_pingme','1'), -(49575,7417,'_encloseme','1'), -(49576,7417,'Index','2100'), -(49577,7417,'Minutage','26’56 \n'), -(49578,7417,'Images','Noir. \n'), -(49579,7417,'VoixOffIn','Les voix de la séquence précédente continuent \n'), -(49580,7417,'BandeSon','Id. \n'), -(49581,7417,'Ecrits','\n'), -(49582,7417,'_product_image_gallery',''), -(49583,7418,'_pingme','1'), -(49584,7418,'_encloseme','1'), -(49585,7418,'Index','2110'), -(49586,7418,'Minutage','27’00 \n'), -(49587,7418,'Images','Train passant au ralenti avec un drapeau nazi. \n'), -(49588,7418,'VoixOffIn','\n'), -(49589,7418,'BandeSon','Silence et train passant. \n'), -(49590,7418,'Ecrits','\n'), -(49591,7418,'_product_image_gallery',''), -(49592,7419,'_pingme','1'), -(49593,7419,'_encloseme','1'), -(49594,7419,'Index','2120'), -(49595,7419,'Minutage','27’05 \n'), -(49596,7419,'Images','Train traversant lentement un marché en Chine. \n *Shanghai* *Express* (1932), Josef von Sternberg. \n'), -(49597,7419,'VoixOffIn','\n'), -(49598,7419,'BandeSon','Silence. \n'), -(49599,7419,'Ecrits','\n'), -(49600,7419,'_product_image_gallery',''), -(49601,7420,'_pingme','1'), -(49602,7420,'_encloseme','1'), -(49603,7420,'Index','2130'), -(49604,7420,'Minutage','27’07 \n'), -(49605,7420,'Images','Saturé : fleurs. \n'), -(49606,7420,'VoixOffIn','\n'), -(49607,7420,'BandeSon','*Rising* *Grace* (2016), Wolfgang Muthspiel. \n'), -(49608,7420,'Ecrits','\n'), -(49609,7420,'_product_image_gallery',''), -(49610,7421,'_pingme','1'), -(49611,7421,'_encloseme','1'), -(49612,7421,'Index','2140'), -(49613,7421,'Minutage','27’17 \n'), -(49614,7421,'Images','Noir. \n'), -(49615,7421,'VoixOffIn','\n'), -(49616,7421,'BandeSon','Silence. \n'), -(49617,7421,'Ecrits','Sous les yeux de l’occident. \n *Under* *Western* *Eyes* (1911), Joseph Conrad*.* \n'), -(49618,7421,'_product_image_gallery',''), -(49619,7422,'_pingme','1'), -(49620,7422,'_encloseme','1'), -(49621,7422,'Index','2150'), -(49622,7422,'Minutage','27’19 \n'), -(49623,7422,'Images','Personne en tuant une autre dans un train. \n *Shanghai* *Express* (1932), Josef von Sternberg. \n'), -(49624,7422,'VoixOffIn','\n'), -(49625,7422,'BandeSon','Vapeur s\'échappant d\'un train. \n'), -(49626,7422,'Ecrits','\n'), -(49627,7422,'_product_image_gallery',''), -(49628,7423,'_pingme','1'), -(49629,7423,'_encloseme','1'), -(49630,7423,'Index','2160'), -(49631,7423,'Minutage','27’23 \n'), -(49632,7423,'Images','Soldat tirant sur d\'autres soldats, au - delà d\'une barricade. \n'), -(49633,7423,'VoixOffIn','\n'), -(49634,7423,'BandeSon','Tirs de pistolets et mitraillettes. \n'), -(49635,7423,'Ecrits','\n'), -(49636,7423,'_product_image_gallery',''), -(49637,7424,'_pingme','1'), -(49638,7424,'_encloseme','1'), -(49639,7424,'Index','2170'), -(49640,7424,'Minutage','27’25 \n'), -(49641,7424,'Images','Au ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train. *\n* *\n* *Terror* *by* *night* (1946), Roy William Neill. *\n*'), -(49642,7424,'VoixOffIn','Mais enfin dites - moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage  ? \n - J\'en sais rien. \n - Vous avez accepté  ? \n'), -(49643,7424,'BandeSon','Silence. \n'), -(49644,7424,'Ecrits','\n'), -(49645,7424,'_product_image_gallery',''), -(49646,7425,'_pingme','1'), -(49647,7425,'_encloseme','1'), -(49648,7425,'Index','2180'), -(49649,7425,'Minutage','27’36 \n'), -(49650,7425,'Images','Noir. \n'), -(49651,7425,'VoixOffIn','- D’entrer dans son organisation  ? Non Michel. \n Mais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste. \n'), -(49652,7425,'BandeSon','Id. *\n*'), -(49653,7425,'Ecrits','\n'), -(49654,7425,'_product_image_gallery',''), -(49655,7426,'_pingme','1'), -(49656,7426,'_encloseme','1'), -(49657,7426,'Index','2190'), -(49658,7426,'Minutage','27’45 \n'), -(49659,7426,'Images','Vapeur sortant d\'un train prenant un virage. \n *Terror* *by* *night* (1946), Roy William Neill. \n'), -(49660,7426,'VoixOffIn','\n'), -(49661,7426,'BandeSon','Sifflet, puis passage d\'un train. \n'), -(49662,7426,'Ecrits','\n'), -(49663,7426,'_product_image_gallery',''), -(49664,7427,'_pingme','1'), -(49665,7427,'_encloseme','1'), -(49666,7427,'Index','2200'), -(49667,7427,'Minutage','27’50 \n'), -(49668,7427,'Images','Homme regardant une femme boire, au restaurant d\'un train. \n *Terror* *by* *night* (1946), Roy William Neill. \n'), -(49669,7427,'VoixOffIn','Deux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent : \n Steiner : Il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres lui ont appris. \n'), -(49670,7427,'BandeSon','Silence. \n'), -(49671,7427,'Ecrits','\n'), -(49672,7427,'_product_image_gallery',''), -(49673,7428,'_pingme','1'), -(49674,7428,'_encloseme','1'), -(49675,7428,'Index','2210'), -(49676,7428,'Minutage','27’54 \n'), -(49677,7428,'Images','Enfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs. \n *Le* *silence* (1963), Ingmar Bergman. \n'), -(49678,7428,'VoixOffIn','Pour qu\'il y ait vraiment des individus, il faut que la collectivité bouge, et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres \n Castoriadis : Quelque chose a surgi de barbare. Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie \n \n'), -(49679,7428,'BandeSon','Id. \n'), -(49680,7428,'Ecrits','\n'), -(49681,7428,'_product_image_gallery',''), -(49682,7429,'_pingme','1'), -(49683,7429,'_encloseme','1'), -(49684,7429,'Index','2220'), -(49685,7429,'Minutage','28’11 \n'), -(49686,7429,'Images','Au ralenti : femme dans le vagons d’un train. \n *Terror* *by* *night* (1946), Roy William Neill. \n'), -(49687,7429,'VoixOffIn','- Come va a New York  ? Va bene ? \n - Non ci si arricchisce \n - Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire \n'), -(49688,7429,'BandeSon','Train*.* \n'), -(49689,7429,'Ecrits','\n'), -(49690,7429,'_product_image_gallery',''), -(49691,7430,'_pingme','1'), -(49692,7430,'_encloseme','1'), -(49693,7430,'Index','2230'), -(49694,7430,'Minutage','28’14 \n'), -(49695,7430,'Images','Hommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train. \n *Sicilia * *!* (1998), Jean - Marie Straub et Danièle Huillet. \n'), -(49696,7430,'VoixOffIn','- Non avresti fatto che il tuo dovere. \n - Naturalmente ! \n - I tipi così sono sempre da fermare. \n - Effettivamente, non si sa mai. \n - Ogni morto di fame è un uomo pericoloso. \n - Come no, capace di tutto. \n - Di rubare. \n - Questo va da sé. \n'), -(49697,7430,'BandeSon','Id. \n'), -(49698,7430,'Ecrits','\n'), -(49699,7430,'_product_image_gallery',''), -(49700,7431,'_pingme','1'), -(49701,7431,'_encloseme','1'), -(49702,7431,'Index','2240'), -(49703,7431,'Minutage','28’35 \n'), -(49704,7431,'Images','Femme entrant dans un wagon de train, hommes se retournant pour la regarder. \n *Johnny* *Guitar* (1954), Nicholas Ray. \n'), -(49705,7431,'VoixOffIn','\n'), -(49706,7431,'BandeSon','*Image* *The* *Fog* *Dirappearing* (2016), Tord Gustavsen. \n'), -(49707,7431,'Ecrits','\n'), -(49708,7431,'_product_image_gallery',''), -(49709,7432,'_pingme','1'), -(49710,7432,'_encloseme','1'), -(49711,7432,'Index','2250'), -(49712,7432,'Minutage','29’03 \n'), -(49713,7432,'Images','Noir. \n'), -(49714,7432,'VoixOffIn','\n'), -(49715,7432,'BandeSon','Id. \n'), -(49716,7432,'Ecrits','\n'), -(49717,7432,'_product_image_gallery',''), -(49718,7433,'_pingme','1'), -(49719,7433,'_encloseme','1'), -(49720,7433,'Index','2260'), -(49721,7433,'Minutage','29’07 \n'), -(49722,7433,'Images','Cheval et cavalier au galop, derrière un train. \n *Turksib* (1921), Viktor Alexandrovitch Turin. \n \n'), -(49723,7433,'VoixOffIn','\n'), -(49724,7433,'BandeSon','Id. \n'), -(49725,7433,'Ecrits','\n'), -(49726,7433,'_product_image_gallery',''), -(49727,7434,'_pingme','1'), -(49728,7434,'_encloseme','1'), -(49729,7434,'Index','2270'), -(49730,7434,'Minutage','29’10 \n'), -(49731,7434,'Images','Homme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage. \n *L’Atalante* (1934), Jean Vigo. \n'), -(49732,7434,'VoixOffIn','\n'), -(49733,7434,'BandeSon','Silence et *Concerto* *Grosso* *No**.* *4* (1988), Alfred Schnittke. \n'), -(49734,7434,'Ecrits','\n'), -(49735,7434,'_product_image_gallery',''), -(49736,7435,'_pingme','1'), -(49737,7435,'_encloseme','1'), -(49738,7435,'Index','2280'), -(49739,7435,'Minutage','29’16 \n'), -(49740,7435,'Images','Cheval et cavalier au galop, le long d’un train. \n *Turksib* (1921), Viktor Alexandrovitch Turin. \n \n'), -(49741,7435,'VoixOffIn','\n'), -(49742,7435,'BandeSon','Id. *\n*'), -(49743,7435,'Ecrits','\n'), -(49744,7435,'_product_image_gallery',''), -(49745,7436,'_pingme','1'), -(49746,7436,'_encloseme','1'), -(49747,7436,'Index','2290'), -(49748,7436,'Minutage','29’22 \n'), -(49749,7436,'Images','Noir. \n'), -(49750,7436,'VoixOffIn','\n'), -(49751,7436,'BandeSon','Silence. \n'), -(49752,7436,'Ecrits','\n'), -(49753,7436,'_product_image_gallery',''), -(49754,7437,'_pingme','1'), -(49755,7437,'_encloseme','1'), -(49756,7437,'Index','2300'), -(49757,7437,'Minutage','29’24 \n'), -(49758,7437,'Images','Chameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte. \n *Turksib* (1921), Viktor Alexandrovitch Turin. \n'), -(49759,7437,'VoixOffIn','\n'), -(49760,7437,'BandeSon','*Image* *The* *Fog* *Dirappearing* (2016), Tord Gustavsen. \n'), -(49761,7437,'Ecrits','\n'), -(49762,7437,'_product_image_gallery',''), -(49763,7438,'_pingme','1'), -(49764,7438,'_encloseme','1'), -(49765,7438,'Index','2310'), -(49766,7438,'Minutage','29’31 \n'), -(49767,7438,'Images','Paysage vu d\'un train. \n'), -(49768,7438,'VoixOffIn','j\'avoue qu\'avant d\'embarquer à bord \n'), -(49769,7438,'BandeSon','Voix masculine accompagnée au piano. \n'), -(49770,7438,'Ecrits','\n'), -(49771,7438,'_product_image_gallery',''), -(49772,7439,'_pingme','1'), -(49773,7439,'_encloseme','1'), -(49774,7439,'Index','2320'), -(49775,7439,'Minutage','29’36 \n'), -(49776,7439,'Images','Saturé et surexposé : train avançant. \n'), -(49777,7439,'VoixOffIn','de ce vieux \n piano \n'), -(49778,7439,'BandeSon','Id. \n'), -(49779,7439,'Ecrits','\n'), -(49780,7439,'_product_image_gallery',''), -(49781,7440,'_pingme','1'), -(49782,7440,'_encloseme','1'), -(49783,7440,'Index','2330'), -(49784,7440,'Minutage','29’39 \n'), -(49785,7440,'Images','Montage en superposition : rose. \n *Allemagne* *90* *neuf* *zéro* (1991), Jean-Luc Godard. \n'), -(49786,7440,'VoixOffIn','j\'ai scruté la météo \n'), -(49787,7440,'BandeSon','Id. \n'), -(49788,7440,'Ecrits','\n'), -(49789,7440,'_product_image_gallery',''), -(49790,7441,'_pingme','1'), -(49791,7441,'_encloseme','1'), -(49792,7441,'Index','2340'), -(49793,7441,'Minutage','29’42 \n'), -(49794,7441,'Images','Passage du métro. Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train. \n *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(49795,7441,'VoixOffIn','j\'ai longtemps flâné \n \n'), -(49796,7441,'BandeSon','Id. et silence. \n'), -(49797,7441,'Ecrits','\n'), -(49798,7441,'_product_image_gallery',''), -(49799,7442,'_pingme','1'), -(49800,7442,'_encloseme','1'), -(49801,7442,'Index','2350'), -(49802,7442,'Minutage','29’45 \n'), -(49803,7442,'Images','Dessin : femme vue de dos. \n *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(49804,7442,'VoixOffIn','\n'), -(49805,7442,'BandeSon','Silence. \n'), -(49806,7442,'Ecrits','\n'), -(49807,7442,'_product_image_gallery',''), -(49808,7443,'_pingme','1'), -(49809,7443,'_encloseme','1'), -(49810,7443,'Index','2360'), -(49811,7443,'Minutage','29’50 \n'), -(49812,7443,'Images','Noir. \n'), -(49813,7443,'VoixOffIn','Eux tous \n'), -(49814,7443,'BandeSon','*Fratres* *pour* *12* *violoncelles* (1977), Arvo Pärt. \n'), -(49815,7443,'Ecrits','\n'), -(49816,7443,'_product_image_gallery',''), -(49817,7444,'_pingme','1'), -(49818,7444,'_encloseme','1'), -(49819,7444,'Index','2370'), -(49820,7444,'Minutage','29’53 \n'), -(49821,7444,'Images','Hommes saluant joyeusement des deux mains, depuis un train. \n *Les* *Deux* *Fedor* (1959), Marlen Khoutsiev. \n'), -(49822,7444,'VoixOffIn','enfilés sur le fond \n'), -(49823,7444,'BandeSon','Id. \n'), -(49824,7444,'Ecrits','\n'), -(49825,7444,'_product_image_gallery',''), -(49826,7445,'_pingme','1'), -(49827,7445,'_encloseme','1'), -(49828,7445,'Index','2380'), -(49829,7445,'Minutage','29’57 \n'), -(49830,7445,'Images','Femmes courant. \n *Les* *Deux* *Fedor* (1959), Marlen Khoutsiev. \n'), -(49831,7445,'VoixOffIn','Du vert luxuriant. \n'), -(49832,7445,'BandeSon','Id. \n'), -(49833,7445,'Ecrits','\n'), -(49834,7445,'_product_image_gallery',''), -(49835,7446,'_pingme','1'), -(49836,7446,'_encloseme','1'), -(49837,7446,'Index','2390'), -(49838,7446,'Minutage','30’00 \n'), -(49839,7446,'Images','Saturé : paysage vu depuis la fenêtre d’un train. \n'), -(49840,7446,'VoixOffIn','De l’été. \n'), -(49841,7446,'BandeSon','Id. \n'), -(49842,7446,'Ecrits','\n'), -(49843,7446,'_product_image_gallery',''), -(49844,7447,'_pingme','1'), -(49845,7447,'_encloseme','1'), -(49846,7447,'Index','2400'), -(49847,7447,'Minutage','30’03 \n'), -(49848,7447,'Images','Noir. \n'), -(49849,7447,'VoixOffIn','\n'), -(49850,7447,'BandeSon','Id. \n'), -(49851,7447,'Ecrits','\n'), -(49852,7447,'_product_image_gallery',''), -(49853,7448,'_pingme','1'), -(49854,7448,'_encloseme','1'), -(49855,7448,'Index','2410'), -(49856,7448,'Minutage','30’04 \n'), -(49857,7448,'Images','Homme courant le long d\'un train. *\n* *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(49858,7448,'VoixOffIn','Et l’embrasement \n'), -(49859,7448,'BandeSon','Id. \n'), -(49860,7448,'Ecrits','\n'), -(49861,7448,'_product_image_gallery',''), -(49862,7449,'_pingme','1'), -(49863,7449,'_encloseme','1'), -(49864,7449,'Index','2420'), -(49865,7449,'Minutage','30’06 \n'), -(49866,7449,'Images','Au ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier. \n *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. \n'), -(49867,7449,'VoixOffIn','\n'), -(49868,7449,'BandeSon','Id. \n'), -(49869,7449,'Ecrits','\n'), -(49870,7449,'_product_image_gallery',''), -(49871,7450,'_pingme','1'), -(49872,7450,'_encloseme','1'), -(49873,7450,'Index','2430'), -(49874,7450,'Minutage','30’07 \n'), -(49875,7450,'Images','Foule d\'hommes se pressant pour monter dans un train. \n *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. \n'), -(49876,7450,'VoixOffIn','Royal \n'), -(49877,7450,'BandeSon','Id. \n'), -(49878,7450,'Ecrits','\n'), -(49879,7450,'_product_image_gallery',''), -(49880,7451,'_pingme','1'), -(49881,7451,'_encloseme','1'), -(49882,7451,'Index','2440'), -(49883,7451,'Minutage','30’10 \n'), -(49884,7451,'Images','Saturé : trains miniatures passant sur une ligne de chemin de fer. *Toccata* *for* *Toy* *Trains* (1957), Charles and Ray Eames. \n'), -(49885,7451,'VoixOffIn','de l\'automne. \n - Et la ruine de l’hiver \n'), -(49886,7451,'BandeSon','Id. \n'), -(49887,7451,'Ecrits','\n'), -(49888,7451,'_product_image_gallery',''), -(49889,7452,'_pingme','1'), -(49890,7452,'_encloseme','1'), -(49891,7452,'Index','2450'), -(49892,7452,'Minutage','30’15 \n'), -(49893,7452,'Images','Noir. \n'), -(49894,7452,'VoixOffIn','avant que ne fleurisse \n'), -(49895,7452,'BandeSon','Id. \n'), -(49896,7452,'Ecrits','\n'), -(49897,7452,'_product_image_gallery',''), -(49898,7453,'_pingme','1'), -(49899,7453,'_encloseme','1'), -(49900,7453,'Index','2460'), -(49901,7453,'Minutage','30’19 \n'), -(49902,7453,'Images','Fille faisant de l\'escrime devant un projecteur montrant une cathédrale gothique. En montage clignotant : cameraman sur un dolly. \n'), -(49903,7453,'VoixOffIn','à nouveau \n le printemps, \n salit maintenant \n un peu noirci \n'), -(49904,7453,'BandeSon','Id. \n'), -(49905,7453,'Ecrits','\n'), -(49906,7453,'_product_image_gallery',''), -(49907,7454,'_pingme','1'), -(49908,7454,'_encloseme','1'), -(49909,7454,'Index','2470'), -(49910,7454,'Minutage','30’30 \n'), -(49911,7454,'Images','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée. \n *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. \n'), -(49912,7454,'VoixOffIn','\n'), -(49913,7454,'BandeSon','Train en approche. \n'), -(49914,7454,'Ecrits','\n'), -(49915,7454,'_product_image_gallery',''), -(49916,7455,'_pingme','1'), -(49917,7455,'_encloseme','1'), -(49918,7455,'Index','2480'), -(49919,7455,'Minutage','30’33 \n'), -(49920,7455,'Images','Noir. \n'), -(49921,7455,'VoixOffIn','\n'), -(49922,7455,'BandeSon','Id. \n'), -(49923,7455,'Ecrits','\n'), -(49924,7455,'_product_image_gallery',''), -(49925,7456,'_pingme','1'), -(49926,7456,'_encloseme','1'), -(49927,7456,'Index','2490'), -(49928,7456,'Minutage','30’36 \n'), -(49929,7456,'Images','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée, et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche. \n *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. \n'), -(49930,7456,'VoixOffIn','\n'), -(49931,7456,'BandeSon','Id. \n'), -(49932,7456,'Ecrits','\n'), -(49933,7456,'_product_image_gallery',''), -(49934,7457,'_pingme','1'), -(49935,7457,'_encloseme','1'), -(49936,7457,'Index','2500'), -(49937,7457,'Minutage','30’39 \n'), -(49938,7457,'Images','Noir. \n'), -(49939,7457,'VoixOffIn','par le temps. \n'), -(49940,7457,'BandeSon','*Fratres* *pour* *12* *violoncelles* (1977), Arvo Pärt. \n'), -(49941,7457,'Ecrits','\n'), -(49942,7457,'_product_image_gallery',''), -(49943,7458,'_pingme','1'), -(49944,7458,'_encloseme','1'), -(49945,7458,'Index','2510'), -(49946,7458,'Minutage','30’41 \n'), -(49947,7458,'Images','Homme évanoui et écrasé par un train. \n *Wild* *boys* *on* *the* *road* (1933), William A. Wellman. \n'), -(49948,7458,'VoixOffIn','\n Toujours serein \n'), -(49949,7458,'BandeSon','Train en approche, cris. \n'), -(49950,7458,'Ecrits','\n'), -(49951,7458,'_product_image_gallery',''), -(49952,7459,'_pingme','1'), -(49953,7459,'_encloseme','1'), -(49954,7459,'Index','2520'), -(49955,7459,'Minutage','30’45 \n'), -(49956,7459,'Images','Noir. \n'), -(49957,7459,'VoixOffIn','\n'), -(49958,7459,'BandeSon','*Id.* et silence. \n'), -(49959,7459,'Ecrits','\n'), -(49960,7459,'_product_image_gallery',''), -(49961,7460,'_pingme','1'), -(49962,7460,'_encloseme','1'), -(49963,7460,'Index','2530'), -(49964,7460,'Minutage','30’47 \n'), -(49965,7460,'Images','Femme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle, horrifiée. \n *Au* *bord* *de* *la* *mer* *bleue* (1937), Boris Barnet. \n'), -(49966,7460,'VoixOffIn','… des sentinelles. Non. \n - Comme s\'ils défendaient \n'), -(49967,7460,'BandeSon','Id. \n'), -(49968,7460,'Ecrits','\n'), -(49969,7460,'_product_image_gallery',''), -(49970,7461,'_pingme','1'), -(49971,7461,'_encloseme','1'), -(49972,7461,'Index','2540'), -(49973,7461,'Minutage','31’01 \n'), -(49974,7461,'Images','Perles tombant. \n *Au* *bord* *de* *la* *mer* *bleue* (1937), Boris Barnet. \n Enchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée. \n *Nuit* *et* *brouillard* (1956), Alain Resnais. \n'), -(49975,7461,'VoixOffIn','de leurs énormes et monolithiques \n'), -(49976,7461,'BandeSon','*Fratres* *pour* *12* *violoncelles* (1977), Arvo Pärt. \n'), -(49977,7461,'Ecrits','\n'), -(49978,7461,'_product_image_gallery',''), -(49979,7462,'_pingme','1'), -(49980,7462,'_encloseme','1'), -(49981,7462,'Index','2550'), -(49982,7462,'Minutage','31’09 \n'), -(49983,7462,'Images','Montage clignotant : sous des cadavres longant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau. \n *L\'église* *Ludwigskirche* *à* *Munich* (1908*), * Wassily Kandinsky. \n'), -(49984,7462,'VoixOffIn','Les vivants contre les morts. \n'), -(49985,7462,'BandeSon','Id. \n'), -(49986,7462,'Ecrits','\n'), -(49987,7462,'_product_image_gallery',''), -(49988,7463,'_pingme','1'), -(49989,7463,'_encloseme','1'), -(49990,7463,'Index','2560'), -(49991,7463,'Minutage','31’18 \n'), -(49992,7463,'Images','Noir. \n'), -(49993,7463,'VoixOffIn','Tous. \n Les ossements. \n'), -(49994,7463,'BandeSon','Id. \n'), -(49995,7463,'Ecrits','\n'), -(49996,7463,'_product_image_gallery',''), -(49997,7464,'_pingme','1'), -(49998,7464,'_encloseme','1'), -(49999,7464,'Index','2570'), -(50000,7464,'Minutage','31’21 \n'), -(50001,7464,'Images','Femmes et hommes autour d\'une table, plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme. *Anna* *Karénine* (1948), Julien Duvivier. \n'), -(50002,7464,'VoixOffIn','Avant que ne fleurissent \n'), -(50003,7464,'BandeSon','Id. \n'), -(50004,7464,'Ecrits','\n'), -(50005,7464,'_product_image_gallery',''), -(50006,7465,'_pingme','1'), -(50007,7465,'_encloseme','1'), -(50008,7465,'Index','2580'), -(50009,7465,'Minutage','31’26 \n'), -(50010,7465,'Images','Noir. \n'), -(50011,7465,'VoixOffIn','à nouveau le printemps \n'), -(50012,7465,'BandeSon','Id. \n'), -(50013,7465,'Ecrits','\n'), -(50014,7465,'_product_image_gallery',''), -(50015,7466,'_pingme','1'), -(50016,7466,'_encloseme','1'), -(50017,7466,'Index','2590'), -(50018,7466,'Minutage','31’28 \n'), -(50019,7466,'Images','Train passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent. \n *Anna* *Karénine* (1948), Julien Duvivier. \n \n'), -(50020,7466,'VoixOffIn','\n'), -(50021,7466,'BandeSon','Id. et train passant. \n'), -(50022,7466,'Ecrits','\n'), -(50023,7466,'_product_image_gallery',''), -(50024,7467,'_pingme','1'), -(50025,7467,'_encloseme','1'), -(50026,7467,'Index','2600'), -(50027,7467,'Minutage','31’43 \n'), -(50028,7467,'Images','En superposition, et en alternance : dessin d\'un mort. \n *Les* *désastres* *de* *la* *guerre* (1815 - 20), Francisco Goya. \n \n Puis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel, femme juive. \n'), -(50029,7467,'VoixOffIn','Eux tous, profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été, et l\'embrasement royal de l’automne, et la ruine de l’hiver, \n'), -(50030,7467,'BandeSon','*Fratres* *pour* *12* *violoncelles* (1977), Arvo Pärt et silence. \n'), -(50031,7467,'Ecrits','\n'), -(50032,7467,'_product_image_gallery',''), -(50033,7468,'_pingme','1'), -(50034,7468,'_encloseme','1'), -(50035,7468,'Index','2610'), -(50036,7468,'Minutage','32’09 \n'), -(50037,7468,'Images','Au ralenti, saturé : voie ferrée parcourue par un train. \n *Après* *le* *feu* (2010), Jacques Perconte. \n'), -(50038,7468,'VoixOffIn','avant que ne fleurisse à nouveau le printemps. Eux tous. \n *Sépulture* *Sud*, in *Id.ylle* *au* *désert* *et* *autres* *nouvelles* (1985), William Faulkner. *Grandeur* *et* *décadence* *d\'un* *petit* *commerce* *de* *cinéma* (1986), Jean-Luc Godard. \n'), -(50039,7468,'BandeSon','Silence. \n'), -(50040,7468,'Ecrits','\n'), -(50041,7468,'_product_image_gallery',''), -(50042,7469,'_pingme','1'), -(50043,7469,'_encloseme','1'), -(50044,7469,'Index','2620'), -(50045,7469,'Minutage','32’23 \n'), -(50046,7469,'Images','Homme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train, et poursuvant le train qui s’éloigne. \n *Le* *plaisir* (1938), Max Ophüls. \n'), -(50047,7469,'VoixOffIn','\n'), -(50048,7469,'BandeSon','Silence et *Das* *Buch* *der* *Klange* *I* *-* *XII**,* *V* (1999), Hans Otte. \n'), -(50049,7469,'Ecrits','\n'), -(50050,7469,'_product_image_gallery',''), -(50051,7470,'_pingme','1'), -(50052,7470,'_encloseme','1'), -(50053,7470,'Index','2630'), -(50054,7470,'Minutage','32’51 \n'), -(50055,7470,'Images','Pellicule passant dans un projecteur. \n *Deux* *fois* *cinquante* *ans* *de* *cinéma* *français* (1995), Jean-Luc Godard. \n'), -(50056,7470,'VoixOffIn','\n'), -(50057,7470,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(50058,7470,'Ecrits','\n'), -(50059,7470,'_product_image_gallery',''), -(50060,7471,'_pingme','1'), -(50061,7471,'_encloseme','1'), -(50062,7471,'Index','2640'), -(50063,7471,'Minutage','33’02 \n'), -(50064,7471,'Images','Noir. \n'), -(50065,7471,'VoixOffIn','\n'), -(50066,7471,'BandeSon','Id. \n \n'), -(50067,7471,'Ecrits','\n'), -(50068,7471,'_product_image_gallery',''), -(50069,7472,'_pingme','1'), -(50070,7472,'_encloseme','1'), -(50071,7472,'Index','2650'), -(50072,7472,'Minutage','33’05 \n'), -(50073,7472,'Images','Noir. \n'), -(50074,7472,'VoixOffIn','\n'), -(50075,7472,'BandeSon','Id. \n'), -(50076,7472,'Ecrits','4 \n L’ESPRIT DES LOIS \n'), -(50077,7472,'_product_image_gallery',''), -(50078,7473,'_pingme','1'), -(50079,7473,'_encloseme','1'), -(50080,7473,'Index','2660'), -(50081,7473,'Minutage','33’08 \n'), -(50082,7473,'Images','Acteurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser. Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple. *La* *Commune* *(**Paris**,* *1971**)* (2000), Peter Watkins. \n'), -(50083,7473,'VoixOffIn','Écartez - vous. Première sommation, nous allons faire usage de la force. Deuxième et dernière sommation, nous allons faire usage de la force. Dispersez - vous. \n'), -(50084,7473,'BandeSon','Personnes protestant et criant. \n *Three* *Little* *Nocturnes**,* *II* *Allegro* *appassionata* (2005), Hans Abrahamsen. \n'), -(50085,7473,'Ecrits','\n'), -(50086,7473,'_product_image_gallery',''), -(50087,7474,'_pingme','1'), -(50088,7474,'_encloseme','1'), -(50089,7474,'Index','2670'), -(50090,7474,'Minutage','34’08 \n'), -(50091,7474,'Images','Hommes derrière une barricade attaqués par des soldats. \n *Vendémiaire* (1918), Louis Feuillade. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50092,7474,'VoixOffIn','- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. *Les* *Misérables* (1862), Victor Hugo. \n - Le drapeau \n \n'), -(50093,7474,'BandeSon','*Breit* *-* *sehr* *frisch* *und* *straff* (1939), Paul Hindemith. \n'), -(50094,7474,'Ecrits','\n'), -(50095,7474,'_product_image_gallery',''), -(50096,7475,'_pingme','1'), -(50097,7475,'_encloseme','1'), -(50098,7475,'Index','2680'), -(50099,7475,'Minutage','34’20 \n'), -(50100,7475,'Images','Photographie d’Arthur Rimbaud. \n'), -(50101,7475,'VoixOffIn','- la mélancolie suprême d’Enjolras. *Les* *Misérables* (1862), Victor Hugo. \n - Le drapeau va au paysage infâme \n'), -(50102,7475,'BandeSon','Silence. \n'), -(50103,7475,'Ecrits','\n'), -(50104,7475,'_product_image_gallery',''), -(50105,7476,'_pingme','1'), -(50106,7476,'_encloseme','1'), -(50107,7476,'Index','2690'), -(50108,7476,'Minutage','34’30 \n'), -(50109,7476,'Images','Femme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air. *\n* *Le* *Mystère* *des* *roches* *de* *Kador* (1912), Léonce Perret. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *2a* (1988 - 89), Jean-Luc Godard. \n'), -(50110,7476,'VoixOffIn','et notre patois étouffe le \n tambour. Arthur Rimbaud, \n'), -(50111,7476,'BandeSon','Id. \n'), -(50112,7476,'Ecrits','\n'), -(50113,7476,'_product_image_gallery',''), -(50114,7477,'_pingme','1'), -(50115,7477,'_encloseme','1'), -(50116,7477,'Index','2700'), -(50117,7477,'Minutage','34’36 \n'), -(50118,7477,'Images','Noir. \n'), -(50119,7477,'VoixOffIn','démocratie. (Jean Luc Godard). *Les* *Illuminations**.* *Démocratie* (1854), Arthur Rimbaud. \n'), -(50120,7477,'BandeSon','Id. \n'), -(50121,7477,'Ecrits','TERRORISM CONSIDERED \n as one of the \n FINE ARTS \n'), -(50122,7477,'_product_image_gallery',''), -(50123,7478,'_pingme','1'), -(50124,7478,'_encloseme','1'), -(50125,7478,'Index','2710'), -(50126,7478,'Minutage','34’38 \n'), -(50127,7478,'Images','Noir. \n'), -(50128,7478,'VoixOffIn','\n'), -(50129,7478,'BandeSon','Id. \n'), -(50130,7478,'Ecrits','Dissonance Films \n'), -(50131,7478,'_product_image_gallery',''), -(50132,7479,'_pingme','1'), -(50133,7479,'_encloseme','1'), -(50134,7479,'Index','2720'), -(50135,7479,'Minutage','34’41 \n'), -(50136,7479,'Images','Femme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma**,* (1988 - 89), Jean-Luc Godard. *\n*'), -(50137,7479,'VoixOffIn','Après une révolution dans la révolution (Philippe Sollers). \n'), -(50138,7479,'BandeSon','Id. \n'), -(50139,7479,'Ecrits','End Lo Sung \n'), -(50140,7479,'_product_image_gallery',''), -(50141,7480,'_pingme','1'), -(50142,7480,'_encloseme','1'), -(50143,7480,'Index','2730'), -(50144,7480,'Minutage','34’44 \n'), -(50145,7480,'Images','Noir. \n'), -(50146,7480,'VoixOffIn','\n'), -(50147,7480,'BandeSon','Au violon \n'), -(50148,7480,'Ecrits','\n'), -(50149,7480,'_product_image_gallery',''), -(50150,7481,'_pingme','1'), -(50151,7481,'_encloseme','1'), -(50152,7481,'Index','2740'), -(50153,7481,'Minutage','34’48 \n'), -(50154,7481,'Images','Saturé : torero transperçant un taureau à coups d’épée. \n'), -(50155,7481,'VoixOffIn','\n'), -(50156,7481,'BandeSon','Silence. \n'), -(50157,7481,'Ecrits','\n'), -(50158,7481,'_product_image_gallery',''), -(50159,7482,'_pingme','1'), -(50160,7482,'_encloseme','1'), -(50161,7482,'Index','2750'), -(50162,7482,'Minutage','34’49 \n'), -(50163,7482,'Images','Au ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble. \n *La* *terre* (1930), Alexandre Dovjenko. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *2a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50164,7482,'VoixOffIn','\n'), -(50165,7482,'BandeSon','Voix masculine, accompagnée à la guitare : chant russe. \n *La* *chasse* *aux* *loups* (1977), Vladimir Vissotsky. \n'), -(50166,7482,'Ecrits','\n'), -(50167,7482,'_product_image_gallery',''), -(50168,7483,'_pingme','1'), -(50169,7483,'_encloseme','1'), -(50170,7483,'Index','2760'), -(50171,7483,'Minutage','35’12 \n'), -(50172,7483,'Images','Noir. \n'), -(50173,7483,'VoixOffIn','\n'), -(50174,7483,'BandeSon','Silence. \n'), -(50175,7483,'Ecrits','\n'), -(50176,7483,'_product_image_gallery',''), -(50177,7484,'_pingme','1'), -(50178,7484,'_encloseme','1'), -(50179,7484,'Index','2770'), -(50180,7484,'Minutage','35’14 \n'), -(50181,7484,'Images','Surexposé : photographie d’un buste de Montesquieu. \n'), -(50182,7484,'VoixOffIn','Si je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire, et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir. *L’esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50183,7484,'BandeSon','Id. *\n*'), -(50184,7484,'Ecrits','\n'), -(50185,7484,'_product_image_gallery',''), -(50186,7485,'_pingme','1'), -(50187,7485,'_encloseme','1'), -(50188,7485,'Index','2780'), -(50189,7485,'Minutage','35’26 \n'), -(50190,7485,'Images','Enfants en Asie faisant un exercice militaire. \n'), -(50191,7485,'VoixOffIn','\n'), -(50192,7485,'BandeSon','Voix d\'enfants chantant et criant ensemble. \n'), -(50193,7485,'Ecrits','\n'), -(50194,7485,'_product_image_gallery',''), -(50195,7486,'_pingme','1'), -(50196,7486,'_encloseme','1'), -(50197,7486,'Index','2790'), -(50198,7486,'Minutage','35’31 \n'), -(50199,7486,'Images','Surexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir. \n *Alphaville* (1965), Jean-Luc Godard. \n'), -(50200,7486,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des hommes. \n'), -(50201,7486,'BandeSon','Silence. \n'), -(50202,7486,'Ecrits','\n'), -(50203,7486,'_product_image_gallery',''), -(50204,7487,'_pingme','1'), -(50205,7487,'_encloseme','1'), -(50206,7487,'Index','2800'), -(50207,7487,'Minutage','35’37 \n'), -(50208,7487,'Images','Noir. \n'), -(50209,7487,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des mortels. \n'), -(50210,7487,'BandeSon','Id. \n'), -(50211,7487,'Ecrits','\n'), -(50212,7487,'_product_image_gallery',''), -(50213,7488,'_pingme','1'), -(50214,7488,'_encloseme','1'), -(50215,7488,'Index','2810'), -(50216,7488,'Minutage','35’40 \n'), -(50217,7488,'Images','Saturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée. \n *Notre* *caméra* *analytique* (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi. \n'), -(50218,7488,'VoixOffIn','Je me croirais le plus heureux des mortels, si je pouvais faire que les hommes \n'), -(50219,7488,'BandeSon','Id. \n'), -(50220,7488,'Ecrits','\n'), -(50221,7488,'_product_image_gallery',''), -(50222,7489,'_pingme','1'), -(50223,7489,'_encloseme','1'), -(50224,7489,'Index','2820'), -(50225,7489,'Minutage','35’50 \n'), -(50226,7489,'Images','Couverture des volumes de *l\'Esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50227,7489,'VoixOffIn','puissent se guérir de leurs préjugés. *\n* *L’esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50228,7489,'BandeSon','Id. \n'), -(50229,7489,'Ecrits','\n'), -(50230,7489,'_product_image_gallery',''), -(50231,7490,'_pingme','1'), -(50232,7490,'_encloseme','1'), -(50233,7490,'Index','2830'), -(50234,7490,'Minutage','35’54 \n'), -(50235,7490,'Images','Saturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette. \n *Détective* (1985), Jean-Luc Godard. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50236,7490,'VoixOffIn','J\'appelle ici préjugés, \n'), -(50237,7490,'BandeSon','Id. \n'), -(50238,7490,'Ecrits','\n'), -(50239,7490,'_product_image_gallery',''), -(50240,7491,'_pingme','1'), -(50241,7491,'_encloseme','1'), -(50242,7491,'Index','2840'), -(50243,7491,'Minutage','35’56 \n'), -(50244,7491,'Images','Montage superposé : main tenant une bougie. \n *Ivan* *le* *terrible* (1944 - 46), Sergueï Eisenstein. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50245,7491,'VoixOffIn','non pas \n'), -(50246,7491,'BandeSon','Id. \n'), -(50247,7491,'Ecrits','\n'), -(50248,7491,'_product_image_gallery',''), -(50249,7492,'_pingme','1'), -(50250,7492,'_encloseme','1'), -(50251,7492,'Index','2850'), -(50252,7492,'Minutage','35’59 \n'), -(50253,7492,'Images','Noir. \n'), -(50254,7492,'VoixOffIn','ce qui fait qu\'on ignore de certaines choses, \n'), -(50255,7492,'BandeSon','Id. \n'), -(50256,7492,'Ecrits','\n'), -(50257,7492,'_product_image_gallery',''), -(50258,7493,'_pingme','1'), -(50259,7493,'_encloseme','1'), -(50260,7493,'Index','2860'), -(50261,7493,'Minutage','36’00 \n'), -(50262,7493,'Images','Surexposé : buste de Montesquieu. \n'), -(50263,7493,'VoixOffIn','mais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi - même. (Jean Luc Godard) \n *L’esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50264,7493,'BandeSon','Id. \n'), -(50265,7493,'Ecrits','\n'), -(50266,7493,'_product_image_gallery',''), -(50267,7494,'_pingme','1'), -(50268,7494,'_encloseme','1'), -(50269,7494,'Index','2870'), -(50270,7494,'Minutage','36’02 \n'), -(50271,7494,'Images','Couteau planté sur une surface noire. \n *Au* *cœur* *de* *l\'orage* (1948), Jean - Paul Le Chanois. \n'), -(50272,7494,'VoixOffIn','E arrivato Zampanò  ! è arrivato Zampanò  ! \n'), -(50273,7494,'BandeSon','Tambours. \n'), -(50274,7494,'Ecrits','\n'), -(50275,7494,'_product_image_gallery',''), -(50276,7495,'_pingme','1'), -(50277,7495,'_encloseme','1'), -(50278,7495,'Index','2880'), -(50279,7495,'Minutage','36’13 \n'), -(50280,7495,'Images','Au ralenti : deux clowns parmi une foule de gens. \n *La* *Strada* (1954), Federico Fellini. \n'), -(50281,7495,'VoixOffIn','\n'), -(50282,7495,'BandeSon','Silence. \n'), -(50283,7495,'Ecrits','\n'), -(50284,7495,'_product_image_gallery',''), -(50285,7496,'_pingme','1'), -(50286,7496,'_encloseme','1'), -(50287,7496,'Index','2890'), -(50288,7496,'Minutage','36’18 \n'), -(50289,7496,'Images','Femme au bord d\'une rivière. \n *Pastorales* *Tahitiennes* (1893), Paul Gauguin. Alternant, en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre. \n *Le* *Pré* *de* *Béjine* (1935 - 37), Sergueï Eisenstein. En alternance : femme en blanc des *Pastorales* *tahitiennes* (1892), Paul Gauguin. \n'), -(50290,7496,'VoixOffIn','\n'), -(50291,7496,'BandeSon','Id. \n'), -(50292,7496,'Ecrits','\n'), -(50293,7496,'_product_image_gallery',''), -(50294,7497,'_pingme','1'), -(50295,7497,'_encloseme','1'), -(50296,7497,'Index','2900'), -(50297,7497,'Minutage','36’22 \n'), -(50298,7497,'Images','Saturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu. \n *Weekend* (1967), Jean-Luc Godard. \n'), -(50299,7497,'VoixOffIn','C’est qu’il n’est pas \n \n'), -(50300,7497,'BandeSon','*Choral* *pour* *orgue**,* *BWV* *721* (« *Aie* *pitié* *de* *moi* *Seigneur* ») (1704), Johann Sebastian Bach. \n'), -(50301,7497,'Ecrits','\n'), -(50302,7497,'_product_image_gallery',''), -(50303,7498,'_pingme','1'), -(50304,7498,'_encloseme','1'), -(50305,7498,'Index','2910'), -(50306,7498,'Minutage','36’27 \n'), -(50307,7498,'Images','Noir. \n'), -(50308,7498,'VoixOffIn','plus permis à un gouvernement \n qu’à un individu d’être un assassin. C’est que l’Europe est solidaire \n'), -(50309,7498,'BandeSon','Id. \n'), -(50310,7498,'Ecrits','\n'), -(50311,7498,'_product_image_gallery',''), -(50312,7499,'_pingme','1'), -(50313,7499,'_encloseme','1'), -(50314,7499,'Index','2920'), -(50315,7499,'Minutage','36’32 \n'), -(50316,7499,'Images','Femmes décapitant un homme. \n* * *Judith* *tranchant* *la* *tête* *d’Holopherne* (1620), Artemisia Gentileschi. \n'), -(50317,7499,'VoixOffIn','c’est que tout ce qui se fait en Europe \n est fait par l’Europe \n'), -(50318,7499,'BandeSon','Id. \n'), -(50319,7499,'Ecrits','\n'), -(50320,7499,'_product_image_gallery',''), -(50321,7500,'_pingme','1'), -(50322,7500,'_encloseme','1'), -(50323,7500,'Index','2930'), -(50324,7500,'Minutage','35’34 \n'), -(50325,7500,'Images','Homme pillant un cadavre. \n'), -(50326,7500,'VoixOffIn','c’est que \n s’il existe un gouvernement \n de bêtes fauves \n il doit être traité \n'), -(50327,7500,'BandeSon','Id. \n'), -(50328,7500,'Ecrits','\n'), -(50329,7500,'_product_image_gallery',''), -(50330,7501,'_pingme','1'), -(50331,7501,'_encloseme','1'), -(50332,7501,'Index','2940'), -(50333,7501,'Minutage','36’41 \n'), -(50334,7501,'Images','Homme regardant à travers une caméra. En superposition : cadavre d’homme dans la rue. \n'), -(50335,7501,'VoixOffIn','en bête fauve \n'), -(50336,7501,'BandeSon','Id. \n'), -(50337,7501,'Ecrits','\n'), -(50338,7501,'_product_image_gallery',''), -(50339,7502,'_pingme','1'), -(50340,7502,'_encloseme','1'), -(50341,7502,'Index','2950'), -(50342,7502,'Minutage','36’44 \n'), -(50343,7502,'Images','Homme conduisant une voiture à toute vitesse. \n *Dr**.* *Mabuse**,* *le* *joueur* (1922), Fritz Lang. \n \n En superposition : dessin d\'homme. *Combats* (1915), Ernst Ludwig Kirchner. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50344,7502,'VoixOffIn','c’est qu’à l’heure qu’il est, tout près de nous là, sous nos yeux on massacre \n on incendie \n on pille \n on extermine \n \n'), -(50345,7502,'BandeSon','Id. \n'), -(50346,7502,'Ecrits','\n'), -(50347,7502,'_product_image_gallery',''), -(50348,7503,'_pingme','1'), -(50349,7503,'_encloseme','1'), -(50350,7503,'Index','2960'), -(50351,7503,'Minutage','36’49 \n'), -(50352,7503,'Images','Noir. \n'), -(50353,7503,'VoixOffIn','on égorge les pères et les mères \n on vend les petites filles et les petits garçons \n'), -(50354,7503,'BandeSon','Id. \n'), -(50355,7503,'Ecrits','\n'), -(50356,7503,'_product_image_gallery',''), -(50357,7504,'_pingme','1'), -(50358,7504,'_encloseme','1'), -(50359,7504,'Index','2970'), -(50360,7504,'Minutage','36’52 \n \n'), -(50361,7504,'Images','Femme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au  dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre, avec une femme portant une torche et au bras levé. \n *Lady* *Macbeth* *somnambule* (1781 - 84), Johann Heinrich Füssli. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a**,* Jean-Luc Godard (1889 - 99) \n'), -(50362,7504,'VoixOffIn','on vend les petites filles et les petits garçons \n \n'), -(50363,7504,'BandeSon','Id. \n'), -(50364,7504,'Ecrits','\n'), -(50365,7504,'_product_image_gallery',''), -(50366,7505,'_pingme','1'), -(50367,7505,'_encloseme','1'), -(50368,7505,'Index','2980'), -(50369,7505,'Minutage','36’55 \n'), -(50370,7505,'Images','Lady Macbeth id. clignotement id. avec deux corps pendus à un arbre, des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre  : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche, le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche. \n *Bel* *exploit**,* *avec* *des* *morts* (dans la série des   *Désastres* *de* *la* *guerre**,* n. 39 (1810 - 1815), Francisco de Goya. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1889 - 99), Jean-Luc Godard. \n'), -(50371,7505,'VoixOffIn','c’est que les enfants trop petits \n pour être vendus \n on les fend d’un coup de sabre \n \n'), -(50372,7505,'BandeSon','Id. \n'), -(50373,7505,'Ecrits','\n'), -(50374,7505,'_product_image_gallery',''), -(50375,7506,'_pingme','1'), -(50376,7506,'_encloseme','1'), -(50377,7506,'Index','2990'), -(50378,7506,'Minutage','36’58 \n'), -(50379,7506,'Images','Goya id. Clignotant : enfant errant dans une ville. \n *Allemagne* *année* *zéro* (1948), Roberto Rossellini. \n'), -(50380,7506,'VoixOffIn','c’est qu’on brûle les familles dans les maisons \n'), -(50381,7506,'BandeSon','Id. \n'), -(50382,7506,'Ecrits','\n'), -(50383,7506,'_product_image_gallery',''), -(50384,7507,'_pingme','1'), -(50385,7507,'_encloseme','1'), -(50386,7507,'Index','3000'), -(50387,7507,'Minutage','37’03 \n'), -(50388,7507,'Images','Enfant errant dans une ville. \n *Allemagne* *année* *zéro* (1948), Roberto Rossellini. \n'), -(50389,7507,'VoixOffIn','\n'), -(50390,7507,'BandeSon','Silence. \n'), -(50391,7507,'Ecrits','\n'), -(50392,7507,'_product_image_gallery',''), -(50393,7508,'_pingme','1'), -(50394,7508,'_encloseme','1'), -(50395,7508,'Index','3010'), -(50396,7508,'Minutage','37’09 \n'), -(50397,7508,'Images','Id.. Rossellini. En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique. *\n* Gravure des *Disparates* (1821 - 24), Francisco de Goya. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1889 - 99), Jean-Luc Godard. \n'), -(50398,7508,'VoixOffIn','de sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage \n les morts envoient la peste, ce qui est bien fait \n nous apprenons aux gouvernements d’Europe \n ceci : \n c’est qu’on ouvre les femmes grosses \n pour leur tuer les enfants dans les entrailles \n'), -(50399,7508,'BandeSon','*Choral* *pour* *orgue**,* *BWV* *721* *(«* *Aie* *pitié* *de* *moi* *Seigneur* *»)* (1704), Johann Sebastian Bach. \n'), -(50400,7508,'Ecrits','Les signes parmi nous. \n'), -(50401,7508,'_product_image_gallery',''), -(50402,7509,'_pingme','1'), -(50403,7509,'_encloseme','1'), -(50404,7509,'Index','3020'), -(50405,7509,'Minutage','37’25 \n'), -(50406,7509,'Images','Noir. \n'), -(50407,7509,'VoixOffIn','c’est qu’il y a dans les places publiques \n des tas de squelettes. (Jean-Luc Godard) \n *Pour* *la* *Serbie* (1876), Victor Hugo. \n'), -(50408,7509,'BandeSon','Id. \n'), -(50409,7509,'Ecrits','\n'), -(50410,7509,'_product_image_gallery',''), -(50411,7510,'_pingme','1'), -(50412,7510,'_encloseme','1'), -(50413,7510,'Index','3030'), -(50414,7510,'Minutage','37’27 \n'), -(50415,7510,'Images','Chat noir descendant les escaliers au ralenti. \n *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(50416,7510,'VoixOffIn','Le sort de la France \n'), -(50417,7510,'BandeSon','Silence. \n'), -(50418,7510,'Ecrits','\n'), -(50419,7510,'_product_image_gallery',''), -(50420,7511,'_pingme','1'), -(50421,7511,'_encloseme','1'), -(50422,7511,'Index','3040'), -(50423,7511,'Minutage','37’29 \n'), -(50424,7511,'Images','Surexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise. \n *Docteur* *Jerry* *et* *Mister* *Love* (1963), Jerry Lewis. \n'), -(50425,7511,'VoixOffIn','Suivait celui de l’Amérique. Comme dans les contes romantiques allemandes, le chat \n'), -(50426,7511,'BandeSon','Id. \n'), -(50427,7511,'Ecrits','\n'), -(50428,7511,'_product_image_gallery',''), -(50429,7512,'_pingme','1'), -(50430,7512,'_encloseme','1'), -(50431,7512,'Index','3050'), -(50432,7512,'Minutage','37’37 \n'), -(50433,7512,'Images','Noir. \n'), -(50434,7512,'VoixOffIn','qui éprouve à son tour les amours \n'), -(50435,7512,'BandeSon','Id. \n'), -(50436,7512,'Ecrits','\n'), -(50437,7512,'_product_image_gallery',''), -(50438,7513,'_pingme','1'), -(50439,7513,'_encloseme','1'), -(50440,7513,'Index','3060'), -(50441,7513,'Minutage','37’42 \n'), -(50442,7513,'Images','Pieds marchant au milieu de l\'eau. \n *La* *couleur* *de* *la* *grenade* (1968), Sergei Parajanov. \n'), -(50443,7513,'VoixOffIn','et les ambitions de son maître et les rend dérisoires. \n'), -(50444,7513,'BandeSon','Id. \n'), -(50445,7513,'Ecrits','\n'), -(50446,7513,'_product_image_gallery',''), -(50447,7514,'_pingme','1'), -(50448,7514,'_encloseme','1'), -(50449,7514,'Index','3070'), -(50450,7514,'Minutage','37’44 \n'), -(50451,7514,'Images','Pieds marchant dans la rue. \n *Les* *Olvidados* (1950), Luis Buñuel. \n'), -(50452,7514,'VoixOffIn','\n'), -(50453,7514,'BandeSon','Cloche d’enterrement. \n'), -(50454,7514,'Ecrits','\n'), -(50455,7514,'_product_image_gallery',''), -(50456,7515,'_pingme','1'), -(50457,7515,'_encloseme','1'), -(50458,7515,'Index','3080'), -(50459,7515,'Minutage','37’46 \n'), -(50460,7515,'Images','Photographie de Marilyn Monroe. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50461,7515,'VoixOffIn','\n'), -(50462,7515,'BandeSon','Silence. \n'), -(50463,7515,'Ecrits','\n'), -(50464,7515,'_product_image_gallery',''), -(50465,7516,'_pingme','1'), -(50466,7516,'_encloseme','1'), -(50467,7516,'Index','3090'), -(50468,7516,'Minutage','37’47 \n'), -(50469,7516,'Images','Homme et jeune femme sous la pluie. \n *Le* *premier* *maître* (1965), Andreï Kontchalovski. *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(50470,7516,'VoixOffIn','\n'), -(50471,7516,'BandeSon','Id. \n'), -(50472,7516,'Ecrits','\n'), -(50473,7516,'_product_image_gallery',''), -(50474,7517,'_pingme','1'), -(50475,7517,'_encloseme','1'), -(50476,7517,'Index','3100'), -(50477,7517,'Minutage','37’50 \n'), -(50478,7517,'Images','Visage de femme aux mains jointes dans un geste de prière. En tons rouges  : \n détail de la fresque de la coupole *San* *Antonio* *de* *la* *Florida* (1798), Francisco Goya. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50479,7517,'VoixOffIn','\n'), -(50480,7517,'BandeSon','Id. \n'), -(50481,7517,'Ecrits','\n'), -(50482,7517,'_product_image_gallery',''), -(50483,7518,'_pingme','1'), -(50484,7518,'_encloseme','1'), -(50485,7518,'Index','3110'), -(50486,7518,'Minutage','37’51 \n'), -(50487,7518,'Images','Jean-Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de *De* *la* *certitude* (1951), Ludwig Wittgenstein, puis les retirant. En dessous, un autre livre de la Pléiade. Sur un bureau, clés et marqueurs. A côté, *JLG* */* *JLG* (1995), Jean-Luc Godard. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50488,7518,'VoixOffIn','\n'), -(50489,7518,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(50490,7518,'_product_image_gallery',''), -(50491,7519,'_pingme','1'), -(50492,7519,'_encloseme','1'), -(50493,7519,'Index','3120'), -(50494,7519,'Minutage','37’59 \n'), -(50495,7519,'Images','Iris : détail, un visage. \n *Judith* *et* *Holopherne* (1820 - 23), Francisco de Goya. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50496,7519,'VoixOffIn','- Pourquoi Sarajevo  ? \n - On dit deux cents villages brûlés \n il n’y en a que quatre vingt dix neuf \n ce que vous appelez la peste \n n’est que le typhus \n toutes les femmes n’ont pas été violées \n \n'), -(50497,7519,'BandeSon','Cloche d’enterrement et silence. \n'), -(50498,7519,'Ecrits','Des ténèbres \n'), -(50499,7519,'_product_image_gallery',''), -(50500,7520,'_pingme','1'), -(50501,7520,'_encloseme','1'), -(50502,7520,'Index','3130'), -(50503,7520,'Minutage','38’10 \n'), -(50504,7520,'Images','Noir. \n'), -(50505,7520,'VoixOffIn','toutes les filles n’ont pas été vendues \n quelques - unes ont échappé \n on a châtré les prisonniers \n'), -(50506,7520,'BandeSon','Id. \n'), -(50507,7520,'Ecrits','\n'), -(50508,7520,'_product_image_gallery',''), -(50509,7521,'_pingme','1'), -(50510,7521,'_encloseme','1'), -(50511,7521,'Index','3140'), -(50512,7521,'Minutage','38’15 \n'), -(50513,7521,'Images','Détail du visage d\'une femme. \n *Balcon* (1868), Edouard Manet. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50514,7521,'VoixOffIn','mais on leur a aussi coupé la tête … \n - Parce que la Palestine \n -... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard) \n *Pour* *la* *Serbie* (1876), Victor Hugo. \n'), -(50515,7521,'BandeSon','Id. \n'), -(50516,7521,'Ecrits','Je sais à quoi tu penses \n'), -(50517,7521,'_product_image_gallery',''), -(50518,7522,'_pingme','1'), -(50519,7522,'_encloseme','1'), -(50520,7522,'Index','3150'), -(50521,7522,'Minutage','38’27 \n'), -(50522,7522,'Images','Noir. \n'), -(50523,7522,'VoixOffIn','Et cetera, et cetera. (Jean-Luc Godard) \n'), -(50524,7522,'BandeSon','Silence. \n'), -(50525,7522,'Ecrits','\n'), -(50526,7522,'_product_image_gallery',''), -(50527,7523,'_pingme','1'), -(50528,7523,'_encloseme','1'), -(50529,7523,'Index','3160'), -(50530,7523,'Minutage','38’31 \n'), -(50531,7523,'Images','Quatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de *l\'Esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50532,7523,'VoixOffIn','C\'est en cherchant à instruire les hommes, que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. L\'homme … \n que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. \n'), -(50533,7523,'BandeSon','Id. \n'), -(50534,7523,'Ecrits','\n'), -(50535,7523,'_product_image_gallery',''), -(50536,7524,'_pingme','1'), -(50537,7524,'_encloseme','1'), -(50538,7524,'Index','3170'), -(50539,7524,'Minutage','38’58 \n'), -(50540,7524,'Images','Hommes encagoulés de blanc sur le toit d\'une voiture avec une croix en bois sur le coffre. \n'), -(50541,7524,'VoixOffIn','L\'homme, l’homme \n'), -(50542,7524,'BandeSon','Id. \n'), -(50543,7524,'Ecrits','\n'), -(50544,7524,'_product_image_gallery',''), -(50545,7525,'_pingme','1'), -(50546,7525,'_encloseme','1'), -(50547,7525,'Index','3180'), -(50548,7525,'Minutage','39’00 \n'), -(50549,7525,'Images','Au ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main. \n *M* *le* *maudit* (1931), Fritz Lang. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50550,7525,'VoixOffIn','cet être flexible, se pliant dans la société \n'), -(50551,7525,'BandeSon','Id. \n'), -(50552,7525,'Ecrits','\n'), -(50553,7525,'_product_image_gallery',''), -(50554,7526,'_pingme','1'), -(50555,7526,'_encloseme','1'), -(50556,7526,'Index','3190'), -(50557,7526,'Minutage','39’07 \n'), -(50558,7526,'Images','Homme tenant un appareil photo. \n'), -(50559,7526,'VoixOffIn','aux pensées \n'), -(50560,7526,'BandeSon','Id. \n'), -(50561,7526,'Ecrits','\n'), -(50562,7526,'_product_image_gallery',''), -(50563,7527,'_pingme','1'), -(50564,7527,'_encloseme','1'), -(50565,7527,'Index','3200'), -(50566,7527,'Minutage','39’09 \n'), -(50567,7527,'Images','Femme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol. \n'), -(50568,7527,'VoixOffIn','et aux impressions des autres, est également capable de comprendre sa propre nature. lorsqu\'on la lui montre, et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe.  (Jean-Luc Godard). \n *L’esprit* *des* *lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(50569,7527,'BandeSon','Id. \n'), -(50570,7527,'Ecrits','\n'), -(50571,7527,'_product_image_gallery',''), -(50572,7528,'_pingme','1'), -(50573,7528,'_encloseme','1'), -(50574,7528,'Index','3210'), -(50575,7528,'Minutage','39’30 \n'), -(50576,7528,'Images','Homme poussant un autre homme au sol. \n *Francesco**,* *giullare* *di* *dio* (1950), Roberto Rossellini. \n'), -(50577,7528,'VoixOffIn','\n'), -(50578,7528,'BandeSon','Id. \n'), -(50579,7528,'Ecrits','\n'), -(50580,7528,'_product_image_gallery',''), -(50581,7529,'_pingme','1'), -(50582,7529,'_encloseme','1'), -(50583,7529,'Index','3220'), -(50584,7529,'Minutage','39’39 \n'), -(50585,7529,'Images','Photographie d\'un réalisateur regardant à travers une caméra \n'), -(50586,7529,'VoixOffIn','\n'), -(50587,7529,'BandeSon','Id. \n'), -(50588,7529,'Ecrits','\n'), -(50589,7529,'_product_image_gallery',''), -(50590,7530,'_pingme','1'), -(50591,7530,'_encloseme','1'), -(50592,7530,'Index','3230'), -(50593,7530,'Minutage','39’46 \n'), -(50594,7530,'Images','Saturé et ouverture iris entourée de noir : mains d\'une femme avec des ciseaux coupant une pellicule. \n'), -(50595,7530,'VoixOffIn','- Books ? \n - Yeah, in the last barrel \n - Books \n \n'), -(50596,7530,'BandeSon','Id. \n'), -(50597,7530,'Ecrits','\n'), -(50598,7530,'_product_image_gallery',''), -(50599,7531,'_pingme','1'), -(50600,7531,'_encloseme','1'), -(50601,7531,'Index','3240'), -(50602,7531,'Minutage','39’48 \n'), -(50603,7531,'Images','Homme trouvant un livre et le lisant, pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt. *\n* *Vers* *sa* *destinée* (1939), John Ford. \n'), -(50604,7531,'VoixOffIn','- That\'s law. \n - Law, I know that book was about somethin’. \n - Hardly a thumb mark on it either. \n - No sir. We took mighty good care of it. Reckon you can read it, sir ? \n - I expect I could make heads or tails out of it, if I set my mind to it. \n \n'), -(50605,7531,'BandeSon','Id. \n'), -(50606,7531,'Ecrits','\n'), -(50607,7531,'_product_image_gallery',''), -(50608,7532,'_pingme','1'), -(50609,7532,'_encloseme','1'), -(50610,7532,'Index','3250'), -(50611,7532,'Minutage','40’07 \n'), -(50612,7532,'Images','Noir. \n'), -(50613,7532,'VoixOffIn','\n'), -(50614,7532,'BandeSon','Id. \n'), -(50615,7532,'Ecrits','\n'), -(50616,7532,'_product_image_gallery',''), -(50617,7533,'_pingme','1'), -(50618,7533,'_encloseme','1'), -(50619,7533,'Index','3260'), -(50620,7533,'Minutage','40’10 \n'), -(50621,7533,'Images','Homme allongé, les jambes contre un arbre, un livre à la main. *\n* *Vers* *sa* *destinée* (1939), John Ford. \n'), -(50622,7533,'VoixOffIn','A bas le roi  ! \n Il a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits. A Bas le roi  ! \n Vive la loi  ! Vive la loi  ! \n Vive le roi ! Peut contenter d’une traite. A bas la loi  ! \n *Chanson* *paillarde* *républicaine**.* *\n*'), -(50623,7533,'BandeSon','Accordéon, voix féminine. \n'), -(50624,7533,'Ecrits','\n'), -(50625,7533,'_product_image_gallery',''), -(50626,7534,'_pingme','1'), -(50627,7534,'_encloseme','1'), -(50628,7534,'Index','3270'), -(50629,7534,'Minutage','40’32 \n'), -(50630,7534,'Images','Homme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers. \n *Le* *Chaos* (2007), Youssef Chahine. \n'), -(50631,7534,'VoixOffIn','\n'), -(50632,7534,'BandeSon','Silence. \n'), -(50633,7534,'Ecrits','\n'), -(50634,7534,'_product_image_gallery',''), -(50635,7535,'_pingme','1'), -(50636,7535,'_encloseme','1'), -(50637,7535,'Index','3280'), -(50638,7535,'Minutage','40’36 \n'), -(50639,7535,'Images','Noir. \n'), -(50640,7535,'VoixOffIn','\n'), -(50641,7535,'BandeSon','Id. \n'), -(50642,7535,'Ecrits','\n'), -(50643,7535,'_product_image_gallery',''), -(50644,7536,'_pingme','1'), -(50645,7536,'_encloseme','1'), -(50646,7536,'Index','3290'), -(50647,7536,'Minutage','40’39 \n'), -(50648,7536,'Images','Au ralenti : homme souriant, les dents découvertes. \n *Freaks* (1939), Tod Browning. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50649,7536,'VoixOffIn','\n'), -(50650,7536,'BandeSon','Id. \n'), -(50651,7536,'Ecrits','\n'), -(50652,7536,'_product_image_gallery',''), -(50653,7537,'_pingme','1'), -(50654,7537,'_encloseme','1'), -(50655,7537,'Index','3300'), -(50656,7537,'Minutage','40’44 \n'), -(50657,7537,'Images','Femme nue, homme lui lèchant l’anus. \n Extrait d’un film pornographique. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50658,7537,'VoixOffIn','\n'), -(50659,7537,'BandeSon','Id. \n'), -(50660,7537,'Ecrits','\n'), -(50661,7537,'_product_image_gallery',''), -(50662,7538,'_pingme','1'), -(50663,7538,'_encloseme','1'), -(50664,7538,'Index','3310'), -(50665,7538,'Minutage','40’51 \n \n \n'), -(50666,7538,'Images','Homme riant, et se couvrant la bouche avec la main. \n *Freaks* (1939), Tod Browning. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50667,7538,'VoixOffIn','\n'), -(50668,7538,'BandeSon','Id. et *Arcadiana**,* *Op**.* *12* *: * *IV**.* *Et* *…* *(**tango* *mortale*) (1994), Thomas Adès. \n'), -(50669,7538,'Ecrits','\n'), -(50670,7538,'_product_image_gallery',''), -(50671,7539,'_pingme','1'), -(50672,7539,'_encloseme','1'), -(50673,7539,'Index','3320'), -(50674,7539,'Minutage','40’57 \n'), -(50675,7539,'Images','Surexposé, en noir et blanc : François Truffaut. \n'), -(50676,7539,'VoixOffIn','\n'), -(50677,7539,'BandeSon','*Arcadiana**,* *Op**.* *12* *: * *IV**.* *Et* *…* *(**tango* *mortale*) (1994), Thomas Adès. *\n*'), -(50678,7539,'Ecrits','\n'), -(50679,7539,'_product_image_gallery',''), -(50680,7540,'_pingme','1'), -(50681,7540,'_encloseme','1'), -(50682,7540,'Index','3330'), -(50683,7540,'Minutage','41’00 \n'), -(50684,7540,'Images','Surexposé, en noir et blanc : Jacques Rivette. \n'), -(50685,7540,'VoixOffIn','\n'), -(50686,7540,'BandeSon','Id. \n'), -(50687,7540,'Ecrits','\n'), -(50688,7540,'_product_image_gallery',''), -(50689,7541,'_pingme','1'), -(50690,7541,'_encloseme','1'), -(50691,7541,'Index','3340'), -(50692,7541,'Minutage','41’04 \n'), -(50693,7541,'Images','Surexposé, en noir et blanc : Eric Rohmer. \n'), -(50694,7541,'VoixOffIn','On sent que l’on tombera. Doit tomber. \n Va tomber. \n'), -(50695,7541,'BandeSon','Id. \n'), -(50696,7541,'Ecrits','\n'), -(50697,7541,'_product_image_gallery',''), -(50698,7542,'_pingme','1'), -(50699,7542,'_encloseme','1'), -(50700,7542,'Index','3350'), -(50701,7542,'Minutage','41’08 \n'), -(50702,7542,'Images','Noir. \n'), -(50703,7542,'VoixOffIn','\n'), -(50704,7542,'BandeSon','Id. \n'), -(50705,7542,'Ecrits','le secret et la loi \n'), -(50706,7542,'_product_image_gallery',''), -(50707,7543,'_pingme','1'), -(50708,7543,'_encloseme','1'), -(50709,7543,'Index','3360'), -(50710,7543,'Minutage','41’16 \n'), -(50711,7543,'Images','Saturé : femme attachée à un poteau, et brûlée vive. \n *Jeanne* *au* *bûcher* (1954) Roberto Rossellini. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50712,7543,'VoixOffIn','\n'), -(50713,7543,'BandeSon','Id. \n'), -(50714,7543,'Ecrits','\n'), -(50715,7543,'_product_image_gallery',''), -(50716,7544,'_pingme','1'), -(50717,7544,'_encloseme','1'), -(50718,7544,'Index','3370'), -(50719,7544,'Minutage','41’30 \n'), -(50720,7544,'Images','Noir. \n'), -(50721,7544,'VoixOffIn','\n'), -(50722,7544,'BandeSon','Id. \n'), -(50723,7544,'Ecrits','\n'), -(50724,7544,'_product_image_gallery',''), -(50725,7545,'_pingme','1'), -(50726,7545,'_encloseme','1'), -(50727,7545,'Index','3380'), -(50728,7545,'Minutage','41’32 \n'), -(50729,7545,'Images','Homme marchant sous un arbre. \n'), -(50730,7545,'VoixOffIn','Qu’est - ce que cela fait  ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard). \n *Journal* *d\'un* *curé* *de* *campagne* (1951), Robert Bresson. \n \n'), -(50731,7545,'BandeSon','Id. \n'), -(50732,7545,'Ecrits','\n'), -(50733,7545,'_product_image_gallery',''), -(50734,7546,'_pingme','1'), -(50735,7546,'_encloseme','1'), -(50736,7546,'Index','3390'), -(50737,7546,'Minutage','41’37 \n'), -(50738,7546,'Images','Chars traversant une forêt. \n'), -(50739,7546,'VoixOffIn','\n'), -(50740,7546,'BandeSon','Id. \n'), -(50741,7546,'Ecrits','\n'), -(50742,7546,'_product_image_gallery',''), -(50743,7547,'_pingme','1'), -(50744,7547,'_encloseme','1'), -(50745,7547,'Index','3400'), -(50746,7547,'Minutage','41’41 \n'), -(50747,7547,'Images','Noir. \n'), -(50748,7547,'VoixOffIn','\n'), -(50749,7547,'BandeSon','Silence. \n'), -(50750,7547,'Ecrits','\n'), -(50751,7547,'_product_image_gallery',''), -(50752,7548,'_pingme','1'), -(50753,7548,'_encloseme','1'), -(50754,7548,'Index','3410'), -(50755,7548,'Minutage','41’43 \n'), -(50756,7548,'Images','Hommes courbés à genoux ponçant un parquet. \n *Les* *Raboteurs* *de * *parquet* (1875), Gustave Caillebotte. \n'), -(50757,7548,'VoixOffIn','Un homme que la justice  a  retranché  du  nombre  des  vivants \n'), -(50758,7548,'BandeSon','Id. \n'), -(50759,7548,'Ecrits','\n'), -(50760,7548,'_product_image_gallery',''), -(50761,7549,'_pingme','1'), -(50762,7549,'_encloseme','1'), -(50763,7549,'Index','3420'), -(50764,7549,'Minutage','41’47 \n'), -(50765,7549,'Images','Homme marchant derrière les barreaux d\'une prison. \n *La* *faux* *coupable* (1956), Alfred Hitchcock. \n'), -(50766,7549,'VoixOffIn','appartient au Parquet. Le Parquet est souverain @ \n'), -(50767,7549,'BandeSon','Id. \n'), -(50768,7549,'Ecrits','\n'), -(50769,7549,'_product_image_gallery',''), -(50770,7550,'_pingme','1'), -(50771,7550,'_encloseme','1'), -(50772,7550,'Index','3430'), -(50773,7550,'Minutage','41’54 \n'), -(50774,7550,'Images','Noir. \n'), -(50775,7550,'VoixOffIn','il ne dépend de personne, il ne relève que de sa conscience. \n'), -(50776,7550,'BandeSon','Id. \n'), -(50777,7550,'Ecrits','\n'), -(50778,7550,'_product_image_gallery',''), -(50779,7551,'_pingme','1'), -(50780,7551,'_encloseme','1'), -(50781,7551,'Index','3440'), -(50782,7551,'Minutage','42’00 \n'), -(50783,7551,'Images','Homme serrant les poings. \n *Le* *faux* *coupable* (1956), Alfred Hitchcock. \n'), -(50784,7551,'VoixOffIn','La prison appartient au Parquet \n'), -(50785,7551,'BandeSon','Id. \n'), -(50786,7551,'Ecrits','\n'), -(50787,7551,'_product_image_gallery',''), -(50788,7552,'_pingme','1'), -(50789,7552,'_encloseme','1'), -(50790,7552,'Index','3450'), -(50791,7552,'Minutage','42’03 \n'), -(50792,7552,'Images','Noir. \n'), -(50793,7552,'VoixOffIn','il en est \n'), -(50794,7552,'BandeSon','Id. \n'), -(50795,7552,'Ecrits','\n'), -(50796,7552,'_product_image_gallery',''), -(50797,7553,'_pingme','1'), -(50798,7553,'_encloseme','1'), -(50799,7553,'Index','3460'), -(50800,7553,'Minutage','42’06 \n'), -(50801,7553,'Images','Juge enjoinant à une femme de garder le silence*.* *\n* *Jour* *de* *colère* (1943), Carl Theodor Dreyer. \n'), -(50802,7553,'VoixOffIn','le maître absolu. (Jean-Luc Godard) *\n* *Scènes* *de* *la* *vie* *parisienne* (1820), Honoré Balzac. \n'), -(50803,7553,'BandeSon','Id. \n'), -(50804,7553,'Ecrits','\n'), -(50805,7553,'_product_image_gallery',''), -(50806,7554,'_pingme','1'), -(50807,7554,'_encloseme','1'), -(50808,7554,'Index','3470'), -(50809,7554,'Minutage','42’10 \n'), -(50810,7554,'Images','Homme marchant dans un long couloir obscure. \n *La* *dame* *de* *Shanghai* (1948), Orson Welles. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50811,7554,'VoixOffIn','- Ils ont vite été relâchés dans la nature. \n - Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution. C’est la loi. C’est la même pour eux que pour toi ou moi. \n - Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi. *\n* *Wyatt* *Earp* (1994), Lawrence Kasdan. \n'), -(50812,7554,'BandeSon','Id. \n'), -(50813,7554,'Ecrits','- Tais toi  ! \n'), -(50814,7554,'_product_image_gallery',''), -(50815,7555,'_pingme','1'), -(50816,7555,'_encloseme','1'), -(50817,7555,'Index','3480'), -(50818,7555,'Minutage','42’22 \n'), -(50819,7555,'Images','Noir. \n'), -(50820,7555,'VoixOffIn','*\n*'), -(50821,7555,'BandeSon','*Insight* (2002*), * Dobrinka Tabakova. \n'), -(50822,7555,'Ecrits','\n'), -(50823,7555,'_product_image_gallery',''), -(50824,7556,'_pingme','1'), -(50825,7556,'_encloseme','1'), -(50826,7556,'Index','3490'), -(50827,7556,'Minutage','42’23 \n'), -(50828,7556,'Images','Saturé : hommes marchant en rang, les mains au - dessus de la tête. En arrière - plan : fumée d’incendie. \n *Tout* *va* *bien* (1972), Jean Luc Godard. \n'), -(50829,7556,'VoixOffIn','\n'), -(50830,7556,'BandeSon','Id. \n'), -(50831,7556,'Ecrits','\n'), -(50832,7556,'_product_image_gallery',''), -(50833,7557,'_pingme','1'), -(50834,7557,'_encloseme','1'), -(50835,7557,'Index','3500'), -(50836,7557,'Minutage','42’32 \n'), -(50837,7557,'Images','Au ralenti : homme désignant de la main un point hors - champ. \n *Alexandre* *Nevski* (1938), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev. \n'), -(50838,7557,'VoixOffIn','\n'), -(50839,7557,'BandeSon','Id. \n'), -(50840,7557,'Ecrits','\n'), -(50841,7557,'_product_image_gallery',''), -(50842,7558,'_pingme','1'), -(50843,7558,'_encloseme','1'), -(50844,7558,'Index','3510'), -(50845,7558,'Minutage','42’39 \n'), -(50846,7558,'Images','Noir. \n'), -(50847,7558,'VoixOffIn','\n'), -(50848,7558,'BandeSon','Id. \n'), -(50849,7558,'Ecrits','\n'), -(50850,7558,'_product_image_gallery',''), -(50851,7559,'_pingme','1'), -(50852,7559,'_encloseme','1'), -(50853,7559,'Index','3520'), -(50854,7559,'Minutage','42’44 \n'), -(50855,7559,'Images','Prisonnier nu, assis et recroquevillé. \n *Eau* *argentée*, *Syrie* *autoportrait* (2014), Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan. \n'), -(50856,7559,'VoixOffIn','\n'), -(50857,7559,'BandeSon','Id. \n'), -(50858,7559,'Ecrits','\n'), -(50859,7559,'_product_image_gallery',''), -(50860,7560,'_pingme','1'), -(50861,7560,'_encloseme','1'), -(50862,7560,'Index','3530'), -(50863,7560,'Minutage','42’52 \n'), -(50864,7560,'Images','Femme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux. \n *Tout* *va* *bien* (1972), Jean Luc Godard. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50865,7560,'VoixOffIn','\n'), -(50866,7560,'BandeSon','Id. \n'), -(50867,7560,'Ecrits','\n'), -(50868,7560,'_product_image_gallery',''), -(50869,7561,'_pingme','1'), -(50870,7561,'_encloseme','1'), -(50871,7561,'Index','3540'), -(50872,7561,'Minutage','42’57 \n'), -(50873,7561,'Images','Prisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train. \n *Nuit* *et* *brouillard* (1956), Alain Resnais. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50874,7561,'VoixOffIn','\n'), -(50875,7561,'BandeSon','Id. \n'), -(50876,7561,'Ecrits','\n'), -(50877,7561,'_product_image_gallery',''), -(50878,7562,'_pingme','1'), -(50879,7562,'_encloseme','1'), -(50880,7562,'Index','3550'), -(50881,7562,'Minutage','42’59 \n'), -(50882,7562,'Images','Soldats. \n'), -(50883,7562,'VoixOffIn','\n'), -(50884,7562,'BandeSon','Id. \n'), -(50885,7562,'Ecrits','\n'), -(50886,7562,'_product_image_gallery',''), -(50887,7563,'_pingme','1'), -(50888,7563,'_encloseme','1'), -(50889,7563,'Index','3560'), -(50890,7563,'Minutage','43’00 \n'), -(50891,7563,'Images','Manifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français *C\'est* *dans* *l\'air**.* *\n*'), -(50892,7563,'VoixOffIn','Grève générale, \n Jusqu’au retrait total. (2x) \n \n'), -(50893,7563,'BandeSon','Id. \n'), -(50894,7563,'Ecrits','\n'), -(50895,7563,'_product_image_gallery',''), -(50896,7564,'_pingme','1'), -(50897,7564,'_encloseme','1'), -(50898,7564,'Index','3570'), -(50899,7564,'Minutage','43’04 \n'), -(50900,7564,'Images','Homme dans l\'obscurité, le menton appuyé sur la paume de la main. \n *Fantômas* (1913), Louis Feuillade. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50901,7564,'VoixOffIn','- Et toujours le même slogan, et la même connerie. \n \n Tous ensemble, tous ensemble  ! \n'), -(50902,7564,'BandeSon','Id. \n'), -(50903,7564,'Ecrits','\n'), -(50904,7564,'_product_image_gallery',''), -(50905,7565,'_pingme','1'), -(50906,7565,'_encloseme','1'), -(50907,7565,'Index','3580'), -(50908,7565,'Minutage','43’13 \n'), -(50909,7565,'Images','Blanc \n'), -(50910,7565,'VoixOffIn','Grève générale  ! \n Tous ensemble, tous ensemble  ! \n Il faut que ça continue, il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement. (Discours de François Ruffin) *\n*'), -(50911,7565,'BandeSon','Id. \n'), -(50912,7565,'Ecrits','la société \n est fondée \n sur un crime \n en commun \n *La* *violence* *et* *le* *sacré* (1972), René Girard. \n'), -(50913,7565,'_product_image_gallery',''), -(50914,7566,'_pingme','1'), -(50915,7566,'_encloseme','1'), -(50916,7566,'Index','3590'), -(50917,7566,'Minutage','43’20 \n'), -(50918,7566,'Images','Homme recourbé, la tête posée sur un bloc de bois, condamné à mort, puis décapité. *Le* *procès* *de* *Charles* *I* (1963), Guy Lessertisseur. \n'), -(50919,7566,'VoixOffIn','Souvenez - vous  ! (Sigmund Freud) \n'), -(50920,7566,'BandeSon','Id. \n'), -(50921,7566,'Ecrits','\n'), -(50922,7566,'_product_image_gallery',''), -(50923,7567,'_pingme','1'), -(50924,7567,'_encloseme','1'), -(50925,7567,'Index','3600'), -(50926,7567,'Minutage','43’35 \n'), -(50927,7567,'Images','Au ralenti : personnes dans le procès de Nuremberg (1945 - 46). \n'), -(50928,7567,'VoixOffIn','\n'), -(50929,7567,'BandeSon','Silence. \n'), -(50930,7567,'Ecrits','\n'), -(50931,7567,'_product_image_gallery',''), -(50932,7568,'_pingme','1'), -(50933,7568,'_encloseme','1'), -(50934,7568,'Index','3610'), -(50935,7568,'Minutage','43’46 \n'), -(50936,7568,'Images','Noir. \n'), -(50937,7568,'VoixOffIn','\n'), -(50938,7568,'BandeSon','*Insight* (2002*), * Dobrinka Tabakova. \n'), -(50939,7568,'Ecrits','\n'), -(50940,7568,'_product_image_gallery',''), -(50941,7569,'_pingme','1'), -(50942,7569,'_encloseme','1'), -(50943,7569,'Index','3620'), -(50944,7569,'Minutage','43’50 \n'), -(50945,7569,'Images','Saturé et surexposé : femme et fleurs géantes. \n *La* *Fée* *Libellule* (1908), Georges Méliès. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *2a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50946,7569,'VoixOffIn','\n'), -(50947,7569,'BandeSon','Id. \n'), -(50948,7569,'Ecrits','\n'), -(50949,7569,'_product_image_gallery',''), -(50950,7570,'_pingme','1'), -(50951,7570,'_encloseme','1'), -(50952,7570,'Index','3630'), -(50953,7570,'Minutage','44’04 \n'), -(50954,7570,'Images','Photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotant : corbeaux s’envolant. *Les* *Oiseaux* (1963), Alfred Hitchcock. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50955,7570,'VoixOffIn','Devenue adulte, la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée, dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès, tout comme elle sera hostile à la république \n'), -(50956,7570,'BandeSon','Id. \n'), -(50957,7570,'Ecrits','\n'), -(50958,7570,'_product_image_gallery',''), -(50959,7571,'_pingme','1'), -(50960,7571,'_encloseme','1'), -(50961,7571,'Index','3640'), -(50962,7571,'Minutage','44’12 \n'), -(50963,7571,'Images','Noir. \n'), -(50964,7571,'VoixOffIn','\n'), -(50965,7571,'BandeSon','Id. \n'), -(50966,7571,'Ecrits','\n'), -(50967,7571,'_product_image_gallery',''), -(50968,7572,'_pingme','1'), -(50969,7572,'_encloseme','1'), -(50970,7572,'Index','3650'), -(50971,7572,'Minutage','44’13 \n'), -(50972,7572,'Images','Banc de montage. Puis en surimpression : détail de *Gabrielle* *d\'Estrées* *et* *une* *de* *ses* *sœurs* \n (1594), Anonyme, Ecole Française. La bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(50973,7572,'VoixOffIn','non par principe, mais parce que l\'Europe \n'), -(50974,7572,'BandeSon','Id. et silence. \n'), -(50975,7572,'Ecrits','\n'), -(50976,7572,'_product_image_gallery',''), -(50977,7573,'_pingme','1'), -(50978,7573,'_encloseme','1'), -(50979,7573,'Index','3660'), -(50980,7573,'Minutage','44’16 \n'), -(50981,7573,'Images','Hommes prononçant un discours devant une foule, à la fin du XVII siècle. \n'), -(50982,7573,'VoixOffIn','n\'a pas les vertus nécessaires. (Jean-Luc Godard). \n *Mémoire* *de* *la* *reine* *Hortense* (1831), *Hortense* *de* *Beauharnais*. \n'), -(50983,7573,'BandeSon','Silence. \n'), -(50984,7573,'Ecrits','\n'), -(50985,7573,'_product_image_gallery',''), -(50986,7574,'_pingme','1'), -(50987,7574,'_encloseme','1'), -(50988,7574,'Index','3670'), -(50989,7574,'Minutage','44’21 \n'), -(50990,7574,'Images','Plusieurs personnes dansant dans une salle. *This* *Country\'s* *Going* *to* *War*, *Duck* *soup* (1933), Leo McCarey. \n'), -(50991,7574,'VoixOffIn','\n'), -(50992,7574,'BandeSon','Bande son de *This* *Country\'s* *Going* *to* *War*, *Duck* *soup* (1933), Leo McCarey. Et voix qui chantent. \n'), -(50993,7574,'Ecrits','\n'), -(50994,7574,'_product_image_gallery',''), -(50995,7575,'_pingme','1'), -(50996,7575,'_encloseme','1'), -(50997,7575,'Index','3680'), -(50998,7575,'Minutage','44’24 \n'), -(50999,7575,'Images','Noir. \n'), -(51000,7575,'VoixOffIn','Les rebels, c’est vous  ? Vous vous insurgez contre l’ordre \n'), -(51001,7575,'BandeSon','Silence. \n'), -(51002,7575,'Ecrits','t \n'), -(51003,7575,'_product_image_gallery',''), -(51004,7576,'_pingme','1'), -(51005,7576,'_encloseme','1'), -(51006,7576,'Index','3690'), -(51007,7576,'Minutage','44’28 \n'), -(51008,7576,'Images','Chat se retournant, l’air terrifié. Cartoon de Tex Avery. En surimpression : texte. *\n* *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51009,7576,'VoixOffIn','- Non, contre les privilèges ! \n \n \n'), -(51010,7576,'BandeSon','Id. *\n*'), -(51011,7576,'Ecrits','montage \n inter \n dit / \n par \n andré \n bazin \n'), -(51012,7576,'_product_image_gallery',''), -(51013,7577,'_pingme','1'), -(51014,7577,'_encloseme','1'), -(51015,7577,'Index','3700'), -(51016,7577,'Minutage','44’34 \n'), -(51017,7577,'Images','Adolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête. \n'), -(51018,7577,'VoixOffIn','Devant nous de la République \n L\'étendard … \n (réécriture de *La* *Marseillaise**,* paroles de l’Abbé René Charles de Lusson) \n'), -(51019,7577,'BandeSon','Voix masculine chantant *La* *Marseillaise**.* \n'), -(51020,7577,'Ecrits','Et je vous invite à égorger les mécréants \n'), -(51021,7577,'_product_image_gallery',''), -(51022,7578,'_pingme','1'), -(51023,7578,'_encloseme','1'), -(51024,7578,'Index','3710'), -(51025,7578,'Minutage','44’37 \n'), -(51026,7578,'Images','Adolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école*.* *\n* *Elephant* (2003), Gus Van Sant. \n'), -(51027,7578,'VoixOffIn','la sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps, se transforma en un tourbillon de ténèbres \n'), -(51028,7578,'BandeSon','Coup de mitraillette. \n'), -(51029,7578,'Ecrits','\n'), -(51030,7578,'_product_image_gallery',''), -(51031,7579,'_pingme','1'), -(51032,7579,'_encloseme','1'), -(51033,7579,'Index','3720'), -(51034,7579,'Minutage','44’41 \n'), -(51035,7579,'Images','Noir. \n'), -(51036,7579,'VoixOffIn','Les pauvres gens, ceux pour qui j’avais \n'), -(51037,7579,'BandeSon','Silence. \n'), -(51038,7579,'Ecrits','\n'), -(51039,7579,'_product_image_gallery',''), -(51040,7580,'_pingme','1'), -(51041,7580,'_encloseme','1'), -(51042,7580,'Index','3730'), -(51043,7580,'Minutage','44’44 \n'), -(51044,7580,'Images','Au ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire *Shoah**,* *les* *oubliés* *de* *l’histoire* (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision *Histoire*. *\n*'), -(51045,7580,'VoixOffIn','Je les préfère [les pauvres] \n'), -(51046,7580,'BandeSon','Id. \n'), -(51047,7580,'Ecrits','\n'), -(51048,7580,'_product_image_gallery',''), -(51049,7581,'_pingme','1'), -(51050,7581,'_encloseme','1'), -(51051,7581,'Index','3740'), -(51052,7581,'Minutage','44’50 \n'), -(51053,7581,'Images','Dessin : femme, homme et deux enfants manipulant une lanterne magique. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. *\n*'), -(51054,7581,'VoixOffIn','mais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus. (Jean-Luc Godard) \n *Les* *Conquérants* (1928), André Malraux. \n'), -(51055,7581,'BandeSon','Id. \n'), -(51056,7581,'Ecrits','\n'), -(51057,7581,'_product_image_gallery',''), -(51058,7582,'_pingme','1'), -(51059,7582,'_encloseme','1'), -(51060,7582,'Index','3750'), -(51061,7582,'Minutage','44’55 \n'), -(51062,7582,'Images','Gris \n'), -(51063,7582,'VoixOffIn','\n'), -(51064,7582,'BandeSon','Id. \n'), -(51065,7582,'Ecrits','\n'), -(51066,7582,'_product_image_gallery',''), -(51067,7583,'_pingme','1'), -(51068,7583,'_encloseme','1'), -(51069,7583,'Index','3760'), -(51070,7583,'Minutage','44’56 \n'), -(51071,7583,'Images','Homme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère. \n *Viva* *Villa* *!* (1934), Jack Conway. \n'), -(51072,7583,'VoixOffIn','\n'), -(51073,7583,'BandeSon','*\n*'), -(51074,7583,'Ecrits','\n'), -(51075,7583,'_product_image_gallery',''), -(51076,7584,'_pingme','1'), -(51077,7584,'_encloseme','1'), -(51078,7584,'Index','3770'), -(51079,7584,'Minutage','44’58 \n'), -(51080,7584,'Images','Au ralenti : Cavaliers passant au - dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules. \n *Que* *Viva* *Mexico * *!* (1931 - 1979), Sergueï Eisenstein. \n'), -(51081,7584,'VoixOffIn','[Bruit d\'une voiture qui freine et accélère]\n Et bien des fois abandonné cet ouvrage \n'), -(51082,7584,'BandeSon','Freinage et accélération de la voiture. \n'), -(51083,7584,'Ecrits','\n'), -(51084,7584,'_product_image_gallery',''), -(51085,7585,'_pingme','1'), -(51086,7585,'_encloseme','1'), -(51087,7585,'Index','3780'), -(51088,7585,'Minutage','45’06 \n'), -(51089,7585,'Images','Homme passant la main à travers le feu d’une cheminée. \n *Les* *visiteurs* *du* *soir* (1942), Marcel Carné. \n'), -(51090,7585,'VoixOffIn','Je suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles \n'), -(51091,7585,'BandeSon','Silence. \n'), -(51092,7585,'Ecrits','\n'), -(51093,7585,'_product_image_gallery',''), -(51094,7586,'_pingme','1'), -(51095,7586,'_encloseme','1'), -(51096,7586,'Index','3790'), -(51097,7586,'Minutage','45’15 \n'), -(51098,7586,'Images','Noir. \n'), -(51099,7586,'VoixOffIn','ni les exceptions. \n'), -(51100,7586,'BandeSon','Id. \n'), -(51101,7586,'Ecrits','\n'), -(51102,7586,'_product_image_gallery',''), -(51103,7587,'_pingme','1'), -(51104,7587,'_encloseme','1'), -(51105,7587,'Index','3800'), -(51106,7587,'Minutage','45’16 \n'), -(51107,7587,'Images','Paysage de jour, paisible. \n *JLG* */* *JLG* (1995), Jean-Luc Godard. \n \n En alternance : homme à cheval semblant mort, battu par le vent. \n *Nan* *of* *the* *Music* *Mountain* (1917), G. H. Melford. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51108,7587,'VoixOffIn','Je ne trouvais la vérité que pour la perdre.  (Jean-Luc Godard). \n *L’Esprit* *des* *lois* (1887), Montesquieu. \n \n'), -(51109,7587,'BandeSon','Id. \n'), -(51110,7587,'Ecrits','\n'), -(51111,7587,'_product_image_gallery',''), -(51112,7588,'_pingme','1'), -(51113,7588,'_encloseme','1'), -(51114,7588,'Index','3810'), -(51115,7588,'Minutage','45’19 \n'), -(51116,7588,'Images','Noir. \n'), -(51117,7588,'VoixOffIn','Il n’y a que de traits noir. *Histoire* *de* *l’art*, « L’art moderne », I, (1921), Elie Faure,. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51118,7588,'BandeSon','Id. \n'), -(51119,7588,'Ecrits','\n'), -(51120,7588,'_product_image_gallery',''), -(51121,7589,'_pingme','1'), -(51122,7589,'_encloseme','1'), -(51123,7589,'Index','3820'), -(51124,7589,'Minutage','45’21 \n'), -(51125,7589,'Images','Saturé et surexposé en tons rouges : flammes et fumée s\'élevant à l\'horizon. \n'), -(51126,7589,'VoixOffIn','\n'), -(51127,7589,'BandeSon','Violons. Sergei Sergeyevich Prokofiev. \n'), -(51128,7589,'Ecrits','\n'), -(51129,7589,'_product_image_gallery',''), -(51130,7590,'_pingme','1'), -(51131,7590,'_encloseme','1'), -(51132,7590,'Index','3830'), -(51133,7590,'Minutage','45’28 \n'), -(51134,7590,'Images','Noir. \n'), -(51135,7590,'VoixOffIn','\n'), -(51136,7590,'BandeSon','Id. \n'), -(51137,7590,'Ecrits','\n'), -(51138,7590,'_product_image_gallery',''), -(51139,7591,'_pingme','1'), -(51140,7591,'_encloseme','1'), -(51141,7591,'Index','3840'), -(51142,7591,'Minutage','45’30 \n'), -(51143,7591,'Images','Couverture du livre de science - fiction. \n *La* *fin* *du* *A* (1984), A. E. Van Vogt. \n'), -(51144,7591,'VoixOffIn','\n'), -(51145,7591,'BandeSon','Id. \n'), -(51146,7591,'Ecrits','\n'), -(51147,7591,'_product_image_gallery',''), -(51148,7592,'_pingme','1'), -(51149,7592,'_encloseme','1'), -(51150,7592,'Index','3850'), -(51151,7592,'Minutage','45’37 \n'), -(51152,7592,'Images','Écoliers aux bras croisés, l\'air sérieux. \n Luis Buñuel (1932), *Las* *Hurdes*. *Liberté* *et* *Patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(51153,7592,'VoixOffIn','- Vous êtes un drôle de pistolet, c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune, pourquoi vous ne l’avez pas dit ? \n'), -(51154,7592,'BandeSon','Id. \n'), -(51155,7592,'Ecrits','\n'), -(51156,7592,'_product_image_gallery',''), -(51157,7593,'_pingme','1'), -(51158,7593,'_encloseme','1'), -(51159,7593,'Index','3860'), -(51160,7593,'Minutage','45’46 \n'), -(51161,7593,'Images','Fragment de texte. \n'), -(51162,7593,'VoixOffIn','- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre. \n \n En même temps : Ce qui joue ici, ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli. \n'), -(51163,7593,'BandeSon','Silence. \n'), -(51164,7593,'Ecrits','plus la pein la la \n dans la boue j \n plus soif la lang \n se referme elle \n droite à présent c’ \n l’image \n \n [je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image], *Image* (1950), Samuel Beckett. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51165,7593,'_product_image_gallery',''), -(51166,7594,'_pingme','1'), -(51167,7594,'_encloseme','1'), -(51168,7594,'Index','3870'), -(51169,7594,'Minutage','45’51 \n'), -(51170,7594,'Images','Au ralenti : foule se pressant et tendant les mains. \n *Metropolis* (1927), Fritz Lang. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51171,7594,'VoixOffIn','C’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout. (Jean-Luc Godard). \n *Guerre* *et* *Paix* (1867), Léon Tolstoï. \n \n Les phares, éteignez les phares ! \n *Nuit* *du* *carrefour* (1932), Jean Renoir. \n'), -(51172,7594,'BandeSon','Id. \n'), -(51173,7594,'Ecrits','\n'), -(51174,7594,'_product_image_gallery',''), -(51175,7595,'_pingme','1'), -(51176,7595,'_encloseme','1'), -(51177,7595,'Index','3880'), -(51178,7595,'Minutage','46’00 \n'), -(51179,7595,'Images','Noir. \n'), -(51180,7595,'VoixOffIn','\n'), -(51181,7595,'BandeSon','Id. \n'), -(51182,7595,'Ecrits','\n'), -(51183,7595,'_product_image_gallery',''), -(51184,7596,'_pingme','1'), -(51185,7596,'_encloseme','1'), -(51186,7596,'Index','3890'), -(51187,7596,'Minutage','46’02 \n'), -(51188,7596,'Images','Femme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement. \n *Vladimir* *et* *Rosa* (1971), Jean-Luc Godard. \n'), -(51189,7596,'VoixOffIn','Politique, ça veut dire quoi  politique ?! \n'), -(51190,7596,'BandeSon','Id. \n'), -(51191,7596,'Ecrits','\n'), -(51192,7596,'_product_image_gallery',''), -(51193,7597,'_pingme','1'), -(51194,7597,'_encloseme','1'), -(51195,7597,'Index','3900'), -(51196,7597,'Minutage','46’03 \n'), -(51197,7597,'Images','Juge parlant animeusement. *\n* *Vent* *d’est* (1969), Jean-Luc Godard et Jean - Pierre Gorin. \n'), -(51198,7597,'VoixOffIn','\n'), -(51199,7597,'BandeSon','Id. \n'), -(51200,7597,'Ecrits','\n'), -(51201,7597,'_product_image_gallery',''), -(51202,7598,'_pingme','1'), -(51203,7598,'_encloseme','1'), -(51204,7598,'Index','3910'), -(51205,7598,'Minutage','46’06 \n'), -(51206,7598,'Images','Juge en hauteur, derrière le banc, dans une salle d\'audience. \n *La* *terreur* *et* *la* *vertu* (1964), Stellio Lorenzi. \n'), -(51207,7598,'VoixOffIn','Deux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent. \n \n Le dieu des prêtres est différent de l’être suprême. Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature, son temple, l’univers, son culte, la vertu, ses fêtes, la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures. *Sur* *le* *rapport* *des* *idées* *religieuses* *et* *morales* *avec* *les* *principes* *républicains* *et* *sur* *les* *fêtes* *nationales* (1866), Maximilien de Robespierre. \n \n - Vous devez savoir, si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu. En temps de guerre, le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur, mais toujours la vertu, \n car la vertu sans la terreur est impuissante, mais la terreur sans la vertue est funeste. *Sur* *les* *principes* *de* *morale* *politique* *qui* *doivent* *guider* *la* *Convention* *nationale* *dans* *l’administration* *intérieure* *de* *la* *République* (1794), Maximilien de Robespierre. \n - Tout cela est bel et bon \n \n'), -(51208,7598,'BandeSon','Applaudissements*.* \n'), -(51209,7598,'Ecrits','\n'), -(51210,7598,'_product_image_gallery',''), -(51211,7599,'_pingme','1'), -(51212,7599,'_encloseme','1'), -(51213,7599,'Index','3920'), -(51214,7599,'Minutage','46’24 \n'), -(51215,7599,'Images','Couverture d’un exemplaire de *De* *l’Esprit* *des* *Lois* (1748), Montesquieu. \n'), -(51216,7599,'VoixOffIn','\n'), -(51217,7599,'BandeSon','Applaudissements*.* \n'), -(51218,7599,'Ecrits','\n'), -(51219,7599,'_product_image_gallery',''), -(51220,7600,'_pingme','1'), -(51221,7600,'_encloseme','1'), -(51222,7600,'Index','3930'), -(51223,7600,'Minutage','46’27 \n'), -(51224,7600,'Images','Surexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce (2015), *Alkis* *Konstantinidis*. \n'), -(51225,7600,'VoixOffIn','\n'), -(51226,7600,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51227,7600,'Ecrits','\n'), -(51228,7600,'_product_image_gallery',''), -(51229,7601,'_pingme','1'), -(51230,7601,'_encloseme','1'), -(51231,7601,'Index','3940'), -(51232,7601,'Minutage','46’42 \n'), -(51233,7601,'Images','Surexposée et saturé en tons rouges et jaunes : presque illisible. \n'), -(51234,7601,'VoixOffIn','- Qu’est - ce qu’elle dit  ? J’entends rien  ! \n \n'), -(51235,7601,'BandeSon','Id. et vagues \n'), -(51236,7601,'Ecrits','\n'), -(51237,7601,'_product_image_gallery',''), -(51238,7602,'_pingme','1'), -(51239,7602,'_encloseme','1'), -(51240,7602,'Index','3950'), -(51241,7602,'Minutage','46’52 \n'), -(51242,7602,'Images','En surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris. Couple au projecteur. \n *La* *Prison* (1949), Ingmar Bergman. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51243,7602,'VoixOffIn','- Elle dit que les pauvres sauveront le monde  \n *Notre* *Musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(51244,7602,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51245,7602,'Ecrits','\n'), -(51246,7602,'_product_image_gallery',''), -(51247,7603,'_pingme','1'), -(51248,7603,'_encloseme','1'), -(51249,7603,'Index','3960'), -(51250,7603,'Minutage','46’59 \n'), -(51251,7603,'Images','Noir. \n'), -(51252,7603,'VoixOffIn','\n'), -(51253,7603,'BandeSon','Id. *\n*'), -(51254,7603,'Ecrits','\n'), -(51255,7603,'_product_image_gallery',''), -(51256,7604,'_pingme','1'), -(51257,7604,'_encloseme','1'), -(51258,7604,'Index','3970'), -(51259,7604,'Minutage','47’01 \n'), -(51260,7604,'Images','Femme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend*.* *\n* *Notre* *Musique* (2004), Jean-Luc Godard. \n'), -(51261,7604,'VoixOffIn','Ils ne demanderont rien en échange. Ils ne savent pas le prix du service rendu. Ils feront cette colossale affaire. \n \n'), -(51262,7604,'BandeSon','Brusquement : silence. \n'), -(51263,7604,'Ecrits','\n'), -(51264,7604,'_product_image_gallery',''), -(51265,7605,'_pingme','1'), -(51266,7605,'_encloseme','1'), -(51267,7605,'Index','3980'), -(51268,7605,'Minutage','47’46 \n'), -(51269,7605,'Images','Noir. \n'), -(51270,7605,'VoixOffIn','Et … \n'), -(51271,7605,'BandeSon','Id. \n'), -(51272,7605,'Ecrits','\n'), -(51273,7605,'_product_image_gallery',''), -(51274,7606,'_pingme','1'), -(51275,7606,'_encloseme','1'), -(51276,7606,'Index','3990'), -(51277,7606,'Minutage','47’50 \n'), -(51278,7606,'Images','Femme effrayée à la vue d\'un monstre, puis  s’évanuissant. \n *La* *belle* *et* *la* *bête* (1946), Jean Cocteau. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *2b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51279,7606,'VoixOffIn','Où allez - vous  ? \n'), -(51280,7606,'BandeSon','Bande son du film *La* *belle* *et* *la* *bête* (1946), Jean Cocteau. \n'), -(51281,7606,'Ecrits','\n'), -(51282,7606,'_product_image_gallery',''), -(51283,7607,'_pingme','1'), -(51284,7607,'_encloseme','1'), -(51285,7607,'Index','4000'), -(51286,7607,'Minutage','47’58 \n'), -(51287,7607,'Images','Femme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique. \n *Un* *drame* *chez* *les* *fantoches* (1908), Emile Cohl. \n'), -(51288,7607,'VoixOffIn','\n'), -(51289,7607,'BandeSon','Silence. \n'), -(51290,7607,'Ecrits','\n'), -(51291,7607,'_product_image_gallery',''), -(51292,7608,'_pingme','1'), -(51293,7608,'_encloseme','1'), -(51294,7608,'Index','4010'), -(51295,7608,'Minutage','48’00 \n'), -(51296,7608,'Images','Noir. \n'), -(51297,7608,'VoixOffIn','\n'), -(51298,7608,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(51299,7608,'Ecrits','\n'), -(51300,7608,'_product_image_gallery',''), -(51301,7609,'_pingme','1'), -(51302,7609,'_encloseme','1'), -(51303,7609,'Index','4020'), -(51304,7609,'Minutage','48’02 \n'), -(51305,7609,'Images','Noir. \n'), -(51306,7609,'VoixOffIn','\n'), -(51307,7609,'BandeSon','Id. \n'), -(51308,7609,'Ecrits','5 \n LA RÉGION CENTRALE \n (Michael Snow, 1971) \n'), -(51309,7609,'_product_image_gallery',''), -(51310,7610,'_pingme','1'), -(51311,7610,'_encloseme','1'), -(51312,7610,'Index','4030'), -(51313,7610,'Minutage','48’16 \n'), -(51314,7610,'Images','Saturé et au ralenti : chemin avec des pierres. \n *La* *Région* *Centrale* (1971), Michael Snow. \n'), -(51315,7610,'VoixOffIn','C’est une brève histoire, que celle de l’extinction en masse des espèces. \n En bref, le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes. Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre. Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets. Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix. \n *Une* *brève* *histoire* *de* *l\'extinction* *en* *masse* *des* *espèces* (2010), Franz J. \n Broswimmer. \n'), -(51316,7610,'BandeSon','Silence. \n'), -(51317,7610,'Ecrits','\n'), -(51318,7610,'_product_image_gallery',''), -(51319,7611,'_pingme','1'), -(51320,7611,'_encloseme','1'), -(51321,7611,'Index','4040'), -(51322,7611,'Minutage','48’58 \n'), -(51323,7611,'Images','Saturé et surexposé en tons rouges et jaunes : homme assis. \n'), -(51324,7611,'VoixOffIn','\n'), -(51325,7611,'BandeSon','Id. \n'), -(51326,7611,'Ecrits','\n'), -(51327,7611,'_product_image_gallery',''), -(51328,7612,'_pingme','1'), -(51329,7612,'_encloseme','1'), -(51330,7612,'Index','4050'), -(51331,7612,'Minutage','49’00 \n'), -(51332,7612,'Images','Saturé et surexposé en tons bleus : presque illisible. \n'), -(51333,7612,'VoixOffIn','\n'), -(51334,7612,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51335,7612,'Ecrits','\n'), -(51336,7612,'_product_image_gallery',''), -(51337,7613,'_pingme','1'), -(51338,7613,'_encloseme','1'), -(51339,7613,'Index','4060'), -(51340,7613,'Minutage','49’03 \n'), -(51341,7613,'Images','Homme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil. \n *Dossier* *Secret* *[**Mr* *Arkadin**]* (1955), Orson Welles. \n'), -(51342,7613,'VoixOffIn','\n'), -(51343,7613,'BandeSon','Bande son de *Dossier* *Secret* *[**Mr* *Arkadin**]* (1955), Orson Welles. \n'), -(51344,7613,'Ecrits','\n'), -(51345,7613,'_product_image_gallery',''), -(51346,7614,'_pingme','1'), -(51347,7614,'_encloseme','1'), -(51348,7614,'Index','4070'), -(51349,7614,'Minutage','49’15 \n'), -(51350,7614,'Images','Noir. \n'), -(51351,7614,'VoixOffIn','\n'), -(51352,7614,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51353,7614,'Ecrits','Hommage \n A la Catalogne \n'), -(51354,7614,'_product_image_gallery',''), -(51355,7615,'_pingme','1'), -(51356,7615,'_encloseme','1'), -(51357,7615,'Index','4080'), -(51358,7615,'Minutage','49’18 \n'), -(51359,7615,'Images','Noir. \n'), -(51360,7615,'VoixOffIn','\n'), -(51361,7615,'BandeSon','Id. \n'), -(51362,7615,'Ecrits','\n'), -(51363,7615,'_product_image_gallery',''), -(51364,7616,'_pingme','1'), -(51365,7616,'_encloseme','1'), -(51366,7616,'Index','4090'), -(51367,7616,'Minutage','49’24 \n'), -(51368,7616,'Images','Homme tenant d\'une main le revers de sa veste, remonté jusqu\'au cou. \n *La* *terre* (1930), Alexandre Dovjenko. \n *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(51369,7616,'VoixOffIn','Et pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela. Etre aimé d\'eux peut - être. Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes. Mais lui aussi parlait lentement. Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type, alors que tu pensais  si nous étions vivants. \n'), -(51370,7616,'BandeSon','Id. \n'), -(51371,7616,'Ecrits','\n'), -(51372,7616,'_product_image_gallery',''), -(51373,7617,'_pingme','1'), -(51374,7617,'_encloseme','1'), -(51375,7617,'Index','4100'), -(51376,7617,'Minutage','50’03 \n'), -(51377,7617,'Images','Femme se tenant la main devant la bouche, l\'air perdu et pensif. \n *La* *terre* (1930), Alexandre Dovjenko. *Liberté* *et* *patrie* (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville. \n'), -(51378,7617,'VoixOffIn','Mais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre. Cela c’est une souffrance, c\'est l\'angoisse, c\'est l\'attente, lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente. Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre. (Jean-Luc Godard). \n *L’attente**,* *l’oubli* (1962), Maurice Blanchot. \n'), -(51379,7617,'BandeSon','Silence. \n'), -(51380,7617,'Ecrits','\n'), -(51381,7617,'_product_image_gallery',''), -(51382,7618,'_pingme','1'), -(51383,7618,'_encloseme','1'), -(51384,7618,'Index','4110'), -(51385,7618,'Minutage','50’58 \n'), -(51386,7618,'Images','Noir. \n'), -(51387,7618,'VoixOffIn','He oui Ninon, c’est une fille \n'), -(51388,7618,'BandeSon','Id. \n'), -(51389,7618,'Ecrits','\n'), -(51390,7618,'_product_image_gallery',''), -(51391,7619,'_pingme','1'), -(51392,7619,'_encloseme','1'), -(51393,7619,'Index','4120'), -(51394,7619,'Minutage','51’00 \n'), -(51395,7619,'Images','Mains d\'un vieil homme tournées vers le haut. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* */* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51396,7619,'VoixOffIn','Il y a les cinq doigts. On accomplirait l’acte rédempteur. \n La main. (Jean-Luc Godard). \n'), -(51397,7619,'BandeSon','Id. \n'), -(51398,7619,'Ecrits','\n'), -(51399,7619,'_product_image_gallery',''), -(51400,7620,'_pingme','1'), -(51401,7620,'_encloseme','1'), -(51402,7620,'Index','4130'), -(51403,7620,'Minutage','51’09 \n'), -(51404,7620,'Images','Dessin de main tournée vers le bas. \n *Liberté* *et* *patrie**,* Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville (2002). \n'), -(51405,7620,'VoixOffIn','\n'), -(51406,7620,'BandeSon','Id. \n'), -(51407,7620,'Ecrits','\n'), -(51408,7620,'_product_image_gallery',''), -(51409,7621,'_pingme','1'), -(51410,7621,'_encloseme','1'), -(51411,7621,'Index','4140'), -(51412,7621,'Minutage','51’12 \n'), -(51413,7621,'Images','Main d\'homme reposant sur une main de femme. La main de femme repose sur une épaule. \n'), -(51414,7621,'VoixOffIn','\n'), -(51415,7621,'BandeSon','Id. \n'), -(51416,7621,'Ecrits','\n'), -(51417,7621,'_product_image_gallery',''), -(51418,7622,'_pingme','1'), -(51419,7622,'_encloseme','1'), -(51420,7622,'Index','4150'), -(51421,7622,'Minutage','51’16 \n'), -(51422,7622,'Images','Noir. \n'), -(51423,7622,'VoixOffIn','Et un long moment après \n'), -(51424,7622,'BandeSon','Id. \n'), -(51425,7622,'Ecrits','\n'), -(51426,7622,'_product_image_gallery',''), -(51427,7623,'_pingme','1'), -(51428,7623,'_encloseme','1'), -(51429,7623,'Index','4160'), -(51430,7623,'Minutage','51’20 \n'), -(51431,7623,'Images','Dessin de Bécassine. Caumery et Pinchon. \n'), -(51432,7623,'VoixOffIn','Parce que les histoires que l\'on raconte vont moins vite que les actions \n'), -(51433,7623,'BandeSon','Id. \n'), -(51434,7623,'Ecrits','\n'), -(51435,7623,'_product_image_gallery',''), -(51436,7624,'_pingme','1'), -(51437,7624,'_encloseme','1'), -(51438,7624,'Index','4170'), -(51439,7624,'Minutage','51’29 \n'), -(51440,7624,'Images','Noir. \n'), -(51441,7624,'VoixOffIn','ne s\'accomplissent (Jean-Luc Godard). \n'), -(51442,7624,'BandeSon','Id. \n'), -(51443,7624,'Ecrits','\n'), -(51444,7624,'_product_image_gallery',''), -(51445,7625,'_pingme','1'), -(51446,7625,'_encloseme','1'), -(51447,7625,'Index','4180'), -(51448,7625,'Minutage','51’32 \n'), -(51449,7625,'Images','Noir. \n'), -(51450,7625,'VoixOffIn','\n'), -(51451,7625,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(51452,7625,'Ecrits','\n'), -(51453,7625,'_product_image_gallery',''), -(51454,7626,'_pingme','1'), -(51455,7626,'_encloseme','1'), -(51456,7626,'Index','4190'), -(51457,7626,'Minutage','51’35 \n'), -(51458,7626,'Images','Femme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit «  unica  ». \n *Les* *Enchaînés**,* *[**Notorious**]* (1946), Alfred Hitchcock. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51459,7626,'VoixOffIn','\n'), -(51460,7626,'BandeSon','Id. \n'), -(51461,7626,'Ecrits','\n'), -(51462,7626,'_product_image_gallery',''), -(51463,7627,'_pingme','1'), -(51464,7627,'_encloseme','1'), -(51465,7627,'Index','4200'), -(51466,7627,'Minutage','51’51 \n'), -(51467,7627,'Images','La femme serrant dans ses bras un homme et, derrière sa tête, dérobant une clé d’un trousseau. \n *Les* *Enchaînés**,* *[**Notorious**]* (1946), Alfred Hitchcock. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51468,7627,'VoixOffIn','\n'), -(51469,7627,'BandeSon','Id. \n'), -(51470,7627,'Ecrits','\n'), -(51471,7627,'_product_image_gallery',''), -(51472,7628,'_pingme','1'), -(51473,7628,'_encloseme','1'), -(51474,7628,'Index','4210'), -(51475,7628,'Minutage','51’57 \n'), -(51476,7628,'Images','Noir. \n'), -(51477,7628,'VoixOffIn','\n'), -(51478,7628,'BandeSon','Silence. \n'), -(51479,7628,'Ecrits','SOUS LES YEUX \n DE L’OCCIDENT \n'), -(51480,7628,'_product_image_gallery',''), -(51481,7629,'_pingme','1'), -(51482,7629,'_encloseme','1'), -(51483,7629,'Index','4220'), -(51484,7629,'Minutage','51’59 \n'), -(51485,7629,'Images','Homme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes. Images retransmises dans le documentaire \n *Shoah**,* *les* *oubliés* *de* *l’histoire* (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision *Histoire*. \n'), -(51486,7629,'VoixOffIn','\n'), -(51487,7629,'BandeSon','Cris \n'), -(51488,7629,'Ecrits','\n'), -(51489,7629,'_product_image_gallery',''), -(51490,7630,'_pingme','1'), -(51491,7630,'_encloseme','1'), -(51492,7630,'Index','4230'), -(51493,7630,'Minutage','52’01 \n'), -(51494,7630,'Images','Petite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et, à côté d\'elle, trois autres enfants, habillés de haillons. \n *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(51495,7630,'VoixOffIn','\n'), -(51496,7630,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51497,7630,'Ecrits','\n'), -(51498,7630,'_product_image_gallery',''), -(51499,7631,'_pingme','1'), -(51500,7631,'_encloseme','1'), -(51501,7631,'Index','4240'), -(51502,7631,'Minutage','52’06 \n'), -(51503,7631,'Images','Noir. \n'), -(51504,7631,'VoixOffIn','\n'), -(51505,7631,'BandeSon','Id. \n'), -(51506,7631,'Ecrits','\n'), -(51507,7631,'_product_image_gallery',''), -(51508,7632,'_pingme','1'), -(51509,7632,'_encloseme','1'), -(51510,7632,'Index','4250'), -(51511,7632,'Minutage','52’08 \n'), -(51512,7632,'Images','Noir. \n'), -(51513,7632,'VoixOffIn','Dans un roman, \n'), -(51514,7632,'BandeSon','Arpèges à la guitare. *Raf* *Raf* (1991), Anouar Brahem \n. \n'), -(51515,7632,'Ecrits','HEUREUSE ARABIE \n *L\'Arabie* *heureuse* *:* *souvenirs* *de* *voyages* *en* *Afrique* *et* *en* *Asie* (1860), Alexandre Dumas. \n'), -(51516,7632,'_product_image_gallery',''), -(51517,7633,'_pingme','1'), -(51518,7633,'_encloseme','1'), -(51519,7633,'Index','4260'), -(51520,7633,'Minutage','52’10 \n'), -(51521,7633,'Images','Saturé : enfant sur le toit d\'une maison, vu de dos, regardant le reste de la ville. \n'), -(51522,7633,'VoixOffIn','Dans un roman l\'intérêt, dans le pire des cas, vient du fait que \n'), -(51523,7633,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51524,7633,'Ecrits','\n'), -(51525,7633,'_product_image_gallery',''), -(51526,7634,'_pingme','1'), -(51527,7634,'_encloseme','1'), -(51528,7634,'Index','4270'), -(51529,7634,'Minutage','52’21 \n'), -(51530,7634,'Images','Noir. \n'), -(51531,7634,'VoixOffIn','très souvent les situations quelconques \n'), -(51532,7634,'BandeSon','Id. \n'), -(51533,7634,'Ecrits','\n'), -(51534,7634,'_product_image_gallery',''), -(51535,7635,'_pingme','1'), -(51536,7635,'_encloseme','1'), -(51537,7635,'Index','4280'), -(51538,7635,'Minutage','52’23 \n'), -(51539,7635,'Images','Femme tenant à la main une clé. \n *Meshes* *of* *afternoon* (1943), Maya Deren, Alexandr Hackenschmied. \n \n'), -(51540,7635,'VoixOffIn','ont un comportement assez \n'), -(51541,7635,'BandeSon','Id. \n'), -(51542,7635,'Ecrits','\n'), -(51543,7635,'_product_image_gallery',''), -(51544,7636,'_pingme','1'), -(51545,7636,'_encloseme','1'), -(51546,7636,'Index','4290'), -(51547,7636,'Minutage','52’26 \n'), -(51548,7636,'Images','Noir. \n'), -(51549,7636,'VoixOffIn','proche du pire des cas. \n (Jean-Luc Godard) \n'), -(51550,7636,'BandeSon','Silence. \n'), -(51551,7636,'Ecrits','LES \n PARADIS \n PERDUS \n'), -(51552,7636,'_product_image_gallery',''), -(51553,7637,'_pingme','1'), -(51554,7637,'_encloseme','1'), -(51555,7637,'Index','4300'), -(51556,7637,'Minutage','52’33 \n'), -(51557,7637,'Images','Dessin de soldat avec une épée et un bouclier orné d\'un croissant et d’une étoile. \n'), -(51558,7637,'VoixOffIn','\n'), -(51559,7637,'BandeSon','Voix féminine chantant en arabe. \n'), -(51560,7637,'Ecrits','\n'), -(51561,7637,'_product_image_gallery',''), -(51562,7638,'_pingme','1'), -(51563,7638,'_encloseme','1'), -(51564,7638,'Index','4310'), -(51565,7638,'Minutage','52’35 \n'), -(51566,7638,'Images','Armée avec des lances, des épées et des boucliers en marche. \n *Constantinople**,* Faruk Aksoy, (2012). \n'), -(51567,7638,'VoixOffIn','\n'), -(51568,7638,'BandeSon','*Taabani* *Nibniou**,* Hedi Jouini (1993). \n'), -(51569,7638,'Ecrits','\n'), -(51570,7638,'_product_image_gallery',''), -(51571,7639,'_pingme','1'), -(51572,7639,'_encloseme','1'), -(51573,7639,'Index','4320'), -(51574,7639,'Minutage','52’41 \n'), -(51575,7639,'Images','Saturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main. \n *Le* *visage* *de* *Dieu* (2014), Bahram Aloui. \n'), -(51576,7639,'VoixOffIn','\n'), -(51577,7639,'BandeSon','Id. \n'), -(51578,7639,'Ecrits','\n'), -(51579,7639,'_product_image_gallery',''), -(51580,7640,'_pingme','1'), -(51581,7640,'_encloseme','1'), -(51582,7640,'Index','4330'), -(51583,7640,'Minutage','52’45 \n'), -(51584,7640,'Images','Tourné en noir et blanc et surexposé : photographie de Hosni Moubarak, ancien Président de la République arabe d\'Égypte. \n'), -(51585,7640,'VoixOffIn','Je peux mourir tranquille \n (Albert Cossery) \n'), -(51586,7640,'BandeSon','Silence. \n'), -(51587,7640,'Ecrits','\n'), -(51588,7640,'_product_image_gallery',''), -(51589,7641,'_pingme','1'), -(51590,7641,'_encloseme','1'), -(51591,7641,'Index','4340'), -(51592,7641,'Minutage','52’47 \n'), -(51593,7641,'Images','Homme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe. \n *La* *bandera* (1935), Julien Duvivier. \n'), -(51594,7641,'VoixOffIn','Te souviens - tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée. Le plus souvent nous partions d\'un rêve. (Jean-Luc Godard) \n'), -(51595,7641,'BandeSon','Id. \n'), -(51596,7641,'Ecrits','\n'), -(51597,7641,'_product_image_gallery',''), -(51598,7642,'_pingme','1'), -(51599,7642,'_encloseme','1'), -(51600,7642,'Index','4350'), -(51601,7642,'Minutage','52’54 \n'), -(51602,7642,'Images','Jeune homme dormant avec un keffieh. En surimpression : femmes agées dansant et jouant cérémonieusement de la musique autour d\'une jeune femme à la poitrine nue. \n'), -(51603,7642,'VoixOffIn','Je me sens toujours très bien les mains dans les poches même si j’ai pas un sou. \n'), -(51604,7642,'BandeSon','Id. \n'), -(51605,7642,'Ecrits','\n'), -(51606,7642,'_product_image_gallery',''), -(51607,7643,'_pingme','1'), -(51608,7643,'_encloseme','1'), -(51609,7643,'Index','4360'), -(51610,7643,'Minutage','52’58 \n'), -(51611,7643,'Images','Photographie en noir et blanc d’un homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n'), -(51612,7643,'VoixOffIn','Je me suis toujours senti un fils de roi. \n'), -(51613,7643,'BandeSon','Id. \n'), -(51614,7643,'Ecrits','\n'), -(51615,7643,'_product_image_gallery',''), -(51616,7644,'_pingme','1'), -(51617,7644,'_encloseme','1'), -(51618,7644,'Index','4370'), -(51619,7644,'Minutage','53’01 \n'), -(51620,7644,'Images','Homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n'), -(51621,7644,'VoixOffIn','Mais tous les égyptiens se sentent un peu fils de roi. \n'), -(51622,7644,'BandeSon','Id. \n'), -(51623,7644,'Ecrits','\n'), -(51624,7644,'_product_image_gallery',''), -(51625,7645,'_pingme','1'), -(51626,7645,'_encloseme','1'), -(51627,7645,'Index','4380'), -(51628,7645,'Minutage','53’04 \n'), -(51629,7645,'Images','Saturé en tous rouge : désert. \n *The* *Thief* *of* *Baghdad* (1978), Cline Donner. \n'), -(51630,7645,'VoixOffIn','\n'), -(51631,7645,'BandeSon','Au violon : musique traditionnelle arabe. Personnes discutant. \n'), -(51632,7645,'Ecrits','\n'), -(51633,7645,'_product_image_gallery',''), -(51634,7646,'_pingme','1'), -(51635,7646,'_encloseme','1'), -(51636,7646,'Index','4390'), -(51637,7646,'Minutage','53’07 \n'), -(51638,7646,'Images','Saturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant. *\n* *Aladdin\'s* *magic* *lamp* (1967), Boris Rytsarev. \n'), -(51639,7646,'VoixOffIn','L’orient est plus philosophe que l’occident, \n'), -(51640,7646,'BandeSon','Id. \n'), -(51641,7646,'Ecrits','\n'), -(51642,7646,'_product_image_gallery',''), -(51643,7647,'_pingme','1'), -(51644,7647,'_encloseme','1'), -(51645,7647,'Index','4400'), -(51646,7647,'Minutage','53’15 \n'), -(51647,7647,'Images','Jeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre. *\n* *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(51648,7647,'VoixOffIn','et le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires \n'), -(51649,7647,'BandeSon','Id. \n'), -(51650,7647,'Ecrits','\n'), -(51651,7647,'_product_image_gallery',''), -(51652,7648,'_pingme','1'), -(51653,7648,'_encloseme','1'), -(51654,7648,'Index','4410'), -(51655,7648,'Minutage','53’18 \n'), -(51656,7648,'Images','Noir. \n'), -(51657,7648,'VoixOffIn','Sur la vie, sur le monde. Et vous entendez chacun est philosophe \n'), -(51658,7648,'BandeSon','Id. \n'), -(51659,7648,'Ecrits','\n'), -(51660,7648,'_product_image_gallery',''), -(51661,7649,'_pingme','1'), -(51662,7649,'_encloseme','1'), -(51663,7649,'Index','4420'), -(51664,7649,'Minutage','53’26 \n'), -(51665,7649,'Images','Trois personnes sur un tapis volant. \n *Le* *voleur* *de* *Bagdad* (1924), Raoul Walsh. \n'), -(51666,7649,'VoixOffIn','Parce que il a le temps de réfléchir, de penser, de voir le monde passer \n'), -(51667,7649,'BandeSon','Id. \n'), -(51668,7649,'Ecrits','\n'), -(51669,7649,'_product_image_gallery',''), -(51670,7650,'_pingme','1'), -(51671,7650,'_encloseme','1'), -(51672,7650,'Index','4430'), -(51673,7650,'Minutage','53’29 \n'), -(51674,7650,'Images','Armée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen - Orient. \n *Il* *Messia* (1975), Roberto Rossellini. \n'), -(51675,7650,'VoixOffIn','En occident \n (Albert Cossery) \n'), -(51676,7650,'BandeSon','Id. \n'), -(51677,7650,'Ecrits','\n'), -(51678,7650,'_product_image_gallery',''), -(51679,7651,'_pingme','1'), -(51680,7651,'_encloseme','1'), -(51681,7651,'Index','4440'), -(51682,7651,'Minutage','53’33 \n'), -(51683,7651,'Images','Croisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule. \n *The* *Crusades* (1935), Cecil B DeMille. \n'), -(51684,7651,'VoixOffIn','\n'), -(51685,7651,'BandeSon','Silence, puis cris d’acclamation*.* \n'), -(51686,7651,'Ecrits','\n'), -(51687,7651,'_product_image_gallery',''), -(51688,7652,'_pingme','1'), -(51689,7652,'_encloseme','1'), -(51690,7652,'Index','4450'), -(51691,7652,'Minutage','53’38 \n'), -(51692,7652,'Images','Noir. \n'), -(51693,7652,'VoixOffIn','\n'), -(51694,7652,'BandeSon','Id. \n'), -(51695,7652,'Ecrits','\n'), -(51696,7652,'_product_image_gallery',''), -(51697,7653,'_pingme','1'), -(51698,7653,'_encloseme','1'), -(51699,7653,'Index','4460'), -(51700,7653,'Minutage','53’41 \n'), -(51701,7653,'Images','Saturé : soldats en guerre. \n *Adieu* *Bonaparte* (1985), Youssef Chahine. \n'), -(51702,7653,'VoixOffIn','Arrêtez  ! Oh le con. \n - Vous ne savez pas qui vous êtes, vous voyez bien. Le christianisme, c’est le refus de se connaître, c’est la mort du langage. \n *Détective* (1985), Jean-Luc Godard. \n'), -(51703,7653,'BandeSon','Tirs au pistolet, puis klaxon. \n'), -(51704,7653,'Ecrits','\n'), -(51705,7653,'_product_image_gallery',''), -(51706,7654,'_pingme','1'), -(51707,7654,'_encloseme','1'), -(51708,7654,'Index','4470'), -(51709,7654,'Minutage','53’57 \n'), -(51710,7654,'Images','Inscriptions en arabe sur fond noir du film *Socialisme* (2010), Jean-Luc Godard. \n'), -(51711,7654,'VoixOffIn','Silence je vous ai dit. \n'), -(51712,7654,'BandeSon','Silence. \n'), -(51713,7654,'Ecrits','\n'), -(51714,7654,'_product_image_gallery',''), -(51715,7655,'_pingme','1'), -(51716,7655,'_encloseme','1'), -(51717,7655,'Index','4480'), -(51718,7655,'Minutage','54’03 \n'), -(51719,7655,'Images','Au ralenti : femme se précipitant pour ramasser un tissu et s’en couvrant jusqu\'au nez. \n'), -(51720,7655,'VoixOffIn','Tout à coup, il aperçut à l’horizon derrière Tunis, comme des brouillards légers, qui se traînaient contre le sol @ \n'), -(51721,7655,'BandeSon','Id. \n'), -(51722,7655,'Ecrits','\n'), -(51723,7655,'_product_image_gallery',''), -(51724,7656,'_pingme','1'), -(51725,7656,'_encloseme','1'), -(51726,7656,'Index','4490'), -(51727,7656,'Minutage','54’15 \n'), -(51728,7656,'Images','Saturé et surexposé : personnages presque invisibles. \n'), -(51729,7656,'VoixOffIn','puis ce fut un grand rideau de poudre grise perpendiculairement étalé, et, dans les tourbillons \n'), -(51730,7656,'BandeSon','Id. \n'), -(51731,7656,'Ecrits','\n'), -(51732,7656,'_product_image_gallery',''), -(51733,7657,'_pingme','1'), -(51734,7657,'_encloseme','1'), -(51735,7657,'Index','4500'), -(51736,7657,'Minutage','54’24 \n'), -(51737,7657,'Images','Surexposé, et saturé en tons bleu clair, rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent. \n'), -(51738,7657,'VoixOffIn','de cette masse nombreuse, \n des têtes de dromadaires, des lances, \n'), -(51739,7657,'BandeSon','Id. *\n*'), -(51740,7657,'Ecrits','\n'), -(51741,7657,'_product_image_gallery',''), -(51742,7658,'_pingme','1'), -(51743,7658,'_encloseme','1'), -(51744,7658,'Index','4510'), -(51745,7658,'Minutage','54’30 \n'), -(51746,7658,'Images','Surexposé, en noir et blanc : mer avec de la vapeur flottant au loin dans l’air. \n'), -(51747,7658,'VoixOffIn','des boucliers parurent. C’était l’armée des Barbares qui s’avançait sur Carthage. \n'), -(51748,7658,'BandeSon','Id. \n'), -(51749,7658,'Ecrits','\n'), -(51750,7658,'_product_image_gallery',''), -(51751,7659,'_pingme','1'), -(51752,7659,'_encloseme','1'), -(51753,7659,'Index','4520'), -(51754,7659,'Minutage','54’37 \n'), -(51755,7659,'Images','Caravane dans le désert. \n *Il* *Messia* (1975), Roberto Rossellini. \n'), -(51756,7659,'VoixOffIn','Oh Salammbô.(Jean-Luc Godard). \n *Salammbô* (1862), Gustave Flaubert. \n'), -(51757,7659,'BandeSon','*Aube* *rouge* *à* *Grozny* (2000*), * Anouar Trio Brahem. \n'), -(51758,7659,'Ecrits','\n'), -(51759,7659,'_product_image_gallery',''), -(51760,7660,'_pingme','1'), -(51761,7660,'_encloseme','1'), -(51762,7660,'Index','4530'), -(51763,7660,'Minutage','55’07 \n'), -(51764,7660,'Images','Noir. \n'), -(51765,7660,'VoixOffIn','\n'), -(51766,7660,'BandeSon','Id. \n'), -(51767,7660,'Ecrits','\n'), -(51768,7660,'_product_image_gallery',''), -(51769,7661,'_pingme','1'), -(51770,7661,'_encloseme','1'), -(51771,7661,'Index','4540'), -(51772,7661,'Minutage','55’11 \n'), -(51773,7661,'Images','Saturé, au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue. \n *Méditerranée* (1963), Jean Daniel Pollet. \n'), -(51774,7661,'VoixOffIn','\n'), -(51775,7661,'BandeSon','Id. \n'), -(51776,7661,'Ecrits','\n'), -(51777,7661,'_product_image_gallery',''), -(51778,7662,'_pingme','1'), -(51779,7662,'_encloseme','1'), -(51780,7662,'Index','4550'), -(51781,7662,'Minutage','55’33 \n'), -(51782,7662,'Images','Noir. \n'), -(51783,7662,'VoixOffIn','Dans l’ombre de l’Occident. \n \n'), -(51784,7662,'BandeSon','Id. \n'), -(51785,7662,'Ecrits','CES FLEURS \n PERDUES \n DANS LE VENT \n'), -(51786,7662,'_product_image_gallery',''), -(51787,7663,'_pingme','1'), -(51788,7663,'_encloseme','1'), -(51789,7663,'Index','4560'), -(51790,7663,'Minutage','55’35 \n'), -(51791,7663,'Images','Saturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le desert. Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert. \n *Les* *Baliseurs* *du* *désert* (1984), Nacer Khémir. \n'), -(51792,7663,'VoixOffIn','Il est certain que la représentation, plus particulièrement l’acte de représenter (et donc de réduire) implique presque toujours \n'), -(51793,7663,'BandeSon','Id. \n'), -(51794,7663,'Ecrits','\n'), -(51795,7663,'_product_image_gallery',''), -(51796,7664,'_pingme','1'), -(51797,7664,'_encloseme','1'), -(51798,7664,'Index','4570'), -(51799,7664,'Minutage','55’59 \n'), -(51800,7664,'Images','Femme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen - Orient, puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé. \n *Passion* (1982), Jean-Luc Godard. \n'), -(51801,7664,'VoixOffIn','implique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation. (Jean-Luc Godard). *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?* (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina. \n'), -(51802,7664,'BandeSon','Id. \n'), -(51803,7664,'Ecrits','\n'), -(51804,7664,'_product_image_gallery',''), -(51805,7665,'_pingme','1'), -(51806,7665,'_encloseme','1'), -(51807,7665,'Index','4580'), -(51808,7665,'Minutage','56’02 \n'), -(51809,7665,'Images','Au ralenti, saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper. \n *Passion* (1982), Jean-Luc Godard. \n'), -(51810,7665,'VoixOffIn','Il y a \n'), -(51811,7665,'BandeSon','Id. \n'), -(51812,7665,'Ecrits','\n'), -(51813,7665,'_product_image_gallery',''), -(51814,7666,'_pingme','1'), -(51815,7666,'_encloseme','1'), -(51816,7666,'Index','4590'), -(51817,7666,'Minutage','56’10 \n'), -(51818,7666,'Images','Noir. \n'), -(51819,7666,'VoixOffIn','un réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle - même. (Jean-Luc Godard). *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?(*2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina. \n'), -(51820,7666,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(51821,7666,'Ecrits','\n'), -(51822,7666,'_product_image_gallery',''), -(51823,7667,'_pingme','1'), -(51824,7667,'_encloseme','1'), -(51825,7667,'Index','4600'), -(51826,7667,'Minutage','56’22 \n'), -(51827,7667,'Images','Saturé : film en couleur pris avec une petite caméra numérique en 2016 d’une ville de bord de mer avec un homme à vélo. Au ralenti : deux enfants cherchant quelque chose entre les rochers, les pieds dans la mer. \n'), -(51828,7667,'VoixOffIn','\n'), -(51829,7667,'BandeSon','Silence, et vagues. \n'), -(51830,7667,'Ecrits','\n'), -(51831,7667,'_product_image_gallery',''), -(51832,7668,'_pingme','1'), -(51833,7668,'_encloseme','1'), -(51834,7668,'Index','4610'), -(51835,7668,'Minutage','56’40 \n'), -(51836,7668,'Images','Foule de personnes se bousculant dans la rue. \n *De* *l’origine* *du* *XX* *siècle* (2000), Jean. Luc Godard. \n'), -(51837,7668,'VoixOffIn','Ils sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus. Si l\'islam retient politiquement l\'attention, le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage. \n'), -(51838,7668,'BandeSon','Silence. \n'), -(51839,7668,'Ecrits','\n'), -(51840,7668,'_product_image_gallery',''), -(51841,7669,'_pingme','1'), -(51842,7669,'_encloseme','1'), -(51843,7669,'Index','4620'), -(51844,7669,'Minutage','57’09 \n'), -(51845,7669,'Images','Deux soldats intimant à une personne de lever les mains et de faire face au mur. \n'), -(51846,7669,'VoixOffIn','Le monde arabe s\'il existe en tant que monde n\'est jamais regardé en tant que tel. \n'), -(51847,7669,'BandeSon','Id. \n'), -(51848,7669,'Ecrits','\n'), -(51849,7669,'_product_image_gallery',''), -(51850,7670,'_pingme','1'), -(51851,7670,'_encloseme','1'), -(51852,7670,'Index','4630'), -(51853,7670,'Minutage','57’17 \n'), -(51854,7670,'Images','De nouveau, petite fille portant un bébé sur les épaules, trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés. \n *De* *l’origine* *du* *XXI* *siècle* (2000), Jean-Luc Godard. \n'), -(51855,7670,'VoixOffIn','Il est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen - orient. *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?* (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina. \n'), -(51856,7670,'BandeSon','Id. \n'), -(51857,7670,'Ecrits','\n'), -(51858,7670,'_product_image_gallery',''), -(51859,7671,'_pingme','1'), -(51860,7671,'_encloseme','1'), -(51861,7671,'Index','4640'), -(51862,7671,'Minutage','57’19 \n'), -(51863,7671,'Images','Noir. \n'), -(51864,7671,'VoixOffIn','\n'), -(51865,7671,'BandeSon','Id. \n'), -(51866,7671,'Ecrits','\n'), -(51867,7671,'_product_image_gallery',''), -(51868,7672,'_pingme','1'), -(51869,7672,'_encloseme','1'), -(51870,7672,'Index','4650'), -(51871,7672,'Minutage','57’23 \n'), -(51872,7672,'Images','Jeune femme ramant sur un lac, aidée par un jeune homme assis derrière elle. \n *Les* *Dernières* *vacances*, (1947), Roger Leenhardt*.* *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(51873,7672,'VoixOffIn','Ces citoyens, ces amants de la patrie, dans l’excès de leur passion, auraient voulu mourir pour elle \n'), -(51874,7672,'BandeSon','Id. \n'), -(51875,7672,'Ecrits','\n'), -(51876,7672,'_product_image_gallery',''), -(51877,7673,'_pingme','1'), -(51878,7673,'_encloseme','1'), -(51879,7673,'Index','4660'), -(51880,7673,'Minutage','57’33 \n'), -(51881,7673,'Images','Saturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné. \n *Paysage* *et* *cavalier**,* aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger - Meknès (1832), Eugène Delacroix. \n'), -(51882,7673,'VoixOffIn','et ils allaient la tuer. \n *Histoire* *de* *la* *Révolution* *française* (1847 - 1853), Jules Michelet. \n \n Les défauts \n \n \n'), -(51883,7673,'BandeSon','Id. \n'), -(51884,7673,'Ecrits','\n'), -(51885,7673,'_product_image_gallery',''), -(51886,7674,'_pingme','1'), -(51887,7674,'_encloseme','1'), -(51888,7674,'Index','4670'), -(51889,7674,'Minutage','57’39 \n'), -(51890,7674,'Images','Surexposé : autre aquarelle d’homme au turban à cheval de Eugène Delacroix. \n'), -(51891,7674,'VoixOffIn','Et les enjeux \n'), -(51892,7674,'BandeSon','Id. \n'), -(51893,7674,'Ecrits','\n'), -(51894,7674,'_product_image_gallery',''), -(51895,7675,'_pingme','1'), -(51896,7675,'_encloseme','1'), -(51897,7675,'Index','4680'), -(51898,7675,'Minutage','57’42 \n \n \n'), -(51899,7675,'Images','Femme étendant du linge, autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau*.* *\n* *Femme* *qui* *se* *lave* *et* *sa* *servante* *Maures* (1854), Eugene Delacroix \n Peinture. \n'), -(51900,7675,'VoixOffIn','Les arabes, les arabes peuvent - ils parler. (Jean-Luc Godard). *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?* (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina. \n'), -(51901,7675,'BandeSon','Id. \n'), -(51902,7675,'Ecrits','\n'), -(51903,7675,'_product_image_gallery',''), -(51904,7676,'_pingme','1'), -(51905,7676,'_encloseme','1'), -(51906,7676,'Index','4690'), -(51907,7676,'Minutage','57’52 \n \n'), -(51908,7676,'Images','Femme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen - Orient, puis se retournant. \n *Djamila* (1958), Youssef Chahine. \n'), -(51909,7676,'VoixOffIn','Djamila, Djamila ! \n'), -(51910,7676,'BandeSon','Id. \n'), -(51911,7676,'Ecrits','\n'), -(51912,7676,'_product_image_gallery',''), -(51913,7677,'_pingme','1'), -(51914,7677,'_encloseme','1'), -(51915,7677,'Index','4700'), -(51916,7677,'Minutage','57’58 \n'), -(51917,7677,'Images','Jeune homme levant les mains et montrant les paumes, puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche. \n *Les* *Baliseurs* *du* *désert**,* Nacer Khémir (1984), cité dans *Voyage* *à* *Tunis* (2007), Bruno Moll. \n \n'), -(51918,7677,'VoixOffIn','Les arabes peuvent - ils parler. (Jean-Luc Godard). \n *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?* (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina. \n \n À demi - voix, d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes, d’étonnantes, de profondes et justes choses, \n'), -(51919,7677,'BandeSon','Id. \n'), -(51920,7677,'Ecrits','\n'), -(51921,7677,'_product_image_gallery',''), -(51922,7678,'_pingme','1'), -(51923,7678,'_encloseme','1'), -(51924,7678,'Index','4710'), -(51925,7678,'Minutage','58’16 \n'), -(51926,7678,'Images','Homme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur. \n *Le* *collier* *perdu* *de* *la* *colombe* (1991), Nacer Khémir. \n \n'), -(51927,7678,'VoixOffIn','d’une voix douce et faible. La menace du tonnerre, la présence d’absolus  dans une voix de rougegorge \n'), -(51928,7678,'BandeSon','Id. \n'), -(51929,7678,'Ecrits','\n'), -(51930,7678,'_product_image_gallery',''), -(51931,7679,'_pingme','1'), -(51932,7679,'_encloseme','1'), -(51933,7679,'Index','4720'), -(51934,7679,'Minutage','58’27 \n'), -(51935,7679,'Images','Saturé : homme et enfant marchant dans le désert. \n *Bab\'Aziz**,* *le* *prince* *qui* *contemplait* *son* *âme* (2005), Nacer Khémir, cité dans *Voyage* *à* *Tunis* (2007), Bruno Moll. \n'), -(51936,7679,'VoixOffIn','dans le détail fin d’une flûte, et la délicatesse du son pur. Tout le soleil suggérait, au moyen d’un demi - sourire demie voix...  \n'), -(51937,7679,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n'), -(51938,7679,'Ecrits','\n'), -(51939,7679,'_product_image_gallery',''), -(51940,7680,'_pingme','1'), -(51941,7680,'_encloseme','1'), -(51942,7680,'Index','4730'), -(51943,7680,'Minutage','58’36 \n'), -(51944,7680,'Images','Homme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen - Orient. \n *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(51945,7680,'VoixOffIn','\n'), -(51946,7680,'BandeSon','Id. \n'), -(51947,7680,'Ecrits','\n'), -(51948,7680,'_product_image_gallery',''), -(51949,7681,'_pingme','1'), -(51950,7681,'_encloseme','1'), -(51951,7681,'Index','4740'), -(51952,7681,'Minutage','58’44 \n'), -(51953,7681,'Images','Saturé : maisons se reflétant dans l\'eau. \n'), -(51954,7681,'VoixOffIn','Et d’une sorte de murmure en français infiniment pur. \n'), -(51955,7681,'BandeSon','Id. \n'), -(51956,7681,'Ecrits','\n'), -(51957,7681,'_product_image_gallery',''), -(51958,7682,'_pingme','1'), -(51959,7682,'_encloseme','1'), -(51960,7682,'Index','4750'), -(51961,7682,'Minutage','58’55 \n \n'), -(51962,7682,'Images','Au ralenti : enfant poussant une roue de voiture. \n'), -(51963,7682,'VoixOffIn','Qui n’eût saisi les mots, qui l’eût ouï à quelque distance, aurait cru qu’il disait des riens. Et c’étaient des riens pour l’oreille, rassurée. (Julie Delpy). \n *A* *propos* *de* *Stéphane* *Mallarmé**.* *A* *demi* *-* *voix* (1939), Paul Valery. \n \n'), -(51964,7682,'BandeSon','Id. \n'), -(51965,7682,'Ecrits','\n'), -(51966,7682,'_product_image_gallery',''), -(51967,7683,'_pingme','1'), -(51968,7683,'_encloseme','1'), -(51969,7683,'Index','4760'), -(51970,7683,'Minutage','59’04 \n'), -(51971,7683,'Images','Tremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés, armes à la main. \n'), -(51972,7683,'VoixOffIn','\n'), -(51973,7683,'BandeSon','Id. *\n*'), -(51974,7683,'Ecrits','\n'), -(51975,7683,'_product_image_gallery',''), -(51976,7684,'_pingme','1'), -(51977,7684,'_encloseme','1'), -(51978,7684,'Index','4770'), -(51979,7684,'Minutage','59’10 \n'), -(51980,7684,'Images','Surexposé : pinceau projetant de l\'aquarelle sur une feuille de papier. \n'), -(51981,7684,'VoixOffIn','Mais ce contraste et cette musique cette voix ridant l’air à peine cette puissance chuchotée ces perspectives, \n'), -(51982,7684,'BandeSon','Id. \n'), -(51983,7684,'Ecrits','\n'), -(51984,7684,'_product_image_gallery',''), -(51985,7685,'_pingme','1'), -(51986,7685,'_encloseme','1'), -(51987,7685,'Index','4780'), -(51988,7685,'Minutage','59’22 \n'), -(51989,7685,'Images','Enfants jouant dans la rue, autres enfants avec un scooter et un chat. \n'), -(51990,7685,'VoixOffIn','ces découvertes, ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers. *Psaume* *sur* *une* *voix*, *Autres* *Rhumbs* (1927), Paul Valéry. *Histoires* *du* *cinéma* *4a* (1989 - 99), Jean-Luc Godard. \n'), -(51991,7685,'BandeSon','Voix d’enfants. \n'), -(51992,7685,'Ecrits','\n'), -(51993,7685,'_product_image_gallery',''), -(51994,7686,'_pingme','1'), -(51995,7686,'_encloseme','1'), -(51996,7686,'Index','4790'), -(51997,7686,'Minutage','59’36 \n'), -(51998,7686,'Images','Jeune femme parlant au téléphone en arabe, observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique. \n *Gare* *Centrale* (1958), Youssef Chahine. \n'), -(51999,7686,'VoixOffIn','Jeune femme [traduction du dialecte égyptien]: \n Il faut que je vois. Il faut que je te vois, tu as été absent pendant quatre ans. Je m\'en fiche. Dis leur n\'importe quoi. Je t\'attendrai à la gare. Mon chéri... \n'), -(52000,7686,'BandeSon','Silence. \n'), -(52001,7686,'Ecrits','\n'), -(52002,7686,'_product_image_gallery',''), -(52003,7687,'_pingme','1'), -(52004,7687,'_encloseme','1'), -(52005,7687,'Index','4800'), -(52006,7687,'Minutage','59’57 \n'), -(52007,7687,'Images','Noir. \n'), -(52008,7687,'VoixOffIn','Voix d\'un enfant criant [traduction du dialecte palestinien]: \n Monsieur le juge, la guerre a brûlé mes livres ! \n *Histoires* *du* *cinéma* *4b* (1989 - 99), Jean-Luc Godard. \n \n Voix d’homme recitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [traduction de l’arabe classique]: \n Je t\'ai donné un instant. Et j\'ai passé un moment. Mais ton visage n\'est pas... et ton kohl *un maquillage similaire au mascara] est devenu ciment. Et les fusils. J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris. J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant. Oh mon dieu... Je t\'ai cherché sous le palmier. On l\'a traîné... \n'), -(52009,7687,'BandeSon','Id. \n'), -(52010,7687,'Ecrits','\n'), -(52011,7687,'_product_image_gallery',''), -(52012,7688,'_pingme','1'), -(52013,7688,'_encloseme','1'), -(52014,7688,'Index','4810'), -(52015,7688,'Minutage','1h00’03 \n'), -(52016,7688,'Images','Noir. \n'), -(52017,7688,'VoixOffIn','\n'), -(52018,7688,'BandeSon','Id. \n'), -(52019,7688,'Ecrits','Peut - être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n \n Racontera \n cela \n'), -(52020,7688,'_product_image_gallery',''), -(52021,7689,'_pingme','1'), -(52022,7689,'_encloseme','1'), -(52023,7689,'Index','4820'), -(52024,7689,'Minutage','1h00’04 \n'), -(52025,7689,'Images','Clignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov. \n'), -(52026,7689,'VoixOffIn','\n'), -(52027,7689,'BandeSon','Id. \n'), -(52028,7689,'Ecrits','Peut - être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n Scheherazade \n Racontera \n Cela \n autrement \n'), -(52029,7689,'_product_image_gallery',''), -(52030,7690,'_pingme','1'), -(52031,7690,'_encloseme','1'), -(52032,7690,'Index','4830'), -(52033,7690,'Minutage','1h00’09 \n'), -(52034,7690,'Images','Photographie d\'une personne morte et défigurée, au crâne fendu. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov. \n'), -(52035,7690,'VoixOffIn','\n'), -(52036,7690,'BandeSon','Id. \n'), -(52037,7690,'Ecrits','\n'), -(52038,7690,'_product_image_gallery',''), -(52039,7691,'_pingme','1'), -(52040,7691,'_encloseme','1'), -(52041,7691,'Index','4840'), -(52042,7691,'Minutage','1h00’13 \n'), -(52043,7691,'Images','Femme parlant devant un brasier. Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure. \n *Les* *silences* *du* *passé* (1994), Moufida Tlatli. \n'), -(52044,7691,'VoixOffIn','Voix d\'un homme parlant en arabe. *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov. \n'), -(52045,7691,'BandeSon','Coups de mitraillette. *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov. \n'), -(52046,7691,'Ecrits','\n'), -(52047,7691,'_product_image_gallery',''), -(52048,7692,'_pingme','1'), -(52049,7692,'_encloseme','1'), -(52050,7692,'Index','4850'), -(52051,7692,'Minutage','1h00’22 \n'), -(52052,7692,'Images','De nouveau, personne morte et défigurée au crâne fendu. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov. \n'), -(52053,7692,'VoixOffIn','Id. \n'), -(52054,7692,'BandeSon','Id. \n'), -(52055,7692,'Ecrits','\n'), -(52056,7692,'_product_image_gallery',''), -(52057,7693,'_pingme','1'), -(52058,7693,'_encloseme','1'), -(52059,7693,'Index','4860'), -(52060,7693,'Minutage','1h00’31 \n'), -(52061,7693,'Images','Saturé : cadavres dans un paysage désertique. \n'), -(52062,7693,'VoixOffIn','Id. \n'), -(52063,7693,'BandeSon','Id. \n'), -(52064,7693,'Ecrits','\n'), -(52065,7693,'_product_image_gallery',''), -(52066,7694,'_pingme','1'), -(52067,7694,'_encloseme','1'), -(52068,7694,'Index','4870'), -(52069,7694,'Minutage','1h00’41 \n'), -(52070,7694,'Images','Saturé en tons bleus : personne nageant dans l\'eau. \n'), -(52071,7694,'VoixOffIn','Id. \n'), -(52072,7694,'BandeSon','Id. \n'), -(52073,7694,'Ecrits','\n'), -(52074,7694,'_product_image_gallery',''), -(52075,7695,'_pingme','1'), -(52076,7695,'_encloseme','1'), -(52077,7695,'Index','4880'), -(52078,7695,'Minutage','1h00’47 \n'), -(52079,7695,'Images','Saturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve. \n *La* *saison* *des* *hommes* (2002), Moufida Tlatli. \n'), -(52080,7695,'VoixOffIn','Id. \n'), -(52081,7695,'BandeSon','Id. \n'), -(52082,7695,'Ecrits','\n'), -(52083,7695,'_product_image_gallery',''), -(52084,7696,'_pingme','1'), -(52085,7696,'_encloseme','1'), -(52086,7696,'Index','4890'), -(52087,7696,'Minutage','1h00’54 \n'), -(52088,7696,'Images','Livre feuilleté \n *L\'Arabie* *heureuse**.* *Souvenirs* *de* *voyages* *en* *Afrique* *et* *en* *Asie* (1860), Hadji - Abd - El - Hamid Bey, publié par Alexandre Dumas. \n'), -(52089,7696,'VoixOffIn','Que n’a - t - on pas écrit la nuit  ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin, Rimbaud. \n \n \n'), -(52090,7696,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(52091,7696,'Ecrits','\n'), -(52092,7696,'_product_image_gallery',''), -(52093,7697,'_pingme','1'), -(52094,7697,'_encloseme','1'), -(52095,7697,'Index','4900'), -(52096,7697,'Minutage','1h01’06 \n'), -(52097,7697,'Images','Noir. \n'), -(52098,7697,'VoixOffIn','Nous parlions de ce qu’on voit dans un rêve \n Nous nous demandions comment, dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous \n'), -(52099,7697,'BandeSon','Voix masculine d’un muezzin, en arabe. \n Puis, après à la guitare. *Thimar**,* *6**.* *Uns* (1998), Anouar Brahem, John Surman, Dave Holland. \n'), -(52100,7697,'Ecrits','\n'), -(52101,7697,'_product_image_gallery',''), -(52102,7698,'_pingme','1'), -(52103,7698,'_encloseme','1'), -(52104,7698,'Index','4910'), -(52105,7698,'Minutage','1h01’18 \n'), -(52106,7698,'Images','Saturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons. \n *Vue* *dans* *une* *ruelle* (1914), August Macke. \n'), -(52107,7698,'VoixOffIn','de couleurs de telle intensité \n'), -(52108,7698,'BandeSon','Id. \n'), -(52109,7698,'Ecrits','\n'), -(52110,7698,'_product_image_gallery',''), -(52111,7699,'_pingme','1'), -(52112,7699,'_encloseme','1'), -(52113,7699,'Index','4920'), -(52114,7699,'Minutage','1h01’20 \n'), -(52115,7699,'Images','Mains de Godard feuilletant des images, dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(52116,7699,'VoixOffIn','Elles sont le produit de notre savoir \n'), -(52117,7699,'BandeSon','Id. \n'), -(52118,7699,'Ecrits','\n'), -(52119,7699,'_product_image_gallery',''), -(52120,7700,'_pingme','1'), -(52121,7700,'_encloseme','1'), -(52122,7700,'Index','4930'), -(52123,7700,'Minutage','1h01’23 \n'), -(52124,7700,'Images','Aquarelle de femme en robe. \n *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *1b* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(52125,7700,'VoixOffIn','concernant la lumière \n'), -(52126,7700,'BandeSon','Id. \n'), -(52127,7700,'Ecrits','\n'), -(52128,7700,'_product_image_gallery',''), -(52129,7701,'_pingme','1'), -(52130,7701,'_encloseme','1'), -(52131,7701,'Index','4940'), -(52132,7701,'Minutage','1h01’25 \n'), -(52133,7701,'Images','Homme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées. \n'), -(52134,7701,'VoixOffIn','Le savoir voit  ! \n \n Le contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques. \n'), -(52135,7701,'BandeSon','*Concerto* *pour* *violon * *no * *2* *en * *mi* *mineur*,  *Op**. * *64* *(**MWV * *O* *14**)* (1844), Félix Mendelssohn. \n'), -(52136,7701,'Ecrits','PASSEPORT \n VERS \n LE RÉEL \n'), -(52137,7701,'_product_image_gallery',''), -(52138,7702,'_pingme','1'), -(52139,7702,'_encloseme','1'), -(52140,7702,'Index','4950'), -(52141,7702,'Minutage','1h01’35 \n'), -(52142,7702,'Images','Noir. \n'), -(52143,7702,'VoixOffIn','Les mélodies n’ont pas besoin d’être identiques \n'), -(52144,7702,'BandeSon','Id. \n'), -(52145,7702,'Ecrits','\n'), -(52146,7702,'_product_image_gallery',''), -(52147,7703,'_pingme','1'), -(52148,7703,'_encloseme','1'), -(52149,7703,'Index','4960'), -(52150,7703,'Minutage','1h01’44 \n'), -(52151,7703,'Images','Aquarelle d\'un âne au milieu des maisons. \n *Vue* *sur* *une* *mosquée* (1914), August Macke. \n'), -(52152,7703,'VoixOffIn','non plus que parentes, étrangères l\'une à l\'autre. Elles ne font pas obstacle à la composition \n'), -(52153,7703,'BandeSon','Id. \n'), -(52154,7703,'Ecrits','\n'), -(52155,7703,'_product_image_gallery',''), -(52156,7704,'_pingme','1'), -(52157,7704,'_encloseme','1'), -(52158,7704,'Index','4970'), -(52159,7704,'Minutage','1h01’49 \n'), -(52160,7704,'Images','Noir. \n'), -(52161,7704,'VoixOffIn','mais il faut les tenir \n'), -(52162,7704,'BandeSon','Id. \n'), -(52163,7704,'Ecrits','\n'), -(52164,7704,'_product_image_gallery',''), -(52165,7705,'_pingme','1'), -(52166,7705,'_encloseme','1'), -(52167,7705,'Index','4980'), -(52168,7705,'Minutage','1h01’53 \n'), -(52169,7705,'Images','Photographie d\'un pinceau posé sur une feuille peinte. \n'), -(52170,7705,'VoixOffIn','toutes les deux ensemble et en même temps. Dans l\'harmonie les accords produisent les mélodies. \n'), -(52171,7705,'BandeSon','Id. et silence. \n'), -(52172,7705,'Ecrits','\n'), -(52173,7705,'_product_image_gallery',''), -(52174,7706,'_pingme','1'), -(52175,7706,'_encloseme','1'), -(52176,7706,'Index','4990'), -(52177,7706,'Minutage','1h02’07 \n'), -(52178,7706,'Images','Surexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol. \n *Tamaout* (1970), Marc’o. \n'), -(52179,7706,'VoixOffIn','Dans le contrepoint ce sont des mélodies elles - mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean - Luc Godard). \n'), -(52180,7706,'BandeSon','Id. \n'), -(52181,7706,'Ecrits','\n'), -(52182,7706,'_product_image_gallery',''), -(52183,7707,'_pingme','1'), -(52184,7707,'_encloseme','1'), -(52185,7707,'Index','5000'), -(52186,7707,'Minutage','1h02’16 \n'), -(52187,7707,'Images','Noir. \n'), -(52188,7707,'VoixOffIn','\n'), -(52189,7707,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946), Mieczysław Weinberg. \n'), -(52190,7707,'Ecrits','\n'), -(52191,7707,'_product_image_gallery',''), -(52192,7708,'_pingme','1'), -(52193,7708,'_encloseme','1'), -(52194,7708,'Index','5010'), -(52195,7708,'Minutage','1h02’21 \n'), -(52196,7708,'Images','Trois filles et un garçon jouant dans une piscine. *\n* *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(52197,7708,'VoixOffIn','\n'), -(52198,7708,'BandeSon','Id. \n'), -(52199,7708,'Ecrits','\n'), -(52200,7708,'_product_image_gallery',''), -(52201,7709,'_pingme','1'), -(52202,7709,'_encloseme','1'), -(52203,7709,'Index','5020'), -(52204,7709,'Minutage','1h02’39 \n'), -(52205,7709,'Images','Saturé : soleil couchant sur la mer. \n'), -(52206,7709,'VoixOffIn','\n'), -(52207,7709,'BandeSon','Id. \n'), -(52208,7709,'Ecrits','\n'), -(52209,7709,'_product_image_gallery',''), -(52210,7710,'_pingme','1'), -(52211,7710,'_encloseme','1'), -(52212,7710,'Index','5030'), -(52213,7710,'Minutage','1h02’48 \n'), -(52214,7710,'Images','Noir. \n'), -(52215,7710,'VoixOffIn','\n'), -(52216,7710,'BandeSon','*Piano* *Quintet**,* *Op**.* *18* *-* *4**.* *Largo* (1944), Mieczysław Weinberg. \n \n'), -(52217,7710,'Ecrits','HEUREUSE \n ARABIE \n \n *Hasards* *de* *l\'Arabie* *heureuse* (2005), Frederic Prokosch. \n'), -(52218,7710,'_product_image_gallery',''), -(52219,7711,'_pingme','1'), -(52220,7711,'_encloseme','1'), -(52221,7711,'Index','5040'), -(52222,7711,'Minutage','1h02’55 \n'), -(52223,7711,'Images','Saturé et surexposé : bateau au milieu de la mer et pêcheurs. \n'), -(52224,7711,'VoixOffIn','\n'), -(52225,7711,'BandeSon','Id. \n'), -(52226,7711,'Ecrits','\n'), -(52227,7711,'_product_image_gallery',''), -(52228,7712,'_pingme','1'), -(52229,7712,'_encloseme','1'), -(52230,7712,'Index','5050'), -(52231,7712,'Minutage','1h03’08 \n'), -(52232,7712,'Images','Femme se peingnant les mains de symboles géométriques. \n'), -(52233,7712,'VoixOffIn','\n'), -(52234,7712,'BandeSon','Id. \n'), -(52235,7712,'Ecrits','\n'), -(52236,7712,'_product_image_gallery',''), -(52237,7713,'_pingme','1'), -(52238,7713,'_encloseme','1'), -(52239,7713,'Index','5060'), -(52240,7713,'Minutage','1h03’09 \n'), -(52241,7713,'Images','Saturé : mer ondulante vue d\'un golfe. \n'), -(52242,7713,'VoixOffIn','\n'), -(52243,7713,'BandeSon','Silence, puis vagues. \n'), -(52244,7713,'Ecrits','\n'), -(52245,7713,'_product_image_gallery',''), -(52246,7714,'_pingme','1'), -(52247,7714,'_encloseme','1'), -(52248,7714,'Index','5070'), -(52249,7714,'Minutage','1h03’41 \n'), -(52250,7714,'Images','Noir. \n'), -(52251,7714,'VoixOffIn','\n'), -(52252,7714,'BandeSon','Id. et silence. \n'), -(52253,7714,'Ecrits','\n'), -(52254,7714,'_product_image_gallery',''), -(52255,7715,'_pingme','1'), -(52256,7715,'_encloseme','1'), -(52257,7715,'Index','5080'), -(52258,7715,'Minutage','1h03’47 \n'), -(52259,7715,'Images','Jeune femme pleurant sur une plage, hommes chantant en arabe en arrière - plan. *La* *fièvre* (2014), Safia Benhaïm. \n'), -(52260,7715,'VoixOffIn','\n'), -(52261,7715,'BandeSon','Voix masculines accompagnées d’instruments à percussions. \n'), -(52262,7715,'Ecrits','\n'), -(52263,7715,'_product_image_gallery',''), -(52264,7716,'_pingme','1'), -(52265,7716,'_encloseme','1'), -(52266,7716,'Index','5090'), -(52267,7716,'Minutage','1h03’57 \n'), -(52268,7716,'Images','Noir. \n'), -(52269,7716,'VoixOffIn','\n'), -(52270,7716,'BandeSon','Id. \n'), -(52271,7716,'Ecrits','\n'), -(52272,7716,'_product_image_gallery',''), -(52273,7717,'_pingme','1'), -(52274,7717,'_encloseme','1'), -(52275,7717,'Index','5100'), -(52276,7717,'Minutage','1h03’58 \n'), -(52277,7717,'Images','En noir et blanc : bris de vitres de voitures. \n *Djamila* (1958), Youssef Chahine. \n'), -(52278,7717,'VoixOffIn','\n'), -(52279,7717,'BandeSon','Explosion et vitres cassées. \n'), -(52280,7717,'Ecrits','\n'), -(52281,7717,'_product_image_gallery',''), -(52282,7718,'_pingme','1'), -(52283,7718,'_encloseme','1'), -(52284,7718,'Index','5110'), -(52285,7718,'Minutage','1h04’00 \n'), -(52286,7718,'Images','Femme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit. *\n* *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(52287,7718,'VoixOffIn','\n'), -(52288,7718,'BandeSon','Silence. \n'), -(52289,7718,'Ecrits','\n'), -(52290,7718,'_product_image_gallery',''), -(52291,7719,'_pingme','1'), -(52292,7719,'_encloseme','1'), -(52293,7719,'Index','5120'), -(52294,7719,'Minutage','1h04’05 \n'), -(52295,7719,'Images','Femme embrassant les pieds d\'un homme. \n'), -(52296,7719,'VoixOffIn','\n'), -(52297,7719,'BandeSon','Id. \n'), -(52298,7719,'Ecrits','\n'), -(52299,7719,'_product_image_gallery',''), -(52300,7720,'_pingme','1'), -(52301,7720,'_encloseme','1'), -(52302,7720,'Index','5130'), -(52303,7720,'Minutage','1h04’07 \n'), -(52304,7720,'Images','Homme marchant sur des toits de maisons au moyen - orient. \n *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(52305,7720,'VoixOffIn','Très loin, très bas, l’océan … cent millions de vagues. \n Elles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa, \n'), -(52306,7720,'BandeSon','Id. puis coups de mitraillette. \n'), -(52307,7720,'Ecrits','\n'), -(52308,7720,'_product_image_gallery',''), -(52309,7721,'_pingme','1'), -(52310,7721,'_encloseme','1'), -(52311,7721,'Index','5140'), -(52312,7721,'Minutage','1h04’24 \n'), -(52313,7721,'Images','Lac et ciel entourés de montagnes. \n'), -(52314,7721,'VoixOffIn','si lentes que, vues d’en haut, d’en plein ciel en ciel, elles ne donnaient qu’à peine l’impression de bouger \n'), -(52315,7721,'BandeSon','Silence. \n'), -(52316,7721,'Ecrits','\n'), -(52317,7721,'_product_image_gallery',''), -(52318,7722,'_pingme','1'), -(52319,7722,'_encloseme','1'), -(52320,7722,'Index','5150'), -(52321,7722,'Minutage','1h04’35 \n'), -(52322,7722,'Images','Saturé : hommes et femmes sur une plage, bateau. \n'), -(52323,7722,'VoixOffIn','Elles glissaient sur la mer avec l’indolente précision d\'un dessin de Damas \n'), -(52324,7722,'BandeSon','Id. \n'), -(52325,7722,'Ecrits','\n'), -(52326,7722,'_product_image_gallery',''), -(52327,7723,'_pingme','1'), -(52328,7723,'_encloseme','1'), -(52329,7723,'Index','5160'), -(52330,7723,'Minutage','1h04’42 \n'), -(52331,7723,'Images','Noir. \n'), -(52332,7723,'VoixOffIn','qui semble comme un grand réseau blanc  sur une feuille \n'), -(52333,7723,'BandeSon','Arpèges à la guitare. *Raf* *Raf* (1991), Anouar Brahem. \n'), -(52334,7723,'Ecrits','ARCHÉOLOGIE \n ET PIRATES \n'), -(52335,7723,'_product_image_gallery',''), -(52336,7724,'_pingme','1'), -(52337,7724,'_encloseme','1'), -(52338,7724,'Index','5170'), -(52339,7724,'Minutage','1h04’45 \n'), -(52340,7724,'Images','Surexposé et saturé : quatre enfants au milieu de la mer. \n'), -(52341,7724,'VoixOffIn','de verre bleu. De place en place, \n'), -(52342,7724,'BandeSon','Id. \n'), -(52343,7724,'Ecrits','\n'), -(52344,7724,'_product_image_gallery',''), -(52345,7725,'_pingme','1'), -(52346,7725,'_encloseme','1'), -(52347,7725,'Index','5180'), -(52348,7725,'Minutage','1h04’52 \n'), -(52349,7725,'Images','Photo d\'un coucher de soleil sur la mer. \n'), -(52350,7725,'VoixOffIn','dans cette transparence, la forme d\'un poisson frémissait puis s\'éclipsait, raie géant peut - être, \n'), -(52351,7725,'BandeSon','Id. \n'), -(52352,7725,'Ecrits','\n'), -(52353,7725,'_product_image_gallery',''), -(52354,7726,'_pingme','1'), -(52355,7726,'_encloseme','1'), -(52356,7726,'Index','5190'), -(52357,7726,'Minutage','1h05’00 \n'), -(52358,7726,'Images','Coucher de soleil sur la mer. \n'), -(52359,7726,'VoixOffIn','où requin sur la voie d\'eau plus froide. Vers le nord. S’aplatissait un archipel \n'), -(52360,7726,'BandeSon','Id. \n'), -(52361,7726,'Ecrits','\n'), -(52362,7726,'_product_image_gallery',''), -(52363,7727,'_pingme','1'), -(52364,7727,'_encloseme','1'), -(52365,7727,'Index','5200'), -(52366,7727,'Minutage','1h05’09 \n'), -(52367,7727,'Images','Zoomé : coucher de soleil sur la mer. \n'), -(52368,7727,'VoixOffIn','cortège de crocodiles, \n'), -(52369,7727,'BandeSon','Silence. \n'), -(52370,7727,'Ecrits','\n'), -(52371,7727,'_product_image_gallery',''), -(52372,7728,'_pingme','1'), -(52373,7728,'_encloseme','1'), -(52374,7728,'Index','5210'), -(52375,7728,'Minutage','1h05’16 \n'), -(52376,7728,'Images','Surexposé : hommes dans un bateau. \n'), -(52377,7728,'VoixOffIn','vers les jardins du sud, vers le nord. Les pirogues s\'aplatissaient. Un archipel posé sur la plaque de verre comme \n'), -(52378,7728,'BandeSon','Id. \n'), -(52379,7728,'Ecrits','\n'), -(52380,7728,'_product_image_gallery',''), -(52381,7729,'_pingme','1'), -(52382,7729,'_encloseme','1'), -(52383,7729,'Index','5220'), -(52384,7729,'Minutage','1h05’26 \n'), -(52385,7729,'Images','Noir. \n'), -(52386,7729,'VoixOffIn','des moustiques. \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(52387,7729,'BandeSon','Id. \n'), -(52388,7729,'Ecrits','\n'), -(52389,7729,'_product_image_gallery',''), -(52390,7730,'_pingme','1'), -(52391,7730,'_encloseme','1'), -(52392,7730,'Index','5230'), -(52393,7730,'Minutage','1h05’27 \n'), -(52394,7730,'Images','Saturé en tons rouge : désert, dunes. \n'), -(52395,7730,'VoixOffIn','\n'), -(52396,7730,'BandeSon','Id. \n'), -(52397,7730,'Ecrits','\n'), -(52398,7730,'_product_image_gallery',''), -(52399,7731,'_pingme','1'), -(52400,7731,'_encloseme','1'), -(52401,7731,'Index','5240'), -(52402,7731,'Minutage','1h05’30 \n'), -(52403,7731,'Images','Vieil homme soufflant sur des braises placées sur une brique, et posant une cafetière dessus. \n'), -(52404,7731,'VoixOffIn','\n'), -(52405,7731,'BandeSon','Id. \n'), -(52406,7731,'Ecrits','\n'), -(52407,7731,'_product_image_gallery',''), -(52408,7732,'_pingme','1'), -(52409,7732,'_encloseme','1'), -(52410,7732,'Index','5250'), -(52411,7732,'Minutage','1h05’36 \n'), -(52412,7732,'Images','Palmiers secoués par un vent fort. \n'), -(52413,7732,'VoixOffIn','\n'), -(52414,7732,'BandeSon','Vent \n'), -(52415,7732,'Ecrits','\n'), -(52416,7732,'_product_image_gallery',''), -(52417,7733,'_pingme','1'), -(52418,7733,'_encloseme','1'), -(52419,7733,'Index','5260'), -(52420,7733,'Minutage','1h05’41 \n'), -(52421,7733,'Images','Rue bruyante d\'une ville du Moyen Orient vue d’un balcon. \n'), -(52422,7733,'VoixOffIn','\n'), -(52423,7733,'BandeSon','Chanson en arabe provenant d’une radio résonnant dans la ville. \n'), -(52424,7733,'Ecrits','\n'), -(52425,7733,'_product_image_gallery',''), -(52426,7734,'_pingme','1'), -(52427,7734,'_encloseme','1'), -(52428,7734,'Index','5270'), -(52429,7734,'Minutage','1h05’45 \n'), -(52430,7734,'Images','Surexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre. \n *Judex* (1964), Georges Franju. \n'), -(52431,7734,'VoixOffIn','\n'), -(52432,7734,'BandeSon','Silence. \n'), -(52433,7734,'Ecrits','\n'), -(52434,7734,'_product_image_gallery',''), -(52435,7735,'_pingme','1'), -(52436,7735,'_encloseme','1'), -(52437,7735,'Index','5280'), -(52438,7735,'Minutage','1h05’52 \n'), -(52439,7735,'Images','Au ralenti : femme au balcon vue de dos, se retournant. \n *La* *mome* *vert* *de* *gris* (1953), Bernard borderie. \n'), -(52440,7735,'VoixOffIn','\n'), -(52441,7735,'BandeSon','Id. \n'), -(52442,7735,'Ecrits','\n'), -(52443,7735,'_product_image_gallery',''), -(52444,7736,'_pingme','1'), -(52445,7736,'_encloseme','1'), -(52446,7736,'Index','5290'), -(52447,7736,'Minutage','1h05’55 \n'), -(52448,7736,'Images','Femme dansant en regardant la caméra. \n *La* *bandera* (1935), Julien Duvivier. \n'), -(52449,7736,'VoixOffIn','\n'), -(52450,7736,'BandeSon','Id. \n'), -(52451,7736,'Ecrits','\n'), -(52452,7736,'_product_image_gallery',''), -(52453,7737,'_pingme','1'), -(52454,7737,'_encloseme','1'), -(52455,7737,'Index','5300'), -(52456,7737,'Minutage','1h06’00 \n'), -(52457,7737,'Images','Photo d\'une rue d’une ville prise avec un téléphone portable depuis un balcon. \n'), -(52458,7737,'VoixOffIn','\n'), -(52459,7737,'BandeSon','Explosions et cris. \n'), -(52460,7737,'Ecrits','\n'), -(52461,7737,'_product_image_gallery',''), -(52462,7738,'_pingme','1'), -(52463,7738,'_encloseme','1'), -(52464,7738,'Index','5310'), -(52465,7738,'Minutage','1h06’06 \n'), -(52466,7738,'Images','Au ralenti : homme enflammé courant. \n'), -(52467,7738,'VoixOffIn','\n'), -(52468,7738,'BandeSon','Id. \n'), -(52469,7738,'Ecrits','\n'), -(52470,7738,'_product_image_gallery',''), -(52471,7739,'_pingme','1'), -(52472,7739,'_encloseme','1'), -(52473,7739,'Index','5320'), -(52474,7739,'Minutage','1h06’12 \n'), -(52475,7739,'Images','Deux hommes lisant le Coran et priant. \n'), -(52476,7739,'VoixOffIn','Le livre. Les religions du livre ont forgé nos sociétés \n'), -(52477,7739,'BandeSon','Silence. \n'), -(52478,7739,'Ecrits','\n'), -(52479,7739,'_product_image_gallery',''), -(52480,7740,'_pingme','1'), -(52481,7740,'_encloseme','1'), -(52482,7740,'Index','5330'), -(52483,7740,'Minutage','1h06’19 \n'), -(52484,7740,'Images','Homme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main. \n *Il* *fiore* *delle* *mille* *e* *una* *notte* (1974), Pier Paolo Pasolini. \n'), -(52485,7740,'VoixOffIn','et nous avons sacralisé les textes. \n Tables de la lois, dix commencements, rouleaux de la   Torah, Bible, Coran etc. \n'), -(52486,7740,'BandeSon','Id. \n'), -(52487,7740,'Ecrits','\n'), -(52488,7740,'_product_image_gallery',''), -(52489,7741,'_pingme','1'), -(52490,7741,'_encloseme','1'), -(52491,7741,'Index','5340'), -(52492,7741,'Minutage','1h06’36 \n'), -(52493,7741,'Images','Noir. \n'), -(52494,7741,'VoixOffIn','Il fallait (Jean-Luc Godard) \n'), -(52495,7741,'BandeSon','Id. \n'), -(52496,7741,'Ecrits','\n'), -(52497,7741,'_product_image_gallery',''), -(52498,7742,'_pingme','1'), -(52499,7742,'_encloseme','1'), -(52500,7742,'Index','5350'), -(52501,7742,'Minutage','1h06’38 \n'), -(52502,7742,'Images','Peinte à la main sur un fond noir : «  Le Livre d’\'  » écrit en rouge et «  Image  » écrit en blanc. \n'), -(52503,7742,'VoixOffIn','\n'), -(52504,7742,'BandeSon','Id. \n'), -(52505,7742,'Ecrits','\n'), -(52506,7742,'_product_image_gallery',''), -(52507,7743,'_pingme','1'), -(52508,7743,'_encloseme','1'), -(52509,7743,'Index','5360'), -(52510,7743,'Minutage','1h06’41 \n'), -(52511,7743,'Images','Saturé : vidéo prise du sommet d\'une montagne, montrant la mer. Le bruit du vent perturbe le microphone. \n'), -(52512,7743,'VoixOffIn','\n'), -(52513,7743,'BandeSon','Vent. \n'), -(52514,7743,'Ecrits','\n'), -(52515,7743,'_product_image_gallery',''), -(52516,7744,'_pingme','1'), -(52517,7744,'_encloseme','1'), -(52518,7744,'Index','5370'), -(52519,7744,'Minutage','1h06’50 \n'), -(52520,7744,'Images','En noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent. \n *La* *mome* *vert* *de* *gris* (1953), Bernard borderie. \n'), -(52521,7744,'VoixOffIn','Ici, à Dofa, la capitale de l\'Émirat, il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué \n'), -(52522,7744,'BandeSon','Silence. \n'), -(52523,7744,'Ecrits','\n'), -(52524,7744,'_product_image_gallery',''), -(52525,7745,'_pingme','1'), -(52526,7745,'_encloseme','1'), -(52527,7745,'Index','5380'), -(52528,7745,'Minutage','1h06’55 \n'), -(52529,7745,'Images','Homme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette, où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran, se plaignant de la main, et à haute - voix. Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur. \n'), -(52530,7745,'VoixOffIn','Vous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties. \n \n quelque rumeur autre que les explosions \n'), -(52531,7745,'BandeSon','Id. puis voix humaines. \n'), -(52532,7745,'Ecrits','\n'), -(52533,7745,'_product_image_gallery',''), -(52534,7746,'_pingme','1'), -(52535,7746,'_encloseme','1'), -(52536,7746,'Index','5390'), -(52537,7746,'Minutage','1h07’28 \n'), -(52538,7746,'Images','Saturé en tons jaunes et rouges, et sous - exposé : puit de pétrole en flammes. \n'), -(52539,7746,'VoixOffIn','En effet la grande puissance impérialiste qui étendait son emprise politique sur tous les États du Golfe ne s’intéressait plus à Dofa depuis qu’il était clair que son sous - sol ne renfermait pas de pétrole. \n \n En superposition la voix de Jean-Luc Godard  : un gouvernement assez puissant pour donner aux gens tout ce qu\'ils veulent, \n'), -(52540,7746,'BandeSon','Silence. \n'), -(52541,7746,'Ecrits','\n'), -(52542,7746,'_product_image_gallery',''), -(52543,7747,'_pingme','1'), -(52544,7747,'_encloseme','1'), -(52545,7747,'Index','5400'), -(52546,7747,'Minutage','1h07’50 \n'), -(52547,7747,'Images','Homme tirant de nuit sur des fêtards réunis autour d\'un feu. Fêtards s\'enfuyant à la vue de l\'homme. \n'), -(52548,7747,'VoixOffIn','assez puissant pour leur prendre tout ce qu’ils ont. \n \n Les frondeurs irréductibles de l’ordre établi avaient depuis longtemps renoncé à toute action brutale \n'), -(52549,7747,'BandeSon','Id. puis chants, coups de fusil et cris. \n'), -(52550,7747,'Ecrits','\n'), -(52551,7747,'_product_image_gallery',''), -(52552,7748,'_pingme','1'), -(52553,7748,'_encloseme','1'), -(52554,7748,'Index','5410'), -(52555,7748,'Minutage','1h08’13 \n'), -(52556,7748,'Images','Sous - exposé, en noir et blanc : personnes autour d\'un feu. \n'), -(52557,7748,'VoixOffIn','la considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable \n'), -(52558,7748,'BandeSon','Silence. \n'), -(52559,7748,'Ecrits','\n'), -(52560,7748,'_product_image_gallery',''), -(52561,7749,'_pingme','1'), -(52562,7749,'_encloseme','1'), -(52563,7749,'Index','5420'), -(52564,7749,'Minutage','1h08’21 \n'), -(52565,7749,'Images','Noir. \n'), -(52566,7749,'VoixOffIn','mais où régnait une paix souveraine \n'), -(52567,7749,'BandeSon','Id. \n'), -(52568,7749,'Ecrits','\n'), -(52569,7749,'_product_image_gallery',''), -(52570,7750,'_pingme','1'), -(52571,7750,'_encloseme','1'), -(52572,7750,'Index','5430'), -(52573,7750,'Minutage','1h08’24 \n'), -(52574,7750,'Images','Paysage semi désert, vu d\'une route. \n'), -(52575,7750,'VoixOffIn','car, là où il n\'y a rien, même les scélérats se résignent à l\'indigence. (Jean-Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(52576,7750,'BandeSon','Id. \n'), -(52577,7750,'Ecrits','\n'), -(52578,7750,'_product_image_gallery',''), -(52579,7751,'_pingme','1'), -(52580,7751,'_encloseme','1'), -(52581,7751,'Index','5440'), -(52582,7751,'Minutage','1h08’32 \n'), -(52583,7751,'Images','Noir. \n'), -(52584,7751,'VoixOffIn','\n'), -(52585,7751,'BandeSon','Id. \n'), -(52586,7751,'Ecrits','\n'), -(52587,7751,'_product_image_gallery',''), -(52588,7752,'_pingme','1'), -(52589,7752,'_encloseme','1'), -(52590,7752,'Index','5450'), -(52591,7752,'Minutage','1h08’36 \n'), -(52592,7752,'Images','Haut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa. Au milieu de l’écran, à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa. \n'), -(52593,7752,'VoixOffIn','\n'), -(52594,7752,'BandeSon','A la guitare : arpèges. \n'), -(52595,7752,'Ecrits','\n'), -(52596,7752,'_product_image_gallery',''), -(52597,7753,'_pingme','1'), -(52598,7753,'_encloseme','1'), -(52599,7753,'Index','5460'), -(52600,7753,'Minutage','1h08’52 \n'), -(52601,7753,'Images','Noir. \n'), -(52602,7753,'VoixOffIn','\n'), -(52603,7753,'BandeSon','Id. \n'), -(52604,7753,'Ecrits','\n'), -(52605,7753,'_product_image_gallery',''), -(52606,7754,'_pingme','1'), -(52607,7754,'_encloseme','1'), -(52608,7754,'Index','5470'), -(52609,7754,'Minutage','1h08’55 \n'), -(52610,7754,'Images','Visage d\'une femme chantant en arabe. \n'), -(52611,7754,'VoixOffIn','\n'), -(52612,7754,'BandeSon','Voix féminine, en arabe. \n'), -(52613,7754,'Ecrits','\n'), -(52614,7754,'_product_image_gallery',''), -(52615,7755,'_pingme','1'), -(52616,7755,'_encloseme','1'), -(52617,7755,'Index','5480'), -(52618,7755,'Minutage','1h08’59 \n'), -(52619,7755,'Images','Saturé en tons oranges et jaunes : match de football à la télévision aaccompagné des mots d’un commentateur sportif et photographie en couleur seppia de deux footballers. \n'), -(52620,7755,'VoixOffIn','\n'), -(52621,7755,'BandeSon','Id. \n'), -(52622,7755,'Ecrits','\n'), -(52623,7755,'_product_image_gallery',''), -(52624,7756,'_pingme','1'), -(52625,7756,'_encloseme','1'), -(52626,7756,'Index','5490'), -(52627,7756,'Minutage','1h09’11 \n'), -(52628,7756,'Images','Noir. \n'), -(52629,7756,'VoixOffIn','\n'), -(52630,7756,'BandeSon','Id. \n'), -(52631,7756,'Ecrits','\n'), -(52632,7756,'_product_image_gallery',''), -(52633,7757,'_pingme','1'), -(52634,7757,'_encloseme','1'), -(52635,7757,'Index','5500'), -(52636,7757,'Minutage','1h09’12 \n'), -(52637,7757,'Images','Homme et femme regardant la télévision. \n'), -(52638,7757,'VoixOffIn','On ne pouvait cependant oublier leur aptitude à se surpasser dans l\'abjection \n'), -(52639,7757,'BandeSon','Silence. \n'), -(52640,7757,'Ecrits','\n'), -(52641,7757,'_product_image_gallery',''), -(52642,7758,'_pingme','1'), -(52643,7758,'_encloseme','1'), -(52644,7758,'Index','5510'), -(52645,7758,'Minutage','1h09’23 \n'), -(52646,7758,'Images','Mains d\'un homme enchaîné. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52647,7758,'VoixOffIn','lorsqu\'ils sont soutenus \n'), -(52648,7758,'BandeSon','Id. \n'), -(52649,7758,'Ecrits','\n'), -(52650,7758,'_product_image_gallery',''), -(52651,7759,'_pingme','1'), -(52652,7759,'_encloseme','1'), -(52653,7759,'Index','5520'), -(52654,7759,'Minutage','1h09’26 \n'), -(52655,7759,'Images','Petit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin. \n A côté de lui, homme enchaîné et gardé par trois autres hommes. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52656,7759,'VoixOffIn','et conseillés par des criminels  d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur. \n'), -(52657,7759,'BandeSon','Id. \n'), -(52658,7759,'Ecrits','\n'), -(52659,7759,'_product_image_gallery',''), -(52660,7760,'_pingme','1'), -(52661,7760,'_encloseme','1'), -(52662,7760,'Index','5530'), -(52663,7760,'Minutage','1h09’38 \n'), -(52664,7760,'Images','Noir. \n'), -(52665,7760,'VoixOffIn','Samantar \n'), -(52666,7760,'BandeSon','Id. \n'), -(52667,7760,'Ecrits','\n'), -(52668,7760,'_product_image_gallery',''), -(52669,7761,'_pingme','1'), -(52670,7761,'_encloseme','1'), -(52671,7761,'Index','5540'), -(52672,7761,'Minutage','1h09’44 \n'), -(52673,7761,'Images','Visage d\'un jeune homme appuyant sur une vitre reflétant son image. \n'), -(52674,7761,'VoixOffIn','était convaincu que la pauvreté d’un pays était sa seule sauvegarde contre les rapaces armés ou non. \n'), -(52675,7761,'BandeSon','Id. \n'), -(52676,7761,'Ecrits','\n'), -(52677,7761,'_product_image_gallery',''), -(52678,7762,'_pingme','1'), -(52679,7762,'_encloseme','1'), -(52680,7762,'Index','5550'), -(52681,7762,'Minutage','1h09’58 \n'), -(52682,7762,'Images','Deux petites filles au foulard sur la tête. Mains de personnes applaudissant. \n'), -(52683,7762,'VoixOffIn','qui n\'attendaient qu\'une promesse de profit pour venir le conquérir, \n'), -(52684,7762,'BandeSon','Id. \n'), -(52685,7762,'Ecrits','\n'), -(52686,7762,'_product_image_gallery',''), -(52687,7763,'_pingme','1'), -(52688,7763,'_encloseme','1'), -(52689,7763,'Index','5560'), -(52690,7763,'Minutage','1h10’01 \n'), -(52691,7763,'Images','Surexposé et saturé : chameaux et hommes marchant en file dans le désert. \n'), -(52692,7763,'VoixOffIn','le détruire et le pourrir \n'), -(52693,7763,'BandeSon','Id. \n'), -(52694,7763,'Ecrits','\n'), -(52695,7763,'_product_image_gallery',''), -(52696,7764,'_pingme','1'), -(52697,7764,'_encloseme','1'), -(52698,7764,'Index','5570'), -(52699,7764,'Minutage','1h10’05 \n'), -(52700,7764,'Images','Femme vue de dos, regardant un âne. \n'), -(52701,7764,'VoixOffIn','Et Samantar remerciait le ciel d\'être né sur cette \n'), -(52702,7764,'BandeSon','Id. \n'), -(52703,7764,'Ecrits','\n'), -(52704,7764,'_product_image_gallery',''), -(52705,7765,'_pingme','1'), -(52706,7765,'_encloseme','1'), -(52707,7765,'Index','5580'), -(52708,7765,'Minutage','1h10’14 \n'), -(52709,7765,'Images','Au ralenti, en noir et blanc : homme marchant dans une rue, une arme à la main. \n'), -(52710,7765,'VoixOffIn','terre désertique démunie de toute matière première et assez ingrate pour décourager les marchés. \n'), -(52711,7765,'BandeSon','Id. \n'), -(52712,7765,'Ecrits','\n'), -(52713,7765,'_product_image_gallery',''), -(52714,7766,'_pingme','1'), -(52715,7766,'_encloseme','1'), -(52716,7766,'Index','5590'), -(52717,7766,'Minutage','1h10’26 \n'), -(52718,7766,'Images','Noir. \n'), -(52719,7766,'VoixOffIn','Le plus stupéfiant dans cette affaire \n'), -(52720,7766,'BandeSon','Id. \n'), -(52721,7766,'Ecrits','\n'), -(52722,7766,'_product_image_gallery',''), -(52723,7767,'_pingme','1'), -(52724,7767,'_encloseme','1'), -(52725,7767,'Index','5600'), -(52726,7767,'Minutage','1h10’31 \n'), -(52727,7767,'Images','Rue et marché en plein air dans une ville du Moyen - Orient. \n *La* *fièvre* (2014), Safia Benhaïm. \n'), -(52728,7767,'VoixOffIn','était que les attentats étaient revendiqués par une soi - disant \n'), -(52729,7767,'BandeSon','Id. \n'), -(52730,7767,'Ecrits','\n'), -(52731,7767,'_product_image_gallery',''), -(52732,7768,'_pingme','1'), -(52733,7768,'_encloseme','1'), -(52734,7768,'Index','5610'), -(52735,7768,'Minutage','1h10’38 \n'), -(52736,7768,'Images','Saturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer. \n'), -(52737,7768,'VoixOffIn','force de libération du golfe  totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé. (Jean-Luc Godard). *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(52738,7768,'BandeSon','Id. puis vent. \n'), -(52739,7768,'Ecrits','\n'), -(52740,7768,'_product_image_gallery',''), -(52741,7769,'_pingme','1'), -(52742,7769,'_encloseme','1'), -(52743,7769,'Index','5620'), -(52744,7769,'Minutage','1h11’30 \n'), -(52745,7769,'Images','Noir. \n'), -(52746,7769,'VoixOffIn','\n'), -(52747,7769,'BandeSon','Id. \n'), -(52748,7769,'Ecrits','\n'), -(52749,7769,'_product_image_gallery',''), -(52750,7770,'_pingme','1'), -(52751,7770,'_encloseme','1'), -(52752,7770,'Index','5630'), -(52753,7770,'Minutage','1h11’32 \n'), -(52754,7770,'Images','Surexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert, et criant des phrases en arabe. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52755,7770,'VoixOffIn','[traduction de l’arabe] : Le volontariat dans la brigade de... La vie est une posture... \n'), -(52756,7770,'BandeSon','Id. \n'), -(52757,7770,'Ecrits','\n'), -(52758,7770,'_product_image_gallery',''), -(52759,7771,'_pingme','1'), -(52760,7771,'_encloseme','1'), -(52761,7771,'Index','5640'), -(52762,7771,'Minutage','1h11’35 \n'), -(52763,7771,'Images','Noir. \n'), -(52764,7771,'VoixOffIn','Ni l\'importance du territoire de Dofa … \n'), -(52765,7771,'BandeSon','Id. \n'), -(52766,7771,'Ecrits','\n'), -(52767,7771,'_product_image_gallery',''), -(52768,7772,'_pingme','1'), -(52769,7772,'_encloseme','1'), -(52770,7772,'Index','5650'), -(52771,7772,'Minutage','1h11’40 \n'), -(52772,7772,'Images','Sous - exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52773,7772,'VoixOffIn','\n'), -(52774,7772,'BandeSon','Id. \n'), -(52775,7772,'Ecrits','\n'), -(52776,7772,'_product_image_gallery',''), -(52777,7773,'_pingme','1'), -(52778,7773,'_encloseme','1'), -(52779,7773,'Index','5660'), -(52780,7773,'Minutage','1h11’46 \n'), -(52781,7773,'Images','Ralenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte, pour l\'ouvrir. *\n* *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. *\n*'), -(52782,7773,'VoixOffIn','Journal télévisé [traduction de l’arabe standard] : \n Nous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne... \n \n Voix d’homme : \n ni la conjoncture politique dans la région n\'avaient \n \n resté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité \n'), -(52783,7773,'BandeSon','Id. \n'), -(52784,7773,'Ecrits','\n'), -(52785,7773,'_product_image_gallery',''), -(52786,7774,'_pingme','1'), -(52787,7774,'_encloseme','1'), -(52788,7774,'Index','5670'), -(52789,7774,'Minutage','1h12’00 \n'), -(52790,7774,'Images','Surexposé et saturé, au ralenti : rangée de personnes vêtues de blanc se tenant les mains, et les déplaçant vers l\'arrière. Puis pieds en tongs dansant. \n'), -(52791,7774,'VoixOffIn','des émirats voisins pouvait d\'un jour à l\'autre devenir un enfer. \n'), -(52792,7774,'BandeSon','Voix masculines chantant un chant soufi (mystique) d\'Afrique du Nord (Hadhra en Tunisie ou Aissaoua en Algérie), accompagné de percussions. (Chant d\'invocation où l’on dit que il n\'y a de dieu que Dieu et que Mohamed est son prophète. Éloges de Dieu et du prophète Mohamed. Éloges d\'un saint patron qui est censé nous protéger). \n'), -(52793,7774,'Ecrits','\n'), -(52794,7774,'_product_image_gallery',''), -(52795,7775,'_pingme','1'), -(52796,7775,'_encloseme','1'), -(52797,7775,'Index','5680'), -(52798,7775,'Minutage','1h12’24 \n'), -(52799,7775,'Images','Noir. \n'), -(52800,7775,'VoixOffIn','\n'), -(52801,7775,'BandeSon','Id. \n'), -(52802,7775,'Ecrits','\n'), -(52803,7775,'_product_image_gallery',''), -(52804,7776,'_pingme','1'), -(52805,7776,'_encloseme','1'), -(52806,7776,'Index','5690'), -(52807,7776,'Minutage','1h12’28 \n'), -(52808,7776,'Images','De nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue et se pressant contre la porte d\'un appartement. \n'), -(52809,7776,'VoixOffIn','\n'), -(52810,7776,'BandeSon','Id. \n'), -(52811,7776,'Ecrits','\n'), -(52812,7776,'_product_image_gallery',''), -(52813,7777,'_pingme','1'), -(52814,7777,'_encloseme','1'), -(52815,7777,'Index','5700'), -(52816,7777,'Minutage','1h12’34 \n'), -(52817,7777,'Images','Saturé : hommes en tenue militaire officielle, et commandants. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52818,7777,'VoixOffIn','Ce qui tourmentait le Cheick El Kadem, le premier ministre du royaume, c\'était une vue de l\'esprit  \n'), -(52819,7777,'BandeSon','Trompettes de fanfare militaire. \n'), -(52820,7777,'Ecrits','\n'), -(52821,7777,'_product_image_gallery',''), -(52822,7778,'_pingme','1'), -(52823,7778,'_encloseme','1'), -(52824,7778,'Index','5710'), -(52825,7778,'Minutage','1h12’47 \n'), -(52826,7778,'Images','Saturé, sortant à droite et réapparaissant à gauche de l\'écran comme s\'il était projeté sur l\'écran d\'une télévision cassée : libellé du film «  Le Livre d\'Image  ». \n'), -(52827,7778,'VoixOffIn','car il rêvait de soumettre à sa domination, l\'ensemble des pays du golfe. \n'), -(52828,7778,'BandeSon','Id. et puis silence. \n'), -(52829,7778,'Ecrits','\n'), -(52830,7778,'_product_image_gallery',''), -(52831,7779,'_pingme','1'), -(52832,7779,'_encloseme','1'), -(52833,7779,'Index','5720'), -(52834,7779,'Minutage','1h12’57 \n'), -(52835,7779,'Images','Saturé : maison en ruine sur une plage de roche en bord de mer. \n'), -(52836,7779,'VoixOffIn','Il était vrai que sur cette bande de terre aride, \n'), -(52837,7779,'BandeSon','Silence. \n'), -(52838,7779,'Ecrits','\n'), -(52839,7779,'_product_image_gallery',''), -(52840,7780,'_pingme','1'), -(52841,7780,'_encloseme','1'), -(52842,7780,'Index','5730'), -(52843,7780,'Minutage','1h13’08 \n'), -(52844,7780,'Images','Manifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe. \n *Shoah**,* *les* *oubliés* *de* *l’histoire* (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision *Histoire*. \n'), -(52845,7780,'VoixOffIn','Il était le maître incontesté \n'), -(52846,7780,'BandeSon','A la guitare : arpèges. \n'), -(52847,7780,'Ecrits','\n'), -(52848,7780,'_product_image_gallery',''), -(52849,7781,'_pingme','1'), -(52850,7781,'_encloseme','1'), -(52851,7781,'Index','5740'), -(52852,7781,'Minutage','1h13’15 \n'), -(52853,7781,'Images','Surexposé : sultan avec une femme à ses côtés. \n *The* *Thief* *of* *Baghdad* (1978), Cline Donner. *\n*'), -(52854,7781,'VoixOffIn','puisque le vieil émir régnant, croupissant dans son harem, ne prenait plus la peine de lui donner des ordres. \n'), -(52855,7781,'BandeSon','Id. \n'), -(52856,7781,'Ecrits','\n'), -(52857,7781,'_product_image_gallery',''), -(52858,7782,'_pingme','1'), -(52859,7782,'_encloseme','1'), -(52860,7782,'Index','5750'), -(52861,7782,'Minutage','1h13’21 \n'), -(52862,7782,'Images','Noir. \n'), -(52863,7782,'VoixOffIn','Et la passion \n'), -(52864,7782,'BandeSon','Silence. \n'), -(52865,7782,'Ecrits','\n'), -(52866,7782,'_product_image_gallery',''), -(52867,7783,'_pingme','1'), -(52868,7783,'_encloseme','1'), -(52869,7783,'Index','5760'), -(52870,7783,'Minutage','1h13’24 \n'), -(52871,7783,'Images','Homme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52872,7783,'VoixOffIn','pour le pouvoir, Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité. \n'), -(52873,7783,'BandeSon','Id. \n'), -(52874,7783,'Ecrits','\n'), -(52875,7783,'_product_image_gallery',''), -(52876,7784,'_pingme','1'), -(52877,7784,'_encloseme','1'), -(52878,7784,'Index','5770'), -(52879,7784,'Minutage','1h13’37 \n'), -(52880,7784,'Images','Groupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert. \n *Bab\'Aziz**,* *le* *prince* *qui* *contemplait* *son* *âme* (2005), Nacer Khémir. \n'), -(52881,7784,'VoixOffIn','Mais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant. L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions. \n'), -(52882,7784,'BandeSon','Id. \n'), -(52883,7784,'Ecrits','\n'), -(52884,7784,'_product_image_gallery',''), -(52885,7785,'_pingme','1'), -(52886,7785,'_encloseme','1'), -(52887,7785,'Index','5780'), -(52888,7785,'Minutage','1h14’00 \n'), -(52889,7785,'Images','Palmier enflammé dans le désert de nuit. \n *Bab\'Aziz**,* *le* *prince* *qui* *contemplait* *son* *âme* (2005), Nacer Khémir. \n'), -(52890,7785,'VoixOffIn','\n'), -(52891,7785,'BandeSon','A la guitare : arpèges. \n'), -(52892,7785,'Ecrits','\n'), -(52893,7785,'_product_image_gallery',''), -(52894,7786,'_pingme','1'), -(52895,7786,'_encloseme','1'), -(52896,7786,'Index','5790'), -(52897,7786,'Minutage','1h14’11 \n'), -(52898,7786,'Images','Femmes riant dans un harem. \n *Arabian* *nights* (1942), John Rawlins. \n'), -(52899,7786,'VoixOffIn','Chose étrange, \n'), -(52900,7786,'BandeSon','Silence. \n'), -(52901,7786,'Ecrits','\n'), -(52902,7786,'_product_image_gallery',''), -(52903,7787,'_pingme','1'), -(52904,7787,'_encloseme','1'), -(52905,7787,'Index','5800'), -(52906,7787,'Minutage','1h14’16 \n'), -(52907,7787,'Images','Noir. \n'), -(52908,7787,'VoixOffIn','le seul homme avec lequel Ben Kadem pouvait parler franchement de son ambition \n'), -(52909,7787,'BandeSon','Id. \n'), -(52910,7787,'Ecrits','\n'), -(52911,7787,'_product_image_gallery',''), -(52912,7788,'_pingme','1'), -(52913,7788,'_encloseme','1'), -(52914,7788,'Index','5810'), -(52915,7788,'Minutage','1h14’24 \n'), -(52916,7788,'Images','Palmiers secoués par un vent fort. \n'), -(52917,7788,'VoixOffIn','c’était celui là même qui trouvait cette ambition dérisoire : son jeune cousin Samantar. \n'), -(52918,7788,'BandeSon','Vent. \n'), -(52919,7788,'Ecrits','\n'), -(52920,7788,'_product_image_gallery',''), -(52921,7789,'_pingme','1'), -(52922,7789,'_encloseme','1'), -(52923,7789,'Index','5820'), -(52924,7789,'Minutage','1h14’33 \n'), -(52925,7789,'Images','Noir. \n'), -(52926,7789,'VoixOffIn','\n'), -(52927,7789,'BandeSon','Silence. \n'), -(52928,7789,'Ecrits','\n'), -(52929,7789,'_product_image_gallery',''), -(52930,7790,'_pingme','1'), -(52931,7790,'_encloseme','1'), -(52932,7790,'Index','5830'), -(52933,7790,'Minutage','1h14’36 \n'), -(52934,7790,'Images','Déplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer. \n'), -(52935,7790,'VoixOffIn','n’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances. (Jean-Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(52936,7790,'BandeSon','Explosions. \n \n'), -(52937,7790,'Ecrits','\n'), -(52938,7790,'_product_image_gallery',''), -(52939,7791,'_pingme','1'), -(52940,7791,'_encloseme','1'), -(52941,7791,'Index','5840'), -(52942,7791,'Minutage','1h14’53 \n'), -(52943,7791,'Images','Photo de Barack Obama aux côtés de l\'émir  du  Koweït  Cheikh  Sabah al - Ahmad al - Jaber al - Sabah. \n'), -(52944,7791,'VoixOffIn','\n'), -(52945,7791,'BandeSon','Silence. \n'), -(52946,7791,'Ecrits','\n'), -(52947,7791,'_product_image_gallery',''), -(52948,7792,'_pingme','1'), -(52949,7792,'_encloseme','1'), -(52950,7792,'Index','5850'), -(52951,7792,'Minutage','1h14’57 \n'), -(52952,7792,'Images','Homme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(52953,7792,'VoixOffIn','Il était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus. \n'), -(52954,7792,'BandeSon','Id. \n'), -(52955,7792,'Ecrits','\n'), -(52956,7792,'_product_image_gallery',''), -(52957,7793,'_pingme','1'), -(52958,7793,'_encloseme','1'), -(52959,7793,'Index','5860'), -(52960,7793,'Minutage','1h15’07 \n'), -(52961,7793,'Images','Noir. \n'), -(52962,7793,'VoixOffIn','Le début d’une ère révolutionnaire à Dofa \n'), -(52963,7793,'BandeSon','Id. \n'), -(52964,7793,'Ecrits','\n'), -(52965,7793,'_product_image_gallery',''), -(52966,7794,'_pingme','1'), -(52967,7794,'_encloseme','1'), -(52968,7794,'Index','5870'), -(52969,7794,'Minutage','1h15’12 \n'), -(52970,7794,'Images','Visage d\'un homme plongé dans l\'obscurité, puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez. \n'), -(52971,7794,'VoixOffIn','était une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule. (Jean-Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n \n \n'), -(52972,7794,'BandeSon','Id. \n'), -(52973,7794,'Ecrits','\n'), -(52974,7794,'_product_image_gallery',''), -(52975,7795,'_pingme','1'), -(52976,7795,'_encloseme','1'), -(52977,7795,'Index','5880'), -(52978,7795,'Minutage','1h15’24 \n'), -(52979,7795,'Images','Saturé en tons bleus et rouges : personnes ballottées par une mer agitée. \n'), -(52980,7795,'VoixOffIn','\n'), -(52981,7795,'BandeSon','Vagues. \n'), -(52982,7795,'Ecrits','\n'), -(52983,7795,'_product_image_gallery',''), -(52984,7796,'_pingme','1'), -(52985,7796,'_encloseme','1'), -(52986,7796,'Index','5890'), -(52987,7796,'Minutage','1h15’28 \n'), -(52988,7796,'Images','Personne au foulard palestinien nué autour de la tête, se traînant avec un bras sur le sable, tenant de l’autre un fusil. \n *Ici* *et* *ailleurs* (1975), Jean-Luc Godard. \n'), -(52989,7796,'VoixOffIn','- Tu es seul  ? \n - Oui je suis seul. \n - Je ne te dérange pas ? \n'), -(52990,7796,'BandeSon','Silence. \n'), -(52991,7796,'Ecrits','\n'), -(52992,7796,'_product_image_gallery',''), -(52993,7797,'_pingme','1'), -(52994,7797,'_encloseme','1'), -(52995,7797,'Index','5900'), -(52996,7797,'Minutage','1h15’36 \n'), -(52997,7797,'Images','Au ralenti, saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant. \n *Sexe**,* *salafistes**,* *prientemps* *arabe* (2012), Paul Moreira. \n'), -(52998,7797,'VoixOffIn','- Je suis toujours ravi de te voir. \n'), -(52999,7797,'BandeSon','Id. \n'), -(53000,7797,'Ecrits','\n'), -(53001,7797,'_product_image_gallery',''), -(53002,7798,'_pingme','1'), -(53003,7798,'_encloseme','1'), -(53004,7798,'Index','5910'), -(53005,7798,'Minutage','1h15’43 \n'), -(53006,7798,'Images','Sous - exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée. \n *Silence* *!* *On* *tourne* (2001), Youssef Chahine. \n'), -(53007,7798,'VoixOffIn','- Un tel bonheur m\'est rarement accordé, excellence. - Tu te détaches de moi. \n'), -(53008,7798,'BandeSon','Id. \n'), -(53009,7798,'Ecrits','\n'), -(53010,7798,'_product_image_gallery',''), -(53011,7799,'_pingme','1'), -(53012,7799,'_encloseme','1'), -(53013,7799,'Index','5920'), -(53014,7799,'Minutage','1h15’51 \n'), -(53015,7799,'Images','Femme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air. \n *À* *propos* *d\'Elly* (2009), Asghar Farhadi. \n \n'), -(53016,7799,'VoixOffIn','- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice. \n'), -(53017,7799,'BandeSon','A la guitare : arpèges. \n'), -(53018,7799,'Ecrits','\n'), -(53019,7799,'_product_image_gallery',''), -(53020,7800,'_pingme','1'), -(53021,7800,'_encloseme','1'), -(53022,7800,'Index','5930'), -(53023,7800,'Minutage','1h15’57 \n'), -(53024,7800,'Images','Saturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture, observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur. Au ralenti : hommes descendant de la voiture. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(53025,7800,'VoixOffIn','- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple. Mais le peuple ne t\'a rien demandé, il veut simplement vivre en paix. \n'), -(53026,7800,'BandeSon','*Id.* et silence. \n'), -(53027,7800,'Ecrits','\n'), -(53028,7800,'_product_image_gallery',''), -(53029,7801,'_pingme','1'), -(53030,7801,'_encloseme','1'), -(53031,7801,'Index','5940'), -(53032,7801,'Minutage','1h16’15 \n'), -(53033,7801,'Images','En noir et blanc, basculé de 180 ° : visage d\'un homme la tête en bas, plongé dans l\'obscurité. \n'), -(53034,7801,'VoixOffIn','- Pendant que nous vivons en paix, le monde bouge. (Avec écho) \n'), -(53035,7801,'BandeSon','Silence. \n'), -(53036,7801,'Ecrits','\n'), -(53037,7801,'_product_image_gallery',''), -(53038,7802,'_pingme','1'), -(53039,7802,'_encloseme','1'), -(53040,7802,'Index','5950'), -(53041,7802,'Minutage','1h16’23 \n'), -(53042,7802,'Images','Tremblements, et déplacement de droite à gauche : enfant écrivant sur une feuille de papier, observée de dos par un autre enfant. \n'), -(53043,7802,'VoixOffIn','- Que nous importe ce monde qui bouge. (Avec écho) \n'), -(53044,7802,'BandeSon','Id. \n'), -(53045,7802,'Ecrits','\n'), -(53046,7802,'_product_image_gallery',''), -(53047,7803,'_pingme','1'), -(53048,7803,'_encloseme','1'), -(53049,7803,'Index','5960'), -(53050,7803,'Minutage','1h16’25 \n'), -(53051,7803,'Images','Saturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière. Détail de la fresque de la coupole. \n   *San* *Antonio* *de* *la* *Florida * (1798), Francisco Goya. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *3a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(53052,7803,'VoixOffIn','Ce sont tous des canailles, tous complices de l’imposture universelle. \n'), -(53053,7803,'BandeSon','Id. \n'), -(53054,7803,'Ecrits','\n'), -(53055,7803,'_product_image_gallery',''), -(53056,7804,'_pingme','1'), -(53057,7804,'_encloseme','1'), -(53058,7804,'Index','5970'), -(53059,7804,'Minutage','1h16’33 \n'), -(53060,7804,'Images','Noir. \n'), -(53061,7804,'VoixOffIn','- La révolution a commencé dans le royaume mais tu le sais déjà sans doute.  \n'), -(53062,7804,'BandeSon','Id. \n'), -(53063,7804,'Ecrits','\n'), -(53064,7804,'_product_image_gallery',''), -(53065,7805,'_pingme','1'), -(53066,7805,'_encloseme','1'), -(53067,7805,'Index','5980'), -(53068,7805,'Minutage','1h16’40 \n'), -(53069,7805,'Images','En noir et blanc, basculé de 180 ° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité. \n'), -(53070,7805,'VoixOffIn','- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution, mais j’en doute. \n \n \n \n'), -(53071,7805,'BandeSon','Id. \n'), -(53072,7805,'Ecrits','\n'), -(53073,7805,'_product_image_gallery',''), -(53074,7806,'_pingme','1'), -(53075,7806,'_encloseme','1'), -(53076,7806,'Index','5990'), -(53077,7806,'Minutage','1h16’49 \n'), -(53078,7806,'Images','Saturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent. \n *Fissures* (2009), Hicham Ayouch. \n'), -(53079,7806,'VoixOffIn','On a arrêté quelque type \n \n \n'), -(53080,7806,'BandeSon','Id. \n'), -(53081,7806,'Ecrits','\n'), -(53082,7806,'_product_image_gallery',''), -(53083,7807,'_pingme','1'), -(53084,7807,'_encloseme','1'), -(53085,7807,'Index','6000'), -(53086,7807,'Minutage','1h16’51 \n'), -(53087,7807,'Images','Noir. \n'), -(53088,7807,'VoixOffIn','connu de nos services \n'), -(53089,7807,'BandeSon','Id. \n'), -(53090,7807,'Ecrits','\n'), -(53091,7807,'_product_image_gallery',''), -(53092,7808,'_pingme','1'), -(53093,7808,'_encloseme','1'), -(53094,7808,'Index','6010'), -(53095,7808,'Minutage','1h16’54 \n'), -(53096,7808,'Images','Saturé : enfants jouant avec une femme portant une burka. \n'), -(53097,7808,'VoixOffIn','mais ils prétendent ne rien savoir. \n'), -(53098,7808,'BandeSon','Id. \n'), -(53099,7808,'Ecrits','\n'), -(53100,7808,'_product_image_gallery',''), -(53101,7809,'_pingme','1'), -(53102,7809,'_encloseme','1'), -(53103,7809,'Index','6020'), -(53104,7809,'Minutage','1h16’55 \n \n \n'), -(53105,7809,'Images','Noir. \n'), -(53106,7809,'VoixOffIn','Ils demandent même de quelle bombe il s’agit car \n'), -(53107,7809,'BandeSon','Id. \n'), -(53108,7809,'Ecrits','\n'), -(53109,7809,'_product_image_gallery',''), -(53110,7810,'_pingme','1'), -(53111,7810,'_encloseme','1'), -(53112,7810,'Index','6030'), -(53113,7810,'Minutage','1h16’56 \n \n \n'), -(53114,7810,'Images','Femme et homme vus à contre jour, se faisant face dans un couloir. \n'), -(53115,7810,'VoixOffIn','ils n’ont rien entendu. (Jean-Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(53116,7810,'BandeSon','De nouveau, à la guitare : arpèges. \n'), -(53117,7810,'Ecrits','\n'), -(53118,7810,'_product_image_gallery',''), -(53119,7811,'_pingme','1'), -(53120,7811,'_encloseme','1'), -(53121,7811,'Index','6040'), -(53122,7811,'Minutage','1h17’02 \n'), -(53123,7811,'Images','Saturé : homme portant un voile et homme marchant dans une rue. \n'), -(53124,7811,'VoixOffIn','\n'), -(53125,7811,'BandeSon','Voitures, et personnes marchant et parlant. \n'), -(53126,7811,'Ecrits','\n'), -(53127,7811,'_product_image_gallery',''), -(53128,7812,'_pingme','1'), -(53129,7812,'_encloseme','1'), -(53130,7812,'Index','6050'), -(53131,7812,'Minutage','1h17’07 \n'), -(53132,7812,'Images','Rue de nuit, éclairée par des lampadaires, avec des gens parlant et faisant du bruit. \n'), -(53133,7812,'VoixOffIn','\n'), -(53134,7812,'BandeSon','Id. \n'), -(53135,7812,'Ecrits','\n'), -(53136,7812,'_product_image_gallery',''), -(53137,7813,'_pingme','1'), -(53138,7813,'_encloseme','1'), -(53139,7813,'Index','6060'), -(53140,7813,'Minutage','1h17’25 \n'), -(53141,7813,'Images','Femmes voilées et hommes marchant dans la rue. \n'), -(53142,7813,'VoixOffIn','\n'), -(53143,7813,'BandeSon','Id. et en arrière - plan, annonces de service d\'une gare. \n'), -(53144,7813,'Ecrits','\n'), -(53145,7813,'_product_image_gallery',''), -(53146,7814,'_pingme','1'), -(53147,7814,'_encloseme','1'), -(53148,7814,'Index','6070'), -(53149,7814,'Minutage','1h17’31 \n'), -(53150,7814,'Images','Côte montagneuse surplombant la mer. Groupe de personnes marchant sur la plage. \n'), -(53151,7814,'VoixOffIn','Ici, à Dofa, que des gens \n'), -(53152,7814,'BandeSon','Silence. \n'), -(53153,7814,'Ecrits','\n'), -(53154,7814,'_product_image_gallery',''), -(53155,7815,'_pingme','1'), -(53156,7815,'_encloseme','1'), -(53157,7815,'Index','6080'), -(53158,7815,'Minutage','1h17’40 \n'), -(53159,7815,'Images','Noir. \n'), -(53160,7815,'VoixOffIn','lancent des bombes un peu partout cela me parait normal \n'), -(53161,7815,'BandeSon','Id. \n'), -(53162,7815,'Ecrits','HICHAM \n People throwing bombs \n'), -(53163,7815,'_product_image_gallery',''), -(53164,7816,'_pingme','1'), -(53165,7816,'_encloseme','1'), -(53166,7816,'Index','6090'), -(53167,7816,'Minutage','1h17’44 \n'), -(53168,7816,'Images','Homme touareg vêtu de blanc, assis au pied d\'un palmier dans le désert, caressant une antilope. \n *Bab\'Aziz**,* *le* *prince* *qui* *contemplait* *son* *âme**,* Nacer Khémir (2005). \n'), -(53169,7816,'VoixOffIn','que pourraient - ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement. Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part, je serai toujours du côté des bombes.  \n'), -(53170,7816,'BandeSon','De nouveau, à la guitare : arpèges. Silence. \n'), -(53171,7816,'Ecrits','\n'), -(53172,7816,'_product_image_gallery',''), -(53173,7817,'_pingme','1'), -(53174,7817,'_encloseme','1'), -(53175,7817,'Index','6100'), -(53176,7817,'Minutage','1h18’13 \n'), -(53177,7817,'Images','Noir. \n'), -(53178,7817,'VoixOffIn','La révolution, \n'), -(53179,7817,'BandeSon','Silence. \n'), -(53180,7817,'Ecrits','TAREK \n'), -(53181,7817,'_product_image_gallery',''), -(53182,7818,'_pingme','1'), -(53183,7818,'_encloseme','1'), -(53184,7818,'Index','6110'), -(53185,7818,'Minutage','1h18’18 \n'), -(53186,7818,'Images','Surexposé, en noir et blanc : hommes touareg sous des palmiers avec des ânes à leurs côtés. \n'), -(53187,7818,'VoixOffIn','\n'), -(53188,7818,'BandeSon','Id. \n'), -(53189,7818,'Ecrits','\n'), -(53190,7818,'_product_image_gallery',''), -(53191,7819,'_pingme','1'), -(53192,7819,'_encloseme','1'), -(53193,7819,'Index','6120'), -(53194,7819,'Minutage','1h18’21 \n'), -(53195,7819,'Images','Saturé en tons rouges : explosion et flammes. \n'), -(53196,7819,'VoixOffIn','cela ne me paraît pas vital dans cette région. \n'), -(53197,7819,'BandeSon','Id. \n'), -(53198,7819,'Ecrits','\n'), -(53199,7819,'_product_image_gallery',''), -(53200,7820,'_pingme','1'), -(53201,7820,'_encloseme','1'), -(53202,7820,'Index','6130'), -(53203,7820,'Minutage','1h18’26 \n'), -(53204,7820,'Images','Homme courant. \n'), -(53205,7820,'VoixOffIn','Il est vrai qu\'à notre époque \n'), -(53206,7820,'BandeSon','Id. \n'), -(53207,7820,'Ecrits','\n'), -(53208,7820,'_product_image_gallery',''), -(53209,7821,'_pingme','1'), -(53210,7821,'_encloseme','1'), -(53211,7821,'Index','6140'), -(53212,7821,'Minutage','1h18’32 \n'), -(53213,7821,'Images','Saturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ. \n *Les* *Baliseurs* *du* *désert**,* Nacer Khémir (1984), cité dans *Voyage* *à* *Tunis* (2007), Bruno Moll. \n'), -(53214,7821,'VoixOffIn','tout est possible \n'), -(53215,7821,'BandeSon','Id. \n'), -(53216,7821,'Ecrits','\n'), -(53217,7821,'_product_image_gallery',''), -(53218,7822,'_pingme','1'), -(53219,7822,'_encloseme','1'), -(53220,7822,'Index','6150'), -(53221,7822,'Minutage','1h18’37 \n'), -(53222,7822,'Images','Saturé : missile tiré sur une voiture explosant. \n *13* *hours**.* *The* *Secret* *Soldiers* *of* *Benghazi**,* (2016), Michael Bay. \n'), -(53223,7822,'VoixOffIn','crois - tu que les hommes \n'), -(53224,7822,'BandeSon','Explosions et cris. \n'), -(53225,7822,'Ecrits','\n'), -(53226,7822,'_product_image_gallery',''), -(53227,7823,'_pingme','1'), -(53228,7823,'_encloseme','1'), -(53229,7823,'Index','6160'), -(53230,7823,'Minutage','1h18’40 \n'), -(53231,7823,'Images','Noir. \n'), -(53232,7823,'VoixOffIn','\n'), -(53233,7823,'BandeSon','Id. \n'), -(53234,7823,'Ecrits','\n'), -(53235,7823,'_product_image_gallery',''), -(53236,7824,'_pingme','1'), -(53237,7824,'_encloseme','1'), -(53238,7824,'Index','6170'), -(53239,7824,'Minutage','1h18’41 \n'), -(53240,7824,'Images','Saturé et sous - exposé : explosion, avec un hélicoptère en feu à l\'arrière - plan. Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile. \n *13* *hours**.* *The* *Secret* *Soldiers* *of* *Benghazi**,* (2016), Michael Bay. *\n*'), -(53241,7824,'VoixOffIn','\n'), -(53242,7824,'BandeSon','Id. \n'), -(53243,7824,'Ecrits','\n'), -(53244,7824,'_product_image_gallery',''), -(53245,7825,'_pingme','1'), -(53246,7825,'_encloseme','1'), -(53247,7825,'Index','6180'), -(53248,7825,'Minutage','1h18’43 \n'), -(53249,7825,'Images','Noir. \n'), -(53250,7825,'VoixOffIn','crois - tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui \n'), -(53251,7825,'BandeSon','Silence. \n'), -(53252,7825,'Ecrits','\n'), -(53253,7825,'_product_image_gallery',''), -(53254,7826,'_pingme','1'), -(53255,7826,'_encloseme','1'), -(53256,7826,'Index','6190'), -(53257,7826,'Minutage','1h18’47 \n'), -(53258,7826,'Images','Hommes vêtus de manière formelle, avec un fez sur la tête, parlant entre eux. \n *Al* *-* *lail* (1992), Mohamed Malas. \n'), -(53259,7826,'VoixOffIn','dans le monde soient autre chose \n'), -(53260,7826,'BandeSon','Id. \n'), -(53261,7826,'Ecrits','\n'), -(53262,7826,'_product_image_gallery',''), -(53263,7827,'_pingme','1'), -(53264,7827,'_encloseme','1'), -(53265,7827,'Index','6200'), -(53266,7827,'Minutage','1h18’53 \n'), -(53267,7827,'Images','Saturé et au ralenti : homme courant dans une rue, avec à ses côtés une explosion. \n *Karbala**,* *4* *jour* *en* *enfer* (2015), Krzysztof Łukaszewicz. \n'), -(53268,7827,'VoixOffIn','que des débiles sanguinaires ? \n (Jean-Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n'), -(53269,7827,'BandeSon','Id. \n'), -(53270,7827,'Ecrits','\n'), -(53271,7827,'_product_image_gallery',''), -(53272,7828,'_pingme','1'), -(53273,7828,'_encloseme','1'), -(53274,7828,'Index','6210'), -(53275,7828,'Minutage','1h18’55 \n'), -(53276,7828,'Images','Noir. \n'), -(53277,7828,'VoixOffIn','C’était peu de rêver d’être roi \n'), -(53278,7828,'BandeSon','Id. \n'), -(53279,7828,'Ecrits','\n'), -(53280,7828,'_product_image_gallery',''), -(53281,7829,'_pingme','1'), -(53282,7829,'_encloseme','1'), -(53283,7829,'Index','6220'), -(53284,7829,'Minutage','1h18’57 \n'), -(53285,7829,'Images','Sous - exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule. \n *Karbala**,* *4* *jour* *en* *enfer* (2015), Krzysztof Łukaszewicz. \n'), -(53286,7829,'VoixOffIn','quand on pouvait rêver d\'être Faust. \n'), -(53287,7829,'BandeSon','Id. \n'), -(53288,7829,'Ecrits','\n'), -(53289,7829,'_product_image_gallery',''), -(53290,7830,'_pingme','1'), -(53291,7830,'_encloseme','1'), -(53292,7830,'Index','6230'), -(53293,7830,'Minutage','1h19’00 \n'), -(53294,7830,'Images','Noir. \n'), -(53295,7830,'VoixOffIn','Mais nul, mais nul, \n'), -(53296,7830,'BandeSon','Id. \n'), -(53297,7830,'Ecrits','\n'), -(53298,7830,'_product_image_gallery',''), -(53299,7831,'_pingme','1'), -(53300,7831,'_encloseme','1'), -(53301,7831,'Index','6240'), -(53302,7831,'Minutage','1h19’03 \n'), -(53303,7831,'Images','Personne morte gisant sur le sol. \n *Karbala**,* *4* *jour* *en* *enfer* (2015), Krzysztof Łukaszewicz. \n'), -(53304,7831,'VoixOffIn','ne rêvait plus d\'être Faust \n'), -(53305,7831,'BandeSon','Id. \n'), -(53306,7831,'Ecrits','\n'), -(53307,7831,'_product_image_gallery',''), -(53308,7832,'_pingme','1'), -(53309,7832,'_encloseme','1'), -(53310,7832,'Index','6250'), -(53311,7832,'Minutage','1h19’05 \n'), -(53312,7832,'Images','Noir. \n'), -(53313,7832,'VoixOffIn','et chacun rêvait d\'être roi. (Jean-Luc Godard). \n *Air* *de* *Méphistophélès**,* *Damnation* *de* *Faust* (1846), Hector Berlioz. \n'), -(53314,7832,'BandeSon','Id. \n'), -(53315,7832,'Ecrits','\n'), -(53316,7832,'_product_image_gallery',''), -(53317,7833,'_pingme','1'), -(53318,7833,'_encloseme','1'), -(53319,7833,'Index','6260'), -(53320,7833,'Minutage','1h19’10 \n'), -(53321,7833,'Images','Enfant jetant des pierres sur un chien dans une rue. \n'), -(53322,7833,'VoixOffIn','\n'), -(53323,7833,'BandeSon','Id. \n'), -(53324,7833,'Ecrits','\n'), -(53325,7833,'_product_image_gallery',''), -(53326,7834,'_pingme','1'), -(53327,7834,'_encloseme','1'), -(53328,7834,'Index','6270'), -(53329,7834,'Minutage','1h19’16 \n'), -(53330,7834,'Images','Personne écrivant en arabe sur une feuille de papier. \n'), -(53331,7834,'VoixOffIn','\n'), -(53332,7834,'BandeSon','*Cloud* (2017), Tomasz Stanko New York Quartet. \n'), -(53333,7834,'Ecrits','\n'), -(53334,7834,'_product_image_gallery',''), -(53335,7835,'_pingme','1'), -(53336,7835,'_encloseme','1'), -(53337,7835,'Index','6280'), -(53338,7835,'Minutage','1h19’20 \n'), -(53339,7835,'Images','Aquarelle d\'un homme vêtu de blanc assis sur le sol. \n'), -(53340,7835,'VoixOffIn','\n'), -(53341,7835,'BandeSon','Id. \n'), -(53342,7835,'Ecrits','\n'), -(53343,7835,'_product_image_gallery',''), -(53344,7836,'_pingme','1'), -(53345,7836,'_encloseme','1'), -(53346,7836,'Index','6290'), -(53347,7836,'Minutage','1h19’28 \n'), -(53348,7836,'Images','Saturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres. \n'), -(53349,7836,'VoixOffIn','A Dofa, le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage. La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble \n'), -(53350,7836,'BandeSon','Silence. \n'), -(53351,7836,'Ecrits','\n'), -(53352,7836,'_product_image_gallery',''), -(53353,7837,'_pingme','1'), -(53354,7837,'_encloseme','1'), -(53355,7837,'Index','6300'), -(53356,7837,'Minutage','1h19’43 \n'), -(53357,7837,'Images','Voiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle. \n *Les* *terrasses* (2013), Merzak Allouache. \n'), -(53358,7837,'VoixOffIn','des pays du golfe. Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques \n'), -(53359,7837,'BandeSon','Id. \n'), -(53360,7837,'Ecrits','\n'), -(53361,7837,'_product_image_gallery',''), -(53362,7838,'_pingme','1'), -(53363,7838,'_encloseme','1'), -(53364,7838,'Index','6310'), -(53365,7838,'Minutage','1h19’51 \n'), -(53366,7838,'Images','De nouveau, photo en noir et blanc d\'un homme au visage courroucé. \n'), -(53367,7838,'VoixOffIn','à Samantar et puis il s\'enfuit et se refugia. \n'), -(53368,7838,'BandeSon','Id. \n'), -(53369,7838,'Ecrits','\n'), -(53370,7838,'_product_image_gallery',''), -(53371,7839,'_pingme','1'), -(53372,7839,'_encloseme','1'), -(53373,7839,'Index','6320'), -(53374,7839,'Minutage','1h19’58 \n'), -(53375,7839,'Images','Noir. \n'), -(53376,7839,'VoixOffIn','Samantar heureux et tranquillisé \n'), -(53377,7839,'BandeSon','Id. \n'), -(53378,7839,'Ecrits','\n'), -(53379,7839,'_product_image_gallery',''), -(53380,7840,'_pingme','1'), -(53381,7840,'_encloseme','1'), -(53382,7840,'Index','6330'), -(53383,7840,'Minutage','1h20’01 \n'), -(53384,7840,'Images','Saturé : maison en ruine entourée d\'antennes de télévision et d\'internet. \n'), -(53385,7840,'VoixOffIn','par ce dénouement, sortit de sa misérable cahute. \n \n'), -(53386,7840,'BandeSon','De nouveau, à la guitare : arpèges. \n'), -(53387,7840,'Ecrits','\n'), -(53388,7840,'_product_image_gallery',''), -(53389,7841,'_pingme','1'), -(53390,7841,'_encloseme','1'), -(53391,7841,'Index','6340'), -(53392,7841,'Minutage','1h20’07 \n'), -(53393,7841,'Images','Homme souriant. \n *Les* *terrasses* (2013), Merzak Allouache. \n'), -(53394,7841,'VoixOffIn','\n'), -(53395,7841,'BandeSon','Id. \n'), -(53396,7841,'Ecrits','\n'), -(53397,7841,'_product_image_gallery',''), -(53398,7842,'_pingme','1'), -(53399,7842,'_encloseme','1'), -(53400,7842,'Index','6350'), -(53401,7842,'Minutage','1h20’11 \n'), -(53402,7842,'Images','Surexposé : Photographie d\'une file d\'hommes vêtus de jeans et de lunettes de soleil marchant. \n'), -(53403,7842,'VoixOffIn','\n'), -(53404,7842,'BandeSon','Id. \n'), -(53405,7842,'Ecrits','\n'), -(53406,7842,'_product_image_gallery',''), -(53407,7843,'_pingme','1'), -(53408,7843,'_encloseme','1'), -(53409,7843,'Index','6360'), -(53410,7843,'Minutage','1h20’18 \n'), -(53411,7843,'Images','Noir. \n'), -(53412,7843,'VoixOffIn','\n'), -(53413,7843,'BandeSon','Id. \n'), -(53414,7843,'Ecrits','\n'), -(53415,7843,'_product_image_gallery',''), -(53416,7844,'_pingme','1'), -(53417,7844,'_encloseme','1'), -(53418,7844,'Index','6370'), -(53419,7844,'Minutage','1h20’20 \n'), -(53420,7844,'Images','Saturé : cheval tirant une calèche passant dans une rue. \n'), -(53421,7844,'VoixOffIn','Ce n\'est que quelques mois plus tard que Samantar rencontra Tarek le long de la mer \n'), -(53422,7844,'BandeSon','Silence. \n'), -(53423,7844,'Ecrits','\n'), -(53424,7844,'_product_image_gallery',''), -(53425,7845,'_pingme','1'), -(53426,7845,'_encloseme','1'), -(53427,7845,'Index','6380'), -(53428,7845,'Minutage','1h20’27 \n'), -(53429,7845,'Images','Jeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher. \n'), -(53430,7845,'VoixOffIn','et apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre. (Jean - Luc Godard). \n *Une* *ambition* *dans* *le* *désert* (1984), Albert Cossery. \n \n Ce que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre - révolution. \n'), -(53431,7845,'BandeSon','Id. \n'), -(53432,7845,'Ecrits','\n'), -(53433,7845,'_product_image_gallery',''), -(53434,7846,'_pingme','1'), -(53435,7846,'_encloseme','1'), -(53436,7846,'Index','6390'), -(53437,7846,'Minutage','1h20’43 \n'), -(53438,7846,'Images','Surexposé : groupe d\'enfants jouant et courant. \n *Les* *mille* *mois* (2003), Faouzi Bensaïdi. \n'), -(53439,7846,'VoixOffIn','Un fou peut aller partout, il a une liberté totale de mouvement, et de parole. Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export \n'), -(53440,7846,'BandeSon','Id. \n'), -(53441,7846,'Ecrits','\n'), -(53442,7846,'_product_image_gallery',''), -(53443,7847,'_pingme','1'), -(53444,7847,'_encloseme','1'), -(53445,7847,'Index','6400'), -(53446,7847,'Minutage','1h21’01 \n'), -(53447,7847,'Images','Homme écrivant sur une feuille de papier, et enfant regardant ce qu\'il écrit, debout devant lui, dans une maison du Moyen Orient avec des tapis, des coussins et des rideaux devant les fenêtres. \n'), -(53448,7847,'VoixOffIn','les deux signes de l\'ignominie capitaliste. \n'), -(53449,7847,'BandeSon','Id. \n'), -(53450,7847,'Ecrits','\n'), -(53451,7847,'_product_image_gallery',''), -(53452,7848,'_pingme','1'), -(53453,7848,'_encloseme','1'), -(53454,7848,'Index','6410'), -(53455,7848,'Minutage','1h21’02 \n'), -(53456,7848,'Images','Saturé en tons rouges et bleus, et basculé de 90 degrés : coucher du soleil et puits de pétrole. \n'), -(53457,7848,'VoixOffIn','Mais comment as - tu pu te procurer les explosifs ? Ils ont été repérés \n'), -(53458,7848,'BandeSon','Id. \n'), -(53459,7848,'Ecrits','\n'), -(53460,7848,'_product_image_gallery',''), -(53461,7849,'_pingme','1'), -(53462,7849,'_encloseme','1'), -(53463,7849,'Index','6420'), -(53464,7849,'Minutage','1h21’09 \n'), -(53465,7849,'Images','Enfants courant derrière la caméra. Enfant portant une chemise blanche trop longue et marchant en trébuchant sur le tissu. \n'), -(53466,7849,'VoixOffIn','par les enfants dans un vieux derrick abandonné par les étrangers quand ils cherchaient en vain du pétrole. \n'), -(53467,7849,'BandeSon','Id. \n'), -(53468,7849,'Ecrits','\n'), -(53469,7849,'_product_image_gallery',''), -(53470,7850,'_pingme','1'), -(53471,7850,'_encloseme','1'), -(53472,7850,'Index','6430'), -(53473,7850,'Minutage','1h21’18 \n'), -(53474,7850,'Images','Enfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule. *Reel* *-* *Unreel* (2011), Francis Alÿs. \n'), -(53475,7850,'VoixOffIn','Je te remercie. Discuter avec un fou est un privilège \n'), -(53476,7850,'BandeSon','Id. \n'), -(53477,7850,'Ecrits','\n'), -(53478,7850,'_product_image_gallery',''), -(53479,7851,'_pingme','1'), -(53480,7851,'_encloseme','1'), -(53481,7851,'Index','6440'), -(53482,7851,'Minutage','1h21’25 \n'), -(53483,7851,'Images','Couverture d’un exemplaire *d’Images* *en* *parole* (2003), Anne - Marie Miéville. L’exemplaire est feuilleté. \n'), -(53484,7851,'VoixOffIn','inestimable, crois moi.  (Jean-Luc Godard). \n'), -(53485,7851,'BandeSon','Id. \n'), -(53486,7851,'Ecrits','\n'), -(53487,7851,'_product_image_gallery',''), -(53488,7852,'_pingme','1'), -(53489,7852,'_encloseme','1'), -(53490,7852,'Index','6450'), -(53491,7852,'Minutage','1h21’32 \n'), -(53492,7852,'Images','Gros plan de la face de Bécassine. \n Derrière : id. en dimensions réduites. \n'), -(53493,7852,'VoixOffIn','Crois - moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne - Marie Miéville). \n *Le* *territoire* *de* *l’homme* (1978), Elias Canetti. \n'), -(53494,7852,'BandeSon','Id. \n'), -(53495,7852,'Ecrits','\n'), -(53496,7852,'_product_image_gallery',''), -(53497,7853,'_pingme','1'), -(53498,7853,'_encloseme','1'), -(53499,7853,'Index','6460'), -(53500,7853,'Minutage','1h21’32 \n'), -(53501,7853,'Images','Derrière le visage de Bécassine en gros plan, saturé : pinceau et livre ouvert. \n'), -(53502,7853,'VoixOffIn','Crois moi \n'), -(53503,7853,'BandeSon','Id. \n'), -(53504,7853,'Ecrits','\n'), -(53505,7853,'_product_image_gallery',''), -(53506,7854,'_pingme','1'), -(53507,7854,'_encloseme','1'), -(53508,7854,'Index','6470'), -(53509,7854,'Minutage','1h21’38 \n'), -(53510,7854,'Images','Saturé : pinceau et livre ouvert. \n'), -(53511,7854,'VoixOffIn','\n'), -(53512,7854,'BandeSon','Id. \n'), -(53513,7854,'Ecrits','\n'), -(53514,7854,'_product_image_gallery',''), -(53515,7855,'_pingme','1'), -(53516,7855,'_encloseme','1'), -(53517,7855,'Index','6480'), -(53518,7855,'Minutage','1h21’41 \n'), -(53519,7855,'Images','Saturé : photographie d\'un grand pinceau et d\'un crayon. \n'), -(53520,7855,'VoixOffIn','On n\'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur. \n'), -(53521,7855,'BandeSon','Id. \n'), -(53522,7855,'Ecrits','\n'), -(53523,7855,'_product_image_gallery',''), -(53524,7856,'_pingme','1'), -(53525,7856,'_encloseme','1'), -(53526,7856,'Index','6490'), -(53527,7856,'Minutage','1h21’53 \n'), -(53528,7856,'Images','Saturé : de nouveau, plage de roche en bord de mer, enfants y jouant au football. \n'), -(53529,7856,'VoixOffIn','la terre abandonnée, la terre abandonnée, surchargée de lettres de l\'alphabet, étouffée sous les connaissances et \n'), -(53530,7856,'BandeSon','Id. \n'), -(53531,7856,'Ecrits','\n'), -(53532,7856,'_product_image_gallery',''), -(53533,7857,'_pingme','1'), -(53534,7857,'_encloseme','1'), -(53535,7857,'Index','6500'), -(53536,7857,'Minutage','1h22’10 \n'), -(53537,7857,'Images','Noir. \n'), -(53538,7857,'VoixOffIn','plus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute. (Anne - Marie Miéville). \n *Le* *territoire* *de* *l’homme* (1978), Elias Canetti. \n'), -(53539,7857,'BandeSon','Id. \n'), -(53540,7857,'Ecrits','\n'), -(53541,7857,'_product_image_gallery',''), -(53542,7858,'_pingme','1'), -(53543,7858,'_encloseme','1'), -(53544,7858,'Index','6510'), -(53545,7858,'Minutage','1h22’14 \n'), -(53546,7858,'Images','Surexposé et en négatif : de nouveau, petite fille aux yeux fermés, le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle. \n *Miracle* *en* *Alabama* (1962), Arthur Penn. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a**,* (1988 - 98) Jean-Luc Godard. \n \n'), -(53547,7858,'VoixOffIn','\n'), -(53548,7858,'BandeSon','*Klavierquintett**,* *Op**.* *18*,  *Moderato* *con* *moto* (1946) Mieczysław Weinberg. \n'), -(53549,7858,'Ecrits','\n'), -(53550,7858,'_product_image_gallery',''), -(53551,7859,'_pingme','1'), -(53552,7859,'_encloseme','1'), -(53553,7859,'Index','6520'), -(53554,7859,'Minutage','1h22’20 \n'), -(53555,7859,'Images','Détail de son visage et de sa main gauche. \n'), -(53556,7859,'VoixOffIn','\n'), -(53557,7859,'BandeSon','Silence. \n'), -(53558,7859,'Ecrits','\n'), -(53559,7859,'_product_image_gallery',''), -(53560,7860,'_pingme','1'), -(53561,7860,'_encloseme','1'), -(53562,7860,'Index','6530'), -(53563,7860,'Minutage','1h22’26 \n'), -(53564,7860,'Images','En tons bleus : détail de son visage. \n'), -(53565,7860,'VoixOffIn','\n'), -(53566,7860,'BandeSon','Id. \n'), -(53567,7860,'Ecrits','\n'), -(53568,7860,'_product_image_gallery',''), -(53569,7861,'_pingme','1'), -(53570,7861,'_encloseme','1'), -(53571,7861,'Index','6540'), -(53572,7861,'Minutage','1h22’32 \n'), -(53573,7861,'Images','Détail de sa main. \n'), -(53574,7861,'VoixOffIn','Voici les roses de cette nuit écloses. \n *La* *Damnation* *de* *Faust* (1946*),  * Berlioz Hector. \n'), -(53575,7861,'BandeSon','*La* *Damnation* *de* *Faust* (1946*),  * Berlioz Hector. \n'), -(53576,7861,'Ecrits','\n'), -(53577,7861,'_product_image_gallery',''), -(53578,7862,'_pingme','1'), -(53579,7862,'_encloseme','1'), -(53580,7862,'Index','6550'), -(53581,7862,'Minutage','1h22’43 \n'), -(53582,7862,'Images','En blanc sur fond noir : inscription manuscrites. \n'), -(53583,7862,'VoixOffIn','\n'), -(53584,7862,'BandeSon','Id. \n'), -(53585,7862,'Ecrits','Godard \n Battaggia \n Aragno \n Brenez \n'), -(53586,7862,'_product_image_gallery',''), -(53587,7863,'_pingme','1'), -(53588,7863,'_encloseme','1'), -(53589,7863,'Index','6560'), -(53590,7863,'Minutage','1h22’49 \n'), -(53591,7863,'Images','Noir. \n'), -(53592,7863,'VoixOffIn','\n'), -(53593,7863,'BandeSon','Id. \n'), -(53594,7863,'Ecrits','\n'), -(53595,7863,'_product_image_gallery',''), -(53596,7864,'_pingme','1'), -(53597,7864,'_encloseme','1'), -(53598,7864,'Index','6570'), -(53599,7864,'Minutage','1h22’54 \n'), -(53600,7864,'Images','Noir. \n'), -(53601,7864,'VoixOffIn','Silenzio, si gira. \n'), -(53602,7864,'BandeSon','Id. \n'), -(53603,7864,'Ecrits','De Vinci, Bernanos, King Lear, Closed vision, Weinberg, Giacometti, Jeanne d\'arc, Chahine, Chien andalou, Histoire (s) du cinéma, Derain, Caméra analytique, S. Walker, Artaud, Murnau, Ramuz, Hamlet, Gaumont, Miracle en Alabama, J Michelet, Histoire, Kiss me Deadly, V.   Grossman \n'), -(53604,7864,'_product_image_gallery',''), -(53605,7865,'_pingme','1'), -(53606,7865,'_encloseme','1'), -(53607,7865,'Index','6580'), -(53608,7865,'Minutage','1h22’58 \n'), -(53609,7865,'Images','Noir. \n'), -(53610,7865,'VoixOffIn','Silenzio. Camera, moteur, motore \n'), -(53611,7865,'BandeSon','Id. \n'), -(53612,7865,'Ecrits','D. Guyotat, Allemagne année neuf zéro, Le dernier des hommes, J. Gozland, Johny Guitar, petit soldat, M Leroux, Liban Guerres et hommes, Salo, A Sokourov, Timbuktu, Vrai faux passeport, chute faucon noir, les carabiniers, hommes du dimanche, Blue jean, guerre de chine, les dents de la mer, Le sang des bêtes, R. Girard, V Illitch, La grève, Païsa \n'), -(53613,7865,'_product_image_gallery',''), -(53614,7866,'_pingme','1'), -(53615,7866,'_encloseme','1'), -(53616,7866,'Index','6590'), -(53617,7866,'Minutage','1h23’03 \n'), -(53618,7866,'Images','Noir. \n'), -(53619,7866,'VoixOffIn','partito, ciak, Odissea 14702 prima. \n *Le* *Mépris* (1963), Jean-Luc Godard. \n'), -(53620,7866,'BandeSon','Id. \n'), -(53621,7866,'Ecrits','Vertigo, femme au corbeau, l\'Atalante, au bord de la mer bleue, hélas pour moi, Ruby gentry, planète, 8 mai 1945, les enfants jouent à la Russie, Delacroix, Angèle, Zylberman, JLG JLG, Guerre et paix, Péguy, Les enfants de la guerre, Stalingrad, l\'espoir, Inessa Armand, le silence de la mer \n'), -(53622,7866,'_product_image_gallery',''), -(53623,7867,'_pingme','1'), -(53624,7867,'_encloseme','1'), -(53625,7867,'Index','6600'), -(53626,7867,'Minutage','1h23’08 \n'), -(53627,7867,'Images','Noir. \n'), -(53628,7867,'VoixOffIn','\n'), -(53629,7867,'BandeSon','Gong profond et inquiétant. \n'), -(53630,7867,'Ecrits','\n'), -(53631,7867,'_product_image_gallery',''), -(53632,7868,'_pingme','1'), -(53633,7868,'_encloseme','1'), -(53634,7868,'Index','6610'), -(53635,7868,'Minutage','1h23’08 \n'), -(53636,7868,'Images','Noir. \n'), -(53637,7868,'VoixOffIn','\n'), -(53638,7868,'BandeSon','Id. \n'), -(53639,7868,'Ecrits','Rome ville ouverte, reporters sans frontière, Silence on tourne, Siegfried, le testament d\'Orphée, J de Maistre, Paumés de la mendicité, Dobrinka Tabakova, les oubliés de l\'histoire, Shakespeare, Beethoven, la chute de Berlin, Delivrance, B. Barnett, Notre musique, Napoléon, Masaccio, DR Mabuse, La règle du jeu, Allo Berlin ici Paris \n'), -(53640,7868,'_product_image_gallery',''), -(53641,7869,'_pingme','1'), -(53642,7869,'_encloseme','1'), -(53643,7869,'Index','6620'), -(53644,7869,'Minutage','1h23’10 \n'), -(53645,7869,'Images','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TEXTES ». \n La liste disparaît. \n'), -(53646,7869,'VoixOffIn','\n'), -(53647,7869,'BandeSon','Id. \n'), -(53648,7869,'Ecrits','\n TEXTES \n'), -(53649,7869,'_product_image_gallery',''), -(53650,7870,'_pingme','1'), -(53651,7870,'_encloseme','1'), -(53652,7870,'Index','6630'), -(53653,7870,'Minutage','1h23’14 \n'), -(53654,7870,'Images','Noir. \n'), -(53655,7870,'VoixOffIn','\n'), -(53656,7870,'BandeSon','Id. \n'), -(53657,7870,'Ecrits','Google, Al razutis, RM Rilke, Berlin express, l\'affrontement, paysage dans le brouillard, Dostoïevski, Hollis Frampton, L. F. Céline, P de Villiers, Hans Otte, Manon, Orphée, croisée des destins, mécano de la générale, route de l\'impossible, Baudelaire, Hegel, D. Vertov, terror by night, G Steiner, castoriadis, le silence \n'), -(53658,7870,'_product_image_gallery',''), -(53659,7871,'_pingme','1'), -(53660,7871,'_encloseme','1'), -(53661,7871,'Index','6640'), -(53662,7871,'Minutage','1h23’19 \n'), -(53663,7871,'Images','Noir. \n'), -(53664,7871,'VoixOffIn','\n'), -(53665,7871,'BandeSon','Id. \n'), -(53666,7871,'Ecrits','Shanghai express, A Brehem, E Vittorini T Gustavsen, Turksib, A. Schnittke, Trigon films, Liberté et patrie, P. Val, W. Faulkner, grandeur et décadence, les 2 Fédor, Wild boys on the road, Toccata for toy trains, Arvo part, Au bord de la mer bleue, Anna Karenine, Medvedkine, Après le feu, le plaisir, deux fois cinquante ans, la commune, Arditti quartet, ECM records, V. Hugo, vendémiaire \n'), -(53667,7871,'_product_image_gallery',''), -(53668,7872,'_pingme','1'), -(53669,7872,'_encloseme','1'), -(53670,7872,'Index','6650'), -(53671,7872,'Minutage','1h23’20 \n'), -(53672,7872,'Images','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « FILMS ». \n La liste disparaît. \n'), -(53673,7872,'VoixOffIn','Mais la langue ne sera jamais \n'), -(53674,7872,'BandeSon','Silence. \n'), -(53675,7872,'Ecrits','FILMS \n'), -(53676,7872,'_product_image_gallery',''), -(53677,7873,'_pingme','1'), -(53678,7873,'_encloseme','1'), -(53679,7873,'Index','6660'), -(53680,7873,'Minutage','1h23’25 \n'), -(53681,7873,'Images','Noir. \n'), -(53682,7873,'VoixOffIn','le langage \n'), -(53683,7873,'BandeSon','Id. \n'), -(53684,7873,'Ecrits','A. Rimbaud, terrorism considered, Sollers, V. Vysotsky, Montesquieu, le faux coupable, Grèce 2013, Au cœur de l\'orage, La Strada, J.- S. Bach, Les chouans, Mister love, Sayat nova, Los Olvidados, Marilyn, Le premier maître, les onze fioretti, Young Mister Lincoln, Monsieur de Charette, Le chaos, Freaks, Porno, danish string quartet, For ever Mozart \n'), -(53685,7873,'_product_image_gallery',''), -(53686,7874,'_pingme','1'), -(53687,7874,'_encloseme','1'), -(53688,7874,'Index','6670'), -(53689,7874,'Minutage','1h23’30 \n'), -(53690,7874,'Images','Noir. \n'), -(53691,7874,'VoixOffIn','\n'), -(53692,7874,'BandeSon','Id. \n'), -(53693,7874,'Ecrits','Caillebotte, Balzac, Jacques rivette, Dies irae, Wyatt Earp, Tout va bien, Alexandre Nevski, Eau argentée, C dans l\'air, Fantômas, Freud, procès de Charles 1er, Nuremberg, Méliès, Hortense de Beauharnais, école de Fontainebleau, Duck soup, René Charles de Lusson, Elephant, Week - end, Viva Villa, Que viva mexico, les visiteurs du soir, Elie Faure, S. Prokofiev, La fin du A \n'), -(53694,7874,'_product_image_gallery',''), -(53695,7875,'_pingme','1'), -(53696,7875,'_encloseme','1'), -(53697,7875,'Index','6680'), -(53698,7875,'Minutage','1h23’31 \n'), -(53699,7875,'Images','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TABLEAUX ». \n La liste disparaît. \n'), -(53700,7875,'VoixOffIn','\n'), -(53701,7875,'BandeSon','Coq chantant. \n'), -(53702,7875,'Ecrits','TABLEAUX \n'), -(53703,7875,'_product_image_gallery',''), -(53704,7876,'_pingme','1'), -(53705,7876,'_encloseme','1'), -(53706,7876,'Index','6690'), -(53707,7876,'Minutage','1h23’35 \n'), -(53708,7876,'Images','Noir. \n'), -(53709,7876,'VoixOffIn','\n'), -(53710,7876,'BandeSon','*Vom* *Winde* *Beweint* *-* *1* *Largo* *Molto* (1990), Giya Kancheli. \n'), -(53711,7876,'Ecrits','las Hurdes, Beckett, metropolis, Nuit du carrefour, M. Blanchot, Vladimir et Rosa, terreur et vertu, l\'esprit des lois, La dame de Shanghai, Un feu, la belle et la Bête, Emile Cohl, la région centrale, Photo Libération, Bécassine, Broswimmer, Notorius, Moubarak, Origine du XXIe siècle, A. Cossery, le visage de Dieu, Meshes of afternoon, Les 1001 nuits, Constantinople, Détective, Film socialisme, Voleur de Bagdad (R. Walsh) \n'), -(53712,7876,'_product_image_gallery',''), -(53713,7877,'_pingme','1'), -(53714,7877,'_encloseme','1'), -(53715,7877,'Index','6700'), -(53716,7877,'Minutage','1h23’40 \n'), -(53717,7877,'Images','Noir. \n'), -(53718,7877,'VoixOffIn','\n'), -(53719,7877,'BandeSon','Id. \n'), -(53720,7877,'Ecrits','Aladin magic lamp, le Messie, The crusades, Bonaparte, frères de guerre, Salammbô, Méditerranée, E. Saïd, S. Luste Boulbina, M. Koldenitzky, Nous, les dernières vacances, Djamila, Voyage à Tunis, Collier perdu de la colombe, Kanchelli, Khalled abou Khalled, gare centrale, Ici et ailleurs, la saison des hommes, Alexandre Dumas, Muezzin, P Mizraki, Mendelssohn, A. Macke, Tamaout, Détention secrète \n'), -(53721,7877,'_product_image_gallery',''), -(53722,7878,'_pingme','1'), -(53723,7878,'_encloseme','1'), -(53724,7878,'Index','6710'), -(53725,7878,'Minutage','1h23’41 \n'), -(53726,7878,'Images','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « MUSIQUE » \n La liste disparaît. \n'), -(53727,7878,'VoixOffIn','\n'), -(53728,7878,'BandeSon','Id. \n'), -(53729,7878,'Ecrits','MUSIQUE \n'), -(53730,7878,'_product_image_gallery',''), -(53731,7879,'_pingme','1'), -(53732,7879,'_encloseme','1'), -(53733,7879,'Index','6720'), -(53734,7879,'Minutage','1h23’45 \n'), -(53735,7879,'Images','Noir. \n'), -(53736,7879,'VoixOffIn','\n'), -(53737,7879,'BandeSon','Id. \n'), -(53738,7879,'Ecrits','  F. Prokosch, Judex, la Bandera, Syriana, D. Sibony, La môme vert de gris, Mille mois, Premiers chanteurs des Bilad Al Sham, les silences du palais, Al leil, La fièvre, About Elly, Tunisie, Voleur de Bagdad (C. Donner), Bab\' Aziz\', Arabian nights, Fissures, Salafistes sexe, Maghreb, 13 hours, kerbala, Tomasz Stanko, les terrasses, 2 films inconnus, Reel unreel, La recupart, Elias Canetti, P. Weiss \n'), -(53739,7879,'_product_image_gallery',''), -(53740,7880,'_pingme','1'), -(53741,7880,'_encloseme','1'), -(53742,7880,'Index','6730'), -(53743,7880,'Minutage','1h23’49 \n'), -(53744,7880,'Images','Noir. \n'), -(53745,7880,'VoixOffIn','\n'), -(53746,7880,'BandeSon','Id. \n'), -(53747,7880,'Ecrits','EUX TOUS \n'), -(53748,7880,'_product_image_gallery',''), -(53749,7881,'_pingme','1'), -(53750,7881,'_encloseme','1'), -(53751,7881,'Index','6740'), -(53752,7881,'Minutage','1h23’51 \n'), -(53753,7881,'Images','Surexposé, en noir et blanc : photo d\'un enfant mangeant assis. \n'), -(53754,7881,'VoixOffIn','\n'), -(53755,7881,'BandeSon','Id. \n'), -(53756,7881,'Ecrits','\n'), -(53757,7881,'_product_image_gallery',''), -(53758,7882,'_pingme','1'), -(53759,7882,'_encloseme','1'), -(53760,7882,'Index','6750'), -(53761,7882,'Minutage','1h23’54 \n'), -(53762,7882,'Images','Noir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n'), -(53763,7882,'VoixOffIn','\n'), -(53764,7882,'BandeSon','Id. \n'), -(53765,7882,'Ecrits','HAMIDREZA \n PEJMAN \n'), -(53766,7882,'_product_image_gallery',''), -(53767,7883,'_pingme','1'), -(53768,7883,'_encloseme','1'), -(53769,7883,'Index','6760'), -(53770,7883,'Minutage','1h23’56 \n'), -(53771,7883,'Images','Noir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n'), -(53772,7883,'VoixOffIn','\n'), -(53773,7883,'BandeSon','Id. \n'), -(53774,7883,'Ecrits','GEORGES \n SCHOUCAIR \n'), -(53775,7883,'_product_image_gallery',''), -(53776,7884,'_pingme','1'), -(53777,7884,'_encloseme','1'), -(53778,7884,'Index','6770'), -(53779,7884,'Minutage','1h23’59 \n'), -(53780,7884,'Images','Noir. \n'), -(53781,7884,'VoixOffIn','\n'), -(53782,7884,'BandeSon','Silence. \n'), -(53783,7884,'Ecrits','NADER \n MOBARGHA \n'), -(53784,7884,'_product_image_gallery',''), -(53785,7885,'_pingme','1'), -(53786,7885,'_encloseme','1'), -(53787,7885,'Index','6780'), -(53788,7885,'Minutage','1h24’00 \n'), -(53789,7885,'Images','En noir et blanc : grillage avec une pancarte indiquant : « NO TRESPASSING ». \n'), -(53790,7885,'VoixOffIn','\n'), -(53791,7885,'BandeSon','Id. \n'), -(53792,7885,'Ecrits','\n'), -(53793,7885,'_product_image_gallery',''), -(53794,7886,'_pingme','1'), -(53795,7886,'_encloseme','1'), -(53796,7886,'Index','6790'), -(53797,7886,'Minutage','1h24’04 \n'), -(53798,7886,'Images','En couleur : photo d’un grillage avec une pancarte indiquant : « DÉFENSE D’ENTRER \n PROPRIÉTÉ DE L’ETAT ». \n'), -(53799,7886,'VoixOffIn','En réalité, disait Brecht, \n'), -(53800,7886,'BandeSon','Id. \n'), -(53801,7886,'Ecrits','\n'), -(53802,7886,'_product_image_gallery',''), -(53803,7887,'_pingme','1'), -(53804,7887,'_encloseme','1'), -(53805,7887,'Index','6800'), -(53806,7887,'Minutage','1h24’09 \n'), -(53807,7887,'Images','Inscription manuscrite : \n « Film immatriculé \n Au Registre public de la \n Cinématographie \n et visé à la censure \n sous N932 15 / 2 / 46 ». \n'), -(53808,7887,'VoixOffIn','seul le fragment \n'), -(53809,7887,'BandeSon','Id. \n'), -(53810,7887,'Ecrits','\n'), -(53811,7887,'_product_image_gallery',''), -(53812,7888,'_pingme','1'), -(53813,7888,'_encloseme','1'), -(53814,7888,'Index','6810'), -(53815,7888,'Minutage','1h24’14 \n'), -(53816,7888,'Images','Au ralenti et en noir et blanc : jeunes esclaves vénérant un roi sur un trône. \n'), -(53817,7888,'VoixOffIn','porte la marque de l\'authenticité parce qu’il est le plus proche de la fonction la plus intérieure de l’acte de production. De production qui correspond à la respiration, au simple fait d’exister tout juste vécu par la conscience. (Jean-Luc Godard). \n \n Deux voix de Godard continuent de parler en se chevauchant : \n \n Marx et Engels. A leurs yeux \n Eugène Sue était un aveugle, \n un solitaire, pour qui la vie pleine de vie était une abstraction. Ils admirent, il vrai, que la représentation d’une civilisation tombée dans la dépravation d’un état où les droits civils n’étaient pas respectés, où l’inégalité régnait, contenait … critique. \n'), -(53818,7888,'BandeSon','Id. \n'), -(53819,7888,'Ecrits','\n'), -(53820,7888,'_product_image_gallery',''), -(53821,7889,'_pingme','1'), -(53822,7889,'_encloseme','1'), -(53823,7889,'Index','6820'), -(53824,7889,'Minutage','1h24’41 \n'), -(53825,7889,'Images','En noir et blanc : détail de la main du *San* *Giovanni* *Battista* (1508 - 1513), Leonardo da Vinci. \n'), -(53826,7889,'VoixOffIn','Mais \n'), -(53827,7889,'BandeSon','Id. \n'), -(53828,7889,'Ecrits','\n'), -(53829,7889,'_product_image_gallery',''), -(53830,7890,'_pingme','1'), -(53831,7890,'_encloseme','1'), -(53832,7890,'Index','6830'), -(53833,7890,'Minutage','1h24’44 \n'), -(53834,7890,'Images','Surexposé et saturé : pellicule tirée d\'une bobine en rotation. \n'), -(53835,7890,'VoixOffIn','au contraire de Balzac, \n'), -(53836,7890,'BandeSon','Id. \n'), -(53837,7890,'Ecrits','\n'), -(53838,7890,'_product_image_gallery',''), -(53839,7891,'_pingme','1'), -(53840,7891,'_encloseme','1'), -(53841,7891,'Index','6840'), -(53842,7891,'Minutage','1h24’45 \n'), -(53843,7891,'Images','Surexposé, en noir et blanc : de nouveau, photographie d\'un enfant mangeant assis. \n'), -(53844,7891,'VoixOffIn','il ne faisait que satisfaire son penchant effréné pour l’homme \n \n \n \n'), -(53845,7891,'BandeSon','Id. \n'), -(53846,7891,'Ecrits','\n'), -(53847,7891,'_product_image_gallery',''), -(53848,7892,'_pingme','1'), -(53849,7892,'_encloseme','1'), -(53850,7892,'Index','6850'), -(53851,7892,'Minutage','1h24’48 \n'), -(53852,7892,'Images','Soldats courants à travers des explosions. \n'), -(53853,7892,'VoixOffIn','s’humiliant lui - même. \n'), -(53854,7892,'BandeSon','Id. \n'), -(53855,7892,'Ecrits','\n'), -(53856,7892,'_product_image_gallery',''), -(53857,7893,'_pingme','1'), -(53858,7893,'_encloseme','1'), -(53859,7893,'Index','6860'), -(53860,7893,'Minutage','1h24’50 \n'), -(53861,7893,'Images','Photographie de Louis - Ferdinand Céline. \n'), -(53862,7893,'VoixOffIn','\n'), -(53863,7893,'BandeSon','Id. \n'), -(53864,7893,'Ecrits','\n'), -(53865,7893,'_product_image_gallery',''), -(53866,7894,'_pingme','1'), -(53867,7894,'_encloseme','1'), -(53868,7894,'Index','6870'), -(53869,7894,'Minutage','1h24’51 \n'), -(53870,7894,'Images','De nouveau, femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran. *Deux* *fois* *cinquante* *ans* *de* *cinéma* *français* (1995), Jean-Luc Godard. \n'), -(53871,7894,'VoixOffIn','Qu’il n’utilisait le remords et l’expiation \n'), -(53872,7894,'BandeSon','Id. \n'), -(53873,7894,'Ecrits','\n'), -(53874,7894,'_product_image_gallery',''), -(53875,7895,'_pingme','1'), -(53876,7895,'_encloseme','1'), -(53877,7895,'Index','6880'), -(53878,7895,'Minutage','1h24’53 \n'), -(53879,7895,'Images','De nouveau, femme au micro parlant lors d\'une manifestation. \n'), -(53880,7895,'VoixOffIn','d’actes d’une brutalité inouïe \n'), -(53881,7895,'BandeSon','Id. \n'), -(53882,7895,'Ecrits','\n'), -(53883,7895,'_product_image_gallery',''), -(53884,7896,'_pingme','1'), -(53885,7896,'_encloseme','1'), -(53886,7896,'Index','6890'), -(53887,7896,'Minutage','1h24’54 \n'), -(53888,7896,'Images','En négatif : de nouveau, homme caché dans l\'ombre, le menton posé sur la main gauche. \n *Fantômas* (1913), Louis Feuillade. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(53889,7896,'VoixOffIn','\n'), -(53890,7896,'BandeSon','Id. \n'), -(53891,7896,'Ecrits','\n'), -(53892,7896,'_product_image_gallery',''), -(53893,7897,'_pingme','1'), -(53894,7897,'_encloseme','1'), -(53895,7897,'Index','6900'), -(53896,7897,'Minutage','1h24’56 \n'), -(53897,7897,'Images','De nouveau, photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotement : corbeaux s’envolant. \n *Les* *Oiseaux* (1963), Alfred Hitchcock. *Histoire* *(**s**)* *du* *cinéma* *4a* (1988 - 98), Jean-Luc Godard. \n'), -(53898,7897,'VoixOffIn','\n'), -(53899,7897,'BandeSon','Id. \n'), -(53900,7897,'Ecrits','\n'), -(53901,7897,'_product_image_gallery',''), -(53902,7898,'_pingme','1'), -(53903,7898,'_encloseme','1'), -(53904,7898,'Index','6910'), -(53905,7898,'Minutage','1h25’00 \n'), -(53906,7898,'Images','De nouveau, Bécassine avec l\'index de la main gauche levé. \n'), -(53907,7898,'VoixOffIn','que pour faire miroiter le lieu \n'), -(53908,7898,'BandeSon','Id. \n'), -(53909,7898,'Ecrits','\n'), -(53910,7898,'_product_image_gallery',''), -(53911,7899,'_pingme','1'), -(53912,7899,'_encloseme','1'), -(53913,7899,'Index','6920'), -(53914,7899,'Minutage','1h25’01 \n'), -(53915,7899,'Images','Surexposé, saturé en tons bleus : presque indistinguable. \n'), -(53916,7899,'VoixOffIn','d’une transformation de \n'), -(53917,7899,'BandeSon','Id. \n'), -(53918,7899,'Ecrits','\n'), -(53919,7899,'_product_image_gallery',''), -(53920,7900,'_pingme','1'), -(53921,7900,'_encloseme','1'), -(53922,7900,'Index','6930'), -(53923,7900,'Minutage','1h25’04 \n'), -(53924,7900,'Images','De nouveau, personne portant un turban, montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent. \n *Bab\'Aziz**,* *le* *prince* *qui* *contemplait* *son* *âme* (2005), Nacer Khémir. \n'), -(53925,7900,'VoixOffIn','la réalité. (Jean-Luc Godard) \n'), -(53926,7900,'BandeSon','Id. \n'), -(53927,7900,'Ecrits','\n'), -(53928,7900,'_product_image_gallery',''), -(53929,7901,'_pingme','1'), -(53930,7901,'_encloseme','1'), -(53931,7901,'Index','6940'), -(53932,7901,'Minutage','1h25’10 \n'), -(53933,7901,'Images','De nouveau, visage d\'un homme appuyé contre une vitre reflétant son image. \n'), -(53934,7901,'VoixOffIn','\n'), -(53935,7901,'BandeSon','Id. \n'), -(53936,7901,'Ecrits','\n'), -(53937,7901,'_product_image_gallery',''), -(53938,7902,'_pingme','1'), -(53939,7902,'_encloseme','1'), -(53940,7902,'Index','6950'), -(53941,7902,'Minutage','1h25’13 \n'), -(53942,7902,'Images','De nouveau, plage de roche surplombant la mer, avec une maison en ruine à côté. Deux hommes marchant entre des bateaux échoués sur la plage. \n'), -(53943,7902,'VoixOffIn','\n'), -(53944,7902,'BandeSon','Id. \n'), -(53945,7902,'Ecrits','\n'), -(53946,7902,'_product_image_gallery',''), -(53947,7903,'_pingme','1'), -(53948,7903,'_encloseme','1'), -(53949,7903,'Index','6960'), -(53950,7903,'Minutage','1h25’17 \n'), -(53951,7903,'Images','De nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue, puis faisant irruption à travers la porte d\'une maison située dans une ruelle. \n'), -(53952,7903,'VoixOffIn','\n'), -(53953,7903,'BandeSon','Id. \n'), -(53954,7903,'Ecrits','\n'), -(53955,7903,'_product_image_gallery',''), -(53956,7904,'_pingme','1'), -(53957,7904,'_encloseme','1'), -(53958,7904,'Index','6970'), -(53959,7904,'Minutage','1h25’22 \n'), -(53960,7904,'Images','De nouveau, enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule. \n *Reel* *-* *Unreel* (2011), Francis Alÿs. \n'), -(53961,7904,'VoixOffIn','Il doit y avoir une révolution. (Jean-Luc Godard) \n'), -(53962,7904,'BandeSon','Id. \n'), -(53963,7904,'Ecrits','\n'), -(53964,7904,'_product_image_gallery',''), -(53965,7905,'_pingme','1'), -(53966,7905,'_encloseme','1'), -(53967,7905,'Index','6980'), -(53968,7905,'Minutage','1h25’29 \n'), -(53969,7905,'Images','Noir, avec l\'inscription «  Parole et Image  » \n apparaissant. En traces de détrempe bleue et bleu clair, «  Parole  » et «  Image  », en rouge «  et  ». \n'), -(53970,7905,'VoixOffIn','\n'), -(53971,7905,'BandeSon','*The* *River* *I* (1997), Ketil Bjornstad & David Darling. \n'), -(53972,7905,'Ecrits','\n'), -(53973,7905,'_product_image_gallery',''), -(53974,7906,'_pingme','1'), -(53975,7906,'_encloseme','1'), -(53976,7906,'Index','6990'), -(53977,7906,'Minutage','1h25’32 \n'), -(53978,7906,'Images','Homme en pleurs soulevant un cadavre du sol. \n'), -(53979,7906,'VoixOffIn','\n'), -(53980,7906,'BandeSon','Id. \n'), -(53981,7906,'Ecrits','\n'), -(53982,7906,'_product_image_gallery',''), -(53983,7907,'_pingme','1'), -(53984,7907,'_encloseme','1'), -(53985,7907,'Index','7000'), -(53986,7907,'Minutage','1h25’36 \n'), -(53987,7907,'Images','Photographie d\'une statue représentant probablement le Christ. \n'), -(53988,7907,'VoixOffIn','\n'), -(53989,7907,'BandeSon','Id. \n'), -(53990,7907,'Ecrits','\n'), -(53991,7907,'_product_image_gallery',''), -(53992,7908,'_pingme','1'), -(53993,7908,'_encloseme','1'), -(53994,7908,'Index','7010'), -(53995,7908,'Minutage','1h25’37 \n'), -(53996,7908,'Images','Noir. \n'), -(53997,7908,'VoixOffIn','Lorsque je me parle à moi même, je parle la parole d\'un autre. Que je me parle à moi - même. D\'un autre. Que je me parle à moi - même. (Anne Marie Miéville). \n \n Godard, avec une voix d’outre tombe : \n Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien à nos espérances. Les espérances resteraient, l\'utopie serait nécessaire. Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois, étouffées par l\'ennemi plus fort, et elles se réveilleraient sans cesse. Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps. Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction, de résistance ne diminuera jamais, de même que le passé était immutable, de même les espérances resteraient immuables, et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [toux] ardent espoir. Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien aux espérances.\n *L’Esthétique* *de* *la* *résistance* (1978 - 81), Peter Weiss. \n'), -(53998,7908,'BandeSon','Id. et puis silence. \n'), -(53999,7908,'Ecrits','\n'), -(54000,7908,'_product_image_gallery',''), -(54001,7909,'_pingme','1'), -(54002,7909,'_encloseme','1'), -(54003,7909,'Index','7020'), -(54004,7909,'Minutage','1h26’58 \n'), -(54005,7909,'Images','Entrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque, et dansant jusqu\'à en mourir.  \n *Le* *masque*, *Le* *Plaisir* (1952), Max Ophüls. \n'), -(54006,7909,'VoixOffIn','\n'), -(54007,7909,'BandeSon','*Das* *Buch* *der* *Klange* *I* *-* *XII* (1999), *I**,* Hans Otte. \n'), -(54008,7909,'Ecrits','\n'), -(54009,7909,'_product_image_gallery',''), -(54010,7910,'_pingme','1'), -(54011,7910,'_encloseme','1'), -(54012,7910,'Index','7030'), -(54013,7910,'Minutage','1h27’58 \n'), -(54014,7910,'Images','Noir. \n'), -(54015,7910,'VoixOffIn','\n'), -(54016,7910,'BandeSon','Silence. \n'), -(54017,7910,'Ecrits','\n'), -(54018,7910,'_product_image_gallery',''), -(54019,7911,'_pingme','1'), -(54020,7911,'_encloseme','1'), -(54021,7911,'Index','7040'), -(54022,7911,'Minutage','1h28’03 \n'), -(54023,7911,'Images','Noir. \n'), -(54024,7911,'VoixOffIn','\n'), -(54025,7911,'BandeSon','*Das* *Buch* *der* *Klange* *I* *-* *XII**,* *V* (1999), Hans Otte. \n'), -(54026,7911,'Ecrits','C 2018 CASA AZUL FILMS \n C 2015 ECRAN Noir. productions \n'), -(54027,7911,'_product_image_gallery',''), -(54028,6500,'_wp_old_slug','1h2808__trashed'), -(54029,6500,'_wp_old_date','2023-07-07'), -(54030,6501,'_wp_old_slug','1h2815__trashed'), -(54031,6501,'_wp_old_date','2023-07-07'), -(54032,6500,'_edit_lock','1695322824:1'), -(54033,7912,'_edit_lock','1692873161:1'), -(54034,7912,'Index','5'), -(54035,7912,'_edit_last','1'), -(54036,7912,'Index','5'), -(54037,7912,'isMainPart','Introduction'), -(54038,7912,'_pingme','1'), -(54039,7912,'_encloseme','1'), 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+(81151,13309,'isMainPart',''), +(81152,13309,'isSubPart',''), +(81153,13309,'callForContribution',''), +(81154,13310,'isMainPart',''), +(81155,13310,'isSubPart',''), +(81156,13310,'callForContribution',''), +(81157,13311,'isMainPart',''), +(81158,13311,'isSubPart',''), +(81159,13311,'callForContribution',''), +(81160,13312,'isMainPart',''), +(81161,13312,'isSubPart',''), +(81162,13312,'callForContribution',''), +(81163,13313,'isMainPart',''), +(81164,13313,'isSubPart',''), +(81165,13313,'callForContribution',''), +(81166,13314,'isMainPart',''), +(81167,13314,'isSubPart',''), +(81168,13314,'callForContribution',''), +(81169,13315,'isMainPart',''), +(81170,13315,'isSubPart',''), +(81171,13315,'callForContribution',''), +(81172,13316,'isMainPart',''), +(81173,13316,'isSubPart',''), +(81174,13316,'callForContribution',''), +(81175,13317,'isMainPart',''), +(81176,13317,'isSubPart',''), +(81177,13317,'callForContribution',''), +(81178,13318,'isMainPart',''), +(81179,13318,'isSubPart',''), +(81180,13318,'callForContribution',''), +(81181,13319,'isMainPart',''), +(81182,13319,'isSubPart',''), +(81183,13319,'callForContribution',''), +(81184,13320,'isMainPart',''), +(81185,13320,'isSubPart',''), +(81186,13320,'callForContribution',''), +(81187,13321,'isMainPart',''), +(81188,13321,'isSubPart',''), +(81189,13321,'callForContribution',''), +(81190,13322,'isMainPart',''), +(81191,13322,'isSubPart',''), +(81192,13322,'callForContribution',''), +(81193,13323,'isMainPart',''), +(81194,13323,'isSubPart',''), +(81195,13323,'callForContribution',''), +(81196,13324,'isMainPart',''), +(81197,13324,'isSubPart',''), +(81198,13324,'callForContribution',''), +(81199,13325,'isMainPart',''), +(81200,13325,'isSubPart',''), +(81201,13325,'callForContribution',''), +(81202,13326,'isMainPart',''), +(81203,13326,'isSubPart',''), +(81204,13326,'callForContribution',''), +(81205,13327,'isMainPart',''), +(81206,13327,'isSubPart',''), +(81207,13327,'callForContribution',''), +(81208,13328,'isMainPart',''), +(81209,13328,'isSubPart',''), +(81210,13328,'callForContribution',''), +(81211,13329,'isMainPart',''), +(81212,13329,'isSubPart',''), +(81213,13329,'callForContribution',''), +(81214,13330,'isMainPart',''), +(81215,13330,'isSubPart',''), +(81216,13330,'callForContribution',''), +(81217,13331,'isMainPart',''), +(81218,13331,'isSubPart',''), +(81219,13331,'callForContribution',''), +(81220,13332,'isMainPart',''), +(81221,13332,'isSubPart',''), +(81222,13332,'callForContribution',''), +(81223,13333,'isMainPart',''), +(81224,13333,'isSubPart',''), +(81225,13333,'callForContribution',''), +(81226,13334,'isMainPart',''), +(81227,13334,'isSubPart',''), +(81228,13334,'callForContribution',''), +(81229,13335,'isMainPart',''), +(81230,13335,'isSubPart',''), +(81231,13335,'callForContribution',''), +(81232,13336,'isMainPart',''), +(81233,13336,'isSubPart',''), +(81234,13336,'callForContribution',''), +(81235,13337,'isMainPart',''), +(81236,13337,'isSubPart',''), +(81237,13337,'callForContribution',''), +(81238,13338,'isMainPart',''), +(81239,13338,'isSubPart',''), +(81240,13338,'callForContribution',''), +(81241,13339,'isMainPart',''), +(81242,13339,'isSubPart',''), +(81243,13339,'callForContribution',''), +(81244,13340,'isMainPart',''), +(81245,13340,'isSubPart',''), +(81246,13340,'callForContribution',''), +(81247,13341,'isMainPart',''), +(81248,13341,'isSubPart',''), +(81249,13341,'callForContribution',''), +(81250,13342,'isMainPart',''), +(81251,13342,'isSubPart',''), +(81252,13342,'callForContribution',''), +(81253,13343,'isMainPart',''), +(81254,13343,'isSubPart',''), +(81255,13343,'callForContribution',''), +(81256,13344,'isMainPart',''), +(81257,13344,'isSubPart',''), +(81258,13344,'callForContribution',''), +(81259,13345,'isMainPart',''), +(81260,13345,'isSubPart',''), +(81261,13345,'callForContribution',''), +(81262,13346,'isMainPart',''), +(81263,13346,'isSubPart',''), +(81264,13346,'callForContribution',''), +(81265,13347,'isMainPart',''), +(81266,13347,'isSubPart',''), +(81267,13347,'callForContribution',''), +(81268,13348,'isMainPart',''), +(81269,13348,'isSubPart',''), +(81270,13348,'callForContribution',''), +(81271,13349,'isMainPart',''), +(81272,13349,'isSubPart',''), +(81273,13349,'callForContribution',''), +(81274,13350,'isMainPart',''), +(81275,13350,'isSubPart',''), +(81276,13350,'callForContribution',''), +(81277,13351,'isMainPart',''), +(81278,13351,'isSubPart',''), +(81279,13351,'callForContribution',''), +(81280,13352,'isMainPart',''), +(81281,13352,'isSubPart',''), +(81282,13352,'callForContribution',''), +(81283,13353,'isMainPart',''), +(81284,13353,'isSubPart',''), +(81285,13353,'callForContribution',''), +(81286,13354,'isMainPart',''), +(81287,13354,'isSubPart',''), +(81288,13354,'callForContribution',''), +(81289,13355,'isMainPart',''), +(81290,13355,'isSubPart',''), +(81291,13355,'callForContribution',''), +(81292,13356,'isMainPart',''), +(81293,13356,'isSubPart',''), +(81294,13356,'callForContribution',''), +(81295,13357,'isMainPart',''), +(81296,13357,'isSubPart',''), +(81297,13357,'callForContribution',''), +(81298,13358,'isMainPart',''), +(81299,13358,'isSubPart',''), +(81300,13358,'callForContribution',''), +(81301,13359,'isMainPart',''), +(81302,13359,'isSubPart',''), +(81303,13359,'callForContribution',''), +(81304,13360,'isMainPart',''), +(81305,13360,'isSubPart',''), +(81306,13360,'callForContribution',''), +(81307,13361,'isMainPart',''), +(81308,13361,'isSubPart',''), +(81309,13361,'callForContribution',''), +(81310,13362,'isMainPart',''), +(81311,13362,'isSubPart',''), +(81312,13362,'callForContribution',''), +(81313,13363,'isMainPart',''), +(81314,13363,'isSubPart',''), +(81315,13363,'callForContribution',''), +(81316,13364,'isMainPart',''), +(81317,13364,'isSubPart',''), +(81318,13364,'callForContribution',''), +(81319,13365,'isMainPart',''), +(81320,13365,'isSubPart',''), +(81321,13365,'callForContribution',''), +(81322,13366,'isMainPart',''), +(81323,13366,'isSubPart',''), +(81324,13366,'callForContribution',''), +(81325,13367,'isMainPart',''), +(81326,13367,'isSubPart',''), +(81327,13367,'callForContribution',''), +(81328,13368,'isMainPart',''), +(81329,13368,'isSubPart',''), +(81330,13368,'callForContribution',''), +(81331,13369,'isMainPart',''), +(81332,13369,'isSubPart',''), +(81333,13369,'callForContribution',''), +(81334,13370,'isMainPart',''), +(81335,13370,'isSubPart',''), +(81336,13370,'callForContribution',''), +(81337,13371,'isMainPart',''), +(81338,13371,'isSubPart',''), +(81339,13371,'callForContribution',''), +(81340,13372,'isMainPart',''), +(81341,13372,'isSubPart',''), +(81342,13372,'callForContribution',''), +(81343,13373,'isMainPart',''), +(81344,13373,'isSubPart',''), +(81345,13373,'callForContribution',''), +(81346,13374,'isMainPart',''), +(81347,13374,'isSubPart',''), +(81348,13374,'callForContribution',''), +(81349,13375,'isMainPart',''), +(81350,13375,'isSubPart',''), +(81351,13375,'callForContribution',''), +(81352,13376,'isMainPart',''), +(81353,13376,'isSubPart',''), +(81354,13376,'callForContribution',''), +(81355,13377,'isMainPart',''), +(81356,13377,'isSubPart',''), +(81357,13377,'callForContribution',''), +(81358,13378,'isMainPart',''), +(81359,13378,'isSubPart',''), +(81360,13378,'callForContribution',''), +(81361,13379,'isMainPart',''), +(81362,13379,'isSubPart',''), +(81363,13379,'callForContribution',''), +(81364,13380,'isMainPart',''), +(81365,13380,'isSubPart',''), +(81366,13380,'callForContribution',''), +(81367,13381,'isMainPart',''), +(81368,13381,'isSubPart',''), +(81369,13381,'callForContribution',''), +(81370,13382,'isMainPart',''), +(81371,13382,'isSubPart',''), +(81372,13382,'callForContribution',''), +(81373,13383,'isMainPart',''), +(81374,13383,'isSubPart',''), +(81375,13383,'callForContribution',''), +(81376,13384,'isMainPart',''), +(81377,13384,'isSubPart',''), +(81378,13384,'callForContribution',''), +(81379,13385,'isMainPart',''), +(81380,13385,'isSubPart',''), +(81381,13385,'callForContribution',''), +(81382,13386,'isMainPart',''), +(81383,13386,'isSubPart',''), +(81384,13386,'callForContribution',''), +(81385,13387,'isMainPart',''), +(81386,13387,'isSubPart',''), +(81387,13387,'callForContribution',''), +(81388,13388,'isMainPart',''), +(81389,13388,'isSubPart',''), +(81390,13388,'callForContribution',''), +(81391,13389,'isMainPart',''), +(81392,13389,'isSubPart',''), +(81393,13389,'callForContribution',''), +(81394,13390,'isMainPart',''), +(81395,13390,'isSubPart',''), +(81396,13390,'callForContribution',''), +(81397,13391,'isMainPart',''), +(81398,13391,'isSubPart',''), +(81399,13391,'callForContribution',''), +(81400,13392,'isMainPart',''), +(81401,13392,'isSubPart',''), +(81402,13392,'callForContribution',''), +(81403,13393,'isMainPart',''), +(81404,13393,'isSubPart',''), +(81405,13393,'callForContribution',''), +(81406,13394,'isMainPart',''), +(81407,13394,'isSubPart',''), +(81408,13394,'callForContribution',''), +(81409,13395,'isMainPart',''), +(81410,13395,'isSubPart',''), +(81411,13395,'callForContribution',''), +(81412,13396,'isMainPart',''), +(81413,13396,'isSubPart',''), +(81414,13396,'callForContribution',''), +(81415,13397,'isMainPart',''), +(81416,13397,'isSubPart',''), +(81417,13397,'callForContribution',''), +(81418,13398,'isMainPart',''), +(81419,13398,'isSubPart',''), +(81420,13398,'callForContribution',''), +(81421,13399,'isMainPart',''), +(81422,13399,'isSubPart',''), +(81423,13399,'callForContribution',''), +(81424,13400,'isMainPart',''), +(81425,13400,'isSubPart',''), +(81426,13400,'callForContribution',''), +(81427,13401,'isMainPart',''), +(81428,13401,'isSubPart',''), +(81429,13401,'callForContribution',''), +(81430,13402,'isMainPart',''), +(81431,13402,'isSubPart',''), +(81432,13402,'callForContribution',''), +(81433,13403,'isMainPart',''), +(81434,13403,'isSubPart',''), +(81435,13403,'callForContribution',''), +(81436,13404,'isMainPart',''), +(81437,13404,'isSubPart',''), +(81438,13404,'callForContribution',''), +(81439,13405,'isMainPart',''), +(81440,13405,'isSubPart',''), +(81441,13405,'callForContribution',''), +(81442,13406,'isMainPart',''), +(81443,13406,'isSubPart',''), +(81444,13406,'callForContribution',''), +(81445,13407,'isMainPart',''), +(81446,13407,'isSubPart',''), +(81447,13407,'callForContribution',''), +(81448,13408,'isMainPart',''), +(81449,13408,'isSubPart',''), +(81450,13408,'callForContribution',''), +(81451,13409,'isMainPart',''), +(81452,13409,'isSubPart',''), +(81453,13409,'callForContribution',''), +(81454,13410,'isMainPart',''), +(81455,13410,'isSubPart',''), +(81456,13410,'callForContribution',''), +(81457,13411,'isMainPart',''), +(81458,13411,'isSubPart',''), +(81459,13411,'callForContribution',''), +(81460,13412,'isMainPart',''), +(81461,13412,'isSubPart',''), +(81462,13412,'callForContribution',''), +(81463,13413,'isMainPart',''), +(81464,13413,'isSubPart',''), +(81465,13413,'callForContribution',''), +(81466,13414,'isMainPart',''), +(81467,13414,'isSubPart',''), +(81468,13414,'callForContribution',''), +(81469,13415,'isMainPart',''), +(81470,13415,'isSubPart',''), +(81471,13415,'callForContribution',''), +(81472,13416,'isMainPart',''), +(81473,13416,'isSubPart',''), +(81474,13416,'callForContribution',''), +(81475,13417,'isMainPart',''), +(81476,13417,'isSubPart',''), +(81477,13417,'callForContribution',''), +(81478,13418,'isMainPart',''), +(81479,13418,'isSubPart',''), +(81480,13418,'callForContribution',''), +(81481,13419,'isMainPart',''), +(81482,13419,'isSubPart',''), +(81483,13419,'callForContribution',''), +(81484,13420,'isMainPart',''), +(81485,13420,'isSubPart',''), +(81486,13420,'callForContribution',''), +(81487,13421,'isMainPart',''), +(81488,13421,'isSubPart',''), +(81489,13421,'callForContribution',''), +(81490,13422,'isMainPart',''), +(81491,13422,'isSubPart',''), +(81492,13422,'callForContribution',''), +(81493,13423,'isMainPart',''), +(81494,13423,'isSubPart',''), +(81495,13423,'callForContribution',''), +(81496,13424,'isMainPart',''), +(81497,13424,'isSubPart',''), +(81498,13424,'callForContribution',''), +(81499,13425,'isMainPart',''), +(81500,13425,'isSubPart',''), +(81501,13425,'callForContribution',''), +(81502,13426,'isMainPart',''), +(81503,13426,'isSubPart',''), +(81504,13426,'callForContribution',''), +(81505,13427,'isMainPart',''), +(81506,13427,'isSubPart',''), +(81507,13427,'callForContribution',''), +(81508,13428,'isMainPart',''), +(81509,13428,'isSubPart',''), +(81510,13428,'callForContribution',''), +(81511,13429,'isMainPart',''), +(81512,13429,'isSubPart',''), +(81513,13429,'callForContribution',''), +(81514,13430,'isMainPart',''), +(81515,13430,'isSubPart',''), +(81516,13430,'callForContribution',''), +(81517,13431,'isMainPart',''), +(81518,13431,'isSubPart',''), +(81519,13431,'callForContribution',''), +(81520,13432,'isMainPart',''), +(81521,13432,'isSubPart',''), +(81522,13432,'callForContribution',''), +(81523,13433,'isMainPart',''), +(81524,13433,'isSubPart',''), +(81525,13433,'callForContribution',''), +(81526,13434,'isMainPart',''), +(81527,13434,'isSubPart',''), +(81528,13434,'callForContribution',''), +(81529,13435,'isMainPart',''), +(81530,13435,'isSubPart',''), +(81531,13435,'callForContribution',''), +(81532,13436,'isMainPart',''), +(81533,13436,'isSubPart',''), +(81534,13436,'callForContribution',''), +(81535,13437,'isMainPart',''), +(81536,13437,'isSubPart',''), +(81537,13437,'callForContribution',''), +(81538,13438,'isMainPart',''), +(81539,13438,'isSubPart',''), +(81540,13438,'callForContribution',''), +(81541,13439,'isMainPart',''), +(81542,13439,'isSubPart',''), +(81543,13439,'callForContribution',''), +(81544,13440,'isMainPart',''), +(81545,13440,'isSubPart',''), +(81546,13440,'callForContribution',''), +(81547,13441,'isMainPart',''), +(81548,13441,'isSubPart',''), +(81549,13441,'callForContribution',''), +(81550,13442,'isMainPart',''), +(81551,13442,'isSubPart',''), +(81552,13442,'callForContribution',''), +(81553,13443,'isMainPart',''), +(81554,13443,'isSubPart',''), +(81555,13443,'callForContribution',''), +(81556,13444,'isMainPart',''), +(81557,13444,'isSubPart',''), +(81558,13444,'callForContribution',''), +(81559,13445,'isMainPart',''), +(81560,13445,'isSubPart',''), +(81561,13445,'callForContribution',''), +(81562,13446,'isMainPart',''), +(81563,13446,'isSubPart',''), +(81564,13446,'callForContribution',''), +(81565,13447,'isMainPart',''), +(81566,13447,'isSubPart',''), +(81567,13447,'callForContribution',''), +(81568,13448,'isMainPart',''), +(81569,13448,'isSubPart',''), +(81570,13448,'callForContribution',''), +(81571,13449,'isMainPart',''), +(81572,13449,'isSubPart',''), +(81573,13449,'callForContribution',''), +(81574,13450,'isMainPart',''), +(81575,13450,'isSubPart',''), +(81576,13450,'callForContribution',''), +(81577,13451,'isMainPart',''), +(81578,13451,'isSubPart',''), +(81579,13451,'callForContribution',''), +(81580,13452,'isMainPart',''), +(81581,13452,'isSubPart',''), +(81582,13452,'callForContribution',''), +(81583,13453,'isMainPart',''), +(81584,13453,'isSubPart',''), +(81585,13453,'callForContribution',''), +(81586,13454,'isMainPart',''), +(81587,13454,'isSubPart',''), +(81588,13454,'callForContribution',''), +(81589,13455,'isMainPart',''), +(81590,13455,'isSubPart',''), +(81591,13455,'callForContribution',''), +(81592,13456,'isMainPart',''), +(81593,13456,'isSubPart',''), +(81594,13456,'callForContribution',''), +(81595,13457,'isMainPart',''), +(81596,13457,'isSubPart',''), +(81597,13457,'callForContribution',''), +(81598,13458,'isMainPart',''), +(81599,13458,'isSubPart',''), +(81600,13458,'callForContribution',''), +(81601,13459,'isMainPart',''), +(81602,13459,'isSubPart',''), +(81603,13459,'callForContribution',''), +(81604,13460,'isMainPart',''), +(81605,13460,'isSubPart',''), +(81606,13460,'callForContribution',''), +(81607,13461,'isMainPart',''), +(81608,13461,'isSubPart',''), +(81609,13461,'callForContribution',''), +(81610,13462,'isMainPart',''), +(81611,13462,'isSubPart',''), +(81612,13462,'callForContribution',''), +(81613,13463,'isMainPart',''), +(81614,13463,'isSubPart',''), +(81615,13463,'callForContribution',''), +(81616,13464,'isMainPart',''), +(81617,13464,'isSubPart',''), +(81618,13464,'callForContribution',''), +(81619,13465,'isMainPart',''), +(81620,13465,'isSubPart',''), +(81621,13465,'callForContribution',''), +(81622,13466,'isMainPart',''), +(81623,13466,'isSubPart',''), +(81624,13466,'callForContribution',''), +(81625,13467,'isMainPart',''), +(81626,13467,'isSubPart',''), +(81627,13467,'callForContribution',''), +(81628,13468,'isMainPart',''), +(81629,13468,'isSubPart',''), +(81630,13468,'callForContribution',''), +(81631,13469,'isMainPart',''), +(81632,13469,'isSubPart',''), +(81633,13469,'callForContribution',''), +(81634,13470,'isMainPart',''), +(81635,13470,'isSubPart',''), +(81636,13470,'callForContribution',''), +(81637,13471,'isMainPart',''), +(81638,13471,'isSubPart',''), +(81639,13471,'callForContribution',''), +(81640,13472,'isMainPart',''), +(81641,13472,'isSubPart',''), +(81642,13472,'callForContribution',''), +(81643,13473,'isMainPart',''), +(81644,13473,'isSubPart',''), +(81645,13473,'callForContribution',''), +(81646,13474,'isMainPart',''), +(81647,13474,'isSubPart',''), +(81648,13474,'callForContribution',''), +(81649,13475,'isMainPart',''), +(81650,13475,'isSubPart',''), +(81651,13475,'callForContribution',''), +(81652,13476,'isMainPart',''), +(81653,13476,'isSubPart',''), +(81654,13476,'callForContribution',''), +(81655,13477,'isMainPart',''), +(81656,13477,'isSubPart',''), +(81657,13477,'callForContribution',''), +(81658,13478,'isMainPart',''), +(81659,13478,'isSubPart',''), +(81660,13478,'callForContribution',''), +(81661,13479,'isMainPart',''), +(81662,13479,'isSubPart',''), +(81663,13479,'callForContribution',''), +(81664,13480,'isMainPart',''), +(81665,13480,'isSubPart',''), +(81666,13480,'callForContribution',''), +(81667,13481,'isMainPart',''), +(81668,13481,'isSubPart',''), +(81669,13481,'callForContribution',''), +(81670,13482,'isMainPart',''), +(81671,13482,'isSubPart',''), +(81672,13482,'callForContribution',''), +(81673,13483,'isMainPart',''), +(81674,13483,'isSubPart',''), +(81675,13483,'callForContribution',''), +(81676,13484,'isMainPart',''), +(81677,13484,'isSubPart',''), +(81678,13484,'callForContribution',''), +(81679,13485,'isMainPart',''), +(81680,13485,'isSubPart',''), +(81681,13485,'callForContribution',''), +(81682,13486,'isMainPart',''), +(81683,13486,'isSubPart',''), +(81684,13486,'callForContribution',''), +(81685,13487,'isMainPart',''), +(81686,13487,'isSubPart',''), +(81687,13487,'callForContribution',''), +(81688,13488,'isMainPart',''), +(81689,13488,'isSubPart',''), +(81690,13488,'callForContribution',''), +(81691,13489,'isMainPart',''), +(81692,13489,'isSubPart',''), +(81693,13489,'callForContribution',''), +(81694,13490,'isMainPart',''), +(81695,13490,'isSubPart',''), +(81696,13490,'callForContribution',''), +(81697,13491,'isMainPart',''), +(81698,13491,'isSubPart',''), +(81699,13491,'callForContribution',''), +(81700,13492,'isMainPart',''), +(81701,13492,'isSubPart',''), +(81702,13492,'callForContribution',''), +(81703,13493,'isMainPart',''), +(81704,13493,'isSubPart',''), +(81705,13493,'callForContribution',''), +(81706,13494,'isMainPart',''), +(81707,13494,'isSubPart',''), +(81708,13494,'callForContribution',''), +(81709,13495,'isMainPart',''), +(81710,13495,'isSubPart',''), +(81711,13495,'callForContribution',''), +(81712,13496,'isMainPart',''), +(81713,13496,'isSubPart',''), +(81714,13496,'callForContribution',''), +(81715,13497,'isMainPart',''), +(81716,13497,'isSubPart',''), +(81717,13497,'callForContribution',''), +(81718,13498,'isMainPart',''), +(81719,13498,'isSubPart',''), +(81720,13498,'callForContribution',''), +(81721,13499,'isMainPart',''), +(81722,13499,'isSubPart',''), +(81723,13499,'callForContribution',''), +(81724,13500,'isMainPart',''), +(81725,13500,'isSubPart',''), +(81726,13500,'callForContribution',''), +(81727,13501,'isMainPart',''), +(81728,13501,'isSubPart',''), +(81729,13501,'callForContribution',''), +(81730,13502,'isMainPart',''), +(81731,13502,'isSubPart',''), +(81732,13502,'callForContribution',''), +(81733,13503,'isMainPart',''), +(81734,13503,'isSubPart',''), +(81735,13503,'callForContribution',''), +(81736,13504,'isMainPart',''), +(81737,13504,'isSubPart',''), +(81738,13504,'callForContribution',''), +(81739,13505,'isMainPart',''), +(81740,13505,'isSubPart',''), +(81741,13505,'callForContribution',''), +(81742,13506,'isMainPart',''), +(81743,13506,'isSubPart',''), +(81744,13506,'callForContribution',''), +(81745,13507,'isMainPart',''), +(81746,13507,'isSubPart',''), +(81747,13507,'callForContribution',''), +(81748,13508,'isMainPart',''), +(81749,13508,'isSubPart',''), +(81750,13508,'callForContribution',''), +(81751,13509,'isMainPart',''), +(81752,13509,'isSubPart',''), +(81753,13509,'callForContribution',''), +(81754,13510,'isMainPart',''), +(81755,13510,'isSubPart',''), +(81756,13510,'callForContribution',''), +(81757,13511,'isMainPart',''), +(81758,13511,'isSubPart',''), +(81759,13511,'callForContribution',''), +(81760,13512,'isMainPart',''), +(81761,13512,'isSubPart',''), +(81762,13512,'callForContribution',''), +(81763,13513,'isMainPart',''), +(81764,13513,'isSubPart',''), +(81765,13513,'callForContribution',''), +(81766,13514,'isMainPart',''), +(81767,13514,'isSubPart',''), +(81768,13514,'callForContribution',''), +(81769,13515,'isMainPart',''), +(81770,13515,'isSubPart',''), +(81771,13515,'callForContribution',''), +(81772,13516,'isMainPart',''), +(81773,13516,'isSubPart',''), +(81774,13516,'callForContribution',''), +(81775,13517,'isMainPart',''), +(81776,13517,'isSubPart',''), +(81777,13517,'callForContribution',''), +(81778,13518,'isMainPart',''), +(81779,13518,'isSubPart',''), +(81780,13518,'callForContribution',''), +(81781,13519,'isMainPart',''), +(81782,13519,'isSubPart',''), +(81783,13519,'callForContribution',''), +(81784,13520,'isMainPart',''), +(81785,13520,'isSubPart',''), +(81786,13520,'callForContribution',''), +(81787,13521,'isMainPart',''), +(81788,13521,'isSubPart',''), +(81789,13521,'callForContribution',''), +(81790,13522,'isMainPart',''), +(81791,13522,'isSubPart',''), +(81792,13522,'callForContribution',''), +(81793,13523,'isMainPart',''), +(81794,13523,'isSubPart',''), +(81795,13523,'callForContribution',''), +(81796,13524,'isMainPart',''), +(81797,13524,'isSubPart',''), +(81798,13524,'callForContribution',''), +(81799,13525,'isMainPart',''), +(81800,13525,'isSubPart',''), +(81801,13525,'callForContribution',''), +(81802,13526,'isMainPart',''), +(81803,13526,'isSubPart',''), +(81804,13526,'callForContribution',''), +(81805,13527,'isMainPart',''), +(81806,13527,'isSubPart',''), +(81807,13527,'callForContribution',''), +(81808,13528,'isMainPart',''), +(81809,13528,'isSubPart',''), +(81810,13528,'callForContribution',''), +(81811,13529,'isMainPart',''), +(81812,13529,'isSubPart',''), +(81813,13529,'callForContribution',''), +(81814,13530,'isMainPart',''), +(81815,13530,'isSubPart',''), +(81816,13530,'callForContribution',''), +(81817,13531,'isMainPart',''), +(81818,13531,'isSubPart',''), +(81819,13531,'callForContribution',''), +(81820,13532,'isMainPart',''), +(81821,13532,'isSubPart',''), +(81822,13532,'callForContribution',''), +(81823,13533,'isMainPart',''), +(81824,13533,'isSubPart',''), +(81825,13533,'callForContribution',''), +(81826,13534,'isMainPart',''), +(81827,13534,'isSubPart',''), +(81828,13534,'callForContribution',''), +(81829,13535,'isMainPart',''), +(81830,13535,'isSubPart',''), +(81831,13535,'callForContribution',''), +(81832,13536,'isMainPart',''), +(81833,13536,'isSubPart',''), +(81834,13536,'callForContribution',''), +(81835,13537,'isMainPart',''), +(81836,13537,'isSubPart',''), +(81837,13537,'callForContribution',''), +(81838,13538,'isMainPart',''), +(81839,13538,'isSubPart',''), +(81840,13538,'callForContribution',''), +(81841,13539,'isMainPart',''), +(81842,13539,'isSubPart',''), +(81843,13539,'callForContribution',''), +(81844,13540,'isMainPart',''), +(81845,13540,'isSubPart',''), +(81846,13540,'callForContribution',''), +(81847,13541,'isMainPart',''), +(81848,13541,'isSubPart',''), +(81849,13541,'callForContribution',''), +(81850,13542,'isMainPart',''), +(81851,13542,'isSubPart',''), +(81852,13542,'callForContribution',''), +(81853,13543,'isMainPart',''), +(81854,13543,'isSubPart',''), +(81855,13543,'callForContribution',''), +(81856,13544,'isMainPart',''), +(81857,13544,'isSubPart',''), +(81858,13544,'callForContribution',''), +(81859,13545,'isMainPart',''), +(81860,13545,'isSubPart',''), +(81861,13545,'callForContribution',''), +(81862,13546,'isMainPart',''), +(81863,13546,'isSubPart',''), +(81864,13546,'callForContribution',''), +(81865,13547,'isMainPart',''), +(81866,13547,'isSubPart',''), +(81867,13547,'callForContribution',''), +(81868,13548,'isMainPart',''), +(81869,13548,'isSubPart',''), +(81870,13548,'callForContribution',''), +(81871,13549,'isMainPart',''), +(81872,13549,'isSubPart',''), +(81873,13549,'callForContribution',''), +(81874,13550,'isMainPart',''), +(81875,13550,'isSubPart',''), +(81876,13550,'callForContribution',''), +(81877,13551,'isMainPart',''), +(81878,13551,'isSubPart',''), +(81879,13551,'callForContribution',''), +(81880,13552,'isMainPart',''), +(81881,13552,'isSubPart',''), +(81882,13552,'callForContribution',''), +(81883,13553,'isMainPart',''), +(81884,13553,'isSubPart',''), +(81885,13553,'callForContribution',''), +(81886,13554,'isMainPart',''), +(81887,13554,'isSubPart',''), +(81888,13554,'callForContribution',''), +(81889,13555,'isMainPart',''), +(81890,13555,'isSubPart',''), +(81891,13555,'callForContribution',''), +(81892,13556,'isMainPart',''), +(81893,13556,'isSubPart',''), +(81894,13556,'callForContribution',''), +(81895,13557,'isMainPart',''), +(81896,13557,'isSubPart',''), +(81897,13557,'callForContribution',''), +(81898,13558,'isMainPart',''), +(81899,13558,'isSubPart',''), +(81900,13558,'callForContribution',''), +(81901,13559,'isMainPart',''), +(81902,13559,'isSubPart',''), +(81903,13559,'callForContribution',''), +(81904,13560,'isMainPart',''), +(81905,13560,'isSubPart',''), +(81906,13560,'callForContribution',''), +(81907,13561,'isMainPart',''), +(81908,13561,'isSubPart',''), +(81909,13561,'callForContribution',''), +(81910,13562,'isMainPart',''), +(81911,13562,'isSubPart',''), +(81912,13562,'callForContribution',''), +(81913,13563,'isMainPart',''), +(81914,13563,'isSubPart',''), +(81915,13563,'callForContribution',''), +(81916,13564,'isMainPart',''), +(81917,13564,'isSubPart',''), +(81918,13564,'callForContribution',''), +(81919,13565,'isMainPart',''), +(81920,13565,'isSubPart',''), +(81921,13565,'callForContribution',''), +(81922,13566,'isMainPart',''), +(81923,13566,'isSubPart',''), +(81924,13566,'callForContribution',''), +(81925,13567,'isMainPart',''), +(81926,13567,'isSubPart',''), +(81927,13567,'callForContribution',''), +(81928,13568,'isMainPart',''), +(81929,13568,'isSubPart',''), +(81930,13568,'callForContribution',''), +(81931,13569,'isMainPart',''), +(81932,13569,'isSubPart',''), +(81933,13569,'callForContribution',''), +(81934,13570,'isMainPart',''), +(81935,13570,'isSubPart',''), +(81936,13570,'callForContribution',''), +(81937,13571,'isMainPart',''), +(81938,13571,'isSubPart',''), +(81939,13571,'callForContribution',''), +(81940,13572,'isMainPart',''), +(81941,13572,'isSubPart',''), +(81942,13572,'callForContribution',''), +(81943,13573,'isMainPart',''), +(81944,13573,'isSubPart',''), +(81945,13573,'callForContribution',''), +(81946,13574,'isMainPart',''), +(81947,13574,'isSubPart',''), +(81948,13574,'callForContribution',''), +(81949,13575,'isMainPart',''), +(81950,13575,'isSubPart',''), +(81951,13575,'callForContribution',''), +(81952,13576,'isMainPart',''), +(81953,13576,'isSubPart',''), +(81954,13576,'callForContribution',''), +(81955,13577,'isMainPart',''), +(81956,13577,'isSubPart',''), +(81957,13577,'callForContribution',''), +(81958,13578,'isMainPart',''), +(81959,13578,'isSubPart',''), +(81960,13578,'callForContribution',''), +(81961,13579,'isMainPart',''), +(81962,13579,'isSubPart',''), +(81963,13579,'callForContribution',''), +(81964,13580,'isMainPart',''), +(81965,13580,'isSubPart',''), +(81966,13580,'callForContribution',''), +(81967,13581,'isMainPart',''), +(81968,13581,'isSubPart',''), +(81969,13581,'callForContribution',''), +(81970,13582,'isMainPart',''), +(81971,13582,'isSubPart',''), +(81972,13582,'callForContribution',''), +(81973,13583,'isMainPart',''), +(81974,13583,'isSubPart',''), +(81975,13583,'callForContribution',''), +(81976,13584,'isMainPart',''), +(81977,13584,'isSubPart',''), +(81978,13584,'callForContribution',''), +(81979,13585,'isMainPart',''), +(81980,13585,'isSubPart',''), +(81981,13585,'callForContribution',''), +(81982,13586,'isMainPart',''), +(81983,13586,'isSubPart',''), +(81984,13586,'callForContribution',''), +(81985,13587,'isMainPart',''), +(81986,13587,'isSubPart',''), +(81987,13587,'callForContribution',''), +(81988,13588,'isMainPart',''), +(81989,13588,'isSubPart',''), +(81990,13588,'callForContribution',''), +(81991,13589,'isMainPart',''), +(81992,13589,'isSubPart',''), +(81993,13589,'callForContribution',''), +(81994,13590,'isMainPart',''), +(81995,13590,'isSubPart',''), +(81996,13590,'callForContribution',''), +(81997,13591,'isMainPart',''), +(81998,13591,'isSubPart',''), +(81999,13591,'callForContribution',''), +(82000,13592,'isMainPart',''), +(82001,13592,'isSubPart',''), +(82002,13592,'callForContribution',''), +(82003,13593,'isMainPart',''), +(82004,13593,'isSubPart',''), +(82005,13593,'callForContribution',''), +(82006,13594,'isMainPart',''), +(82007,13594,'isSubPart',''), +(82008,13594,'callForContribution',''), +(82009,13595,'isMainPart',''), +(82010,13595,'isSubPart',''), +(82011,13595,'callForContribution',''), +(82012,13596,'isMainPart',''), +(82013,13596,'isSubPart',''), +(82014,13596,'callForContribution',''), +(82015,13597,'isMainPart',''), +(82016,13597,'isSubPart',''), +(82017,13597,'callForContribution',''), +(82018,13598,'isMainPart',''), +(82019,13598,'isSubPart',''), +(82020,13598,'callForContribution',''), +(82021,13599,'isMainPart',''), +(82022,13599,'isSubPart',''), +(82023,13599,'callForContribution',''), +(82024,13600,'isMainPart',''), +(82025,13600,'isSubPart',''), +(82026,13600,'callForContribution',''), +(82027,13601,'isMainPart',''), +(82028,13601,'isSubPart',''), +(82029,13601,'callForContribution',''), +(82030,13602,'isMainPart',''), +(82031,13602,'isSubPart',''), +(82032,13602,'callForContribution',''), +(82033,13603,'isMainPart',''), +(82034,13603,'isSubPart',''), +(82035,13603,'callForContribution',''), +(82036,13604,'isMainPart',''), +(82037,13604,'isSubPart',''), +(82038,13604,'callForContribution',''), +(82039,13605,'isMainPart',''), +(82040,13605,'isSubPart',''), +(82041,13605,'callForContribution',''), +(82042,13606,'isMainPart',''), +(82043,13606,'isSubPart',''), +(82044,13606,'callForContribution',''), +(82045,13607,'isMainPart',''), +(82046,13607,'isSubPart',''), +(82047,13607,'callForContribution',''), +(82048,13608,'isMainPart',''), +(82049,13608,'isSubPart',''), +(82050,13608,'callForContribution',''), +(82051,13609,'isMainPart',''), +(82052,13609,'isSubPart',''), +(82053,13609,'callForContribution',''), +(82054,13610,'isMainPart',''), +(82055,13610,'isSubPart',''), +(82056,13610,'callForContribution',''), +(82057,13611,'isMainPart',''), +(82058,13611,'isSubPart',''), +(82059,13611,'callForContribution',''), +(82060,13612,'isMainPart',''), +(82061,13612,'isSubPart',''), +(82062,13612,'callForContribution',''), +(82063,13613,'isMainPart',''), +(82064,13613,'isSubPart',''), +(82065,13613,'callForContribution',''), +(82066,13614,'isMainPart',''), +(82067,13614,'isSubPart',''), +(82068,13614,'callForContribution',''), +(82069,13615,'isMainPart',''), +(82070,13615,'isSubPart',''), +(82071,13615,'callForContribution',''), +(82072,13616,'isMainPart',''), +(82073,13616,'isSubPart',''), +(82074,13616,'callForContribution',''), +(82075,13617,'isMainPart',''), +(82076,13617,'isSubPart',''), +(82077,13617,'callForContribution',''), +(82078,13618,'isMainPart',''), +(82079,13618,'isSubPart',''), +(82080,13618,'callForContribution',''), +(82081,13619,'isMainPart',''), +(82082,13619,'isSubPart',''), +(82083,13619,'callForContribution',''), +(82084,13620,'isMainPart',''), +(82085,13620,'isSubPart',''), +(82086,13620,'callForContribution',''), +(82087,13621,'isMainPart',''), +(82088,13621,'isSubPart',''), +(82089,13621,'callForContribution',''), +(82090,13622,'isMainPart',''), +(82091,13622,'isSubPart',''), +(82092,13622,'callForContribution',''), +(82093,13623,'isMainPart',''), +(82094,13623,'isSubPart',''), +(82095,13623,'callForContribution',''), +(82096,13624,'isMainPart',''), +(82097,13624,'isSubPart',''), +(82098,13624,'callForContribution',''), +(82099,13625,'isMainPart',''), +(82100,13625,'isSubPart',''), +(82101,13625,'callForContribution',''), +(82102,13626,'isMainPart',''), +(82103,13626,'isSubPart',''), +(82104,13626,'callForContribution',''), +(82105,13627,'isMainPart',''), +(82106,13627,'isSubPart',''), +(82107,13627,'callForContribution',''), +(82108,13628,'isMainPart',''), +(82109,13628,'isSubPart',''), +(82110,13628,'callForContribution',''), +(82111,13629,'isMainPart',''), +(82112,13629,'isSubPart',''), +(82113,13629,'callForContribution',''), +(82114,13630,'isMainPart',''), +(82115,13630,'isSubPart',''), +(82116,13630,'callForContribution',''), +(82117,13631,'isMainPart',''), +(82118,13631,'isSubPart',''), +(82119,13631,'callForContribution',''), +(82120,13632,'isMainPart',''), +(82121,13632,'isSubPart',''), +(82122,13632,'callForContribution',''), +(82123,13633,'isMainPart',''), +(82124,13633,'isSubPart',''), +(82125,13633,'callForContribution',''), +(82126,13634,'isMainPart',''), +(82127,13634,'isSubPart',''), +(82128,13634,'callForContribution',''), +(82129,13635,'isMainPart',''), +(82130,13635,'isSubPart',''), +(82131,13635,'callForContribution',''), +(82132,13636,'isMainPart',''), +(82133,13636,'isSubPart',''), +(82134,13636,'callForContribution',''), +(82135,13637,'isMainPart',''), +(82136,13637,'isSubPart',''), +(82137,13637,'callForContribution',''), +(82138,13638,'isMainPart',''), +(82139,13638,'isSubPart',''), +(82140,13638,'callForContribution',''), +(82141,13639,'isMainPart',''), +(82142,13639,'isSubPart',''), +(82143,13639,'callForContribution',''), +(82144,13640,'isMainPart',''), +(82145,13640,'isSubPart',''), +(82146,13640,'callForContribution',''), +(82147,13641,'isMainPart',''), +(82148,13641,'isSubPart',''), +(82149,13641,'callForContribution',''), +(82150,13642,'isMainPart',''), +(82151,13642,'isSubPart',''), +(82152,13642,'callForContribution',''), +(82153,13643,'isMainPart',''), +(82154,13643,'isSubPart',''), +(82155,13643,'callForContribution',''), +(82156,13644,'isMainPart',''), +(82157,13644,'isSubPart',''), +(82158,13644,'callForContribution',''), +(82159,13645,'isMainPart',''), +(82160,13645,'isSubPart',''), +(82161,13645,'callForContribution',''), +(82162,13646,'isMainPart',''), +(82163,13646,'isSubPart',''), +(82164,13646,'callForContribution',''), +(82165,13647,'isMainPart',''), +(82166,13647,'isSubPart',''), +(82167,13647,'callForContribution',''), +(82168,13648,'isMainPart',''), +(82169,13648,'isSubPart',''), +(82170,13648,'callForContribution',''), +(82171,13649,'isMainPart',''), +(82172,13649,'isSubPart',''), +(82173,13649,'callForContribution',''), +(82174,13650,'isMainPart',''), +(82175,13650,'isSubPart',''), +(82176,13650,'callForContribution',''), +(82177,13651,'isMainPart',''), +(82178,13651,'isSubPart',''), +(82179,13651,'callForContribution',''), +(82180,13652,'isMainPart',''), +(82181,13652,'isSubPart',''), +(82182,13652,'callForContribution',''), +(82183,13653,'isMainPart',''), +(82184,13653,'isSubPart',''), +(82185,13653,'callForContribution',''), +(82186,13654,'isMainPart',''), +(82187,13654,'isSubPart',''), +(82188,13654,'callForContribution',''), +(82189,13655,'isMainPart',''), +(82190,13655,'isSubPart',''), +(82191,13655,'callForContribution',''), +(82192,13656,'isMainPart',''), +(82193,13656,'isSubPart',''), +(82194,13656,'callForContribution',''), +(82195,13657,'isMainPart',''), +(82196,13657,'isSubPart',''), +(82197,13657,'callForContribution',''), +(82198,13658,'isMainPart',''), +(82199,13658,'isSubPart',''), +(82200,13658,'callForContribution',''), +(82201,13659,'isMainPart',''), +(82202,13659,'isSubPart',''), +(82203,13659,'callForContribution',''), +(82204,13660,'isMainPart',''), +(82205,13660,'isSubPart',''), +(82206,13660,'callForContribution',''), +(82207,13661,'isMainPart',''), +(82208,13661,'isSubPart',''), +(82209,13661,'callForContribution',''), +(82210,13662,'isMainPart',''), +(82211,13662,'isSubPart',''), +(82212,13662,'callForContribution',''), +(82213,13663,'isMainPart',''), +(82214,13663,'isSubPart',''), +(82215,13663,'callForContribution',''), +(82216,13664,'isMainPart',''), +(82217,13664,'isSubPart',''), +(82218,13664,'callForContribution',''), +(82219,13665,'isMainPart',''), +(82220,13665,'isSubPart',''), +(82221,13665,'callForContribution',''), +(82222,13666,'isMainPart',''), +(82223,13666,'isSubPart',''), +(82224,13666,'callForContribution',''), +(82225,13667,'isMainPart',''), +(82226,13667,'isSubPart',''), +(82227,13667,'callForContribution',''), +(82228,13668,'isMainPart',''), +(82229,13668,'isSubPart',''), +(82230,13668,'callForContribution',''), +(82231,13669,'isMainPart',''), +(82232,13669,'isSubPart',''), +(82233,13669,'callForContribution',''), +(82234,13670,'isMainPart',''), +(82235,13670,'isSubPart',''), +(82236,13670,'callForContribution',''), +(82237,13671,'isMainPart',''), +(82238,13671,'isSubPart',''), +(82239,13671,'callForContribution',''), +(82240,13672,'isMainPart',''), +(82241,13672,'isSubPart',''), +(82242,13672,'callForContribution',''), +(82243,13673,'isMainPart',''), +(82244,13673,'isSubPart',''), +(82245,13673,'callForContribution',''), +(82246,13674,'isMainPart',''), +(82247,13674,'isSubPart',''), +(82248,13674,'callForContribution',''), +(82249,13675,'isMainPart',''), +(82250,13675,'isSubPart',''), +(82251,13675,'callForContribution',''), +(82252,13676,'isMainPart',''), +(82253,13676,'isSubPart',''), +(82254,13676,'callForContribution',''), +(82255,13677,'isMainPart',''), +(82256,13677,'isSubPart',''), +(82257,13677,'callForContribution',''), +(82258,13678,'isMainPart',''), +(82259,13678,'isSubPart',''), +(82260,13678,'callForContribution',''), +(82261,13679,'isMainPart',''), +(82262,13679,'isSubPart',''), +(82263,13679,'callForContribution',''), +(82264,13680,'isMainPart',''), +(82265,13680,'isSubPart',''), +(82266,13680,'callForContribution',''), +(82267,13681,'isMainPart',''), +(82268,13681,'isSubPart',''), +(82269,13681,'callForContribution',''), +(82270,13682,'isMainPart',''), +(82271,13682,'isSubPart',''), +(82272,13682,'callForContribution',''), +(82273,13683,'isMainPart',''), +(82274,13683,'isSubPart',''), +(82275,13683,'callForContribution',''), +(82276,13684,'isMainPart',''), +(82277,13684,'isSubPart',''), +(82278,13684,'callForContribution',''), +(82279,13685,'isMainPart',''), +(82280,13685,'isSubPart',''), +(82281,13685,'callForContribution',''), +(82282,13686,'isMainPart',''), +(82283,13686,'isSubPart',''), +(82284,13686,'callForContribution',''), +(82285,13687,'isMainPart',''), +(82286,13687,'isSubPart',''), +(82287,13687,'callForContribution',''), +(82288,13688,'isMainPart',''), +(82289,13688,'isSubPart',''), +(82290,13688,'callForContribution',''), +(82291,13689,'isMainPart',''), +(82292,13689,'isSubPart',''), +(82293,13689,'callForContribution',''), +(82294,13690,'isMainPart',''), +(82295,13690,'isSubPart',''), +(82296,13690,'callForContribution',''), +(82297,13691,'isMainPart',''), +(82298,13691,'isSubPart',''), +(82299,13691,'callForContribution',''), +(82300,13692,'isMainPart',''), +(82301,13692,'isSubPart',''), +(82302,13692,'callForContribution',''), +(82303,13693,'isMainPart',''), +(82304,13693,'isSubPart',''), +(82305,13693,'callForContribution',''), +(82306,13694,'isMainPart',''), +(82307,13694,'isSubPart',''), +(82308,13694,'callForContribution',''), +(82309,13695,'isMainPart',''), +(82310,13695,'isSubPart',''), +(82311,13695,'callForContribution',''), +(82312,13696,'isMainPart',''), +(82313,13696,'isSubPart',''), +(82314,13696,'callForContribution',''), +(82315,13697,'isMainPart',''), +(82316,13697,'isSubPart',''), +(82317,13697,'callForContribution',''), +(82318,13698,'isMainPart',''), +(82319,13698,'isSubPart',''), +(82320,13698,'callForContribution',''), +(82321,13699,'isMainPart',''), +(82322,13699,'isSubPart',''), +(82323,13699,'callForContribution',''), +(82324,13700,'isMainPart',''), +(82325,13700,'isSubPart',''), +(82326,13700,'callForContribution',''), +(82327,13701,'isMainPart',''), +(82328,13701,'isSubPart',''), +(82329,13701,'callForContribution',''), +(82330,13702,'isMainPart',''), +(82331,13702,'isSubPart',''), +(82332,13702,'callForContribution',''), +(82333,13703,'isMainPart',''), +(82334,13703,'isSubPart',''), +(82335,13703,'callForContribution',''), +(82336,13704,'isMainPart',''), +(82337,13704,'isSubPart',''), +(82338,13704,'callForContribution',''), +(82339,13705,'isMainPart',''), +(82340,13705,'isSubPart',''), +(82341,13705,'callForContribution',''), +(82342,13706,'isMainPart',''), +(82343,13706,'isSubPart',''), +(82344,13706,'callForContribution',''), +(82345,13707,'isMainPart',''), +(82346,13707,'isSubPart',''), +(82347,13707,'callForContribution',''), +(82348,13708,'isMainPart',''), +(82349,13708,'isSubPart',''), +(82350,13708,'callForContribution',''), +(82351,13709,'isMainPart',''), +(82352,13709,'isSubPart',''), +(82353,13709,'callForContribution',''), +(82354,13710,'isMainPart',''), +(82355,13710,'isSubPart',''), +(82356,13710,'callForContribution',''), +(82357,13711,'isMainPart',''), +(82358,13711,'isSubPart',''), +(82359,13711,'callForContribution',''), +(82360,13712,'isMainPart',''), +(82361,13712,'isSubPart',''), +(82362,13712,'callForContribution',''), +(82363,13713,'isMainPart',''), +(82364,13713,'isSubPart',''), +(82365,13713,'callForContribution',''), +(82366,13714,'isMainPart',''), +(82367,13714,'isSubPart',''), +(82368,13714,'callForContribution',''), +(82369,13715,'isMainPart',''), +(82370,13715,'isSubPart',''), +(82371,13715,'callForContribution',''), +(82372,13716,'isMainPart',''), +(82373,13716,'isSubPart',''), +(82374,13716,'callForContribution',''), +(82375,13717,'isMainPart',''), +(82376,13717,'isSubPart',''), +(82377,13717,'callForContribution',''), +(82378,13718,'isMainPart',''), +(82379,13718,'isSubPart',''), +(82380,13718,'callForContribution',''), +(82381,13719,'isMainPart',''), +(82382,13719,'isSubPart',''), +(82383,13719,'callForContribution',''), +(82384,13720,'isMainPart',''), +(82385,13720,'isSubPart',''), +(82386,13720,'callForContribution',''), +(82387,13721,'isMainPart',''), +(82388,13721,'isSubPart',''), +(82389,13721,'callForContribution',''), +(82390,13722,'isMainPart',''), +(82391,13722,'isSubPart',''), +(82392,13722,'callForContribution',''), +(82393,13723,'isMainPart',''), +(82394,13723,'isSubPart',''), +(82395,13723,'callForContribution',''), +(82396,13724,'isMainPart',''), +(82397,13724,'isSubPart',''), +(82398,13724,'callForContribution',''), +(82399,13725,'isMainPart',''), +(82400,13725,'isSubPart',''), +(82401,13725,'callForContribution',''), +(82402,13726,'isMainPart',''), +(82403,13726,'isSubPart',''), +(82404,13726,'callForContribution',''), +(82405,13727,'isMainPart',''), +(82406,13727,'isSubPart',''), +(82407,13727,'callForContribution',''), +(82408,13728,'isMainPart',''), +(82409,13728,'isSubPart',''), +(82410,13728,'callForContribution',''), +(82411,13729,'isMainPart',''), +(82412,13729,'isSubPart',''), +(82413,13729,'callForContribution',''), +(82414,13730,'isMainPart',''), +(82415,13730,'isSubPart',''), +(82416,13730,'callForContribution',''), +(82417,13731,'isMainPart',''), +(82418,13731,'isSubPart',''), +(82419,13731,'callForContribution',''), +(82420,13732,'isMainPart',''), +(82421,13732,'isSubPart',''), +(82422,13732,'callForContribution',''), +(82423,13733,'isMainPart',''), +(82424,13733,'isSubPart',''), +(82425,13733,'callForContribution',''), +(82426,13734,'isMainPart',''), +(82427,13734,'isSubPart',''), +(82428,13734,'callForContribution',''), +(82429,13735,'isMainPart',''), +(82430,13735,'isSubPart',''), +(82431,13735,'callForContribution',''), +(82432,13736,'isMainPart',''), +(82433,13736,'isSubPart',''), +(82434,13736,'callForContribution',''), +(82435,13737,'isMainPart',''), +(82436,13737,'isSubPart',''), +(82437,13737,'callForContribution',''), +(82438,13738,'isMainPart',''), +(82439,13738,'isSubPart',''), +(82440,13738,'callForContribution',''), +(82441,13739,'isMainPart',''), +(82442,13739,'isSubPart',''), +(82443,13739,'callForContribution',''), +(82444,13740,'isMainPart',''), +(82445,13740,'isSubPart',''), +(82446,13740,'callForContribution',''), +(82447,13741,'isMainPart',''), +(82448,13741,'isSubPart',''), +(82449,13741,'callForContribution',''), +(82450,13742,'isMainPart',''), +(82451,13742,'isSubPart',''), +(82452,13742,'callForContribution',''), +(82453,13743,'isMainPart',''), +(82454,13743,'isSubPart',''), +(82455,13743,'callForContribution',''), +(82456,13744,'isMainPart',''), +(82457,13744,'isSubPart',''), +(82458,13744,'callForContribution',''), +(82459,13745,'isMainPart',''), +(82460,13745,'isSubPart',''), +(82461,13745,'callForContribution',''), +(82462,13746,'isMainPart',''), +(82463,13746,'isSubPart',''), +(82464,13746,'callForContribution',''), +(82465,13747,'isMainPart',''), +(82466,13747,'isSubPart',''), +(82467,13747,'callForContribution',''), +(82468,13748,'isMainPart',''), +(82469,13748,'isSubPart',''), +(82470,13748,'callForContribution',''), +(82471,13749,'isMainPart',''), +(82472,13749,'isSubPart',''), +(82473,13749,'callForContribution',''), +(82474,13750,'isMainPart',''), +(82475,13750,'isSubPart',''), +(82476,13750,'callForContribution',''), +(82477,13751,'isMainPart',''), +(82478,13751,'isSubPart',''), +(82479,13751,'callForContribution',''), +(82480,13752,'isMainPart',''), +(82481,13752,'isSubPart',''), +(82482,13752,'callForContribution',''), +(82483,13753,'isMainPart',''), +(82484,13753,'isSubPart',''), +(82485,13753,'callForContribution',''), +(82486,13754,'isMainPart',''), +(82487,13754,'isSubPart',''), +(82488,13754,'callForContribution',''), +(82489,13755,'isMainPart',''), +(82490,13755,'isSubPart',''), +(82491,13755,'callForContribution',''), +(82492,13756,'isMainPart',''), +(82493,13756,'isSubPart',''), +(82494,13756,'callForContribution',''), +(82495,13757,'isMainPart',''), +(82496,13757,'isSubPart',''), +(82497,13757,'callForContribution',''), +(82498,13758,'isMainPart',''), +(82499,13758,'isSubPart',''), +(82500,13758,'callForContribution',''), +(82501,13759,'isMainPart',''), +(82502,13759,'isSubPart',''), +(82503,13759,'callForContribution',''), +(82504,13760,'isMainPart',''), +(82505,13760,'isSubPart',''), +(82506,13760,'callForContribution',''), +(82507,13761,'isMainPart',''), +(82508,13761,'isSubPart',''), +(82509,13761,'callForContribution',''), +(82510,13762,'isMainPart',''), +(82511,13762,'isSubPart',''), +(82512,13762,'callForContribution',''), +(82513,13763,'isMainPart',''), +(82514,13763,'isSubPart',''), +(82515,13763,'callForContribution',''), +(82516,13764,'isMainPart',''), +(82517,13764,'isSubPart',''), +(82518,13764,'callForContribution',''), +(82519,13765,'isMainPart',''), +(82520,13765,'isSubPart',''), +(82521,13765,'callForContribution',''), +(82522,13766,'isMainPart',''), +(82523,13766,'isSubPart',''), +(82524,13766,'callForContribution',''), +(82525,13767,'isMainPart',''), +(82526,13767,'isSubPart',''), +(82527,13767,'callForContribution',''), +(82528,13768,'isMainPart',''), +(82529,13768,'isSubPart',''), +(82530,13768,'callForContribution',''), +(82531,13769,'isMainPart',''), +(82532,13769,'isSubPart',''), +(82533,13769,'callForContribution',''), +(82534,13770,'isMainPart',''), +(82535,13770,'isSubPart',''), +(82536,13770,'callForContribution',''), +(82537,13771,'isMainPart',''), +(82538,13771,'isSubPart',''), +(82539,13771,'callForContribution',''), +(82540,13772,'isMainPart',''), +(82541,13772,'isSubPart',''), +(82542,13772,'callForContribution',''), +(82543,13773,'isMainPart',''), +(82544,13773,'isSubPart',''), +(82545,13773,'callForContribution',''), +(82546,13774,'isMainPart',''), +(82547,13774,'isSubPart',''), +(82548,13774,'callForContribution',''), +(82549,13775,'isMainPart',''), +(82550,13775,'isSubPart',''), +(82551,13775,'callForContribution',''), +(82552,13776,'isMainPart',''), +(82553,13776,'isSubPart',''), +(82554,13776,'callForContribution',''), +(82555,13777,'isMainPart',''), +(82556,13777,'isSubPart',''), +(82557,13777,'callForContribution',''), +(82558,13778,'isMainPart',''), +(82559,13778,'isSubPart',''), +(82560,13778,'callForContribution',''), +(82561,13779,'isMainPart',''), +(82562,13779,'isSubPart',''), +(82563,13779,'callForContribution',''), +(82564,13780,'isMainPart',''), +(82565,13780,'isSubPart',''), +(82566,13780,'callForContribution',''), +(82567,13781,'isMainPart',''), +(82568,13781,'isSubPart',''), +(82569,13781,'callForContribution',''), +(82570,13782,'isMainPart',''), +(82571,13782,'isSubPart',''), +(82572,13782,'callForContribution',''), +(82573,13783,'isMainPart',''), +(82574,13783,'isSubPart',''), +(82575,13783,'callForContribution',''), +(82576,13784,'isMainPart',''), +(82577,13784,'isSubPart',''), +(82578,13784,'callForContribution',''), +(82579,13785,'isMainPart',''), +(82580,13785,'isSubPart',''), +(82581,13785,'callForContribution',''), +(82582,13786,'isMainPart',''), +(82583,13786,'isSubPart',''), +(82584,13786,'callForContribution',''), +(82585,13787,'isMainPart',''), +(82586,13787,'isSubPart',''), +(82587,13787,'callForContribution',''), +(82588,13788,'isMainPart',''), +(82589,13788,'isSubPart',''), +(82590,13788,'callForContribution',''), +(82591,13789,'isMainPart',''), +(82592,13789,'isSubPart',''), +(82593,13789,'callForContribution',''), +(82594,13790,'isMainPart',''), +(82595,13790,'isSubPart',''), +(82596,13790,'callForContribution',''), +(82597,13791,'isMainPart',''), +(82598,13791,'isSubPart',''), +(82599,13791,'callForContribution',''), +(82600,13792,'isMainPart',''), +(82601,13792,'isSubPart',''), +(82602,13792,'callForContribution',''), +(82603,13793,'isMainPart',''), +(82604,13793,'isSubPart',''), +(82605,13793,'callForContribution',''), +(82606,13794,'isMainPart',''), +(82607,13794,'isSubPart',''), +(82608,13794,'callForContribution',''), +(82609,13795,'isMainPart',''), +(82610,13795,'isSubPart',''), +(82611,13795,'callForContribution',''), +(82612,13796,'isMainPart',''), +(82613,13796,'isSubPart',''), +(82614,13796,'callForContribution',''), +(82615,13797,'isMainPart',''), +(82616,13797,'isSubPart',''), +(82617,13797,'callForContribution',''), +(82618,13798,'isMainPart',''), +(82619,13798,'isSubPart',''), +(82620,13798,'callForContribution',''), +(82621,13799,'isMainPart',''), +(82622,13799,'isSubPart',''), +(82623,13799,'callForContribution',''), +(82624,13800,'isMainPart',''), +(82625,13800,'isSubPart',''), +(82626,13800,'callForContribution',''), +(82627,13801,'isMainPart',''), +(82628,13801,'isSubPart',''), +(82629,13801,'callForContribution',''), +(82630,13802,'isMainPart',''), +(82631,13802,'isSubPart',''), +(82632,13802,'callForContribution',''), +(82633,13803,'isMainPart',''), +(82634,13803,'isSubPart',''), +(82635,13803,'callForContribution',''), +(82636,13804,'isMainPart',''), +(82637,13804,'isSubPart',''), +(82638,13804,'callForContribution',''), +(82639,13805,'isMainPart',''), +(82640,13805,'isSubPart',''), +(82641,13805,'callForContribution',''), +(82642,13806,'isMainPart',''), +(82643,13806,'isSubPart',''), +(82644,13806,'callForContribution',''), +(82645,13807,'isMainPart',''), +(82646,13807,'isSubPart',''), +(82647,13807,'callForContribution',''), +(82648,13808,'isMainPart',''), +(82649,13808,'isSubPart',''), +(82650,13808,'callForContribution',''), +(82651,13809,'isMainPart',''), +(82652,13809,'isSubPart',''), +(82653,13809,'callForContribution',''), +(82654,13810,'isMainPart',''), +(82655,13810,'isSubPart',''), +(82656,13810,'callForContribution',''), +(82657,13811,'isMainPart',''), +(82658,13811,'isSubPart',''), +(82659,13811,'callForContribution',''), +(82660,13812,'isMainPart',''), +(82661,13812,'isSubPart',''), +(82662,13812,'callForContribution',''), +(82663,13813,'isMainPart',''), +(82664,13813,'isSubPart',''), +(82665,13813,'callForContribution',''), +(82666,13814,'isMainPart',''), +(82667,13814,'isSubPart',''), +(82668,13814,'callForContribution',''), +(82669,13815,'isMainPart',''), +(82670,13815,'isSubPart',''), +(82671,13815,'callForContribution',''), +(82672,13816,'isMainPart',''), +(82673,13816,'isSubPart',''), +(82674,13816,'callForContribution',''), +(82675,13817,'isMainPart',''), +(82676,13817,'isSubPart',''), +(82677,13817,'callForContribution',''), +(82678,13818,'isMainPart',''), +(82679,13818,'isSubPart',''), +(82680,13818,'callForContribution',''), +(82681,13819,'isMainPart',''), +(82682,13819,'isSubPart',''), +(82683,13819,'callForContribution',''), +(82684,13820,'isMainPart',''), +(82685,13820,'isSubPart',''), +(82686,13820,'callForContribution',''), +(82687,13821,'isMainPart',''), +(82688,13821,'isSubPart',''), +(82689,13821,'callForContribution',''), +(82690,13822,'isMainPart',''), +(82691,13822,'isSubPart',''), +(82692,13822,'callForContribution',''), +(82693,13823,'isMainPart',''), +(82694,13823,'isSubPart',''), +(82695,13823,'callForContribution',''), +(82696,13824,'isMainPart',''), +(82697,13824,'isSubPart',''), +(82698,13824,'callForContribution',''), +(82699,13825,'isMainPart',''), +(82700,13825,'isSubPart',''), +(82701,13825,'callForContribution',''), +(82702,13826,'isMainPart',''), +(82703,13826,'isSubPart',''), +(82704,13826,'callForContribution',''), +(82705,13827,'isMainPart',''), +(82706,13827,'isSubPart',''), +(82707,13827,'callForContribution',''), +(82708,13828,'isMainPart',''), +(82709,13828,'isSubPart',''), +(82710,13828,'callForContribution',''), +(82711,13829,'isMainPart',''), +(82712,13829,'isSubPart',''), +(82713,13829,'callForContribution',''), +(82714,13830,'isMainPart',''), +(82715,13830,'isSubPart',''), +(82716,13830,'callForContribution',''), +(82717,13831,'isMainPart',''), +(82718,13831,'isSubPart',''), +(82719,13831,'callForContribution',''), +(82720,13832,'isMainPart',''), +(82721,13832,'isSubPart',''), +(82722,13832,'callForContribution',''), +(82723,13833,'isMainPart',''), +(82724,13833,'isSubPart',''), +(82725,13833,'callForContribution',''), +(82726,13834,'isMainPart',''), +(82727,13834,'isSubPart',''), +(82728,13834,'callForContribution',''), +(82729,13835,'isMainPart',''), +(82730,13835,'isSubPart',''), +(82731,13835,'callForContribution',''), +(82732,13836,'isMainPart',''), +(82733,13836,'isSubPart',''), +(82734,13836,'callForContribution',''), +(82735,13837,'isMainPart',''), +(82736,13837,'isSubPart',''), +(82737,13837,'callForContribution',''), +(82738,13838,'isMainPart',''), +(82739,13838,'isSubPart',''), +(82740,13838,'callForContribution',''), +(82741,13839,'isMainPart',''), +(82742,13839,'isSubPart',''), +(82743,13839,'callForContribution',''), +(82744,13840,'isMainPart',''), +(82745,13840,'isSubPart',''), +(82746,13840,'callForContribution',''), +(82747,13841,'isMainPart',''), +(82748,13841,'isSubPart',''), +(82749,13841,'callForContribution',''), +(82750,13842,'isMainPart',''), +(82751,13842,'isSubPart',''), +(82752,13842,'callForContribution',''), +(82753,13843,'isMainPart',''), +(82754,13843,'isSubPart',''), +(82755,13843,'callForContribution',''), +(82756,13844,'isMainPart',''), +(82757,13844,'isSubPart',''), +(82758,13844,'callForContribution',''), +(82759,13845,'isMainPart',''), +(82760,13845,'isSubPart',''), +(82761,13845,'callForContribution',''), +(82762,13846,'isMainPart',''), +(82763,13846,'isSubPart',''), +(82764,13846,'callForContribution',''), +(82765,13847,'isMainPart',''), +(82766,13847,'isSubPart',''), +(82767,13847,'callForContribution',''), +(82768,13848,'isMainPart',''), +(82769,13848,'isSubPart',''), +(82770,13848,'callForContribution',''), +(82771,13849,'isMainPart',''), +(82772,13849,'isSubPart',''), +(82773,13849,'callForContribution',''), +(82774,13850,'isMainPart',''), +(82775,13850,'isSubPart',''), +(82776,13850,'callForContribution',''), +(82777,13851,'isMainPart',''), +(82778,13851,'isSubPart',''), +(82779,13851,'callForContribution',''), +(82780,13852,'isMainPart',''), +(82781,13852,'isSubPart',''), +(82782,13852,'callForContribution',''), +(82783,13853,'isMainPart',''), +(82784,13853,'isSubPart',''), +(82785,13853,'callForContribution',''), +(82786,13854,'isMainPart',''), +(82787,13854,'isSubPart',''), +(82788,13854,'callForContribution',''), +(82789,13855,'isMainPart',''), +(82790,13855,'isSubPart',''), +(82791,13855,'callForContribution',''), +(82792,13856,'isMainPart',''), +(82793,13856,'isSubPart',''), +(82794,13856,'callForContribution',''), +(82795,13857,'isMainPart',''), +(82796,13857,'isSubPart',''), +(82797,13857,'callForContribution',''), +(82798,13858,'isMainPart',''), +(82799,13858,'isSubPart',''), +(82800,13858,'callForContribution',''), +(82801,13859,'isMainPart',''), +(82802,13859,'isSubPart',''), +(82803,13859,'callForContribution',''), +(82804,13860,'isMainPart',''), +(82805,13860,'isSubPart',''), +(82806,13860,'callForContribution',''), +(82807,13861,'isMainPart',''), +(82808,13861,'isSubPart',''), +(82809,13861,'callForContribution',''), +(82810,13862,'isMainPart',''), +(82811,13862,'isSubPart',''), +(82812,13862,'callForContribution',''), +(82813,13863,'isMainPart',''), +(82814,13863,'isSubPart',''), +(82815,13863,'callForContribution',''), +(82816,13864,'isMainPart',''), +(82817,13864,'isSubPart',''), +(82818,13864,'callForContribution',''), +(82819,13865,'isMainPart',''), +(82820,13865,'isSubPart',''), +(82821,13865,'callForContribution',''), +(82822,13866,'isMainPart',''), +(82823,13866,'isSubPart',''), +(82824,13866,'callForContribution',''), +(82825,13867,'isMainPart',''), +(82826,13867,'isSubPart',''), +(82827,13867,'callForContribution',''), +(82828,13868,'isMainPart',''), +(82829,13868,'isSubPart',''), +(82830,13868,'callForContribution',''), +(82831,13869,'isMainPart',''), +(82832,13869,'isSubPart',''), +(82833,13869,'callForContribution',''), +(82834,13870,'isMainPart',''), +(82835,13870,'isSubPart',''), +(82836,13870,'callForContribution',''), +(82837,13871,'isMainPart',''), +(82838,13871,'isSubPart',''), +(82839,13871,'callForContribution',''), +(82840,13872,'isMainPart',''), +(82841,13872,'isSubPart',''), +(82842,13872,'callForContribution',''), +(82843,13873,'isMainPart',''), +(82844,13873,'isSubPart',''), +(82845,13873,'callForContribution',''), +(82846,13874,'isMainPart',''), +(82847,13874,'isSubPart',''), +(82848,13874,'callForContribution',''), +(82849,13875,'isMainPart',''), +(82850,13875,'isSubPart',''), +(82851,13875,'callForContribution',''), +(82852,13876,'isMainPart',''), +(82853,13876,'isSubPart',''), +(82854,13876,'callForContribution',''), +(82855,13877,'isMainPart',''), +(82856,13877,'isSubPart',''), +(82857,13877,'callForContribution',''), +(82858,13878,'isMainPart',''), +(82859,13878,'isSubPart',''), +(82860,13878,'callForContribution',''), +(82861,13879,'isMainPart',''), +(82862,13879,'isSubPart',''), +(82863,13879,'callForContribution',''), +(82864,13880,'isMainPart',''), +(82865,13880,'isSubPart',''), +(82866,13880,'callForContribution',''), +(82867,13881,'isMainPart',''), +(82868,13881,'isSubPart',''), +(82869,13881,'callForContribution',''), +(82870,13882,'isMainPart',''), +(82871,13882,'isSubPart',''), +(82872,13882,'callForContribution',''), +(82873,13883,'isMainPart',''), +(82874,13883,'isSubPart',''), +(82875,13883,'callForContribution',''), +(82876,13884,'isMainPart',''), +(82877,13884,'isSubPart',''), +(82878,13884,'callForContribution',''), +(82879,13885,'isMainPart',''), +(82880,13885,'isSubPart',''), +(82881,13885,'callForContribution',''), +(82882,13886,'isMainPart',''), +(82883,13886,'isSubPart',''), +(82884,13886,'callForContribution',''), +(82885,13887,'isMainPart',''), +(82886,13887,'isSubPart',''), +(82887,13887,'callForContribution',''), +(82888,13888,'isMainPart',''), +(82889,13888,'isSubPart',''), +(82890,13888,'callForContribution',''), +(82891,13889,'isMainPart',''), +(82892,13889,'isSubPart',''), +(82893,13889,'callForContribution',''), +(82894,13890,'isMainPart',''), +(82895,13890,'isSubPart',''), +(82896,13890,'callForContribution',''), +(82897,13891,'isMainPart',''), +(82898,13891,'isSubPart',''), +(82899,13891,'callForContribution',''), +(82900,13892,'isSubPart',''), +(82901,13892,'callForContribution',''), +(82902,13893,'callForContribution',''), +(82903,13894,'callForContribution',''), +(82904,13895,'isSubPart',''), +(82905,13895,'callForContribution',''), +(82906,13896,'isSubPart',''), +(82907,13896,'callForContribution',''), +(82908,13897,'isMainPart',''), +(82909,13897,'callForContribution',''), +(82910,13898,'isMainPart',''), +(82911,13898,'callForContribution',''), +(82912,13899,'isMainPart',''), +(82913,13899,'callForContribution',''), +(82914,13900,'isMainPart',''), +(82915,13900,'callForContribution',''), +(82916,13901,'isMainPart',''), +(82917,13901,'callForContribution',''), +(82918,13902,'isMainPart',''), +(82919,13902,'callForContribution',''), +(82920,13903,'isMainPart',''), +(82921,13903,'callForContribution',''), +(82922,13904,'isMainPart',''), +(82923,13904,'callForContribution',''), +(82924,13892,'_edit_lock','1699518447:1'), +(82925,13193,'_edit_last','1'), +(82926,13893,'_edit_last','1'), +(82927,13894,'_edit_last','1'), +(82928,13843,'_edit_lock','1699517852:1'), +(82929,13895,'_edit_lock','1699518064:1'), +(82930,13892,'_edit_last','1'), +(82951,13205,'_rvy_base_post_id','13205'), +(82952,13205,'_edit_lock','1699519315:1'), +(82953,14680,'_rvy_published_gmt','2023-11-09 08:40:52'), +(82954,14680,'_rvy_prev_revision_status','pending-revision'), +(82955,14680,'_rvy_approved_by','1'), +(82956,13205,'_edit_last','1'), +(83223,14706,'_pingme','1'), +(83224,14706,'_encloseme','1'), +(83225,14706,'index','10'), +(83226,14706,'_product_image_gallery',''), +(83227,14706,'isMainPart',''), 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Ceci est une page d’exemple. C’est différent d’un article de blog parce qu’elle restera au même endroit et apparaîtra dans la navigation de votre site (dans la plupart des thèmes). La plupart des gens commencent par une page « À propos » qui les présente aux personnes visitant le site. Cela pourrait ressembler à quelque chose comme cela :

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Bonjour ! Je suis un mécanicien qui aspire à devenir acteur, et voici mon site. J’habite à Bordeaux, j’ai un super chien baptisé Russell, et j’aime la vodka (ainsi qu’être surpris par la pluie soudaine lors de longues balades sur la plage au coucher du soleil).

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…ou quelque chose comme cela :

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La société 123 Machin Truc a été créée en 1971, et n’a cessé de proposer au public des machins-trucs de qualité depuis lors. Située à Saint-Remy-en-Bouzemont-Saint-Genest-et-Isson, 123 Machin Truc emploie 2 000 personnes, et fabrique toutes sortes de bidules supers pour la communauté bouzemontoise.

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En tant que nouvel utilisateur ou utilisatrice de WordPress, vous devriez vous rendre sur votre tableau de bord pour supprimer cette page et créer de nouvelles pages pour votre contenu. Amusez-vous bien !

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Qui sommes-nous ?

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Où vos données sont envoyées

Texte suggéré : Les commentaires des visiteurs peuvent être vérifiés à l’aide d’un service automatisé de détection des commentaires indésirables.

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Qui sommes-nous ?

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08:59:27','Palme d\'Or avec inscrit en - dessous «  Festival de Cannes 2018 Spécial  ». \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nBip sonore \n\r\n---\r\n\n','0\'13','','publish','open','open','','013','','','2023-08-31 10:59:27','2023-08-31 08:59:27','',0,'https://localhost/?p=8663',0,'post','',0), -(8664,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','0’18','','publish','open','open','','018','','','2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','',0,'https://localhost/?p=8664',0,'post','',0), -(8665,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Détail de la main.\nSan Giovanni Battista (1508 - 1513), Léonard de Vinci.\n\n---\n\n---\nId.\n---','0’23','','publish','open','open','','023','','','2023-09-20 18:40:07','2023-09-20 16:40:07','',0,'https://localhost/?p=8665',0,'post','',0), -(8666,1,'2023-08-31 14:46:12','2023-08-31 12:46:12','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nLes maîtres du m\nDevraient se méf\nPrécisément parc','0’26','','publish','open','open','','026','','','2023-08-31 14:46:12','2023-08-31 12:46:12','',0,'https://localhost/?p=8666',0,'post','',0), -(8667,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\ns du monde\nSe méfier de Bécassine,\nParce qu’elle se tait.\nLes enfants humiliés, Georges Bernanos (1949).','0’30','','publish','open','open','','030','','','2023-09-20 18:40:00','2023-09-20 16:40:00','',0,'https://localhost/?p=8667',0,'post','',0), -(8668,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','0’35','','publish','open','open','','035','','','2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','',0,'https://localhost/?p=8668',0,'post','',0), -(8669,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Mains de Jean-Luc Godard, au travail à la table de montage, avec une pellicule.\nKing Lear (1987), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a les 5 doigts, les 5 sens, les 5 parties du monde, oui les 5 doigts de la fée. Mais tous ensemble ils composent la main.\n\n---\nId.\n\n---','0’41','','publish','open','open','','041','','','2023-09-20 18:39:44','2023-09-20 16:39:44','',0,'https://localhost/?p=8669',0,'post','',0), -(8670,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Main écrivant au tableau «  Un ruisseau d’ombres  / A brook of shadows  ».\nClosed Vision (1953), Marc\'O.\n\n---\nEt la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains. (Jean-Luc Godard).\nPenser avec les mains (1936), Denis de Rougemont.\n\n---\nId.\n\n---','01’04','','publish','open','open','','0104','','','2023-09-20 18:39:30','2023-09-20 16:39:30','',0,'https://localhost/?p=8670',0,'post','',0), -(8671,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Détail de La Main, Alberto Giacometti (1947) allant vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId. et début du Quintette avec piano, Op. 18 - I. (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nL’image','01’17','','publish','open','open','','0117','','','2023-09-20 18:39:12','2023-09-20 16:39:12','',0,'https://localhost/?p=8671',0,'post','',0), -(8672,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Mains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol.\nLe Procès de Jeanne d’Arc (1961), Robert Bresson. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nviendra','01’23','','publish','open','open','','0123','','','2023-09-20 18:38:25','2023-09-20 16:38:25','',0,'https://localhost/?p=8672',0,'post','',0), -(8673,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Main levée vers le haut.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nOh  ! Temps','01’29','','publish','open','open','','0129','','','2023-09-20 18:37:44','2023-09-20 16:37:44','',0,'https://localhost/?p=8673',0,'post','',0), -(8674,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Personne coupant en deux les yeux d’une dame avec un rasoir.\nUn chien andalou (1929), Luis Bunuel.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','01’40','','publish','open','open','','0140','','','2023-09-20 18:37:11','2023-09-20 16:37:11','',0,'https://localhost/?p=8674',0,'post','',0), -(8675,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nArchive s et morale.\nPhrase citée dans Histoire (s) du cinéma (1988 - 98), Jean-Luc Godard.','01’43','','publish','open','open','','0143','','','2023-09-20 18:36:57','2023-09-20 16:36:57','',0,'https://localhost/?p=8675',0,'post','',0), -(8676,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Saturé : maisons avec des arbres. Détail d’un tableau d’André Derain.\n\n---\n\n---\nQuintette avec piano, Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nCasa Azul Films','01’48','','publish','open','open','','0148','','','2023-09-20 18:36:38','2023-09-20 16:36:38','',0,'https://localhost/?p=8676',0,'post','',0), -(8677,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nEcran noir production \n \n En surimpression, écrit à la main : \n Mitra Farahani (présidente de la société). \n','01’53','','publish','open','open','','0153','','','2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','',0,'https://localhost/?p=8677',0,'post','',0), -(8678,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Saturé et surexposé : fragments de pellicule sur fond blanc.\nHistoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','01’55','','publish','open','open','','0155','','','2023-09-20 18:36:08','2023-09-20 16:36:08','',0,'https://localhost/?p=8678',0,'post','',0), -(8679,1,'2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','Tableau avec femmes dans la rue entre des maisons. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','01’58','','publish','open','open','','0158','','','2023-08-31 10:59:28','2023-08-31 08:59:28','',0,'https://localhost/?p=8679',0,'post','',0), -(8680,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge, et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé, toujours coloré à la peinture à l’huile, avec une applique de couleur épaisse et très visible.\n\n---\nBon, va me chercher les livres. On va jeter un coup d\'œil.\n\n---\nSilence.\n\n---\nC\'est que pour ne pas faire caca, il aurait fallu. Extrait de Pour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.','02’00','','publish','open','open','','0200','','','2023-09-20 18:47:04','2023-09-20 16:47:04','',0,'https://localhost/?p=8680',0,'post','',0), -(8681,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','02’06','','publish','open','open','','0206','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8681',0,'post','',0), -(8682,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nImage et Parole \n','02’08','','publish','open','open','','0208','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8682',0,'post','',0), -(8683,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Surexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n---\nScott Walker in 2006, Orpheus has returned from the underworld. What happened on his long long journey ? Who is this man ?\nScott Walker : 30th Century Man (2007), Stephen Kijak.\n\n---\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n---','02’11','','publish','open','open','','0211','','','2023-09-20 18:46:09','2023-09-20 16:46:09','',0,'https://localhost/?p=8683',0,'post','',0), -(8684,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir. \n\r\n---\r\nC’est que pour ne pas faire caca \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','02’31','','publish','open','open','','0231','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8684',0,'post','',0), -(8685,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Homme (avec une casquette de marin) visant dans une caméra (probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau).\nHistoire (s) du cinéma, 1b (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n---\nil aurait fallu qu\'on.\nPour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n\n---\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n---\nTabou','02’34','','publish','open','open','','0234','','','2023-09-20 18:45:00','2023-09-20 16:45:00','',0,'https://localhost/?p=8685',0,'post','',0), -(8686,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Couverture du livre de C. F. Ramuz, Les signes parmi nous.\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','02’38','','publish','open','open','','0238','','','2023-09-20 18:44:05','2023-09-20 16:44:05','',0,'https://localhost/?p=8686',0,'post','',0), -(8687,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir.\n\n---\n\n---\nCue, Scott Walker (2006).\n\n---\nLes prophètes','02’42','','publish','open','open','','0242','','','2023-09-20 18:43:46','2023-09-20 16:43:46','',0,'https://localhost/?p=8687',0,'post','',0), -(8688,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Homme sautant une épée à la main sur un autre homme.\nHamlet (1964), Grigori Kozintsev.\n\n---\n\n---\nId.\n---','02’46','','publish','open','open','','0246','','','2023-09-20 18:43:38','2023-09-20 16:43:38','',0,'https://localhost/?p=8688',0,'post','',0), -(8689,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','02’47','','publish','open','open','','0247','','','2023-09-20 18:43:26','2023-09-20 16:43:26','',0,'https://localhost/?p=8689',0,'post','',0), -(8690,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Homme en assassinant un autre à coups d’épée, puis sautant d’un mur, imitant un oiseau.\nHamlet (1948), Laurence Olivier.\n\n---\n\n---\nCri du coq. (Logo de Pathé).\n\n---','02’48','','publish','open','open','','0248','','','2023-09-20 18:43:17','2023-09-20 16:43:17','',0,'https://localhost/?p=8690',0,'post','',0), -(8691,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Petite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','02’51','','publish','open','open','','0251','','','2023-09-20 18:43:07','2023-09-20 16:43:07','',0,'https://localhost/?p=8691',0,'post','',0), -(8692,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - IV. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\n1\nREMAKES','02’55','','publish','open','open','','0255','','','2023-09-20 18:42:38','2023-09-20 16:42:38','',0,'https://localhost/?p=8692',0,'post','',0), -(8693,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Explosion d’une bombe atomique. \n\r\n---\r\nécrit dans une nuit d’orage \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','03’00','','publish','open','open','','0300','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8693',0,'post','',0), -(8694,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n---\nles affaires spéciales de police marchent de front avec\n\n---\nId.\n\n---','03’04','','publish','open','open','','0304','','','2023-09-20 18:42:15','2023-09-20 16:42:15','',0,'https://localhost/?p=8694',0,'post','',0), -(8695,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Logo représentant un atome. \n\r\n---\r\nles mesures les plus générales de la politique. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','03’08','','publish','open','open','','0308','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8695',0,'post','',0), -(8696,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n---\nLes fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État.\nHistoire de la Révolution française (1893 - 98), Jules Michelet.\n\n---\nId.\n\n---','03’12','','publish','open','open','','0312','','','2023-09-20 18:41:53','2023-09-20 16:41:53','',0,'https://localhost/?p=8696',0,'post','',0), -(8697,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Vassili Semionovitch Grossman écrivant au tableau. \n\r\n---\r\nC’est évidemment là, et évidemment le coloris aussi que les peintres en tiraient. La forme, le dessin, les gros axes, les cadrages, les directions, le mouvement (Pierre Guyotat). \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','03’17','','publish','open','open','','0317','','','2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','',0,'https://localhost/?p=8697',0,'post','',0), -(8698,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir.\n\n---\nOn accomplirait l’acte rédempteur, si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire, sagement désespérée, de notre penser / parler.\nLe langage (1906), Fritz Mauthner.\n\n---\nId.\n\n---','03’24','','publish','open','open','','0324','','','2023-09-20 18:40:38','2023-09-20 16:40:38','',0,'https://localhost/?p=8698',0,'post','',0), -(8699,1,'2023-08-31 10:59:29','2023-08-31 08:59:29','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\n1 Remakes','03’37','','publish','open','open','','0337','','','2023-09-20 18:40:28','2023-09-20 16:40:28','',0,'https://localhost/?p=8699',0,'post','',0), -(8700,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Femmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge, homme lisant un papier.\nAllemagne neuf zéro (1997), Jean-Luc Godard.\n\n---\ngarder l’apparence de la vie\n(Jean-Luc Godard).\n\nComme le cinéma aussi, il faut que tout soit,\n\n---\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n---','03’42','','publish','open','open','','0342','','','2023-09-20 18:48:32','2023-09-20 16:48:32','',0,'https://localhost/?p=8700',0,'post','',0), -(8701,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Au ralenti, et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie.\nLe dernier des hommes (1924), Friedrich Wilhelm Murnau.\n\n---\nil faut que tout parle. (Pierre Guyotat).\n\n---\nSilence, puis moteur de voiture, et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes.\nMon histoire n’est pas encore écrite (2017), Jacqueline Gozland.\n\n---','04’04','','publish','open','open','','0404','','','2023-09-20 18:47:52','2023-09-20 16:47:52','',0,'https://localhost/?p=8701',0,'post','',0), -(8702,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','04’27','','publish','open','open','','0427','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8702',0,'post','',0), -(8703,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Homme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\nJohnny : Don’t go away.\nVienna : I haven’t moved.\n\n---\nBande son de Johnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---','04’29','','publish','open','open','','0429','','','2023-09-20 18:47:25','2023-09-20 16:47:25','',0,'https://localhost/?p=8703',0,'post','',0), -(8704,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\nJohnny : Tell me something nice. \n Vienna : Sure, what do you want to hear ? \n Johnny : Lie to me. Tell me all these years you’ve waited \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','04’36','','publish','open','open','','0436','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8704',0,'post','',0), -(8705,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Homme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\nVienna : All those years I’ve waited …\nJohnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back.\nVienna : I would\'ve died if you hadn’t come back.\nJohnny : Tell me you still love me like I love you.\nVienna : I still …\n\n---\nId.\n\n---','04’48','','publish','open','open','','0448','','','2023-09-20 18:51:50','2023-09-20 16:51:50','',0,'https://localhost/?p=8705',0,'post','',0), -(8706,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n- Dites des mensonges. \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','05’05','','publish','open','open','','0505','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8706',0,'post','',0), -(8707,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Homme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n---\nque vous n’êtes pas triste que je parte.\n- Je ne suis pas triste que vous partiez. Je ne suis pas amoureuse de vous. Je ne vous rejoindrai pas au Brésil, je ne vous embrasse pas tendrement.\n\n---\nId. et piano.\n\n---','05’10','','publish','open','open','','0510','','','2023-09-20 18:51:41','2023-09-20 16:51:41','',0,'https://localhost/?p=8707',0,'post','',0), -(8708,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir.\n\n---\nJe ne vous embrasse pas tendrement.\n\n---\nId.\n---','05’38','','publish','open','open','','0538','','','2023-09-20 18:51:26','2023-09-20 16:51:26','',0,'https://localhost/?p=8708',0,'post','',0), -(8709,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Homme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n---\n\n---\nId.\n---','05’45','','publish','open','open','','0545','','','2023-09-20 18:51:20','2023-09-20 16:51:20','',0,'https://localhost/?p=8709',0,'post','',0), -(8710,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','05’50','','publish','open','open','','0550','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8710',0,'post','',0), -(8711,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\n---\n\n---\nId.\n---','05’55','','publish','open','open','','0555','','','2023-09-20 18:50:27','2023-09-20 16:50:27','',0,'https://localhost/?p=8711',0,'post','',0), -(8712,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','05’59','','publish','open','open','','0559','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8712',0,'post','',0), -(8713,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n---\n\n---\nId.\n\n---','06’00','','publish','open','open','','0600','','','2023-09-20 18:49:50','2023-09-20 16:49:50','',0,'https://localhost/?p=8713',0,'post','',0), -(8714,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Militaires en rang observés par un commandant.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n---\n\n---\nId.\n\n---','06’03','','publish','open','open','','0603','','','2023-09-20 18:49:25','2023-09-20 16:49:25','',0,'https://localhost/?p=8714',0,'post','',0), -(8715,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Jeunes gens marchant à la manière de chiens, entourés de soldats les nourrissant.\nSalò o le centoventi giornate di Sodoma (1976), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nAboiements et halètements de chiens.\n\n---','06’07','','publish','open','open','','0607','','','2023-09-20 18:49:02','2023-09-20 16:49:02','',0,'https://localhost/?p=8715',0,'post','',0), -(8716,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n- Mangia, sù ! \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','06’17','','publish','open','open','','0617','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8716',0,'post','',0), -(8717,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n1 Remakes \n','06’28','','publish','open','open','','0628','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8717',0,'post','',0), -(8718,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\n---\n\n---\nMitraillette.\n\n---','06’31','','publish','open','open','','0631','','','2023-09-20 18:48:41','2023-09-20 16:48:41','',0,'https://localhost/?p=8718',0,'post','',0), -(8719,1,'2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','Blanc \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','06’33','','publish','open','open','','0633','','','2023-08-31 10:59:30','2023-08-31 08:59:30','',0,'https://localhost/?p=8719',0,'post','',0), -(8720,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n---\nBruit de manipulation d\'une arme.\n\n---\nId.\n\n---','06’37','','publish','open','open','','0637','','','2023-09-20 18:56:46','2023-09-20 16:56:46','',0,'https://localhost/?p=8720',0,'post','',0), -(8721,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées.\nVrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLes américains s’efforcent de réanimer cette combattante\n\n---\nBande son de Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---','06’44','','publish','open','open','','0644','','','2023-09-20 18:56:35','2023-09-20 16:56:35','',0,'https://localhost/?p=8721',0,'post','',0), -(8722,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','07’05','','publish','open','open','','0705','','','2023-09-20 18:56:15','2023-09-20 16:56:15','',0,'https://localhost/?p=8722',0,'post','',0), -(8723,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Hélicoptère.\nLa Chute du faucon noir (2001), Ridley Scott.\n\n---\npour sans doute l’interroger. Qu’en tireront - ils  ? (fois 2)\n\n---\nId.\n\n---','07’08','','publish','open','open','','0708','','','2023-09-20 18:56:09','2023-09-20 16:56:09','',0,'https://localhost/?p=8723',0,'post','',0), -(8724,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---\nDes insultes, des chants communistes ou simplement des cris de douleur.\n\n---\nId.\n\n---\nPatrie','07’13','','publish','open','open','','0713','','','2023-09-20 18:55:57','2023-09-20 16:55:57','',0,'https://localhost/?p=8724',0,'post','',0), -(8725,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Soldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine.\nLes carabiniers (1963), Jean-Luc Godard.\n\n---\nFaites la partir. Pas dans la cuisine. Mettez - vous sur la chaise  ! Tournez - vous  !\n\n---\nSilence.\n\n---','07’17','','publish','open','open','','0717','','','2023-09-20 18:55:44','2023-09-20 16:55:44','',0,'https://localhost/?p=8725',0,'post','',0), -(8726,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','07’43','','publish','open','open','','0743','','','2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','',0,'https://localhost/?p=8726',0,'post','',0), -(8727,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Enfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme.\nLes hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n---\n\n---\nBande son de Les hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n---','07’44','','publish','open','open','','0744','','','2023-09-20 18:54:10','2023-09-20 16:54:10','',0,'https://localhost/?p=8727',0,'post','',0), -(8728,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Deux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue.\nBlue jeans (1957), Jacques Rozier.\n\n---\nAlors on se promène  ? Vous n’avez pas peur toutes seules  ? Vous habitez chez vos parents  ? Alors vous habitez chez papa et maman  ?\n\n---\nSilence.\n\n---','07’51','','publish','open','open','','0751','','','2023-09-20 18:53:39','2023-09-20 16:53:39','',0,'https://localhost/?p=8728',0,'post','',0), -(8729,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Noir. \n\r\n---\r\nChez papa et maman  ? \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','08’09','','publish','open','open','','0809','','','2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','',0,'https://localhost/?p=8729',0,'post','',0), -(8730,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Avion de guerre \n orné d’un dessin de dents. Documentaire de la guerre civile en Chine. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','08’12','','publish','open','open','','0812','','','2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','',0,'https://localhost/?p=8730',0,'post','',0), -(8731,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Requin émergeant de l\'eau, la gueule grande ouverte.\nLes dents de la mer (1975), Steven Spielberg.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','08’13','','publish','open','open','','0813','','','2023-09-20 18:53:26','2023-09-20 16:53:26','',0,'https://localhost/?p=8731',0,'post','',0), -(8732,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n1 \n REMAKES \n','08’14','','publish','open','open','','0814','','','2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','',0,'https://localhost/?p=8732',0,'post','',0), -(8733,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Empilement de cadavres.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','08’16','','publish','open','open','','0816','','','2023-09-20 18:53:08','2023-09-20 16:53:08','',0,'https://localhost/?p=8733',0,'post','',0), -(8734,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Homme tuant un cheval.\nLe sang des bêtes (1949), Georges Franju,.\n\n---\nIl est presque impossible d’abolir\n\n---\nId.\n\n---','08’19','','publish','open','open','','0819','','','2023-09-20 18:52:56','2023-09-20 16:52:56','',0,'https://localhost/?p=8734',0,'post','',0), -(8735,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Noir.\n\n---\nla réciprocité entre les hommes.\nLa violence est une forme.\nLa violence et le sacré, (1972), René Girard\n\n---\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n---\nL’une part la décision et\ndécision, c’est  : se tenir\nêtre et le non - être  @ et il y\nde l’être, le primat incor\n\n(Vladimir Ilitch Lénine).','08’24','','publish','open','open','','0824','','','2023-09-20 18:52:44','2023-09-20 16:52:44','',0,'https://localhost/?p=8735',0,'post','',0), -(8736,1,'2023-08-31 10:59:31','2023-08-31 08:59:31','Hibou, fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement.\nLa Grève (1925), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nCue (2006), Scott Walker.\n\n---','08’31','','publish','open','open','','0831','','','2023-09-20 18:52:19','2023-09-20 16:52:19','',0,'https://localhost/?p=8736',0,'post','',0), -(8737,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','08’36','','publish','open','open','','0836','','','2023-09-20 19:02:02','2023-09-20 17:02:02','',0,'https://localhost/?p=8737',0,'post','',0), -(8738,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Hommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus. Certains meurent. Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\n---\nAccadeva nell’inverno del 1944. All’inizio della primavera la guerra era finita.\n\n---\nMitraillette, personnes tombant dans l\'eau.\n\n---','08’43','','publish','open','open','','0843','','','2023-09-20 19:01:57','2023-09-20 17:01:57','',0,'https://localhost/?p=8738',0,'post','',0), -(8739,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Surexposé : djihadistes tirant sur des hommes, et les lançant à la mer. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','09’06','','publish','open','open','','0906','','','2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','',0,'https://localhost/?p=8739',0,'post','',0), -(8740,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Surexposé et saturé en tons rouges : mer. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','09’13','','publish','open','open','','0913','','','2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','',0,'https://localhost/?p=8740',0,'post','',0), -(8741,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Un homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\nEn surimpression, La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n---\nS’il vous plaît (fois 7)\n\n---\nRessac de vagues.\n\n---','09’15','','publish','open','open','','0915','','','2023-09-20 19:01:44','2023-09-20 17:01:44','',0,'https://localhost/?p=8741',0,'post','',0), -(8742,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Noir.\n\n---\nDevenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ?\n\n---\nId.\n---\nRIM (AK) ES','09’23','','publish','open','open','','0923','','','2023-09-20 19:00:28','2023-09-20 17:00:28','',0,'https://localhost/?p=8742',0,'post','',0), -(8743,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Homme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n---\n- Immortelle, quoi ça sert  ?\n- On m’a dit que tout le monde en avait envie.\n- Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas  ? La vie va s’arrêter\n\n---\nId.\n\n---','09’27','','publish','open','open','','0927','','','2023-09-20 19:00:22','2023-09-20 17:00:22','',0,'https://localhost/?p=8743',0,'post','',0), -(8744,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Noir. \n\r\n---\r\nje ne suis pas comme vous. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','09’44','','publish','open','open','','0944','','','2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','',0,'https://localhost/?p=8744',0,'post','',0), -(8745,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Surexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n---\n- Fière, et orgueilleuse avec ça.\n\n---\nId.\n\n---','09’47','','publish','open','open','','0947','','','2023-09-20 19:00:07','2023-09-20 17:00:07','',0,'https://localhost/?p=8745',0,'post','',0), -(8746,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Femme à la plage et homme naigeant dans la mer.\nFemme au corbeau (1929), Frank Borzage.\n---\n- Oui, fière, si je me compare.\n\n---\nId.\n\n---','09’49','','publish','open','open','','0949','','','2023-09-20 18:59:21','2023-09-20 16:59:21','',0,'https://localhost/?p=8746',0,'post','',0), -(8747,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Caméraman assis sur une dolly.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','09’56','','publish','open','open','','0956','','','2023-09-20 18:59:08','2023-09-20 16:59:08','',0,'https://localhost/?p=8747',0,'post','',0), -(8748,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Visage d’une femme.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo, au ralenti et superposé à l’image d’un homme.\n\n---\nEt humble, si je me considère.\n- Vous me l\'avez déjà dit.\n- Oui, mais je ne savais pas que c\'était vous. Je croyais que c\'était Simon qui était là.\n\n---\nId.\n\n---','09’58','','publish','open','open','','0958','','','2023-09-20 18:58:54','2023-09-20 16:58:54','',0,'https://localhost/?p=8748',0,'post','',0), -(8749,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Homme déposant une femme par terre au bord d’un lac.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est notre première dispute, et je t’aime.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','10’12','','publish','open','open','','1012','','','2023-09-20 18:58:27','2023-09-20 16:58:27','',0,'https://localhost/?p=8749',0,'post','',0), -(8750,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Deux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau.\nLa furie du désir [Ruby Gentry] (1952), King Vidor.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','10’19','','publish','open','open','','1019','','','2023-09-20 18:58:04','2023-09-20 16:58:04','',0,'https://localhost/?p=8750',0,'post','',0), -(8751,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Noir.\n\n---\n\n---\nQuintette avec piano (1944), Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','10’25','','publish','open','open','','1025','','','2023-09-20 18:57:15','2023-09-20 16:57:15','',0,'https://localhost/?p=8751',0,'post','',0), -(8752,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Images d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945. En noir et blanc, puis en couleurs.\n\n---\n\n---\nId.\n---','10’27','','publish','open','open','','1027','','','2023-09-20 18:56:54','2023-09-20 16:56:54','',0,'https://localhost/?p=8752',0,'post','',0), -(8753,1,'2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','10’37','','publish','open','open','','1037','','','2023-08-31 10:59:32','2023-08-31 08:59:32','',0,'https://localhost/?p=8753',0,'post','',0), -(8754,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Images d’archives de la chaîne de télévision francaise Planète : folle fêtant, drapeau Etatsunien à la main.\n\n---\n\n---\nId. et silence.\n\n---','10’39','','publish','open','open','','1039','','','2023-09-20 19:08:00','2023-09-20 17:08:00','',0,'https://localhost/?p=8754',0,'post','',0), -(8755,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Assignat de 25 sols. (Papier monnaie fiduciaire d’échange, instaurée sous la Révolution française par la loi du 4 janvier 1792). \n\r\n---\r\nOn a signé, ah signé, assigné, assigné, assignats. (Jean-Luc Godard) \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','10’41','','publish','open','open','','1041','','','2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','',0,'https://localhost/?p=8755',0,'post','',0), -(8756,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Noir.\n\n---\nVous vous souvenez de José. républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort.\n\n---\nId.\n---','10’55','','publish','open','open','','1055','','','2023-09-20 19:07:38','2023-09-20 17:07:38','',0,'https://localhost/?p=8756',0,'post','',0), -(8757,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Hommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture.\nIvan le terrible (1944), Sergej Ejzenstejn. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville.\n\n---\nAvec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus.\nL’Espoir (1937), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','11’00','','publish','open','open','','1100','','','2023-09-20 19:07:32','2023-09-20 17:07:32','',0,'https://localhost/?p=8757',0,'post','',0), -(8758,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Enfants jouant du violon.\nLes enfants jouent à la Russie (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nOrchestre.\n\n---','11’21','','publish','open','open','','1121','','','2023-09-20 19:06:11','2023-09-20 17:06:11','',0,'https://localhost/?p=8758',0,'post','',0), -(8759,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Photographie d’Inès Armand, femme politique communiste. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','11’26','','publish','open','open','','1126','','','2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','',0,'https://localhost/?p=8759',0,'post','',0), -(8760,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Avec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\n---\n\n---\nId.\n---','11’30','','publish','open','open','','1130','','','2023-09-20 19:05:54','2023-09-20 17:05:54','',0,'https://localhost/?p=8760',0,'post','',0), -(8761,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','En noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n---\nLes aventures. Encore un rouge. Dernier, le rouge.\n\n---\nId.\n\n---','11’32','','publish','open','open','','1132','','','2023-09-20 19:05:36','2023-09-20 17:05:36','',0,'https://localhost/?p=8761',0,'post','',0), -(8762,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Alternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler, et d’une dame marchant, un enfant dans les bras.\nAngèle (1934), Marcel Pagnol.\n\n---\n- C’est lui qui a commencé, et c’est la vérité.\n\n---\nId.\n\n---','11’35','','publish','open','open','','1135','','','2023-09-20 19:05:15','2023-09-20 17:05:15','',0,'https://localhost/?p=8762',0,'post','',0), -(8763,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Noir. \n\r\n---\r\nTais - toi Cassandre ! \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','11’40','','publish','open','open','','1140','','','2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','',0,'https://localhost/?p=8763',0,'post','',0), -(8764,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Femme pleurant.\nLes larmes de Freya (1900), Anne - Marie Zylberman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','11’42','','publish','open','open','','1142','','','2023-09-20 19:05:04','2023-09-20 17:05:04','',0,'https://localhost/?p=8764',0,'post','',0), -(8765,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Mains tournées vers la lumière.\nFragment de tableau (1588), Anonyme, École de Fontainebleau.\nUne main sous un sein, une autre main joignant l’index au pouce.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard,.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','11’45','','publish','open','open','','1145','','','2023-09-20 19:04:36','2023-09-20 17:04:36','',0,'https://localhost/?p=8765',0,'post','',0), -(8766,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n2 \n LES SOIRÉES DE \n ST. PÉTERSBOURG (Joseph de Maistre, 1821) \n','11’48','','publish','open','open','','1148','','','2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','',0,'https://localhost/?p=8766',0,'post','',0), -(8767,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Jeune fille dansant à un bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nInstruments à cordes : bande son de Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---','11’53','','publish','open','open','','1153','','','2023-09-20 19:03:45','2023-09-20 17:03:45','',0,'https://localhost/?p=8767',0,'post','',0), -(8768,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Soldats à cheval, pendant une bataille.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nSilence et Piano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','11’55','','publish','open','open','','1155','','','2023-09-20 19:03:15','2023-09-20 17:03:15','',0,'https://localhost/?p=8768',0,'post','',0), -(8769,1,'2023-08-31 10:59:33','2023-08-31 08:59:33','Surexposé, puis perturbé par des scintillements, des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nEntrance of Tsar Alexander (Polonaise) : bande son du film Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---','12’06','','publish','open','open','','1206','','','2023-09-20 19:02:36','2023-09-20 17:02:36','',0,'https://localhost/?p=8769',0,'post','',0), -(8770,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','12’45','','publish','open','open','','1245','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8770',0,'post','',0), -(8771,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Enfants luttant à coups de bâton.\nLes enfants de la guerre (1976), Jocelyne Saab.\n\n---\nLa guerre est là. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n---','12’47','','publish','open','open','','1247','','','2023-09-20 19:10:35','2023-09-20 17:10:35','',0,'https://localhost/?p=8771',0,'post','',0), -(8772,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Femme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- La voyez - vous, Péguy, dit - elle.\n- Il n’y a pas de morts.\n- Rien n’est aussi commode qu\'un texte.\n- Il y a seulement\n- Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte.\n\n---\nRessac de vagues.\n\n---','13’03','','publish','open','open','','1303','','','2023-09-20 19:10:21','2023-09-20 17:10:21','',0,'https://localhost/?p=8772',0,'post','',0), -(8773,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir. \n\r\n---\r\nNous n\'avions que du livre à mettre dans du livre. \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','13’13','','publish','open','open','','1313','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8773',0,'post','',0), -(8774,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Surexposé : bateaux naviguant en mer. \n\r\n---\r\nQue serait - ce quand il faut dans un livre, dans du livre, mettre de la réalité ? Et au deuxième degré quand il faut, dans la réalité, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','13’17','','publish','open','open','','1317','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8774',0,'post','',0), -(8775,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Cannon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nmettre de la réalité.\n\n---\nId.\n\n---','13’29','','publish','open','open','','1329','','','2023-09-20 19:10:04','2023-09-20 17:10:04','',0,'https://localhost/?p=8775',0,'post','',0), -(8776,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean - Pierre Melville.\n\nEn alternance : canon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nQu\'arrive - t - il toujours mon ami ?\n\n---\nPiano.\n\n---','13’31','','publish','open','open','','1331','','','2023-09-20 19:09:48','2023-09-20 17:09:48','',0,'https://localhost/?p=8776',0,'post','',0), -(8777,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Voiture militaire passant devant une folle. \n\r\n---\r\n\n \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','13’34','','publish','open','open','','1334','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8777',0,'post','',0), -(8778,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir. En alternance : femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean - Pierre Melville.\n\n---\nLe soir tombe, les vacances finissent.\n\n---\nId.\n\n---','13’36','','publish','open','open','','1336','','','2023-09-20 19:09:19','2023-09-20 17:09:19','',0,'https://localhost/?p=8778',0,'post','',0), -(8779,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Homme torturé au chalumeau.\nRoma città aperta (1945), Roberto Rossellini.\n\n---\nIl me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde.\n\n---\nId.\n\n---','13’43','','publish','open','open','','1343','','','2023-09-20 19:09:06','2023-09-20 17:09:06','',0,'https://localhost/?p=8779',0,'post','',0), -(8780,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','13’46','','publish','open','open','','1346','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8780',0,'post','',0), -(8781,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Détail surexposé : Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\r\n---\r\nIl me faut une année pour faire l\'histoire d\'une minute. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','13’51','','publish','open','open','','1351','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8781',0,'post','',0), -(8782,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\r\n---\r\nIl me faut une vie pour faire l\'histoire d\'une heure. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','13’57','','publish','open','open','','1357','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8782',0,'post','',0), -(8783,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir.\n\n---\nIl me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour. (Julie Delpy).\nClio, dialogue de l’histoire et de l’âme païenne (1912), Charles Péguy.\n\n---\nId.\n\n---','14’05','','publish','open','open','','1405','','','2023-09-20 19:08:47','2023-09-20 17:08:47','',0,'https://localhost/?p=8783',0,'post','',0), -(8784,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Au revoir Ludovic, vous allez à la guerre  ?\n- Oui madame Donadieu.\n\n---\nAu violon : bande son d’Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---','14’08','','publish','open','open','','1408','','','2023-09-20 19:08:20','2023-09-20 17:08:20','',0,'https://localhost/?p=8784',0,'post','',0), -(8785,1,'2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','14’25','','publish','open','open','','1425','','','2023-08-31 10:59:34','2023-08-31 08:59:34','',0,'https://localhost/?p=8785',0,'post','',0), -(8786,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Homme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme.\nLes Nibelungen. La mort de Siegfried (1924), Fritz Lang.\n\n---\n\n---\nId. puis silence.\n\n---','14’28','','publish','open','open','','1428','','','2023-09-20 19:15:07','2023-09-20 17:15:07','',0,'https://localhost/?p=8786',0,'post','',0), -(8787,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Djihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','14’32','','publish','open','open','','1432','','','2023-09-20 19:14:52','2023-09-20 17:14:52','',0,'https://localhost/?p=8787',0,'post','',0), -(8788,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Homme transpercé par un javelot.\nLe testament d\'Orphée (1960), Jean Cocteau.\n\n---\nQuel horreur (fois 3)\n\n---\nMitraillette, voitures.\n\n---','14’35','','publish','open','open','','1435','','','2023-09-20 19:14:45','2023-09-20 17:14:45','',0,'https://localhost/?p=8788',0,'post','',0), -(8789,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','14’42','','publish','open','open','','1442','','','2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','',0,'https://localhost/?p=8789',0,'post','',0), -(8790,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Maison en flammes. \n\r\n---\r\nC\'est à Saint Petersburg \n\r\n---\r\nViolon. \n\r\n---\r\n\n','14’45','','publish','open','open','','1445','','','2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','',0,'https://localhost/?p=8790',0,'post','',0), -(8791,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Nobles habillés pour une fête de carnaval. Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\nque de Maistre écrivait les soirées... A la veille de la bataille de la Moskova, il écrivait : « Les fléaux, les malheurs, les divisions, les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché. Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine.\n\n---\nId.\n\n---','14’51','','publish','open','open','','1451','','','2023-09-20 19:13:55','2023-09-20 17:13:55','',0,'https://localhost/?p=8791',0,'post','',0), -(8792,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Photo d’une voiture avec militaires. \n\r\n---\r\nC\'est lui \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','15’17','','publish','open','open','','1517','','','2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','',0,'https://localhost/?p=8792',0,'post','',0), -(8793,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Montage en surimpression : photo d’une comtesse. My Official Wife (1926), Paul L. Stein.\n\n---\nqui nous renvoie à notre juge naturel... Sa mission est sacrée.\n\n---\nId.\n\n---','15’19','','publish','open','open','','1519','','','2023-09-20 19:13:39','2023-09-20 17:13:39','',0,'https://localhost/?p=8793',0,'post','',0), -(8794,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','15’22','','publish','open','open','','1522','','','2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','',0,'https://localhost/?p=8794',0,'post','',0), -(8795,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Militaires sur un champ de bataille, explosions.\nGuerre et paix (1956), King Vidor.\n\n---\nLe ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard).\nLes soirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId. et batterie\n\n---','15’26','','publish','open','open','','1526','','','2023-09-20 19:13:23','2023-09-20 17:13:23','',0,'https://localhost/?p=8795',0,'post','',0), -(8796,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','En noir et blanc : homme traînant un chargement.\nLes paumés de la mendicité [Ladoni] (1994), Artur Aristakisyan.\n\n---\n\n---\nSilence, puis Concerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n---','15’33','','publish','open','open','','1533','','','2023-09-20 19:12:57','2023-09-20 17:12:57','',0,'https://localhost/?p=8796',0,'post','',0), -(8797,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Photo du tombeau de Rosa Luxemburg.\n\n---\n\n---\nId.\n---','16’02','','publish','open','open','','1602','','','2023-09-20 19:12:13','2023-09-20 17:12:13','',0,'https://localhost/?p=8797',0,'post','',0), -(8798,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','En superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte.\nLa Chanteuse de café (ou au gant) (1878), Edgar Degas. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','16’09','','publish','open','open','','1609','','','2023-09-20 19:12:08','2023-09-20 17:12:08','',0,'https://localhost/?p=8798',0,'post','',0), -(8799,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Cheval dans un cimetière. Documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','16’12','','publish','open','open','','1612','','','2023-09-20 19:11:27','2023-09-20 17:11:27','',0,'https://localhost/?p=8799',0,'post','',0), -(8800,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nVagues et cris de mouettes.\n\n---','16’18','','publish','open','open','','1618','','','2023-09-20 19:11:03','2023-09-20 17:11:03','',0,'https://localhost/?p=8800',0,'post','',0), -(8801,1,'2023-08-31 10:59:35','2023-08-31 08:59:35','Surexposé : femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nThey are not men of the world. They told me I was everything. It is a lie.\nShe is gone forever. She is gone.\nI know when one is dead, when one leaves. (fois 3) (Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville).\nKing Lear, Acte IV Scène 6 (1606), William Shakespeare, avec modifications de Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','16’18','','publish','open','open','','1618-2','','','2023-09-20 19:10:52','2023-09-20 17:10:52','',0,'https://localhost/?p=8801',0,'post','',0), -(8802,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','16’50','','publish','open','open','','1650','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8802',0,'post','',0), -(8803,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Détail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre, blessée, un chien mort à ses côtés.\nHistoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','16’54','','publish','open','open','','1654','','','2023-09-20 19:22:24','2023-09-20 17:22:24','',0,'https://localhost/?p=8803',0,'post','',0), -(8804,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Saturé, puis pris depuis le toit d\'un réservoir : soldats traversant une rivière, les armes au - dessus de la tête. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','16’56','','publish','open','open','','1656','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8804',0,'post','',0), -(8805,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','17’05','','publish','open','open','','1705','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8805',0,'post','',0), -(8806,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Tableau représentant Joseph de Maistre, père de la philosophie  contre - révolutionnaire,  et critique important des idées des Lumières. \n\r\n---\r\nAu cours de la soirée, le comte Joseph de Maistre grand croix de l\'ordre de saint Maurice et de Lazare, continua …  \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','17’08','','publish','open','open','','1708','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8806',0,'post','',0), -(8807,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Saturé : bombardements aériens. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nExplosions et avions. \n\r\n---\r\n\n','17’16','','publish','open','open','','1716','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8807',0,'post','',0), -(8808,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Voyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant, la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse, l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon.\nAlenka (1961), Boris Barnet. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nConcerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n---\nLa terre','17’27','','publish','open','open','','1727','','','2023-09-20 19:16:45','2023-09-20 17:16:45','',0,'https://localhost/?p=8808',0,'post','',0), -(8809,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Femme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes.\nLes Contes de la lune vague après la pluie (1953), Kenji Mizoguchi.\n\n---\ncontinua ses phrases les plus folles. Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants. La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit\n\n---\nSilence.\n\n---','17’33','','publish','open','open','','1733','','','2023-09-20 19:16:04','2023-09-20 17:16:04','',0,'https://localhost/?p=8809',0,'post','',0), -(8810,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Femmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\ndoit être immolé, sans fin, sans mesure @\n\n---\nId.\n\n---','17’56','','publish','open','open','','1756','','','2023-09-20 19:15:45','2023-09-20 17:15:45','',0,'https://localhost/?p=8810',0,'post','',0), -(8811,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Saturé de jaune : id. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','17’56','','publish','open','open','','1756-2','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8811',0,'post','',0), -(8812,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','En couleur : femme au bord d\'une route, le visage défiguré par des coups.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n---\nOù tout ce qui vit doit être immolé, sans fin, sans mesure, sans relâche jusqu\'à la consommation des choses, jusqu\'à l\'extinction du mal.\n\n---\nId.\n\n---','18’02','','publish','open','open','','1802','','','2023-09-20 19:15:26','2023-09-20 17:15:26','',0,'https://localhost/?p=8812',0,'post','',0), -(8813,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Voitures de police djihadistes défilant dans les rues, avec des drapeaux noirs. \n\r\n---\r\nD’ici un mois, les brigades allaient devoir quitter le pays. Une fois de plus, nous comprîmes à quel point \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','18’15','','publish','open','open','','1815','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8813',0,'post','',0), -(8814,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Voiture avec des soldats armés de fusils passant au milieu d\'une rue avec des gens autour. \n\r\n---\r\nnous n’avions pu imaginer que la guerre finisse sans que nous remportions la victoire. La guerre est donc divine en elle - même. \n \n \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','18’19','','publish','open','open','','1819','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8814',0,'post','',0), -(8815,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Noir. \n\r\n---\r\nLa guerre, la guerre est donc divine en elle - même, parce que c\'est une loi du monde.  \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nDélivrance \n','18’28','','publish','open','open','','1828','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8815',0,'post','',0), -(8816,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Photos d\'avions de chasse en vol. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','18’35','','publish','open','open','','1835','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8816',0,'post','',0), -(8817,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Saturé : bombes et explosions. \n\r\n---\r\nQui pourrait douter que la mort trouvée dans les combats n’est de grand privilège et qui pourrait croire que les victimes de cet épouvantable \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','18’37','','publish','open','open','','1837','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8817',0,'post','',0), -(8818,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Photo d\'une petite fille demandant désespérément de l\'aide à un soldat. \n\r\n---\r\njugement aient versé leur sang en vain. La guerre est donc divine dans la gloire mystérieuse qui l\'environne, et dans l\'attrait non moins  \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','18’47','','publish','open','open','','1847','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8818',0,'post','',0), -(8819,1,'2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','Noir. \n\r\n---\r\ninexplicable qui nous y porte. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','19’07','','publish','open','open','','1907','','','2023-08-31 10:59:36','2023-08-31 08:59:36','',0,'https://localhost/?p=8819',0,'post','',0), -(8820,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Enfants jouant à la guerre. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','19’11','','publish','open','open','','1911','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8820',0,'post','',0), -(8821,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Saturé : voiture passant avec un drapeau étasunien. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','19’21','','publish','open','open','','1921','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8821',0,'post','',0), -(8822,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','19’24','','publish','open','open','','1924','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8822',0,'post','',0), -(8823,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Femme militaire.\nLa chute de Berlin (1950), Mikhaïl Tchiaoureli.\n\n---\nEn fin de soirée, encore ces mots de représentants de la diplomatie française\n\n---\nId.\n\n---','19’26','','publish','open','open','','1926','','','2023-09-21 12:12:11','2023-09-21 10:12:11','',0,'https://localhost/?p=8823',0,'post','',0), -(8824,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Noir.\n\n---\nà Saint-Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','19’33','','publish','open','open','','1933','','','2023-09-21 12:11:46','2023-09-21 10:11:46','',0,'https://localhost/?p=8824',0,'post','',0), -(8825,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Au ralenti : politiciens débattant dans une assemblée.\nNapoléon (1927), Abel Gance.\n\n---\nEn fin de soirée, encore ces mots de la diplomatie française à Saint-Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','19’36','','publish','open','open','','1936','','','2023-09-21 12:11:33','2023-09-21 10:11:33','',0,'https://localhost/?p=8825',0,'post','',0), -(8826,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Détail : homme et femme pleurant.\nAdam et Ève chassés du paradis (1424 - 1425), Masaccio.\n\n---\nMais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard).\nSoirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId.\n\n---','19’43','','publish','open','open','','1943','','','2023-09-20 19:26:20','2023-09-20 17:26:20','',0,'https://localhost/?p=8826',0,'post','',0), -(8827,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Chien.\nAdieu au langage (2014), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','19’49','','publish','open','open','','1949','','','2023-09-20 19:25:54','2023-09-20 17:25:54','',0,'https://localhost/?p=8827',0,'post','',0), -(8828,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Homme en voiture roulant très vite.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\n---\net Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever, c’est tout. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','19’57','','publish','open','open','','1957','','','2023-09-20 19:25:43','2023-09-20 17:25:43','',0,'https://localhost/?p=8828',0,'post','',0), -(8829,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Noir. \n\r\n---\r\nTransformer notre apocalypse en armée \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','20’07','','publish','open','open','','2007','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8829',0,'post','',0), -(8830,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Saturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile, et tentant de s\'échapper.\n\n---\nou crever, c’est tout.\nL’espoir (1937), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','20’09','','publish','open','open','','2009','','','2023-09-20 19:25:20','2023-09-20 17:25:20','',0,'https://localhost/?p=8830',0,'post','',0), -(8831,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Lapin touché par un coup de feu.\nLa règle du jeu (1939), Jean Renoir.\n\n---\n\n---\nCoup de feu.\n\n---','20’13','','publish','open','open','','2013','','','2023-09-20 19:25:11','2023-09-20 17:25:11','',0,'https://localhost/?p=8831',0,'post','',0), -(8832,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Photos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière, dans un quartier industrialisé.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLaissez - moi seul. Tout seul, vous entendez  ? Je ne demande rien à personne moi.\nAllô Berlin ? Ici Paris ! (1931), Julien Duvivier.\n\n---\nSilence.\n\n---','20’21','','publish','open','open','','2021','','','2023-09-20 19:25:00','2023-09-20 17:25:00','',0,'https://localhost/?p=8832',0,'post','',0), -(8833,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Rangée de personnes pendues ensemble.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','20’26','','publish','open','open','','2026','','','2023-09-20 19:24:35','2023-09-20 17:24:35','',0,'https://localhost/?p=8833',0,'post','',0), -(8834,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---\n3.\nCES FLEURS ENTRE LES RAILS,\nDANS LE VENT CONFUS\nDES VOYAGES\n\n(Joseph Maria Rilke).','20’28','','publish','open','open','','2028','','','2023-09-20 19:23:54','2023-09-20 17:23:54','',0,'https://localhost/?p=8834',0,'post','',0), -(8835,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Petite fille sur le quai regardant le passage d\'un train.\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube .\n\n---\n\n---\nPiano.\n\n---','20’41','','publish','open','open','','2041','','','2023-09-20 19:23:49','2023-09-20 17:23:49','',0,'https://localhost/?p=8835',0,'post','',0), -(8836,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','En négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant.\nVisual essays : origins of film (1983), Al Razutis.\n\n---\n- What’s coming  ?\n- A train.\n\n---\nId.\n\n---','20’42','','publish','open','open','','2042','','','2023-09-20 19:22:51','2023-09-20 17:22:51','',0,'https://localhost/?p=8836',0,'post','',0), -(8837,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Images du 19ème siècle : passagers montant dans un train. \n\r\n---\r\n- Oh is gonna arrive the train  ? \n - Yeah \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','20’45','','publish','open','open','','2045','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8837',0,'post','',0), -(8838,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','Noir. \n\r\n---\r\n- Here he comes ! \n - We are gonna be safe, let\'s go back \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','20’59','','publish','open','open','','2059','','','2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','',0,'https://localhost/?p=8838',0,'post','',0), -(8839,1,'2023-08-31 10:59:37','2023-08-31 08:59:37','En négatif, passé en noir et blanc, clignotant sur les images originales : train à vapeur passant.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\n\n---\nTrain en approche.\n\n---','21’03','','publish','open','open','','2103','','','2023-09-20 19:22:34','2023-09-20 17:22:34','',0,'https://localhost/?p=8839',0,'post','',0), -(8840,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Noir.\n\n---\n- Oooh\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube.\n\n---\nId.\n\n---','21’05','','publish','open','open','','2105','','','2023-09-21 12:19:48','2023-09-21 10:19:48','',0,'https://localhost/?p=8840',0,'post','',0), -(8841,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Saturé : fleurs. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','21’07','','publish','open','open','','2107','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8841',0,'post','',0), -(8842,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Hommes jetant des pierres sur un train venant de passer.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- lui jette la première pierre !\n\n---\nId.\n\n---','21’09','','publish','open','open','','2109','','','2023-09-21 12:18:42','2023-09-21 10:18:42','',0,'https://localhost/?p=8842',0,'post','',0), -(8843,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','21’14','','publish','open','open','','2114','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8843',0,'post','',0), -(8844,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Passagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ.\nBerlin express (1948), Jacques Tourneur.\n\n---\nCompartment B, Lucienne Mirbeau, birthplace Lyon France, occupation secretary. Compartment C, Herr Otto Franzen, birthplace, Frankfurt, Germany. Once a German industrialist, now a dealer in scrap iron. Compartment D, unoccupied, but being held for a person of importance. Compartment E, James Sterling of Liverpool, former occupation, soldier, present occupation, school teacher. Lieutenant Maxim Kiroshilov, birthplace Moskow, defender of Stalingrad, now military aide, Russian occupation authorities. Compartment F, Hneu Perrault, Paris, once a member of the French Underground, now a man of commerce.\nCompartment G, Hans Schmidt, birthplace Munich, occupation\n\n---\nId.\n\n---','21’19','','publish','open','open','','2119','','','2023-09-21 12:15:58','2023-09-21 10:15:58','',0,'https://localhost/?p=8844',0,'post','',0), -(8845,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','22’27','','publish','open','open','','2227','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8845',0,'post','',0), -(8846,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Train à vapeur en approche traversant un bois sous la neige.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nIl était environ neuf heures du matin\n\n---\nId.\n\n---','22’30','','publish','open','open','','2230','','','2023-09-21 12:15:41','2023-09-21 10:15:41','',0,'https://localhost/?p=8846',0,'post','',0), -(8847,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','En couleurs : gens poursuivant un train en partance.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nc’était à la fin de novembre, par un temps de dégel. Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','22’38','','publish','open','open','','2238','','','2023-09-21 12:15:32','2023-09-21 10:15:32','',0,'https://localhost/?p=8847',0,'post','',0), -(8848,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Suresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nL’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer.\n\n---\nId.\n\n---','22’42','','publish','open','open','','2242','','','2023-09-21 12:15:22','2023-09-21 10:15:22','',0,'https://localhost/?p=8848',0,'post','',0), -(8849,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Deux enfants devant un train en partance.\nPaysage dans le brouillard (1988), Theo Angelopoulos.\n\n---\nÀ dix pas à droite et à gauche de la voie, on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon. (Jean Luc Godard).\nL’idiot (1962), Fiodor Dostoïevski.\n\n---\nId. puis trains et foule dans une gare.\n\n---','22’51','','publish','open','open','','2251','','','2023-09-21 12:15:12','2023-09-21 10:15:12','',0,'https://localhost/?p=8849',0,'post','',0), -(8850,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Noir. \n\r\n---\r\nQuand un siècle \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','23’23','','publish','open','open','','2323','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8850',0,'post','',0), -(8851,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Photo d\'une femme en robe rose. \n\r\n---\r\nse dissout lentement dans le siècle suivant \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','23’28','','publish','open','open','','2328','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8851',0,'post','',0), -(8852,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Enfants photographiant un canard.\nHistoires du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nquelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux. Ce sont ces derniers que nous appelons arts.\n\n---\nId.\n\n---','23’34','','publish','open','open','','2334','','','2023-09-21 12:14:44','2023-09-21 10:14:44','',0,'https://localhost/?p=8852',0,'post','',0), -(8853,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Photo de Louis - Ferdinand Céline. \n\r\n---\r\nLa seule chose qui survit à une époque \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','23’44','','publish','open','open','','2344','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8853',0,'post','',0), -(8854,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Surexposé : maisons blanches cubiques. \n\r\n---\r\nc\'est la forme d\'art qu\'elle s\'est créée. Aucune activité ne deviendra un art \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','23’50','','publish','open','open','','2350','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8854',0,'post','',0), -(8855,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Saturé : personnes assises à des tables en terrasse d\'un bar. \n\r\n---\r\navant que son époque ne soit terminée. Ensuite \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','23’56','','publish','open','open','','2356','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8855',0,'post','',0), -(8856,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Fragment surexposé.\nLouis IX, dit Saint Louis, Roi de France (1844), Emile Signol.\n\n---\ncet art disparaîtra. (Jean Luc Godard).\nPour une métahistoire du film (printemps 1997),  Hollis Frampton, « Trafic »,  n. 21.\n\n---\nId.\n\n---\nLe roi Saint Louis','24’00','','publish','open','open','','2400','','','2023-09-21 12:14:19','2023-09-21 10:14:19','',0,'https://localhost/?p=8856',0,'post','',0), -(8857,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Femme traversant un train bondé.\nManon (1949), Henri - Georges Clouzot.\n\n---\n- C’est pire que dans le métro.\n- Pardon, laissez passer.\n- Merde alors, vous pouvez pas rester à votre place non ?\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---','24’05','','publish','open','open','','2405','','','2023-09-21 12:13:31','2023-09-21 10:13:31','',0,'https://localhost/?p=8857',0,'post','',0), -(8858,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Train prenant un virage. \n\r\n---\r\n- Suivez - moi Monsieur. \n - Décidément vous dormez \n - Oui, oui je dors. C’est très curieux. \n - Enfin madame, mais expliquerez - vous ? \n \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','24’46','','publish','open','open','','2446','','','2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','',0,'https://localhost/?p=8858',0,'post','',0), -(8859,1,'2023-08-31 10:59:38','2023-08-31 08:59:38','Cadavres le long de voies ferrées.\nNuit et Brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\n- Rien. Si vous dormez, si vous rêvez, acceptez vos rêves. C\'est le rôle du dormeur.\nOrphée (1950), Jean Cocteau.\n\n---\nId.\n\n---','25’02','','publish','open','open','','2502','','','2023-09-21 12:12:57','2023-09-21 10:12:57','',0,'https://localhost/?p=8859',0,'post','',0), -(8860,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Couple dans un train regardant par la fenêtre.\nFilm socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n---\nElle était devenue terrible, la langue de Goethe, quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes. (Jean Luc Godard).\nVie et destin (1930), Vasiliĭ Semenovich Grossman.\n\nFemme [traduction du dialecte tunisien]:\nOn la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel. Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas. Une fois, je me suis heurté à une voiture de police. Après une explosion. J\'ai couru, je suis tombée. J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol. J\'ai eu un malaise. Je n\'ai pas pensé à la mort. Non. Moi. C\'est MOI qui est en train de mourir.\n\nHomme (traduction du dialecte tunisien):\nJe te souhaite la sûreté.\n\n---\nId.\n\n---','25’08','','publish','open','open','','2508','','','2023-09-21 12:24:11','2023-09-21 10:24:11','',0,'https://localhost/?p=8860',0,'post','',0), -(8861,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Femme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde.\nLa Croisée des destins [Bhowani Junction] (1956), George Cukor.\n\n---\n\n---\nNombreuses personnes parlant et criant.\n\n---','25’53','','publish','open','open','','2553','','','2023-09-21 12:23:11','2023-09-21 10:23:11','',0,'https://localhost/?p=8861',0,'post','',0), -(8862,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Homme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train.\nLe Mécano de la General [The General] (1927), Buster Keaton.\n\n---\nNous voulons voyager, sans vapeur, et sans voile, faites, pour égayer l’ennui de nos prisons, passer sur nos esprits tendus comme une toile, vos souvenirs avec leur cadre d’horizon. (Julie Delpy).\n« Le voyage », Les Fleurs du mal (1857), Charles Baudelaire.\nHistoires du cinéma 2a (1989 - 1999), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence et Le Clavier bien tempéré 1, BWV 846 - 869 (1722), Johann Sebastian Bach.\n\n---','26’00','','publish','open','open','','2600','','','2023-09-21 12:22:48','2023-09-21 10:22:48','',0,'https://localhost/?p=8862',0,'post','',0), -(8863,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Train en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché. Enfants suivant un train qui s’éloigne.\nLes routes de l’impossible (2007), Tony Comiti, France 5.\n\n---\n\n---\nPersonnes parlant et criant. En arrière - plan sonore : tambours.\n\n---','26’30','','publish','open','open','','2630','','','2023-09-21 12:21:23','2023-09-21 10:21:23','',0,'https://localhost/?p=8863',0,'post','',0), -(8864,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Homme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','26’46','','publish','open','open','','2646','','','2023-09-21 12:21:06','2023-09-21 10:21:06','',0,'https://localhost/?p=8864',0,'post','',0), -(8865,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Passagers dans un wagon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nAccordéon.\n\n---','26’48','','publish','open','open','','2648','','','2023-09-21 12:20:53','2023-09-21 10:20:53','',0,'https://localhost/?p=8865',0,'post','',0), -(8866,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Homme parlant de manière animée à une femme dans un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nSifflement de la vapeur s\'échappant d\'un train.\n\n---','26’50','','publish','open','open','','2650','','','2023-09-21 12:20:44','2023-09-21 10:20:44','',0,'https://localhost/?p=8866',0,'post','',0), -(8867,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Passagers à l\'intérieur d\'une voiture.\nManon (1949), Henri - Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nAccordéon, voix de personnes qui discutent.\n\n---','26’53','','publish','open','open','','2653','','','2023-09-21 12:20:36','2023-09-21 10:20:36','',0,'https://localhost/?p=8867',0,'post','',0), -(8868,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Groupe de personnes à l\'intérieur d\'une voiture, jouant de l\'accordéon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nId.\n---','26’55','','publish','open','open','','2655','','','2023-09-21 12:20:28','2023-09-21 10:20:28','',0,'https://localhost/?p=8868',0,'post','',0), -(8869,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Noir. \n\r\n---\r\nLes voix de la séquence précédente continuent \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','26’56','','publish','open','open','','2656','','','2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','',0,'https://localhost/?p=8869',0,'post','',0), -(8870,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Train passant au ralenti avec un drapeau nazi. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence et train passant. \n\r\n---\r\n\n','27’00','','publish','open','open','','2700','','','2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','',0,'https://localhost/?p=8870',0,'post','',0), -(8871,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Train traversant lentement un marché en Chine.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','27’05','','publish','open','open','','2705','','','2023-09-21 12:20:09','2023-09-21 10:20:09','',0,'https://localhost/?p=8871',0,'post','',0), -(8872,1,'2023-08-31 10:59:39','2023-08-31 08:59:39','Saturé : fleurs.\n\n---\n\n---\nRising Grace (2016), Wolfgang Muthspiel.\n\n---','27’07','','publish','open','open','','2707','','','2023-09-21 12:19:59','2023-09-21 10:19:59','',0,'https://localhost/?p=8872',0,'post','',0), -(8873,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Noir.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---\nSous les yeux de l’occident.\nUnder Western Eyes (1911), Joseph Conrad.','27’17','','publish','open','open','','2717','','','2023-09-21 12:27:10','2023-09-21 10:27:10','',0,'https://localhost/?p=8873',0,'post','',0), -(8874,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Personne en tuant une autre dans un train.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n---\n\n---\nVapeur s\'échappant d\'un train.\n\n---','27’19','','publish','open','open','','2719','','','2023-09-21 12:26:53','2023-09-21 10:26:53','',0,'https://localhost/?p=8874',0,'post','',0), -(8875,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Soldat tirant sur d\'autres soldats, au-delà d\'une barricade.\n\n---\n\n---\nTirs de pistolets et mitraillettes.\n\n---','27’23','','publish','open','open','','2723','','','2023-09-21 12:26:43','2023-09-21 10:26:43','',0,'https://localhost/?p=8875',0,'post','',0), -(8876,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Au ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train.\n\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n---\nMais enfin dites - moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage  ?\n- J\'en sais rien.\n- Vous avez accepté  ?\n\n---\nSilence.\n\n---','27’25','','publish','open','open','','2725','','','2023-09-21 12:26:30','2023-09-21 10:26:30','',0,'https://localhost/?p=8876',0,'post','',0), -(8877,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Noir.\n\n---\n- D’entrer dans son organisation  ? Non Michel.\nMais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste.\n\n---\nId.\n---','27’36','','publish','open','open','','2736','','','2023-09-21 12:26:12','2023-09-21 10:26:12','',0,'https://localhost/?p=8877',0,'post','',0), -(8878,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Vapeur sortant d\'un train prenant un virage.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\n\n---\nSifflet, puis passage d\'un train.\n\n---','27’45','','publish','open','open','','2745','','','2023-09-21 12:26:04','2023-09-21 10:26:04','',0,'https://localhost/?p=8878',0,'post','',0), -(8879,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Homme regardant une femme boire, au restaurant d\'un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\nDeux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent :\nSteiner : Il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres lui ont appris.\n\n---\nSilence.\n\n---','27’50','','publish','open','open','','2750','','','2023-09-21 12:25:55','2023-09-21 10:25:55','',0,'https://localhost/?p=8879',0,'post','',0), -(8880,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Enfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs.\nLe silence (1963), Ingmar Bergman.\n\n---\nPour qu\'il y ait vraiment des individus, il faut que la collectivité bouge, et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres\nCastoriadis : Quelque chose a surgi de barbare. Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie\n\n---\nId.\n\n---','27’54','','publish','open','open','','2754','','','2023-09-21 12:25:44','2023-09-21 10:25:44','',0,'https://localhost/?p=8880',0,'post','',0), -(8881,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Au ralenti : femme dans le vagons d’un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\n- Come va a New York  ? Va bene ?\n- Non ci si arricchisce\n- Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire\n\n---\nTrain.\n\n---','28’11','','publish','open','open','','2811','','','2023-09-21 12:25:34','2023-09-21 10:25:34','',0,'https://localhost/?p=8881',0,'post','',0), -(8882,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Hommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train.\nSicilia ! (1998), Jean - Marie Straub et Danièle Huillet.\n\n---\n- Non avresti fatto che il tuo dovere.\n- Naturalmente !\n- I tipi così sono sempre da fermare.\n- Effettivamente, non si sa mai.\n- Ogni morto di fame è un uomo pericoloso.\n- Come no, capace di tutto.\n- Di rubare.\n- Questo va da sé.\n\n---\nId.\n\n---','28’14','','publish','open','open','','2814','','','2023-09-21 12:25:21','2023-09-21 10:25:21','',0,'https://localhost/?p=8882',0,'post','',0), -(8883,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Femme entrant dans un wagon de train, hommes se retournant pour la regarder.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\n\n---\nImage The Fog Dirappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n---','28’35','','publish','open','open','','2835','','','2023-09-21 12:25:10','2023-09-21 10:25:10','',0,'https://localhost/?p=8883',0,'post','',0), -(8884,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','29’03','','publish','open','open','','2903','','','2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','',0,'https://localhost/?p=8884',0,'post','',0), -(8885,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Cheval et cavalier au galop, derrière un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','29’07','','publish','open','open','','2907','','','2023-09-21 12:24:51','2023-09-21 10:24:51','',0,'https://localhost/?p=8885',0,'post','',0), -(8886,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Homme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo.\n\n---\n\n---\nSilence et Concerto Grosso No. 4 (1988), Alfred Schnittke.\n\n---','29’10','','publish','open','open','','2910','','','2023-09-21 12:24:43','2023-09-21 10:24:43','',0,'https://localhost/?p=8886',0,'post','',0), -(8887,1,'2023-08-31 10:59:40','2023-08-31 08:59:40','Cheval et cavalier au galop, le long d’un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nId.\n---','29’16','','publish','open','open','','2916','','','2023-09-21 12:24:23','2023-09-21 10:24:23','',0,'https://localhost/?p=8887',0,'post','',0), -(8888,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','29’22','','publish','open','open','','2922','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8888',0,'post','',0), -(8889,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Chameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nThe Fog Disappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n---','29’24','','publish','open','open','','2924','','','2023-09-21 12:31:14','2023-09-21 10:31:14','',0,'https://localhost/?p=8889',0,'post','',0), -(8890,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Paysage vu d\'un train. \n\r\n---\r\nj\'avoue qu\'avant d\'embarquer à bord \n\r\n---\r\nVoix masculine accompagnée au piano. \n\r\n---\r\n\n','29’31','','publish','open','open','','2931','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8890',0,'post','',0), -(8891,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Saturé et surexposé : train avançant. \n\r\n---\r\nde ce vieux \n piano \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','29’36','','publish','open','open','','2936','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8891',0,'post','',0), -(8892,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Montage en superposition : rose.\nAllemagne 90 neuf zéro (1991), Jean-Luc Godard.\n\n---\nj\'ai scruté la météo\n\n---\nId.\n\n---','29’39','','publish','open','open','','2939','','','2023-09-21 12:29:46','2023-09-21 10:29:46','',0,'https://localhost/?p=8892',0,'post','',0), -(8893,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Passage du métro. Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nj\'ai longtemps flâné\n\n---\nId. et silence.\n\n---','29’42','','publish','open','open','','2942','','','2023-09-21 12:29:33','2023-09-21 10:29:33','',0,'https://localhost/?p=8893',0,'post','',0), -(8894,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Dessin : femme vue de dos.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','29’45','','publish','open','open','','2945','','','2023-09-21 12:29:18','2023-09-21 10:29:18','',0,'https://localhost/?p=8894',0,'post','',0), -(8895,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Noir.\n\n---\nEux tous\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','29’50','','publish','open','open','','2950','','','2023-09-21 12:29:05','2023-09-21 10:29:05','',0,'https://localhost/?p=8895',0,'post','',0), -(8896,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Hommes saluant joyeusement des deux mains, depuis un train.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n---\nenfilés sur le fond\n\n---\nId.\n\n---','29’53','','publish','open','open','','2953','','','2023-09-21 12:28:53','2023-09-21 10:28:53','',0,'https://localhost/?p=8896',0,'post','',0), -(8897,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Femmes courant.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n---\nDu vert luxuriant.\n\n---\nId.\n\n---','29’57','','publish','open','open','','2957','','','2023-09-21 12:28:44','2023-09-21 10:28:44','',0,'https://localhost/?p=8897',0,'post','',0), -(8898,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Saturé : paysage vu depuis la fenêtre d’un train. \n\r\n---\r\nDe l’été. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','30’00','','publish','open','open','','3000','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8898',0,'post','',0), -(8899,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','30’03','','publish','open','open','','3003','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8899',0,'post','',0), -(8900,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Homme courant le long d\'un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nEt l’embrasement\n\n---\nId.\n\n---','30’04','','publish','open','open','','3004','','','2023-09-21 12:28:31','2023-09-21 10:28:31','',0,'https://localhost/?p=8900',0,'post','',0), -(8901,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Au ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','30’06','','publish','open','open','','3006','','','2023-09-21 12:27:55','2023-09-21 10:27:55','',0,'https://localhost/?p=8901',0,'post','',0), -(8902,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Foule d\'hommes se pressant pour monter dans un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\nRoyal\n\n---\nId.\n\n---','30’07','','publish','open','open','','3007','','','2023-09-21 12:27:41','2023-09-21 10:27:41','',0,'https://localhost/?p=8902',0,'post','',0), -(8903,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Saturé : trains miniatures passant sur une ligne de chemin de fer. Toccata for Toy Trains (1957), Charles and Ray Eames.\n\n---\nde l\'automne.\n- Et la ruine de l’hiver\n\n---\nId.\n\n---','30’10','','publish','open','open','','3010','','','2023-09-21 12:27:27','2023-09-21 10:27:27','',0,'https://localhost/?p=8903',0,'post','',0), -(8904,1,'2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','Noir. \n\r\n---\r\navant que ne fleurisse \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','30’15','','publish','open','open','','3015','','','2023-08-31 10:59:41','2023-08-31 08:59:41','',0,'https://localhost/?p=8904',0,'post','',0), -(8905,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Fille faisant de l\'escrime devant un projecteur montrant une cathédrale gothique. En montage clignotant : cameraman sur un dolly. \n\r\n---\r\nà nouveau \n le printemps, \n salit maintenant \n un peu noirci \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','30’19','','publish','open','open','','3019','','','2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','',0,'https://localhost/?p=8905',0,'post','',0), -(8906,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nTrain en approche.\n\n---','30’30','','publish','open','open','','3030','','','2023-09-21 12:34:29','2023-09-21 10:34:29','',0,'https://localhost/?p=8906',0,'post','',0), -(8907,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','30’33','','publish','open','open','','3033','','','2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','',0,'https://localhost/?p=8907',0,'post','',0), -(8908,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée, et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','30’36','','publish','open','open','','3036','','','2023-09-21 12:34:11','2023-09-21 10:34:11','',0,'https://localhost/?p=8908',0,'post','',0), -(8909,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Noir.\n\n---\npar le temps.\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','30’39','','publish','open','open','','3039','','','2023-09-21 12:33:56','2023-09-21 10:33:56','',0,'https://localhost/?p=8909',0,'post','',0), -(8910,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Homme évanoui et écrasé par un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\nToujours serein\n\n---\nTrain en approche, cris.\n\n---','30’41','','publish','open','open','','3041','','','2023-09-21 12:33:45','2023-09-21 10:33:45','',0,'https://localhost/?p=8910',0,'post','',0), -(8911,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Noir.\n\n---\n\n---\nId. et silence.\n\n---','30’45','','publish','open','open','','3045','','','2023-09-21 12:33:33','2023-09-21 10:33:33','',0,'https://localhost/?p=8911',0,'post','',0), -(8912,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Femme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle, horrifiée.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\n\n---\n… des sentinelles. Non.\n- Comme s\'ils défendaient\n\n---\nId.\n\n---','30’47','','publish','open','open','','3047','','','2023-09-21 12:33:26','2023-09-21 10:33:26','',0,'https://localhost/?p=8912',0,'post','',0), -(8913,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Perles tombant.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\nEnchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\nde leurs énormes et monolithiques\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','31’01','','publish','open','open','','3101','','','2023-09-21 12:33:07','2023-09-21 10:33:07','',0,'https://localhost/?p=8913',0,'post','',0), -(8914,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Montage clignotant : sous des cadavres longeant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau.\nL\'église Ludwigskirche à Munich (1908), Wassily Kandinsky.\n\n---\nLes vivants contre les morts.\n\n---\nId.\n\n---','31’09','','publish','open','open','','3109','','','2023-09-21 12:32:32','2023-09-21 10:32:32','',0,'https://localhost/?p=8914',0,'post','',0), -(8915,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Noir. \n\r\n---\r\nTous. \n Les ossements. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','31’18','','publish','open','open','','3118','','','2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','',0,'https://localhost/?p=8915',0,'post','',0), -(8916,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Femmes et hommes autour d\'une table, plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme. Anna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n---\nAvant que ne fleurissent\n\n---\nId.\n\n---','31’21','','publish','open','open','','3121','','','2023-09-21 12:32:04','2023-09-21 10:32:04','',0,'https://localhost/?p=8916',0,'post','',0), -(8917,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Noir. \n\r\n---\r\nà nouveau le printemps \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','31’26','','publish','open','open','','3126','','','2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','',0,'https://localhost/?p=8917',0,'post','',0), -(8918,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','Train passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent.\nAnna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n---\n\n---\nId. et train passant.\n\n---','31’28','','publish','open','open','','3128','','','2023-09-21 12:31:53','2023-09-21 10:31:53','',0,'https://localhost/?p=8918',0,'post','',0), -(8919,1,'2023-08-31 10:59:42','2023-08-31 08:59:42','En superposition, et en alternance : dessin d\'un mort.\nLes désastres de la guerre (1815 - 20), Francisco Goya.\n\nPuis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel, femme juive.\n\n---\nEux tous, profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été, et l\'embrasement royal de l’automne, et la ruine de l’hiver,\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt et silence.\n\n---','31’43','','publish','open','open','','3143','','','2023-09-21 12:31:42','2023-09-21 10:31:42','',0,'https://localhost/?p=8919',0,'post','',0), -(8920,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Au ralenti, saturé : voie ferrée parcourue par un train.\nAprès le feu (2010), Jacques Perconte.\n\n---\navant que ne fleurisse à nouveau le printemps. Eux tous.\nSépulture Sud, in Idylle au désert et autres nouvelles (1985), William Faulkner. Grandeur et décadence d\'un petit commerce de cinéma (1986), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence.\n\n---','32’09','','publish','open','open','','3209','','','2023-09-21 12:43:53','2023-09-21 10:43:53','',0,'https://localhost/?p=8920',0,'post','',0), -(8921,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Homme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train, et poursuivant le train qui s’éloigne.\nLe plaisir (1938), Max Ophüls.\n\n---\n\n---\nSilence et Das Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---','32’23','','publish','open','open','','3223','','','2023-09-21 12:42:34','2023-09-21 10:42:34','',0,'https://localhost/?p=8921',0,'post','',0), -(8922,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Pellicule passant dans un projecteur.\nDeux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','32’51','','publish','open','open','','3251','','','2023-09-21 12:41:51','2023-09-21 10:41:51','',0,'https://localhost/?p=8922',0,'post','',0), -(8923,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n \n\r\n---\r\n\n','33’02','','publish','open','open','','3302','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8923',0,'post','',0), -(8924,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n4 \n L’ESPRIT DES LOIS \n','33’05','','publish','open','open','','3305','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8924',0,'post','',0), -(8925,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Acteurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser. Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple. La Commune (Paris, 1971) (2000), Peter Watkins.\n\n---\nÉcartez - vous. Première sommation, nous allons faire usage de la force. Deuxième et dernière sommation, nous allons faire usage de la force. Dispersez-vous.\n\n---\nPersonnes protestant et criant.\nThree Little Nocturnes, II Allegro appassionata (2005), Hans Abrahamsen.\n\n---','33’08','','publish','open','open','','3308','','','2023-09-21 12:40:36','2023-09-21 10:40:36','',0,'https://localhost/?p=8925',0,'post','',0), -(8926,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Hommes derrière une barricade attaqués par des soldats.\nVendémiaire (1918), Louis Feuillade.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau\n\n---\nBreit-sehr frisch und straff (1939), Paul Hindemith.\n\n---','34’08','','publish','open','open','','3408','','','2023-09-21 12:39:53','2023-09-21 10:39:53','',0,'https://localhost/?p=8926',0,'post','',0), -(8927,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Photographie d’Arthur Rimbaud.\n\n---\n- la mélancolie suprême d’Enjolras. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau va au paysage infâme\n\n---\nSilence.\n\n---','34’20','','publish','open','open','','3420','','','2023-09-21 12:38:56','2023-09-21 10:38:56','',0,'https://localhost/?p=8927',0,'post','',0), -(8928,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Femme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air.\nLe Mystère des roches de Kador (1912), Léonce Perret. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\n---\net notre patois étouffe le\ntambour. Arthur Rimbaud,\n\n---\nId.\n\n---','34’30','','publish','open','open','','3430','','','2023-09-21 12:38:45','2023-09-21 10:38:45','',0,'https://localhost/?p=8928',0,'post','',0), -(8929,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir.\n\n---\ndémocratie. (Jean Luc Godard). Les Illuminations. Démocratie (1854), Arthur Rimbaud.\n\n---\nId.\n\n---\nTERRORISM CONSIDERED\nas one of the\nFINE ARTS','34’36','','publish','open','open','','3436','','','2023-09-21 12:38:11','2023-09-21 10:38:11','',0,'https://localhost/?p=8929',0,'post','',0), -(8930,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nDissonance Films \n','34’38','','publish','open','open','','3438','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8930',0,'post','',0), -(8931,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Femme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre.\nHistoire (s) du cinéma, (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n---\nAprès une révolution dans la révolution (Philippe Sollers).\n\n---\nId.\n\n---\nEnd Lo Sung','34’41','','publish','open','open','','3441','','','2023-09-21 12:36:36','2023-09-21 10:36:36','',0,'https://localhost/?p=8931',0,'post','',0), -(8932,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nAu violon \n\r\n---\r\n\n','34’44','','publish','open','open','','3444','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8932',0,'post','',0), -(8933,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Saturé : torero transperçant un taureau à coups d’épée. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','34’48','','publish','open','open','','3448','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8933',0,'post','',0), -(8934,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Au ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nVoix masculine, accompagnée à la guitare : chant russe.\nLa chasse aux loups (1977), Vladimir Vissotsky.\n\n---','34’49','','publish','open','open','','3449','','','2023-09-21 12:36:13','2023-09-21 10:36:13','',0,'https://localhost/?p=8934',0,'post','',0), -(8935,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','35’12','','publish','open','open','','3512','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8935',0,'post','',0), -(8936,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Surexposé : photographie d’un buste de Montesquieu.\n\n---\nSi je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire, et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir. L’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n---','35’14','','publish','open','open','','3514','','','2023-09-21 12:35:43','2023-09-21 10:35:43','',0,'https://localhost/?p=8936',0,'post','',0), -(8937,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Enfants en Asie faisant un exercice militaire. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVoix d\'enfants chantant et criant ensemble. \n\r\n---\r\n\n','35’26','','publish','open','open','','3526','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8937',0,'post','',0), -(8938,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Surexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir.\nAlphaville (1965), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJe me croirais le plus heureux des hommes.\n\n---\nSilence.\n\n---','35’31','','publish','open','open','','3531','','','2023-09-21 12:35:27','2023-09-21 10:35:27','',0,'https://localhost/?p=8938',0,'post','',0), -(8939,1,'2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','Noir. \n\r\n---\r\nJe me croirais le plus heureux des mortels. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','35’37','','publish','open','open','','3537','','','2023-08-31 10:59:43','2023-08-31 08:59:43','',0,'https://localhost/?p=8939',0,'post','',0), -(8940,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Saturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n---\nJe me croirais le plus heureux des mortels, si je pouvais faire que les hommes\n\n---\nId.\n\n---','35’40','','publish','open','open','','3540','','','2023-09-21 12:49:52','2023-09-21 10:49:52','',0,'https://localhost/?p=8940',0,'post','',0), -(8941,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Couverture des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\npuissent se guérir de leurs préjugés.\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','35’50','','publish','open','open','','3550','','','2023-09-21 12:49:40','2023-09-21 10:49:40','',0,'https://localhost/?p=8941',0,'post','',0), -(8942,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Saturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJ\'appelle ici préjugés,\n\n---\nId.\n\n---','35’54','','publish','open','open','','3554','','','2023-09-21 12:49:15','2023-09-21 10:49:15','',0,'https://localhost/?p=8942',0,'post','',0), -(8943,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Montage superposé : main tenant une bougie.\nIvan le terrible (1944 - 46), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nnon pas\n\n---\nId.\n\n---','35’56','','publish','open','open','','3556','','','2023-09-21 12:48:49','2023-09-21 10:48:49','',0,'https://localhost/?p=8943',0,'post','',0), -(8944,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Noir. \n\r\n---\r\nce qui fait qu\'on ignore de certaines choses, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','35’59','','publish','open','open','','3559','','','2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','',0,'https://localhost/?p=8944',0,'post','',0), -(8945,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Surexposé : buste de Montesquieu.\n\n---\nmais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi - même. (Jean Luc Godard)\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','36’00','','publish','open','open','','3600','','','2023-09-21 12:48:23','2023-09-21 10:48:23','',0,'https://localhost/?p=8945',0,'post','',0), -(8946,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Couteau planté sur une surface noire.\nAu cœur de l\'orage (1948), Jean - Paul Le Chanois.\n\n---\nE arrivato Zampanò  ! è arrivato Zampanò  !\n\n---\nTambours.\n\n---','36’02','','publish','open','open','','3602','','','2023-09-21 12:48:10','2023-09-21 10:48:10','',0,'https://localhost/?p=8946',0,'post','',0), -(8947,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Au ralenti : deux clowns parmi une foule de gens.\nLa Strada (1954), Federico Fellini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','36’13','','publish','open','open','','3613','','','2023-09-21 12:47:57','2023-09-21 10:47:57','',0,'https://localhost/?p=8947',0,'post','',0), -(8948,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Femme au bord d\'une rivière.\nPastorales Tahitiennes (1893), Paul Gauguin. Alternant, en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre.\nLe Pré de Béjine (1935 - 37), Sergueï Eisenstein. En alternance : femme en blanc des Pastorales tahitiennes (1892), Paul Gauguin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','36’18','','publish','open','open','','3618','','','2023-09-21 12:47:46','2023-09-21 10:47:46','',0,'https://localhost/?p=8948',0,'post','',0), -(8949,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Saturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu.\nWeekend (1967), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est qu’il n’est pas\n\n---\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n---','36’22','','publish','open','open','','3622','','','2023-09-21 12:47:06','2023-09-21 10:47:06','',0,'https://localhost/?p=8949',0,'post','',0), -(8950,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Noir. \n\r\n---\r\nplus permis à un gouvernement \n qu’à un individu d’être un assassin. C’est que l’Europe est solidaire \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','36’27','','publish','open','open','','3627','','','2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','',0,'https://localhost/?p=8950',0,'post','',0), -(8951,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Femmes décapitant un homme.\nJudith tranchant la tête d’Holopherne (1620), Artemisia Gentileschi.\n\n---\nc’est que tout ce qui se fait en Europe\nest fait par l’Europe\n\n---\nId.\n\n---','36’32','','publish','open','open','','3632','','','2023-09-21 12:46:32','2023-09-21 10:46:32','',0,'https://localhost/?p=8951',0,'post','',0), -(8952,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Homme pillant un cadavre. \n\r\n---\r\nc’est que \n s’il existe un gouvernement \n de bêtes fauves \n il doit être traité \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','35’34','','publish','open','open','','3534','','','2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','',0,'https://localhost/?p=8952',0,'post','',0), -(8953,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Homme regardant à travers une caméra. En superposition : cadavre d’homme dans la rue. \n\r\n---\r\nen bête fauve \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','36’41','','publish','open','open','','3641','','','2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','',0,'https://localhost/?p=8953',0,'post','',0), -(8954,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Homme conduisant une voiture à toute vitesse.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\nEn superposition : dessin d\'homme. Combats (1915), Ernst Ludwig Kirchner. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nc’est qu’à l’heure qu’il est, tout près de nous là, sous nos yeux on massacre\non incendie\non pille\non extermine\n\n---\nId.\n\n---','36’44','','publish','open','open','','3644','','','2023-09-21 12:46:12','2023-09-21 10:46:12','',0,'https://localhost/?p=8954',0,'post','',0), -(8955,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Noir. \n\r\n---\r\non égorge les pères et les mères \n on vend les petites filles et les petits garçons \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','36’49','','publish','open','open','','3649','','','2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','',0,'https://localhost/?p=8955',0,'post','',0), -(8956,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Femme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au  dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre, avec une femme portant une torche et au bras levé.\nLady Macbeth somnambule (1781 - 84), Johann Heinrich Füssli. Histoire (s) du cinéma 3a, Jean-Luc Godard (1889 - 99)\n\n---\non vend les petites filles et les petits garçons\n\n---\nId.\n\n---','36’52','','publish','open','open','','3652','','','2023-09-21 12:45:38','2023-09-21 10:45:38','',0,'https://localhost/?p=8956',0,'post','',0), -(8957,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Lady Macbeth id. clignotement id. avec deux corps pendus à un arbre, des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre  : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche, le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche.\nBel exploit, avec des morts (dans la série des Désastres de la guerre, n. 39 (1810 - 1815), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nc’est que les enfants trop petits\npour être vendus\non les fend d’un coup de sabre\n\n---\nId.\n\n---','36’55','','publish','open','open','','3655','','','2023-09-21 12:45:11','2023-09-21 10:45:11','',0,'https://localhost/?p=8957',0,'post','',0), -(8958,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Goya id. Clignotant : enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n---\nc’est qu’on brûle les familles dans les maisons\n\n---\nId.\n\n---','36’58','','publish','open','open','','3658','','','2023-09-21 12:44:12','2023-09-21 10:44:12','',0,'https://localhost/?p=8958',0,'post','',0), -(8959,1,'2023-08-31 10:59:44','2023-08-31 08:59:44','Enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','37’03','','publish','open','open','','3703','','','2023-09-21 12:44:03','2023-09-21 10:44:03','',0,'https://localhost/?p=8959',0,'post','',0), -(8960,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Id.. Rossellini. En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique.\nGravure des Disparates (1821 - 24), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nde sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage\nles morts envoient la peste, ce qui est bien fait\nnous apprenons aux gouvernements d’Europe\nceci :\nc’est qu’on ouvre les femmes grosses\npour leur tuer les enfants dans les entrailles\n\n---\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n---\nLes signes parmi nous.','37’09','','publish','open','open','','3709','','','2023-09-21 12:55:10','2023-09-21 10:55:10','',0,'https://localhost/?p=8960',0,'post','',0), -(8961,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Noir.\n\n---\nc’est qu’il y a dans les places publiques\ndes tas de squelettes. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n---\nId.\n\n---','37’25','','publish','open','open','','3725','','','2023-09-21 12:54:14','2023-09-21 10:54:14','',0,'https://localhost/?p=8961',0,'post','',0), -(8962,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Chat noir descendant les escaliers au ralenti.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLe sort de la France\n\n---\nSilence.\n\n---','37’27','','publish','open','open','','3727','','','2023-09-21 12:54:04','2023-09-21 10:54:04','',0,'https://localhost/?p=8962',0,'post','',0), -(8963,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Surexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise.\nDocteur Jerry et Mister Love (1963), Jerry Lewis.\n\n---\nSuivait celui de l’Amérique. Comme dans les contes romantiques allemandes, le chat\n\n---\nId.\n\n---','37’29','','publish','open','open','','3729','','','2023-09-21 12:53:45','2023-09-21 10:53:45','',0,'https://localhost/?p=8963',0,'post','',0), -(8964,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Noir. \n\r\n---\r\nqui éprouve à son tour les amours \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','37’37','','publish','open','open','','3737','','','2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','',0,'https://localhost/?p=8964',0,'post','',0), -(8965,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Pieds marchant au milieu de l\'eau.\nLa couleur de la grenade (1968), Sergei Parajanov.\n\n---\net les ambitions de son maître et les rend dérisoires.\n\n---\nId.\n\n---','37’42','','publish','open','open','','3742','','','2023-09-21 12:53:32','2023-09-21 10:53:32','',0,'https://localhost/?p=8965',0,'post','',0), -(8966,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Pieds marchant dans la rue.\nLes Olvidados (1950), Luis Buñuel.\n\n---\n\n---\nCloche d’enterrement.\n\n---','37’44','','publish','open','open','','3744','','','2023-09-21 12:53:18','2023-09-21 10:53:18','',0,'https://localhost/?p=8966',0,'post','',0), -(8967,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Photographie de Marilyn Monroe.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','37’46','','publish','open','open','','3746','','','2023-09-21 12:53:10','2023-09-21 10:53:10','',0,'https://localhost/?p=8967',0,'post','',0), -(8968,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Homme et jeune femme sous la pluie.\nLe premier maître (1965), Andreï Kontchalovski. De l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','37’47','','publish','open','open','','3747','','','2023-09-21 12:52:55','2023-09-21 10:52:55','',0,'https://localhost/?p=8968',0,'post','',0), -(8969,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Visage de femme aux mains jointes dans un geste de prière. En tons rouges  :\ndétail de la fresque de la coupole San Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','37’50','','publish','open','open','','3750','','','2023-09-21 12:52:31','2023-09-21 10:52:31','',0,'https://localhost/?p=8969',0,'post','',0), -(8970,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Jean-Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de De la certitude (1951), Ludwig Wittgenstein, puis les retirant. En dessous, un autre livre de la Pléiade. Sur un bureau, clés et marqueurs. À côté, JLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','37’51','','publish','open','open','','3751','','','2023-09-21 12:51:59','2023-09-21 10:51:59','',0,'https://localhost/?p=8970',0,'post','',0), -(8971,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Iris : détail, un visage.\nJudith et Holopherne (1820 - 23), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Pourquoi Sarajevo  ?\n- On dit deux cents villages brûlés\nil n’y en a que quatre vingt dix neuf\nce que vous appelez la peste\nn’est que le typhus\ntoutes les femmes n’ont pas été violées\n\n---\nCloche d’enterrement et silence.\n\n---\nDes ténèbres','37’59','','publish','open','open','','3759','','','2023-09-21 12:50:51','2023-09-21 10:50:51','',0,'https://localhost/?p=8971',0,'post','',0), -(8972,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Noir. \n\r\n---\r\ntoutes les filles n’ont pas été vendues \n quelques - unes ont échappé \n on a châtré les prisonniers \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','38’10','','publish','open','open','','3810','','','2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','',0,'https://localhost/?p=8972',0,'post','',0), -(8973,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Détail du visage d\'une femme.\nBalcon (1868), Edouard Manet. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nmais on leur a aussi coupé la tête…\n- Parce que la Palestine\n-... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n---\nId.\n\n---\nJe sais à quoi tu penses','38’15','','publish','open','open','','3815','','','2023-09-21 12:50:24','2023-09-21 10:50:24','',0,'https://localhost/?p=8973',0,'post','',0), -(8974,1,'2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','Noir. \n\r\n---\r\nEt cetera, et cetera. (Jean-Luc Godard) \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','38’27','','publish','open','open','','3827','','','2023-08-31 10:59:45','2023-08-31 08:59:45','',0,'https://localhost/?p=8974',0,'post','',0), -(8975,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Quatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nC\'est en cherchant à instruire les hommes, que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. L\'homme …\nque l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous.\n\n---\nId.\n\n---','38’31','','publish','open','open','','3831','','','2023-09-21 15:20:44','2023-09-21 13:20:44','',0,'https://localhost/?p=8975',0,'post','',0), -(8976,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Hommes encagoulés de blanc sur le toit d\'une voiture avec une croix en bois sur le coffre. \n\r\n---\r\nL\'homme, l’homme \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','38’58','','publish','open','open','','3858','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8976',0,'post','',0), -(8977,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Au ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main.\nM le maudit (1931), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\ncet être flexible, se pliant dans la société\n\n---\nId.\n\n---','39’00','','publish','open','open','','3900','','','2023-09-21 15:20:26','2023-09-21 13:20:26','',0,'https://localhost/?p=8977',0,'post','',0), -(8978,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Homme tenant un appareil photo. \n\r\n---\r\naux pensées \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','39’07','','publish','open','open','','3907','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8978',0,'post','',0), -(8979,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Femme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol.\n\n---\net aux impressions des autres, est également capable de comprendre sa propre nature. lorsqu\'on la lui montre, et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe.  (Jean-Luc Godard).\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','39’09','','publish','open','open','','3909','','','2023-09-21 15:20:02','2023-09-21 13:20:02','',0,'https://localhost/?p=8979',0,'post','',0), -(8980,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Homme poussant un autre homme au sol.\nFrancesco, giullare di dio (1950), Roberto Rossellini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','39’30','','publish','open','open','','3930','','','2023-09-21 15:19:48','2023-09-21 13:19:48','',0,'https://localhost/?p=8980',0,'post','',0), -(8981,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Photographie d\'un réalisateur regardant à travers une caméra \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','39’39','','publish','open','open','','3939','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8981',0,'post','',0), -(8982,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Saturé et ouverture iris entourée de noir : mains d\'une femme avec des ciseaux coupant une pellicule. \n\r\n---\r\n- Books ? \n - Yeah, in the last barrel \n - Books \n \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','39’46','','publish','open','open','','3946','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8982',0,'post','',0), -(8983,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Homme trouvant un livre et le lisant, pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n---\n- That\'s law.\n- Law, I know that book was about somethin’.\n- Hardly a thumb mark on it either.\n- No sir. We took mighty good care of it. Reckon you can read it, sir ?\n- I expect I could make heads or tails out of it, if I set my mind to it.\n\n---\nId.\n\n---','39’48','','publish','open','open','','3948','','','2023-09-21 15:24:48','2023-09-21 13:24:48','',0,'https://localhost/?p=8983',0,'post','',0), -(8984,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','40’07','','publish','open','open','','4007','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8984',0,'post','',0), -(8985,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Homme allongé, les jambes contre un arbre, un livre à la main.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n---\nA bas le roi  !\nIl a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits. A Bas le roi  !\nVive la loi  ! Vive la loi  !\nVive le roi ! Peut contenter d’une traite. A bas la loi  !\nChanson paillarde républicaine.\n---\nAccordéon, voix féminine.\n\n---','40’10','','publish','open','open','','4010','','','2023-09-21 15:24:33','2023-09-21 13:24:33','',0,'https://localhost/?p=8985',0,'post','',0), -(8986,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Homme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers.\nLe Chaos (2007), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','40’32','','publish','open','open','','4032','','','2023-09-21 15:24:06','2023-09-21 13:24:06','',0,'https://localhost/?p=8986',0,'post','',0), -(8987,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','40’36','','publish','open','open','','4036','','','2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','',0,'https://localhost/?p=8987',0,'post','',0), -(8988,1,'2023-08-31 10:59:46','2023-08-31 08:59:46','Au ralenti : homme souriant, les dents découvertes.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','40’39','','publish','open','open','','4039','','','2023-09-21 12:55:35','2023-09-21 10:55:35','',0,'https://localhost/?p=8988',0,'post','',0), -(8989,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Femme nue, homme lui léchant l’anus.\nExtrait d’un film pornographique.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','40’44','','publish','open','open','','4044','','','2023-09-21 15:23:57','2023-09-21 13:23:57','',0,'https://localhost/?p=8989',0,'post','',0), -(8990,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Homme riant, et se couvrant la bouche avec la main.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId. et Arcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\n---','40’51','','publish','open','open','','4051','','','2023-09-21 15:23:25','2023-09-21 13:23:25','',0,'https://localhost/?p=8990',0,'post','',0), -(8991,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Surexposé, en noir et blanc : François Truffaut.\n\n---\n\n---\nArcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n---','40’57','','publish','open','open','','4057','','','2023-09-21 15:22:20','2023-09-21 13:22:20','',0,'https://localhost/?p=8991',0,'post','',0), -(8992,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Surexposé, en noir et blanc : Jacques Rivette. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','41’00','','publish','open','open','','4100','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8992',0,'post','',0), -(8993,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Surexposé, en noir et blanc : Eric Rohmer. \n\r\n---\r\nOn sent que l’on tombera. Doit tomber. \n Va tomber. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','41’04','','publish','open','open','','4104','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8993',0,'post','',0), -(8994,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nle secret et la loi \n','41’08','','publish','open','open','','4108','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8994',0,'post','',0), -(8995,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Saturé : femme attachée à un poteau, et brûlée vive.\nJeanne au bûcher (1954) Roberto Rossellini. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','41’16','','publish','open','open','','4116','','','2023-09-21 15:21:42','2023-09-21 13:21:42','',0,'https://localhost/?p=8995',0,'post','',0), -(8996,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','41’30','','publish','open','open','','4130','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8996',0,'post','',0), -(8997,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Homme marchant sous un arbre.\n\n---\nQu’est-ce que cela fait  ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard).\nJournal d\'un curé de campagne (1951), Robert Bresson.\n\n---\nId.\n\n---','41’32','','publish','open','open','','4132','','','2023-09-21 15:21:19','2023-09-21 13:21:19','',0,'https://localhost/?p=8997',0,'post','',0), -(8998,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Chars traversant une forêt. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','41’37','','publish','open','open','','4137','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8998',0,'post','',0), -(8999,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','41’41','','publish','open','open','','4141','','','2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','',0,'https://localhost/?p=8999',0,'post','',0), -(9000,1,'2023-08-31 10:59:47','2023-08-31 08:59:47','Hommes courbés à genoux ponçant un parquet.\nLes Raboteurs de parquet (1875), Gustave Caillebotte.\n\n---\nUn homme que la justice  a  retranché  du  nombre  des  vivants\n\n---\nId.\n\n---','41’43','','publish','open','open','','4143','','','2023-09-21 15:20:57','2023-09-21 13:20:57','',0,'https://localhost/?p=9000',0,'post','',0), -(9001,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Homme marchant derrière les barreaux d\'une prison.\nLa faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n---\nappartient au Parquet. Le Parquet est souverain @\n\n---\nId.\n\n---','41’47','','publish','open','open','','4147','','','2023-09-21 15:30:39','2023-09-21 13:30:39','',0,'https://localhost/?p=9001',0,'post','',0), -(9002,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Noir. \n\r\n---\r\nil ne dépend de personne, il ne relève que de sa conscience. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','41’54','','publish','open','open','','4154','','','2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','',0,'https://localhost/?p=9002',0,'post','',0), -(9003,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Homme serrant les poings.\nLe faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n---\nLa prison appartient au Parquet\n\n---\nId.\n\n---','42’00','','publish','open','open','','4200','','','2023-09-21 15:30:25','2023-09-21 13:30:25','',0,'https://localhost/?p=9003',0,'post','',0), -(9004,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Noir. \n\r\n---\r\nil en est \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','42’03','','publish','open','open','','4203','','','2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','',0,'https://localhost/?p=9004',0,'post','',0), -(9005,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Juge enjoinant à une femme de garder le silence.\nJour de colère (1943), Carl Theodor Dreyer.\n\n---\nle maître absolu. (Jean-Luc Godard)\nScènes de la vie parisienne (1820), Honoré Balzac.\n\n---\nId.\n\n---','42’06','','publish','open','open','','4206','','','2023-09-21 15:30:12','2023-09-21 13:30:12','',0,'https://localhost/?p=9005',0,'post','',0), -(9006,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Homme marchant dans un long couloir obscure.\nLa dame de Shanghai (1948), Orson Welles. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Ils ont vite été relâchés dans la nature.\n- Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution. C’est la loi. C’est la même pour eux que pour toi ou moi.\n- Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi.\nWyatt Earp (1994), Lawrence Kasdan.\n\n---\nId.\n\n---\n- Tais toi  !','42’10','','publish','open','open','','4210','','','2023-09-21 15:29:44','2023-09-21 13:29:44','',0,'https://localhost/?p=9006',0,'post','',0), -(9007,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Noir.\n\n---\n\n---\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n---','42’22','','publish','open','open','','4222','','','2023-09-21 15:29:08','2023-09-21 13:29:08','',0,'https://localhost/?p=9007',0,'post','',0), -(9008,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Saturé : hommes marchant en rang, les mains au - dessus de la tête. En arrière-plan : fumée d’incendie.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’23','','publish','open','open','','4223','','','2023-09-21 15:28:53','2023-09-21 13:28:53','',0,'https://localhost/?p=9008',0,'post','',0), -(9009,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Au ralenti : homme désignant de la main un point hors - champ.\nAlexandre Nevski (1938), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’32','','publish','open','open','','4232','','','2023-09-21 15:28:40','2023-09-21 13:28:40','',0,'https://localhost/?p=9009',0,'post','',0), -(9010,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','42’39','','publish','open','open','','4239','','','2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','',0,'https://localhost/?p=9010',0,'post','',0), -(9011,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Prisonnier nu, assis et recroquevillé.\nEau argentée, Syrie autoportrait (2014), Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’44','','publish','open','open','','4244','','','2023-09-21 15:28:19','2023-09-21 13:28:19','',0,'https://localhost/?p=9011',0,'post','',0), -(9012,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Femme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’52','','publish','open','open','','4252','','','2023-09-21 15:28:05','2023-09-21 13:28:05','',0,'https://localhost/?p=9012',0,'post','',0), -(9013,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Prisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’57','','publish','open','open','','4257','','','2023-09-21 15:27:45','2023-09-21 13:27:45','',0,'https://localhost/?p=9013',0,'post','',0), -(9014,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Soldats. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','42’59','','publish','open','open','','4259','','','2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','',0,'https://localhost/?p=9014',0,'post','',0), -(9015,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Manifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français C\'est dans l\'air.\n---\nGrève générale,\nJusqu’au retrait total. (2x)\n\n---\nId.\n\n---','43’00','','publish','open','open','','4300','','','2023-09-21 15:27:19','2023-09-21 13:27:19','',0,'https://localhost/?p=9015',0,'post','',0), -(9016,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Homme dans l\'obscurité, le menton appuyé sur la paume de la main.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Et toujours le même slogan, et la même connerie.\n\nTous ensemble, tous ensemble  !\n\n---\nId.\n\n---','43’04','','publish','open','open','','4304','','','2023-09-21 15:26:38','2023-09-21 13:26:38','',0,'https://localhost/?p=9016',0,'post','',0), -(9017,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Blanc\n\n---\nGrève générale  !\nTous ensemble, tous ensemble  !\nIl faut que ça continue, il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement. (Discours de François Ruffin)\n---\nId.\n\n---\nla société\nest fondée\nsur un crime\nen commun\nLa violence et le sacré (1972), René Girard.','43’13','','publish','open','open','','4313','','','2023-09-21 15:26:18','2023-09-21 13:26:18','',0,'https://localhost/?p=9017',0,'post','',0), -(9018,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Homme recourbé, la tête posée sur un bloc de bois, condamné à mort, puis décapité. Le procès de Charles I (1963), Guy Lessertisseur.\n\n---\nSouvenez-vous  ! (Sigmund Freud)\n\n---\nId.\n\n---','43’20','','publish','open','open','','4320','','','2023-09-21 15:25:51','2023-09-21 13:25:51','',0,'https://localhost/?p=9018',0,'post','',0), -(9019,1,'2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','Au ralenti : personnes dans le procès de Nuremberg (1945 - 46). \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','43’35','','publish','open','open','','4335','','','2023-08-31 10:59:48','2023-08-31 08:59:48','',0,'https://localhost/?p=9019',0,'post','',0), -(9020,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Noir.\n\n---\n\n---\nInsight (2002),  Dobrinka Tabakova.\n\n---','43’46','','publish','open','open','','4346','','','2023-09-21 18:21:39','2023-09-21 16:21:39','',0,'https://localhost/?p=9020',0,'post','',0), -(9021,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Saturé et surexposé : femme et fleurs géantes.\nLa Fée Libellule (1908), Georges Méliès. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','43’50','','publish','open','open','','4350','','','2023-09-21 18:21:29','2023-09-21 16:21:29','',0,'https://localhost/?p=9021',0,'post','',0), -(9022,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotant : corbeaux s’envolant. Les Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nDevenue adulte, la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée, dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès, tout comme elle sera hostile à la république\n\n---\nId.\n\n---','44’04','','publish','open','open','','4404','','','2023-09-21 18:21:06','2023-09-21 16:21:06','',0,'https://localhost/?p=9022',0,'post','',0), -(9023,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','44’12','','publish','open','open','','4412','','','2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','',0,'https://localhost/?p=9023',0,'post','',0), -(9024,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Banc de montage. Puis en surimpression : détail de Gabrielle d\'Estrées et une de ses sœurs (1594), Anonyme, École Française.\n\nLa bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nnon par principe, mais parce que l\'Europe\n\n---\nId. et silence.\n\n---','44’13','','publish','open','open','','4413','','','2023-09-21 18:20:43','2023-09-21 16:20:43','',0,'https://localhost/?p=9024',0,'post','',0), -(9025,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Hommes prononçant un discours devant une foule, à la fin du XVII siècle.\n\n---\nn\'a pas les vertus nécessaires. (Jean-Luc Godard).\nMémoire de la reine Hortense (1831), Hortense de Beauharnais.\n\n---\nSilence.\n\n---','44’16','','publish','open','open','','4416','','','2023-09-21 18:19:05','2023-09-21 16:19:05','',0,'https://localhost/?p=9025',0,'post','',0), -(9026,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Plusieurs personnes dansant dans une salle. This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey.\n\n---\n\n---\nBande son de This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey. Et voix qui chantent.\n\n---','44’21','','publish','open','open','','4421','','','2023-09-21 18:18:41','2023-09-21 16:18:41','',0,'https://localhost/?p=9026',0,'post','',0), -(9027,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Noir. \n\r\n---\r\nLes rebels, c’est vous  ? Vous vous insurgez contre l’ordre \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nt \n','44’24','','publish','open','open','','4424','','','2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','',0,'https://localhost/?p=9027',0,'post','',0), -(9028,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Chat se retournant, l’air terrifié. Cartoon de Tex Avery. En surimpression : texte.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Non, contre les privilèges !\n\n---\nId.\n---\nmontage\ninter\ndit /\npar\nandré\nbazin','44’28','','publish','open','open','','4428','','','2023-09-21 18:18:01','2023-09-21 16:18:01','',0,'https://localhost/?p=9028',0,'post','',0), -(9029,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Adolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête.\n\n---\nDevant nous de la République\nL\'étendard …\n(réécriture de La Marseillaise, paroles de l’Abbé René Charles de Lusson)\n\n---\nVoix masculine chantant La Marseillaise.\n\n---\nEt je vous invite à égorger les mécréants','44’34','','publish','open','open','','4434','','','2023-09-21 18:17:39','2023-09-21 16:17:39','',0,'https://localhost/?p=9029',0,'post','',0), -(9030,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Adolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école.\nElephant (2003), Gus Van Sant.\n\n---\nla sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps, se transforma en un tourbillon de ténèbres\n\n---\nCoup de mitraillette.\n\n---','44’37','','publish','open','open','','4437','','','2023-09-21 15:34:36','2023-09-21 13:34:36','',0,'https://localhost/?p=9030',0,'post','',0), -(9031,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Noir. \n\r\n---\r\nLes pauvres gens, ceux pour qui j’avais \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','44’41','','publish','open','open','','4441','','','2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','',0,'https://localhost/?p=9031',0,'post','',0), -(9032,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Au ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n---\nJe les préfère [les pauvres]\n\n---\nId.\n\n---','44’44','','publish','open','open','','4444','','','2023-09-21 15:31:55','2023-09-21 13:31:55','',0,'https://localhost/?p=9032',0,'post','',0), -(9033,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Dessin : femme, homme et deux enfants manipulant une lanterne magique.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n---\nmais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus. (Jean-Luc Godard)\nLes Conquérants (1928), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','44’50','','publish','open','open','','4450','','','2023-09-21 15:31:17','2023-09-21 13:31:17','',0,'https://localhost/?p=9033',0,'post','',0), -(9034,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Gris \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','44’55','','publish','open','open','','4455','','','2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','',0,'https://localhost/?p=9034',0,'post','',0), -(9035,1,'2023-08-31 10:59:49','2023-08-31 08:59:49','Homme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère.\nViva Villa ! (1934), Jack Conway.\n\n---\n\n---\n\n---','44’56','','publish','open','open','','4456','','','2023-09-21 21:01:36','2023-09-21 19:01:36','',0,'https://localhost/?p=9035',0,'post','',0), -(9036,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Au ralenti : Cavaliers passant au - dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules.\nQue Viva Mexico ! (1931 - 1979), Sergueï Eisenstein.\n\n---\n[Bruit d\'une voiture qui freine et accélère]\nEt bien des fois abandonné cet ouvrage\n\n---\nFreinage et accélération de la voiture.\n\n---','44’58','','publish','open','open','','4458','','','2023-09-21 18:26:37','2023-09-21 16:26:37','',0,'https://localhost/?p=9036',0,'post','',0), -(9037,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Homme passant la main à travers le feu d’une cheminée.\nLes visiteurs du soir (1942), Marcel Carné.\n\n---\nJe suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles\n\n---\nSilence.\n\n---','45’06','','publish','open','open','','4506','','','2023-09-21 18:25:13','2023-09-21 16:25:13','',0,'https://localhost/?p=9037',0,'post','',0), -(9038,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Noir. \n\r\n---\r\nni les exceptions. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','45’15','','publish','open','open','','4515','','','2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','',0,'https://localhost/?p=9038',0,'post','',0), -(9039,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Paysage de jour, paisible.\nJLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard.\n\nEn alternance : homme à cheval semblant mort, battu par le vent.\nNan of the Music Mountain (1917), G. H. Melford. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJe ne trouvais la vérité que pour la perdre.  (Jean-Luc Godard).\nL’Esprit des lois (1887), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','45’16','','publish','open','open','','4516','','','2023-09-21 18:24:58','2023-09-21 16:24:58','',0,'https://localhost/?p=9039',0,'post','',0), -(9040,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Noir.\n\n---\nIl n’y a que de traits noir. Histoire de l’art, « L’art moderne », I, (1921), Elie Faure,.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','45’19','','publish','open','open','','4519','','','2023-09-21 18:24:13','2023-09-21 16:24:13','',0,'https://localhost/?p=9040',0,'post','',0), -(9041,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Saturé et surexposé en tons rouges : flammes et fumée s\'élevant à l\'horizon. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nViolons. Sergei Sergeyevich Prokofiev. \n\r\n---\r\n\n','45’21','','publish','open','open','','4521','','','2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','',0,'https://localhost/?p=9041',0,'post','',0), -(9042,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','45’28','','publish','open','open','','4528','','','2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','',0,'https://localhost/?p=9042',0,'post','',0), -(9043,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Couverture du livre de science - fiction.\nLa fin du A (1984), A. E. Van Vogt.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','45’30','','publish','open','open','','4530','','','2023-09-21 18:23:37','2023-09-21 16:23:37','',0,'https://localhost/?p=9043',0,'post','',0), -(9044,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Écoliers aux bras croisés, l\'air sérieux.\nLuis Buñuel (1932), Las Hurdes. Liberté et Patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\n- Vous êtes un drôle de pistolet, c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune, pourquoi vous ne l’avez pas dit ?\n\n---\nId.\n\n---','45’37','','publish','open','open','','4537','','','2023-09-21 18:23:21','2023-09-21 16:23:21','',0,'https://localhost/?p=9044',0,'post','',0), -(9045,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Fragment de texte.\n\n---\n- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre.\n\nEn même temps : Ce qui joue ici, ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli.\n\n---\nSilence.\n\n---\nplus la pein la la\ndans la boue j\nplus soif la lang\nse referme elle\ndroite à présent c’\nl’image\n\n[je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image], Image (1950), Samuel Beckett. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.','45’46','','publish','open','open','','4546','','','2023-09-21 18:22:55','2023-09-21 16:22:55','',0,'https://localhost/?p=9045',0,'post','',0), -(9046,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Au ralenti : foule se pressant et tendant les mains.\nMetropolis (1927), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout. (Jean-Luc Godard).\nGuerre et Paix (1867), Léon Tolstoï.\n\nLes phares, éteignez les phares !\nNuit du carrefour (1932), Jean Renoir.\n\n---\nId.\n\n---','45’51','','publish','open','open','','4551','','','2023-09-21 18:22:16','2023-09-21 16:22:16','',0,'https://localhost/?p=9046',0,'post','',0), -(9047,1,'2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','46’00','','publish','open','open','','4600','','','2023-08-31 10:59:50','2023-08-31 08:59:50','',0,'https://localhost/?p=9047',0,'post','',0), -(9048,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Femme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement.\nVladimir et Rosa (1971), Jean-Luc Godard.\n\n---\nPolitique, ça veut dire quoi  politique ?!\n\n---\nId.\n\n---','46’02','','publish','open','open','','4602','','','2023-09-21 18:34:45','2023-09-21 16:34:45','',0,'https://localhost/?p=9048',0,'post','',0), -(9049,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Juge parlant animeusement.\nVent d’est (1969), Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','46’03','','publish','open','open','','4603','','','2023-09-21 18:34:36','2023-09-21 16:34:36','',0,'https://localhost/?p=9049',0,'post','',0), -(9050,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Juge en hauteur, derrière le banc, dans une salle d\'audience.\nLa terreur et la vertu (1964), Stellio Lorenzi.\n\n---\nDeux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent.\n\nLe dieu des prêtres est différent de l’être suprême. Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature, son temple, l’univers, son culte, la vertu, ses fêtes, la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures. Sur le rapport des idées religieuses et morales avec les principes républicains et sur les fêtes nationales (1866), Maximilien de Robespierre.\n\n- Vous devez savoir, si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu. En temps de guerre, le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur, mais toujours la vertu,\ncar la vertu sans la terreur est impuissante, mais la terreur sans la vertue est funeste. Sur les principes de morale politique qui doivent guider la Convention nationale dans l’administration intérieure de la République (1794), Maximilien de Robespierre.\n- Tout cela est bel et bon\n\n---\nApplaudissements.\n\n---','46’06','','publish','open','open','','4606','','','2023-09-21 18:34:16','2023-09-21 16:34:16','',0,'https://localhost/?p=9050',0,'post','',0), -(9051,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Couverture d’un exemplaire de De l’Esprit des Lois (1748), Montesquieu.\n\n---\n\n---\nApplaudissements.\n\n---','46’24','','publish','open','open','','4624','','','2023-09-21 18:32:42','2023-09-21 16:32:42','',0,'https://localhost/?p=9051',0,'post','',0), -(9052,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Surexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce (2015), Alkis Konstantinidis.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','46’27','','publish','open','open','','4627','','','2023-09-21 18:32:11','2023-09-21 16:32:11','',0,'https://localhost/?p=9052',0,'post','',0), -(9053,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Surexposée et saturé en tons rouges et jaunes : presque illisible. \n\r\n---\r\n- Qu’est - ce qu’elle dit  ? J’entends rien  ! \n \n\r\n---\r\nId. et vagues \n\r\n---\r\n\n','46’42','','publish','open','open','','4642','','','2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','',0,'https://localhost/?p=9053',0,'post','',0), -(9054,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','En surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris. Couple au projecteur.\nLa Prison (1949), Ingmar Bergman. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Elle dit que les pauvres sauveront le monde\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','46’52','','publish','open','open','','4652','','','2023-09-21 18:31:36','2023-09-21 16:31:36','',0,'https://localhost/?p=9054',0,'post','',0), -(9055,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','46’59','','publish','open','open','','4659','','','2023-09-21 18:27:48','2023-09-21 16:27:48','',0,'https://localhost/?p=9055',0,'post','',0), -(9056,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Femme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend.\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIls ne demanderont rien en échange. Ils ne savent pas le prix du service rendu. Ils feront cette colossale affaire.\n\n---\nBrusquement : silence.\n\n---','47’01','','publish','open','open','','4701','','','2023-09-21 18:27:43','2023-09-21 16:27:43','',0,'https://localhost/?p=9056',0,'post','',0), -(9057,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Noir. \n\r\n---\r\nEt … \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','47’46','','publish','open','open','','4746','','','2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','',0,'https://localhost/?p=9057',0,'post','',0), -(9058,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Femme effrayée à la vue d\'un monstre, puis  s’évanuissant.\nLa belle et la bête (1946), Jean Cocteau. Histoire (s) du cinéma 2b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nOù allez - vous  ?\n\n---\nBande son du film La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n---','47’50','','publish','open','open','','4750','','','2023-09-21 18:27:28','2023-09-21 16:27:28','',0,'https://localhost/?p=9058',0,'post','',0), -(9059,1,'2023-08-31 10:59:51','2023-08-31 08:59:51','Femme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique.\nUn drame chez les fantoches (1908), Emile Cohl.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','47’58','','publish','open','open','','4758','','','2023-09-21 18:26:56','2023-09-21 16:26:56','',0,'https://localhost/?p=9059',0,'post','',0), -(9060,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','48’00','','publish','open','open','','4800','','','2023-09-21 18:57:55','2023-09-21 16:57:55','',0,'https://localhost/?p=9060',0,'post','',0), -(9061,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n5 \n LA RÉGION CENTRALE \n (Michael Snow, 1971) \n','48’02','','publish','open','open','','4802','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9061',0,'post','',0), -(9062,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Saturé et au ralenti : chemin avec des pierres.\nLa Région Centrale (1971), Michael Snow.\n\n---\nC’est une brève histoire, que celle de l’extinction en masse des espèces.\nEn bref, le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes. Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre. Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets. Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix.\nUne brève histoire de l\'extinction en masse des espèces (2010), Franz J.\nBroswimmer.\n\n---\nSilence.\n\n---','48’16','','publish','open','open','','4816','','','2023-09-21 18:57:21','2023-09-21 16:57:21','',0,'https://localhost/?p=9062',0,'post','',0), -(9063,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Saturé et surexposé en tons rouges et jaunes : homme assis. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','48’58','','publish','open','open','','4858','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9063',0,'post','',0), -(9064,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Saturé et surexposé en tons bleus : presque illisible.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','49’00','','publish','open','open','','4900','','','2023-09-21 18:56:48','2023-09-21 16:56:48','',0,'https://localhost/?p=9064',0,'post','',0), -(9065,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Homme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil.\nDossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n---\n\n---\nBande son de Dossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n---','49’03','','publish','open','open','','4903','','','2023-09-21 18:55:48','2023-09-21 16:55:48','',0,'https://localhost/?p=9065',0,'post','',0), -(9066,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nHommage\nA la Catalogne','49’15','','publish','open','open','','4915','','','2023-09-21 18:55:20','2023-09-21 16:55:20','',0,'https://localhost/?p=9066',0,'post','',0), -(9067,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','49’18','','publish','open','open','','4918','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9067',0,'post','',0), -(9068,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Homme tenant d\'une main le revers de sa veste, remonté jusqu\'au cou.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville.\n\n---\nEt pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela. Etre aimé d\'eux peut - être. Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes. Mais lui aussi parlait lentement. Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type, alors que tu pensais  si nous étions vivants.\n\n---\nId.\n\n---','49’24','','publish','open','open','','4924','','','2023-09-21 18:54:59','2023-09-21 16:54:59','',0,'https://localhost/?p=9068',0,'post','',0), -(9069,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Femme se tenant la main devant la bouche, l\'air perdu et pensif.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nMais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre. Cela c’est une souffrance, c\'est l\'angoisse, c\'est l\'attente, lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente. Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre. (Jean-Luc Godard).\nL’attente, l’oubli (1962), Maurice Blanchot.\n\n---\nSilence.\n\n---','50’03','','publish','open','open','','5003','','','2023-09-21 18:54:43','2023-09-21 16:54:43','',0,'https://localhost/?p=9069',0,'post','',0), -(9070,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir. \n\r\n---\r\nHe oui Ninon, c’est une fille \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','50’58','','publish','open','open','','5058','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9070',0,'post','',0), -(9071,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Mains d\'un vieil homme tournées vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b / 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a les cinq doigts. On accomplirait l’acte rédempteur.\nLa main. (Jean-Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','51’00','','publish','open','open','','5100','','','2023-09-21 18:54:11','2023-09-21 16:54:11','',0,'https://localhost/?p=9071',0,'post','',0), -(9072,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Dessin de main tournée vers le bas.\nLiberté et patrie, Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville (2002).\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’09','','publish','open','open','','5109','','','2023-09-21 18:53:50','2023-09-21 16:53:50','',0,'https://localhost/?p=9072',0,'post','',0), -(9073,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Main d\'homme reposant sur une main de femme. La main de femme repose sur une épaule. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','51’12','','publish','open','open','','5112','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9073',0,'post','',0), -(9074,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir. \n\r\n---\r\nEt un long moment après \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','51’16','','publish','open','open','','5116','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9074',0,'post','',0), -(9075,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Dessin de Bécassine. Caumery et Pinchon. \n\r\n---\r\nParce que les histoires que l\'on raconte vont moins vite que les actions \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','51’20','','publish','open','open','','5120','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9075',0,'post','',0), -(9076,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir. \n\r\n---\r\nne s\'accomplissent (Jean-Luc Godard). \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','51’29','','publish','open','open','','5129','','','2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','',0,'https://localhost/?p=9076',0,'post','',0), -(9077,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','51’32','','publish','open','open','','5132','','','2023-09-21 18:38:57','2023-09-21 16:38:57','',0,'https://localhost/?p=9077',0,'post','',0), -(9078,1,'2023-08-31 10:59:52','2023-08-31 08:59:52','Femme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit «  unica  ».\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’35','','publish','open','open','','5135','','','2023-09-21 18:38:39','2023-09-21 16:38:39','',0,'https://localhost/?p=9078',0,'post','',0), -(9079,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','La femme serrant dans ses bras un homme et, derrière sa tête, dérobant une clé d’un trousseau.\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’51','','publish','open','open','','5151','','','2023-09-21 18:52:07','2023-09-21 16:52:07','',0,'https://localhost/?p=9079',0,'post','',0), -(9080,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nSOUS LES YEUX \n DE L’OCCIDENT \n','51’57','','publish','open','open','','5157','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9080',0,'post','',0), -(9081,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Homme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes. Images retransmises dans le documentaire\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nCris\n\n---','51’59','','publish','open','open','','5159','','','2023-09-21 18:51:23','2023-09-21 16:51:23','',0,'https://localhost/?p=9081',0,'post','',0), -(9082,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Petite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et, à côté d\'elle, trois autres enfants, habillés de haillons.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','52’01','','publish','open','open','','5201','','','2023-09-21 18:44:15','2023-09-21 16:44:15','',0,'https://localhost/?p=9082',0,'post','',0), -(9083,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','52’06','','publish','open','open','','5206','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9083',0,'post','',0), -(9084,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Noir.\n\n---\nDans un roman,\n\n---\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n---\nHEUREUSE ARABIE\nL\'Arabie heureuse : souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Alexandre Dumas.','52’08','','publish','open','open','','5208','','','2023-09-21 18:43:19','2023-09-21 16:43:19','',0,'https://localhost/?p=9084',0,'post','',0), -(9085,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Saturé : enfant sur le toit d\'une maison, vu de dos, regardant le reste de la ville.\n\n---\nDans un roman l\'intérêt, dans le pire des cas, vient du fait que\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','52’10','','publish','open','open','','5210','','','2023-09-21 18:42:36','2023-09-21 16:42:36','',0,'https://localhost/?p=9085',0,'post','',0), -(9086,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Noir. \n\r\n---\r\ntrès souvent les situations quelconques \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','52’21','','publish','open','open','','5221','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9086',0,'post','',0), -(9087,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Femme tenant à la main une clé.\nMeshes of afternoon (1943), Maya Deren, Alexandr Hackenschmied.\n\n---\nont un comportement assez\n\n---\nId.\n\n---','52’23','','publish','open','open','','5223','','','2023-09-21 18:58:39','2023-09-21 16:58:39','',0,'https://localhost/?p=9087',0,'post','',0), -(9088,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Noir. \n\r\n---\r\nproche du pire des cas. \n (Jean-Luc Godard) \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nLES \n PARADIS \n PERDUS \n','52’26','','publish','open','open','','5226','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9088',0,'post','',0), -(9089,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Dessin de soldat avec une épée et un bouclier orné d\'un croissant et d’une étoile. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVoix féminine chantant en arabe. \n\r\n---\r\n\n','52’33','','publish','open','open','','5233','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9089',0,'post','',0), -(9090,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Armée avec des lances, des épées et des boucliers en marche.\nConstantinople, Faruk Aksoy, (2012).\n\n---\n\n---\nTaabani Nibniou, Hedi Jouini (1993).\n\n---','52’35','','publish','open','open','','5235','','','2023-09-21 18:58:25','2023-09-21 16:58:25','',0,'https://localhost/?p=9090',0,'post','',0), -(9091,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Saturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main.\nLe visage de Dieu (2014), Bahram Aloui.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','52’41','','publish','open','open','','5241','','','2023-09-21 18:58:09','2023-09-21 16:58:09','',0,'https://localhost/?p=9091',0,'post','',0), -(9092,1,'2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','Tourné en noir et blanc et surexposé : photographie de Hosni Moubarak, ancien Président de la République arabe d\'Égypte. \n\r\n---\r\nJe peux mourir tranquille \n (Albert Cossery) \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','52’45','','publish','open','open','','5245','','','2023-08-31 10:59:53','2023-08-31 08:59:53','',0,'https://localhost/?p=9092',0,'post','',0), -(9093,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Homme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n---\nTe souviens - tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée. Le plus souvent nous partions d\'un rêve. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','52’47','','publish','open','open','','5247','','','2023-09-21 19:01:20','2023-09-21 17:01:20','',0,'https://localhost/?p=9093',0,'post','',0), -(9094,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Jeune homme dormant avec un keffieh. En surimpression : femmes agées dansant et jouant cérémonieusement de la musique autour d\'une jeune femme à la poitrine nue. \n\r\n---\r\nJe me sens toujours très bien les mains dans les poches même si j’ai pas un sou. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','52’54','','publish','open','open','','5254','','','2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','',0,'https://localhost/?p=9094',0,'post','',0), -(9095,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Photographie en noir et blanc d’un homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\r\n---\r\nJe me suis toujours senti un fils de roi. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','52’58','','publish','open','open','','5258','','','2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','',0,'https://localhost/?p=9095',0,'post','',0), -(9096,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\r\n---\r\nMais tous les égyptiens se sentent un peu fils de roi. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','53’01','','publish','open','open','','5301','','','2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','',0,'https://localhost/?p=9096',0,'post','',0), -(9097,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Saturé en tous rouge : désert.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\n---\n\n---\nAu violon : musique traditionnelle arabe. Personnes discutant.\n\n---','53’04','','publish','open','open','','5304','','','2023-09-21 19:00:35','2023-09-21 17:00:35','',0,'https://localhost/?p=9097',0,'post','',0), -(9098,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Saturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant.\nAladdin\'s magic lamp (1967), Boris Rytsarev.\n\n---\nL’orient est plus philosophe que l’occident,\n\n---\nId.\n\n---','53’07','','publish','open','open','','5307','','','2023-09-21 18:59:55','2023-09-21 16:59:55','',0,'https://localhost/?p=9098',0,'post','',0), -(9099,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Jeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\net le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires\n\n---\nId.\n\n---','53’15','','publish','open','open','','5315','','','2023-09-21 18:53:30','2023-09-21 16:53:30','',0,'https://localhost/?p=9099',0,'post','',0), -(9100,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Noir. \n\r\n---\r\nSur la vie, sur le monde. Et vous entendez chacun est philosophe \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','53’18','','publish','open','open','','5318','','','2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','',0,'https://localhost/?p=9100',0,'post','',0), -(9101,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Trois personnes sur un tapis volant.\nLe voleur de Bagdad (1924), Raoul Walsh.\n\n---\nParce que il a le temps de réfléchir, de penser, de voir le monde passer\n\n---\nId.\n\n---','53’26','','publish','open','open','','5326','','','2023-09-21 18:53:07','2023-09-21 16:53:07','',0,'https://localhost/?p=9101',0,'post','',0), -(9102,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Armée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen - Orient.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n---\nEn occident\n(Albert Cossery)\n\n---\nId.\n\n---','53’29','','publish','open','open','','5329','','','2023-09-21 18:52:37','2023-09-21 16:52:37','',0,'https://localhost/?p=9102',0,'post','',0), -(9103,1,'2023-08-31 10:59:54','2023-08-31 08:59:54','Croisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule.\nThe Crusades (1935), Cecil B DeMille.\n\n---\n\n---\nSilence, puis cris d’acclamation.\n\n---','53’33','','publish','open','open','','5333','','','2023-09-21 18:52:18','2023-09-21 16:52:18','',0,'https://localhost/?p=9103',0,'post','',0), -(9104,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','53’38','','publish','open','open','','5338','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9104',0,'post','',0), -(9105,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Saturé : soldats en guerre.\nAdieu Bonaparte (1985), Youssef Chahine.\n\n---\nArrêtez  ! Oh le con.\n- Vous ne savez pas qui vous êtes, vous voyez bien. Le christianisme, c’est le refus de se connaître, c’est la mort du langage.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard.\n\n---\nTirs au pistolet, puis klaxon.\n\n---','53’41','','publish','open','open','','5341','','','2023-09-21 20:12:17','2023-09-21 18:12:17','',0,'https://localhost/?p=9105',0,'post','',0), -(9106,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Inscriptions en arabe sur fond noir du film Socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence je vous ai dit.\n\n---\nSilence.\n\n---','53’57','','publish','open','open','','5357','','','2023-09-21 20:12:01','2023-09-21 18:12:01','',0,'https://localhost/?p=9106',0,'post','',0), -(9107,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Au ralenti : femme se précipitant pour ramasser un tissu et s’en couvrant jusqu\'au nez. \n\r\n---\r\nTout à coup, il aperçut à l’horizon derrière Tunis, comme des brouillards légers, qui se traînaient contre le sol @ \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','54’03','','publish','open','open','','5403','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9107',0,'post','',0), -(9108,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Saturé et surexposé : personnages presque invisibles. \n\r\n---\r\npuis ce fut un grand rideau de poudre grise perpendiculairement étalé, et, dans les tourbillons \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','54’15','','publish','open','open','','5415','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9108',0,'post','',0), -(9109,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Surexposé, et saturé en tons bleu clair, rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent.\n\n---\nde cette masse nombreuse,\ndes têtes de dromadaires, des lances,\n\n---\nId.\n---','54’24','','publish','open','open','','5424','','','2023-09-21 20:11:01','2023-09-21 18:11:01','',0,'https://localhost/?p=9109',0,'post','',0), -(9110,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Surexposé, en noir et blanc : mer avec de la vapeur flottant au loin dans l’air. \n\r\n---\r\ndes boucliers parurent. C’était l’armée des Barbares qui s’avançait sur Carthage. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','54’30','','publish','open','open','','5430','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9110',0,'post','',0), -(9111,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Caravane dans le désert.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n---\nOh Salammbô.(Jean-Luc Godard).\nSalammbô (1862), Gustave Flaubert.\n\n---\nAube rouge à Grozny (2000), Anouar Trio Brahem.\n\n---','54’37','','publish','open','open','','5437','','','2023-09-21 20:10:51','2023-09-21 18:10:51','',0,'https://localhost/?p=9111',0,'post','',0), -(9112,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','55’07','','publish','open','open','','5507','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9112',0,'post','',0), -(9113,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Saturé, au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue.\nMéditerranée (1963), Jean Daniel Pollet.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','55’11','','publish','open','open','','5511','','','2023-09-21 20:10:23','2023-09-21 18:10:23','',0,'https://localhost/?p=9113',0,'post','',0), -(9114,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Noir. \n\r\n---\r\nDans l’ombre de l’Occident. \n \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nCES FLEURS \n PERDUES \n DANS LE VENT \n','55’33','','publish','open','open','','5533','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9114',0,'post','',0), -(9115,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Saturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le désert. Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert.\nLes Baliseurs du désert (1984), Nacer Khémir.\n\n---\nIl est certain que la représentation, plus particulièrement l’acte de représenter (et donc de réduire) implique presque toujours\n\n---\nId.\n\n---','55’35','','publish','open','open','','5535','','','2023-09-21 20:10:13','2023-09-21 18:10:13','',0,'https://localhost/?p=9115',0,'post','',0), -(9116,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Femme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen - Orient, puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n---\nimplique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','55’59','','publish','open','open','','5559','','','2023-09-21 20:09:50','2023-09-21 18:09:50','',0,'https://localhost/?p=9116',0,'post','',0), -(9117,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Au ralenti, saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a\n\n---\nId.\n\n---','56’02','','publish','open','open','','5602','','','2023-09-21 20:09:03','2023-09-21 18:09:03','',0,'https://localhost/?p=9117',0,'post','',0), -(9118,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Noir.\n\n---\nun réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle - même. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','56’10','','publish','open','open','','5610','','','2023-09-21 19:02:34','2023-09-21 17:02:34','',0,'https://localhost/?p=9118',0,'post','',0), -(9119,1,'2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','Saturé : film en couleur pris avec une petite caméra numérique en 2016 d’une ville de bord de mer avec un homme à vélo. Au ralenti : deux enfants cherchant quelque chose entre les rochers, les pieds dans la mer. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence, et vagues. \n\r\n---\r\n\n','56’22','','publish','open','open','','5622','','','2023-08-31 10:59:55','2023-08-31 08:59:55','',0,'https://localhost/?p=9119',0,'post','',0), -(9120,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Foule de personnes se bousculant dans la rue.\nDe l’origine du XX siècle (2000), Jean. Luc Godard.\n\n---\nIls sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus. Si l\'islam retient politiquement l\'attention, le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage.\n\n---\nSilence.\n\n---','56’40','','publish','open','open','','5640','','','2023-09-21 20:18:42','2023-09-21 18:18:42','',0,'https://localhost/?p=9120',0,'post','',0), -(9121,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Deux soldats intimant à une personne de lever les mains et de faire face au mur. \n\r\n---\r\nLe monde arabe s\'il existe en tant que monde n\'est jamais regardé en tant que tel. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','57’09','','publish','open','open','','5709','','','2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','',0,'https://localhost/?p=9121',0,'post','',0), -(9122,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','De nouveau, petite fille portant un bébé sur les épaules, trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen - orient. Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','57’17','','publish','open','open','','5717','','','2023-09-21 20:18:11','2023-09-21 18:18:11','',0,'https://localhost/?p=9122',0,'post','',0), -(9123,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','57’19','','publish','open','open','','5719','','','2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','',0,'https://localhost/?p=9123',0,'post','',0), -(9124,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Jeune femme ramant sur un lac, aidée par un jeune homme assis derrière elle.\nLes Dernières vacances, (1947), Roger Leenhardt. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nCes citoyens, ces amants de la patrie, dans l’excès de leur passion, auraient voulu mourir pour elle\n\n---\nId.\n\n---','57’23','','publish','open','open','','5723','','','2023-09-21 20:17:33','2023-09-21 18:17:33','',0,'https://localhost/?p=9124',0,'post','',0), -(9125,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Saturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné.\nPaysage et cavalier, aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger - Meknès (1832), Eugène Delacroix.\n\n---\net ils allaient la tuer.\nHistoire de la Révolution française (1847 - 1853), Jules Michelet.\n\nLes défauts\n\n---\nId.\n\n---','57’33','','publish','open','open','','5733','','','2023-09-21 20:17:06','2023-09-21 18:17:06','',0,'https://localhost/?p=9125',0,'post','',0), -(9126,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Surexposé : autre aquarelle d’homme au turban à cheval de Eugène Delacroix. \n\r\n---\r\nEt les enjeux \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','57’39','','publish','open','open','','5739','','','2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','',0,'https://localhost/?p=9126',0,'post','',0), -(9127,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Femme étendant du linge, autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau.\nFemme qui se lave et sa servante Maures (1854), Eugene Delacroix\nPeinture.\n\n---\nLes arabes, les arabes peuvent - ils parler. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','57’42','','publish','open','open','','5742','','','2023-09-21 20:16:37','2023-09-21 18:16:37','',0,'https://localhost/?p=9127',0,'post','',0), -(9128,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Femme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen-Orient, puis se retournant.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n---\nDjamila, Djamila !\n\n---\nId.\n\n---','57’52','','publish','open','open','','5752','','','2023-09-21 20:15:49','2023-09-21 18:15:49','',0,'https://localhost/?p=9128',0,'post','',0), -(9129,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Jeune homme levant les mains et montrant les paumes, puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\nLes arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard).\nDans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\nÀ demi-voix, d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes, d’étonnantes, de profondes et justes choses,\n\n---\nId.\n\n---','57’58','','publish','open','open','','5758','','','2023-09-21 20:15:38','2023-09-21 18:15:38','',0,'https://localhost/?p=9129',0,'post','',0), -(9130,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Homme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur.\nLe collier perdu de la colombe (1991), Nacer Khémir.\n\n---\nd’une voix douce et faible. La menace du tonnerre, la présence d’absolus  dans une voix de rougegorge\n\n---\nId.\n\n---','58’16','','publish','open','open','','5816','','','2023-09-21 20:14:42','2023-09-21 18:14:42','',0,'https://localhost/?p=9130',0,'post','',0), -(9131,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Saturé : homme et enfant marchant dans le désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir, cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\ndans le détail fin d’une flûte, et la délicatesse du son pur. Tout le soleil suggérait, au moyen d’un demi - sourire demie voix...\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','58’27','','publish','open','open','','5827','','','2023-09-21 20:14:29','2023-09-21 18:14:29','',0,'https://localhost/?p=9131',0,'post','',0), -(9132,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Homme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen - Orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','58’36','','publish','open','open','','5836','','','2023-09-21 20:13:47','2023-09-21 18:13:47','',0,'https://localhost/?p=9132',0,'post','',0), -(9133,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Saturé : maisons se reflétant dans l\'eau. \n\r\n---\r\nEt d’une sorte de murmure en français infiniment pur. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','58’44','','publish','open','open','','5844','','','2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','',0,'https://localhost/?p=9133',0,'post','',0), -(9134,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Au ralenti : enfant poussant une roue de voiture.\n\n---\nQui n’eût saisi les mots, qui l’eût ouï à quelque distance, aurait cru qu’il disait des riens. Et c’étaient des riens pour l’oreille, rassurée. (Julie Delpy).\nÀ propos de Stéphane Mallarmé. À demi-voix (1939), Paul Valery.\n\n---\nId.\n\n---','58’55','','publish','open','open','','5855','','','2023-09-21 20:13:32','2023-09-21 18:13:32','',0,'https://localhost/?p=9134',0,'post','',0), -(9135,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Tremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés, armes à la main.\n\n---\n\n---\nId.\n---','59’04','','publish','open','open','','5904','','','2023-09-21 20:13:02','2023-09-21 18:13:02','',0,'https://localhost/?p=9135',0,'post','',0), -(9136,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Surexposé : pinceau projetant de l\'aquarelle sur une feuille de papier. \n\r\n---\r\nMais ce contraste et cette musique cette voix ridant l’air à peine cette puissance chuchotée ces perspectives, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','59’10','','publish','open','open','','5910','','','2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','',0,'https://localhost/?p=9136',0,'post','',0), -(9137,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Enfants jouant dans la rue, autres enfants avec un scooter et un chat.\n\n---\nces découvertes, ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers. Psaume sur une voix, Autres Rhumbs (1927), Paul Valéry. Histoires du cinéma 4a (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nVoix d’enfants.\n\n---','59’22','','publish','open','open','','5922','','','2023-09-21 20:12:56','2023-09-21 18:12:56','',0,'https://localhost/?p=9137',0,'post','',0), -(9138,1,'2023-08-31 10:59:56','2023-08-31 08:59:56','Jeune femme parlant au téléphone en arabe, observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n---\nJeune femme [traduction du dialecte égyptien]:\nIl faut que je vois. Il faut que je te vois, tu as été absent pendant quatre ans. Je m\'en fiche. Dis leur n\'importe quoi. Je t\'attendrai à la gare. Mon chéri...\n\n---\nSilence.\n\n---','59’36','','publish','open','open','','5936','','','2023-09-21 20:12:27','2023-09-21 18:12:27','',0,'https://localhost/?p=9138',0,'post','',0), -(9139,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Noir.\n\n---\nVoix d\'un enfant criant [traduction du dialecte palestinien]:\nMonsieur le juge, la guerre a brûlé mes livres !\nHistoires du cinéma 4b (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\nVoix d’homme récitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [traduction de l’arabe classique]:\nJe t\'ai donné un instant. Et j\'ai passé un moment. Mais ton visage n\'est pas... et ton kohl un maquillage similaire au mascara] est devenu ciment. Et les fusils. J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris. J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant. Oh mon dieu... Je t\'ai cherché sous le palmier. On l\'a traîné...\n\n---\nId.\n\n---','59’57','','publish','open','open','','5957','','','2023-09-21 20:23:01','2023-09-21 18:23:01','',0,'https://localhost/?p=9139',0,'post','',0), -(9140,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nPeut - être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n \n Racontera \n cela \n','1h00’03','','publish','open','open','','1h0003','','','2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','',0,'https://localhost/?p=9140',0,'post','',0), -(9141,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Clignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nPeut - être\nQue\nDans\nMille et un\nJours\nScheherazade\nRacontera\nCela\nautrement','1h00’04','','publish','open','open','','1h0004','','','2023-09-21 20:22:34','2023-09-21 18:22:34','',0,'https://localhost/?p=9141',0,'post','',0), -(9142,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Photographie d\'une personne morte et défigurée, au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h00’09','','publish','open','open','','1h0009','','','2023-09-21 20:22:22','2023-09-21 18:22:22','',0,'https://localhost/?p=9142',0,'post','',0), -(9143,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Femme parlant devant un brasier. Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure.\nLes silences du passé (1994), Moufida Tlatli.\n\n---\nVoix d\'un homme parlant en arabe. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\nCoups de mitraillette. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---','1h00’13','','publish','open','open','','1h0013','','','2023-09-21 20:22:10','2023-09-21 18:22:10','',0,'https://localhost/?p=9143',0,'post','',0), -(9144,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','De nouveau, personne morte et défigurée au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\nId.\n\n---\nId.\n\n---','1h00’22','','publish','open','open','','1h0022','','','2023-09-21 20:21:36','2023-09-21 18:21:36','',0,'https://localhost/?p=9144',0,'post','',0), -(9145,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Saturé : cadavres dans un paysage désertique. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h00’31','','publish','open','open','','1h0031','','','2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','',0,'https://localhost/?p=9145',0,'post','',0), -(9146,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Saturé en tons bleus : personne nageant dans l\'eau. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h00’41','','publish','open','open','','1h0041','','','2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','',0,'https://localhost/?p=9146',0,'post','',0), -(9147,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Saturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve.\nLa saison des hommes (2002), Moufida Tlatli.\n\n---\nId.\n\n---\nId.\n\n---','1h00’47','','publish','open','open','','1h0047','','','2023-09-21 20:20:08','2023-09-21 18:20:08','',0,'https://localhost/?p=9147',0,'post','',0), -(9148,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Livre feuilleté\nL\'Arabie heureuse. Souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Hadji-Abd-El-Hamid Bey, publié par Alexandre Dumas.\n\n---\nQue n’a-t-on pas écrit la nuit  ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin, Rimbaud.\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h00’54','','publish','open','open','','1h0054','','','2023-09-21 20:19:53','2023-09-21 18:19:53','',0,'https://localhost/?p=9148',0,'post','',0), -(9149,1,'2023-08-31 10:59:57','2023-08-31 08:59:57','Noir.\n\n---\nNous parlions de ce qu’on voit dans un rêve\nNous nous demandions comment, dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous\n\n---\nVoix masculine d’un muezzin, en arabe.\nPuis, après à la guitare. Thimar, 6. Uns (1998), Anouar Brahem, John Surman, Dave Holland.\n\n---','1h01’06','','publish','open','open','','1h0106','','','2023-09-21 20:18:59','2023-09-21 18:18:59','',0,'https://localhost/?p=9149',0,'post','',0), -(9150,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Saturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons.\nVue dans une ruelle (1914), August Macke.\n\n---\nde couleurs de telle intensité\n\n---\nId.\n\n---','1h01’18','','publish','open','open','','1h0118','','','2023-09-21 20:26:28','2023-09-21 18:26:28','',0,'https://localhost/?p=9150',0,'post','',0), -(9151,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Mains de Godard feuilletant des images, dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nElles sont le produit de notre savoir\n\n---\nId.\n\n---','1h01’20','','publish','open','open','','1h0120','','','2023-09-21 20:26:18','2023-09-21 18:26:18','',0,'https://localhost/?p=9151',0,'post','',0), -(9152,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Aquarelle de femme en robe.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nconcernant la lumière\n\n---\nId.\n\n---','1h01’23','','publish','open','open','','1h0123','','','2023-09-21 20:26:04','2023-09-21 18:26:04','',0,'https://localhost/?p=9152',0,'post','',0), -(9153,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Homme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées.\n\n---\nLe savoir voit  !\n\nLe contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques.\n\n---\nConcerto pour violon no 2 en mi mineur, Op. 64 (MWV O 14) (1844), Félix Mendelssohn.\n\n---\nPASSEPORT\nVERS\nLE RÉEL','1h01’25','','publish','open','open','','1h0125','','','2023-09-21 20:25:50','2023-09-21 18:25:50','',0,'https://localhost/?p=9153',0,'post','',0), -(9154,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Noir. \n\r\n---\r\nLes mélodies n’ont pas besoin d’être identiques \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h01’35','','publish','open','open','','1h0135','','','2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','',0,'https://localhost/?p=9154',0,'post','',0), -(9155,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Aquarelle d\'un âne au milieu des maisons.\nVue sur une mosquée (1914), August Macke.\n\n---\nnon plus que parentes, étrangères l\'une à l\'autre. Elles ne font pas obstacle à la composition\n\n---\nId.\n\n---','1h01’44','','publish','open','open','','1h0144','','','2023-09-21 20:25:10','2023-09-21 18:25:10','',0,'https://localhost/?p=9155',0,'post','',0), -(9156,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Noir. \n\r\n---\r\nmais il faut les tenir \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h01’49','','publish','open','open','','1h0149','','','2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','',0,'https://localhost/?p=9156',0,'post','',0), -(9157,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Photographie d\'un pinceau posé sur une feuille peinte. \n\r\n---\r\ntoutes les deux ensemble et en même temps. Dans l\'harmonie les accords produisent les mélodies. \n\r\n---\r\nId. et silence. \n\r\n---\r\n\n','1h01’53','','publish','open','open','','1h0153','','','2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','',0,'https://localhost/?p=9157',0,'post','',0), -(9158,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Surexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol.\nTamaout (1970), Marc’o.\n\n---\nDans le contrepoint ce sont des mélodies elles-mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean - Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','1h02’07','','publish','open','open','','1h0207','','','2023-09-21 20:24:53','2023-09-21 18:24:53','',0,'https://localhost/?p=9158',0,'post','',0), -(9159,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Noir.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h02’16','','publish','open','open','','1h0216','','','2023-09-21 20:24:25','2023-09-21 18:24:25','',0,'https://localhost/?p=9159',0,'post','',0), -(9160,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Trois filles et un garçon jouant dans une piscine.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h02’21','','publish','open','open','','1h0221','','','2023-09-21 20:24:07','2023-09-21 18:24:07','',0,'https://localhost/?p=9160',0,'post','',0), -(9161,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Saturé : soleil couchant sur la mer. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h02’39','','publish','open','open','','1h0239','','','2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','',0,'https://localhost/?p=9161',0,'post','',0), -(9162,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nHEUREUSE\nARABIE\n\nHasards de l\'Arabie heureuse (2005), Frederic Prokosch.','1h02’48','','publish','open','open','','1h0248','','','2023-09-21 20:23:45','2023-09-21 18:23:45','',0,'https://localhost/?p=9162',0,'post','',0), -(9163,1,'2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','Saturé et surexposé : bateau au milieu de la mer et pêcheurs. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h02’55','','publish','open','open','','1h0255','','','2023-08-31 10:59:58','2023-08-31 08:59:58','',0,'https://localhost/?p=9163',0,'post','',0), -(9164,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Femme se peingnant les mains de symboles géométriques. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h03’08','','publish','open','open','','1h0308','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9164',0,'post','',0), -(9165,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Saturé : mer ondulante vue d\'un golfe. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence, puis vagues. \n\r\n---\r\n\n','1h03’09','','publish','open','open','','1h0309','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9165',0,'post','',0), -(9166,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. et silence. \n\r\n---\r\n\n','1h03’41','','publish','open','open','','1h0341','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9166',0,'post','',0), -(9167,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Jeune femme pleurant sur une plage, hommes chantant en arabe en arrière - plan. La fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n---\n\n---\nVoix masculines accompagnées d’instruments à percussions.\n\n---','1h03’47','','publish','open','open','','1h0347','','','2023-09-21 20:30:07','2023-09-21 18:30:07','',0,'https://localhost/?p=9167',0,'post','',0), -(9168,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h03’57','','publish','open','open','','1h0357','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9168',0,'post','',0), -(9169,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','En noir et blanc : bris de vitres de voitures.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nExplosion et vitres cassées.\n\n---','1h03’58','','publish','open','open','','1h0358','','','2023-09-21 20:33:48','2023-09-21 18:33:48','',0,'https://localhost/?p=9169',0,'post','',0), -(9170,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Femme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h04’00','','publish','open','open','','1h0400','','','2023-09-21 20:33:41','2023-09-21 18:33:41','',0,'https://localhost/?p=9170',0,'post','',0), -(9171,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Femme embrassant les pieds d\'un homme. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h04’05','','publish','open','open','','1h0405','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9171',0,'post','',0), -(9172,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Homme marchant sur des toits de maisons au moyen - orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\nTrès loin, très bas, l’océan … cent millions de vagues.\nElles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa,\n\n---\nId. puis coups de mitraillette.\n\n---','1h04’07','','publish','open','open','','1h0407','','','2023-09-21 20:26:55','2023-09-21 18:26:55','',0,'https://localhost/?p=9172',0,'post','',0), -(9173,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Lac et ciel entourés de montagnes. \n\r\n---\r\nsi lentes que, vues d’en haut, d’en plein ciel en ciel, elles ne donnaient qu’à peine l’impression de bouger \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h04’24','','publish','open','open','','1h0424','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9173',0,'post','',0), -(9174,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Saturé : hommes et femmes sur une plage, bateau. \n\r\n---\r\nElles glissaient sur la mer avec l’indolente précision d\'un dessin de Damas \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h04’35','','publish','open','open','','1h0435','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9174',0,'post','',0), -(9175,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Noir.\n\n---\nqui semble comme un grand réseau blanc  sur une feuille\n\n---\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n---\nARCHÉOLOGIE\nET PIRATES','1h04’42','','publish','open','open','','1h0442','','','2023-09-21 20:26:39','2023-09-21 18:26:39','',0,'https://localhost/?p=9175',0,'post','',0), -(9176,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Surexposé et saturé : quatre enfants au milieu de la mer. \n\r\n---\r\nde verre bleu. De place en place, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h04’45','','publish','open','open','','1h0445','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9176',0,'post','',0), -(9177,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Photo d\'un coucher de soleil sur la mer. \n\r\n---\r\ndans cette transparence, la forme d\'un poisson frémissait puis s\'éclipsait, raie géant peut - être, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h04’52','','publish','open','open','','1h0452','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9177',0,'post','',0), -(9178,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Coucher de soleil sur la mer. \n\r\n---\r\noù requin sur la voie d\'eau plus froide. Vers le nord. S’aplatissait un archipel \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h05’00','','publish','open','open','','1h0500','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9178',0,'post','',0), -(9179,1,'2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','Zoomé : coucher de soleil sur la mer. \n\r\n---\r\ncortège de crocodiles, \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h05’09','','publish','open','open','','1h0509','','','2023-08-31 10:59:59','2023-08-31 08:59:59','',0,'https://localhost/?p=9179',0,'post','',0), -(9180,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Surexposé : hommes dans un bateau. \n\r\n---\r\nvers les jardins du sud, vers le nord. Les pirogues s\'aplatissaient. Un archipel posé sur la plaque de verre comme \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h05’16','','publish','open','open','','1h0516','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9180',0,'post','',0), -(9181,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Noir.\n\n---\ndes moustiques.\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h05’26','','publish','open','open','','1h0526','','','2023-09-21 20:32:46','2023-09-21 18:32:46','',0,'https://localhost/?p=9181',0,'post','',0), -(9182,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Saturé en tons rouge : désert, dunes. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h05’27','','publish','open','open','','1h0527','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9182',0,'post','',0), -(9183,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Vieil homme soufflant sur des braises placées sur une brique, et posant une cafetière dessus. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h05’30','','publish','open','open','','1h0530','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9183',0,'post','',0), -(9184,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Palmiers secoués par un vent fort. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVent \n\r\n---\r\n\n','1h05’36','','publish','open','open','','1h0536','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9184',0,'post','',0), -(9185,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Rue bruyante d\'une ville du Moyen Orient vue d’un balcon. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nChanson en arabe provenant d’une radio résonnant dans la ville. \n\r\n---\r\n\n','1h05’41','','publish','open','open','','1h0541','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9185',0,'post','',0), -(9186,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Surexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre.\nJudex (1964), Georges Franju.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h05’45','','publish','open','open','','1h0545','','','2023-09-21 20:32:31','2023-09-21 18:32:31','',0,'https://localhost/?p=9186',0,'post','',0), -(9187,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Au ralenti : femme au balcon vue de dos, se retournant.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h05’52','','publish','open','open','','1h0552','','','2023-09-21 20:32:24','2023-09-21 18:32:24','',0,'https://localhost/?p=9187',0,'post','',0), -(9188,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Femme dansant en regardant la caméra.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h05’55','','publish','open','open','','1h0555','','','2023-09-21 20:31:13','2023-09-21 18:31:13','',0,'https://localhost/?p=9188',0,'post','',0), -(9189,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Photo d\'une rue d’une ville prise avec un téléphone portable depuis un balcon. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nExplosions et cris. \n\r\n---\r\n\n','1h06’00','','publish','open','open','','1h0600','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9189',0,'post','',0), -(9190,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Au ralenti : homme enflammé courant. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h06’06','','publish','open','open','','1h0606','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9190',0,'post','',0), -(9191,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Deux hommes lisant le Coran et priant. \n\r\n---\r\nLe livre. Les religions du livre ont forgé nos sociétés \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h06’12','','publish','open','open','','1h0612','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9191',0,'post','',0), -(9192,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Homme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\net nous avons sacralisé les textes.\nTables de la lois, dix commencements, rouleaux de la   Torah, Bible, Coran etc.\n\n---\nId.\n\n---','1h06’19','','publish','open','open','','1h0619','','','2023-09-21 20:31:00','2023-09-21 18:31:00','',0,'https://localhost/?p=9192',0,'post','',0), -(9193,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Noir. \n\r\n---\r\nIl fallait (Jean-Luc Godard) \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h06’36','','publish','open','open','','1h0636','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9193',0,'post','',0), -(9194,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Peinte à la main sur un fond noir : «  Le Livre d’\'  » écrit en rouge et «  Image  » écrit en blanc. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h06’38','','publish','open','open','','1h0638','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9194',0,'post','',0), -(9195,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Saturé : vidéo prise du sommet d\'une montagne, montrant la mer. Le bruit du vent perturbe le microphone. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVent. \n\r\n---\r\n\n','1h06’41','','publish','open','open','','1h0641','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9195',0,'post','',0), -(9196,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','En noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n---\nIci, à Dofa, la capitale de l\'Émirat, il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué\n\n---\nSilence.\n\n---','1h06’50','','publish','open','open','','1h0650','','','2023-09-21 20:30:36','2023-09-21 18:30:36','',0,'https://localhost/?p=9196',0,'post','',0), -(9197,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Homme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette, où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran, se plaignant de la main, et à haute-voix. Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur.\n\n---\nVous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties.\n\nquelque rumeur autre que les explosions\n\n---\nId. puis voix humaines.\n\n---','1h06’55','','publish','open','open','','1h0655','','','2023-09-21 20:30:21','2023-09-21 18:30:21','',0,'https://localhost/?p=9197',0,'post','',0), -(9198,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Saturé en tons jaunes et rouges, et sous - exposé : puit de pétrole en flammes. \n\r\n---\r\nEn effet la grande puissance impérialiste qui étendait son emprise politique sur tous les États du Golfe ne s’intéressait plus à Dofa depuis qu’il était clair que son sous - sol ne renfermait pas de pétrole. \n \n En superposition la voix de Jean-Luc Godard  : un gouvernement assez puissant pour donner aux gens tout ce qu\'ils veulent, \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h07’28','','publish','open','open','','1h0728','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9198',0,'post','',0), -(9199,1,'2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','Homme tirant de nuit sur des fêtards réunis autour d\'un feu. Fêtards s\'enfuyant à la vue de l\'homme. \n\r\n---\r\nassez puissant pour leur prendre tout ce qu’ils ont. \n \n Les frondeurs irréductibles de l’ordre établi avaient depuis longtemps renoncé à toute action brutale \n\r\n---\r\nId. puis chants, coups de fusil et cris. \n\r\n---\r\n\n','1h07’50','','publish','open','open','','1h0750','','','2023-08-31 11:00:00','2023-08-31 09:00:00','',0,'https://localhost/?p=9199',0,'post','',0), -(9200,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Sous-exposé, en noir et blanc : personnes autour d\'un feu.\n\n---\nla considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable\n\n---\nSilence.\n\n---','1h08’13','','publish','open','open','','1h0813','','','2023-09-21 20:35:31','2023-09-21 18:35:31','',0,'https://localhost/?p=9200',0,'post','',0), -(9201,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Noir. \n\r\n---\r\nmais où régnait une paix souveraine \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h08’21','','publish','open','open','','1h0821','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9201',0,'post','',0), -(9202,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Paysage semi désert, vu d\'une route.\n\n---\ncar, là où il n\'y a rien, même les scélérats se résignent à l\'indigence. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h08’24','','publish','open','open','','1h0824','','','2023-09-21 20:35:22','2023-09-21 18:35:22','',0,'https://localhost/?p=9202',0,'post','',0), -(9203,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h08’32','','publish','open','open','','1h0832','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9203',0,'post','',0), -(9204,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Haut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa. Au milieu de l’écran, à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa.\n\n---\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h08’36','','publish','open','open','','1h0836','','','2023-09-21 20:35:07','2023-09-21 18:35:07','',0,'https://localhost/?p=9204',0,'post','',0), -(9205,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h08’52','','publish','open','open','','1h0852','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9205',0,'post','',0), -(9206,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Visage d\'une femme chantant en arabe. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVoix féminine, en arabe. \n\r\n---\r\n\n','1h08’55','','publish','open','open','','1h0855','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9206',0,'post','',0), -(9207,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Saturé en tons oranges et jaunes : match de football à la télévision aaccompagné des mots d’un commentateur sportif et photographie en couleur seppia de deux footballers. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h08’59','','publish','open','open','','1h0859','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9207',0,'post','',0), -(9208,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h09’11','','publish','open','open','','1h0911','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9208',0,'post','',0), -(9209,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Homme et femme regardant la télévision. \n\r\n---\r\nOn ne pouvait cependant oublier leur aptitude à se surpasser dans l\'abjection \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h09’12','','publish','open','open','','1h0912','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9209',0,'post','',0), -(9210,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Mains d\'un homme enchaîné.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nlorsqu\'ils sont soutenus\n\n---\nId.\n\n---','1h09’23','','publish','open','open','','1h0923','','','2023-09-21 20:33:18','2023-09-21 18:33:18','',0,'https://localhost/?p=9210',0,'post','',0), -(9211,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Petit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin.\nÀ côté de lui, homme enchaîné et gardé par trois autres hommes.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\net conseillés par des criminels  d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur.\n\n---\nId.\n\n---','1h09’26','','publish','open','open','','1h0926','','','2023-09-21 20:33:06','2023-09-21 18:33:06','',0,'https://localhost/?p=9211',0,'post','',0), -(9212,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Noir. \n\r\n---\r\nSamantar \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h09’38','','publish','open','open','','1h0938','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9212',0,'post','',0), -(9213,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Visage d\'un jeune homme appuyant sur une vitre reflétant son image. \n\r\n---\r\nétait convaincu que la pauvreté d’un pays était sa seule sauvegarde contre les rapaces armés ou non. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h09’44','','publish','open','open','','1h0944','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9213',0,'post','',0), -(9214,1,'2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','Deux petites filles au foulard sur la tête. Mains de personnes applaudissant. \n\r\n---\r\nqui n\'attendaient qu\'une promesse de profit pour venir le conquérir, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h09’58','','publish','open','open','','1h0958','','','2023-08-31 11:00:01','2023-08-31 09:00:01','',0,'https://localhost/?p=9214',0,'post','',0), -(9215,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Surexposé et saturé : chameaux et hommes marchant en file dans le désert. \n\r\n---\r\nle détruire et le pourrir \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h10’01','','publish','open','open','','1h1001','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9215',0,'post','',0), -(9216,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Femme vue de dos, regardant un âne. \n\r\n---\r\nEt Samantar remerciait le ciel d\'être né sur cette \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h10’05','','publish','open','open','','1h1005','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9216',0,'post','',0), -(9217,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Au ralenti, en noir et blanc : homme marchant dans une rue, une arme à la main. \n\r\n---\r\nterre désertique démunie de toute matière première et assez ingrate pour décourager les marchés. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h10’14','','publish','open','open','','1h1014','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9217',0,'post','',0), -(9218,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Noir. \n\r\n---\r\nLe plus stupéfiant dans cette affaire \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h10’26','','publish','open','open','','1h1026','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9218',0,'post','',0), -(9219,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Rue et marché en plein air dans une ville du Moyen-Orient.\nLa fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n---\nétait que les attentats étaient revendiqués par une soi-disant\n\n---\nId.\n\n---','1h10’31','','publish','open','open','','1h1031','','','2023-09-21 20:37:07','2023-09-21 18:37:07','',0,'https://localhost/?p=9219',0,'post','',0), -(9220,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Saturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer.\n\n---\nforce de libération du golfe  totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé. (Jean-Luc Godard). Une ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId. puis vent.\n\n---','1h10’38','','publish','open','open','','1h1038','','','2023-09-21 20:36:50','2023-09-21 18:36:50','',0,'https://localhost/?p=9220',0,'post','',0), -(9221,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h11’30','','publish','open','open','','1h1130','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9221',0,'post','',0), -(9222,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Surexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert, et criant des phrases en arabe.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n[traduction de l’arabe] : Le volontariat dans la brigade de... La vie est une posture...\n\n---\nId.\n\n---','1h11’32','','publish','open','open','','1h1132','','','2023-09-21 20:36:33','2023-09-21 18:36:33','',0,'https://localhost/?p=9222',0,'post','',0), -(9223,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Noir. \n\r\n---\r\nNi l\'importance du territoire de Dofa … \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h11’35','','publish','open','open','','1h1135','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9223',0,'post','',0), -(9224,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Sous - exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h11’40','','publish','open','open','','1h1140','','','2023-09-21 20:36:22','2023-09-21 18:36:22','',0,'https://localhost/?p=9224',0,'post','',0), -(9225,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Ralenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte, pour l\'ouvrir.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n---\nJournal télévisé [traduction de l’arabe standard] :\nNous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne...\n\nVoix d’homme :\nni la conjoncture politique dans la région n\'avaient\n\nresté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité\n\n---\nId.\n\n---','1h11’46','','publish','open','open','','1h1146','','','2023-09-21 20:36:07','2023-09-21 18:36:07','',0,'https://localhost/?p=9225',0,'post','',0), -(9226,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Surexposé et saturé, au ralenti : rangée de personnes vêtues de blanc se tenant les mains, et les déplaçant vers l\'arrière. Puis pieds en tongs dansant. \n\r\n---\r\ndes émirats voisins pouvait d\'un jour à l\'autre devenir un enfer. \n\r\n---\r\nVoix masculines chantant un chant soufi (mystique) d\'Afrique du Nord (Hadhra en Tunisie ou Aissaoua en Algérie), accompagné de percussions. (Chant d\'invocation où l’on dit que il n\'y a de dieu que Dieu et que Mohamed est son prophète. Éloges de Dieu et du prophète Mohamed. Éloges d\'un saint patron qui est censé nous protéger). \n\r\n---\r\n\n','1h12’00','','publish','open','open','','1h1200','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9226',0,'post','',0), -(9227,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h12’24','','publish','open','open','','1h1224','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9227',0,'post','',0), -(9228,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','De nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue et se pressant contre la porte d\'un appartement. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h12’28','','publish','open','open','','1h1228','','','2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','',0,'https://localhost/?p=9228',0,'post','',0), -(9229,1,'2023-08-31 11:00:02','2023-08-31 09:00:02','Saturé : hommes en tenue militaire officielle, et commandants.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nCe qui tourmentait le Cheick El Kadem, le premier ministre du royaume, c\'était une vue de l\'esprit\n\n---\nTrompettes de fanfare militaire.\n\n---','1h12’34','','publish','open','open','','1h1234','','','2023-09-21 20:35:46','2023-09-21 18:35:46','',0,'https://localhost/?p=9229',0,'post','',0), -(9230,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Saturé, sortant à droite et réapparaissant à gauche de l\'écran comme s\'il était projeté sur l\'écran d\'une télévision cassée : libellé du film «  Le Livre d\'Image  ». \n\r\n---\r\ncar il rêvait de soumettre à sa domination, l\'ensemble des pays du golfe. \n\r\n---\r\nId. et puis silence. \n\r\n---\r\n\n','1h12’47','','publish','open','open','','1h1247','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9230',0,'post','',0), -(9231,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Saturé : maison en ruine sur une plage de roche en bord de mer. \n\r\n---\r\nIl était vrai que sur cette bande de terre aride, \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h12’57','','publish','open','open','','1h1257','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9231',0,'post','',0), -(9232,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Manifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\nIl était le maître incontesté\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h13’08','','publish','open','open','','1h1308','','','2023-09-21 20:40:03','2023-09-21 18:40:03','',0,'https://localhost/?p=9232',0,'post','',0), -(9233,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Surexposé : sultan avec une femme à ses côtés.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n---\npuisque le vieil émir régnant, croupissant dans son harem, ne prenait plus la peine de lui donner des ordres.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’15','','publish','open','open','','1h1315','','','2023-09-21 20:39:27','2023-09-21 18:39:27','',0,'https://localhost/?p=9233',0,'post','',0), -(9234,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Noir. \n\r\n---\r\nEt la passion \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h13’21','','publish','open','open','','1h1321','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9234',0,'post','',0), -(9235,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Homme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\npour le pouvoir, Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’24','','publish','open','open','','1h1324','','','2023-09-21 20:39:13','2023-09-21 18:39:13','',0,'https://localhost/?p=9235',0,'post','',0), -(9236,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Groupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\nMais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant. L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’37','','publish','open','open','','1h1337','','','2023-09-21 20:39:00','2023-09-21 18:39:00','',0,'https://localhost/?p=9236',0,'post','',0), -(9237,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Palmier enflammé dans le désert de nuit.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h14’00','','publish','open','open','','1h1400','','','2023-09-21 20:38:42','2023-09-21 18:38:42','',0,'https://localhost/?p=9237',0,'post','',0), -(9238,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Femmes riant dans un harem.\nArabian nights (1942), John Rawlins.\n\n---\nChose étrange,\n\n---\nSilence.\n\n---','1h14’11','','publish','open','open','','1h1411','','','2023-09-21 20:38:15','2023-09-21 18:38:15','',0,'https://localhost/?p=9238',0,'post','',0), -(9239,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Noir. \n\r\n---\r\nle seul homme avec lequel Ben Kadem pouvait parler franchement de son ambition \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h14’16','','publish','open','open','','1h1416','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9239',0,'post','',0), -(9240,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Palmiers secoués par un vent fort. \n\r\n---\r\nc’était celui là même qui trouvait cette ambition dérisoire : son jeune cousin Samantar. \n\r\n---\r\nVent. \n\r\n---\r\n\n','1h14’24','','publish','open','open','','1h1424','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9240',0,'post','',0), -(9241,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h14’33','','publish','open','open','','1h1433','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9241',0,'post','',0), -(9242,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Déplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer.\n\n---\nn’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nExplosions.\n\n---','1h14’36','','publish','open','open','','1h1436','','','2023-09-21 20:38:00','2023-09-21 18:38:00','',0,'https://localhost/?p=9242',0,'post','',0), -(9243,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Photo de Barack Obama aux côtés de l\'émir du Koweït Cheikh Sabah al-Ahmad al-Jaber al-Sabah.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h14’53','','publish','open','open','','1h1453','','','2023-09-21 20:37:45','2023-09-21 18:37:45','',0,'https://localhost/?p=9243',0,'post','',0), -(9244,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Homme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nIl était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus.\n\n---\nId.\n\n---','1h14’57','','publish','open','open','','1h1457','','','2023-09-21 20:37:23','2023-09-21 18:37:23','',0,'https://localhost/?p=9244',0,'post','',0), -(9245,1,'2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','Noir. \n\r\n---\r\nLe début d’une ère révolutionnaire à Dofa \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h15’07','','publish','open','open','','1h1507','','','2023-08-31 11:00:03','2023-08-31 09:00:03','',0,'https://localhost/?p=9245',0,'post','',0), -(9246,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Visage d\'un homme plongé dans l\'obscurité, puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez.\n\n---\nétait une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’12','','publish','open','open','','1h1512','','','2023-09-21 20:44:06','2023-09-21 18:44:06','',0,'https://localhost/?p=9246',0,'post','',0), -(9247,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Saturé en tons bleus et rouges : personnes ballottées par une mer agitée. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVagues. \n\r\n---\r\n\n','1h15’24','','publish','open','open','','1h1524','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9247',0,'post','',0), -(9248,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Personne au foulard palestinien nué autour de la tête, se traînant avec un bras sur le sable, tenant de l’autre un fusil.\nIci et ailleurs (1975), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Tu es seul  ?\n- Oui je suis seul.\n- Je ne te dérange pas ?\n\n---\nSilence.\n\n---','1h15’28','','publish','open','open','','1h1528','','','2023-09-21 20:43:51','2023-09-21 18:43:51','',0,'https://localhost/?p=9248',0,'post','',0), -(9249,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Au ralenti, saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant.\nSexe, salafistes, printemps arabe (2012), Paul Moreira.\n\n---\n- Je suis toujours ravi de te voir.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’36','','publish','open','open','','1h1536','','','2023-09-21 20:42:34','2023-09-21 18:42:34','',0,'https://localhost/?p=9249',0,'post','',0), -(9250,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Sous - exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n---\n- Un tel bonheur m\'est rarement accordé, excellence. - Tu te détaches de moi.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’43','','publish','open','open','','1h1543','','','2023-09-21 20:42:17','2023-09-21 18:42:17','',0,'https://localhost/?p=9250',0,'post','',0), -(9251,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Femme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air.\nÀ propos d\'Elly (2009), Asghar Farhadi.\n\n---\n- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice.\n\n---\nA la guitare : arpèges.\n\n---','1h15’51','','publish','open','open','','1h1551','','','2023-09-21 20:42:03','2023-09-21 18:42:03','',0,'https://localhost/?p=9251',0,'post','',0), -(9252,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Saturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture, observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur. Au ralenti : hommes descendant de la voiture.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple. Mais le peuple ne t\'a rien demandé, il veut simplement vivre en paix.\n\n---\nId. et silence.\n\n---','1h15’57','','publish','open','open','','1h1557','','','2023-09-21 20:41:52','2023-09-21 18:41:52','',0,'https://localhost/?p=9252',0,'post','',0), -(9253,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','En noir et blanc, basculé de 180° : visage d\'un homme la tête en bas, plongé dans l\'obscurité.\n\n---\n- Pendant que nous vivons en paix, le monde bouge. (Avec écho)\n\n---\nSilence.\n\n---','1h16’15','','publish','open','open','','1h1615','','','2023-09-21 20:41:36','2023-09-21 18:41:36','',0,'https://localhost/?p=9253',0,'post','',0), -(9254,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Tremblements, et déplacement de droite à gauche : enfant écrivant sur une feuille de papier, observée de dos par un autre enfant. \n\r\n---\r\n- Que nous importe ce monde qui bouge. (Avec écho) \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h16’23','','publish','open','open','','1h1623','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9254',0,'post','',0), -(9255,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Saturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière. Détail de la fresque de la coupole.\nSan Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nCe sont tous des canailles, tous complices de l’imposture universelle.\n\n---\nId.\n\n---','1h16’25','','publish','open','open','','1h1625','','','2023-09-21 20:41:25','2023-09-21 18:41:25','',0,'https://localhost/?p=9255',0,'post','',0), -(9256,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Noir. \n\r\n---\r\n- La révolution a commencé dans le royaume mais tu le sais déjà sans doute.  \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h16’33','','publish','open','open','','1h1633','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9256',0,'post','',0), -(9257,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','En noir et blanc, basculé de 180° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité.\n\n---\n- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution, mais j’en doute.\n\n---\nId.\n\n---','1h16’40','','publish','open','open','','1h1640','','','2023-09-21 20:40:43','2023-09-21 18:40:43','',0,'https://localhost/?p=9257',0,'post','',0), -(9258,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Saturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent.\nFissures (2009), Hicham Ayouch.\n\n---\nOn a arrêté quelque type\n\n---\nId.\n\n---','1h16’49','','publish','open','open','','1h1649','','','2023-09-21 20:40:35','2023-09-21 18:40:35','',0,'https://localhost/?p=9258',0,'post','',0), -(9259,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Noir. \n\r\n---\r\nconnu de nos services \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h16’51','','publish','open','open','','1h1651','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9259',0,'post','',0), -(9260,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Saturé : enfants jouant avec une femme portant une burka. \n\r\n---\r\nmais ils prétendent ne rien savoir. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h16’54','','publish','open','open','','1h1654','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9260',0,'post','',0), -(9261,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Noir. \n\r\n---\r\nIls demandent même de quelle bombe il s’agit car \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h16’55','','publish','open','open','','1h1655','','','2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','',0,'https://localhost/?p=9261',0,'post','',0), -(9262,1,'2023-08-31 11:00:04','2023-08-31 09:00:04','Femme et homme vus à contre jour, se faisant face dans un couloir.\n\n---\nils n’ont rien entendu. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nDe nouveau, à la guitare : arpèges.\n\n---','1h16’56','','publish','open','open','','1h1656','','','2023-09-21 20:40:22','2023-09-21 18:40:22','',0,'https://localhost/?p=9262',0,'post','',0), -(9263,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé : homme portant un voile et homme marchant dans une rue. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nVoitures, et personnes marchant et parlant. \n\r\n---\r\n\n','1h17’02','','publish','open','open','','1h1702','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9263',0,'post','',0), -(9264,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Rue de nuit, éclairée par des lampadaires, avec des gens parlant et faisant du bruit. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h17’07','','publish','open','open','','1h1707','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9264',0,'post','',0), -(9265,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Femmes voilées et hommes marchant dans la rue.\n\n---\n\n---\nId. et en arrière-plan, annonces de service d\'une gare.\n\n---','1h17’25','','publish','open','open','','1h1725','','','2023-09-21 20:47:45','2023-09-21 18:47:45','',0,'https://localhost/?p=9265',0,'post','',0), -(9266,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Côte montagneuse surplombant la mer. Groupe de personnes marchant sur la plage. \n\r\n---\r\nIci, à Dofa, que des gens \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h17’31','','publish','open','open','','1h1731','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9266',0,'post','',0), -(9267,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Noir. \n\r\n---\r\nlancent des bombes un peu partout cela me parait normal \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nHICHAM \n People throwing bombs \n','1h17’40','','publish','open','open','','1h1740','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9267',0,'post','',0), -(9268,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Homme touareg vêtu de blanc, assis au pied d\'un palmier dans le désert, caressant une antilope.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme, Nacer Khémir (2005).\n\n---\nque pourraient-ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement. Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part, je serai toujours du côté des bombes.\n\n---\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. Silence.\n\n---','1h17’44','','publish','open','open','','1h1744','','','2023-09-21 20:47:26','2023-09-21 18:47:26','',0,'https://localhost/?p=9268',0,'post','',0), -(9269,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Noir. \n\r\n---\r\nLa révolution, \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nTAREK \n','1h18’13','','publish','open','open','','1h1813','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9269',0,'post','',0), -(9270,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Surexposé, en noir et blanc : hommes touareg sous des palmiers avec des ânes à leurs côtés. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h18’18','','publish','open','open','','1h1818','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9270',0,'post','',0), -(9271,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé en tons rouges : explosion et flammes. \n\r\n---\r\ncela ne me paraît pas vital dans cette région. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h18’21','','publish','open','open','','1h1821','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9271',0,'post','',0), -(9272,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Homme courant. \n\r\n---\r\nIl est vrai qu\'à notre époque \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h18’26','','publish','open','open','','1h1826','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9272',0,'post','',0), -(9273,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\ntout est possible\n\n---\nId.\n\n---','1h18’32','','publish','open','open','','1h1832','','','2023-09-21 20:46:51','2023-09-21 18:46:51','',0,'https://localhost/?p=9273',0,'post','',0), -(9274,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé : missile tiré sur une voiture explosant.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\n---\ncrois-tu que les hommes\n\n---\nExplosions et cris.\n\n---','1h18’37','','publish','open','open','','1h1837','','','2023-09-21 20:46:33','2023-09-21 18:46:33','',0,'https://localhost/?p=9274',0,'post','',0), -(9275,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h18’40','','publish','open','open','','1h1840','','','2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','',0,'https://localhost/?p=9275',0,'post','',0), -(9276,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé et sous-exposé : explosion, avec un hélicoptère en feu à l\'arrière-plan. Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h18’41','','publish','open','open','','1h1841','','','2023-09-21 20:46:11','2023-09-21 18:46:11','',0,'https://localhost/?p=9276',0,'post','',0), -(9277,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Noir.\n\n---\ncrois-tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui\n\n---\nSilence.\n\n---','1h18’43','','publish','open','open','','1h1843','','','2023-09-21 20:44:55','2023-09-21 18:44:55','',0,'https://localhost/?p=9277',0,'post','',0), -(9278,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Hommes vêtus de manière formelle, avec un fez sur la tête, parlant entre eux.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\ndans le monde soient autre chose\n\n---\nId.\n\n---','1h18’47','','publish','open','open','','1h1847','','','2023-09-21 20:44:43','2023-09-21 18:44:43','',0,'https://localhost/?p=9278',0,'post','',0), -(9279,1,'2023-08-31 11:00:05','2023-08-31 09:00:05','Saturé et au ralenti : homme courant dans une rue, avec à ses côtés une explosion.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nque des débiles sanguinaires ?\n(Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h18’53','','publish','open','open','','1h1853','','','2023-09-21 20:44:33','2023-09-21 18:44:33','',0,'https://localhost/?p=9279',0,'post','',0), -(9280,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Noir. \n\r\n---\r\nC’était peu de rêver d’être roi \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h18’55','','publish','open','open','','1h1855','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9280',0,'post','',0), -(9281,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Sous-exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nquand on pouvait rêver d\'être Faust.\n\n---\nId.\n\n---','1h18’57','','publish','open','open','','1h1857','','','2023-09-21 20:50:22','2023-09-21 18:50:22','',0,'https://localhost/?p=9281',0,'post','',0), -(9282,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Noir. \n\r\n---\r\nMais nul, mais nul, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h19’00','','publish','open','open','','1h1900','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9282',0,'post','',0), -(9283,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Personne morte gisant sur le sol.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nne rêvait plus d\'être Faust\n\n---\nId.\n\n---','1h19’03','','publish','open','open','','1h1903','','','2023-09-21 20:50:03','2023-09-21 18:50:03','',0,'https://localhost/?p=9283',0,'post','',0), -(9284,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Noir.\n\n---\net chacun rêvait d\'être roi. (Jean-Luc Godard).\nAir de Méphistophélès, Damnation de Faust (1846), Hector Berlioz.\n\n---\nId.\n\n---','1h19’05','','publish','open','open','','1h1905','','','2023-09-21 20:49:48','2023-09-21 18:49:48','',0,'https://localhost/?p=9284',0,'post','',0), -(9285,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Enfant jetant des pierres sur un chien dans une rue. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h19’10','','publish','open','open','','1h1910','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9285',0,'post','',0), -(9286,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Personne écrivant en arabe sur une feuille de papier.\n\n---\n\n---\nCloud (2017), Tomasz Stanko New York Quartet.\n\n---','1h19’16','','publish','open','open','','1h1916','','','2023-09-21 20:49:31','2023-09-21 18:49:31','',0,'https://localhost/?p=9286',0,'post','',0), -(9287,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Aquarelle d\'un homme vêtu de blanc assis sur le sol. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h19’20','','publish','open','open','','1h1920','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9287',0,'post','',0), -(9288,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Saturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres.\n\n---\nÀ Dofa, le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage. La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble\n\n---\nSilence.\n\n---','1h19’28','','publish','open','open','','1h1928','','','2023-09-21 20:49:21','2023-09-21 18:49:21','',0,'https://localhost/?p=9288',0,'post','',0), -(9289,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Voiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n---\ndes pays du golfe. Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques\n\n---\nId.\n\n---','1h19’43','','publish','open','open','','1h1943','','','2023-09-21 20:49:13','2023-09-21 18:49:13','',0,'https://localhost/?p=9289',0,'post','',0), -(9290,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','De nouveau, photo en noir et blanc d\'un homme au visage courroucé. \n\r\n---\r\nà Samantar et puis il s\'enfuit et se refugia. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h19’51','','publish','open','open','','1h1951','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9290',0,'post','',0), -(9291,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Noir. \n\r\n---\r\nSamantar heureux et tranquillisé \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h19’58','','publish','open','open','','1h1958','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9291',0,'post','',0), -(9292,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Saturé : maison en ruine entourée d\'antennes de télévision et d\'internet. \n\r\n---\r\npar ce dénouement, sortit de sa misérable cahute. \n \n\r\n---\r\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. \n\r\n---\r\n\n','1h20’01','','publish','open','open','','1h2001','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9292',0,'post','',0), -(9293,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Homme souriant.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h20’07','','publish','open','open','','1h2007','','','2023-09-21 20:48:56','2023-09-21 18:48:56','',0,'https://localhost/?p=9293',0,'post','',0), -(9294,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Surexposé : Photographie d\'une file d\'hommes vêtus de jeans et de lunettes de soleil marchant. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h20’11','','publish','open','open','','1h2011','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9294',0,'post','',0), -(9295,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h20’18','','publish','open','open','','1h2018','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9295',0,'post','',0), -(9296,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Saturé : cheval tirant une calèche passant dans une rue. \n\r\n---\r\nCe n\'est que quelques mois plus tard que Samantar rencontra Tarek le long de la mer \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h20’20','','publish','open','open','','1h2020','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9296',0,'post','',0), -(9297,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Jeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher.\n\n---\net apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\nCe que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre-révolution.\n\n---\nId.\n\n---','1h20’27','','publish','open','open','','1h2027','','','2023-09-21 20:48:37','2023-09-21 18:48:37','',0,'https://localhost/?p=9297',0,'post','',0), -(9298,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Surexposé : groupe d\'enfants jouant et courant.\nLes mille mois (2003), Faouzi Bensaïdi.\n\n---\nUn fou peut aller partout, il a une liberté totale de mouvement, et de parole. Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export\n\n---\nId.\n\n---','1h20’43','','publish','open','open','','1h2043','','','2023-09-21 20:48:11','2023-09-21 18:48:11','',0,'https://localhost/?p=9298',0,'post','',0), -(9299,1,'2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','Homme écrivant sur une feuille de papier, et enfant regardant ce qu\'il écrit, debout devant lui, dans une maison du Moyen Orient avec des tapis, des coussins et des rideaux devant les fenêtres. \n\r\n---\r\nles deux signes de l\'ignominie capitaliste. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’01','','publish','open','open','','1h2101','','','2023-08-31 11:00:06','2023-08-31 09:00:06','',0,'https://localhost/?p=9299',0,'post','',0), -(9300,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Saturé en tons rouges et bleus, et basculé de 90 degrés : coucher du soleil et puits de pétrole. \n\r\n---\r\nMais comment as - tu pu te procurer les explosifs ? Ils ont été repérés \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’02','','publish','open','open','','1h2102','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9300',0,'post','',0), -(9301,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Enfants courant derrière la caméra. Enfant portant une chemise blanche trop longue et marchant en trébuchant sur le tissu. \n\r\n---\r\npar les enfants dans un vieux derrick abandonné par les étrangers quand ils cherchaient en vain du pétrole. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’09','','publish','open','open','','1h2109','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9301',0,'post','',0), -(9302,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Enfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule. Reel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n---\nJe te remercie. Discuter avec un fou est un privilège\n\n---\nId.\n\n---','1h21’18','','publish','open','open','','1h2118','','','2023-09-21 20:55:15','2023-09-21 18:55:15','',0,'https://localhost/?p=9302',0,'post','',0), -(9303,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Couverture d’un exemplaire d’Images en parole (2003), Anne-Marie Miéville. L’exemplaire est feuilleté.\n\n---\ninestimable, crois moi.  (Jean-Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','1h21’25','','publish','open','open','','1h2125','','','2023-09-21 20:55:04','2023-09-21 18:55:04','',0,'https://localhost/?p=9303',0,'post','',0), -(9304,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Gros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n---\nCrois-moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h21’32','','publish','open','open','','1h2132','','','2023-09-21 20:54:46','2023-09-21 18:54:46','',0,'https://localhost/?p=9304',0,'post','',0), -(9305,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Derrière le visage de Bécassine en gros plan, saturé : pinceau et livre ouvert. \n\r\n---\r\nCrois moi \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’32','','publish','open','open','','1h2132-2','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9305',0,'post','',0), -(9306,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Saturé : pinceau et livre ouvert. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’38','','publish','open','open','','1h2138','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9306',0,'post','',0), -(9307,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Saturé : photographie d\'un grand pinceau et d\'un crayon. \n\r\n---\r\nOn n\'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’41','','publish','open','open','','1h2141','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9307',0,'post','',0), -(9308,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Saturé : de nouveau, plage de roche en bord de mer, enfants y jouant au football. \n\r\n---\r\nla terre abandonnée, la terre abandonnée, surchargée de lettres de l\'alphabet, étouffée sous les connaissances et \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h21’53','','publish','open','open','','1h2153','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9308',0,'post','',0), -(9309,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir.\n\n---\nplus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h22’10','','publish','open','open','','1h2210','','','2023-09-21 20:54:18','2023-09-21 18:54:18','',0,'https://localhost/?p=9309',0,'post','',0), -(9310,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Surexposé et en négatif : de nouveau, petite fille aux yeux fermés, le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a, (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946) Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h22’14','','publish','open','open','','1h2214','','','2023-09-21 20:53:34','2023-09-21 18:53:34','',0,'https://localhost/?p=9310',0,'post','',0), -(9311,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Détail de son visage et de sa main gauche. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h22’20','','publish','open','open','','1h2220','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9311',0,'post','',0), -(9312,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','En tons bleus : détail de son visage. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h22’26','','publish','open','open','','1h2226','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9312',0,'post','',0), -(9313,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Détail de sa main.\n\n---\nVoici les roses de cette nuit écloses.\nLa Damnation de Faust (1946),  Berlioz Hector.\n\n---\nLa Damnation de Faust (1946),  Berlioz Hector.\n\n---','1h22’32','','publish','open','open','','1h2232','','','2023-09-21 20:52:56','2023-09-21 18:52:56','',0,'https://localhost/?p=9313',0,'post','',0), -(9314,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','En blanc sur fond noir : inscription manuscrites. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nGodard \n Battaggia \n Aragno \n Brenez \n','1h22’43','','publish','open','open','','1h2243','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9314',0,'post','',0), -(9315,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h22’49','','publish','open','open','','1h2249','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9315',0,'post','',0), -(9316,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir. \n\r\n---\r\nSilenzio, si gira. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nDe Vinci, Bernanos, King Lear, Closed vision, Weinberg, Giacometti, Jeanne d\'arc, Chahine, Chien andalou, Histoire (s) du cinéma, Derain, Caméra analytique, S. Walker, Artaud, Murnau, Ramuz, Hamlet, Gaumont, Miracle en Alabama, J Michelet, Histoire, Kiss me Deadly, V.   Grossman \n','1h22’54','','publish','open','open','','1h2254','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9316',0,'post','',0), -(9317,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir. \n\r\n---\r\nSilenzio. Camera, moteur, motore \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nD. Guyotat, Allemagne année neuf zéro, Le dernier des hommes, J. Gozland, Johny Guitar, petit soldat, M Leroux, Liban Guerres et hommes, Salo, A Sokourov, Timbuktu, Vrai faux passeport, chute faucon noir, les carabiniers, hommes du dimanche, Blue jean, guerre de chine, les dents de la mer, Le sang des bêtes, R. Girard, V Illitch, La grève, Païsa \n','1h22’58','','publish','open','open','','1h2258','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9317',0,'post','',0), -(9318,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir.\n\n---\npartito, ciak, Odissea 14702 prima.\nLe Mépris (1963), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---\nVertigo, femme au corbeau, l\'Atalante, au bord de la mer bleue, hélas pour moi, Ruby gentry, planète, 8 mai 1945, les enfants jouent à la Russie, Delacroix, Angèle, Zylberman, JLG JLG, Guerre et paix, Péguy, Les enfants de la guerre, Stalingrad, l\'espoir, Inessa Armand, le silence de la mer','1h23’03','','publish','open','open','','1h2303','','','2023-09-21 20:50:44','2023-09-21 18:50:44','',0,'https://localhost/?p=9318',0,'post','',0), -(9319,1,'2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nGong profond et inquiétant. \n\r\n---\r\n\n','1h23’08','','publish','open','open','','1h2308','','','2023-08-31 11:00:07','2023-08-31 09:00:07','',0,'https://localhost/?p=9319',0,'post','',0), -(9320,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nRome ville ouverte, reporters sans frontière, Silence on tourne, Siegfried, le testament d\'Orphée, J de Maistre, Paumés de la mendicité, Dobrinka Tabakova, les oubliés de l\'histoire, Shakespeare, Beethoven, la chute de Berlin, Delivrance, B. Barnett, Notre musique, Napoléon, Masaccio, DR Mabuse, La règle du jeu, Allo Berlin ici Paris \n','1h23’08','','publish','open','open','','1h2308-2','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9320',0,'post','',0), -(9321,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TEXTES ». \n La liste disparaît. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n TEXTES \n','1h23’10','','publish','open','open','','1h2310','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9321',0,'post','',0), -(9322,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nGoogle, Al razutis, RM Rilke, Berlin express, l\'affrontement, paysage dans le brouillard, Dostoïevski, Hollis Frampton, L. F. Céline, P de Villiers, Hans Otte, Manon, Orphée, croisée des destins, mécano de la générale, route de l\'impossible, Baudelaire, Hegel, D. Vertov, terror by night, G Steiner, castoriadis, le silence \n','1h23’14','','publish','open','open','','1h2314','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9322',0,'post','',0), -(9323,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nShanghai express, A Brehem, E Vittorini T Gustavsen, Turksib, A. Schnittke, Trigon films, Liberté et patrie, P. Val, W. Faulkner, grandeur et décadence, les 2 Fédor, Wild boys on the road, Toccata for toy trains, Arvo part, Au bord de la mer bleue, Anna Karenine, Medvedkine, Après le feu, le plaisir, deux fois cinquante ans, la commune, Arditti quartet, ECM records, V. Hugo, vendémiaire \n','1h23’19','','publish','open','open','','1h2319','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9323',0,'post','',0), -(9324,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « FILMS ». \n La liste disparaît. \n\r\n---\r\nMais la langue ne sera jamais \n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nFILMS \n','1h23’20','','publish','open','open','','1h2320','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9324',0,'post','',0), -(9325,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\nle langage \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nA. Rimbaud, terrorism considered, Sollers, V. Vysotsky, Montesquieu, le faux coupable, Grèce 2013, Au cœur de l\'orage, La Strada, J.- S. Bach, Les chouans, Mister love, Sayat nova, Los Olvidados, Marilyn, Le premier maître, les onze fioretti, Young Mister Lincoln, Monsieur de Charette, Le chaos, Freaks, Porno, danish string quartet, For ever Mozart \n','1h23’25','','publish','open','open','','1h2325','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9325',0,'post','',0), -(9326,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nCaillebotte, Balzac, Jacques rivette, Dies irae, Wyatt Earp, Tout va bien, Alexandre Nevski, Eau argentée, C dans l\'air, Fantômas, Freud, procès de Charles 1er, Nuremberg, Méliès, Hortense de Beauharnais, école de Fontainebleau, Duck soup, René Charles de Lusson, Elephant, Week - end, Viva Villa, Que viva mexico, les visiteurs du soir, Elie Faure, S. Prokofiev, La fin du A \n','1h23’30','','publish','open','open','','1h2330','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9326',0,'post','',0), -(9327,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TABLEAUX ». \n La liste disparaît. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nCoq chantant. \n\r\n---\r\nTABLEAUX \n','1h23’31','','publish','open','open','','1h2331','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9327',0,'post','',0), -(9328,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir.\n\n---\n\n---\nVom Winde Beweint - 1 Largo Molto (1990), Giya Kancheli.\n\n---\nlas Hurdes, Beckett, metropolis, Nuit du carrefour, M. Blanchot, Vladimir et Rosa, terreur et vertu, l\'esprit des lois, La dame de Shanghai, Un feu, la belle et la Bête, Emile Cohl, la région centrale, Photo Libération, Bécassine, Broswimmer, Notorius, Moubarak, Origine du XXIe siècle, A. Cossery, le visage de Dieu, Meshes of afternoon, Les 1001 nuits, Constantinople, Détective, Film socialisme, Voleur de Bagdad (R. Walsh)','1h23’35','','publish','open','open','','1h2335','','','2023-09-21 20:56:03','2023-09-21 18:56:03','',0,'https://localhost/?p=9328',0,'post','',0), -(9329,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nAladin magic lamp, le Messie, The crusades, Bonaparte, frères de guerre, Salammbô, Méditerranée, E. Saïd, S. Luste Boulbina, M. Koldenitzky, Nous, les dernières vacances, Djamila, Voyage à Tunis, Collier perdu de la colombe, Kanchelli, Khalled abou Khalled, gare centrale, Ici et ailleurs, la saison des hommes, Alexandre Dumas, Muezzin, P Mizraki, Mendelssohn, A. Macke, Tamaout, Détention secrète \n','1h23’40','','publish','open','open','','1h2340','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9329',0,'post','',0), -(9330,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En gras, s’ajoutant à la liste précédente : « MUSIQUE » \n La liste disparaît. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nMUSIQUE \n','1h23’41','','publish','open','open','','1h2341','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9330',0,'post','',0), -(9331,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n  F. Prokosch, Judex, la Bandera, Syriana, D. Sibony, La môme vert de gris, Mille mois, Premiers chanteurs des Bilad Al Sham, les silences du palais, Al leil, La fièvre, About Elly, Tunisie, Voleur de Bagdad (C. Donner), Bab\' Aziz\', Arabian nights, Fissures, Salafistes sexe, Maghreb, 13 hours, kerbala, Tomasz Stanko, les terrasses, 2 films inconnus, Reel unreel, La recupart, Elias Canetti, P. Weiss \n','1h23’45','','publish','open','open','','1h2345','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9331',0,'post','',0), -(9332,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nEUX TOUS \n','1h23’49','','publish','open','open','','1h2349','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9332',0,'post','',0), -(9333,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Surexposé, en noir et blanc : photo d\'un enfant mangeant assis. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h23’51','','publish','open','open','','1h2351','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9333',0,'post','',0), -(9334,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nHAMIDREZA \n PEJMAN \n','1h23’54','','publish','open','open','','1h2354','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9334',0,'post','',0), -(9335,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\nGEORGES \n SCHOUCAIR \n','1h23’56','','publish','open','open','','1h2356','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9335',0,'post','',0), -(9336,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\nNADER \n MOBARGHA \n','1h23’59','','publish','open','open','','1h2359','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9336',0,'post','',0), -(9337,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En noir et blanc : grillage avec une pancarte indiquant : « NO TRESPASSING ». \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’00','','publish','open','open','','1h2400','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9337',0,'post','',0), -(9338,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','En couleur : photo d’un grillage avec une pancarte indiquant : « DÉFENSE D’ENTRER \n PROPRIÉTÉ DE L’ETAT ». \n\r\n---\r\nEn réalité, disait Brecht, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’04','','publish','open','open','','1h2404','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9338',0,'post','',0), -(9339,1,'2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','Inscription manuscrite : \n « Film immatriculé \n Au Registre public de la \n Cinématographie \n et visé à la censure \n sous N932 15 / 2 / 46 ». \n\r\n---\r\nseul le fragment \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’09','','publish','open','open','','1h2409','','','2023-08-31 11:00:08','2023-08-31 09:00:08','',0,'https://localhost/?p=9339',0,'post','',0), -(9340,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Au ralenti et en noir et blanc : jeunes esclaves vénérant un roi sur un trône. \n\r\n---\r\nporte la marque de l\'authenticité parce qu’il est le plus proche de la fonction la plus intérieure de l’acte de production. De production qui correspond à la respiration, au simple fait d’exister tout juste vécu par la conscience. (Jean-Luc Godard). \n \n Deux voix de Godard continuent de parler en se chevauchant : \n \n Marx et Engels. A leurs yeux \n Eugène Sue était un aveugle, \n un solitaire, pour qui la vie pleine de vie était une abstraction. Ils admirent, il vrai, que la représentation d’une civilisation tombée dans la dépravation d’un état où les droits civils n’étaient pas respectés, où l’inégalité régnait, contenait … critique. \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’14','','publish','open','open','','1h2414','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9340',0,'post','',0), -(9341,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','En noir et blanc : détail de la main du San Giovanni Battista (1508 - 1513), Leonardo da Vinci.\n\n---\nMais\n\n---\nId.\n\n---','1h24’41','','publish','open','open','','1h2441','','','2023-09-21 20:58:34','2023-09-21 18:58:34','',0,'https://localhost/?p=9341',0,'post','',0), -(9342,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Surexposé et saturé : pellicule tirée d\'une bobine en rotation. \n\r\n---\r\nau contraire de Balzac, \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’44','','publish','open','open','','1h2444','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9342',0,'post','',0), -(9343,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Surexposé, en noir et blanc : de nouveau, photographie d\'un enfant mangeant assis. \n\r\n---\r\nil ne faisait que satisfaire son penchant effréné pour l’homme \n \n \n \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’45','','publish','open','open','','1h2445','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9343',0,'post','',0), -(9344,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Soldats courants à travers des explosions.\n\n---\ns’humiliant lui-même.\n\n---\nId.\n\n---','1h24’48','','publish','open','open','','1h2448','','','2023-09-21 20:58:16','2023-09-21 18:58:16','',0,'https://localhost/?p=9344',0,'post','',0), -(9345,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Photographie de Louis-Ferdinand Céline.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’50','','publish','open','open','','1h2450','','','2023-09-21 20:58:10','2023-09-21 18:58:10','',0,'https://localhost/?p=9345',0,'post','',0), -(9346,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran. Deux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n---\nQu’il n’utilisait le remords et l’expiation\n\n---\nId.\n\n---','1h24’51','','publish','open','open','','1h2451','','','2023-09-21 20:57:56','2023-09-21 18:57:56','',0,'https://localhost/?p=9346',0,'post','',0), -(9347,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, femme au micro parlant lors d\'une manifestation. \n\r\n---\r\nd’actes d’une brutalité inouïe \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h24’53','','publish','open','open','','1h2453','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9347',0,'post','',0), -(9348,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','En négatif : de nouveau, homme caché dans l\'ombre, le menton posé sur la main gauche.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’54','','publish','open','open','','1h2454','','','2023-09-21 20:57:41','2023-09-21 18:57:41','',0,'https://localhost/?p=9348',0,'post','',0), -(9349,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotement : corbeaux s’envolant.\nLes Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’56','','publish','open','open','','1h2456','','','2023-09-21 20:57:20','2023-09-21 18:57:20','',0,'https://localhost/?p=9349',0,'post','',0), -(9350,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, Bécassine avec l\'index de la main gauche levé. \n\r\n---\r\nque pour faire miroiter le lieu \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’00','','publish','open','open','','1h2500','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9350',0,'post','',0), -(9351,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','Surexposé, saturé en tons bleus : presque indistinguable. \n\r\n---\r\nd’une transformation de \n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’01','','publish','open','open','','1h2501','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9351',0,'post','',0), -(9352,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, personne portant un turban, montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\nla réalité. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','1h25’04','','publish','open','open','','1h2504','','','2023-09-21 20:56:53','2023-09-21 18:56:53','',0,'https://localhost/?p=9352',0,'post','',0), -(9353,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, visage d\'un homme appuyé contre une vitre reflétant son image. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’10','','publish','open','open','','1h2510','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9353',0,'post','',0), -(9354,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, plage de roche surplombant la mer, avec une maison en ruine à côté. Deux hommes marchant entre des bateaux échoués sur la plage. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’13','','publish','open','open','','1h2513','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9354',0,'post','',0), -(9355,1,'2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','De nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue, puis faisant irruption à travers la porte d\'une maison située dans une ruelle. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’17','','publish','open','open','','1h2517','','','2023-08-31 11:00:09','2023-08-31 09:00:09','',0,'https://localhost/?p=9355',0,'post','',0), -(9356,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','De nouveau, enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule.\nReel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n---\nIl doit y avoir une révolution. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','1h25’22','','publish','open','open','','1h2522','','','2023-09-21 21:00:28','2023-09-21 19:00:28','',0,'https://localhost/?p=9356',0,'post','',0), -(9357,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Noir, avec l\'inscription «  Parole et Image  »\napparaissant. En traces de détrempe bleue et bleu clair, «  Parole  » et «  Image  », en rouge «  et  ».\n\n---\n\n---\nThe River I (1997), Ketil Bjornstad & David Darling.\n\n---','1h25’29','','publish','open','open','','1h2529','','','2023-09-21 21:00:18','2023-09-21 19:00:18','',0,'https://localhost/?p=9357',0,'post','',0), -(9358,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Homme en pleurs soulevant un cadavre du sol. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’32','','publish','open','open','','1h2532','','','2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','',0,'https://localhost/?p=9358',0,'post','',0), -(9359,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Photographie d\'une statue représentant probablement le Christ. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nId. \n\r\n---\r\n\n','1h25’36','','publish','open','open','','1h2536','','','2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','',0,'https://localhost/?p=9359',0,'post','',0), -(9360,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Noir.\n\n---\nLorsque je me parle à moi même, je parle la parole d\'un autre. Que je me parle à moi-même. D\'un autre. Que je me parle à moi-même. (Anne Marie Miéville).\n\nGodard, avec une voix d’outre tombe :\nEt si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien à nos espérances. Les espérances resteraient, l\'utopie serait nécessaire. Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois, étouffées par l\'ennemi plus fort, et elles se réveilleraient sans cesse. Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps. Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction, de résistance ne diminuera jamais, de même que le passé était immutable, de même les espérances resteraient immuables, et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [toux] ardent espoir. Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien aux espérances.\nL’Esthétique de la résistance (1978 - 81), Peter Weiss.\n\n---\nId. et puis silence.\n\n---','1h25’37','','publish','open','open','','1h2537','','','2023-09-21 21:00:00','2023-09-21 19:00:00','',0,'https://localhost/?p=9360',0,'post','',0), -(9361,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Entrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque, et dansant jusqu\'à en mourir.\nLe masque, Le Plaisir (1952), Max Ophüls.\n\n---\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII (1999), I, Hans Otte.\n\n---','1h26’58','','publish','open','open','','1h2658','','','2023-09-21 20:59:29','2023-09-21 18:59:29','',0,'https://localhost/?p=9361',0,'post','',0), -(9362,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Noir. \n\r\n---\r\n\n\r\n---\r\nSilence. \n\r\n---\r\n\n','1h27’58','','publish','open','open','','1h2758','','','2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','',0,'https://localhost/?p=9362',0,'post','',0), -(9363,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Noir.\n\n---\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---\nC 2018 CASA AZUL FILMS\nC 2015 ECRAN Noir. productions','1h28’03','','publish','open','open','','1h2803','','','2023-09-21 20:58:56','2023-09-21 18:58:56','',0,'https://localhost/?p=9363',0,'post','',0), -(9364,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Noir.\r\n---\r\n\r\n---\r\nBrusquement : silence. \r\n---\r\nWild Bunch\nVentes internationales','1h28’08','','inherit','closed','closed','','6500-revision-v1','','','2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','',6500,'https://localhost/?p=9364',0,'revision','',0), -(9365,1,'2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','Logos des distributeurs :\nArte, RTS, CINEFORUM, Loterie Romande, FONDATION JAN MICHALSKI POUR L\'ÉCRITURE ET LA LITTÉRATURE,\nSNAP ORAZ VE REIN,\nConfédération suisse, Département fédéral de l\'intérieur DFI, Office fédéral de la culture OFC\r\n---\r\n\r\n---\r\nSilence.\r\n---\r\n','1h28’15','','inherit','closed','closed','','6501-revision-v1','','','2023-08-31 11:00:10','2023-08-31 09:00:10','',6501,'https://localhost/?p=9365',0,'revision','',0), -(9366,1,'2023-08-31 11:03:52','2023-08-31 09:03:52','','0’0’’','','publish','closed','closed','','00','','','2023-08-31 14:16:10','2023-08-31 12:16:10','',0,'https://localhost/?p=9366',0,'post','',0), -(9367,1,'2023-08-31 11:03:41','2023-08-31 09:03:41','','Brouillon créé le 31 August 2023 à 9h03','','inherit','closed','closed','','9366-revision-v1','','','2023-08-31 11:03:41','2023-08-31 09:03:41','',9366,'https://localhost/?p=9367',0,'revision','',0), -(9368,1,'2023-08-31 11:03:52','2023-08-31 09:03:52','\n

Introduction

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\n\nIMAGES\n\nMain levée vers le haut. *\n* *Gare* *Centrale* (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\nBANDE-SON\n\n---\n\nVOIX\nId. bn n\n\n---\n\nTEXTES\nOh  ! Temps','01’29','','draft','open','open','','','','','2023-08-31 14:26:30','2023-08-31 12:26:30','',0,'https://localhost/?p=9370',0,'post','draft-revision',8673), -(9371,1,'2023-08-31 14:21:13','2023-08-31 12:21:13','Main levée vers le haut. *\n* *Gare* *Centrale* (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nId. bn n\n\n---\nOh  ! 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Détail d’un tableau d’André Derain.\n\n---\n\n---\nQuintette avec piano, Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nCasa Azul Films','01’48','','inherit','closed','closed','','8676-revision-v1','','','2023-09-20 18:36:37','2023-09-20 16:36:37','',8676,'https://localhost/?p=9422',0,'revision','',0), -(9423,1,'2023-09-20 18:36:56','2023-09-20 16:36:56','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nArchive s et morale.\nPhrase citée dans Histoire (s) du cinéma (1988 - 98), Jean-Luc Godard.','01’43','','inherit','closed','closed','','8675-revision-v1','','','2023-09-20 18:36:56','2023-09-20 16:36:56','',8675,'https://localhost/?p=9423',0,'revision','',0), -(9424,1,'2023-09-20 18:37:11','2023-09-20 16:37:11','Personne coupant en deux les yeux d’une dame avec un rasoir.\nUn chien andalou (1929), Luis Bunuel.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','01’40','','inherit','closed','closed','','8674-revision-v1','','','2023-09-20 18:37:11','2023-09-20 16:37:11','',8674,'https://localhost/?p=9424',0,'revision','',0), -(9425,1,'2023-09-20 18:37:43','2023-09-20 16:37:43','Main levée vers le haut.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nOh  ! Temps','01’29','','inherit','closed','closed','','8673-revision-v1','','','2023-09-20 18:37:43','2023-09-20 16:37:43','',8673,'https://localhost/?p=9425',0,'revision','',0), -(9426,1,'2023-09-20 18:38:24','2023-09-20 16:38:24','Mains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol.\nLe Procès de Jeanne d’Arc (1961), Robert Bresson. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nviendra','01’23','','inherit','closed','closed','','8672-revision-v1','','','2023-09-20 18:38:24','2023-09-20 16:38:24','',8672,'https://localhost/?p=9426',0,'revision','',0), -(9427,1,'2023-09-20 18:39:11','2023-09-20 16:39:11','Détail de La Main, Alberto Giacometti (1947) allant vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId. et début du Quintette avec piano, Op. 18 - I. (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nL’image','01’17','','inherit','closed','closed','','8671-revision-v1','','','2023-09-20 18:39:11','2023-09-20 16:39:11','',8671,'https://localhost/?p=9427',0,'revision','',0), -(9429,1,'2023-09-20 18:39:30','2023-09-20 16:39:30','Main écrivant au tableau «  Un ruisseau d’ombres  / A brook of shadows  ».\nClosed Vision (1953), Marc\'O.\n\n---\nEt la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains. (Jean-Luc Godard).\nPenser avec les mains (1936), Denis de Rougemont.\n\n---\nId.\n\n---','01’04','','inherit','closed','closed','','8670-revision-v1','','','2023-09-20 18:39:30','2023-09-20 16:39:30','',8670,'https://localhost/?p=9429',0,'revision','',0), -(9430,1,'2023-09-20 18:39:44','2023-09-20 16:39:44','Mains de Jean-Luc Godard, au travail à la table de montage, avec une pellicule.\nKing Lear (1987), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a les 5 doigts, les 5 sens, les 5 parties du monde, oui les 5 doigts de la fée. Mais tous ensemble ils composent la main.\n\n---\nId.\n\n---','0’41','','inherit','closed','closed','','8669-revision-v1','','','2023-09-20 18:39:44','2023-09-20 16:39:44','',8669,'https://localhost/?p=9430',0,'revision','',0), -(9431,1,'2023-09-20 18:39:59','2023-09-20 16:39:59','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\ns du monde\nSe méfier de Bécassine,\nParce qu’elle se tait.\nLes enfants humiliés, Georges Bernanos (1949).','0’30','','inherit','closed','closed','','8667-revision-v1','','','2023-09-20 18:39:59','2023-09-20 16:39:59','',8667,'https://localhost/?p=9431',0,'revision','',0), -(9432,1,'2023-09-20 18:40:06','2023-09-20 16:40:06','Détail de la main.\nSan Giovanni Battista (1508 - 1513), Léonard de Vinci.\n\n---\n\n---\nId.\n---','0’23','','inherit','closed','closed','','8665-revision-v1','','','2023-09-20 18:40:06','2023-09-20 16:40:06','',8665,'https://localhost/?p=9432',0,'revision','',0), -(9433,1,'2023-09-20 18:40:27','2023-09-20 16:40:27','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\n1 Remakes','03’37','','inherit','closed','closed','','8699-revision-v1','','','2023-09-20 18:40:27','2023-09-20 16:40:27','',8699,'https://localhost/?p=9433',0,'revision','',0), -(9435,1,'2023-09-20 18:40:37','2023-09-20 16:40:37','Noir.\n\n---\nOn accomplirait l’acte rédempteur, si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire, sagement désespérée, de notre penser / parler.\nLe langage (1906), Fritz Mauthner.\n\n---\nId.\n\n---','03’24','','inherit','closed','closed','','8698-revision-v1','','','2023-09-20 18:40:37','2023-09-20 16:40:37','',8698,'https://localhost/?p=9435',0,'revision','',0), -(9436,1,'2023-09-20 18:41:53','2023-09-20 16:41:53','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n---\nLes fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État.\nHistoire de la Révolution française (1893 - 98), Jules Michelet.\n\n---\nId.\n\n---','03’12','','inherit','closed','closed','','8696-revision-v1','','','2023-09-20 18:41:53','2023-09-20 16:41:53','',8696,'https://localhost/?p=9436',0,'revision','',0), -(9437,1,'2023-09-20 18:42:15','2023-09-20 16:42:15','Femme aidant un homme à s’éloigner d’une maison.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n---\nles affaires spéciales de police marchent de front avec\n\n---\nId.\n\n---','03’04','','inherit','closed','closed','','8694-revision-v1','','','2023-09-20 18:42:15','2023-09-20 16:42:15','',8694,'https://localhost/?p=9437',0,'revision','',0), -(9438,1,'2023-09-20 18:42:38','2023-09-20 16:42:38','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - IV. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\n1\nREMAKES','02’55','','inherit','closed','closed','','8692-revision-v1','','','2023-09-20 18:42:38','2023-09-20 16:42:38','',8692,'https://localhost/?p=9438',0,'revision','',0), -(9439,1,'2023-09-20 18:43:06','2023-09-20 16:43:06','Petite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','02’51','','inherit','closed','closed','','8691-revision-v1','','','2023-09-20 18:43:06','2023-09-20 16:43:06','',8691,'https://localhost/?p=9439',0,'revision','',0), -(9440,1,'2023-09-20 18:43:16','2023-09-20 16:43:16','Homme en assassinant un autre à coups d’épée, puis sautant d’un mur, imitant un oiseau.\nHamlet (1948), Laurence Olivier.\n\n---\n\n---\nCri du coq. (Logo de Pathé).\n\n---','02’48','','inherit','closed','closed','','8690-revision-v1','','','2023-09-20 18:43:16','2023-09-20 16:43:16','',8690,'https://localhost/?p=9440',0,'revision','',0), -(9441,1,'2023-09-20 18:43:25','2023-09-20 16:43:25','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','02’47','','inherit','closed','closed','','8689-revision-v1','','','2023-09-20 18:43:25','2023-09-20 16:43:25','',8689,'https://localhost/?p=9441',0,'revision','',0), -(9442,1,'2023-09-20 18:43:38','2023-09-20 16:43:38','Homme sautant une épée à la main sur un autre homme.\nHamlet (1964), Grigori Kozintsev.\n\n---\n\n---\nId.\n---','02’46','','inherit','closed','closed','','8688-revision-v1','','','2023-09-20 18:43:38','2023-09-20 16:43:38','',8688,'https://localhost/?p=9442',0,'revision','',0), -(9443,1,'2023-09-20 18:43:46','2023-09-20 16:43:46','Noir.\n\n---\n\n---\nCue, Scott Walker (2006).\n\n---\nLes prophètes','02’42','','inherit','closed','closed','','8687-revision-v1','','','2023-09-20 18:43:46','2023-09-20 16:43:46','',8687,'https://localhost/?p=9443',0,'revision','',0), -(9444,1,'2023-09-20 18:44:01','2023-09-20 16:44:01','Couverture du livre de C. F. Ramuz, Les signes parmi nous.\n*\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','02’38','','inherit','closed','closed','','8686-revision-v1','','','2023-09-20 18:44:01','2023-09-20 16:44:01','',8686,'https://localhost/?p=9444',0,'revision','',0), -(9445,1,'2023-09-20 18:44:04','2023-09-20 16:44:04','Couverture du livre de C. F. Ramuz, Les signes parmi nous.\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','02’38','','inherit','closed','closed','','8686-revision-v1','','','2023-09-20 18:44:04','2023-09-20 16:44:04','',8686,'https://localhost/?p=9445',0,'revision','',0), -(9446,1,'2023-09-20 18:44:59','2023-09-20 16:44:59','Homme (avec une casquette de marin) visant dans une caméra (probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau).\nHistoire (s) du cinéma, 1b (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n---\nil aurait fallu qu\'on.\nPour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n\n---\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n---\nTabou','02’34','','inherit','closed','closed','','8685-revision-v1','','','2023-09-20 18:44:59','2023-09-20 16:44:59','',8685,'https://localhost/?p=9446',0,'revision','',0), -(9447,1,'2023-09-20 18:46:09','2023-09-20 16:46:09','Surexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n---\nScott Walker in 2006, Orpheus has returned from the underworld. What happened on his long long journey ? Who is this man ?\nScott Walker : 30th Century Man (2007), Stephen Kijak.\n\n---\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n---','02’11','','inherit','closed','closed','','8683-revision-v1','','','2023-09-20 18:46:09','2023-09-20 16:46:09','',8683,'https://localhost/?p=9447',0,'revision','',0), -(9448,1,'2023-09-20 18:47:03','2023-09-20 16:47:03','« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge, et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé, toujours coloré à la peinture à l’huile, avec une applique de couleur épaisse et très visible.\n\n---\nBon, va me chercher les livres. On va jeter un coup d\'œil.\n\n---\nSilence.\n\n---\nC\'est que pour ne pas faire caca, il aurait fallu. Extrait de Pour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.','02’00','','inherit','closed','closed','','8680-revision-v1','','','2023-09-20 18:47:03','2023-09-20 16:47:03','',8680,'https://localhost/?p=9448',0,'revision','',0), -(9449,1,'2023-09-20 18:47:24','2023-09-20 16:47:24','Homme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\nJohnny : Don’t go away.\nVienna : I haven’t moved.\n\n---\nBande son de Johnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---','04’29','','inherit','closed','closed','','8703-revision-v1','','','2023-09-20 18:47:24','2023-09-20 16:47:24','',8703,'https://localhost/?p=9449',0,'revision','',0), -(9450,1,'2023-09-20 18:47:51','2023-09-20 16:47:51','Au ralenti, et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie.\nLe dernier des hommes (1924), Friedrich Wilhelm Murnau.\n\n---\nil faut que tout parle. (Pierre Guyotat).\n\n---\nSilence, puis moteur de voiture, et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes.\nMon histoire n’est pas encore écrite (2017), Jacqueline Gozland.\n\n---','04’04','','inherit','closed','closed','','8701-revision-v1','','','2023-09-20 18:47:51','2023-09-20 16:47:51','',8701,'https://localhost/?p=9450',0,'revision','',0), -(9452,1,'2023-09-20 18:48:32','2023-09-20 16:48:32','Femmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge, homme lisant un papier.\nAllemagne neuf zéro (1997), Jean-Luc Godard.\n\n---\ngarder l’apparence de la vie\n(Jean-Luc Godard).\n\nComme le cinéma aussi, il faut que tout soit,\n\n---\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n---','03’42','','inherit','closed','closed','','8700-revision-v1','','','2023-09-20 18:48:32','2023-09-20 16:48:32','',8700,'https://localhost/?p=9452',0,'revision','',0), -(9453,1,'2023-09-20 18:48:41','2023-09-20 16:48:41','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\n---\n\n---\nMitraillette.\n\n---','06’31','','inherit','closed','closed','','8718-revision-v1','','','2023-09-20 18:48:41','2023-09-20 16:48:41','',8718,'https://localhost/?p=9453',0,'revision','',0), -(9454,1,'2023-09-20 18:49:02','2023-09-20 16:49:02','Jeunes gens marchant à la manière de chiens, entourés de soldats les nourrissant.\nSalò o le centoventi giornate di Sodoma (1976), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nAboiements et halètements de chiens.\n\n---','06’07','','inherit','closed','closed','','8715-revision-v1','','','2023-09-20 18:49:02','2023-09-20 16:49:02','',8715,'https://localhost/?p=9454',0,'revision','',0), -(9455,1,'2023-09-20 18:49:24','2023-09-20 16:49:24','Militaires en rang observés par un commandant.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n---\n\n---\nId.\n\n---','06’03','','inherit','closed','closed','','8714-revision-v1','','','2023-09-20 18:49:24','2023-09-20 16:49:24','',8714,'https://localhost/?p=9455',0,'revision','',0), -(9457,1,'2023-09-20 18:49:49','2023-09-20 16:49:49','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n---\n\n---\nId.\n\n---','06’00','','inherit','closed','closed','','8713-revision-v1','','','2023-09-20 18:49:49','2023-09-20 16:49:49','',8713,'https://localhost/?p=9457',0,'revision','',0), -(9458,1,'2023-09-20 18:50:27','2023-09-20 16:50:27','Adolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\n---\n\n---\nId.\n---','05’55','','inherit','closed','closed','','8711-revision-v1','','','2023-09-20 18:50:27','2023-09-20 16:50:27','',8711,'https://localhost/?p=9458',0,'revision','',0), -(9459,1,'2023-09-20 18:51:19','2023-09-20 16:51:19','Homme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n---\n\n---\nId.\n---','05’45','','inherit','closed','closed','','8709-revision-v1','','','2023-09-20 18:51:19','2023-09-20 16:51:19','',8709,'https://localhost/?p=9459',0,'revision','',0), -(9460,1,'2023-09-20 18:51:25','2023-09-20 16:51:25','Noir.\n\n---\nJe ne vous embrasse pas tendrement.\n\n---\nId.\n---','05’38','','inherit','closed','closed','','8708-revision-v1','','','2023-09-20 18:51:25','2023-09-20 16:51:25','',8708,'https://localhost/?p=9460',0,'revision','',0), -(9461,1,'2023-09-20 18:51:40','2023-09-20 16:51:40','Homme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n---\nque vous n’êtes pas triste que je parte.\n- Je ne suis pas triste que vous partiez. Je ne suis pas amoureuse de vous. Je ne vous rejoindrai pas au Brésil, je ne vous embrasse pas tendrement.\n\n---\nId. et piano.\n\n---','05’10','','inherit','closed','closed','','8707-revision-v1','','','2023-09-20 18:51:40','2023-09-20 16:51:40','',8707,'https://localhost/?p=9461',0,'revision','',0), -(9462,1,'2023-09-20 18:51:50','2023-09-20 16:51:50','Homme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\nVienna : All those years I’ve waited …\nJohnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back.\nVienna : I would\'ve died if you hadn’t come back.\nJohnny : Tell me you still love me like I love you.\nVienna : I still …\n\n---\nId.\n\n---','04’48','','inherit','closed','closed','','8705-revision-v1','','','2023-09-20 18:51:50','2023-09-20 16:51:50','',8705,'https://localhost/?p=9462',0,'revision','',0), -(9463,1,'2023-09-20 18:52:19','2023-09-20 16:52:19','Hibou, fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement.\nLa Grève (1925), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nCue (2006), Scott Walker.\n\n---','08’31','','inherit','closed','closed','','8736-revision-v1','','','2023-09-20 18:52:19','2023-09-20 16:52:19','',8736,'https://localhost/?p=9463',0,'revision','',0), -(9464,1,'2023-09-20 18:52:43','2023-09-20 16:52:43','Noir.\n\n---\nla réciprocité entre les hommes.\nLa violence est une forme.\nLa violence et le sacré, (1972), René Girard\n\n---\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n---\nL’une part la décision et\ndécision, c’est  : se tenir\nêtre et le non - être  @ et il y\nde l’être, le primat incor\n\n(Vladimir Ilitch Lénine).','08’24','','inherit','closed','closed','','8735-revision-v1','','','2023-09-20 18:52:43','2023-09-20 16:52:43','',8735,'https://localhost/?p=9464',0,'revision','',0), -(9465,1,'2023-09-20 18:52:55','2023-09-20 16:52:55','Homme tuant un cheval.\nLe sang des bêtes (1949), Georges Franju,.\n\n---\nIl est presque impossible d’abolir\n\n---\nId.\n\n---','08’19','','inherit','closed','closed','','8734-revision-v1','','','2023-09-20 18:52:55','2023-09-20 16:52:55','',8734,'https://localhost/?p=9465',0,'revision','',0), -(9466,1,'2023-09-20 18:53:08','2023-09-20 16:53:08','Empilement de cadavres.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','08’16','','inherit','closed','closed','','8733-revision-v1','','','2023-09-20 18:53:08','2023-09-20 16:53:08','',8733,'https://localhost/?p=9466',0,'revision','',0), -(9467,1,'2023-09-20 18:53:25','2023-09-20 16:53:25','Requin émergeant de l\'eau, la gueule grande ouverte.\nLes dents de la mer (1975), Steven Spielberg.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','08’13','','inherit','closed','closed','','8731-revision-v1','','','2023-09-20 18:53:25','2023-09-20 16:53:25','',8731,'https://localhost/?p=9467',0,'revision','',0), -(9468,1,'2023-09-20 18:53:39','2023-09-20 16:53:39','Deux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue.\nBlue jeans (1957), Jacques Rozier.\n\n---\nAlors on se promène  ? Vous n’avez pas peur toutes seules  ? Vous habitez chez vos parents  ? Alors vous habitez chez papa et maman  ?\n\n---\nSilence.\n\n---','07’51','','inherit','closed','closed','','8728-revision-v1','','','2023-09-20 18:53:39','2023-09-20 16:53:39','',8728,'https://localhost/?p=9468',0,'revision','',0), -(9469,1,'2023-09-20 18:53:54','2023-09-20 16:53:54','Enfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme. *\nLes hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n*\n---\n\n---\nBande son de *Les* *hommes* *les* *dimanches* (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n*\n*\n---','07’44','','inherit','closed','closed','','8727-revision-v1','','','2023-09-20 18:53:54','2023-09-20 16:53:54','',8727,'https://localhost/?p=9469',0,'revision','',0), -(9471,1,'2023-09-20 18:54:10','2023-09-20 16:54:10','Enfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme.\nLes hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n---\n\n---\nBande son de Les hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n---','07’44','','inherit','closed','closed','','8727-revision-v1','','','2023-09-20 18:54:10','2023-09-20 16:54:10','',8727,'https://localhost/?p=9471',0,'revision','',0), -(9472,1,'2023-09-20 18:55:44','2023-09-20 16:55:44','Soldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine.\nLes carabiniers (1963), Jean-Luc Godard.\n\n---\nFaites la partir. Pas dans la cuisine. Mettez - vous sur la chaise  ! Tournez - vous  !\n\n---\nSilence.\n\n---','07’17','','inherit','closed','closed','','8725-revision-v1','','','2023-09-20 18:55:44','2023-09-20 16:55:44','',8725,'https://localhost/?p=9472',0,'revision','',0), -(9473,1,'2023-09-20 18:55:56','2023-09-20 16:55:56','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---\nDes insultes, des chants communistes ou simplement des cris de douleur.\n\n---\nId.\n\n---\nPatrie','07’13','','inherit','closed','closed','','8724-revision-v1','','','2023-09-20 18:55:56','2023-09-20 16:55:56','',8724,'https://localhost/?p=9473',0,'revision','',0), -(9474,1,'2023-09-20 18:56:09','2023-09-20 16:56:09','Hélicoptère.\nLa Chute du faucon noir (2001), Ridley Scott.\n\n---\npour sans doute l’interroger. Qu’en tireront - ils  ? (fois 2)\n\n---\nId.\n\n---','07’08','','inherit','closed','closed','','8723-revision-v1','','','2023-09-20 18:56:09','2023-09-20 16:56:09','',8723,'https://localhost/?p=9474',0,'revision','',0), -(9475,1,'2023-09-20 18:56:15','2023-09-20 16:56:15','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','07’05','','inherit','closed','closed','','8722-revision-v1','','','2023-09-20 18:56:15','2023-09-20 16:56:15','',8722,'https://localhost/?p=9475',0,'revision','',0), -(9476,1,'2023-09-20 18:56:34','2023-09-20 16:56:34','Soldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées.\nVrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLes américains s’efforcent de réanimer cette combattante\n\n---\nBande son de Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n---','06’44','','inherit','closed','closed','','8721-revision-v1','','','2023-09-20 18:56:34','2023-09-20 16:56:34','',8721,'https://localhost/?p=9476',0,'revision','',0), -(9477,1,'2023-09-20 18:56:46','2023-09-20 16:56:46','Soldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n---\nBruit de manipulation d\'une arme.\n\n---\nId.\n\n---','06’37','','inherit','closed','closed','','8720-revision-v1','','','2023-09-20 18:56:46','2023-09-20 16:56:46','',8720,'https://localhost/?p=9477',0,'revision','',0), -(9478,1,'2023-09-20 18:56:54','2023-09-20 16:56:54','Images d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945. En noir et blanc, puis en couleurs.\n\n---\n\n---\nId.\n---','10’27','','inherit','closed','closed','','8752-revision-v1','','','2023-09-20 18:56:54','2023-09-20 16:56:54','',8752,'https://localhost/?p=9478',0,'revision','',0), -(9479,1,'2023-09-20 18:57:15','2023-09-20 16:57:15','Noir.\n\n---\n\n---\nQuintette avec piano (1944), Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','10’25','','inherit','closed','closed','','8751-revision-v1','','','2023-09-20 18:57:15','2023-09-20 16:57:15','',8751,'https://localhost/?p=9479',0,'revision','',0), -(9481,1,'2023-09-20 18:58:04','2023-09-20 16:58:04','Deux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau.\nLa furie du désir [Ruby Gentry] (1952), King Vidor.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','10’19','','inherit','closed','closed','','8750-revision-v1','','','2023-09-20 18:58:04','2023-09-20 16:58:04','',8750,'https://localhost/?p=9481',0,'revision','',0), -(9482,1,'2023-09-20 18:58:26','2023-09-20 16:58:26','Homme déposant une femme par terre au bord d’un lac.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est notre première dispute, et je t’aime.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','10’12','','inherit','closed','closed','','8749-revision-v1','','','2023-09-20 18:58:26','2023-09-20 16:58:26','',8749,'https://localhost/?p=9482',0,'revision','',0), -(9483,1,'2023-09-20 18:58:53','2023-09-20 16:58:53','Visage d’une femme.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo, au ralenti et superposé à l’image d’un homme.\n\n---\nEt humble, si je me considère.\n- Vous me l\'avez déjà dit.\n- Oui, mais je ne savais pas que c\'était vous. Je croyais que c\'était Simon qui était là.\n\n---\nId.\n\n---','09’58','','inherit','closed','closed','','8748-revision-v1','','','2023-09-20 18:58:53','2023-09-20 16:58:53','',8748,'https://localhost/?p=9483',0,'revision','',0), -(9485,1,'2023-09-20 18:59:07','2023-09-20 16:59:07','Caméraman assis sur une dolly.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','09’56','','inherit','closed','closed','','8747-revision-v1','','','2023-09-20 18:59:07','2023-09-20 16:59:07','',8747,'https://localhost/?p=9485',0,'revision','',0), -(9486,1,'2023-09-20 18:59:21','2023-09-20 16:59:21','Femme à la plage et homme naigeant dans la mer.\nFemme au corbeau (1929), Frank Borzage.\n---\n- Oui, fière, si je me compare.\n\n---\nId.\n\n---','09’49','','inherit','closed','closed','','8746-revision-v1','','','2023-09-20 18:59:21','2023-09-20 16:59:21','',8746,'https://localhost/?p=9486',0,'revision','',0), -(9487,1,'2023-09-20 19:00:06','2023-09-20 17:00:06','Surexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n---\n- Fière, et orgueilleuse avec ça.\n\n---\nId.\n\n---','09’47','','inherit','closed','closed','','8745-revision-v1','','','2023-09-20 19:00:06','2023-09-20 17:00:06','',8745,'https://localhost/?p=9487',0,'revision','',0), -(9488,1,'2023-09-20 19:00:22','2023-09-20 17:00:22','Homme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n---\n- Immortelle, quoi ça sert  ?\n- On m’a dit que tout le monde en avait envie.\n- Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas  ? La vie va s’arrêter\n\n---\nId.\n\n---','09’27','','inherit','closed','closed','','8743-revision-v1','','','2023-09-20 19:00:22','2023-09-20 17:00:22','',8743,'https://localhost/?p=9488',0,'revision','',0), -(9489,1,'2023-09-20 19:00:28','2023-09-20 17:00:28','Noir.\n\n---\nDevenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ?\n\n---\nId.\n---\nRIM (AK) ES','09’23','','inherit','closed','closed','','8742-revision-v1','','','2023-09-20 19:00:28','2023-09-20 17:00:28','',8742,'https://localhost/?p=9489',0,'revision','',0), -(9490,1,'2023-09-20 19:01:44','2023-09-20 17:01:44','Un homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\nEn surimpression, La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n---\nS’il vous plaît (fois 7)\n\n---\nRessac de vagues.\n\n---','09’15','','inherit','closed','closed','','8741-revision-v1','','','2023-09-20 19:01:44','2023-09-20 17:01:44','',8741,'https://localhost/?p=9490',0,'revision','',0), -(9491,1,'2023-09-20 19:01:56','2023-09-20 17:01:56','Hommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus. Certains meurent. Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\n---\nAccadeva nell’inverno del 1944. All’inizio della primavera la guerra era finita.\n\n---\nMitraillette, personnes tombant dans l\'eau.\n\n---','08’43','','inherit','closed','closed','','8738-revision-v1','','','2023-09-20 19:01:56','2023-09-20 17:01:56','',8738,'https://localhost/?p=9491',0,'revision','',0), -(9492,1,'2023-09-20 19:02:01','2023-09-20 17:02:01','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','08’36','','inherit','closed','closed','','8737-revision-v1','','','2023-09-20 19:02:01','2023-09-20 17:02:01','',8737,'https://localhost/?p=9492',0,'revision','',0), -(9494,1,'2023-09-20 19:02:36','2023-09-20 17:02:36','Surexposé, puis perturbé par des scintillements, des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nEntrance of Tsar Alexander (Polonaise) : bande son du film Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---','12’06','','inherit','closed','closed','','8769-revision-v1','','','2023-09-20 19:02:36','2023-09-20 17:02:36','',8769,'https://localhost/?p=9494',0,'revision','',0), -(9495,1,'2023-09-20 19:03:15','2023-09-20 17:03:15','Soldats à cheval, pendant une bataille.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nSilence et Piano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','11’55','','inherit','closed','closed','','8768-revision-v1','','','2023-09-20 19:03:15','2023-09-20 17:03:15','',8768,'https://localhost/?p=9495',0,'revision','',0), -(9497,1,'2023-09-20 19:03:44','2023-09-20 17:03:44','Jeune fille dansant à un bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\n\n---\nInstruments à cordes : bande son de Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---','11’53','','inherit','closed','closed','','8767-revision-v1','','','2023-09-20 19:03:44','2023-09-20 17:03:44','',8767,'https://localhost/?p=9497',0,'revision','',0), -(9499,1,'2023-09-20 19:04:36','2023-09-20 17:04:36','Mains tournées vers la lumière.\nFragment de tableau (1588), Anonyme, École de Fontainebleau.\nUne main sous un sein, une autre main joignant l’index au pouce.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard,.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','11’45','','inherit','closed','closed','','8765-revision-v1','','','2023-09-20 19:04:36','2023-09-20 17:04:36','',8765,'https://localhost/?p=9499',0,'revision','',0), -(9500,1,'2023-09-20 19:05:04','2023-09-20 17:05:04','Femme pleurant.\nLes larmes de Freya (1900), Anne - Marie Zylberman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','11’42','','inherit','closed','closed','','8764-revision-v1','','','2023-09-20 19:05:04','2023-09-20 17:05:04','',8764,'https://localhost/?p=9500',0,'revision','',0), -(9501,1,'2023-09-20 19:05:14','2023-09-20 17:05:14','Alternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler, et d’une dame marchant, un enfant dans les bras.\nAngèle (1934), Marcel Pagnol.\n\n---\n- C’est lui qui a commencé, et c’est la vérité.\n\n---\nId.\n\n---','11’35','','inherit','closed','closed','','8762-revision-v1','','','2023-09-20 19:05:14','2023-09-20 17:05:14','',8762,'https://localhost/?p=9501',0,'revision','',0), -(9503,1,'2023-09-20 19:05:36','2023-09-20 17:05:36','En noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n---\nLes aventures. Encore un rouge. Dernier, le rouge.\n\n---\nId.\n\n---','11’32','','inherit','closed','closed','','8761-revision-v1','','','2023-09-20 19:05:36','2023-09-20 17:05:36','',8761,'https://localhost/?p=9503',0,'revision','',0), -(9504,1,'2023-09-20 19:05:53','2023-09-20 17:05:53','Avec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\n---\n\n---\nId.\n---','11’30','','inherit','closed','closed','','8760-revision-v1','','','2023-09-20 19:05:53','2023-09-20 17:05:53','',8760,'https://localhost/?p=9504',0,'revision','',0), -(9505,1,'2023-09-20 19:06:11','2023-09-20 17:06:11','Enfants jouant du violon.\nLes enfants jouent à la Russie (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nOrchestre.\n\n---','11’21','','inherit','closed','closed','','8758-revision-v1','','','2023-09-20 19:06:11','2023-09-20 17:06:11','',8758,'https://localhost/?p=9505',0,'revision','',0), -(9507,1,'2023-09-20 19:07:32','2023-09-20 17:07:32','Hommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture.\nIvan le terrible (1944), Sergej Ejzenstejn. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville.\n\n---\nAvec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus.\nL’Espoir (1937), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','11’00','','inherit','closed','closed','','8757-revision-v1','','','2023-09-20 19:07:32','2023-09-20 17:07:32','',8757,'https://localhost/?p=9507',0,'revision','',0), -(9508,1,'2023-09-20 19:07:38','2023-09-20 17:07:38','Noir.\n\n---\nVous vous souvenez de José. républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort.\n\n---\nId.\n---','10’55','','inherit','closed','closed','','8756-revision-v1','','','2023-09-20 19:07:38','2023-09-20 17:07:38','',8756,'https://localhost/?p=9508',0,'revision','',0), -(9509,1,'2023-09-20 19:07:59','2023-09-20 17:07:59','Images d’archives de la chaîne de télévision francaise Planète : folle fêtant, drapeau Etatsunien à la main.\n\n---\n\n---\nId. et silence.\n\n---','10’39','','inherit','closed','closed','','8754-revision-v1','','','2023-09-20 19:07:59','2023-09-20 17:07:59','',8754,'https://localhost/?p=9509',0,'revision','',0), -(9510,1,'2023-09-20 19:08:20','2023-09-20 17:08:20','Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Au revoir Ludovic, vous allez à la guerre  ?\n- Oui madame Donadieu.\n\n---\nAu violon : bande son d’Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---','14’08','','inherit','closed','closed','','8784-revision-v1','','','2023-09-20 19:08:20','2023-09-20 17:08:20','',8784,'https://localhost/?p=9510',0,'revision','',0), -(9512,1,'2023-09-20 19:08:47','2023-09-20 17:08:47','Noir.\n\n---\nIl me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour. (Julie Delpy).\nClio, dialogue de l’histoire et de l’âme païenne (1912), Charles Péguy.\n\n---\nId.\n\n---','14’05','','inherit','closed','closed','','8783-revision-v1','','','2023-09-20 19:08:47','2023-09-20 17:08:47','',8783,'https://localhost/?p=9512',0,'revision','',0), -(9513,1,'2023-09-20 19:09:06','2023-09-20 17:09:06','Homme torturé au chalumeau.\nRoma città aperta (1945), Roberto Rossellini.\n\n---\nIl me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde.\n\n---\nId.\n\n---','13’43','','inherit','closed','closed','','8779-revision-v1','','','2023-09-20 19:09:06','2023-09-20 17:09:06','',8779,'https://localhost/?p=9513',0,'revision','',0), -(9514,1,'2023-09-20 19:09:19','2023-09-20 17:09:19','Noir. En alternance : femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean - Pierre Melville.\n\n---\nLe soir tombe, les vacances finissent.\n\n---\nId.\n\n---','13’36','','inherit','closed','closed','','8778-revision-v1','','','2023-09-20 19:09:19','2023-09-20 17:09:19','',8778,'https://localhost/?p=9514',0,'revision','',0), -(9516,1,'2023-09-20 19:09:48','2023-09-20 17:09:48','Femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean - Pierre Melville.\n\nEn alternance : canon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nQu\'arrive - t - il toujours mon ami ?\n\n---\nPiano.\n\n---','13’31','','inherit','closed','closed','','8776-revision-v1','','','2023-09-20 19:09:48','2023-09-20 17:09:48','',8776,'https://localhost/?p=9516',0,'revision','',0), -(9517,1,'2023-09-20 19:10:04','2023-09-20 17:10:04','Cannon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nmettre de la réalité.\n\n---\nId.\n\n---','13’29','','inherit','closed','closed','','8775-revision-v1','','','2023-09-20 19:10:04','2023-09-20 17:10:04','',8775,'https://localhost/?p=9517',0,'revision','',0), -(9518,1,'2023-09-20 19:10:21','2023-09-20 17:10:21','Femme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- La voyez - vous, Péguy, dit - elle.\n- Il n’y a pas de morts.\n- Rien n’est aussi commode qu\'un texte.\n- Il y a seulement\n- Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte.\n\n---\nRessac de vagues.\n\n---','13’03','','inherit','closed','closed','','8772-revision-v1','','','2023-09-20 19:10:21','2023-09-20 17:10:21','',8772,'https://localhost/?p=9518',0,'revision','',0), -(9519,1,'2023-09-20 19:10:35','2023-09-20 17:10:35','Enfants luttant à coups de bâton.\nLes enfants de la guerre (1976), Jocelyne Saab.\n\n---\nLa guerre est là. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n---','12’47','','inherit','closed','closed','','8771-revision-v1','','','2023-09-20 19:10:35','2023-09-20 17:10:35','',8771,'https://localhost/?p=9519',0,'revision','',0), -(9521,1,'2023-09-20 19:10:51','2023-09-20 17:10:51','Surexposé : femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nThey are not men of the world. They told me I was everything. It is a lie.\nShe is gone forever. She is gone.\nI know when one is dead, when one leaves. (fois 3) (Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville).\nKing Lear, Acte IV Scène 6 (1606), William Shakespeare, avec modifications de Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','16’18','','inherit','closed','closed','','8801-revision-v1','','','2023-09-20 19:10:51','2023-09-20 17:10:51','',8801,'https://localhost/?p=9521',0,'revision','',0), -(9522,1,'2023-09-20 19:11:03','2023-09-20 17:11:03','Femme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nVagues et cris de mouettes.\n\n---','16’18','','inherit','closed','closed','','8800-revision-v1','','','2023-09-20 19:11:03','2023-09-20 17:11:03','',8800,'https://localhost/?p=9522',0,'revision','',0), -(9523,1,'2023-09-20 19:11:27','2023-09-20 17:11:27','Cheval dans un cimetière. Documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','16’12','','inherit','closed','closed','','8799-revision-v1','','','2023-09-20 19:11:27','2023-09-20 17:11:27','',8799,'https://localhost/?p=9523',0,'revision','',0), -(9525,1,'2023-09-20 19:12:07','2023-09-20 17:12:07','En superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte.\nLa Chanteuse de café (ou au gant) (1878), Edgar Degas. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','16’09','','inherit','closed','closed','','8798-revision-v1','','','2023-09-20 19:12:07','2023-09-20 17:12:07','',8798,'https://localhost/?p=9525',0,'revision','',0), -(9526,1,'2023-09-20 19:12:13','2023-09-20 17:12:13','Photo du tombeau de Rosa Luxemburg.\n\n---\n\n---\nId.\n---','16’02','','inherit','closed','closed','','8797-revision-v1','','','2023-09-20 19:12:13','2023-09-20 17:12:13','',8797,'https://localhost/?p=9526',0,'revision','',0), -(9528,1,'2023-09-20 19:12:57','2023-09-20 17:12:57','En noir et blanc : homme traînant un chargement.\nLes paumés de la mendicité [Ladoni] (1994), Artur Aristakisyan.\n\n---\n\n---\nSilence, puis Concerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n---','15’33','','inherit','closed','closed','','8796-revision-v1','','','2023-09-20 19:12:57','2023-09-20 17:12:57','',8796,'https://localhost/?p=9528',0,'revision','',0), -(9530,1,'2023-09-20 19:13:12','2023-09-20 17:13:12','Militaires sur un champ de bataille, explosions.\n*Guerre* *et* *paix* (1956), King Vidor.\n\n---\nLe ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard).\nLes soirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId. et batterie\n\n---','15’26','','inherit','closed','closed','','8795-revision-v1','','','2023-09-20 19:13:12','2023-09-20 17:13:12','',8795,'https://localhost/?p=9530',0,'revision','',0), -(9531,1,'2023-09-20 19:13:22','2023-09-20 17:13:22','Militaires sur un champ de bataille, explosions.\nGuerre et paix (1956), King Vidor.\n\n---\nLe ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard).\nLes soirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId. et batterie\n\n---','15’26','','inherit','closed','closed','','8795-revision-v1','','','2023-09-20 19:13:22','2023-09-20 17:13:22','',8795,'https://localhost/?p=9531',0,'revision','',0), -(9532,1,'2023-09-20 19:13:38','2023-09-20 17:13:38','Montage en surimpression : photo d’une comtesse. My Official Wife (1926), Paul L. Stein.\n\n---\nqui nous renvoie à notre juge naturel... Sa mission est sacrée.\n\n---\nId.\n\n---','15’19','','inherit','closed','closed','','8793-revision-v1','','','2023-09-20 19:13:38','2023-09-20 17:13:38','',8793,'https://localhost/?p=9532',0,'revision','',0), -(9533,1,'2023-09-20 19:13:55','2023-09-20 17:13:55','Nobles habillés pour une fête de carnaval. Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n---\nque de Maistre écrivait les soirées... A la veille de la bataille de la Moskova, il écrivait : « Les fléaux, les malheurs, les divisions, les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché. Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine.\n\n---\nId.\n\n---','14’51','','inherit','closed','closed','','8791-revision-v1','','','2023-09-20 19:13:55','2023-09-20 17:13:55','',8791,'https://localhost/?p=9533',0,'revision','',0), -(9534,1,'2023-09-20 19:14:44','2023-09-20 17:14:44','Homme transpercé par un javelot.\nLe testament d\'Orphée (1960), Jean Cocteau.\n\n---\nQuel horreur (fois 3)\n\n---\nMitraillette, voitures.\n\n---','14’35','','inherit','closed','closed','','8788-revision-v1','','','2023-09-20 19:14:44','2023-09-20 17:14:44','',8788,'https://localhost/?p=9534',0,'revision','',0), -(9535,1,'2023-09-20 19:14:52','2023-09-20 17:14:52','Djihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','14’32','','inherit','closed','closed','','8787-revision-v1','','','2023-09-20 19:14:52','2023-09-20 17:14:52','',8787,'https://localhost/?p=9535',0,'revision','',0), -(9536,1,'2023-09-20 19:15:06','2023-09-20 17:15:06','Homme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme.\nLes Nibelungen. La mort de Siegfried (1924), Fritz Lang.\n\n---\n\n---\nId. puis silence.\n\n---','14’28','','inherit','closed','closed','','8786-revision-v1','','','2023-09-20 19:15:06','2023-09-20 17:15:06','',8786,'https://localhost/?p=9536',0,'revision','',0), -(9537,1,'2023-09-20 19:15:26','2023-09-20 17:15:26','En couleur : femme au bord d\'une route, le visage défiguré par des coups.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n---\nOù tout ce qui vit doit être immolé, sans fin, sans mesure, sans relâche jusqu\'à la consommation des choses, jusqu\'à l\'extinction du mal.\n\n---\nId.\n\n---','18’02','','inherit','closed','closed','','8812-revision-v1','','','2023-09-20 19:15:26','2023-09-20 17:15:26','',8812,'https://localhost/?p=9537',0,'revision','',0), -(9538,1,'2023-09-20 19:15:44','2023-09-20 17:15:44','Femmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\ndoit être immolé, sans fin, sans mesure @\n\n---\nId.\n\n---','17’56','','inherit','closed','closed','','8810-revision-v1','','','2023-09-20 19:15:44','2023-09-20 17:15:44','',8810,'https://localhost/?p=9538',0,'revision','',0), -(9539,1,'2023-09-20 19:16:04','2023-09-20 17:16:04','Femme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes.\nLes Contes de la lune vague après la pluie (1953), Kenji Mizoguchi.\n\n---\ncontinua ses phrases les plus folles. Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants. La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit\n\n---\nSilence.\n\n---','17’33','','inherit','closed','closed','','8809-revision-v1','','','2023-09-20 19:16:04','2023-09-20 17:16:04','',8809,'https://localhost/?p=9539',0,'revision','',0), -(9541,1,'2023-09-20 19:16:45','2023-09-20 17:16:45','Voyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant, la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse, l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon.\nAlenka (1961), Boris Barnet. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nConcerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n---\nLa terre','17’27','','inherit','closed','closed','','8808-revision-v1','','','2023-09-20 19:16:45','2023-09-20 17:16:45','',8808,'https://localhost/?p=9541',0,'revision','',0), -(9542,1,'2023-09-20 19:22:24','2023-09-20 17:22:24','Détail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre, blessée, un chien mort à ses côtés.\nHistoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','16’54','','inherit','closed','closed','','8803-revision-v1','','','2023-09-20 19:22:24','2023-09-20 17:22:24','',8803,'https://localhost/?p=9542',0,'revision','',0), -(9543,1,'2023-09-20 19:22:34','2023-09-20 17:22:34','En négatif, passé en noir et blanc, clignotant sur les images originales : train à vapeur passant.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\n\n---\nTrain en approche.\n\n---','21’03','','inherit','closed','closed','','8839-revision-v1','','','2023-09-20 19:22:34','2023-09-20 17:22:34','',8839,'https://localhost/?p=9543',0,'revision','',0), -(9544,1,'2023-09-20 19:22:51','2023-09-20 17:22:51','En négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant.\nVisual essays : origins of film (1983), Al Razutis.\n\n---\n- What’s coming  ?\n- A train.\n\n---\nId.\n\n---','20’42','','inherit','closed','closed','','8836-revision-v1','','','2023-09-20 19:22:51','2023-09-20 17:22:51','',8836,'https://localhost/?p=9544',0,'revision','',0), -(9545,1,'2023-09-20 19:23:49','2023-09-20 17:23:49','Petite fille sur le quai regardant le passage d\'un train.\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube .\n\n---\n\n---\nPiano.\n\n---','20’41','','inherit','closed','closed','','8835-revision-v1','','','2023-09-20 19:23:49','2023-09-20 17:23:49','',8835,'https://localhost/?p=9545',0,'revision','',0), -(9546,1,'2023-09-20 19:23:54','2023-09-20 17:23:54','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---\n3.\nCES FLEURS ENTRE LES RAILS,\nDANS LE VENT CONFUS\nDES VOYAGES\n\n(Joseph Maria Rilke).','20’28','','inherit','closed','closed','','8834-revision-v1','','','2023-09-20 19:23:54','2023-09-20 17:23:54','',8834,'https://localhost/?p=9546',0,'revision','',0), -(9547,1,'2023-09-20 19:24:34','2023-09-20 17:24:34','Rangée de personnes pendues ensemble.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde - Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','20’26','','inherit','closed','closed','','8833-revision-v1','','','2023-09-20 19:24:34','2023-09-20 17:24:34','',8833,'https://localhost/?p=9547',0,'revision','',0), -(9548,1,'2023-09-20 19:25:00','2023-09-20 17:25:00','Photos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière, dans un quartier industrialisé.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLaissez - moi seul. Tout seul, vous entendez  ? Je ne demande rien à personne moi.\nAllô Berlin ? Ici Paris ! (1931), Julien Duvivier.\n\n---\nSilence.\n\n---','20’21','','inherit','closed','closed','','8832-revision-v1','','','2023-09-20 19:25:00','2023-09-20 17:25:00','',8832,'https://localhost/?p=9548',0,'revision','',0), -(9549,1,'2023-09-20 19:25:11','2023-09-20 17:25:11','Lapin touché par un coup de feu.\nLa règle du jeu (1939), Jean Renoir.\n\n---\n\n---\nCoup de feu.\n\n---','20’13','','inherit','closed','closed','','8831-revision-v1','','','2023-09-20 19:25:11','2023-09-20 17:25:11','',8831,'https://localhost/?p=9549',0,'revision','',0), -(9550,1,'2023-09-20 19:25:20','2023-09-20 17:25:20','Saturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile, et tentant de s\'échapper.\n\n---\nou crever, c’est tout.\nL’espoir (1937), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','20’09','','inherit','closed','closed','','8830-revision-v1','','','2023-09-20 19:25:20','2023-09-20 17:25:20','',8830,'https://localhost/?p=9550',0,'revision','',0), -(9551,1,'2023-09-20 19:25:42','2023-09-20 17:25:42','Homme en voiture roulant très vite.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\n---\net Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever, c’est tout. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','19’57','','inherit','closed','closed','','8828-revision-v1','','','2023-09-20 19:25:42','2023-09-20 17:25:42','',8828,'https://localhost/?p=9551',0,'revision','',0), -(9552,1,'2023-09-20 19:25:54','2023-09-20 17:25:54','Chien.\nAdieu au langage (2014), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','19’49','','inherit','closed','closed','','8827-revision-v1','','','2023-09-20 19:25:54','2023-09-20 17:25:54','',8827,'https://localhost/?p=9552',0,'revision','',0), -(9553,1,'2023-09-20 19:26:09','2023-09-20 17:26:09','Détail : homme et femme pleurant.\n*Adam* *et* *Ève* *chassés* *du* *paradis* (1424 - 1425), Masaccio.\n\n---\nMais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard).\nSoirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId.\n\n---','19’43','','inherit','closed','closed','','8826-revision-v1','','','2023-09-20 19:26:09','2023-09-20 17:26:09','',8826,'https://localhost/?p=9553',0,'revision','',0), -(9554,1,'2023-09-20 19:26:19','2023-09-20 17:26:19','Détail : homme et femme pleurant.\nAdam et Ève chassés du paradis (1424 - 1425), Masaccio.\n\n---\nMais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard).\nSoirées de Saint - Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n---\nId.\n\n---','19’43','','inherit','closed','closed','','8826-revision-v1','','','2023-09-20 19:26:19','2023-09-20 17:26:19','',8826,'https://localhost/?p=9554',0,'revision','',0), -(9555,1,'2023-09-21 12:11:33','2023-09-21 10:11:33','Au ralenti : politiciens débattant dans une assemblée.\nNapoléon (1927), Abel Gance.\n\n---\nEn fin de soirée, encore ces mots de la diplomatie française à Saint-Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','19’36','','inherit','closed','closed','','8825-revision-v1','','','2023-09-21 12:11:33','2023-09-21 10:11:33','',8825,'https://localhost/?p=9555',0,'revision','',0), -(9556,1,'2023-09-21 12:11:46','2023-09-21 10:11:46','Noir.\n\n---\nà Saint-Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','19’33','','inherit','closed','closed','','8824-revision-v1','','','2023-09-21 12:11:46','2023-09-21 10:11:46','',8824,'https://localhost/?p=9556',0,'revision','',0), -(9557,1,'2023-09-21 12:12:00','2023-09-21 10:12:00','Femme militaire.\nLa chute de Berlin (1950), Mikhaïl Tchiaoureli.\n\n---\nEn fin de soirée, encore ces mots de représentants de la diplomatie française\n\n---\nId.\n\n---','19’26','','inherit','closed','closed','','8823-revision-v1','','','2023-09-21 12:12:00','2023-09-21 10:12:00','',8823,'https://localhost/?p=9557',0,'revision','',0), -(9558,1,'2023-09-21 12:12:57','2023-09-21 10:12:57','Cadavres le long de voies ferrées.\nNuit et Brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\n- Rien. Si vous dormez, si vous rêvez, acceptez vos rêves. C\'est le rôle du dormeur.\nOrphée (1950), Jean Cocteau.\n\n---\nId.\n\n---','25’02','','inherit','closed','closed','','8859-revision-v1','','','2023-09-21 12:12:57','2023-09-21 10:12:57','',8859,'https://localhost/?p=9558',0,'revision','',0), -(9560,1,'2023-09-21 12:13:31','2023-09-21 10:13:31','Femme traversant un train bondé.\nManon (1949), Henri - Georges Clouzot.\n\n---\n- C’est pire que dans le métro.\n- Pardon, laissez passer.\n- Merde alors, vous pouvez pas rester à votre place non ?\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---','24’05','','inherit','closed','closed','','8857-revision-v1','','','2023-09-21 12:13:31','2023-09-21 10:13:31','',8857,'https://localhost/?p=9560',0,'revision','',0), -(9561,1,'2023-09-21 12:14:18','2023-09-21 10:14:18','Fragment surexposé.\nLouis IX, dit Saint Louis, Roi de France (1844), Emile Signol.\n\n---\ncet art disparaîtra. (Jean Luc Godard).\nPour une métahistoire du film (printemps 1997),  Hollis Frampton, « Trafic »,  n. 21.\n\n---\nId.\n\n---\nLe roi Saint Louis','24’00','','inherit','closed','closed','','8856-revision-v1','','','2023-09-21 12:14:18','2023-09-21 10:14:18','',8856,'https://localhost/?p=9561',0,'revision','',0), -(9563,1,'2023-09-21 12:14:38','2023-09-21 10:14:38','Enfants photographiant un canard.\nHistoires du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nquelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux. Ce sont ces derniers que nous appelons arts.\n\n---\nId.\n\n---','23’34','','inherit','closed','closed','','8852-revision-v1','','','2023-09-21 12:14:38','2023-09-21 10:14:38','',8852,'https://localhost/?p=9563',0,'revision','',0), -(9564,1,'2023-09-21 12:15:12','2023-09-21 10:15:12','Deux enfants devant un train en partance.\nPaysage dans le brouillard (1988), Theo Angelopoulos.\n\n---\nÀ dix pas à droite et à gauche de la voie, on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon. (Jean Luc Godard).\nL’idiot (1962), Fiodor Dostoïevski.\n\n---\nId. puis trains et foule dans une gare.\n\n---','22’51','','inherit','closed','closed','','8849-revision-v1','','','2023-09-21 12:15:12','2023-09-21 10:15:12','',8849,'https://localhost/?p=9564',0,'revision','',0), -(9565,1,'2023-09-21 12:15:22','2023-09-21 10:15:22','Suresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nL’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer.\n\n---\nId.\n\n---','22’42','','inherit','closed','closed','','8848-revision-v1','','','2023-09-21 12:15:22','2023-09-21 10:15:22','',8848,'https://localhost/?p=9565',0,'revision','',0), -(9566,1,'2023-09-21 12:15:32','2023-09-21 10:15:32','En couleurs : gens poursuivant un train en partance.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nc’était à la fin de novembre, par un temps de dégel. Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg.\n\n---\nId.\n\n---','22’38','','inherit','closed','closed','','8847-revision-v1','','','2023-09-21 12:15:32','2023-09-21 10:15:32','',8847,'https://localhost/?p=9566',0,'revision','',0), -(9567,1,'2023-09-21 12:15:41','2023-09-21 10:15:41','Train à vapeur en approche traversant un bois sous la neige.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n---\nIl était environ neuf heures du matin\n\n---\nId.\n\n---','22’30','','inherit','closed','closed','','8846-revision-v1','','','2023-09-21 12:15:41','2023-09-21 10:15:41','',8846,'https://localhost/?p=9567',0,'revision','',0), -(9569,1,'2023-09-21 12:15:58','2023-09-21 10:15:58','Passagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ.\nBerlin express (1948), Jacques Tourneur.\n\n---\nCompartment B, Lucienne Mirbeau, birthplace Lyon France, occupation secretary. Compartment C, Herr Otto Franzen, birthplace, Frankfurt, Germany. Once a German industrialist, now a dealer in scrap iron. Compartment D, unoccupied, but being held for a person of importance. Compartment E, James Sterling of Liverpool, former occupation, soldier, present occupation, school teacher. Lieutenant Maxim Kiroshilov, birthplace Moskow, defender of Stalingrad, now military aide, Russian occupation authorities. Compartment F, Hneu Perrault, Paris, once a member of the French Underground, now a man of commerce.\nCompartment G, Hans Schmidt, birthplace Munich, occupation\n\n---\nId.\n\n---','21’19','','inherit','closed','closed','','8844-revision-v1','','','2023-09-21 12:15:58','2023-09-21 10:15:58','',8844,'https://localhost/?p=9569',0,'revision','',0), -(9570,1,'2023-09-21 12:18:41','2023-09-21 10:18:41','Hommes jetant des pierres sur un train venant de passer.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- lui jette la première pierre !\n\n---\nId.\n\n---','21’09','','inherit','closed','closed','','8842-revision-v1','','','2023-09-21 12:18:41','2023-09-21 10:18:41','',8842,'https://localhost/?p=9570',0,'revision','',0), -(9571,1,'2023-09-21 12:19:48','2023-09-21 10:19:48','Noir.\n\n---\n- Oooh\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube.\n\n---\nId.\n\n---','21’05','','inherit','closed','closed','','8840-revision-v1','','','2023-09-21 12:19:48','2023-09-21 10:19:48','',8840,'https://localhost/?p=9571',0,'revision','',0), -(9573,1,'2023-09-21 12:19:58','2023-09-21 10:19:58','Saturé : fleurs.\n\n---\n\n---\nRising Grace (2016), Wolfgang Muthspiel.\n\n---','27’07','','inherit','closed','closed','','8872-revision-v1','','','2023-09-21 12:19:58','2023-09-21 10:19:58','',8872,'https://localhost/?p=9573',0,'revision','',0), -(9574,1,'2023-09-21 12:20:09','2023-09-21 10:20:09','Train traversant lentement un marché en Chine.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','27’05','','inherit','closed','closed','','8871-revision-v1','','','2023-09-21 12:20:09','2023-09-21 10:20:09','',8871,'https://localhost/?p=9574',0,'revision','',0), -(9575,1,'2023-09-21 12:20:28','2023-09-21 10:20:28','Groupe de personnes à l\'intérieur d\'une voiture, jouant de l\'accordéon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nId.\n---','26’55','','inherit','closed','closed','','8868-revision-v1','','','2023-09-21 12:20:28','2023-09-21 10:20:28','',8868,'https://localhost/?p=9575',0,'revision','',0), -(9576,1,'2023-09-21 12:20:36','2023-09-21 10:20:36','Passagers à l\'intérieur d\'une voiture.\nManon (1949), Henri - Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nAccordéon, voix de personnes qui discutent.\n\n---','26’53','','inherit','closed','closed','','8867-revision-v1','','','2023-09-21 12:20:36','2023-09-21 10:20:36','',8867,'https://localhost/?p=9576',0,'revision','',0), -(9577,1,'2023-09-21 12:20:44','2023-09-21 10:20:44','Homme parlant de manière animée à une femme dans un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nSifflement de la vapeur s\'échappant d\'un train.\n\n---','26’50','','inherit','closed','closed','','8866-revision-v1','','','2023-09-21 12:20:44','2023-09-21 10:20:44','',8866,'https://localhost/?p=9577',0,'revision','',0), -(9578,1,'2023-09-21 12:20:53','2023-09-21 10:20:53','Passagers dans un wagon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n---\n\n---\nAccordéon.\n\n---','26’48','','inherit','closed','closed','','8865-revision-v1','','','2023-09-21 12:20:53','2023-09-21 10:20:53','',8865,'https://localhost/?p=9578',0,'revision','',0), -(9580,1,'2023-09-21 12:21:06','2023-09-21 10:21:06','Homme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','26’46','','inherit','closed','closed','','8864-revision-v1','','','2023-09-21 12:21:06','2023-09-21 10:21:06','',8864,'https://localhost/?p=9580',0,'revision','',0), -(9581,1,'2023-09-21 12:21:23','2023-09-21 10:21:23','Train en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché. Enfants suivant un train qui s’éloigne.\nLes routes de l’impossible (2007), Tony Comiti, France 5.\n\n---\n\n---\nPersonnes parlant et criant. En arrière - plan sonore : tambours.\n\n---','26’30','','inherit','closed','closed','','8863-revision-v1','','','2023-09-21 12:21:23','2023-09-21 10:21:23','',8863,'https://localhost/?p=9581',0,'revision','',0), -(9583,1,'2023-09-21 12:22:48','2023-09-21 10:22:48','Homme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train.\nLe Mécano de la General [The General] (1927), Buster Keaton.\n\n---\nNous voulons voyager, sans vapeur, et sans voile, faites, pour égayer l’ennui de nos prisons, passer sur nos esprits tendus comme une toile, vos souvenirs avec leur cadre d’horizon. (Julie Delpy).\n« Le voyage », Les Fleurs du mal (1857), Charles Baudelaire.\nHistoires du cinéma 2a (1989 - 1999), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence et Le Clavier bien tempéré 1, BWV 846 - 869 (1722), Johann Sebastian Bach.\n\n---','26’00','','inherit','closed','closed','','8862-revision-v1','','','2023-09-21 12:22:48','2023-09-21 10:22:48','',8862,'https://localhost/?p=9583',0,'revision','',0), -(9585,1,'2023-09-21 12:23:10','2023-09-21 10:23:10','Femme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde.\nLa Croisée des destins [Bhowani Junction] (1956), George Cukor.\n\n---\n\n---\nNombreuses personnes parlant et criant.\n\n---','25’53','','inherit','closed','closed','','8861-revision-v1','','','2023-09-21 12:23:10','2023-09-21 10:23:10','',8861,'https://localhost/?p=9585',0,'revision','',0), -(9586,1,'2023-09-21 12:24:10','2023-09-21 10:24:10','Couple dans un train regardant par la fenêtre.\nFilm socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n---\nElle était devenue terrible, la langue de Goethe, quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes. (Jean Luc Godard).\nVie et destin (1930), Vasiliĭ Semenovich Grossman.\n\nFemme [traduction du dialecte tunisien]:\nOn la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel. Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas. Une fois, je me suis heurté à une voiture de police. Après une explosion. J\'ai couru, je suis tombée. J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol. J\'ai eu un malaise. Je n\'ai pas pensé à la mort. Non. Moi. C\'est MOI qui est en train de mourir.\n\nHomme (traduction du dialecte tunisien):\nJe te souhaite la sûreté.\n\n---\nId.\n\n---','25’08','','inherit','closed','closed','','8860-revision-v1','','','2023-09-21 12:24:10','2023-09-21 10:24:10','',8860,'https://localhost/?p=9586',0,'revision','',0), -(9588,1,'2023-09-21 12:24:23','2023-09-21 10:24:23','Cheval et cavalier au galop, le long d’un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nId.\n---','29’16','','inherit','closed','closed','','8887-revision-v1','','','2023-09-21 12:24:23','2023-09-21 10:24:23','',8887,'https://localhost/?p=9588',0,'revision','',0), -(9589,1,'2023-09-21 12:24:42','2023-09-21 10:24:42','Homme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo.\n\n---\n\n---\nSilence et Concerto Grosso No. 4 (1988), Alfred Schnittke.\n\n---','29’10','','inherit','closed','closed','','8886-revision-v1','','','2023-09-21 12:24:42','2023-09-21 10:24:42','',8886,'https://localhost/?p=9589',0,'revision','',0), -(9590,1,'2023-09-21 12:24:50','2023-09-21 10:24:50','Cheval et cavalier au galop, derrière un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','29’07','','inherit','closed','closed','','8885-revision-v1','','','2023-09-21 12:24:50','2023-09-21 10:24:50','',8885,'https://localhost/?p=9590',0,'revision','',0), -(9591,1,'2023-09-21 12:25:09','2023-09-21 10:25:09','Femme entrant dans un wagon de train, hommes se retournant pour la regarder.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n---\n\n---\nImage The Fog Dirappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n---','28’35','','inherit','closed','closed','','8883-revision-v1','','','2023-09-21 12:25:09','2023-09-21 10:25:09','',8883,'https://localhost/?p=9591',0,'revision','',0), -(9592,1,'2023-09-21 12:25:21','2023-09-21 10:25:21','Hommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train.\nSicilia ! (1998), Jean - Marie Straub et Danièle Huillet.\n\n---\n- Non avresti fatto che il tuo dovere.\n- Naturalmente !\n- I tipi così sono sempre da fermare.\n- Effettivamente, non si sa mai.\n- Ogni morto di fame è un uomo pericoloso.\n- Come no, capace di tutto.\n- Di rubare.\n- Questo va da sé.\n\n---\nId.\n\n---','28’14','','inherit','closed','closed','','8882-revision-v1','','','2023-09-21 12:25:21','2023-09-21 10:25:21','',8882,'https://localhost/?p=9592',0,'revision','',0), -(9594,1,'2023-09-21 12:25:34','2023-09-21 10:25:34','Au ralenti : femme dans le vagons d’un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\n- Come va a New York  ? Va bene ?\n- Non ci si arricchisce\n- Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire\n\n---\nTrain.\n\n---','28’11','','inherit','closed','closed','','8881-revision-v1','','','2023-09-21 12:25:34','2023-09-21 10:25:34','',8881,'https://localhost/?p=9594',0,'revision','',0), -(9595,1,'2023-09-21 12:25:44','2023-09-21 10:25:44','Enfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs.\nLe silence (1963), Ingmar Bergman.\n\n---\nPour qu\'il y ait vraiment des individus, il faut que la collectivité bouge, et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres\nCastoriadis : Quelque chose a surgi de barbare. Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie\n\n---\nId.\n\n---','27’54','','inherit','closed','closed','','8880-revision-v1','','','2023-09-21 12:25:44','2023-09-21 10:25:44','',8880,'https://localhost/?p=9595',0,'revision','',0), -(9596,1,'2023-09-21 12:25:54','2023-09-21 10:25:54','Homme regardant une femme boire, au restaurant d\'un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\nDeux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent :\nSteiner : Il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres lui ont appris.\n\n---\nSilence.\n\n---','27’50','','inherit','closed','closed','','8879-revision-v1','','','2023-09-21 12:25:54','2023-09-21 10:25:54','',8879,'https://localhost/?p=9596',0,'revision','',0), -(9597,1,'2023-09-21 12:26:04','2023-09-21 10:26:04','Vapeur sortant d\'un train prenant un virage.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n---\n\n---\nSifflet, puis passage d\'un train.\n\n---','27’45','','inherit','closed','closed','','8878-revision-v1','','','2023-09-21 12:26:04','2023-09-21 10:26:04','',8878,'https://localhost/?p=9597',0,'revision','',0), -(9598,1,'2023-09-21 12:26:12','2023-09-21 10:26:12','Noir.\n\n---\n- D’entrer dans son organisation  ? Non Michel.\nMais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste.\n\n---\nId.\n---','27’36','','inherit','closed','closed','','8877-revision-v1','','','2023-09-21 12:26:12','2023-09-21 10:26:12','',8877,'https://localhost/?p=9598',0,'revision','',0), -(9599,1,'2023-09-21 12:26:30','2023-09-21 10:26:30','Au ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train.\n\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n---\nMais enfin dites - moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage  ?\n- J\'en sais rien.\n- Vous avez accepté  ?\n\n---\nSilence.\n\n---','27’25','','inherit','closed','closed','','8876-revision-v1','','','2023-09-21 12:26:30','2023-09-21 10:26:30','',8876,'https://localhost/?p=9599',0,'revision','',0), -(9600,1,'2023-09-21 12:26:43','2023-09-21 10:26:43','Soldat tirant sur d\'autres soldats, au-delà d\'une barricade.\n\n---\n\n---\nTirs de pistolets et mitraillettes.\n\n---','27’23','','inherit','closed','closed','','8875-revision-v1','','','2023-09-21 12:26:43','2023-09-21 10:26:43','',8875,'https://localhost/?p=9600',0,'revision','',0), -(9601,1,'2023-09-21 12:26:52','2023-09-21 10:26:52','Personne en tuant une autre dans un train.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n---\n\n---\nVapeur s\'échappant d\'un train.\n\n---','27’19','','inherit','closed','closed','','8874-revision-v1','','','2023-09-21 12:26:52','2023-09-21 10:26:52','',8874,'https://localhost/?p=9601',0,'revision','',0), -(9602,1,'2023-09-21 12:26:58','2023-09-21 10:26:58','Noir.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n
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Toccata for Toy Trains (1957), Charles and Ray Eames.\n\n---\nde l\'automne.\n- Et la ruine de l’hiver\n\n---\nId.\n\n---','30’10','','inherit','closed','closed','','8903-revision-v1','','','2023-09-21 12:27:27','2023-09-21 10:27:27','',8903,'https://localhost/?p=9604',0,'revision','',0), -(9605,1,'2023-09-21 12:27:41','2023-09-21 10:27:41','Foule d\'hommes se pressant pour monter dans un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\nRoyal\n\n---\nId.\n\n---','30’07','','inherit','closed','closed','','8902-revision-v1','','','2023-09-21 12:27:41','2023-09-21 10:27:41','',8902,'https://localhost/?p=9605',0,'revision','',0), -(9607,1,'2023-09-21 12:27:54','2023-09-21 10:27:54','Au ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','30’06','','inherit','closed','closed','','8901-revision-v1','','','2023-09-21 12:27:54','2023-09-21 10:27:54','',8901,'https://localhost/?p=9607',0,'revision','',0), -(9608,1,'2023-09-21 12:28:31','2023-09-21 10:28:31','Homme courant le long d\'un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nEt l’embrasement\n\n---\nId.\n\n---','30’04','','inherit','closed','closed','','8900-revision-v1','','','2023-09-21 12:28:31','2023-09-21 10:28:31','',8900,'https://localhost/?p=9608',0,'revision','',0), -(9609,1,'2023-09-21 12:28:44','2023-09-21 10:28:44','Femmes courant.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n---\nDu vert luxuriant.\n\n---\nId.\n\n---','29’57','','inherit','closed','closed','','8897-revision-v1','','','2023-09-21 12:28:44','2023-09-21 10:28:44','',8897,'https://localhost/?p=9609',0,'revision','',0), -(9610,1,'2023-09-21 12:28:53','2023-09-21 10:28:53','Hommes saluant joyeusement des deux mains, depuis un train.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n---\nenfilés sur le fond\n\n---\nId.\n\n---','29’53','','inherit','closed','closed','','8896-revision-v1','','','2023-09-21 12:28:53','2023-09-21 10:28:53','',8896,'https://localhost/?p=9610',0,'revision','',0), -(9611,1,'2023-09-21 12:29:04','2023-09-21 10:29:04','Noir.\n\n---\nEux tous\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','29’50','','inherit','closed','closed','','8895-revision-v1','','','2023-09-21 12:29:04','2023-09-21 10:29:04','',8895,'https://localhost/?p=9611',0,'revision','',0), -(9612,1,'2023-09-21 12:29:18','2023-09-21 10:29:18','Dessin : femme vue de dos.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','29’45','','inherit','closed','closed','','8894-revision-v1','','','2023-09-21 12:29:18','2023-09-21 10:29:18','',8894,'https://localhost/?p=9612',0,'revision','',0), -(9613,1,'2023-09-21 12:29:32','2023-09-21 10:29:32','Passage du métro. Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nj\'ai longtemps flâné\n\n---\nId. et silence.\n\n---','29’42','','inherit','closed','closed','','8893-revision-v1','','','2023-09-21 12:29:32','2023-09-21 10:29:32','',8893,'https://localhost/?p=9613',0,'revision','',0), -(9614,1,'2023-09-21 12:29:44','2023-09-21 10:29:44','Montage en superposition : rose.\nAllemagne 90 neuf zéro (1991), Jean-Luc Godard.\n\n---\nj\'ai scruté la météo\n\n---\nId.\n\n---','29’39','','inherit','closed','closed','','8892-revision-v1','','','2023-09-21 12:29:44','2023-09-21 10:29:44','',8892,'https://localhost/?p=9614',0,'revision','',0), -(9615,1,'2023-09-21 12:29:46','2023-09-21 10:29:46','Montage en superposition : rose.\nAllemagne 90 neuf zéro (1991), Jean-Luc Godard.\n\n---\nj\'ai scruté la météo\n\n---\nId.\n\n---','29’39','','inherit','closed','closed','','8892-revision-v1','','','2023-09-21 12:29:46','2023-09-21 10:29:46','',8892,'https://localhost/?p=9615',0,'revision','',0), -(9617,1,'2023-09-21 12:31:06','2023-09-21 10:31:06','Chameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte.\n*Turksib* (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nThe Fog Disappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n---','29’24','','inherit','closed','closed','','8889-revision-v1','','','2023-09-21 12:31:06','2023-09-21 10:31:06','',8889,'https://localhost/?p=9617',0,'revision','',0), -(9618,1,'2023-09-21 12:31:13','2023-09-21 10:31:13','Chameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n---\n\n---\nThe Fog Disappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n---','29’24','','inherit','closed','closed','','8889-revision-v1','','','2023-09-21 12:31:13','2023-09-21 10:31:13','',8889,'https://localhost/?p=9618',0,'revision','',0), -(9619,1,'2023-09-21 12:31:42','2023-09-21 10:31:42','En superposition, et en alternance : dessin d\'un mort.\nLes désastres de la guerre (1815 - 20), Francisco Goya.\n\nPuis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel, femme juive.\n\n---\nEux tous, profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été, et l\'embrasement royal de l’automne, et la ruine de l’hiver,\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt et silence.\n\n---','31’43','','inherit','closed','closed','','8919-revision-v1','','','2023-09-21 12:31:42','2023-09-21 10:31:42','',8919,'https://localhost/?p=9619',0,'revision','',0), -(9620,1,'2023-09-21 12:31:52','2023-09-21 10:31:52','Train passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent.\nAnna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n---\n\n---\nId. et train passant.\n\n---','31’28','','inherit','closed','closed','','8918-revision-v1','','','2023-09-21 12:31:52','2023-09-21 10:31:52','',8918,'https://localhost/?p=9620',0,'revision','',0), -(9622,1,'2023-09-21 12:32:04','2023-09-21 10:32:04','Femmes et hommes autour d\'une table, plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme. Anna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n---\nAvant que ne fleurissent\n\n---\nId.\n\n---','31’21','','inherit','closed','closed','','8916-revision-v1','','','2023-09-21 12:32:04','2023-09-21 10:32:04','',8916,'https://localhost/?p=9622',0,'revision','',0), -(9623,1,'2023-09-21 12:32:22','2023-09-21 10:32:22','Montage clignotant : sous des cadavres longant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau.\nL\'église Ludwigskirche à Munich (1908), Wassily Kandinsky.\n\n---\nLes vivants contre les morts.\n\n---\nId.\n\n---','31’09','','inherit','closed','closed','','8914-revision-v1','','','2023-09-21 12:32:22','2023-09-21 10:32:22','',8914,'https://localhost/?p=9623',0,'revision','',0), -(9624,1,'2023-09-21 12:32:32','2023-09-21 10:32:32','Montage clignotant : sous des cadavres longeant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau.\nL\'église Ludwigskirche à Munich (1908), Wassily Kandinsky.\n\n---\nLes vivants contre les morts.\n\n---\nId.\n\n---','31’09','','inherit','closed','closed','','8914-revision-v1','','','2023-09-21 12:32:32','2023-09-21 10:32:32','',8914,'https://localhost/?p=9624',0,'revision','',0), -(9625,1,'2023-09-21 12:33:07','2023-09-21 10:33:07','Perles tombant.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\nEnchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n---\nde leurs énormes et monolithiques\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','31’01','','inherit','closed','closed','','8913-revision-v1','','','2023-09-21 12:33:07','2023-09-21 10:33:07','',8913,'https://localhost/?p=9625',0,'revision','',0), -(9626,1,'2023-09-21 12:33:26','2023-09-21 10:33:26','Femme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle, horrifiée.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\n\n---\n… des sentinelles. Non.\n- Comme s\'ils défendaient\n\n---\nId.\n\n---','30’47','','inherit','closed','closed','','8912-revision-v1','','','2023-09-21 12:33:26','2023-09-21 10:33:26','',8912,'https://localhost/?p=9626',0,'revision','',0), -(9627,1,'2023-09-21 12:33:33','2023-09-21 10:33:33','Noir.\n\n---\n\n---\nId. et silence.\n\n---','30’45','','inherit','closed','closed','','8911-revision-v1','','','2023-09-21 12:33:33','2023-09-21 10:33:33','',8911,'https://localhost/?p=9627',0,'revision','',0), -(9628,1,'2023-09-21 12:33:45','2023-09-21 10:33:45','Homme évanoui et écrasé par un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\nToujours serein\n\n---\nTrain en approche, cris.\n\n---','30’41','','inherit','closed','closed','','8910-revision-v1','','','2023-09-21 12:33:45','2023-09-21 10:33:45','',8910,'https://localhost/?p=9628',0,'revision','',0), -(9629,1,'2023-09-21 12:33:56','2023-09-21 10:33:56','Noir.\n\n---\npar le temps.\n\n---\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n---','30’39','','inherit','closed','closed','','8909-revision-v1','','','2023-09-21 12:33:56','2023-09-21 10:33:56','',8909,'https://localhost/?p=9629',0,'revision','',0), -(9630,1,'2023-09-21 12:34:11','2023-09-21 10:34:11','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée, et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','30’36','','inherit','closed','closed','','8908-revision-v1','','','2023-09-21 12:34:11','2023-09-21 10:34:11','',8908,'https://localhost/?p=9630',0,'revision','',0), -(9631,1,'2023-09-21 12:34:28','2023-09-21 10:34:28','Homme se traînant le long d\'une voie ferrée.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n---\n\n---\nTrain en approche.\n\n---','30’30','','inherit','closed','closed','','8906-revision-v1','','','2023-09-21 12:34:28','2023-09-21 10:34:28','',8906,'https://localhost/?p=9631',0,'revision','',0), -(9632,1,'2023-09-21 12:35:27','2023-09-21 10:35:27','Surexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir.\nAlphaville (1965), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJe me croirais le plus heureux des hommes.\n\n---\nSilence.\n\n---','35’31','','inherit','closed','closed','','8938-revision-v1','','','2023-09-21 12:35:27','2023-09-21 10:35:27','',8938,'https://localhost/?p=9632',0,'revision','',0), -(9633,1,'2023-09-21 12:35:43','2023-09-21 10:35:43','Surexposé : photographie d’un buste de Montesquieu.\n\n---\nSi je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire, et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir. L’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n---','35’14','','inherit','closed','closed','','8936-revision-v1','','','2023-09-21 12:35:43','2023-09-21 10:35:43','',8936,'https://localhost/?p=9633',0,'revision','',0), -(9634,1,'2023-09-21 12:36:13','2023-09-21 10:36:13','Au ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nVoix masculine, accompagnée à la guitare : chant russe.\nLa chasse aux loups (1977), Vladimir Vissotsky.\n\n---','34’49','','inherit','closed','closed','','8934-revision-v1','','','2023-09-21 12:36:13','2023-09-21 10:36:13','',8934,'https://localhost/?p=9634',0,'revision','',0), -(9635,1,'2023-09-21 12:36:36','2023-09-21 10:36:36','Femme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre.\nHistoire (s) du cinéma, (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n---\nAprès une révolution dans la révolution (Philippe Sollers).\n\n---\nId.\n\n---\nEnd Lo Sung','34’41','','inherit','closed','closed','','8931-revision-v1','','','2023-09-21 12:36:36','2023-09-21 10:36:36','',8931,'https://localhost/?p=9635',0,'revision','',0), -(9636,1,'2023-09-21 12:38:11','2023-09-21 10:38:11','Noir.\n\n---\ndémocratie. (Jean Luc Godard). Les Illuminations. Démocratie (1854), Arthur Rimbaud.\n\n---\nId.\n\n---\nTERRORISM CONSIDERED\nas one of the\nFINE ARTS','34’36','','inherit','closed','closed','','8929-revision-v1','','','2023-09-21 12:38:11','2023-09-21 10:38:11','',8929,'https://localhost/?p=9636',0,'revision','',0), -(9637,1,'2023-09-21 12:38:20','2023-09-21 10:38:20','Femme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air. *\n* *Le* *Mystère* *des* *roches* *de* *Kador* (1912), Léonce Perret. *Histoire* *(**s**)* *du* * 2a (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\n---\net notre patois étouffe le\ntambour. Arthur Rimbaud,\n\n---\nId.\n\n---','34’30','','inherit','closed','closed','','8928-revision-v1','','','2023-09-21 12:38:20','2023-09-21 10:38:20','',8928,'https://localhost/?p=9637',0,'revision','',0), -(9638,1,'2023-09-21 12:38:45','2023-09-21 10:38:45','Femme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air.\nLe Mystère des roches de Kador (1912), Léonce Perret. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\n---\net notre patois étouffe le\ntambour. Arthur Rimbaud,\n\n---\nId.\n\n---','34’30','','inherit','closed','closed','','8928-revision-v1','','','2023-09-21 12:38:45','2023-09-21 10:38:45','',8928,'https://localhost/?p=9638',0,'revision','',0), -(9639,1,'2023-09-21 12:38:55','2023-09-21 10:38:55','Photographie d’Arthur Rimbaud.\n\n---\n- la mélancolie suprême d’Enjolras. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau va au paysage infâme\n\n---\nSilence.\n\n---','34’20','','inherit','closed','closed','','8927-revision-v1','','','2023-09-21 12:38:55','2023-09-21 10:38:55','',8927,'https://localhost/?p=9639',0,'revision','',0), -(9640,1,'2023-09-21 12:39:48','2023-09-21 10:39:48','Hommes derrière une barricade attaqués par des soldats.\nVendémiaire (1918), Louis Feuillade.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau\n\n---\nBreit - sehr frisch und straff (1939), Paul Hindemith.\n\n---','34’08','','inherit','closed','closed','','8926-revision-v1','','','2023-09-21 12:39:48','2023-09-21 10:39:48','',8926,'https://localhost/?p=9640',0,'revision','',0), -(9641,1,'2023-09-21 12:39:53','2023-09-21 10:39:53','Hommes derrière une barricade attaqués par des soldats.\nVendémiaire (1918), Louis Feuillade.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. 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Dispersez - vous.\n\n---\nPersonnes protestant et criant.\nThree Little Nocturnes, II Allegro appassionata (2005), Hans Abrahamsen.\n\n---','33’08','','inherit','closed','closed','','8925-revision-v1','','','2023-09-21 12:40:09','2023-09-21 10:40:09','',8925,'https://localhost/?p=9642',0,'revision','',0), -(9643,1,'2023-09-21 12:40:36','2023-09-21 10:40:36','Acteurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser. Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple. La Commune (Paris, 1971) (2000), Peter Watkins.\n\n---\nÉcartez - vous. Première sommation, nous allons faire usage de la force. Deuxième et dernière sommation, nous allons faire usage de la force. Dispersez-vous.\n\n---\nPersonnes protestant et criant.\nThree Little Nocturnes, II Allegro appassionata (2005), Hans Abrahamsen.\n\n---','33’08','','inherit','closed','closed','','8925-revision-v1','','','2023-09-21 12:40:36','2023-09-21 10:40:36','',8925,'https://localhost/?p=9643',0,'revision','',0), -(9644,1,'2023-09-21 12:41:50','2023-09-21 10:41:50','Pellicule passant dans un projecteur.\nDeux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','32’51','','inherit','closed','closed','','8922-revision-v1','','','2023-09-21 12:41:50','2023-09-21 10:41:50','',8922,'https://localhost/?p=9644',0,'revision','',0), -(9646,1,'2023-09-21 12:42:34','2023-09-21 10:42:34','Homme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train, et poursuivant le train qui s’éloigne.\nLe plaisir (1938), Max Ophüls.\n\n---\n\n---\nSilence et Das Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---','32’23','','inherit','closed','closed','','8921-revision-v1','','','2023-09-21 12:42:34','2023-09-21 10:42:34','',8921,'https://localhost/?p=9646',0,'revision','',0), -(9648,1,'2023-09-21 12:43:53','2023-09-21 10:43:53','Au ralenti, saturé : voie ferrée parcourue par un train.\nAprès le feu (2010), Jacques Perconte.\n\n---\navant que ne fleurisse à nouveau le printemps. Eux tous.\nSépulture Sud, in Idylle au désert et autres nouvelles (1985), William Faulkner. Grandeur et décadence d\'un petit commerce de cinéma (1986), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence.\n\n---','32’09','','inherit','closed','closed','','8920-revision-v1','','','2023-09-21 12:43:53','2023-09-21 10:43:53','',8920,'https://localhost/?p=9648',0,'revision','',0), -(9650,1,'2023-09-21 12:44:03','2023-09-21 10:44:03','Enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','37’03','','inherit','closed','closed','','8959-revision-v1','','','2023-09-21 12:44:03','2023-09-21 10:44:03','',8959,'https://localhost/?p=9650',0,'revision','',0), -(9651,1,'2023-09-21 12:44:11','2023-09-21 10:44:11','Goya id. Clignotant : enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n---\nc’est qu’on brûle les familles dans les maisons\n\n---\nId.\n\n---','36’58','','inherit','closed','closed','','8958-revision-v1','','','2023-09-21 12:44:11','2023-09-21 10:44:11','',8958,'https://localhost/?p=9651',0,'revision','',0), -(9653,1,'2023-09-21 12:45:10','2023-09-21 10:45:10','Lady Macbeth id. clignotement id. avec deux corps pendus à un arbre, des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre  : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche, le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche.\nBel exploit, avec des morts (dans la série des Désastres de la guerre, n. 39 (1810 - 1815), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nc’est que les enfants trop petits\npour être vendus\non les fend d’un coup de sabre\n\n---\nId.\n\n---','36’55','','inherit','closed','closed','','8957-revision-v1','','','2023-09-21 12:45:10','2023-09-21 10:45:10','',8957,'https://localhost/?p=9653',0,'revision','',0), -(9654,1,'2023-09-21 12:45:37','2023-09-21 10:45:37','Femme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au  dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre, avec une femme portant une torche et au bras levé.\nLady Macbeth somnambule (1781 - 84), Johann Heinrich Füssli. Histoire (s) du cinéma 3a, Jean-Luc Godard (1889 - 99)\n\n---\non vend les petites filles et les petits garçons\n\n---\nId.\n\n---','36’52','','inherit','closed','closed','','8956-revision-v1','','','2023-09-21 12:45:37','2023-09-21 10:45:37','',8956,'https://localhost/?p=9654',0,'revision','',0), -(9656,1,'2023-09-21 12:46:12','2023-09-21 10:46:12','Homme conduisant une voiture à toute vitesse.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\nEn superposition : dessin d\'homme. Combats (1915), Ernst Ludwig Kirchner. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nc’est qu’à l’heure qu’il est, tout près de nous là, sous nos yeux on massacre\non incendie\non pille\non extermine\n\n---\nId.\n\n---','36’44','','inherit','closed','closed','','8954-revision-v1','','','2023-09-21 12:46:12','2023-09-21 10:46:12','',8954,'https://localhost/?p=9656',0,'revision','',0), -(9657,1,'2023-09-21 12:46:31','2023-09-21 10:46:31','Femmes décapitant un homme.\nJudith tranchant la tête d’Holopherne (1620), Artemisia Gentileschi.\n\n---\nc’est que tout ce qui se fait en Europe\nest fait par l’Europe\n\n---\nId.\n\n---','36’32','','inherit','closed','closed','','8951-revision-v1','','','2023-09-21 12:46:31','2023-09-21 10:46:31','',8951,'https://localhost/?p=9657',0,'revision','',0), -(9658,1,'2023-09-21 12:47:06','2023-09-21 10:47:06','Saturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu.\nWeekend (1967), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est qu’il n’est pas\n\n---\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n---','36’22','','inherit','closed','closed','','8949-revision-v1','','','2023-09-21 12:47:06','2023-09-21 10:47:06','',8949,'https://localhost/?p=9658',0,'revision','',0), -(9660,1,'2023-09-21 12:47:46','2023-09-21 10:47:46','Femme au bord d\'une rivière.\nPastorales Tahitiennes (1893), Paul Gauguin. Alternant, en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre.\nLe Pré de Béjine (1935 - 37), Sergueï Eisenstein. En alternance : femme en blanc des Pastorales tahitiennes (1892), Paul Gauguin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','36’18','','inherit','closed','closed','','8948-revision-v1','','','2023-09-21 12:47:46','2023-09-21 10:47:46','',8948,'https://localhost/?p=9660',0,'revision','',0), -(9661,1,'2023-09-21 12:47:57','2023-09-21 10:47:57','Au ralenti : deux clowns parmi une foule de gens.\nLa Strada (1954), Federico Fellini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','36’13','','inherit','closed','closed','','8947-revision-v1','','','2023-09-21 12:47:57','2023-09-21 10:47:57','',8947,'https://localhost/?p=9661',0,'revision','',0), -(9662,1,'2023-09-21 12:48:10','2023-09-21 10:48:10','Couteau planté sur une surface noire.\nAu cœur de l\'orage (1948), Jean - Paul Le Chanois.\n\n---\nE arrivato Zampanò  ! è arrivato Zampanò  !\n\n---\nTambours.\n\n---','36’02','','inherit','closed','closed','','8946-revision-v1','','','2023-09-21 12:48:10','2023-09-21 10:48:10','',8946,'https://localhost/?p=9662',0,'revision','',0), -(9663,1,'2023-09-21 12:48:23','2023-09-21 10:48:23','Surexposé : buste de Montesquieu.\n\n---\nmais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi - même. (Jean Luc Godard)\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','36’00','','inherit','closed','closed','','8945-revision-v1','','','2023-09-21 12:48:23','2023-09-21 10:48:23','',8945,'https://localhost/?p=9663',0,'revision','',0), -(9664,1,'2023-09-21 12:48:49','2023-09-21 10:48:49','Montage superposé : main tenant une bougie.\nIvan le terrible (1944 - 46), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nnon pas\n\n---\nId.\n\n---','35’56','','inherit','closed','closed','','8943-revision-v1','','','2023-09-21 12:48:49','2023-09-21 10:48:49','',8943,'https://localhost/?p=9664',0,'revision','',0), -(9665,1,'2023-09-21 12:49:14','2023-09-21 10:49:14','Saturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJ\'appelle ici préjugés,\n\n---\nId.\n\n---','35’54','','inherit','closed','closed','','8942-revision-v1','','','2023-09-21 12:49:14','2023-09-21 10:49:14','',8942,'https://localhost/?p=9665',0,'revision','',0), -(9667,1,'2023-09-21 12:49:39','2023-09-21 10:49:39','Couverture des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\npuissent se guérir de leurs préjugés.\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','35’50','','inherit','closed','closed','','8941-revision-v1','','','2023-09-21 12:49:39','2023-09-21 10:49:39','',8941,'https://localhost/?p=9667',0,'revision','',0), -(9668,1,'2023-09-21 12:49:52','2023-09-21 10:49:52','Saturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n---\nJe me croirais le plus heureux des mortels, si je pouvais faire que les hommes\n\n---\nId.\n\n---','35’40','','inherit','closed','closed','','8940-revision-v1','','','2023-09-21 12:49:52','2023-09-21 10:49:52','',8940,'https://localhost/?p=9668',0,'revision','',0), -(9669,1,'2023-09-21 12:50:18','2023-09-21 10:50:18','Détail du visage d\'une femme.\nBalcon (1868), Edouard Manet. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nmais on leur a aussi coupé la tête …\n- Parce que la Palestine\n-... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n---\nId.\n\n---\nJe sais à quoi tu penses','38’15','','inherit','closed','closed','','8973-revision-v1','','','2023-09-21 12:50:18','2023-09-21 10:50:18','',8973,'https://localhost/?p=9669',0,'revision','',0), -(9670,1,'2023-09-21 12:50:24','2023-09-21 10:50:24','Détail du visage d\'une femme.\nBalcon (1868), Edouard Manet. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nmais on leur a aussi coupé la tête…\n- Parce que la Palestine\n-... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n---\nId.\n\n---\nJe sais à quoi tu penses','38’15','','inherit','closed','closed','','8973-revision-v1','','','2023-09-21 12:50:24','2023-09-21 10:50:24','',8973,'https://localhost/?p=9670',0,'revision','',0), -(9671,1,'2023-09-21 12:50:50','2023-09-21 10:50:50','Iris : détail, un visage.\nJudith et Holopherne (1820 - 23), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Pourquoi Sarajevo  ?\n- On dit deux cents villages brûlés\nil n’y en a que quatre vingt dix neuf\nce que vous appelez la peste\nn’est que le typhus\ntoutes les femmes n’ont pas été violées\n\n---\nCloche d’enterrement et silence.\n\n---\nDes ténèbres','37’59','','inherit','closed','closed','','8971-revision-v1','','','2023-09-21 12:50:50','2023-09-21 10:50:50','',8971,'https://localhost/?p=9671',0,'revision','',0), -(9673,1,'2023-09-21 12:51:59','2023-09-21 10:51:59','Jean-Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de De la certitude (1951), Ludwig Wittgenstein, puis les retirant. En dessous, un autre livre de la Pléiade. Sur un bureau, clés et marqueurs. À côté, JLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','37’51','','inherit','closed','closed','','8970-revision-v1','','','2023-09-21 12:51:59','2023-09-21 10:51:59','',8970,'https://localhost/?p=9673',0,'revision','',0), -(9674,1,'2023-09-21 12:52:31','2023-09-21 10:52:31','Visage de femme aux mains jointes dans un geste de prière. En tons rouges  :\ndétail de la fresque de la coupole San Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','37’50','','inherit','closed','closed','','8969-revision-v1','','','2023-09-21 12:52:31','2023-09-21 10:52:31','',8969,'https://localhost/?p=9674',0,'revision','',0), -(9676,1,'2023-09-21 12:52:55','2023-09-21 10:52:55','Homme et jeune femme sous la pluie.\nLe premier maître (1965), Andreï Kontchalovski. De l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','37’47','','inherit','closed','closed','','8968-revision-v1','','','2023-09-21 12:52:55','2023-09-21 10:52:55','',8968,'https://localhost/?p=9676',0,'revision','',0), -(9678,1,'2023-09-21 12:53:10','2023-09-21 10:53:10','Photographie de Marilyn Monroe.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','37’46','','inherit','closed','closed','','8967-revision-v1','','','2023-09-21 12:53:10','2023-09-21 10:53:10','',8967,'https://localhost/?p=9678',0,'revision','',0), -(9679,1,'2023-09-21 12:53:17','2023-09-21 10:53:17','Pieds marchant dans la rue.\nLes Olvidados (1950), Luis Buñuel.\n\n---\n\n---\nCloche d’enterrement.\n\n---','37’44','','inherit','closed','closed','','8966-revision-v1','','','2023-09-21 12:53:17','2023-09-21 10:53:17','',8966,'https://localhost/?p=9679',0,'revision','',0), -(9680,1,'2023-09-21 12:53:31','2023-09-21 10:53:31','Pieds marchant au milieu de l\'eau.\nLa couleur de la grenade (1968), Sergei Parajanov.\n\n---\net les ambitions de son maître et les rend dérisoires.\n\n---\nId.\n\n---','37’42','','inherit','closed','closed','','8965-revision-v1','','','2023-09-21 12:53:31','2023-09-21 10:53:31','',8965,'https://localhost/?p=9680',0,'revision','',0), -(9681,1,'2023-09-21 12:53:44','2023-09-21 10:53:44','Surexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise.\nDocteur Jerry et Mister Love (1963), Jerry Lewis.\n\n---\nSuivait celui de l’Amérique. Comme dans les contes romantiques allemandes, le chat\n\n---\nId.\n\n---','37’29','','inherit','closed','closed','','8963-revision-v1','','','2023-09-21 12:53:44','2023-09-21 10:53:44','',8963,'https://localhost/?p=9681',0,'revision','',0), -(9683,1,'2023-09-21 12:54:03','2023-09-21 10:54:03','Chat noir descendant les escaliers au ralenti.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nLe sort de la France\n\n---\nSilence.\n\n---','37’27','','inherit','closed','closed','','8962-revision-v1','','','2023-09-21 12:54:03','2023-09-21 10:54:03','',8962,'https://localhost/?p=9683',0,'revision','',0), -(9684,1,'2023-09-21 12:54:14','2023-09-21 10:54:14','Noir.\n\n---\nc’est qu’il y a dans les places publiques\ndes tas de squelettes. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n---\nId.\n\n---','37’25','','inherit','closed','closed','','8961-revision-v1','','','2023-09-21 12:54:14','2023-09-21 10:54:14','',8961,'https://localhost/?p=9684',0,'revision','',0), -(9686,1,'2023-09-21 12:55:09','2023-09-21 10:55:09','Id.. Rossellini. En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique.\nGravure des Disparates (1821 - 24), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nde sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage\nles morts envoient la peste, ce qui est bien fait\nnous apprenons aux gouvernements d’Europe\nceci :\nc’est qu’on ouvre les femmes grosses\npour leur tuer les enfants dans les entrailles\n\n---\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n---\nLes signes parmi nous.','37’09','','inherit','closed','closed','','8960-revision-v1','','','2023-09-21 12:55:09','2023-09-21 10:55:09','',8960,'https://localhost/?p=9686',0,'revision','',0), -(9687,1,'2023-09-21 12:55:34','2023-09-21 10:55:34','Au ralenti : homme souriant, les dents découvertes.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','40’39','','inherit','closed','closed','','8988-revision-v1','','','2023-09-21 12:55:34','2023-09-21 10:55:34','',8988,'https://localhost/?p=9687',0,'revision','',0), -(9688,1,'2023-09-21 15:19:48','2023-09-21 13:19:48','Homme poussant un autre homme au sol.\nFrancesco, giullare di dio (1950), Roberto Rossellini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','39’30','','inherit','closed','closed','','8980-revision-v1','','','2023-09-21 15:19:48','2023-09-21 13:19:48','',8980,'https://localhost/?p=9688',0,'revision','',0), -(9689,1,'2023-09-21 15:20:02','2023-09-21 13:20:02','Femme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol.\n\n---\net aux impressions des autres, est également capable de comprendre sa propre nature. lorsqu\'on la lui montre, et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe.  (Jean-Luc Godard).\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','39’09','','inherit','closed','closed','','8979-revision-v1','','','2023-09-21 15:20:02','2023-09-21 13:20:02','',8979,'https://localhost/?p=9689',0,'revision','',0); -INSERT INTO `wp_posts` VALUES -(9691,1,'2023-09-21 15:20:25','2023-09-21 13:20:25','Au ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main.\nM le maudit (1931), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\ncet être flexible, se pliant dans la société\n\n---\nId.\n\n---','39’00','','inherit','closed','closed','','8977-revision-v1','','','2023-09-21 15:20:25','2023-09-21 13:20:25','',8977,'https://localhost/?p=9691',0,'revision','',0), -(9692,1,'2023-09-21 15:20:43','2023-09-21 13:20:43','Quatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n---\nC\'est en cherchant à instruire les hommes, que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. L\'homme …\nque l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous.\n\n---\nId.\n\n---','38’31','','inherit','closed','closed','','8975-revision-v1','','','2023-09-21 15:20:43','2023-09-21 13:20:43','',8975,'https://localhost/?p=9692',0,'revision','',0), -(9693,1,'2023-09-21 15:20:56','2023-09-21 13:20:56','Hommes courbés à genoux ponçant un parquet.\nLes Raboteurs de parquet (1875), Gustave Caillebotte.\n\n---\nUn homme que la justice  a  retranché  du  nombre  des  vivants\n\n---\nId.\n\n---','41’43','','inherit','closed','closed','','9000-revision-v1','','','2023-09-21 15:20:56','2023-09-21 13:20:56','',9000,'https://localhost/?p=9693',0,'revision','',0), -(9694,1,'2023-09-21 15:21:12','2023-09-21 13:21:12','Homme marchant sous un arbre.\n\n---\nQu’est - ce que cela fait  ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard).\nJournal d\'un curé de campagne (1951), Robert Bresson.\n\n---\nId.\n\n---','41’32','','inherit','closed','closed','','8997-revision-v1','','','2023-09-21 15:21:12','2023-09-21 13:21:12','',8997,'https://localhost/?p=9694',0,'revision','',0), -(9695,1,'2023-09-21 15:21:18','2023-09-21 13:21:18','Homme marchant sous un arbre.\n\n---\nQu’est-ce que cela fait  ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard).\nJournal d\'un curé de campagne (1951), Robert Bresson.\n\n---\nId.\n\n---','41’32','','inherit','closed','closed','','8997-revision-v1','','','2023-09-21 15:21:18','2023-09-21 13:21:18','',8997,'https://localhost/?p=9695',0,'revision','',0), -(9697,1,'2023-09-21 15:21:41','2023-09-21 13:21:41','Saturé : femme attachée à un poteau, et brûlée vive.\nJeanne au bûcher (1954) Roberto Rossellini. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','41’16','','inherit','closed','closed','','8995-revision-v1','','','2023-09-21 15:21:41','2023-09-21 13:21:41','',8995,'https://localhost/?p=9697',0,'revision','',0), -(9698,1,'2023-09-21 15:22:20','2023-09-21 13:22:20','Surexposé, en noir et blanc : François Truffaut.\n\n---\n\n---\nArcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n---','40’57','','inherit','closed','closed','','8991-revision-v1','','','2023-09-21 15:22:20','2023-09-21 13:22:20','',8991,'https://localhost/?p=9698',0,'revision','',0), -(9700,1,'2023-09-21 15:23:02','2023-09-21 13:23:02','Homme riant, et se couvrant la bouche avec la main.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId. et *rcadiana**, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\n---','40’51','','inherit','closed','closed','','8990-revision-v1','','','2023-09-21 15:23:02','2023-09-21 13:23:02','',8990,'https://localhost/?p=9700',0,'revision','',0), -(9701,1,'2023-09-21 15:23:24','2023-09-21 13:23:24','Homme riant, et se couvrant la bouche avec la main.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId. et Arcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\n---','40’51','','inherit','closed','closed','','8990-revision-v1','','','2023-09-21 15:23:24','2023-09-21 13:23:24','',8990,'https://localhost/?p=9701',0,'revision','',0), -(9703,1,'2023-09-21 15:23:44','2023-09-21 13:23:44','Femme nue, homme lui lèchant l’anus.\nExtrait d’un film pornographique.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','40’44','','inherit','closed','closed','','8989-revision-v1','','','2023-09-21 15:23:44','2023-09-21 13:23:44','',8989,'https://localhost/?p=9703',0,'revision','',0), -(9704,1,'2023-09-21 15:23:57','2023-09-21 13:23:57','Femme nue, homme lui léchant l’anus.\nExtrait d’un film pornographique.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','40’44','','inherit','closed','closed','','8989-revision-v1','','','2023-09-21 15:23:57','2023-09-21 13:23:57','',8989,'https://localhost/?p=9704',0,'revision','',0), -(9705,1,'2023-09-21 15:24:06','2023-09-21 13:24:06','Homme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers.\nLe Chaos (2007), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','40’32','','inherit','closed','closed','','8986-revision-v1','','','2023-09-21 15:24:06','2023-09-21 13:24:06','',8986,'https://localhost/?p=9705',0,'revision','',0), -(9706,1,'2023-09-21 15:24:32','2023-09-21 13:24:32','Homme allongé, les jambes contre un arbre, un livre à la main.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n---\nA bas le roi  !\nIl a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits. A Bas le roi  !\nVive la loi  ! Vive la loi  !\nVive le roi ! Peut contenter d’une traite. A bas la loi  !\nChanson paillarde républicaine.\n---\nAccordéon, voix féminine.\n\n---','40’10','','inherit','closed','closed','','8985-revision-v1','','','2023-09-21 15:24:32','2023-09-21 13:24:32','',8985,'https://localhost/?p=9706',0,'revision','',0), -(9707,1,'2023-09-21 15:24:48','2023-09-21 13:24:48','Homme trouvant un livre et le lisant, pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n---\n- That\'s law.\n- Law, I know that book was about somethin’.\n- Hardly a thumb mark on it either.\n- No sir. We took mighty good care of it. Reckon you can read it, sir ?\n- I expect I could make heads or tails out of it, if I set my mind to it.\n\n---\nId.\n\n---','39’48','','inherit','closed','closed','','8983-revision-v1','','','2023-09-21 15:24:48','2023-09-21 13:24:48','',8983,'https://localhost/?p=9707',0,'revision','',0), -(9708,1,'2023-09-21 15:25:50','2023-09-21 13:25:50','Homme recourbé, la tête posée sur un bloc de bois, condamné à mort, puis décapité. Le procès de Charles I (1963), Guy Lessertisseur.\n\n---\nSouvenez-vous  ! (Sigmund Freud)\n\n---\nId.\n\n---','43’20','','inherit','closed','closed','','9018-revision-v1','','','2023-09-21 15:25:50','2023-09-21 13:25:50','',9018,'https://localhost/?p=9708',0,'revision','',0), -(9710,1,'2023-09-21 15:26:18','2023-09-21 13:26:18','Blanc\n\n---\nGrève générale  !\nTous ensemble, tous ensemble  !\nIl faut que ça continue, il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement. (Discours de François Ruffin)\n---\nId.\n\n---\nla société\nest fondée\nsur un crime\nen commun\nLa violence et le sacré (1972), René Girard.','43’13','','inherit','closed','closed','','9017-revision-v1','','','2023-09-21 15:26:18','2023-09-21 13:26:18','',9017,'https://localhost/?p=9710',0,'revision','',0), -(9711,1,'2023-09-21 15:26:38','2023-09-21 13:26:38','Homme dans l\'obscurité, le menton appuyé sur la paume de la main.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Et toujours le même slogan, et la même connerie.\n\nTous ensemble, tous ensemble  !\n\n---\nId.\n\n---','43’04','','inherit','closed','closed','','9016-revision-v1','','','2023-09-21 15:26:38','2023-09-21 13:26:38','',9016,'https://localhost/?p=9711',0,'revision','',0), -(9713,1,'2023-09-21 15:27:19','2023-09-21 13:27:19','Manifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français C\'est dans l\'air.\n---\nGrève générale,\nJusqu’au retrait total. (2x)\n\n---\nId.\n\n---','43’00','','inherit','closed','closed','','9015-revision-v1','','','2023-09-21 15:27:19','2023-09-21 13:27:19','',9015,'https://localhost/?p=9713',0,'revision','',0), -(9714,1,'2023-09-21 15:27:44','2023-09-21 13:27:44','Prisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’57','','inherit','closed','closed','','9013-revision-v1','','','2023-09-21 15:27:44','2023-09-21 13:27:44','',9013,'https://localhost/?p=9714',0,'revision','',0), -(9715,1,'2023-09-21 15:28:05','2023-09-21 13:28:05','Femme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’52','','inherit','closed','closed','','9012-revision-v1','','','2023-09-21 15:28:05','2023-09-21 13:28:05','',9012,'https://localhost/?p=9715',0,'revision','',0), -(9716,1,'2023-09-21 15:28:19','2023-09-21 13:28:19','Prisonnier nu, assis et recroquevillé.\nEau argentée, Syrie autoportrait (2014), Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’44','','inherit','closed','closed','','9011-revision-v1','','','2023-09-21 15:28:19','2023-09-21 13:28:19','',9011,'https://localhost/?p=9716',0,'revision','',0), -(9717,1,'2023-09-21 15:28:40','2023-09-21 13:28:40','Au ralenti : homme désignant de la main un point hors - champ.\nAlexandre Nevski (1938), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’32','','inherit','closed','closed','','9009-revision-v1','','','2023-09-21 15:28:40','2023-09-21 13:28:40','',9009,'https://localhost/?p=9717',0,'revision','',0), -(9718,1,'2023-09-21 15:28:53','2023-09-21 13:28:53','Saturé : hommes marchant en rang, les mains au - dessus de la tête. En arrière-plan : fumée d’incendie.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','42’23','','inherit','closed','closed','','9008-revision-v1','','','2023-09-21 15:28:53','2023-09-21 13:28:53','',9008,'https://localhost/?p=9718',0,'revision','',0), -(9719,1,'2023-09-21 15:29:08','2023-09-21 13:29:08','Noir.\n\n---\n\n---\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n---','42’22','','inherit','closed','closed','','9007-revision-v1','','','2023-09-21 15:29:08','2023-09-21 13:29:08','',9007,'https://localhost/?p=9719',0,'revision','',0), -(9721,1,'2023-09-21 15:29:43','2023-09-21 13:29:43','Homme marchant dans un long couloir obscure.\nLa dame de Shanghai (1948), Orson Welles. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Ils ont vite été relâchés dans la nature.\n- Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution. C’est la loi. C’est la même pour eux que pour toi ou moi.\n- Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi.\nWyatt Earp (1994), Lawrence Kasdan.\n\n---\nId.\n\n---\n- Tais toi  !','42’10','','inherit','closed','closed','','9006-revision-v1','','','2023-09-21 15:29:43','2023-09-21 13:29:43','',9006,'https://localhost/?p=9721',0,'revision','',0), -(9722,1,'2023-09-21 15:30:12','2023-09-21 13:30:12','Juge enjoinant à une femme de garder le silence.\nJour de colère (1943), Carl Theodor Dreyer.\n\n---\nle maître absolu. (Jean-Luc Godard)\nScènes de la vie parisienne (1820), Honoré Balzac.\n\n---\nId.\n\n---','42’06','','inherit','closed','closed','','9005-revision-v1','','','2023-09-21 15:30:12','2023-09-21 13:30:12','',9005,'https://localhost/?p=9722',0,'revision','',0), -(9724,1,'2023-09-21 15:30:25','2023-09-21 13:30:25','Homme serrant les poings.\nLe faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n---\nLa prison appartient au Parquet\n\n---\nId.\n\n---','42’00','','inherit','closed','closed','','9003-revision-v1','','','2023-09-21 15:30:25','2023-09-21 13:30:25','',9003,'https://localhost/?p=9724',0,'revision','',0), -(9725,1,'2023-09-21 15:30:39','2023-09-21 13:30:39','Homme marchant derrière les barreaux d\'une prison.\nLa faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n---\nappartient au Parquet. Le Parquet est souverain @\n\n---\nId.\n\n---','41’47','','inherit','closed','closed','','9001-revision-v1','','','2023-09-21 15:30:39','2023-09-21 13:30:39','',9001,'https://localhost/?p=9725',0,'revision','',0), -(9726,1,'2023-09-21 15:30:52','2023-09-21 13:30:52','Homme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère.\nViva Villa ! (1934), Jack Conway.\n\n---\n\n---\n*\n*\n---','44’56','','inherit','closed','closed','','9035-revision-v1','','','2023-09-21 15:30:52','2023-09-21 13:30:52','',9035,'https://localhost/?p=9726',0,'revision','',0), -(9727,1,'2023-09-21 15:31:17','2023-09-21 13:31:17','Dessin : femme, homme et deux enfants manipulant une lanterne magique.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n---\nmais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus. (Jean-Luc Godard)\nLes Conquérants (1928), André Malraux.\n\n---\nId.\n\n---','44’50','','inherit','closed','closed','','9033-revision-v1','','','2023-09-21 15:31:17','2023-09-21 13:31:17','',9033,'https://localhost/?p=9727',0,'revision','',0), -(9729,1,'2023-09-21 15:31:55','2023-09-21 13:31:55','Au ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n---\nJe les préfère [les pauvres]\n\n---\nId.\n\n---','44’44','','inherit','closed','closed','','9032-revision-v1','','','2023-09-21 15:31:55','2023-09-21 13:31:55','',9032,'https://localhost/?p=9729',0,'revision','',0), -(9731,1,'2023-09-21 15:34:36','2023-09-21 13:34:36','Adolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école.\nElephant (2003), Gus Van Sant.\n\n---\nla sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps, se transforma en un tourbillon de ténèbres\n\n---\nCoup de mitraillette.\n\n---','44’37','','inherit','closed','closed','','9030-revision-v1','','','2023-09-21 15:34:36','2023-09-21 13:34:36','',9030,'https://localhost/?p=9731',0,'revision','',0), -(9733,1,'2023-09-21 15:36:15','2023-09-21 13:36:15','Adolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête.\n\n---\nDevant nous de la République\nL\'étendard …\n(réécriture de *La* *Marseillaise**,* paroles de l’Abbé René Charles de Lusson)\n\n---\nVoix masculine chantant La Marseillaise.\n\n---\nEt je vous invite à égorger les mécréants','44’34','','inherit','closed','closed','','9029-revision-v1','','','2023-09-21 15:36:15','2023-09-21 13:36:15','',9029,'https://localhost/?p=9733',0,'revision','',0), -(9735,1,'2023-09-21 18:17:38','2023-09-21 16:17:38','Adolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête.\n\n---\nDevant nous de la République\nL\'étendard …\n(réécriture de La Marseillaise, paroles de l’Abbé René Charles de Lusson)\n\n---\nVoix masculine chantant La Marseillaise.\n\n---\nEt je vous invite à égorger les mécréants','44’34','','inherit','closed','closed','','9029-revision-v1','','','2023-09-21 18:17:38','2023-09-21 16:17:38','',9029,'https://localhost/?p=9735',0,'revision','',0), -(9736,1,'2023-09-21 18:18:00','2023-09-21 16:18:00','Chat se retournant, l’air terrifié. Cartoon de Tex Avery. En surimpression : texte.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Non, contre les privilèges !\n\n---\nId.\n---\nmontage\ninter\ndit /\npar\nandré\nbazin','44’28','','inherit','closed','closed','','9028-revision-v1','','','2023-09-21 18:18:00','2023-09-21 16:18:00','',9028,'https://localhost/?p=9736',0,'revision','',0), -(9738,1,'2023-09-21 18:18:41','2023-09-21 16:18:41','Plusieurs personnes dansant dans une salle. This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey.\n\n---\n\n---\nBande son de This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey. Et voix qui chantent.\n\n---','44’21','','inherit','closed','closed','','9026-revision-v1','','','2023-09-21 18:18:41','2023-09-21 16:18:41','',9026,'https://localhost/?p=9738',0,'revision','',0), -(9739,1,'2023-09-21 18:19:05','2023-09-21 16:19:05','Hommes prononçant un discours devant une foule, à la fin du XVII siècle.\n\n---\nn\'a pas les vertus nécessaires. (Jean-Luc Godard).\nMémoire de la reine Hortense (1831), Hortense de Beauharnais.\n\n---\nSilence.\n\n---','44’16','','inherit','closed','closed','','9025-revision-v1','','','2023-09-21 18:19:05','2023-09-21 16:19:05','',9025,'https://localhost/?p=9739',0,'revision','',0), -(9741,1,'2023-09-21 18:20:43','2023-09-21 16:20:43','Banc de montage. Puis en surimpression : détail de Gabrielle d\'Estrées et une de ses sœurs (1594), Anonyme, École Française.\n\nLa bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nnon par principe, mais parce que l\'Europe\n\n---\nId. et silence.\n\n---','44’13','','inherit','closed','closed','','9024-revision-v1','','','2023-09-21 18:20:43','2023-09-21 16:20:43','',9024,'https://localhost/?p=9741',0,'revision','',0), -(9742,1,'2023-09-21 18:21:06','2023-09-21 16:21:06','Photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotant : corbeaux s’envolant. Les Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nDevenue adulte, la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée, dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès, tout comme elle sera hostile à la république\n\n---\nId.\n\n---','44’04','','inherit','closed','closed','','9022-revision-v1','','','2023-09-21 18:21:06','2023-09-21 16:21:06','',9022,'https://localhost/?p=9742',0,'revision','',0), -(9743,1,'2023-09-21 18:21:29','2023-09-21 16:21:29','Saturé et surexposé : femme et fleurs géantes.\nLa Fée Libellule (1908), Georges Méliès. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','43’50','','inherit','closed','closed','','9021-revision-v1','','','2023-09-21 18:21:29','2023-09-21 16:21:29','',9021,'https://localhost/?p=9743',0,'revision','',0), -(9744,1,'2023-09-21 18:21:39','2023-09-21 16:21:39','Noir.\n\n---\n\n---\nInsight (2002),  Dobrinka Tabakova.\n\n---','43’46','','inherit','closed','closed','','9020-revision-v1','','','2023-09-21 18:21:39','2023-09-21 16:21:39','',9020,'https://localhost/?p=9744',0,'revision','',0), -(9745,1,'2023-09-21 18:22:16','2023-09-21 16:22:16','Au ralenti : foule se pressant et tendant les mains.\nMetropolis (1927), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nC’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout. (Jean-Luc Godard).\nGuerre et Paix (1867), Léon Tolstoï.\n\nLes phares, éteignez les phares !\nNuit du carrefour (1932), Jean Renoir.\n\n---\nId.\n\n---','45’51','','inherit','closed','closed','','9046-revision-v1','','','2023-09-21 18:22:16','2023-09-21 16:22:16','',9046,'https://localhost/?p=9745',0,'revision','',0), -(9747,1,'2023-09-21 18:22:55','2023-09-21 16:22:55','Fragment de texte.\n\n---\n- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre.\n\nEn même temps : Ce qui joue ici, ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli.\n\n---\nSilence.\n\n---\nplus la pein la la\ndans la boue j\nplus soif la lang\nse referme elle\ndroite à présent c’\nl’image\n\n[je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image], Image (1950), Samuel Beckett. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.','45’46','','inherit','closed','closed','','9045-revision-v1','','','2023-09-21 18:22:55','2023-09-21 16:22:55','',9045,'https://localhost/?p=9747',0,'revision','',0), -(9748,1,'2023-09-21 18:23:20','2023-09-21 16:23:20','Écoliers aux bras croisés, l\'air sérieux.\nLuis Buñuel (1932), Las Hurdes. Liberté et Patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\n- Vous êtes un drôle de pistolet, c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune, pourquoi vous ne l’avez pas dit ?\n\n---\nId.\n\n---','45’37','','inherit','closed','closed','','9044-revision-v1','','','2023-09-21 18:23:20','2023-09-21 16:23:20','',9044,'https://localhost/?p=9748',0,'revision','',0), -(9749,1,'2023-09-21 18:23:36','2023-09-21 16:23:36','Couverture du livre de science - fiction.\nLa fin du A (1984), A. E. Van Vogt.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','45’30','','inherit','closed','closed','','9043-revision-v1','','','2023-09-21 18:23:36','2023-09-21 16:23:36','',9043,'https://localhost/?p=9749',0,'revision','',0), -(9750,1,'2023-09-21 18:24:13','2023-09-21 16:24:13','Noir.\n\n---\nIl n’y a que de traits noir. Histoire de l’art, « L’art moderne », I, (1921), Elie Faure,.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---','45’19','','inherit','closed','closed','','9040-revision-v1','','','2023-09-21 18:24:13','2023-09-21 16:24:13','',9040,'https://localhost/?p=9750',0,'revision','',0), -(9752,1,'2023-09-21 18:24:58','2023-09-21 16:24:58','Paysage de jour, paisible.\nJLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard.\n\nEn alternance : homme à cheval semblant mort, battu par le vent.\nNan of the Music Mountain (1917), G. H. Melford. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nJe ne trouvais la vérité que pour la perdre.  (Jean-Luc Godard).\nL’Esprit des lois (1887), Montesquieu.\n\n---\nId.\n\n---','45’16','','inherit','closed','closed','','9039-revision-v1','','','2023-09-21 18:24:58','2023-09-21 16:24:58','',9039,'https://localhost/?p=9752',0,'revision','',0), -(9753,1,'2023-09-21 18:25:13','2023-09-21 16:25:13','Homme passant la main à travers le feu d’une cheminée.\nLes visiteurs du soir (1942), Marcel Carné.\n\n---\nJe suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles\n\n---\nSilence.\n\n---','45’06','','inherit','closed','closed','','9037-revision-v1','','','2023-09-21 18:25:13','2023-09-21 16:25:13','',9037,'https://localhost/?p=9753',0,'revision','',0), -(9754,1,'2023-09-21 18:26:37','2023-09-21 16:26:37','Au ralenti : Cavaliers passant au - dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules.\nQue Viva Mexico ! (1931 - 1979), Sergueï Eisenstein.\n\n---\n[Bruit d\'une voiture qui freine et accélère]\nEt bien des fois abandonné cet ouvrage\n\n---\nFreinage et accélération de la voiture.\n\n---','44’58','','inherit','closed','closed','','9036-revision-v1','','','2023-09-21 18:26:37','2023-09-21 16:26:37','',9036,'https://localhost/?p=9754',0,'revision','',0), -(9755,1,'2023-09-21 18:26:55','2023-09-21 16:26:55','Femme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique.\nUn drame chez les fantoches (1908), Emile Cohl.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','47’58','','inherit','closed','closed','','9059-revision-v1','','','2023-09-21 18:26:55','2023-09-21 16:26:55','',9059,'https://localhost/?p=9755',0,'revision','',0), -(9756,1,'2023-09-21 18:27:28','2023-09-21 16:27:28','Femme effrayée à la vue d\'un monstre, puis  s’évanuissant.\nLa belle et la bête (1946), Jean Cocteau. Histoire (s) du cinéma 2b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nOù allez - vous  ?\n\n---\nBande son du film La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n---','47’50','','inherit','closed','closed','','9058-revision-v1','','','2023-09-21 18:27:28','2023-09-21 16:27:28','',9058,'https://localhost/?p=9756',0,'revision','',0), -(9757,1,'2023-09-21 18:27:43','2023-09-21 16:27:43','Femme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend.\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIls ne demanderont rien en échange. Ils ne savent pas le prix du service rendu. Ils feront cette colossale affaire.\n\n---\nBrusquement : silence.\n\n---','47’01','','inherit','closed','closed','','9056-revision-v1','','','2023-09-21 18:27:43','2023-09-21 16:27:43','',9056,'https://localhost/?p=9757',0,'revision','',0), -(9758,1,'2023-09-21 18:27:48','2023-09-21 16:27:48','Noir.\n\n---\n\n---\nId.\n---','46’59','','inherit','closed','closed','','9055-revision-v1','','','2023-09-21 18:27:48','2023-09-21 16:27:48','',9055,'https://localhost/?p=9758',0,'revision','',0), -(9760,1,'2023-09-21 18:31:36','2023-09-21 16:31:36','En surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris. Couple au projecteur.\nLa Prison (1949), Ingmar Bergman. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Elle dit que les pauvres sauveront le monde\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','46’52','','inherit','closed','closed','','9054-revision-v1','','','2023-09-21 18:31:36','2023-09-21 16:31:36','',9054,'https://localhost/?p=9760',0,'revision','',0), -(9762,1,'2023-09-21 18:32:10','2023-09-21 16:32:10','Surexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce (2015), Alkis Konstantinidis.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','46’27','','inherit','closed','closed','','9052-revision-v1','','','2023-09-21 18:32:10','2023-09-21 16:32:10','',9052,'https://localhost/?p=9762',0,'revision','',0), -(9763,1,'2023-09-21 18:32:42','2023-09-21 16:32:42','Couverture d’un exemplaire de De l’Esprit des Lois (1748), Montesquieu.\n\n---\n\n---\nApplaudissements.\n\n---','46’24','','inherit','closed','closed','','9051-revision-v1','','','2023-09-21 18:32:42','2023-09-21 16:32:42','',9051,'https://localhost/?p=9763',0,'revision','',0), -(9765,1,'2023-09-21 18:34:15','2023-09-21 16:34:15','Juge en hauteur, derrière le banc, dans une salle d\'audience.\nLa terreur et la vertu (1964), Stellio Lorenzi.\n\n---\nDeux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent.\n\nLe dieu des prêtres est différent de l’être suprême. Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature, son temple, l’univers, son culte, la vertu, ses fêtes, la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures. Sur le rapport des idées religieuses et morales avec les principes républicains et sur les fêtes nationales (1866), Maximilien de Robespierre.\n\n- Vous devez savoir, si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu. En temps de guerre, le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur, mais toujours la vertu,\ncar la vertu sans la terreur est impuissante, mais la terreur sans la vertue est funeste. Sur les principes de morale politique qui doivent guider la Convention nationale dans l’administration intérieure de la République (1794), Maximilien de Robespierre.\n- Tout cela est bel et bon\n\n---\nApplaudissements.\n\n---','46’06','','inherit','closed','closed','','9050-revision-v1','','','2023-09-21 18:34:15','2023-09-21 16:34:15','',9050,'https://localhost/?p=9765',0,'revision','',0), -(9766,1,'2023-09-21 18:34:36','2023-09-21 16:34:36','Juge parlant animeusement.\nVent d’est (1969), Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','46’03','','inherit','closed','closed','','9049-revision-v1','','','2023-09-21 18:34:36','2023-09-21 16:34:36','',9049,'https://localhost/?p=9766',0,'revision','',0), -(9767,1,'2023-09-21 18:34:45','2023-09-21 16:34:45','Femme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement.\nVladimir et Rosa (1971), Jean-Luc Godard.\n\n---\nPolitique, ça veut dire quoi  politique ?!\n\n---\nId.\n\n---','46’02','','inherit','closed','closed','','9048-revision-v1','','','2023-09-21 18:34:45','2023-09-21 16:34:45','',9048,'https://localhost/?p=9767',0,'revision','',0), -(9769,1,'2023-09-21 18:38:39','2023-09-21 16:38:39','Femme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit «  unica  ».\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’35','','inherit','closed','closed','','9078-revision-v1','','','2023-09-21 18:38:39','2023-09-21 16:38:39','',9078,'https://localhost/?p=9769',0,'revision','',0), -(9770,1,'2023-09-21 18:38:57','2023-09-21 16:38:57','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','51’32','','inherit','closed','closed','','9077-revision-v1','','','2023-09-21 18:38:57','2023-09-21 16:38:57','',9077,'https://localhost/?p=9770',0,'revision','',0), -(9771,1,'2023-09-21 18:42:36','2023-09-21 16:42:36','Saturé : enfant sur le toit d\'une maison, vu de dos, regardant le reste de la ville.\n\n---\nDans un roman l\'intérêt, dans le pire des cas, vient du fait que\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','52’10','','inherit','closed','closed','','9085-revision-v1','','','2023-09-21 18:42:36','2023-09-21 16:42:36','',9085,'https://localhost/?p=9771',0,'revision','',0), -(9773,1,'2023-09-21 18:43:19','2023-09-21 16:43:19','Noir.\n\n---\nDans un roman,\n\n---\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n---\nHEUREUSE ARABIE\nL\'Arabie heureuse : souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Alexandre Dumas.','52’08','','inherit','closed','closed','','9084-revision-v1','','','2023-09-21 18:43:19','2023-09-21 16:43:19','',9084,'https://localhost/?p=9773',0,'revision','',0), -(9775,1,'2023-09-21 18:43:59','2023-09-21 16:43:59','Petite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et, à côté d\'elle, trois autres enfants, habillés de haillons.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','52’01','','inherit','closed','closed','','9082-revision-v1','','','2023-09-21 18:43:59','2023-09-21 16:43:59','',9082,'https://localhost/?p=9775',0,'revision','',0), -(9776,1,'2023-09-21 18:51:22','2023-09-21 16:51:22','Homme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes. Images retransmises dans le documentaire\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\n\n---\nCris\n\n---','51’59','','inherit','closed','closed','','9081-revision-v1','','','2023-09-21 18:51:22','2023-09-21 16:51:22','',9081,'https://localhost/?p=9776',0,'revision','',0), -(9778,1,'2023-09-21 18:52:06','2023-09-21 16:52:06','La femme serrant dans ses bras un homme et, derrière sa tête, dérobant une clé d’un trousseau.\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’51','','inherit','closed','closed','','9079-revision-v1','','','2023-09-21 18:52:06','2023-09-21 16:52:06','',9079,'https://localhost/?p=9778',0,'revision','',0), -(9779,1,'2023-09-21 18:52:17','2023-09-21 16:52:17','Croisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule.\nThe Crusades (1935), Cecil B DeMille.\n\n---\n\n---\nSilence, puis cris d’acclamation.\n\n---','53’33','','inherit','closed','closed','','9103-revision-v1','','','2023-09-21 18:52:17','2023-09-21 16:52:17','',9103,'https://localhost/?p=9779',0,'revision','',0), -(9780,1,'2023-09-21 18:52:37','2023-09-21 16:52:37','Armée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen - Orient.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n---\nEn occident\n(Albert Cossery)\n\n---\nId.\n\n---','53’29','','inherit','closed','closed','','9102-revision-v1','','','2023-09-21 18:52:37','2023-09-21 16:52:37','',9102,'https://localhost/?p=9780',0,'revision','',0), -(9782,1,'2023-09-21 18:53:07','2023-09-21 16:53:07','Trois personnes sur un tapis volant.\nLe voleur de Bagdad (1924), Raoul Walsh.\n\n---\nParce que il a le temps de réfléchir, de penser, de voir le monde passer\n\n---\nId.\n\n---','53’26','','inherit','closed','closed','','9101-revision-v1','','','2023-09-21 18:53:07','2023-09-21 16:53:07','',9101,'https://localhost/?p=9782',0,'revision','',0), -(9783,1,'2023-09-21 18:53:29','2023-09-21 16:53:29','Jeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\net le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires\n\n---\nId.\n\n---','53’15','','inherit','closed','closed','','9099-revision-v1','','','2023-09-21 18:53:29','2023-09-21 16:53:29','',9099,'https://localhost/?p=9783',0,'revision','',0), -(9784,1,'2023-09-21 18:53:46','2023-09-21 16:53:46','Dessin de main tournée vers le bas.\nLiberté et patrie, Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville (2002).\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’09','','inherit','closed','closed','','9072-revision-v1','','','2023-09-21 18:53:46','2023-09-21 16:53:46','',9072,'https://localhost/?p=9784',0,'revision','',0), -(9785,1,'2023-09-21 18:53:50','2023-09-21 16:53:50','Dessin de main tournée vers le bas.\nLiberté et patrie, Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville (2002).\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','51’09','','inherit','closed','closed','','9072-revision-v1','','','2023-09-21 18:53:50','2023-09-21 16:53:50','',9072,'https://localhost/?p=9785',0,'revision','',0), -(9786,1,'2023-09-21 18:54:11','2023-09-21 16:54:11','Mains d\'un vieil homme tournées vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b / 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a les cinq doigts. On accomplirait l’acte rédempteur.\nLa main. (Jean-Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','51’00','','inherit','closed','closed','','9071-revision-v1','','','2023-09-21 18:54:11','2023-09-21 16:54:11','',9071,'https://localhost/?p=9786',0,'revision','',0), -(9788,1,'2023-09-21 18:54:42','2023-09-21 16:54:42','Femme se tenant la main devant la bouche, l\'air perdu et pensif.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n---\nMais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre. Cela c’est une souffrance, c\'est l\'angoisse, c\'est l\'attente, lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente. Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre. (Jean-Luc Godard).\nL’attente, l’oubli (1962), Maurice Blanchot.\n\n---\nSilence.\n\n---','50’03','','inherit','closed','closed','','9069-revision-v1','','','2023-09-21 18:54:42','2023-09-21 16:54:42','',9069,'https://localhost/?p=9788',0,'revision','',0), -(9789,1,'2023-09-21 18:54:59','2023-09-21 16:54:59','Homme tenant d\'une main le revers de sa veste, remonté jusqu\'au cou.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne - Marie Miéville.\n\n---\nEt pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela. Etre aimé d\'eux peut - être. Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes. Mais lui aussi parlait lentement. Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type, alors que tu pensais  si nous étions vivants.\n\n---\nId.\n\n---','49’24','','inherit','closed','closed','','9068-revision-v1','','','2023-09-21 18:54:59','2023-09-21 16:54:59','',9068,'https://localhost/?p=9789',0,'revision','',0), -(9790,1,'2023-09-21 18:55:19','2023-09-21 16:55:19','Noir.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nHommage\nA la Catalogne','49’15','','inherit','closed','closed','','9066-revision-v1','','','2023-09-21 18:55:19','2023-09-21 16:55:19','',9066,'https://localhost/?p=9790',0,'revision','',0), -(9792,1,'2023-09-21 18:55:35','2023-09-21 16:55:35','Homme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil.\n*Dossier* *Secret* *[**Mr* *Arkadin**]* (1955), Orson Welles.\n\n---\n\n---\nBande son de Dossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n---','49’03','','inherit','closed','closed','','9065-revision-v1','','','2023-09-21 18:55:35','2023-09-21 16:55:35','',9065,'https://localhost/?p=9792',0,'revision','',0), -(9793,1,'2023-09-21 18:55:48','2023-09-21 16:55:48','Homme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil.\nDossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n---\n\n---\nBande son de Dossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n---','49’03','','inherit','closed','closed','','9065-revision-v1','','','2023-09-21 18:55:48','2023-09-21 16:55:48','',9065,'https://localhost/?p=9793',0,'revision','',0), -(9794,1,'2023-09-21 18:56:48','2023-09-21 16:56:48','Saturé et surexposé en tons bleus : presque illisible.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','49’00','','inherit','closed','closed','','9064-revision-v1','','','2023-09-21 18:56:48','2023-09-21 16:56:48','',9064,'https://localhost/?p=9794',0,'revision','',0), -(9795,1,'2023-09-21 18:57:21','2023-09-21 16:57:21','Saturé et au ralenti : chemin avec des pierres.\nLa Région Centrale (1971), Michael Snow.\n\n---\nC’est une brève histoire, que celle de l’extinction en masse des espèces.\nEn bref, le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes. Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre. Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets. Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix.\nUne brève histoire de l\'extinction en masse des espèces (2010), Franz J.\nBroswimmer.\n\n---\nSilence.\n\n---','48’16','','inherit','closed','closed','','9062-revision-v1','','','2023-09-21 18:57:21','2023-09-21 16:57:21','',9062,'https://localhost/?p=9795',0,'revision','',0), -(9796,1,'2023-09-21 18:57:55','2023-09-21 16:57:55','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','48’00','','inherit','closed','closed','','9060-revision-v1','','','2023-09-21 18:57:55','2023-09-21 16:57:55','',9060,'https://localhost/?p=9796',0,'revision','',0), -(9797,1,'2023-09-21 18:58:09','2023-09-21 16:58:09','Saturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main.\nLe visage de Dieu (2014), Bahram Aloui.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','52’41','','inherit','closed','closed','','9091-revision-v1','','','2023-09-21 18:58:09','2023-09-21 16:58:09','',9091,'https://localhost/?p=9797',0,'revision','',0), -(9798,1,'2023-09-21 18:58:19','2023-09-21 16:58:19','Armée avec des lances, des épées et des boucliers en marche.\n*Constantinople**,* Faruk Aksoy, (2012).\n\n---\n\n---\nTaabani Nibniou, Hedi Jouini (1993).\n\n---','52’35','','inherit','closed','closed','','9090-revision-v1','','','2023-09-21 18:58:19','2023-09-21 16:58:19','',9090,'https://localhost/?p=9798',0,'revision','',0), -(9799,1,'2023-09-21 18:58:25','2023-09-21 16:58:25','Armée avec des lances, des épées et des boucliers en marche.\nConstantinople, Faruk Aksoy, (2012).\n\n---\n\n---\nTaabani Nibniou, Hedi Jouini (1993).\n\n---','52’35','','inherit','closed','closed','','9090-revision-v1','','','2023-09-21 18:58:25','2023-09-21 16:58:25','',9090,'https://localhost/?p=9799',0,'revision','',0), -(9800,1,'2023-09-21 18:58:39','2023-09-21 16:58:39','Femme tenant à la main une clé.\nMeshes of afternoon (1943), Maya Deren, Alexandr Hackenschmied.\n\n---\nont un comportement assez\n\n---\nId.\n\n---','52’23','','inherit','closed','closed','','9087-revision-v1','','','2023-09-21 18:58:39','2023-09-21 16:58:39','',9087,'https://localhost/?p=9800',0,'revision','',0), -(9801,1,'2023-09-21 18:59:55','2023-09-21 16:59:55','Saturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant.\nAladdin\'s magic lamp (1967), Boris Rytsarev.\n\n---\nL’orient est plus philosophe que l’occident,\n\n---\nId.\n\n---','53’07','','inherit','closed','closed','','9098-revision-v1','','','2023-09-21 18:59:55','2023-09-21 16:59:55','',9098,'https://localhost/?p=9801',0,'revision','',0), -(9802,1,'2023-09-21 19:00:35','2023-09-21 17:00:35','Saturé en tous rouge : désert.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\n---\n\n---\nAu violon : musique traditionnelle arabe. Personnes discutant.\n\n---','53’04','','inherit','closed','closed','','9097-revision-v1','','','2023-09-21 19:00:35','2023-09-21 17:00:35','',9097,'https://localhost/?p=9802',0,'revision','',0), -(9803,1,'2023-09-21 19:01:20','2023-09-21 17:01:20','Homme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n---\nTe souviens - tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée. Le plus souvent nous partions d\'un rêve. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','52’47','','inherit','closed','closed','','9093-revision-v1','','','2023-09-21 19:01:20','2023-09-21 17:01:20','',9093,'https://localhost/?p=9803',0,'revision','',0), -(9805,1,'2023-09-21 19:01:59','2023-09-21 17:01:59','Noir.\n\n---\nun réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle - même. (Jean-Luc Godard). *Dans* *l\'ombre* *de* *l\'Occident* *@* *les* *Arabes* *peuvent* *-* *ils* *parler* *?(*2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','56’10','','inherit','closed','closed','','9118-revision-v1','','','2023-09-21 19:01:59','2023-09-21 17:01:59','',9118,'https://localhost/?p=9805',0,'revision','',0), -(9806,1,'2023-09-21 19:02:34','2023-09-21 17:02:34','Noir.\n\n---\nun réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle - même. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','56’10','','inherit','closed','closed','','9118-revision-v1','','','2023-09-21 19:02:34','2023-09-21 17:02:34','',9118,'https://localhost/?p=9806',0,'revision','',0), -(9807,1,'2023-09-21 20:09:02','2023-09-21 18:09:02','Au ralenti, saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl y a\n\n---\nId.\n\n---','56’02','','inherit','closed','closed','','9117-revision-v1','','','2023-09-21 20:09:02','2023-09-21 18:09:02','',9117,'https://localhost/?p=9807',0,'revision','',0), -(9808,1,'2023-09-21 20:09:49','2023-09-21 18:09:49','Femme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen - Orient, puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n---\nimplique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','55’59','','inherit','closed','closed','','9116-revision-v1','','','2023-09-21 20:09:49','2023-09-21 18:09:49','',9116,'https://localhost/?p=9808',0,'revision','',0), -(9810,1,'2023-09-21 20:10:13','2023-09-21 18:10:13','Saturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le désert. Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert.\nLes Baliseurs du désert (1984), Nacer Khémir.\n\n---\nIl est certain que la représentation, plus particulièrement l’acte de représenter (et donc de réduire) implique presque toujours\n\n---\nId.\n\n---','55’35','','inherit','closed','closed','','9115-revision-v1','','','2023-09-21 20:10:13','2023-09-21 18:10:13','',9115,'https://localhost/?p=9810',0,'revision','',0), -(9811,1,'2023-09-21 20:10:22','2023-09-21 18:10:22','Saturé, au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue.\nMéditerranée (1963), Jean Daniel Pollet.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','55’11','','inherit','closed','closed','','9113-revision-v1','','','2023-09-21 20:10:22','2023-09-21 18:10:22','',9113,'https://localhost/?p=9811',0,'revision','',0), -(9812,1,'2023-09-21 20:10:50','2023-09-21 18:10:50','Caravane dans le désert.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n---\nOh Salammbô.(Jean-Luc Godard).\nSalammbô (1862), Gustave Flaubert.\n\n---\nAube rouge à Grozny (2000), Anouar Trio Brahem.\n\n---','54’37','','inherit','closed','closed','','9111-revision-v1','','','2023-09-21 20:10:50','2023-09-21 18:10:50','',9111,'https://localhost/?p=9812',0,'revision','',0), -(9813,1,'2023-09-21 20:11:00','2023-09-21 18:11:00','Surexposé, et saturé en tons bleu clair, rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent.\n\n---\nde cette masse nombreuse,\ndes têtes de dromadaires, des lances,\n\n---\nId.\n---','54’24','','inherit','closed','closed','','9109-revision-v1','','','2023-09-21 20:11:00','2023-09-21 18:11:00','',9109,'https://localhost/?p=9813',0,'revision','',0), -(9814,1,'2023-09-21 20:12:00','2023-09-21 18:12:00','Inscriptions en arabe sur fond noir du film Socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n---\nSilence je vous ai dit.\n\n---\nSilence.\n\n---','53’57','','inherit','closed','closed','','9106-revision-v1','','','2023-09-21 20:12:00','2023-09-21 18:12:00','',9106,'https://localhost/?p=9814',0,'revision','',0), -(9816,1,'2023-09-21 20:12:16','2023-09-21 18:12:16','Saturé : soldats en guerre.\nAdieu Bonaparte (1985), Youssef Chahine.\n\n---\nArrêtez  ! Oh le con.\n- Vous ne savez pas qui vous êtes, vous voyez bien. Le christianisme, c’est le refus de se connaître, c’est la mort du langage.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard.\n\n---\nTirs au pistolet, puis klaxon.\n\n---','53’41','','inherit','closed','closed','','9105-revision-v1','','','2023-09-21 20:12:16','2023-09-21 18:12:16','',9105,'https://localhost/?p=9816',0,'revision','',0), -(9817,1,'2023-09-21 20:12:27','2023-09-21 18:12:27','Jeune femme parlant au téléphone en arabe, observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n---\nJeune femme [traduction du dialecte égyptien]:\nIl faut que je vois. Il faut que je te vois, tu as été absent pendant quatre ans. Je m\'en fiche. Dis leur n\'importe quoi. Je t\'attendrai à la gare. Mon chéri...\n\n---\nSilence.\n\n---','59’36','','inherit','closed','closed','','9138-revision-v1','','','2023-09-21 20:12:27','2023-09-21 18:12:27','',9138,'https://localhost/?p=9817',0,'revision','',0), -(9818,1,'2023-09-21 20:12:55','2023-09-21 18:12:55','Enfants jouant dans la rue, autres enfants avec un scooter et un chat.\n\n---\nces découvertes, ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers. Psaume sur une voix, Autres Rhumbs (1927), Paul Valéry. Histoires du cinéma 4a (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n---\nVoix d’enfants.\n\n---','59’22','','inherit','closed','closed','','9137-revision-v1','','','2023-09-21 20:12:55','2023-09-21 18:12:55','',9137,'https://localhost/?p=9818',0,'revision','',0), -(9819,1,'2023-09-21 20:13:02','2023-09-21 18:13:02','Tremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés, armes à la main.\n\n---\n\n---\nId.\n---','59’04','','inherit','closed','closed','','9135-revision-v1','','','2023-09-21 20:13:02','2023-09-21 18:13:02','',9135,'https://localhost/?p=9819',0,'revision','',0), -(9821,1,'2023-09-21 20:13:31','2023-09-21 18:13:31','Au ralenti : enfant poussant une roue de voiture.\n\n---\nQui n’eût saisi les mots, qui l’eût ouï à quelque distance, aurait cru qu’il disait des riens. Et c’étaient des riens pour l’oreille, rassurée. (Julie Delpy).\nÀ propos de Stéphane Mallarmé. À demi-voix (1939), Paul Valery.\n\n---\nId.\n\n---','58’55','','inherit','closed','closed','','9134-revision-v1','','','2023-09-21 20:13:31','2023-09-21 18:13:31','',9134,'https://localhost/?p=9821',0,'revision','',0), -(9822,1,'2023-09-21 20:13:47','2023-09-21 18:13:47','Homme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen - Orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','58’36','','inherit','closed','closed','','9132-revision-v1','','','2023-09-21 20:13:47','2023-09-21 18:13:47','',9132,'https://localhost/?p=9822',0,'revision','',0), -(9824,1,'2023-09-21 20:14:28','2023-09-21 18:14:28','Saturé : homme et enfant marchant dans le désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir, cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\ndans le détail fin d’une flûte, et la délicatesse du son pur. Tout le soleil suggérait, au moyen d’un demi - sourire demie voix...\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','58’27','','inherit','closed','closed','','9131-revision-v1','','','2023-09-21 20:14:28','2023-09-21 18:14:28','',9131,'https://localhost/?p=9824',0,'revision','',0), -(9825,1,'2023-09-21 20:14:42','2023-09-21 18:14:42','Homme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur.\nLe collier perdu de la colombe (1991), Nacer Khémir.\n\n---\nd’une voix douce et faible. La menace du tonnerre, la présence d’absolus  dans une voix de rougegorge\n\n---\nId.\n\n---','58’16','','inherit','closed','closed','','9130-revision-v1','','','2023-09-21 20:14:42','2023-09-21 18:14:42','',9130,'https://localhost/?p=9825',0,'revision','',0), -(9826,1,'2023-09-21 20:15:37','2023-09-21 18:15:37','Jeune homme levant les mains et montrant les paumes, puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\nLes arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard).\nDans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\nÀ demi-voix, d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes, d’étonnantes, de profondes et justes choses,\n\n---\nId.\n\n---','57’58','','inherit','closed','closed','','9129-revision-v1','','','2023-09-21 20:15:37','2023-09-21 18:15:37','',9129,'https://localhost/?p=9826',0,'revision','',0), -(9827,1,'2023-09-21 20:15:45','2023-09-21 18:15:45','Femme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen - Orient, puis se retournant.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n---\nDjamila, Djamila !\n\n---\nId.\n\n---','57’52','','inherit','closed','closed','','9128-revision-v1','','','2023-09-21 20:15:45','2023-09-21 18:15:45','',9128,'https://localhost/?p=9827',0,'revision','',0), -(9828,1,'2023-09-21 20:15:49','2023-09-21 18:15:49','Femme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen-Orient, puis se retournant.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n---\nDjamila, Djamila !\n\n---\nId.\n\n---','57’52','','inherit','closed','closed','','9128-revision-v1','','','2023-09-21 20:15:49','2023-09-21 18:15:49','',9128,'https://localhost/?p=9828',0,'revision','',0), -(9830,1,'2023-09-21 20:16:37','2023-09-21 18:16:37','Femme étendant du linge, autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau.\nFemme qui se lave et sa servante Maures (1854), Eugene Delacroix\nPeinture.\n\n---\nLes arabes, les arabes peuvent - ils parler. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','57’42','','inherit','closed','closed','','9127-revision-v1','','','2023-09-21 20:16:37','2023-09-21 18:16:37','',9127,'https://localhost/?p=9830',0,'revision','',0), -(9831,1,'2023-09-21 20:17:06','2023-09-21 18:17:06','Saturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné.\nPaysage et cavalier, aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger - Meknès (1832), Eugène Delacroix.\n\n---\net ils allaient la tuer.\nHistoire de la Révolution française (1847 - 1853), Jules Michelet.\n\nLes défauts\n\n---\nId.\n\n---','57’33','','inherit','closed','closed','','9125-revision-v1','','','2023-09-21 20:17:06','2023-09-21 18:17:06','',9125,'https://localhost/?p=9831',0,'revision','',0), -(9832,1,'2023-09-21 20:17:33','2023-09-21 18:17:33','Jeune femme ramant sur un lac, aidée par un jeune homme assis derrière elle.\nLes Dernières vacances, (1947), Roger Leenhardt. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nCes citoyens, ces amants de la patrie, dans l’excès de leur passion, auraient voulu mourir pour elle\n\n---\nId.\n\n---','57’23','','inherit','closed','closed','','9124-revision-v1','','','2023-09-21 20:17:33','2023-09-21 18:17:33','',9124,'https://localhost/?p=9832',0,'revision','',0), -(9833,1,'2023-09-21 20:18:11','2023-09-21 18:18:11','De nouveau, petite fille portant un bébé sur les épaules, trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n---\nIl est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen - orient. Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n---\nId.\n\n---','57’17','','inherit','closed','closed','','9122-revision-v1','','','2023-09-21 20:18:11','2023-09-21 18:18:11','',9122,'https://localhost/?p=9833',0,'revision','',0), -(9834,1,'2023-09-21 20:18:41','2023-09-21 18:18:41','Foule de personnes se bousculant dans la rue.\nDe l’origine du XX siècle (2000), Jean. Luc Godard.\n\n---\nIls sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus. Si l\'islam retient politiquement l\'attention, le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage.\n\n---\nSilence.\n\n---','56’40','','inherit','closed','closed','','9120-revision-v1','','','2023-09-21 20:18:41','2023-09-21 18:18:41','',9120,'https://localhost/?p=9834',0,'revision','',0), -(9836,1,'2023-09-21 20:18:58','2023-09-21 18:18:58','Noir.\n\n---\nNous parlions de ce qu’on voit dans un rêve\nNous nous demandions comment, dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous\n\n---\nVoix masculine d’un muezzin, en arabe.\nPuis, après à la guitare. Thimar, 6. Uns (1998), Anouar Brahem, John Surman, Dave Holland.\n\n---','1h01’06','','inherit','closed','closed','','9149-revision-v1','','','2023-09-21 20:18:58','2023-09-21 18:18:58','',9149,'https://localhost/?p=9836',0,'revision','',0), -(9838,1,'2023-09-21 20:19:53','2023-09-21 18:19:53','Livre feuilleté\nL\'Arabie heureuse. Souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Hadji-Abd-El-Hamid Bey, publié par Alexandre Dumas.\n\n---\nQue n’a-t-on pas écrit la nuit  ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin, Rimbaud.\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h00’54','','inherit','closed','closed','','9148-revision-v1','','','2023-09-21 20:19:53','2023-09-21 18:19:53','',9148,'https://localhost/?p=9838',0,'revision','',0), -(9839,1,'2023-09-21 20:20:08','2023-09-21 18:20:08','Saturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve.\nLa saison des hommes (2002), Moufida Tlatli.\n\n---\nId.\n\n---\nId.\n\n---','1h00’47','','inherit','closed','closed','','9147-revision-v1','','','2023-09-21 20:20:08','2023-09-21 18:20:08','',9147,'https://localhost/?p=9839',0,'revision','',0), -(9840,1,'2023-09-21 20:21:36','2023-09-21 18:21:36','De nouveau, personne morte et défigurée au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\nId.\n\n---\nId.\n\n---','1h00’22','','inherit','closed','closed','','9144-revision-v1','','','2023-09-21 20:21:36','2023-09-21 18:21:36','',9144,'https://localhost/?p=9840',0,'revision','',0), -(9842,1,'2023-09-21 20:22:10','2023-09-21 18:22:10','Femme parlant devant un brasier. Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure.\nLes silences du passé (1994), Moufida Tlatli.\n\n---\nVoix d\'un homme parlant en arabe. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\nCoups de mitraillette. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---','1h00’13','','inherit','closed','closed','','9143-revision-v1','','','2023-09-21 20:22:10','2023-09-21 18:22:10','',9143,'https://localhost/?p=9842',0,'revision','',0), -(9843,1,'2023-09-21 20:22:21','2023-09-21 18:22:21','Photographie d\'une personne morte et défigurée, au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h00’09','','inherit','closed','closed','','9142-revision-v1','','','2023-09-21 20:22:21','2023-09-21 18:22:21','',9142,'https://localhost/?p=9843',0,'revision','',0), -(9844,1,'2023-09-21 20:22:34','2023-09-21 18:22:34','Clignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---\nPeut - être\nQue\nDans\nMille et un\nJours\nScheherazade\nRacontera\nCela\nautrement','1h00’04','','inherit','closed','closed','','9141-revision-v1','','','2023-09-21 20:22:34','2023-09-21 18:22:34','',9141,'https://localhost/?p=9844',0,'revision','',0), -(9846,1,'2023-09-21 20:23:01','2023-09-21 18:23:01','Noir.\n\n---\nVoix d\'un enfant criant [traduction du dialecte palestinien]:\nMonsieur le juge, la guerre a brûlé mes livres !\nHistoires du cinéma 4b (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\nVoix d’homme récitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [traduction de l’arabe classique]:\nJe t\'ai donné un instant. Et j\'ai passé un moment. Mais ton visage n\'est pas... et ton kohl un maquillage similaire au mascara] est devenu ciment. Et les fusils. J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris. J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant. Oh mon dieu... Je t\'ai cherché sous le palmier. On l\'a traîné...\n\n---\nId.\n\n---','59’57','','inherit','closed','closed','','9139-revision-v1','','','2023-09-21 20:23:01','2023-09-21 18:23:01','',9139,'https://localhost/?p=9846',0,'revision','',0), -(9847,1,'2023-09-21 20:23:44','2023-09-21 18:23:44','Noir.\n\n---\n\n---\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n---\nHEUREUSE\nARABIE\n\nHasards de l\'Arabie heureuse (2005), Frederic Prokosch.','1h02’48','','inherit','closed','closed','','9162-revision-v1','','','2023-09-21 20:23:44','2023-09-21 18:23:44','',9162,'https://localhost/?p=9847',0,'revision','',0), -(9849,1,'2023-09-21 20:24:07','2023-09-21 18:24:07','Trois filles et un garçon jouant dans une piscine.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h02’21','','inherit','closed','closed','','9160-revision-v1','','','2023-09-21 20:24:07','2023-09-21 18:24:07','',9160,'https://localhost/?p=9849',0,'revision','',0), -(9850,1,'2023-09-21 20:24:24','2023-09-21 18:24:24','Noir.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h02’16','','inherit','closed','closed','','9159-revision-v1','','','2023-09-21 20:24:24','2023-09-21 18:24:24','',9159,'https://localhost/?p=9850',0,'revision','',0), -(9851,1,'2023-09-21 20:24:31','2023-09-21 18:24:31','Surexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol.\nTamaout (1970), Marc’o.\n\n---\nDans le contrepoint ce sont des mélodies elles - mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean - Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','1h02’07','','inherit','closed','closed','','9158-revision-v1','','','2023-09-21 20:24:31','2023-09-21 18:24:31','',9158,'https://localhost/?p=9851',0,'revision','',0), -(9852,1,'2023-09-21 20:24:53','2023-09-21 18:24:53','Surexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol.\nTamaout (1970), Marc’o.\n\n---\nDans le contrepoint ce sont des mélodies elles-mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean - Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','1h02’07','','inherit','closed','closed','','9158-revision-v1','','','2023-09-21 20:24:53','2023-09-21 18:24:53','',9158,'https://localhost/?p=9852',0,'revision','',0), -(9853,1,'2023-09-21 20:25:09','2023-09-21 18:25:09','Aquarelle d\'un âne au milieu des maisons.\nVue sur une mosquée (1914), August Macke.\n\n---\nnon plus que parentes, étrangères l\'une à l\'autre. Elles ne font pas obstacle à la composition\n\n---\nId.\n\n---','1h01’44','','inherit','closed','closed','','9155-revision-v1','','','2023-09-21 20:25:09','2023-09-21 18:25:09','',9155,'https://localhost/?p=9853',0,'revision','',0), -(9854,1,'2023-09-21 20:25:49','2023-09-21 18:25:49','Homme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées.\n\n---\nLe savoir voit  !\n\nLe contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques.\n\n---\nConcerto pour violon no 2 en mi mineur, Op. 64 (MWV O 14) (1844), Félix Mendelssohn.\n\n---\nPASSEPORT\nVERS\nLE RÉEL','1h01’25','','inherit','closed','closed','','9153-revision-v1','','','2023-09-21 20:25:49','2023-09-21 18:25:49','',9153,'https://localhost/?p=9854',0,'revision','',0), -(9855,1,'2023-09-21 20:26:04','2023-09-21 18:26:04','Aquarelle de femme en robe.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nconcernant la lumière\n\n---\nId.\n\n---','1h01’23','','inherit','closed','closed','','9152-revision-v1','','','2023-09-21 20:26:04','2023-09-21 18:26:04','',9152,'https://localhost/?p=9855',0,'revision','',0), -(9857,1,'2023-09-21 20:26:17','2023-09-21 18:26:17','Mains de Godard feuilletant des images, dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nElles sont le produit de notre savoir\n\n---\nId.\n\n---','1h01’20','','inherit','closed','closed','','9151-revision-v1','','','2023-09-21 20:26:17','2023-09-21 18:26:17','',9151,'https://localhost/?p=9857',0,'revision','',0), -(9858,1,'2023-09-21 20:26:27','2023-09-21 18:26:27','Saturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons.\nVue dans une ruelle (1914), August Macke.\n\n---\nde couleurs de telle intensité\n\n---\nId.\n\n---','1h01’18','','inherit','closed','closed','','9150-revision-v1','','','2023-09-21 20:26:27','2023-09-21 18:26:27','',9150,'https://localhost/?p=9858',0,'revision','',0), -(9859,1,'2023-09-21 20:26:39','2023-09-21 18:26:39','Noir.\n\n---\nqui semble comme un grand réseau blanc  sur une feuille\n\n---\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n---\nARCHÉOLOGIE\nET PIRATES','1h04’42','','inherit','closed','closed','','9175-revision-v1','','','2023-09-21 20:26:39','2023-09-21 18:26:39','',9175,'https://localhost/?p=9859',0,'revision','',0), -(9860,1,'2023-09-21 20:26:55','2023-09-21 18:26:55','Homme marchant sur des toits de maisons au moyen - orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\nTrès loin, très bas, l’océan … cent millions de vagues.\nElles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa,\n\n---\nId. puis coups de mitraillette.\n\n---','1h04’07','','inherit','closed','closed','','9172-revision-v1','','','2023-09-21 20:26:55','2023-09-21 18:26:55','',9172,'https://localhost/?p=9860',0,'revision','',0), -(9861,1,'2023-09-21 20:30:07','2023-09-21 18:30:07','Jeune femme pleurant sur une plage, hommes chantant en arabe en arrière - plan. La fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n---\n\n---\nVoix masculines accompagnées d’instruments à percussions.\n\n---','1h03’47','','inherit','closed','closed','','9167-revision-v1','','','2023-09-21 20:30:07','2023-09-21 18:30:07','',9167,'https://localhost/?p=9861',0,'revision','',0), -(9862,1,'2023-09-21 20:30:21','2023-09-21 18:30:21','Homme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette, où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran, se plaignant de la main, et à haute-voix. Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur.\n\n---\nVous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties.\n\nquelque rumeur autre que les explosions\n\n---\nId. puis voix humaines.\n\n---','1h06’55','','inherit','closed','closed','','9197-revision-v1','','','2023-09-21 20:30:21','2023-09-21 18:30:21','',9197,'https://localhost/?p=9862',0,'revision','',0), -(9863,1,'2023-09-21 20:30:36','2023-09-21 18:30:36','En noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n---\nIci, à Dofa, la capitale de l\'Émirat, il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué\n\n---\nSilence.\n\n---','1h06’50','','inherit','closed','closed','','9196-revision-v1','','','2023-09-21 20:30:36','2023-09-21 18:30:36','',9196,'https://localhost/?p=9863',0,'revision','',0), -(9864,1,'2023-09-21 20:30:59','2023-09-21 18:30:59','Homme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\net nous avons sacralisé les textes.\nTables de la lois, dix commencements, rouleaux de la   Torah, Bible, Coran etc.\n\n---\nId.\n\n---','1h06’19','','inherit','closed','closed','','9192-revision-v1','','','2023-09-21 20:30:59','2023-09-21 18:30:59','',9192,'https://localhost/?p=9864',0,'revision','',0), -(9865,1,'2023-09-21 20:31:13','2023-09-21 18:31:13','Femme dansant en regardant la caméra.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h05’55','','inherit','closed','closed','','9188-revision-v1','','','2023-09-21 20:31:13','2023-09-21 18:31:13','',9188,'https://localhost/?p=9865',0,'revision','',0), -(9866,1,'2023-09-21 20:32:23','2023-09-21 18:32:23','Au ralenti : femme au balcon vue de dos, se retournant.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h05’52','','inherit','closed','closed','','9187-revision-v1','','','2023-09-21 20:32:23','2023-09-21 18:32:23','',9187,'https://localhost/?p=9866',0,'revision','',0), -(9867,1,'2023-09-21 20:32:30','2023-09-21 18:32:30','Surexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre.\nJudex (1964), Georges Franju.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h05’45','','inherit','closed','closed','','9186-revision-v1','','','2023-09-21 20:32:30','2023-09-21 18:32:30','',9186,'https://localhost/?p=9867',0,'revision','',0), -(9868,1,'2023-09-21 20:32:46','2023-09-21 18:32:46','Noir.\n\n---\ndes moustiques.\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h05’26','','inherit','closed','closed','','9181-revision-v1','','','2023-09-21 20:32:46','2023-09-21 18:32:46','',9181,'https://localhost/?p=9868',0,'revision','',0), -(9870,1,'2023-09-21 20:33:05','2023-09-21 18:33:05','Petit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin.\nÀ côté de lui, homme enchaîné et gardé par trois autres hommes.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\net conseillés par des criminels  d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur.\n\n---\nId.\n\n---','1h09’26','','inherit','closed','closed','','9211-revision-v1','','','2023-09-21 20:33:05','2023-09-21 18:33:05','',9211,'https://localhost/?p=9870',0,'revision','',0), -(9871,1,'2023-09-21 20:33:18','2023-09-21 18:33:18','Mains d\'un homme enchaîné.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nlorsqu\'ils sont soutenus\n\n---\nId.\n\n---','1h09’23','','inherit','closed','closed','','9210-revision-v1','','','2023-09-21 20:33:18','2023-09-21 18:33:18','',9210,'https://localhost/?p=9871',0,'revision','',0), -(9872,1,'2023-09-21 20:33:41','2023-09-21 18:33:41','Femme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h04’00','','inherit','closed','closed','','9170-revision-v1','','','2023-09-21 20:33:41','2023-09-21 18:33:41','',9170,'https://localhost/?p=9872',0,'revision','',0), -(9873,1,'2023-09-21 20:33:48','2023-09-21 18:33:48','En noir et blanc : bris de vitres de voitures.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n---\n\n---\nExplosion et vitres cassées.\n\n---','1h03’58','','inherit','closed','closed','','9169-revision-v1','','','2023-09-21 20:33:48','2023-09-21 18:33:48','',9169,'https://localhost/?p=9873',0,'revision','',0), -(9874,1,'2023-09-21 20:35:07','2023-09-21 18:35:07','Haut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa. Au milieu de l’écran, à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa.\n\n---\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h08’36','','inherit','closed','closed','','9204-revision-v1','','','2023-09-21 20:35:07','2023-09-21 18:35:07','',9204,'https://localhost/?p=9874',0,'revision','',0), -(9875,1,'2023-09-21 20:35:22','2023-09-21 18:35:22','Paysage semi désert, vu d\'une route.\n\n---\ncar, là où il n\'y a rien, même les scélérats se résignent à l\'indigence. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h08’24','','inherit','closed','closed','','9202-revision-v1','','','2023-09-21 20:35:22','2023-09-21 18:35:22','',9202,'https://localhost/?p=9875',0,'revision','',0), -(9876,1,'2023-09-21 20:35:30','2023-09-21 18:35:30','Sous-exposé, en noir et blanc : personnes autour d\'un feu.\n\n---\nla considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable\n\n---\nSilence.\n\n---','1h08’13','','inherit','closed','closed','','9200-revision-v1','','','2023-09-21 20:35:30','2023-09-21 18:35:30','',9200,'https://localhost/?p=9876',0,'revision','',0), -(9877,1,'2023-09-21 20:35:45','2023-09-21 18:35:45','Saturé : hommes en tenue militaire officielle, et commandants.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nCe qui tourmentait le Cheick El Kadem, le premier ministre du royaume, c\'était une vue de l\'esprit\n\n---\nTrompettes de fanfare militaire.\n\n---','1h12’34','','inherit','closed','closed','','9229-revision-v1','','','2023-09-21 20:35:45','2023-09-21 18:35:45','',9229,'https://localhost/?p=9877',0,'revision','',0), -(9878,1,'2023-09-21 20:36:07','2023-09-21 18:36:07','Ralenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte, pour l\'ouvrir.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n---\nJournal télévisé [traduction de l’arabe standard] :\nNous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne...\n\nVoix d’homme :\nni la conjoncture politique dans la région n\'avaient\n\nresté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité\n\n---\nId.\n\n---','1h11’46','','inherit','closed','closed','','9225-revision-v1','','','2023-09-21 20:36:07','2023-09-21 18:36:07','',9225,'https://localhost/?p=9878',0,'revision','',0), -(9879,1,'2023-09-21 20:36:21','2023-09-21 18:36:21','Sous - exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h11’40','','inherit','closed','closed','','9224-revision-v1','','','2023-09-21 20:36:21','2023-09-21 18:36:21','',9224,'https://localhost/?p=9879',0,'revision','',0), -(9880,1,'2023-09-21 20:36:33','2023-09-21 18:36:33','Surexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert, et criant des phrases en arabe.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n[traduction de l’arabe] : Le volontariat dans la brigade de... La vie est une posture...\n\n---\nId.\n\n---','1h11’32','','inherit','closed','closed','','9222-revision-v1','','','2023-09-21 20:36:33','2023-09-21 18:36:33','',9222,'https://localhost/?p=9880',0,'revision','',0), -(9881,1,'2023-09-21 20:36:50','2023-09-21 18:36:50','Saturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer.\n\n---\nforce de libération du golfe  totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé. (Jean-Luc Godard). Une ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId. puis vent.\n\n---','1h10’38','','inherit','closed','closed','','9220-revision-v1','','','2023-09-21 20:36:50','2023-09-21 18:36:50','',9220,'https://localhost/?p=9881',0,'revision','',0), -(9882,1,'2023-09-21 20:37:03','2023-09-21 18:37:03','Rue et marché en plein air dans une ville du Moyen - Orient.\nLa fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n---\nétait que les attentats étaient revendiqués par une soi-disant\n\n---\nId.\n\n---','1h10’31','','inherit','closed','closed','','9219-revision-v1','','','2023-09-21 20:37:03','2023-09-21 18:37:03','',9219,'https://localhost/?p=9882',0,'revision','',0), -(9883,1,'2023-09-21 20:37:07','2023-09-21 18:37:07','Rue et marché en plein air dans une ville du Moyen-Orient.\nLa fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n---\nétait que les attentats étaient revendiqués par une soi-disant\n\n---\nId.\n\n---','1h10’31','','inherit','closed','closed','','9219-revision-v1','','','2023-09-21 20:37:07','2023-09-21 18:37:07','',9219,'https://localhost/?p=9883',0,'revision','',0), -(9884,1,'2023-09-21 20:37:23','2023-09-21 18:37:23','Homme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\nIl était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus.\n\n---\nId.\n\n---','1h14’57','','inherit','closed','closed','','9244-revision-v1','','','2023-09-21 20:37:23','2023-09-21 18:37:23','',9244,'https://localhost/?p=9884',0,'revision','',0), -(9886,1,'2023-09-21 20:37:45','2023-09-21 18:37:45','Photo de Barack Obama aux côtés de l\'émir du Koweït Cheikh Sabah al-Ahmad al-Jaber al-Sabah.\n\n---\n\n---\nSilence.\n\n---','1h14’53','','inherit','closed','closed','','9243-revision-v1','','','2023-09-21 20:37:45','2023-09-21 18:37:45','',9243,'https://localhost/?p=9886',0,'revision','',0), -(9887,1,'2023-09-21 20:38:00','2023-09-21 18:38:00','Déplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer.\n\n---\nn’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nExplosions.\n\n---','1h14’36','','inherit','closed','closed','','9242-revision-v1','','','2023-09-21 20:38:00','2023-09-21 18:38:00','',9242,'https://localhost/?p=9887',0,'revision','',0), -(9888,1,'2023-09-21 20:38:15','2023-09-21 18:38:15','Femmes riant dans un harem.\nArabian nights (1942), John Rawlins.\n\n---\nChose étrange,\n\n---\nSilence.\n\n---','1h14’11','','inherit','closed','closed','','9238-revision-v1','','','2023-09-21 20:38:15','2023-09-21 18:38:15','',9238,'https://localhost/?p=9888',0,'revision','',0), -(9889,1,'2023-09-21 20:38:33','2023-09-21 18:38:33','Palmier enflammé dans le désert de nuit.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\n\n---\nA la guitare : arpèges.\n\n---','1h14’00','','inherit','closed','closed','','9237-revision-v1','','','2023-09-21 20:38:33','2023-09-21 18:38:33','',9237,'https://localhost/?p=9889',0,'revision','',0), -(9890,1,'2023-09-21 20:38:41','2023-09-21 18:38:41','Palmier enflammé dans le désert de nuit.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h14’00','','inherit','closed','closed','','9237-revision-v1','','','2023-09-21 20:38:41','2023-09-21 18:38:41','',9237,'https://localhost/?p=9890',0,'revision','',0), -(9891,1,'2023-09-21 20:38:59','2023-09-21 18:38:59','Groupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\nMais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant. L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’37','','inherit','closed','closed','','9236-revision-v1','','','2023-09-21 20:38:59','2023-09-21 18:38:59','',9236,'https://localhost/?p=9891',0,'revision','',0), -(9892,1,'2023-09-21 20:39:12','2023-09-21 18:39:12','Homme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\npour le pouvoir, Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’24','','inherit','closed','closed','','9235-revision-v1','','','2023-09-21 20:39:12','2023-09-21 18:39:12','',9235,'https://localhost/?p=9892',0,'revision','',0), -(9893,1,'2023-09-21 20:39:27','2023-09-21 18:39:27','Surexposé : sultan avec une femme à ses côtés.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n---\npuisque le vieil émir régnant, croupissant dans son harem, ne prenait plus la peine de lui donner des ordres.\n\n---\nId.\n\n---','1h13’15','','inherit','closed','closed','','9233-revision-v1','','','2023-09-21 20:39:27','2023-09-21 18:39:27','',9233,'https://localhost/?p=9893',0,'revision','',0), -(9895,1,'2023-09-21 20:39:48','2023-09-21 18:39:48','Manifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\nIl était le maître incontesté\n\n---\nA la guitare : arpèges.\n\n---','1h13’08','','inherit','closed','closed','','9232-revision-v1','','','2023-09-21 20:39:48','2023-09-21 18:39:48','',9232,'https://localhost/?p=9895',0,'revision','',0), -(9896,1,'2023-09-21 20:40:03','2023-09-21 18:40:03','Manifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n---\nIl était le maître incontesté\n\n---\nÀ la guitare : arpèges.\n\n---','1h13’08','','inherit','closed','closed','','9232-revision-v1','','','2023-09-21 20:40:03','2023-09-21 18:40:03','',9232,'https://localhost/?p=9896',0,'revision','',0), -(9897,1,'2023-09-21 20:40:21','2023-09-21 18:40:21','Femme et homme vus à contre jour, se faisant face dans un couloir.\n\n---\nils n’ont rien entendu. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nDe nouveau, à la guitare : arpèges.\n\n---','1h16’56','','inherit','closed','closed','','9262-revision-v1','','','2023-09-21 20:40:21','2023-09-21 18:40:21','',9262,'https://localhost/?p=9897',0,'revision','',0), -(9898,1,'2023-09-21 20:40:34','2023-09-21 18:40:34','Saturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent.\nFissures (2009), Hicham Ayouch.\n\n---\nOn a arrêté quelque type\n\n---\nId.\n\n---','1h16’49','','inherit','closed','closed','','9258-revision-v1','','','2023-09-21 20:40:34','2023-09-21 18:40:34','',9258,'https://localhost/?p=9898',0,'revision','',0), -(9899,1,'2023-09-21 20:40:43','2023-09-21 18:40:43','En noir et blanc, basculé de 180° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité.\n\n---\n- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution, mais j’en doute.\n\n---\nId.\n\n---','1h16’40','','inherit','closed','closed','','9257-revision-v1','','','2023-09-21 20:40:43','2023-09-21 18:40:43','',9257,'https://localhost/?p=9899',0,'revision','',0), -(9901,1,'2023-09-21 20:41:24','2023-09-21 18:41:24','Saturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière. Détail de la fresque de la coupole.\nSan Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\nCe sont tous des canailles, tous complices de l’imposture universelle.\n\n---\nId.\n\n---','1h16’25','','inherit','closed','closed','','9255-revision-v1','','','2023-09-21 20:41:24','2023-09-21 18:41:24','',9255,'https://localhost/?p=9901',0,'revision','',0), -(9902,1,'2023-09-21 20:41:35','2023-09-21 18:41:35','En noir et blanc, basculé de 180° : visage d\'un homme la tête en bas, plongé dans l\'obscurité.\n\n---\n- Pendant que nous vivons en paix, le monde bouge. (Avec écho)\n\n---\nSilence.\n\n---','1h16’15','','inherit','closed','closed','','9253-revision-v1','','','2023-09-21 20:41:35','2023-09-21 18:41:35','',9253,'https://localhost/?p=9902',0,'revision','',0), -(9903,1,'2023-09-21 20:41:52','2023-09-21 18:41:52','Saturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture, observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur. Au ralenti : hommes descendant de la voiture.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\n- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple. Mais le peuple ne t\'a rien demandé, il veut simplement vivre en paix.\n\n---\nId. et silence.\n\n---','1h15’57','','inherit','closed','closed','','9252-revision-v1','','','2023-09-21 20:41:52','2023-09-21 18:41:52','',9252,'https://localhost/?p=9903',0,'revision','',0), -(9904,1,'2023-09-21 20:42:02','2023-09-21 18:42:02','Femme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air.\nÀ propos d\'Elly (2009), Asghar Farhadi.\n\n---\n- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice.\n\n---\nA la guitare : arpèges.\n\n---','1h15’51','','inherit','closed','closed','','9251-revision-v1','','','2023-09-21 20:42:02','2023-09-21 18:42:02','',9251,'https://localhost/?p=9904',0,'revision','',0), -(9906,1,'2023-09-21 20:42:16','2023-09-21 18:42:16','Sous - exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n---\n- Un tel bonheur m\'est rarement accordé, excellence. - Tu te détaches de moi.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’43','','inherit','closed','closed','','9250-revision-v1','','','2023-09-21 20:42:16','2023-09-21 18:42:16','',9250,'https://localhost/?p=9906',0,'revision','',0), -(9907,1,'2023-09-21 20:42:34','2023-09-21 18:42:34','Au ralenti, saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant.\nSexe, salafistes, printemps arabe (2012), Paul Moreira.\n\n---\n- Je suis toujours ravi de te voir.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’36','','inherit','closed','closed','','9249-revision-v1','','','2023-09-21 20:42:34','2023-09-21 18:42:34','',9249,'https://localhost/?p=9907',0,'revision','',0), -(9908,1,'2023-09-21 20:43:50','2023-09-21 18:43:50','Personne au foulard palestinien nué autour de la tête, se traînant avec un bras sur le sable, tenant de l’autre un fusil.\nIci et ailleurs (1975), Jean-Luc Godard.\n\n---\n- Tu es seul  ?\n- Oui je suis seul.\n- Je ne te dérange pas ?\n\n---\nSilence.\n\n---','1h15’28','','inherit','closed','closed','','9248-revision-v1','','','2023-09-21 20:43:50','2023-09-21 18:43:50','',9248,'https://localhost/?p=9908',0,'revision','',0), -(9909,1,'2023-09-21 20:44:06','2023-09-21 18:44:06','Visage d\'un homme plongé dans l\'obscurité, puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez.\n\n---\nétait une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h15’12','','inherit','closed','closed','','9246-revision-v1','','','2023-09-21 20:44:06','2023-09-21 18:44:06','',9246,'https://localhost/?p=9909',0,'revision','',0), -(9910,1,'2023-09-21 20:44:32','2023-09-21 18:44:32','Saturé et au ralenti : homme courant dans une rue, avec à ses côtés une explosion.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nque des débiles sanguinaires ?\n(Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n---\nId.\n\n---','1h18’53','','inherit','closed','closed','','9279-revision-v1','','','2023-09-21 20:44:32','2023-09-21 18:44:32','',9279,'https://localhost/?p=9910',0,'revision','',0), -(9911,1,'2023-09-21 20:44:43','2023-09-21 18:44:43','Hommes vêtus de manière formelle, avec un fez sur la tête, parlant entre eux.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n---\ndans le monde soient autre chose\n\n---\nId.\n\n---','1h18’47','','inherit','closed','closed','','9278-revision-v1','','','2023-09-21 20:44:43','2023-09-21 18:44:43','',9278,'https://localhost/?p=9911',0,'revision','',0), -(9912,1,'2023-09-21 20:44:55','2023-09-21 18:44:55','Noir.\n\n---\ncrois-tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui\n\n---\nSilence.\n\n---','1h18’43','','inherit','closed','closed','','9277-revision-v1','','','2023-09-21 20:44:55','2023-09-21 18:44:55','',9277,'https://localhost/?p=9912',0,'revision','',0), -(9914,1,'2023-09-21 20:46:10','2023-09-21 18:46:10','Saturé et sous-exposé : explosion, avec un hélicoptère en feu à l\'arrière-plan. Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h18’41','','inherit','closed','closed','','9276-revision-v1','','','2023-09-21 20:46:10','2023-09-21 18:46:10','',9276,'https://localhost/?p=9914',0,'revision','',0), -(9915,1,'2023-09-21 20:46:32','2023-09-21 18:46:32','Saturé : missile tiré sur une voiture explosant.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\n---\ncrois-tu que les hommes\n\n---\nExplosions et cris.\n\n---','1h18’37','','inherit','closed','closed','','9274-revision-v1','','','2023-09-21 20:46:32','2023-09-21 18:46:32','',9274,'https://localhost/?p=9915',0,'revision','',0), -(9916,1,'2023-09-21 20:46:51','2023-09-21 18:46:51','Saturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n---\ntout est possible\n\n---\nId.\n\n---','1h18’32','','inherit','closed','closed','','9273-revision-v1','','','2023-09-21 20:46:51','2023-09-21 18:46:51','',9273,'https://localhost/?p=9916',0,'revision','',0), -(9918,1,'2023-09-21 20:47:26','2023-09-21 18:47:26','Homme touareg vêtu de blanc, assis au pied d\'un palmier dans le désert, caressant une antilope.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme, Nacer Khémir (2005).\n\n---\nque pourraient-ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement. Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part, je serai toujours du côté des bombes.\n\n---\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. Silence.\n\n---','1h17’44','','inherit','closed','closed','','9268-revision-v1','','','2023-09-21 20:47:26','2023-09-21 18:47:26','',9268,'https://localhost/?p=9918',0,'revision','',0), -(9919,1,'2023-09-21 20:47:44','2023-09-21 18:47:44','Femmes voilées et hommes marchant dans la rue.\n\n---\n\n---\nId. et en arrière-plan, annonces de service d\'une gare.\n\n---','1h17’25','','inherit','closed','closed','','9265-revision-v1','','','2023-09-21 20:47:44','2023-09-21 18:47:44','',9265,'https://localhost/?p=9919',0,'revision','',0), -(9920,1,'2023-09-21 20:48:11','2023-09-21 18:48:11','Surexposé : groupe d\'enfants jouant et courant.\nLes mille mois (2003), Faouzi Bensaïdi.\n\n---\nUn fou peut aller partout, il a une liberté totale de mouvement, et de parole. Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export\n\n---\nId.\n\n---','1h20’43','','inherit','closed','closed','','9298-revision-v1','','','2023-09-21 20:48:11','2023-09-21 18:48:11','',9298,'https://localhost/?p=9920',0,'revision','',0), -(9922,1,'2023-09-21 20:48:37','2023-09-21 18:48:37','Jeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher.\n\n---\net apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\nCe que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre-révolution.\n\n---\nId.\n\n---','1h20’27','','inherit','closed','closed','','9297-revision-v1','','','2023-09-21 20:48:37','2023-09-21 18:48:37','',9297,'https://localhost/?p=9922',0,'revision','',0), -(9923,1,'2023-09-21 20:48:56','2023-09-21 18:48:56','Homme souriant.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h20’07','','inherit','closed','closed','','9293-revision-v1','','','2023-09-21 20:48:56','2023-09-21 18:48:56','',9293,'https://localhost/?p=9923',0,'revision','',0), -(9924,1,'2023-09-21 20:49:12','2023-09-21 18:49:12','Voiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n---\ndes pays du golfe. Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques\n\n---\nId.\n\n---','1h19’43','','inherit','closed','closed','','9289-revision-v1','','','2023-09-21 20:49:12','2023-09-21 18:49:12','',9289,'https://localhost/?p=9924',0,'revision','',0), -(9925,1,'2023-09-21 20:49:21','2023-09-21 18:49:21','Saturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres.\n\n---\nÀ Dofa, le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage. La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble\n\n---\nSilence.\n\n---','1h19’28','','inherit','closed','closed','','9288-revision-v1','','','2023-09-21 20:49:21','2023-09-21 18:49:21','',9288,'https://localhost/?p=9925',0,'revision','',0), -(9927,1,'2023-09-21 20:49:31','2023-09-21 18:49:31','Personne écrivant en arabe sur une feuille de papier.\n\n---\n\n---\nCloud (2017), Tomasz Stanko New York Quartet.\n\n---','1h19’16','','inherit','closed','closed','','9286-revision-v1','','','2023-09-21 20:49:31','2023-09-21 18:49:31','',9286,'https://localhost/?p=9927',0,'revision','',0), -(9928,1,'2023-09-21 20:49:48','2023-09-21 18:49:48','Noir.\n\n---\net chacun rêvait d\'être roi. (Jean-Luc Godard).\nAir de Méphistophélès, Damnation de Faust (1846), Hector Berlioz.\n\n---\nId.\n\n---','1h19’05','','inherit','closed','closed','','9284-revision-v1','','','2023-09-21 20:49:48','2023-09-21 18:49:48','',9284,'https://localhost/?p=9928',0,'revision','',0), -(9929,1,'2023-09-21 20:50:02','2023-09-21 18:50:02','Personne morte gisant sur le sol.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nne rêvait plus d\'être Faust\n\n---\nId.\n\n---','1h19’03','','inherit','closed','closed','','9283-revision-v1','','','2023-09-21 20:50:02','2023-09-21 18:50:02','',9283,'https://localhost/?p=9929',0,'revision','',0), -(9930,1,'2023-09-21 20:50:17','2023-09-21 18:50:17','Sous - exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nquand on pouvait rêver d\'être Faust.\n\n---\nId.\n\n---','1h18’57','','inherit','closed','closed','','9281-revision-v1','','','2023-09-21 20:50:17','2023-09-21 18:50:17','',9281,'https://localhost/?p=9930',0,'revision','',0), -(9931,1,'2023-09-21 20:50:22','2023-09-21 18:50:22','Sous-exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n---\nquand on pouvait rêver d\'être Faust.\n\n---\nId.\n\n---','1h18’57','','inherit','closed','closed','','9281-revision-v1','','','2023-09-21 20:50:22','2023-09-21 18:50:22','',9281,'https://localhost/?p=9931',0,'revision','',0), -(9933,1,'2023-09-21 20:50:43','2023-09-21 18:50:43','Noir.\n\n---\npartito, ciak, Odissea 14702 prima.\nLe Mépris (1963), Jean-Luc Godard.\n\n---\nId.\n\n---\nVertigo, femme au corbeau, l\'Atalante, au bord de la mer bleue, hélas pour moi, Ruby gentry, planète, 8 mai 1945, les enfants jouent à la Russie, Delacroix, Angèle, Zylberman, JLG JLG, Guerre et paix, Péguy, Les enfants de la guerre, Stalingrad, l\'espoir, Inessa Armand, le silence de la mer','1h23’03','','inherit','closed','closed','','9318-revision-v1','','','2023-09-21 20:50:43','2023-09-21 18:50:43','',9318,'https://localhost/?p=9933',0,'revision','',0), -(9934,1,'2023-09-21 20:52:56','2023-09-21 18:52:56','Détail de sa main.\n\n---\nVoici les roses de cette nuit écloses.\nLa Damnation de Faust (1946),  Berlioz Hector.\n\n---\nLa Damnation de Faust (1946),  Berlioz Hector.\n\n---','1h22’32','','inherit','closed','closed','','9313-revision-v1','','','2023-09-21 20:52:56','2023-09-21 18:52:56','',9313,'https://localhost/?p=9934',0,'revision','',0), -(9935,1,'2023-09-21 20:53:33','2023-09-21 18:53:33','Surexposé et en négatif : de nouveau, petite fille aux yeux fermés, le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a, (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nKlavierquintett, Op. 18,  Moderato con moto (1946) Mieczysław Weinberg.\n\n---','1h22’14','','inherit','closed','closed','','9310-revision-v1','','','2023-09-21 20:53:33','2023-09-21 18:53:33','',9310,'https://localhost/?p=9935',0,'revision','',0), -(9937,1,'2023-09-21 20:54:17','2023-09-21 18:54:17','Noir.\n\n---\nplus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h22’10','','inherit','closed','closed','','9309-revision-v1','','','2023-09-21 20:54:17','2023-09-21 18:54:17','',9309,'https://localhost/?p=9937',0,'revision','',0), -(9938,1,'2023-09-21 20:54:39','2023-09-21 18:54:39','Gros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n---\nCrois - moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne - Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h21’32','','inherit','closed','closed','','9304-revision-v1','','','2023-09-21 20:54:39','2023-09-21 18:54:39','',9304,'https://localhost/?p=9938',0,'revision','',0), -(9939,1,'2023-09-21 20:54:42','2023-09-21 18:54:42','Gros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n---\nCrois - moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h21’32','','inherit','closed','closed','','9304-revision-v1','','','2023-09-21 20:54:42','2023-09-21 18:54:42','',9304,'https://localhost/?p=9939',0,'revision','',0), -(9940,1,'2023-09-21 20:54:46','2023-09-21 18:54:46','Gros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n---\nCrois-moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n---\nId.\n\n---','1h21’32','','inherit','closed','closed','','9304-revision-v1','','','2023-09-21 20:54:46','2023-09-21 18:54:46','',9304,'https://localhost/?p=9940',0,'revision','',0), -(9941,1,'2023-09-21 20:55:04','2023-09-21 18:55:04','Couverture d’un exemplaire d’Images en parole (2003), Anne-Marie Miéville. L’exemplaire est feuilleté.\n\n---\ninestimable, crois moi.  (Jean-Luc Godard).\n\n---\nId.\n\n---','1h21’25','','inherit','closed','closed','','9303-revision-v1','','','2023-09-21 20:55:04','2023-09-21 18:55:04','',9303,'https://localhost/?p=9941',0,'revision','',0), -(9943,1,'2023-09-21 20:55:15','2023-09-21 18:55:15','Enfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule. Reel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n---\nJe te remercie. Discuter avec un fou est un privilège\n\n---\nId.\n\n---','1h21’18','','inherit','closed','closed','','9302-revision-v1','','','2023-09-21 20:55:15','2023-09-21 18:55:15','',9302,'https://localhost/?p=9943',0,'revision','',0), -(9944,1,'2023-09-21 20:56:03','2023-09-21 18:56:03','Noir.\n\n---\n\n---\nVom Winde Beweint - 1 Largo Molto (1990), Giya Kancheli.\n\n---\nlas Hurdes, Beckett, metropolis, Nuit du carrefour, M. Blanchot, Vladimir et Rosa, terreur et vertu, l\'esprit des lois, La dame de Shanghai, Un feu, la belle et la Bête, Emile Cohl, la région centrale, Photo Libération, Bécassine, Broswimmer, Notorius, Moubarak, Origine du XXIe siècle, A. Cossery, le visage de Dieu, Meshes of afternoon, Les 1001 nuits, Constantinople, Détective, Film socialisme, Voleur de Bagdad (R. Walsh)','1h23’35','','inherit','closed','closed','','9328-revision-v1','','','2023-09-21 20:56:03','2023-09-21 18:56:03','',9328,'https://localhost/?p=9944',0,'revision','',0), -(9946,1,'2023-09-21 20:56:53','2023-09-21 18:56:53','De nouveau, personne portant un turban, montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n---\nla réalité. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','1h25’04','','inherit','closed','closed','','9352-revision-v1','','','2023-09-21 20:56:53','2023-09-21 18:56:53','',9352,'https://localhost/?p=9946',0,'revision','',0), -(9947,1,'2023-09-21 20:57:19','2023-09-21 18:57:19','De nouveau, photographie de  Marilyne Monroe. Iris et clignotement : corbeaux s’envolant.\nLes Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’56','','inherit','closed','closed','','9349-revision-v1','','','2023-09-21 20:57:19','2023-09-21 18:57:19','',9349,'https://localhost/?p=9947',0,'revision','',0), -(9948,1,'2023-09-21 20:57:40','2023-09-21 18:57:40','En négatif : de nouveau, homme caché dans l\'ombre, le menton posé sur la main gauche.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’54','','inherit','closed','closed','','9348-revision-v1','','','2023-09-21 20:57:40','2023-09-21 18:57:40','',9348,'https://localhost/?p=9948',0,'revision','',0), -(9949,1,'2023-09-21 20:57:56','2023-09-21 18:57:56','De nouveau, femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran. Deux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n---\nQu’il n’utilisait le remords et l’expiation\n\n---\nId.\n\n---','1h24’51','','inherit','closed','closed','','9346-revision-v1','','','2023-09-21 20:57:56','2023-09-21 18:57:56','',9346,'https://localhost/?p=9949',0,'revision','',0), -(9950,1,'2023-09-21 20:58:10','2023-09-21 18:58:10','Photographie de Louis-Ferdinand Céline.\n\n---\n\n---\nId.\n\n---','1h24’50','','inherit','closed','closed','','9345-revision-v1','','','2023-09-21 20:58:10','2023-09-21 18:58:10','',9345,'https://localhost/?p=9950',0,'revision','',0), -(9951,1,'2023-09-21 20:58:15','2023-09-21 18:58:15','Soldats courants à travers des explosions.\n\n---\ns’humiliant lui-même.\n\n---\nId.\n\n---','1h24’48','','inherit','closed','closed','','9344-revision-v1','','','2023-09-21 20:58:15','2023-09-21 18:58:15','',9344,'https://localhost/?p=9951',0,'revision','',0), -(9952,1,'2023-09-21 20:58:34','2023-09-21 18:58:34','En noir et blanc : détail de la main du San Giovanni Battista (1508 - 1513), Leonardo da Vinci.\n\n---\nMais\n\n---\nId.\n\n---','1h24’41','','inherit','closed','closed','','9341-revision-v1','','','2023-09-21 20:58:34','2023-09-21 18:58:34','',9341,'https://localhost/?p=9952',0,'revision','',0), -(9953,1,'2023-09-21 20:58:55','2023-09-21 18:58:55','Noir.\n\n---\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n---\nC 2018 CASA AZUL FILMS\nC 2015 ECRAN Noir. productions','1h28’03','','inherit','closed','closed','','9363-revision-v1','','','2023-09-21 20:58:55','2023-09-21 18:58:55','',9363,'https://localhost/?p=9953',0,'revision','',0), -(9955,1,'2023-09-21 20:59:29','2023-09-21 18:59:29','Entrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque, et dansant jusqu\'à en mourir.\nLe masque, Le Plaisir (1952), Max Ophüls.\n\n---\n\n---\nDas Buch der Klange I - XII (1999), I, Hans Otte.\n\n---','1h26’58','','inherit','closed','closed','','9361-revision-v1','','','2023-09-21 20:59:29','2023-09-21 18:59:29','',9361,'https://localhost/?p=9955',0,'revision','',0), -(9956,1,'2023-09-21 21:00:00','2023-09-21 19:00:00','Noir.\n\n---\nLorsque je me parle à moi même, je parle la parole d\'un autre. Que je me parle à moi-même. D\'un autre. Que je me parle à moi-même. (Anne Marie Miéville).\n\nGodard, avec une voix d’outre tombe :\nEt si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien à nos espérances. Les espérances resteraient, l\'utopie serait nécessaire. Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois, étouffées par l\'ennemi plus fort, et elles se réveilleraient sans cesse. Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps. Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction, de résistance ne diminuera jamais, de même que le passé était immutable, de même les espérances resteraient immuables, et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [toux] ardent espoir. Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien aux espérances.\nL’Esthétique de la résistance (1978 - 81), Peter Weiss.\n\n---\nId. et puis silence.\n\n---','1h25’37','','inherit','closed','closed','','9360-revision-v1','','','2023-09-21 21:00:00','2023-09-21 19:00:00','',9360,'https://localhost/?p=9956',0,'revision','',0), -(9957,1,'2023-09-21 21:00:18','2023-09-21 19:00:18','Noir, avec l\'inscription «  Parole et Image  »\napparaissant. En traces de détrempe bleue et bleu clair, «  Parole  » et «  Image  », en rouge «  et  ».\n\n---\n\n---\nThe River I (1997), Ketil Bjornstad & David Darling.\n\n---','1h25’29','','inherit','closed','closed','','9357-revision-v1','','','2023-09-21 21:00:18','2023-09-21 19:00:18','',9357,'https://localhost/?p=9957',0,'revision','',0), -(9958,1,'2023-09-21 21:00:27','2023-09-21 19:00:27','De nouveau, enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule.\nReel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n---\nIl doit y avoir une révolution. (Jean-Luc Godard)\n\n---\nId.\n\n---','1h25’22','','inherit','closed','closed','','9356-revision-v1','','','2023-09-21 21:00:27','2023-09-21 19:00:27','',9356,'https://localhost/?p=9958',0,'revision','',0), -(9959,1,'2023-09-21 21:01:36','2023-09-21 19:01:36','Homme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère.\nViva Villa ! (1934), Jack Conway.\n\n---\n\n---\n\n---','44’56','','inherit','closed','closed','','9035-revision-v1','','','2023-09-21 21:01:36','2023-09-21 19:01:36','',9035,'https://localhost/?p=9959',0,'revision','',0), +(9377,1,'2023-08-31 14:57:25','0000-00-00 00:00:00','','Brouillon auto','','auto-draft','open','open','','','','','2023-08-31 14:57:25','0000-00-00 00:00:00','',0,'https://localhost/?p=9377',0,'post','',0), (9960,1,'2023-09-25 06:19:09','2023-09-25 04:19:09','\n

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Dans le cadre de ses recherches, Letizia Lusuardi, doctorante à l’ED 267 Arts&Médias (UMR THALIM) de l’Université Sorbonne-Nouvelle à Paris et à l’Université IULM à Milan, a réalisé en 2023 un travail d’identification et de partition de Le Livre d’Image (2018), dernier film de Jean-Luc Godard, composé de citations d’archives (found-footage) provenant de films, de peintures, de programmes télévisés, de photographies, de livres ou de compositions musicales.

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La partition, découpant le film en séquences temporelles, prend la forme d’un tableau où chaque moment du film est décrit selon quatre catégories: les images, les écrits, les pistes musicales et enfin les voix off. Ce modèle est repris du travail sur Histoire(s) du cinéma (1989-99) réalisé et publié sur un site internet en 2006 en open access par Céline Scemama, en collaboration avec l\'Université Panthéon Sorbonne.

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Outre l’accès libre à la partition du film, cette publication sur site internet permet aux utilisateurs référencés de compléter le travail d\'identification, ou de suggérer des modifications (environ 80% des œuvres citées sont pour l’instant identifiées). Ceci répond à une volonté d\'encourager les pratiques d\'interaction et de science participative.

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Ce site, développé selon les principes F.A.I.R., est hébergé par la TGIR huma-Num, dans un but de partage et de pérennisation des données de la recherche. Il a été développé en collaboration avec Amal Guha, ingénieur de recherches CNRS, Philippe Agbati, étudiant en informatique à l’IUT Paris Rives de Seine de l’Université Paris-Descartes et stagiaire auprès du laboratoire THALIM, et Valentin Le Moign, pour le collectif Figures Libres, en charge de la conception graphique et du suivi de développement.

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Ce projet a pu être réalisé grâce au financement reçu en 2023 à la suite d\'un appel à projets en Humanités Numériques - Science & Société de la Direction de la Recherche, de la Valorisation, et des Etudes Doctorales (DiRVED) de l’Université Sorbonne-Nouvelle, et grâce au soutien de l’unité mixte de recherche 7172 THALIM (Théorie et histoire des arts et des littératures de la modernité).

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Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Maecenas est urna, interdum id ligula eget, ultrices sagittis tortor. Phasellus imperdiet ligula ac mauris volutpat fringilla. Nam fermentum luctus facilisis. Proin varius ligula vel tristique molestie. Cras volutpat vulputate metus, ut tristique dui maximus vitae. Proin at scelerisque nisi. Quisque tellus enim, pellentesque ut est at, porta tempor ante. Nulla venenatis bibendum est, nec facilisis urna scelerisque id.

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Mais tous ensemble ils composent la main.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','0’41','','publish','open','open','','041','','','2023-11-09 08:53:14','2023-11-09 07:53:14','',0,'https://localhost/?p=13201',0,'post','',0), +(13202,1,'2023-09-26 09:18:55','2023-09-26 07:18:55','Images\n---\n\nMain écrivant au tableau « Un ruisseau d’ombres / A brook of shadows ».\nClosed Vision (1953), Marc\'O.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains. (Jean-Luc Godard).\nPenser avec les mains (1936), Denis de Rougemont.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','01’04','','publish','open','open','','0104','','','2023-09-26 09:18:55','2023-09-26 07:18:55','',0,'https://localhost/?p=13202',0,'post','',0), +(13203,1,'2023-09-26 09:18:55','2023-09-26 07:18:55','Images\n---\n\nDétail de La Main, Alberto Giacometti (1947) allant vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et début du Quintette avec piano, Op. 18 - I. (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nL’image\n','01’17','','publish','open','open','','0117','','','2023-11-09 08:53:14','2023-11-09 07:53:14','',0,'https://localhost/?p=13203',0,'post','',0), +(13204,1,'2023-09-26 09:18:55','2023-09-26 07:18:55','Images\n---\n\nMains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol.\nLe Procès de Jeanne d’Arc (1961), Robert Bresson. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nviendra\n','01’23','','publish','open','open','','0123','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13204',0,'post','',0), +(13205,1,'2023-11-09 09:40:52','2023-11-09 08:40:52','Images\n---\n\nMain levée vers le haut.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nOh ! 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Détail d’un tableau d’André Derain.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nQuintette avec piano, Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nCasa Azul Films\n','01’48','','publish','open','open','','0148','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13208',0,'post','',0), +(13209,1,'2023-09-26 09:18:55','2023-09-26 07:18:55','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nEcran noir production \n \n En surimpression, écrit à la main : \n Mitra Farahani (présidente de la société). \n\n','01’53','','publish','open','open','','0153','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13209',0,'post','',0), +(13210,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : fragments de pellicule sur fond blanc.\nHistoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','01’55','','publish','open','open','','0155','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13210',0,'post','',0), +(13211,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nTableau avec femmes dans la rue entre des maisons. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','01’58','','publish','open','open','','0158','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13211',0,'post','',0), +(13212,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\n« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge, et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé, toujours coloré à la peinture à l’huile, avec une applique de couleur épaisse et très visible.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nBon, va me chercher les livres. On va jeter un coup d\'œil.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nC\'est que pour ne pas faire caca, il aurait fallu. Extrait de Pour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n','02’00','','publish','open','open','','0200','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13212',0,'post','',0), +(13213,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','02’06','','publish','open','open','','0206','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13213',0,'post','',0), +(13214,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nImage et Parole \n\n','02’08','','publish','open','open','','0208','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13214',0,'post','',0), +(13215,1,'2023-10-26 10:19:57','2023-10-26 08:19:57','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\nVoix Off et In\n---\n\nScott Walker in 2006, Orpheus has returned from the underworld. What happened on his long long journey ? Who is this man ?\nScott Walker : 30th Century Man (2007), Stephen Kijak.\n\nBande Son\n---\n\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\nÉcrits\n---','02’11','','publish','open','open','','0211','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13215',0,'post','',0), +(13216,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est que pour ne pas faire caca \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','02’31','','publish','open','open','','0231','','','2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','',0,'https://localhost/?p=13216',0,'post','',0), +(13217,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nHomme (avec une casquette de marin) visant dans une caméra (probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau).\nHistoire (s) du cinéma, 1b (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil aurait fallu qu\'on.\nPour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\nTabou\n','02’34','','publish','open','open','','0234','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13217',0,'post','',0), +(13218,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nCouverture du livre de C. F. Ramuz, Les signes parmi nous.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’38','','publish','open','open','','0238','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13218',0,'post','',0), +(13219,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCue, Scott Walker (2006).\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes prophètes\n','02’42','','publish','open','open','','0242','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13219',0,'post','',0), +(13220,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nHomme sautant une épée à la main sur un autre homme.\nHamlet (1964), Grigori Kozintsev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','02’46','','publish','open','open','','0246','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13220',0,'post','',0), +(13221,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','02’47','','publish','open','open','','0247','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13221',0,'post','',0), +(13222,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nHomme en assassinant un autre à coups d’épée, puis sautant d’un mur, imitant un oiseau.\nHamlet (1948), Laurence Olivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCri du coq. (Logo de Pathé).\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’48','','publish','open','open','','0248','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13222',0,'post','',0), +(13223,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nPetite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’51','','publish','open','open','','0251','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13223',0,'post','',0), +(13224,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - IV. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n1\nREMAKES\n','02’55','','publish','open','open','','0255','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13224',0,'post','',0), +(13225,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nExplosion d’une bombe atomique. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nécrit dans une nuit d’orage \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’00','','publish','open','open','','0300','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13225',0,'post','',0), +(13226,1,'2023-09-26 09:18:56','2023-09-26 07:18:56','Images\n---\n\nFemme aidant un homme à s’éloigner d’une maison.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles affaires spéciales de police marchent de front avec\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’04','','publish','open','open','','0304','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13226',0,'post','',0), +(13227,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nLogo représentant un atome. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles mesures les plus générales de la politique. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’08','','publish','open','open','','0308','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13227',0,'post','',0), +(13228,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nFemme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État.\nHistoire de la Révolution française (1893 - 98), Jules Michelet.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’12','','publish','open','open','','0312','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13228',0,'post','',0), +(13229,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nVassili Semionovitch Grossman écrivant au tableau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est évidemment là, et évidemment le coloris aussi que les peintres en tiraient. La forme, le dessin, les gros axes, les cadrages, les directions, le mouvement (Pierre Guyotat). \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’17','','publish','open','open','','0317','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13229',0,'post','',0), +(13230,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn accomplirait l’acte rédempteur, si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire, sagement désespérée, de notre penser / parler.\nLe langage (1906), Fritz Mauthner.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’24','','publish','open','open','','0324','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13230',0,'post','',0), +(13231,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n1 Remakes\n','03’37','','publish','open','open','','0337','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13231',0,'post','',0), +(13232,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nFemmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge, homme lisant un papier.\nAllemagne neuf zéro (1997), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ngarder l’apparence de la vie\n(Jean-Luc Godard).\n\nComme le cinéma aussi, il faut que tout soit,\n\n\nBande Son\n---\n\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’42','','publish','open','open','','0342','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13232',0,'post','',0), +(13233,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nAu ralenti, et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie.\nLe dernier des hommes (1924), Friedrich Wilhelm Murnau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil faut que tout parle. (Pierre Guyotat).\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis moteur de voiture, et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes.\nMon histoire n’est pas encore écrite (2017), Jacqueline Gozland.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’04','','publish','open','open','','0404','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13233',0,'post','',0), +(13234,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','04’27','','publish','open','open','','0427','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13234',0,'post','',0), +(13235,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJohnny : Don’t go away.\nVienna : I haven’t moved.\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Johnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’29','','publish','open','open','','0429','','','2023-11-09 08:53:16','2023-11-09 07:53:16','',0,'https://localhost/?p=13235',0,'post','',0), +(13236,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJohnny : Tell me something nice. \n Vienna : Sure, what do you want to hear ? \n Johnny : Lie to me. Tell me all these years you’ve waited \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','04’36','','publish','open','open','','0436','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13236',0,'post','',0), +(13237,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVienna : All those years I’ve waited …\nJohnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back.\nVienna : I would\'ve died if you hadn’t come back.\nJohnny : Tell me you still love me like I love you.\nVienna : I still …\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’48','','publish','open','open','','0448','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13237',0,'post','',0), +(13238,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Dites des mensonges. \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’05','','publish','open','open','','0505','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13238',0,'post','',0), +(13239,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nque vous n’êtes pas triste que je parte.\n- Je ne suis pas triste que vous partiez. Je ne suis pas amoureuse de vous. Je ne vous rejoindrai pas au Brésil, je ne vous embrasse pas tendrement.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et piano.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','05’10','','publish','open','open','','0510','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13239',0,'post','',0), +(13240,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe ne vous embrasse pas tendrement.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’38','','publish','open','open','','0538','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13240',0,'post','',0), +(13241,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’45','','publish','open','open','','0545','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13241',0,'post','',0), +(13242,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’50','','publish','open','open','','0550','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13242',0,'post','',0), +(13243,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nAdolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’55','','publish','open','open','','0555','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13243',0,'post','',0), +(13244,1,'2023-09-26 09:18:57','2023-09-26 07:18:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’59','','publish','open','open','','0559','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13244',0,'post','',0), +(13245,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nAdolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’00','','publish','open','open','','0600','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13245',0,'post','',0), +(13246,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nMilitaires en rang observés par un commandant.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’03','','publish','open','open','','0603','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13246',0,'post','',0), +(13247,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nJeunes gens marchant à la manière de chiens, entourés de soldats les nourrissant.\nSalò o le centoventi giornate di Sodoma (1976), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAboiements et halètements de chiens.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’07','','publish','open','open','','0607','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13247',0,'post','',0), +(13248,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Mangia, sù ! \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','06’17','','publish','open','open','','0617','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13248',0,'post','',0), +(13249,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n1 Remakes \n\n','06’28','','publish','open','open','','0628','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13249',0,'post','',0), +(13250,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nSoldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’31','','publish','open','open','','0631','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13250',0,'post','',0), +(13251,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nBlanc \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','06’33','','publish','open','open','','0633','','','2023-11-09 08:53:17','2023-11-09 07:53:17','',0,'https://localhost/?p=13251',0,'post','',0), +(13252,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nSoldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBruit de manipulation d\'une arme.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’37','','publish','open','open','','0637','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13252',0,'post','',0), +(13253,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nSoldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées.\nVrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes américains s’efforcent de réanimer cette combattante\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’44','','publish','open','open','','0644','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13253',0,'post','',0), +(13254,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','07’05','','publish','open','open','','0705','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13254',0,'post','',0), +(13255,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nHélicoptère.\nLa Chute du faucon noir (2001), Ridley Scott.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npour sans doute l’interroger. Qu’en tireront-ils ? (fois 2)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’08','','publish','open','open','','0708','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13255',0,'post','',0), +(13256,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nSoldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDes insultes, des chants communistes ou simplement des cris de douleur.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPatrie\n','07’13','','publish','open','open','','0713','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13256',0,'post','',0), +(13257,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nSoldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine.\nLes carabiniers (1963), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nFaites la partir. Pas dans la cuisine. Mettez-vous sur la chaise ! Tournez-vous !\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’17','','publish','open','open','','0717','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13257',0,'post','',0), +(13258,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','07’43','','publish','open','open','','0743','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13258',0,'post','',0), +(13259,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nEnfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme.\nLes hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Les hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n\nÉcrits\n---\n\n','07’44','','publish','open','open','','0744','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13259',0,'post','',0), +(13260,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nDeux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue.\nBlue jeans (1957), Jacques Rozier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAlors on se promène ? Vous n’avez pas peur toutes seules ? Vous habitez chez vos parents ? Alors vous habitez chez papa et maman ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’51','','publish','open','open','','0751','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13260',0,'post','',0), +(13261,1,'2023-09-26 09:18:58','2023-09-26 07:18:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nChez papa et maman ? \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','08’09','','publish','open','open','','0809','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13261',0,'post','',0), +(13262,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nAvion de guerre \n orné d’un dessin de dents. Documentaire de la guerre civile en Chine. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','08’12','','publish','open','open','','0812','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13262',0,'post','',0), +(13263,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nRequin émergeant de l\'eau, la gueule grande ouverte.\nLes dents de la mer (1975), Steven Spielberg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’13','','publish','open','open','','0813','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13263',0,'post','',0), +(13264,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n1 \n REMAKES \n\n','08’14','','publish','open','open','','0814','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13264',0,'post','',0), +(13265,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nEmpilement de cadavres.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’16','','publish','open','open','','0816','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13265',0,'post','',0), +(13266,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nHomme tuant un cheval.\nLe sang des bêtes (1949), Georges Franju,.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est presque impossible d’abolir\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’19','','publish','open','open','','0819','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13266',0,'post','',0), +(13267,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla réciprocité entre les hommes.\nLa violence est une forme.\nLa violence et le sacré, (1972), René Girard\n\n\nBande Son\n---\n\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\nL’une part la décision et\ndécision, c’est : se tenir\nêtre et le non-être @ et il y\nde l’être, le primat incor\n\n(Vladimir Ilitch Lénine).\n','08’24','','publish','open','open','','0824','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13267',0,'post','',0), +(13268,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nHibou, fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement.\nLa Grève (1925), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’31','','publish','open','open','','0831','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13268',0,'post','',0), +(13269,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','08’36','','publish','open','open','','0836','','','2023-11-09 08:53:18','2023-11-09 07:53:18','',0,'https://localhost/?p=13269',0,'post','',0), +(13270,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nHommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus. Certains meurent. Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAccadeva nell’inverno del 1944. All’inizio della primavera la guerra era finita.\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette, personnes tombant dans l\'eau.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’43','','publish','open','open','','0843','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13270',0,'post','',0), +(13271,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nSurexposé : djihadistes tirant sur des hommes, et les lançant à la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’06','','publish','open','open','','0906','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13271',0,'post','',0), +(13272,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nSurexposé et saturé en tons rouges : mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’13','','publish','open','open','','0913','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13272',0,'post','',0), +(13273,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nUn homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\nEn surimpression, La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nS’il vous plaît (fois 7)\n\n\nBande Son\n---\n\nRessac de vagues.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’15','','publish','open','open','','0915','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13273',0,'post','',0), +(13274,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ?\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nRIM (AK) ES\n','09’23','','publish','open','open','','0923','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13274',0,'post','',0), +(13275,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nHomme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Immortelle, quoi ça sert ?\n- On m’a dit que tout le monde en avait envie.\n- Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas ? La vie va s’arrêter\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’27','','publish','open','open','','0927','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13275',0,'post','',0), +(13276,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nje ne suis pas comme vous. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’44','','publish','open','open','','0944','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13276',0,'post','',0), +(13277,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nSurexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Fière, et orgueilleuse avec ça.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’47','','publish','open','open','','0947','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13277',0,'post','',0), +(13278,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nFemme à la plage et homme naigeant dans la mer.\nFemme au corbeau (1929), Frank Borzage.\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oui, fière, si je me compare.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’49','','publish','open','open','','0949','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13278',0,'post','',0), +(13279,1,'2023-09-26 09:18:59','2023-09-26 07:18:59','Images\n---\n\nCaméraman assis sur une dolly.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’56','','publish','open','open','','0956','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13279',0,'post','',0), +(13280,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nVisage d’une femme.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo, au ralenti et superposé à l’image d’un homme.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt humble, si je me considère.\n- Vous me l\'avez déjà dit.\n- Oui, mais je ne savais pas que c\'était vous. Je croyais que c\'était Simon qui était là.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’58','','publish','open','open','','0958','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13280',0,'post','',0), +(13281,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nHomme déposant une femme par terre au bord d’un lac.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est notre première dispute, et je t’aime.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’12','','publish','open','open','','1012','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13281',0,'post','',0), +(13282,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nDeux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau.\nLa furie du désir [Ruby Gentry] (1952), King Vidor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’19','','publish','open','open','','1019','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13282',0,'post','',0), +(13283,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nQuintette avec piano (1944), Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’25','','publish','open','open','','1025','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13283',0,'post','',0), +(13284,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nImages d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945. En noir et blanc, puis en couleurs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','10’27','','publish','open','open','','1027','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13284',0,'post','',0), +(13285,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','10’37','','publish','open','open','','1037','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13285',0,'post','',0), +(13286,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nImages d’archives de la chaîne de télévision francaise Planète : folle fêtant, drapeau Etatsunien à la main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’39','','publish','open','open','','1039','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13286',0,'post','',0), +(13287,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nAssignat de 25 sols. (Papier monnaie fiduciaire d’échange, instaurée sous la Révolution française par la loi du 4 janvier 1792). \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn a signé, ah signé, assigné, assigné, assignats. (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','10’41','','publish','open','open','','1041','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13287',0,'post','',0), +(13288,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVous vous souvenez de José. républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','10’55','','publish','open','open','','1055','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13288',0,'post','',0), +(13289,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nHommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture.\nIvan le terrible (1944), Sergej Ejzenstejn. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAvec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus.\nL’Espoir (1937), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’00','','publish','open','open','','1100','','','2023-11-09 08:53:19','2023-11-09 07:53:19','',0,'https://localhost/?p=13289',0,'post','',0), +(13290,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nEnfants jouant du violon.\nLes enfants jouent à la Russie (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nOrchestre.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’21','','publish','open','open','','1121','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13290',0,'post','',0), +(13291,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nPhotographie d’Inès Armand, femme politique communiste. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','11’26','','publish','open','open','','1126','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13291',0,'post','',0), +(13292,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nAvec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','11’30','','publish','open','open','','1130','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13292',0,'post','',0), +(13293,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nEn noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes aventures. Encore un rouge. Dernier, le rouge.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’32','','publish','open','open','','1132','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13293',0,'post','',0), +(13294,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nAlternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler, et d’une dame marchant, un enfant dans les bras.\nAngèle (1934), Marcel Pagnol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C’est lui qui a commencé, et c’est la vérité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’35','','publish','open','open','','1135','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13294',0,'post','',0), +(13295,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTais-toi Cassandre ! \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','11’40','','publish','open','open','','1140','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13295',0,'post','',0), +(13296,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nFemme pleurant.\nLes larmes de Freya (1900), Anne-Marie Zylberman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’42','','publish','open','open','','1142','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13296',0,'post','',0), +(13297,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nMains tournées vers la lumière.\nFragment de tableau (1588), Anonyme, École de Fontainebleau.\nUne main sous un sein, une autre main joignant l’index au pouce.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard,.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’45','','publish','open','open','','1145','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13297',0,'post','',0), +(13298,1,'2023-09-26 09:19:00','2023-09-26 07:19:00','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n2 \n LES SOIRÉES DE \n ST. PÉTERSBOURG (Joseph de Maistre, 1821) \n\n','11’48','','publish','open','open','','1148','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13298',0,'post','',0), +(13299,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nJeune fille dansant à un bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInstruments à cordes : bande son de Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’53','','publish','open','open','','1153','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13299',0,'post','',0), +(13300,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nSoldats à cheval, pendant une bataille.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Piano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’55','','publish','open','open','','1155','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13300',0,'post','',0), +(13301,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nSurexposé, puis perturbé par des scintillements, des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nEntrance of Tsar Alexander (Polonaise) : bande son du film Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','12’06','','publish','open','open','','1206','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13301',0,'post','',0), +(13302,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','12’45','','publish','open','open','','1245','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13302',0,'post','',0), +(13303,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nEnfants luttant à coups de bâton.\nLes enfants de la guerre (1976), Jocelyne Saab.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa guerre est là. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','12’47','','publish','open','open','','1247','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13303',0,'post','',0), +(13304,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nFemme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La voyez-vous, Péguy, dit-elle.\n- Il n’y a pas de morts.\n- Rien n’est aussi commode qu\'un texte.\n- Il y a seulement\n- Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte.\n\n\nBande Son\n---\n\nRessac de vagues.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’03','','publish','open','open','','1303','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13304',0,'post','',0), +(13305,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous n\'avions que du livre à mettre dans du livre. \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’13','','publish','open','open','','1313','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13305',0,'post','',0), +(13306,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nSurexposé : bateaux naviguant en mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQue serait-ce quand il faut dans un livre, dans du livre, mettre de la réalité ? Et au deuxième degré quand il faut, dans la réalité, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’17','','publish','open','open','','1317','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13306',0,'post','',0), +(13307,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nCannon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmettre de la réalité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’29','','publish','open','open','','1329','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13307',0,'post','',0), +(13308,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nFemme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean-Pierre Melville.\n\nEn alternance : canon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nQu\'arrive-t-il toujours mon ami ?\n\nBande Son\n---\n\nPiano.\n\nÉcrits\n---','13’31','','publish','open','open','','1331','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13308',0,'post','',0), +(13309,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nVoiture militaire passant devant une folle. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’34','','publish','open','open','','1334','','','2023-11-09 08:53:20','2023-11-09 07:53:20','',0,'https://localhost/?p=13309',0,'post','',0), +(13310,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nNoir. En alternance : femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean-Pierre Melville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe soir tombe, les vacances finissent.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’36','','publish','open','open','','1336','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13310',0,'post','',0), +(13311,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nHomme torturé au chalumeau.\nRoma città aperta (1945), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’43','','publish','open','open','','1343','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13311',0,'post','',0), +(13312,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’46','','publish','open','open','','1346','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13312',0,'post','',0), +(13313,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nDétail surexposé : Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une année pour faire l\'histoire d\'une minute. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’51','','publish','open','open','','1351','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13313',0,'post','',0), +(13314,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nReporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une vie pour faire l\'histoire d\'une heure. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’57','','publish','open','open','','1357','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13314',0,'post','',0), +(13315,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour. (Julie Delpy).\nClio, dialogue de l’histoire et de l’âme païenne (1912), Charles Péguy.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’05','','publish','open','open','','1405','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13315',0,'post','',0), +(13316,1,'2023-09-26 09:19:01','2023-09-26 07:19:01','Images\n---\n\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Au revoir Ludovic, vous allez à la guerre ?\n- Oui madame Donadieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon : bande son d’Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’08','','publish','open','open','','1408','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13316',0,'post','',0), +(13317,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’25','','publish','open','open','','1425','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13317',0,'post','',0), +(13318,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nHomme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme.\nLes Nibelungen. La mort de Siegfried (1924), Fritz Lang.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’28','','publish','open','open','','1428','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13318',0,'post','',0), +(13319,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nDjihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’32','','publish','open','open','','1432','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13319',0,'post','',0), +(13320,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nHomme transpercé par un javelot.\nLe testament d\'Orphée (1960), Jean Cocteau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQuel horreur (fois 3)\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette, voitures.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’35','','publish','open','open','','1435','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13320',0,'post','',0), +(13321,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’42','','publish','open','open','','1442','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13321',0,'post','',0), +(13322,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nMaison en flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est à Saint Petersburg \n\n\nBande Son\n---\n\nViolon. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’45','','publish','open','open','','1445','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13322',0,'post','',0), +(13323,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nNobles habillés pour une fête de carnaval. Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque de Maistre écrivait les soirées... A la veille de la bataille de la Moskova, il écrivait : « Les fléaux, les malheurs, les divisions, les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché. Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’51','','publish','open','open','','1451','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13323',0,'post','',0), +(13324,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nPhoto d’une voiture avec militaires. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est lui \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','15’17','','publish','open','open','','1517','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13324',0,'post','',0), +(13325,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nMontage en surimpression : photo d’une comtesse. My Official Wife (1926), Paul L. Stein.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui nous renvoie à notre juge naturel... Sa mission est sacrée.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’19','','publish','open','open','','1519','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13325',0,'post','',0), +(13326,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','15’22','','publish','open','open','','1522','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13326',0,'post','',0), +(13327,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nMilitaires sur un champ de bataille, explosions.\nGuerre et paix (1956), King Vidor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard).\nLes soirées de Saint-Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et batterie\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’26','','publish','open','open','','1526','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13327',0,'post','',0), +(13328,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nEn noir et blanc : homme traînant un chargement.\nLes paumés de la mendicité [Ladoni] (1994), Artur Aristakisyan.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis Concerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’33','','publish','open','open','','1533','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13328',0,'post','',0), +(13329,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nPhoto du tombeau de Rosa Luxemburg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','16’02','','publish','open','open','','1602','','','2023-11-09 08:53:21','2023-11-09 07:53:21','',0,'https://localhost/?p=13329',0,'post','',0), +(13330,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nEn superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte.\nLa Chanteuse de café (ou au gant) (1878), Edgar Degas. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’09','','publish','open','open','','1609','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13330',0,'post','',0), +(13331,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nCheval dans un cimetière. Documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’12','','publish','open','open','','1612','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13331',0,'post','',0), +(13332,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nFemme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVagues et cris de mouettes.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’18','','publish','open','open','','1618','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13332',0,'post','',0), +(13333,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','16’50','','publish','open','open','','1650','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13333',0,'post','',0), +(13334,1,'2023-09-26 09:19:02','2023-09-26 07:19:02','Images\n---\n\nDétail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre, blessée, un chien mort à ses côtés.\nHistoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’54','','publish','open','open','','1654','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13334',0,'post','',0), +(13335,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nSaturé, puis pris depuis le toit d\'un réservoir : soldats traversant une rivière, les armes au-dessus de la tête. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','16’56','','publish','open','open','','1656','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13335',0,'post','',0), +(13336,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’05','','publish','open','open','','1705','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13336',0,'post','',0), +(13337,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nTableau représentant Joseph de Maistre, père de la philosophie contre-révolutionnaire, et critique important des idées des Lumières. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAu cours de la soirée, le comte Joseph de Maistre grand croix de l\'ordre de saint Maurice et de Lazare, continua… \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’08','','publish','open','open','','1708','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13337',0,'post','',0), +(13338,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nSaturé : bombardements aériens. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et avions. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’16','','publish','open','open','','1716','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13338',0,'post','',0), +(13339,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nVoyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant, la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse, l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon.\nAlenka (1961), Boris Barnet. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nConcerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLa terre\n','17’27','','publish','open','open','','1727','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13339',0,'post','',0), +(13340,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nFemme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes.\nLes Contes de la lune vague après la pluie (1953), Kenji Mizoguchi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncontinua ses phrases les plus folles. Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants. La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','17’33','','publish','open','open','','1733','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13340',0,'post','',0), +(13341,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nFemmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndoit être immolé, sans fin, sans mesure @\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','17’56','','publish','open','open','','1756','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13341',0,'post','',0), +(13342,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nEn couleur : femme au bord d\'une route, le visage défiguré par des coups.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOù tout ce qui vit doit être immolé, sans fin, sans mesure, sans relâche jusqu\'à la consommation des choses, jusqu\'à l\'extinction du mal.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','18’02','','publish','open','open','','1802','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13342',0,'post','',0), +(13343,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nVoitures de police djihadistes défilant dans les rues, avec des drapeaux noirs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nD’ici un mois, les brigades allaient devoir quitter le pays. Une fois de plus, nous comprîmes à quel point \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’15','','publish','open','open','','1815','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13343',0,'post','',0), +(13344,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nVoiture avec des soldats armés de fusils passant au milieu d\'une rue avec des gens autour. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnous n’avions pu imaginer que la guerre finisse sans que nous remportions la victoire. La guerre est donc divine en elle-même. \n \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’19','','publish','open','open','','1819','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13344',0,'post','',0), +(13345,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa guerre, la guerre est donc divine en elle-même, parce que c\'est une loi du monde. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDélivrance \n\n','18’28','','publish','open','open','','1828','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13345',0,'post','',0), +(13346,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nPhotos d\'avions de chasse en vol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’35','','publish','open','open','','1835','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13346',0,'post','',0), +(13347,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nSaturé : bombes et explosions. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQui pourrait douter que la mort trouvée dans les combats n’est de grand privilège et qui pourrait croire que les victimes de cet épouvantable \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’37','','publish','open','open','','1837','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13347',0,'post','',0), +(13348,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nPhoto d\'une petite fille demandant désespérément de l\'aide à un soldat. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\njugement aient versé leur sang en vain. La guerre est donc divine dans la gloire mystérieuse qui l\'environne, et dans l\'attrait non moins \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’47','','publish','open','open','','1847','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13348',0,'post','',0), +(13349,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ninexplicable qui nous y porte. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’07','','publish','open','open','','1907','','','2023-11-09 08:53:22','2023-11-09 07:53:22','',0,'https://localhost/?p=13349',0,'post','',0), +(13350,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nEnfants jouant à la guerre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’11','','publish','open','open','','1911','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13350',0,'post','',0), +(13351,1,'2023-09-26 09:19:03','2023-09-26 07:19:03','Images\n---\n\nSaturé : voiture passant avec un drapeau étasunien. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’21','','publish','open','open','','1921','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13351',0,'post','',0), +(13352,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’24','','publish','open','open','','1924','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13352',0,'post','',0), +(13353,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nFemme militaire.\nLa chute de Berlin (1950), Mikhaïl Tchiaoureli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn fin de soirée, encore ces mots de représentants de la diplomatie française\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’26','','publish','open','open','','1926','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13353',0,'post','',0), +(13354,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà Saint-Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’33','','publish','open','open','','1933','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13354',0,'post','',0), +(13355,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nAu ralenti : politiciens débattant dans une assemblée.\nNapoléon (1927), Abel Gance.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn fin de soirée, encore ces mots de la diplomatie française à Saint-Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’36','','publish','open','open','','1936','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13355',0,'post','',0), +(13356,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nDétail : homme et femme pleurant.\nAdam et Ève chassés du paradis (1424 - 1425), Masaccio.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard).\nSoirées de Saint-Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’43','','publish','open','open','','1943','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13356',0,'post','',0), +(13357,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nChien.\nAdieu au langage (2014), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’49','','publish','open','open','','1949','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13357',0,'post','',0), +(13358,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nHomme en voiture roulant très vite.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever, c’est tout. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’57','','publish','open','open','','1957','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13358',0,'post','',0), +(13359,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTransformer notre apocalypse en armée \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’07','','publish','open','open','','2007','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13359',0,'post','',0), +(13360,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nSaturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile, et tentant de s\'échapper.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nou crever, c’est tout.\nL’espoir (1937), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’09','','publish','open','open','','2009','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13360',0,'post','',0), +(13361,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nLapin touché par un coup de feu.\nLa règle du jeu (1939), Jean Renoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCoup de feu.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’13','','publish','open','open','','2013','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13361',0,'post','',0), +(13362,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nPhotos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière, dans un quartier industrialisé.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLaissez-moi seul. Tout seul, vous entendez ? Je ne demande rien à personne moi.\nAllô Berlin ? Ici Paris ! (1931), Julien Duvivier.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’21','','publish','open','open','','2021','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13362',0,'post','',0), +(13363,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nRangée de personnes pendues ensemble.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’26','','publish','open','open','','2026','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13363',0,'post','',0), +(13364,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n3.\nCES FLEURS ENTRE LES RAILS,\nDANS LE VENT CONFUS\nDES VOYAGES\n\n(Joseph Maria Rilke).\n','20’28','','publish','open','open','','2028','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13364',0,'post','',0), +(13365,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nPetite fille sur le quai regardant le passage d\'un train.\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube .\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’41','','publish','open','open','','2041','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13365',0,'post','',0), +(13366,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nEn négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant.\nVisual essays : origins of film (1983), Al Razutis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- What’s coming ?\n- A train.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’42','','publish','open','open','','2042','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13366',0,'post','',0), +(13367,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nImages du 19ème siècle : passagers montant dans un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oh is gonna arrive the train ? \n - Yeah \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’45','','publish','open','open','','2045','','','2023-11-09 08:53:23','2023-11-09 07:53:23','',0,'https://localhost/?p=13367',0,'post','',0), +(13368,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Here he comes ! \n - We are gonna be safe, let\'s go back \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’59','','publish','open','open','','2059','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13368',0,'post','',0), +(13369,1,'2023-09-26 09:19:04','2023-09-26 07:19:04','Images\n---\n\nEn négatif, passé en noir et blanc, clignotant sur les images originales : train à vapeur passant.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’03','','publish','open','open','','2103','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13369',0,'post','',0), +(13370,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oooh\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’05','','publish','open','open','','2105','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13370',0,'post','',0), +(13371,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nSaturé : fleurs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','21’07','','publish','open','open','','2107','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13371',0,'post','',0), +(13372,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nHommes jetant des pierres sur un train venant de passer.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- lui jette la première pierre !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’09','','publish','open','open','','2109','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13372',0,'post','',0), +(13373,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','21’14','','publish','open','open','','2114','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13373',0,'post','',0), +(13374,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nPassagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ.\nBerlin express (1948), Jacques Tourneur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCompartment B, Lucienne Mirbeau, birthplace Lyon France, occupation secretary. Compartment C, Herr Otto Franzen, birthplace, Frankfurt, Germany. Once a German industrialist, now a dealer in scrap iron. Compartment D, unoccupied, but being held for a person of importance. Compartment E, James Sterling of Liverpool, former occupation, soldier, present occupation, school teacher. Lieutenant Maxim Kiroshilov, birthplace Moskow, defender of Stalingrad, now military aide, Russian occupation authorities. Compartment F, Hneu Perrault, Paris, once a member of the French Underground, now a man of commerce.\nCompartment G, Hans Schmidt, birthplace Munich, occupation\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’19','','publish','open','open','','2119','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13374',0,'post','',0), +(13375,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','22’27','','publish','open','open','','2227','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13375',0,'post','',0), +(13376,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nTrain à vapeur en approche traversant un bois sous la neige.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était environ neuf heures du matin\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’30','','publish','open','open','','2230','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13376',0,'post','',0), +(13377,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nEn couleurs : gens poursuivant un train en partance.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’était à la fin de novembre, par un temps de dégel. Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’38','','publish','open','open','','2238','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13377',0,'post','',0), +(13378,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nSuresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’42','','publish','open','open','','2242','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13378',0,'post','',0), +(13379,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nDeux enfants devant un train en partance.\nPaysage dans le brouillard (1988), Theo Angelopoulos.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÀ dix pas à droite et à gauche de la voie, on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon. (Jean Luc Godard).\nL’idiot (1962), Fiodor Dostoïevski.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis trains et foule dans une gare.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’51','','publish','open','open','','2251','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13379',0,'post','',0), +(13380,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQuand un siècle \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’23','','publish','open','open','','2323','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13380',0,'post','',0), +(13381,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nPhoto d\'une femme en robe rose. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nse dissout lentement dans le siècle suivant \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’28','','publish','open','open','','2328','','','2023-11-09 08:53:24','2023-11-09 07:53:24','',0,'https://localhost/?p=13381',0,'post','',0), +(13382,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nEnfants photographiant un canard.\nHistoires du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nquelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux. Ce sont ces derniers que nous appelons arts.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','23’34','','publish','open','open','','2334','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13382',0,'post','',0), +(13383,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nPhoto de Louis-Ferdinand Céline. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa seule chose qui survit à une époque \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’44','','publish','open','open','','2344','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13383',0,'post','',0), +(13384,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nSurexposé : maisons blanches cubiques. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc\'est la forme d\'art qu\'elle s\'est créée. Aucune activité ne deviendra un art \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’50','','publish','open','open','','2350','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13384',0,'post','',0), +(13385,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nSaturé : personnes assises à des tables en terrasse d\'un bar. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que son époque ne soit terminée. Ensuite \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’56','','publish','open','open','','2356','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13385',0,'post','',0), +(13386,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nFragment surexposé.\nLouis IX, dit Saint Louis, Roi de France (1844), Emile Signol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncet art disparaîtra. (Jean Luc Godard).\nPour une métahistoire du film (printemps 1997), Hollis Frampton, « Trafic », n. 21.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLe roi Saint Louis\n','24’00','','publish','open','open','','2400','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13386',0,'post','',0), +(13387,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nFemme traversant un train bondé.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C’est pire que dans le métro.\n- Pardon, laissez passer.\n- Merde alors, vous pouvez pas rester à votre place non ?\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','24’05','','publish','open','open','','2405','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13387',0,'post','',0), +(13388,1,'2023-09-26 09:19:05','2023-09-26 07:19:05','Images\n---\n\nTrain prenant un virage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Suivez - moi Monsieur. \n - Décidément vous dormez \n - Oui, oui je dors. C’est très curieux. \n - Enfin madame, mais expliquerez-vous ? \n \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','24’46','','publish','open','open','','2446','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13388',0,'post','',0), +(13389,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nCadavres le long de voies ferrées.\nNuit et Brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Rien. Si vous dormez, si vous rêvez, acceptez vos rêves. C\'est le rôle du dormeur.\nOrphée (1950), Jean Cocteau.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’02','','publish','open','open','','2502','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13389',0,'post','',0), +(13390,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nCouple dans un train regardant par la fenêtre.\nFilm socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElle était devenue terrible, la langue de Goethe, quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes. (Jean Luc Godard).\nVie et destin (1930), Vasiliĭ Semenovich Grossman.\n\nFemme [traduction du dialecte tunisien]:\nOn la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel. Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas. Une fois, je me suis heurté à une voiture de police. Après une explosion. J\'ai couru, je suis tombée. J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol. J\'ai eu un malaise. Je n\'ai pas pensé à la mort. Non. Moi. C\'est MOI qui est en train de mourir.\n\nHomme (traduction du dialecte tunisien):\nJe te souhaite la sûreté.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’08','','publish','open','open','','2508','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13390',0,'post','',0), +(13391,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nFemme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde.\nLa Croisée des destins [Bhowani Junction] (1956), George Cukor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nNombreuses personnes parlant et criant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’53','','publish','open','open','','2553','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13391',0,'post','',0), +(13392,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nHomme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train.\nLe Mécano de la General [The General] (1927), Buster Keaton.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous voulons voyager, sans vapeur, et sans voile, faites, pour égayer l’ennui de nos prisons, passer sur nos esprits tendus comme une toile, vos souvenirs avec leur cadre d’horizon. (Julie Delpy).\n« Le voyage », Les Fleurs du mal (1857), Charles Baudelaire.\nHistoires du cinéma 2a (1989 - 1999), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Le Clavier bien tempéré 1, BWV 846 - 869 (1722), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’00','','publish','open','open','','2600','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13392',0,'post','',0), +(13393,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nTrain en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché. Enfants suivant un train qui s’éloigne.\nLes routes de l’impossible (2007), Tony Comiti, France 5.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPersonnes parlant et criant. En arrière-plan sonore : tambours.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’30','','publish','open','open','','2630','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13393',0,'post','',0), +(13394,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nHomme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’46','','publish','open','open','','2646','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13394',0,'post','',0), +(13395,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nPassagers dans un wagon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAccordéon.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’48','','publish','open','open','','2648','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13395',0,'post','',0), +(13396,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nHomme parlant de manière animée à une femme dans un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSifflement de la vapeur s\'échappant d\'un train.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’50','','publish','open','open','','2650','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13396',0,'post','',0), +(13397,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nPassagers à l\'intérieur d\'une voiture.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAccordéon, voix de personnes qui discutent.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’53','','publish','open','open','','2653','','','2023-11-09 08:53:25','2023-11-09 07:53:25','',0,'https://localhost/?p=13397',0,'post','',0), +(13398,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nGroupe de personnes à l\'intérieur d\'une voiture, jouant de l\'accordéon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','26’55','','publish','open','open','','2655','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13398',0,'post','',0), +(13399,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes voix de la séquence précédente continuent \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','26’56','','publish','open','open','','2656','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13399',0,'post','',0), +(13400,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nTrain passant au ralenti avec un drapeau nazi. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et train passant. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','27’00','','publish','open','open','','2700','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13400',0,'post','',0), +(13401,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nTrain traversant lentement un marché en Chine.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’05','','publish','open','open','','2705','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13401',0,'post','',0), +(13402,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nSaturé : fleurs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nRising Grace (2016), Wolfgang Muthspiel.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’07','','publish','open','open','','2707','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13402',0,'post','',0), +(13403,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nSous les yeux de l’occident.\nUnder Western Eyes (1911), Joseph Conrad.\n','27’17','','publish','open','open','','2717','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13403',0,'post','',0), +(13404,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nPersonne en tuant une autre dans un train.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVapeur s\'échappant d\'un train.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’19','','publish','open','open','','2719','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13404',0,'post','',0), +(13405,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nSoldat tirant sur d\'autres soldats, au-delà d\'une barricade.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTirs de pistolets et mitraillettes.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’23','','publish','open','open','','2723','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13405',0,'post','',0), +(13406,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nAu ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train.\n\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais enfin dites-moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage ?\n- J\'en sais rien.\n- Vous avez accepté ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’25','','publish','open','open','','2725','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13406',0,'post','',0), +(13407,1,'2023-09-26 09:19:06','2023-09-26 07:19:06','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- D’entrer dans son organisation ? Non Michel.\nMais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','27’36','','publish','open','open','','2736','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13407',0,'post','',0), +(13408,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nVapeur sortant d\'un train prenant un virage.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSifflet, puis passage d\'un train.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’45','','publish','open','open','','2745','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13408',0,'post','',0), +(13409,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nHomme regardant une femme boire, au restaurant d\'un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDeux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent :\nSteiner : Il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres lui ont appris.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’50','','publish','open','open','','2750','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13409',0,'post','',0), +(13410,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nEnfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs.\nLe silence (1963), Ingmar Bergman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nPour qu\'il y ait vraiment des individus, il faut que la collectivité bouge, et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres\nCastoriadis : Quelque chose a surgi de barbare. Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’54','','publish','open','open','','2754','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13410',0,'post','',0), +(13411,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nAu ralenti : femme dans le vagons d’un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Come va a New York ? Va bene ?\n- Non ci si arricchisce\n- Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’11','','publish','open','open','','2811','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13411',0,'post','',0), +(13412,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nHommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train.\nSicilia ! (1998), Jean-Marie Straub et Danièle Huillet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Non avresti fatto che il tuo dovere.\n- Naturalmente !\n- I tipi così sono sempre da fermare.\n- Effettivamente, non si sa mai.\n- Ogni morto di fame è un uomo pericoloso.\n- Come no, capace di tutto.\n- Di rubare.\n- Questo va da sé.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’14','','publish','open','open','','2814','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13412',0,'post','',0), +(13413,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nFemme entrant dans un wagon de train, hommes se retournant pour la regarder.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nImage The Fog Dirappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’35','','publish','open','open','','2835','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13413',0,'post','',0), +(13414,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’03','','publish','open','open','','2903','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13414',0,'post','',0), +(13415,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nCheval et cavalier au galop, derrière un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’07','','publish','open','open','','2907','','','2023-11-09 08:53:26','2023-11-09 07:53:26','',0,'https://localhost/?p=13415',0,'post','',0), +(13416,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nHomme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Concerto Grosso No. 4 (1988), Alfred Schnittke.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’10','','publish','open','open','','2910','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13416',0,'post','',0), +(13417,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nCheval et cavalier au galop, le long d’un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','29’16','','publish','open','open','','2916','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13417',0,'post','',0), +(13418,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’22','','publish','open','open','','2922','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13418',0,'post','',0), +(13419,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nChameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nThe Fog Disappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’24','','publish','open','open','','2924','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13419',0,'post','',0), +(13420,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nPaysage vu d\'un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'avoue qu\'avant d\'embarquer à bord \n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine accompagnée au piano. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’31','','publish','open','open','','2931','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13420',0,'post','',0), +(13421,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : train avançant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde ce vieux \n piano \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’36','','publish','open','open','','2936','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13421',0,'post','',0), +(13422,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nMontage en superposition : rose.\nAllemagne 90 neuf zéro (1991), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'ai scruté la météo\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’39','','publish','open','open','','2939','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13422',0,'post','',0), +(13423,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nPassage du métro. Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'ai longtemps flâné\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’42','','publish','open','open','','2942','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13423',0,'post','',0), +(13424,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nDessin : femme vue de dos.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’45','','publish','open','open','','2945','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13424',0,'post','',0), +(13425,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEux tous\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’50','','publish','open','open','','2950','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13425',0,'post','',0), +(13426,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nHommes saluant joyeusement des deux mains, depuis un train.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nenfilés sur le fond\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’53','','publish','open','open','','2953','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13426',0,'post','',0), +(13427,1,'2023-09-26 09:19:07','2023-09-26 07:19:07','Images\n---\n\nFemmes courant.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDu vert luxuriant.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’57','','publish','open','open','','2957','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13427',0,'post','',0), +(13428,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nSaturé : paysage vu depuis la fenêtre d’un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDe l’été. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’00','','publish','open','open','','3000','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13428',0,'post','',0), +(13429,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’03','','publish','open','open','','3003','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13429',0,'post','',0), +(13430,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nHomme courant le long d\'un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt l’embrasement\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’04','','publish','open','open','','3004','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13430',0,'post','',0), +(13431,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nAu ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’06','','publish','open','open','','3006','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13431',0,'post','',0), +(13432,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nFoule d\'hommes se pressant pour monter dans un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nRoyal\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’07','','publish','open','open','','3007','','','2023-11-09 08:53:27','2023-11-09 07:53:27','',0,'https://localhost/?p=13432',0,'post','',0), +(13433,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nSaturé : trains miniatures passant sur une ligne de chemin de fer. Toccata for Toy Trains (1957), Charles and Ray Eames.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde l\'automne.\n- Et la ruine de l’hiver\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’10','','publish','open','open','','3010','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13433',0,'post','',0), +(13434,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que ne fleurisse \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’15','','publish','open','open','','3015','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13434',0,'post','',0), +(13435,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nFille faisant de l\'escrime devant un projecteur montrant une cathédrale gothique. En montage clignotant : cameraman sur un dolly. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà nouveau \n le printemps, \n salit maintenant \n un peu noirci \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’19','','publish','open','open','','3019','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13435',0,'post','',0), +(13436,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nHomme se traînant le long d\'une voie ferrée.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’30','','publish','open','open','','3030','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13436',0,'post','',0), +(13437,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’33','','publish','open','open','','3033','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13437',0,'post','',0), +(13438,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nHomme se traînant le long d\'une voie ferrée, et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’36','','publish','open','open','','3036','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13438',0,'post','',0), +(13439,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar le temps.\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’39','','publish','open','open','','3039','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13439',0,'post','',0), +(13440,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nHomme évanoui et écrasé par un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\nToujours serein\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche, cris.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’41','','publish','open','open','','3041','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13440',0,'post','',0), +(13441,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’45','','publish','open','open','','3045','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13441',0,'post','',0), +(13442,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nFemme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle, horrifiée.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n… des sentinelles. Non.\n- Comme s\'ils défendaient\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’47','','publish','open','open','','3047','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13442',0,'post','',0), +(13443,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nPerles tombant.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\nEnchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde leurs énormes et monolithiques\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’01','','publish','open','open','','3101','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13443',0,'post','',0), +(13444,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nMontage clignotant : sous des cadavres longeant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau.\nL\'église Ludwigskirche à Munich (1908), Wassily Kandinsky.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes vivants contre les morts.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’09','','publish','open','open','','3109','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13444',0,'post','',0), +(13445,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTous. \n Les ossements. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','31’18','','publish','open','open','','3118','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13445',0,'post','',0), +(13446,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nFemmes et hommes autour d\'une table, plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme. Anna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAvant que ne fleurissent\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’21','','publish','open','open','','3121','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13446',0,'post','',0), +(13447,1,'2023-09-26 09:19:08','2023-09-26 07:19:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà nouveau le printemps \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','31’26','','publish','open','open','','3126','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13447',0,'post','',0), +(13448,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nTrain passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent.\nAnna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et train passant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’28','','publish','open','open','','3128','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13448',0,'post','',0), +(13449,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nEn superposition, et en alternance : dessin d\'un mort.\nLes désastres de la guerre (1815 - 20), Francisco Goya.\n\nPuis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel, femme juive.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEux tous, profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été, et l\'embrasement royal de l’automne, et la ruine de l’hiver,\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’43','','publish','open','open','','3143','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13449',0,'post','',0), +(13450,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé : voie ferrée parcourue par un train.\nAprès le feu (2010), Jacques Perconte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que ne fleurisse à nouveau le printemps. Eux tous.\nSépulture Sud, in Idylle au désert et autres nouvelles (1985), William Faulkner. Grandeur et décadence d\'un petit commerce de cinéma (1986), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’09','','publish','open','open','','3209','','','2023-11-09 08:53:28','2023-11-09 07:53:28','',0,'https://localhost/?p=13450',0,'post','',0), +(13451,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nHomme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train, et poursuivant le train qui s’éloigne.\nLe plaisir (1938), Max Ophüls.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Das Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’23','','publish','open','open','','3223','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13451',0,'post','',0), +(13452,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nPellicule passant dans un projecteur.\nDeux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’51','','publish','open','open','','3251','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13452',0,'post','',0), +(13453,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','33’02','','publish','open','open','','3302','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13453',0,'post','',0), +(13454,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n4 \n L’ESPRIT DES LOIS \n\n','33’05','','publish','open','open','','3305','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13454',0,'post','',0), +(13455,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nActeurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser. Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple. La Commune (Paris, 1971) (2000), Peter Watkins.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÉcartez - vous. Première sommation, nous allons faire usage de la force. Deuxième et dernière sommation, nous allons faire usage de la force. Dispersez-vous.\n\n\nBande Son\n---\n\nPersonnes protestant et criant.\nThree Little Nocturnes, II Allegro appassionata (2005), Hans Abrahamsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','33’08','','publish','open','open','','3308','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13455',0,'post','',0), +(13456,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nHommes derrière une barricade attaqués par des soldats.\nVendémiaire (1918), Louis Feuillade.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau\n\n\nBande Son\n---\n\nBreit-sehr frisch und straff (1939), Paul Hindemith.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’08','','publish','open','open','','3408','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13456',0,'post','',0), +(13457,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nPhotographie d’Arthur Rimbaud.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- la mélancolie suprême d’Enjolras. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau va au paysage infâme\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’20','','publish','open','open','','3420','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13457',0,'post','',0), +(13458,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nFemme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air.\nLe Mystère des roches de Kador (1912), Léonce Perret. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net notre patois étouffe le\ntambour. Arthur Rimbaud,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’30','','publish','open','open','','3430','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13458',0,'post','',0), +(13459,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndémocratie. (Jean Luc Godard). Les Illuminations. Démocratie (1854), Arthur Rimbaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nTERRORISM CONSIDERED\nas one of the\nFINE ARTS\n','34’36','','publish','open','open','','3436','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13459',0,'post','',0), +(13460,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDissonance Films \n\n','34’38','','publish','open','open','','3438','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13460',0,'post','',0), +(13461,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nFemme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre.\nHistoire (s) du cinéma, (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nAprès une révolution dans la révolution (Philippe Sollers).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nEnd Lo Sung\n','34’41','','publish','open','open','','3441','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13461',0,'post','',0), +(13462,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','34’44','','publish','open','open','','3444','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13462',0,'post','',0), +(13463,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nSaturé : torero transperçant un taureau à coups d’épée. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','34’48','','publish','open','open','','3448','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13463',0,'post','',0), +(13464,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nAu ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine, accompagnée à la guitare : chant russe.\nLa chasse aux loups (1977), Vladimir Vissotsky.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’49','','publish','open','open','','3449','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13464',0,'post','',0), +(13465,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’12','','publish','open','open','','3512','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13465',0,'post','',0), +(13466,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nSurexposé : photographie d’un buste de Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSi je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire, et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir. L’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','35’14','','publish','open','open','','3514','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13466',0,'post','',0), +(13467,1,'2023-09-26 09:19:09','2023-09-26 07:19:09','Images\n---\n\nEnfants en Asie faisant un exercice militaire. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix d\'enfants chantant et criant ensemble. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’26','','publish','open','open','','3526','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13467',0,'post','',0), +(13468,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nSurexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir.\nAlphaville (1965), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des hommes.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’31','','publish','open','open','','3531','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13468',0,'post','',0), +(13469,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des mortels. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’37','','publish','open','open','','3537','','','2023-11-09 08:53:29','2023-11-09 07:53:29','',0,'https://localhost/?p=13469',0,'post','',0), +(13470,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des mortels, si je pouvais faire que les hommes\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’40','','publish','open','open','','3540','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13470',0,'post','',0), +(13471,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nCouverture des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npuissent se guérir de leurs préjugés.\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’50','','publish','open','open','','3550','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13471',0,'post','',0), +(13472,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nSaturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJ\'appelle ici préjugés,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’54','','publish','open','open','','3554','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13472',0,'post','',0), +(13473,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nMontage superposé : main tenant une bougie.\nIvan le terrible (1944 - 46), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon pas\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’56','','publish','open','open','','3556','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13473',0,'post','',0), +(13474,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nce qui fait qu\'on ignore de certaines choses, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’59','','publish','open','open','','3559','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13474',0,'post','',0), +(13475,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nSurexposé : buste de Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi-même. (Jean Luc Godard)\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’00','','publish','open','open','','3600','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13475',0,'post','',0), +(13476,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nCouteau planté sur une surface noire.\nAu cœur de l\'orage (1948), Jean-Paul Le Chanois.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nE arrivato Zampanò ! è arrivato Zampanò !\n\n\nBande Son\n---\n\nTambours.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’02','','publish','open','open','','3602','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13476',0,'post','',0), +(13477,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nAu ralenti : deux clowns parmi une foule de gens.\nLa Strada (1954), Federico Fellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’13','','publish','open','open','','3613','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13477',0,'post','',0), +(13478,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nFemme au bord d\'une rivière.\nPastorales Tahitiennes (1893), Paul Gauguin. Alternant, en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre.\nLe Pré de Béjine (1935 - 37), Sergueï Eisenstein. En alternance : femme en blanc des Pastorales tahitiennes (1892), Paul Gauguin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’18','','publish','open','open','','3618','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13478',0,'post','',0), +(13479,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nSaturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu.\nWeekend (1967), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est qu’il n’est pas\n\n\nBande Son\n---\n\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’22','','publish','open','open','','3622','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13479',0,'post','',0), +(13480,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nplus permis à un gouvernement \n qu’à un individu d’être un assassin. C’est que l’Europe est solidaire \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’27','','publish','open','open','','3627','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13480',0,'post','',0), +(13481,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nFemmes décapitant un homme.\nJudith tranchant la tête d’Holopherne (1620), Artemisia Gentileschi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que tout ce qui se fait en Europe\nest fait par l’Europe\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’32','','publish','open','open','','3632','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13481',0,'post','',0), +(13482,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nHomme pillant un cadavre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que \n s’il existe un gouvernement \n de bêtes fauves \n il doit être traité \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’34','','publish','open','open','','3534','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13482',0,'post','',0), +(13483,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nHomme regardant à travers une caméra. En superposition : cadavre d’homme dans la rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nen bête fauve \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’41','','publish','open','open','','3641','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13483',0,'post','',0), +(13484,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nHomme conduisant une voiture à toute vitesse.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\nEn superposition : dessin d\'homme. Combats (1915), Ernst Ludwig Kirchner. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’à l’heure qu’il est, tout près de nous là, sous nos yeux on massacre\non incendie\non pille\non extermine\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’44','','publish','open','open','','3644','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13484',0,'post','',0), +(13485,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\non égorge les pères et les mères \n on vend les petites filles et les petits garçons \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’49','','publish','open','open','','3649','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13485',0,'post','',0), +(13486,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nFemme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre, avec une femme portant une torche et au bras levé.\nLady Macbeth somnambule (1781 - 84), Johann Heinrich Füssli. Histoire (s) du cinéma 3a, Jean-Luc Godard (1889 - 99)\n\n\nVoix Off et In\n---\n\non vend les petites filles et les petits garçons\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’52','','publish','open','open','','3652','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13486',0,'post','',0), +(13487,1,'2023-09-26 09:19:10','2023-09-26 07:19:10','Images\n---\n\nLady Macbeth id. clignotement id. avec deux corps pendus à un arbre, des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche, le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche.\nBel exploit, avec des morts (dans la série des Désastres de la guerre, n. 39 (1810 - 1815), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que les enfants trop petits\npour être vendus\non les fend d’un coup de sabre\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’55','','publish','open','open','','3655','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13487',0,'post','',0), +(13488,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nGoya id. Clignotant : enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’on brûle les familles dans les maisons\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’58','','publish','open','open','','3658','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13488',0,'post','',0), +(13489,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nEnfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’03','','publish','open','open','','3703','','','2023-11-09 08:53:30','2023-11-09 07:53:30','',0,'https://localhost/?p=13489',0,'post','',0), +(13490,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nId.. Rossellini. En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique.\nGravure des Disparates (1821 - 24), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage\nles morts envoient la peste, ce qui est bien fait\nnous apprenons aux gouvernements d’Europe\nceci :\nc’est qu’on ouvre les femmes grosses\npour leur tuer les enfants dans les entrailles\n\n\nBande Son\n---\n\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes signes parmi nous.\n','37’09','','publish','open','open','','3709','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13490',0,'post','',0), +(13491,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’il y a dans les places publiques\ndes tas de squelettes. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’25','','publish','open','open','','3725','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13491',0,'post','',0), +(13492,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nChat noir descendant les escaliers au ralenti.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe sort de la France\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’27','','publish','open','open','','3727','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13492',0,'post','',0), +(13493,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nSurexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise.\nDocteur Jerry et Mister Love (1963), Jerry Lewis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSuivait celui de l’Amérique. Comme dans les contes romantiques allemandes, le chat\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’29','','publish','open','open','','3729','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13493',0,'post','',0), +(13494,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui éprouve à son tour les amours \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','37’37','','publish','open','open','','3737','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13494',0,'post','',0), +(13495,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nPieds marchant au milieu de l\'eau.\nLa couleur de la grenade (1968), Sergei Parajanov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net les ambitions de son maître et les rend dérisoires.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’42','','publish','open','open','','3742','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13495',0,'post','',0), +(13496,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nPieds marchant dans la rue.\nLes Olvidados (1950), Luis Buñuel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCloche d’enterrement.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’44','','publish','open','open','','3744','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13496',0,'post','',0), +(13497,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nPhotographie de Marilyn Monroe.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’46','','publish','open','open','','3746','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13497',0,'post','',0), +(13498,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nHomme et jeune femme sous la pluie.\nLe premier maître (1965), Andreï Kontchalovski. De l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’47','','publish','open','open','','3747','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13498',0,'post','',0), +(13499,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nVisage de femme aux mains jointes dans un geste de prière. En tons rouges :\ndétail de la fresque de la coupole San Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’50','','publish','open','open','','3750','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13499',0,'post','',0), +(13500,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nJean-Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de De la certitude (1951), Ludwig Wittgenstein, puis les retirant. En dessous, un autre livre de la Pléiade. Sur un bureau, clés et marqueurs. À côté, JLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’51','','publish','open','open','','3751','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13500',0,'post','',0), +(13501,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nIris : détail, un visage.\nJudith et Holopherne (1820 - 23), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Pourquoi Sarajevo ?\n- On dit deux cents villages brûlés\nil n’y en a que quatre vingt dix neuf\nce que vous appelez la peste\nn’est que le typhus\ntoutes les femmes n’ont pas été violées\n\n\nBande Son\n---\n\nCloche d’enterrement et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nDes ténèbres\n','37’59','','publish','open','open','','3759','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13501',0,'post','',0), +(13502,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntoutes les filles n’ont pas été vendues \n quelques-unes ont échappé \n on a châtré les prisonniers \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’10','','publish','open','open','','3810','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13502',0,'post','',0), +(13503,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nDétail du visage d\'une femme.\nBalcon (1868), Edouard Manet. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais on leur a aussi coupé la tête…\n- Parce que la Palestine\n-... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nJe sais à quoi tu penses\n','38’15','','publish','open','open','','3815','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13503',0,'post','',0), +(13504,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt cetera, et cetera. (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’27','','publish','open','open','','3827','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13504',0,'post','',0), +(13505,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nQuatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est en cherchant à instruire les hommes, que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. L\'homme …\nque l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','38’31','','publish','open','open','','3831','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13505',0,'post','',0), +(13506,1,'2023-09-26 09:19:11','2023-09-26 07:19:11','Images\n---\n\nHommes encagoulés de blanc sur le toit d\'une voiture avec une croix en bois sur le coffre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL\'homme, l’homme \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’58','','publish','open','open','','3858','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13506',0,'post','',0), +(13507,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nAu ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main.\nM le maudit (1931), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncet être flexible, se pliant dans la société\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’00','','publish','open','open','','3900','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13507',0,'post','',0), +(13508,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme tenant un appareil photo. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\naux pensées \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’07','','publish','open','open','','3907','','','2023-11-09 08:53:31','2023-11-09 07:53:31','',0,'https://localhost/?p=13508',0,'post','',0), +(13509,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nFemme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net aux impressions des autres, est également capable de comprendre sa propre nature. lorsqu\'on la lui montre, et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe. (Jean-Luc Godard).\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’09','','publish','open','open','','3909','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13509',0,'post','',0), +(13510,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme poussant un autre homme au sol.\nFrancesco, giullare di dio (1950), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’30','','publish','open','open','','3930','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13510',0,'post','',0), +(13511,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nPhotographie d\'un réalisateur regardant à travers une caméra \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’39','','publish','open','open','','3939','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13511',0,'post','',0), +(13512,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nSaturé et ouverture iris entourée de noir : mains d\'une femme avec des ciseaux coupant une pellicule. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Books ? \n - Yeah, in the last barrel \n - Books \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’46','','publish','open','open','','3946','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13512',0,'post','',0), +(13513,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme trouvant un livre et le lisant, pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- That\'s law.\n- Law, I know that book was about somethin’.\n- Hardly a thumb mark on it either.\n- No sir. We took mighty good care of it. Reckon you can read it, sir ?\n- I expect I could make heads or tails out of it, if I set my mind to it.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’48','','publish','open','open','','3948','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13513',0,'post','',0), +(13514,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','40’07','','publish','open','open','','4007','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13514',0,'post','',0), +(13515,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme allongé, les jambes contre un arbre, un livre à la main.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nA bas le roi !\nIl a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits. A Bas le roi !\nVive la loi ! Vive la loi !\nVive le roi ! Peut contenter d’une traite. A bas la loi !\nChanson paillarde républicaine.\n\nBande Son\n---\n\nAccordéon, voix féminine.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’10','','publish','open','open','','4010','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13515',0,'post','',0), +(13516,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers.\nLe Chaos (2007), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’32','','publish','open','open','','4032','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13516',0,'post','',0), +(13517,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','40’36','','publish','open','open','','4036','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13517',0,'post','',0), +(13518,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nAu ralenti : homme souriant, les dents découvertes.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’39','','publish','open','open','','4039','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13518',0,'post','',0), +(13519,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nFemme nue, homme lui léchant l’anus.\nExtrait d’un film pornographique.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’44','','publish','open','open','','4044','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13519',0,'post','',0), +(13520,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nHomme riant, et se couvrant la bouche avec la main.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et Arcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’51','','publish','open','open','','4051','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13520',0,'post','',0), +(13521,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : François Truffaut.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nArcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\nÉcrits\n---\n\n','40’57','','publish','open','open','','4057','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13521',0,'post','',0), +(13522,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : Jacques Rivette. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’00','','publish','open','open','','4100','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13522',0,'post','',0), +(13523,1,'2023-09-26 09:19:12','2023-09-26 07:19:12','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : Eric Rohmer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn sent que l’on tombera. Doit tomber. \n Va tomber. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’04','','publish','open','open','','4104','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13523',0,'post','',0), +(13524,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nle secret et la loi \n\n','41’08','','publish','open','open','','4108','','','2023-11-09 08:53:32','2023-11-09 07:53:32','',0,'https://localhost/?p=13524',0,'post','',0), +(13525,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nSaturé : femme attachée à un poteau, et brûlée vive.\nJeanne au bûcher (1954) Roberto Rossellini. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’16','','publish','open','open','','4116','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13525',0,'post','',0), +(13526,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’30','','publish','open','open','','4130','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13526',0,'post','',0), +(13527,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nHomme marchant sous un arbre.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQu’est-ce que cela fait ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard).\nJournal d\'un curé de campagne (1951), Robert Bresson.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’32','','publish','open','open','','4132','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13527',0,'post','',0), +(13528,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nChars traversant une forêt. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’37','','publish','open','open','','4137','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13528',0,'post','',0), +(13529,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’41','','publish','open','open','','4141','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13529',0,'post','',0), +(13530,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nHommes courbés à genoux ponçant un parquet.\nLes Raboteurs de parquet (1875), Gustave Caillebotte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nUn homme que la justice a retranché du nombre des vivants\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’43','','publish','open','open','','4143','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13530',0,'post','',0), +(13531,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nHomme marchant derrière les barreaux d\'une prison.\nLa faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nappartient au Parquet. Le Parquet est souverain @\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’47','','publish','open','open','','4147','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13531',0,'post','',0), +(13532,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil ne dépend de personne, il ne relève que de sa conscience. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’54','','publish','open','open','','4154','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13532',0,'post','',0), +(13533,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nHomme serrant les poings.\nLe faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa prison appartient au Parquet\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’00','','publish','open','open','','4200','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13533',0,'post','',0), +(13534,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil en est \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’03','','publish','open','open','','4203','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13534',0,'post','',0), +(13535,1,'2023-09-26 09:19:13','2023-09-26 07:19:13','Images\n---\n\nJuge enjoinant à une femme de garder le silence.\nJour de colère (1943), Carl Theodor Dreyer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle maître absolu. (Jean-Luc Godard)\nScènes de la vie parisienne (1820), Honoré Balzac.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’06','','publish','open','open','','4206','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13535',0,'post','',0), +(13536,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nHomme marchant dans un long couloir obscure.\nLa dame de Shanghai (1948), Orson Welles. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Ils ont vite été relâchés dans la nature.\n- Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution. C’est la loi. C’est la même pour eux que pour toi ou moi.\n- Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi.\nWyatt Earp (1994), Lawrence Kasdan.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n- Tais toi !\n','42’10','','publish','open','open','','4210','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13536',0,'post','',0), +(13537,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’22','','publish','open','open','','4222','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13537',0,'post','',0), +(13538,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nSaturé : hommes marchant en rang, les mains au-dessus de la tête. En arrière-plan : fumée d’incendie.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’23','','publish','open','open','','4223','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13538',0,'post','',0), +(13539,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nAu ralenti : homme désignant de la main un point hors-champ.\nAlexandre Nevski (1938), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’32','','publish','open','open','','4232','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13539',0,'post','',0), +(13540,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’39','','publish','open','open','','4239','','','2023-11-09 08:53:33','2023-11-09 07:53:33','',0,'https://localhost/?p=13540',0,'post','',0), +(13541,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nPrisonnier nu, assis et recroquevillé.\nEau argentée, Syrie autoportrait (2014), Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’44','','publish','open','open','','4244','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13541',0,'post','',0), +(13542,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nFemme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’52','','publish','open','open','','4252','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13542',0,'post','',0), +(13543,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nPrisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’57','','publish','open','open','','4257','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13543',0,'post','',0), +(13544,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nSoldats. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’59','','publish','open','open','','4259','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13544',0,'post','',0), +(13545,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nManifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français C\'est dans l\'air.\n\nVoix Off et In\n---\n\nGrève générale,\nJusqu’au retrait total. (2x)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’00','','publish','open','open','','4300','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13545',0,'post','',0), +(13546,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nHomme dans l\'obscurité, le menton appuyé sur la paume de la main.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Et toujours le même slogan, et la même connerie.\n\nTous ensemble, tous ensemble !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’04','','publish','open','open','','4304','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13546',0,'post','',0), +(13547,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nBlanc\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nGrève générale !\nTous ensemble, tous ensemble !\nIl faut que ça continue, il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement. (Discours de François Ruffin)\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nla société\nest fondée\nsur un crime\nen commun\nLa violence et le sacré (1972), René Girard.\n','43’13','','publish','open','open','','4313','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13547',0,'post','',0), +(13548,1,'2023-09-26 09:19:14','2023-09-26 07:19:14','Images\n---\n\nHomme recourbé, la tête posée sur un bloc de bois, condamné à mort, puis décapité. Le procès de Charles I (1963), Guy Lessertisseur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSouvenez-vous ! (Sigmund Freud)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’20','','publish','open','open','','4320','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13548',0,'post','',0), +(13549,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nAu ralenti : personnes dans le procès de Nuremberg (1945 - 46). \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','43’35','','publish','open','open','','4335','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13549',0,'post','',0), +(13550,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’46','','publish','open','open','','4346','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13550',0,'post','',0), +(13551,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : femme et fleurs géantes.\nLa Fée Libellule (1908), Georges Méliès. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’50','','publish','open','open','','4350','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13551',0,'post','',0), +(13552,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nPhotographie de Marilyne Monroe. Iris et clignotant : corbeaux s’envolant. Les Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevenue adulte, la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée, dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès, tout comme elle sera hostile à la république\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’04','','publish','open','open','','4404','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13552',0,'post','',0), +(13553,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’12','','publish','open','open','','4412','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13553',0,'post','',0), +(13554,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nBanc de montage. Puis en surimpression : détail de Gabrielle d\'Estrées et une de ses sœurs (1594), Anonyme, École Française.\n\nLa bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon par principe, mais parce que l\'Europe\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’13','','publish','open','open','','4413','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13554',0,'post','',0), +(13555,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nHommes prononçant un discours devant une foule, à la fin du XVII siècle.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nn\'a pas les vertus nécessaires. (Jean-Luc Godard).\nMémoire de la reine Hortense (1831), Hortense de Beauharnais.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’16','','publish','open','open','','4416','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13555',0,'post','',0), +(13556,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nPlusieurs personnes dansant dans une salle. This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey. Et voix qui chantent.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’21','','publish','open','open','','4421','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13556',0,'post','',0), +(13557,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes rebels, c’est vous ? Vous vous insurgez contre l’ordre \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nt \n\n','44’24','','publish','open','open','','4424','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13557',0,'post','',0), +(13558,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nChat se retournant, l’air terrifié. Cartoon de Tex Avery. En surimpression : texte.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Non, contre les privilèges !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nmontage\ninter\ndit /\npar\nandré\nbazin\n','44’28','','publish','open','open','','4428','','','2023-11-09 08:53:34','2023-11-09 07:53:34','',0,'https://localhost/?p=13558',0,'post','',0), +(13559,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nAdolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevant nous de la République\nL\'étendard …\n(réécriture de La Marseillaise, paroles de l’Abbé René Charles de Lusson)\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine chantant La Marseillaise.\n\n\nÉcrits\n---\n\nEt je vous invite à égorger les mécréants\n','44’34','','publish','open','open','','4434','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13559',0,'post','',0), +(13560,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nAdolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école.\nElephant (2003), Gus Van Sant.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps, se transforma en un tourbillon de ténèbres\n\n\nBande Son\n---\n\nCoup de mitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’37','','publish','open','open','','4437','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13560',0,'post','',0), +(13561,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes pauvres gens, ceux pour qui j’avais \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’41','','publish','open','open','','4441','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13561',0,'post','',0), +(13562,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nAu ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe les préfère [les pauvres]\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’44','','publish','open','open','','4444','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13562',0,'post','',0), +(13563,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nDessin : femme, homme et deux enfants manipulant une lanterne magique.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus. (Jean-Luc Godard)\nLes Conquérants (1928), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’50','','publish','open','open','','4450','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13563',0,'post','',0), +(13564,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nGris \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’55','','publish','open','open','','4455','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13564',0,'post','',0), +(13565,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nHomme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère.\nViva Villa ! (1934), Jack Conway.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’56','','publish','open','open','','4456','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13565',0,'post','',0), +(13566,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nAu ralenti : Cavaliers passant au-dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules.\nQue Viva Mexico ! (1931 - 1979), Sergueï Eisenstein.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n[Bruit d\'une voiture qui freine et accélère]\nEt bien des fois abandonné cet ouvrage\n\n\nBande Son\n---\n\nFreinage et accélération de la voiture.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’58','','publish','open','open','','4458','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13566',0,'post','',0), +(13567,1,'2023-09-26 09:19:15','2023-09-26 07:19:15','Images\n---\n\nHomme passant la main à travers le feu d’une cheminée.\nLes visiteurs du soir (1942), Marcel Carné.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’06','','publish','open','open','','4506','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13567',0,'post','',0), +(13568,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nni les exceptions. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’15','','publish','open','open','','4515','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13568',0,'post','',0), +(13569,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nPaysage de jour, paisible.\nJLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard.\n\nEn alternance : homme à cheval semblant mort, battu par le vent.\nNan of the Music Mountain (1917), G. H. Melford. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe ne trouvais la vérité que pour la perdre. (Jean-Luc Godard).\nL’Esprit des lois (1887), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’16','','publish','open','open','','4516','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13569',0,'post','',0), +(13570,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl n’y a que de traits noir. Histoire de l’art, « L’art moderne », I, (1921), Elie Faure,.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’19','','publish','open','open','','4519','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13570',0,'post','',0), +(13571,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons rouges : flammes et fumée s\'élevant à l\'horizon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nViolons. Sergei Sergeyevich Prokofiev. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’21','','publish','open','open','','4521','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13571',0,'post','',0), +(13572,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’28','','publish','open','open','','4528','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13572',0,'post','',0), +(13573,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nCouverture du livre de science-fiction.\nLa fin du A (1984), A. E. Van Vogt.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’30','','publish','open','open','','4530','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13573',0,'post','',0), +(13574,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nÉcoliers aux bras croisés, l\'air sérieux.\nLuis Buñuel (1932), Las Hurdes. Liberté et Patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Vous êtes un drôle de pistolet, c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune, pourquoi vous ne l’avez pas dit ?\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’37','','publish','open','open','','4537','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13574',0,'post','',0), +(13575,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nFragment de texte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre.\n\nEn même temps : Ce qui joue ici, ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nplus la pein la la\ndans la boue j\nplus soif la lang\nse referme elle\ndroite à présent c’\nl’image\n\n[je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image], Image (1950), Samuel Beckett. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n','45’46','','publish','open','open','','4546','','','2023-11-09 08:53:35','2023-11-09 07:53:35','',0,'https://localhost/?p=13575',0,'post','',0), +(13576,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nAu ralenti : foule se pressant et tendant les mains.\nMetropolis (1927), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout. (Jean-Luc Godard).\nGuerre et Paix (1867), Léon Tolstoï.\n\nLes phares, éteignez les phares !\nNuit du carrefour (1932), Jean Renoir.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’51','','publish','open','open','','4551','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13576',0,'post','',0), +(13577,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','46’00','','publish','open','open','','4600','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13577',0,'post','',0), +(13578,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nFemme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement.\nVladimir et Rosa (1971), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nPolitique, ça veut dire quoi politique ?!\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’02','','publish','open','open','','4602','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13578',0,'post','',0), +(13579,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nJuge parlant animeusement.\nVent d’est (1969), Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’03','','publish','open','open','','4603','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13579',0,'post','',0), +(13580,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nJuge en hauteur, derrière le banc, dans une salle d\'audience.\nLa terreur et la vertu (1964), Stellio Lorenzi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDeux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent.\n\nLe dieu des prêtres est différent de l’être suprême. Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature, son temple, l’univers, son culte, la vertu, ses fêtes, la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures. Sur le rapport des idées religieuses et morales avec les principes républicains et sur les fêtes nationales (1866), Maximilien de Robespierre.\n\n- Vous devez savoir, si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu. En temps de guerre, le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur, mais toujours la vertu,\ncar la vertu sans la terreur est impuissante, mais la terreur sans la vertue est funeste. Sur les principes de morale politique qui doivent guider la Convention nationale dans l’administration intérieure de la République (1794), Maximilien de Robespierre.\n- Tout cela est bel et bon\n\n\nBande Son\n---\n\nApplaudissements.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’06','','publish','open','open','','4606','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13580',0,'post','',0), +(13581,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nCouverture d’un exemplaire de De l’Esprit des Lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nApplaudissements.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’24','','publish','open','open','','4624','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13581',0,'post','',0), +(13582,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nSurexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce (2015), Alkis Konstantinidis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’27','','publish','open','open','','4627','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13582',0,'post','',0), +(13583,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nSurexposée et saturé en tons rouges et jaunes : presque illisible. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Qu’est-ce qu’elle dit ? J’entends rien ! \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et vagues \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','46’42','','publish','open','open','','4642','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13583',0,'post','',0), +(13584,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nEn surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris. Couple au projecteur.\nLa Prison (1949), Ingmar Bergman. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Elle dit que les pauvres sauveront le monde\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’52','','publish','open','open','','4652','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13584',0,'post','',0), +(13585,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','46’59','','publish','open','open','','4659','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13585',0,'post','',0), +(13586,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nFemme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend.\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls ne demanderont rien en échange. Ils ne savent pas le prix du service rendu. Ils feront cette colossale affaire.\n\n\nBande Son\n---\n\nBrusquement : silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’01','','publish','open','open','','4701','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13586',0,'post','',0), +(13587,1,'2023-09-26 09:19:16','2023-09-26 07:19:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt … \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','47’46','','publish','open','open','','4746','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13587',0,'post','',0), +(13588,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nFemme effrayée à la vue d\'un monstre, puis s’évanouissant.\nLa belle et la bête (1946), Jean Cocteau. Histoire (s) du cinéma 2b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOù allez-vous ?\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son du film La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’50','','publish','open','open','','4750','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13588',0,'post','',0), +(13589,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nFemme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique.\nUn drame chez les fantoches (1908), Emile Cohl.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’58','','publish','open','open','','4758','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13589',0,'post','',0), +(13590,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','48’00','','publish','open','open','','4800','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13590',0,'post','',0), +(13591,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n5 \n LA RÉGION CENTRALE \n (Michael Snow, 1971) \n\n','48’02','','publish','open','open','','4802','','','2023-11-09 08:53:36','2023-11-09 07:53:36','',0,'https://localhost/?p=13591',0,'post','',0), +(13592,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nSaturé et au ralenti : chemin avec des pierres.\nLa Région Centrale (1971), Michael Snow.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est une brève histoire, que celle de l’extinction en masse des espèces.\nEn bref, le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes. Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre. Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets. Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix.\nUne brève histoire de l\'extinction en masse des espèces (2010), Franz J.\nBroswimmer.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','48’16','','publish','open','open','','4816','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13592',0,'post','',0), +(13593,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons rouges et jaunes : homme assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','48’58','','publish','open','open','','4858','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13593',0,'post','',0), +(13594,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons bleus : presque illisible.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’00','','publish','open','open','','4900','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13594',0,'post','',0), +(13595,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nHomme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil.\nDossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Dossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’03','','publish','open','open','','4903','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13595',0,'post','',0), +(13596,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHommage\nA la Catalogne\n','49’15','','publish','open','open','','4915','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13596',0,'post','',0), +(13597,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','49’18','','publish','open','open','','4918','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13597',0,'post','',0), +(13598,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nHomme tenant d\'une main le revers de sa veste, remonté jusqu\'au cou.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela. Etre aimé d\'eux peut-être. Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes. Mais lui aussi parlait lentement. Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type, alors que tu pensais si nous étions vivants.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’24','','publish','open','open','','4924','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13598',0,'post','',0), +(13599,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nFemme se tenant la main devant la bouche, l\'air perdu et pensif.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre. Cela c’est une souffrance, c\'est l\'angoisse, c\'est l\'attente, lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente. Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre. (Jean-Luc Godard).\nL’attente, l’oubli (1962), Maurice Blanchot.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','50’03','','publish','open','open','','5003','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13599',0,'post','',0), +(13600,1,'2023-09-26 09:19:17','2023-09-26 07:19:17','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nHe oui Ninon, c’est une fille \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','50’58','','publish','open','open','','5058','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13600',0,'post','',0), +(13601,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nMains d\'un vieil homme tournées vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b / 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl y a les cinq doigts. On accomplirait l’acte rédempteur.\nLa main. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’00','','publish','open','open','','5100','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13601',0,'post','',0), +(13602,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nDessin de main tournée vers le bas.\nLiberté et patrie, Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville (2002).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’09','','publish','open','open','','5109','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13602',0,'post','',0), +(13603,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nMain d\'homme reposant sur une main de femme. La main de femme repose sur une épaule. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’12','','publish','open','open','','5112','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13603',0,'post','',0), +(13604,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt un long moment après \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’16','','publish','open','open','','5116','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13604',0,'post','',0), +(13605,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nDessin de Bécassine. Caumery et Pinchon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nParce que les histoires que l\'on raconte vont moins vite que les actions \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’20','','publish','open','open','','5120','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13605',0,'post','',0), +(13606,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nne s\'accomplissent (Jean-Luc Godard). \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’29','','publish','open','open','','5129','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13606',0,'post','',0), +(13607,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’32','','publish','open','open','','5132','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13607',0,'post','',0), +(13608,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nFemme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit « unica ».\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’35','','publish','open','open','','5135','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13608',0,'post','',0), +(13609,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nLa femme serrant dans ses bras un homme et, derrière sa tête, dérobant une clé d’un trousseau.\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’51','','publish','open','open','','5151','','','2023-11-09 08:53:37','2023-11-09 07:53:37','',0,'https://localhost/?p=13609',0,'post','',0), +(13610,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nSOUS LES YEUX \n DE L’OCCIDENT \n\n','51’57','','publish','open','open','','5157','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13610',0,'post','',0), +(13611,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nHomme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes. Images retransmises dans le documentaire\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCris\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’59','','publish','open','open','','5159','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13611',0,'post','',0), +(13612,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nPetite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et, à côté d\'elle, trois autres enfants, habillés de haillons.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’01','','publish','open','open','','5201','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13612',0,'post','',0), +(13613,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’06','','publish','open','open','','5206','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13613',0,'post','',0), +(13614,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans un roman,\n\n\nBande Son\n---\n\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHEUREUSE ARABIE\nL\'Arabie heureuse : souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Alexandre Dumas.\n','52’08','','publish','open','open','','5208','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13614',0,'post','',0), +(13615,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nSaturé : enfant sur le toit d\'une maison, vu de dos, regardant le reste de la ville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans un roman l\'intérêt, dans le pire des cas, vient du fait que\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’10','','publish','open','open','','5210','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13615',0,'post','',0), +(13616,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntrès souvent les situations quelconques \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’21','','publish','open','open','','5221','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13616',0,'post','',0), +(13617,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nFemme tenant à la main une clé.\nMeshes of afternoon (1943), Maya Deren, Alexandr Hackenschmied.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nont un comportement assez\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’23','','publish','open','open','','5223','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13617',0,'post','',0), +(13618,1,'2023-09-26 09:19:18','2023-09-26 07:19:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nproche du pire des cas. \n (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nLES \n PARADIS \n PERDUS \n\n','52’26','','publish','open','open','','5226','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13618',0,'post','',0), +(13619,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nDessin de soldat avec une épée et un bouclier orné d\'un croissant et d’une étoile. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix féminine chantant en arabe. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’33','','publish','open','open','','5233','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13619',0,'post','',0), +(13620,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nArmée avec des lances, des épées et des boucliers en marche.\nConstantinople, Faruk Aksoy, (2012).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTaabani Nibniou, Hedi Jouini (1993).\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’35','','publish','open','open','','5235','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13620',0,'post','',0), +(13621,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main.\nLe visage de Dieu (2014), Bahram Aloui.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’41','','publish','open','open','','5241','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13621',0,'post','',0), +(13622,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nTourné en noir et blanc et surexposé : photographie de Hosni Moubarak, ancien Président de la République arabe d\'Égypte. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe peux mourir tranquille \n (Albert Cossery) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’45','','publish','open','open','','5245','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13622',0,'post','',0), +(13623,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nHomme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTe souviens-tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée. Le plus souvent nous partions d\'un rêve. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’47','','publish','open','open','','5247','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13623',0,'post','',0), +(13624,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nJeune homme dormant avec un keffieh. En surimpression : femmes agées dansant et jouant cérémonieusement de la musique autour d\'une jeune femme à la poitrine nue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me sens toujours très bien les mains dans les poches même si j’ai pas un sou. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’54','','publish','open','open','','5254','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13624',0,'post','',0), +(13625,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nPhotographie en noir et blanc d’un homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me suis toujours senti un fils de roi. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’58','','publish','open','open','','5258','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13625',0,'post','',0), +(13626,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nHomme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais tous les égyptiens se sentent un peu fils de roi. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’01','','publish','open','open','','5301','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13626',0,'post','',0), +(13627,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSaturé en tous rouge : désert.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon : musique traditionnelle arabe. Personnes discutant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’04','','publish','open','open','','5304','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13627',0,'post','',0), +(13628,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant.\nAladdin\'s magic lamp (1967), Boris Rytsarev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL’orient est plus philosophe que l’occident,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’07','','publish','open','open','','5307','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13628',0,'post','',0), +(13629,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nJeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’15','','publish','open','open','','5315','','','2023-11-09 08:53:38','2023-11-09 07:53:38','',0,'https://localhost/?p=13629',0,'post','',0), +(13630,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSur la vie, sur le monde. Et vous entendez chacun est philosophe \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’18','','publish','open','open','','5318','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13630',0,'post','',0), +(13631,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nTrois personnes sur un tapis volant.\nLe voleur de Bagdad (1924), Raoul Walsh.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nParce que il a le temps de réfléchir, de penser, de voir le monde passer\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’26','','publish','open','open','','5326','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13631',0,'post','',0), +(13632,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nArmée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen-Orient.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn occident\n(Albert Cossery)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’29','','publish','open','open','','5329','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13632',0,'post','',0), +(13633,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nCroisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule.\nThe Crusades (1935), Cecil B DeMille.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis cris d’acclamation.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’33','','publish','open','open','','5333','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13633',0,'post','',0), +(13634,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’38','','publish','open','open','','5338','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13634',0,'post','',0), +(13635,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSaturé : soldats en guerre.\nAdieu Bonaparte (1985), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nArrêtez ! Oh le con.\n- Vous ne savez pas qui vous êtes, vous voyez bien. Le christianisme, c’est le refus de se connaître, c’est la mort du langage.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nTirs au pistolet, puis klaxon.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’41','','publish','open','open','','5341','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13635',0,'post','',0), +(13636,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nInscriptions en arabe sur fond noir du film Socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilence je vous ai dit.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’57','','publish','open','open','','5357','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13636',0,'post','',0), +(13637,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nAu ralenti : femme se précipitant pour ramasser un tissu et s’en couvrant jusqu\'au nez. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTout à coup, il aperçut à l’horizon derrière Tunis, comme des brouillards légers, qui se traînaient contre le sol @ \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’03','','publish','open','open','','5403','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13637',0,'post','',0), +(13638,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : personnages presque invisibles. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npuis ce fut un grand rideau de poudre grise perpendiculairement étalé, et, dans les tourbillons \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’15','','publish','open','open','','5415','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13638',0,'post','',0), +(13639,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSurexposé, et saturé en tons bleu clair, rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde cette masse nombreuse,\ndes têtes de dromadaires, des lances,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','54’24','','publish','open','open','','5424','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13639',0,'post','',0), +(13640,1,'2023-09-26 09:19:19','2023-09-26 07:19:19','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : mer avec de la vapeur flottant au loin dans l’air. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes boucliers parurent. C’était l’armée des Barbares qui s’avançait sur Carthage. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’30','','publish','open','open','','5430','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13640',0,'post','',0), +(13641,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nCaravane dans le désert.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOh Salammbô.(Jean-Luc Godard).\nSalammbô (1862), Gustave Flaubert.\n\n\nBande Son\n---\n\nAube rouge à Grozny (2000), Anouar Trio Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','54’37','','publish','open','open','','5437','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13641',0,'post','',0), +(13642,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','55’07','','publish','open','open','','5507','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13642',0,'post','',0), +(13643,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSaturé, au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue.\nMéditerranée (1963), Jean Daniel Pollet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’11','','publish','open','open','','5511','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13643',0,'post','',0), +(13644,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans l’ombre de l’Occident. \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nCES FLEURS \n PERDUES \n DANS LE VENT \n\n','55’33','','publish','open','open','','5533','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13644',0,'post','',0), +(13645,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSaturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le désert. Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert.\nLes Baliseurs du désert (1984), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est certain que la représentation, plus particulièrement l’acte de représenter (et donc de réduire) implique presque toujours\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’35','','publish','open','open','','5535','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13645',0,'post','',0), +(13646,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nFemme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen-Orient, puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nimplique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’59','','publish','open','open','','5559','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13646',0,'post','',0), +(13647,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl y a\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’02','','publish','open','open','','5602','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13647',0,'post','',0), +(13648,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nun réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle-même. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’10','','publish','open','open','','5610','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13648',0,'post','',0), +(13649,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSaturé : film en couleur pris avec une petite caméra numérique en 2016 d’une ville de bord de mer avec un homme à vélo. Au ralenti : deux enfants cherchant quelque chose entre les rochers, les pieds dans la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, et vagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','56’22','','publish','open','open','','5622','','','2023-11-09 08:53:39','2023-11-09 07:53:39','',0,'https://localhost/?p=13649',0,'post','',0), +(13650,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nFoule de personnes se bousculant dans la rue.\nDe l’origine du XX siècle (2000), Jean. Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus. Si l\'islam retient politiquement l\'attention, le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’40','','publish','open','open','','5640','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13650',0,'post','',0), +(13651,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nDeux soldats intimant à une personne de lever les mains et de faire face au mur. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe monde arabe s\'il existe en tant que monde n\'est jamais regardé en tant que tel. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’09','','publish','open','open','','5709','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13651',0,'post','',0), +(13652,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nDe nouveau, petite fille portant un bébé sur les épaules, trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen-orient. Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’17','','publish','open','open','','5717','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13652',0,'post','',0), +(13653,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’19','','publish','open','open','','5719','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13653',0,'post','',0), +(13654,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nJeune femme ramant sur un lac, aidée par un jeune homme assis derrière elle.\nLes Dernières vacances, (1947), Roger Leenhardt. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCes citoyens, ces amants de la patrie, dans l’excès de leur passion, auraient voulu mourir pour elle\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’23','','publish','open','open','','5723','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13654',0,'post','',0), +(13655,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné.\nPaysage et cavalier, aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger-Meknès (1832), Eugène Delacroix.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net ils allaient la tuer.\nHistoire de la Révolution française (1847 - 1853), Jules Michelet.\n\nLes défauts\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’33','','publish','open','open','','5733','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13655',0,'post','',0), +(13656,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSurexposé : autre aquarelle d’homme au turban à cheval de Eugène Delacroix. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt les enjeux \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’39','','publish','open','open','','5739','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13656',0,'post','',0), +(13657,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nFemme étendant du linge, autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau.\nFemme qui se lave et sa servante Maures (1854), Eugene Delacroix\nPeinture.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes arabes, les arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’42','','publish','open','open','','5742','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13657',0,'post','',0), +(13658,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nFemme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen-Orient, puis se retournant.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDjamila, Djamila !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’52','','publish','open','open','','5752','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13658',0,'post','',0), +(13659,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nJeune homme levant les mains et montrant les paumes, puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard).\nDans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\nÀ demi-voix, d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes, d’étonnantes, de profondes et justes choses,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’58','','publish','open','open','','5758','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13659',0,'post','',0), +(13660,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nHomme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur.\nLe collier perdu de la colombe (1991), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’une voix douce et faible. La menace du tonnerre, la présence d’absolus dans une voix de rougegorge\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’16','','publish','open','open','','5816','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13660',0,'post','',0), +(13661,1,'2023-09-26 09:19:20','2023-09-26 07:19:20','Images\n---\n\nSaturé : homme et enfant marchant dans le désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir, cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans le détail fin d’une flûte, et la délicatesse du son pur. Tout le soleil suggérait, au moyen d’un demi-sourire demie voix...\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’27','','publish','open','open','','5827','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13661',0,'post','',0), +(13662,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nHomme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen-Orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’36','','publish','open','open','','5836','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13662',0,'post','',0), +(13663,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSaturé : maisons se reflétant dans l\'eau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt d’une sorte de murmure en français infiniment pur. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','58’44','','publish','open','open','','5844','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13663',0,'post','',0), +(13664,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nAu ralenti : enfant poussant une roue de voiture.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQui n’eût saisi les mots, qui l’eût ouï à quelque distance, aurait cru qu’il disait des riens. Et c’étaient des riens pour l’oreille, rassurée. (Julie Delpy).\nÀ propos de Stéphane Mallarmé. À demi-voix (1939), Paul Valery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’55','','publish','open','open','','5855','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13664',0,'post','',0), +(13665,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nTremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés, armes à la main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','59’04','','publish','open','open','','5904','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13665',0,'post','',0), +(13666,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSurexposé : pinceau projetant de l\'aquarelle sur une feuille de papier. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais ce contraste et cette musique cette voix ridant l’air à peine cette puissance chuchotée ces perspectives, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','59’10','','publish','open','open','','5910','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13666',0,'post','',0), +(13667,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nEnfants jouant dans la rue, autres enfants avec un scooter et un chat.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nces découvertes, ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers. Psaume sur une voix, Autres Rhumbs (1927), Paul Valéry. Histoires du cinéma 4a (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix d’enfants.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’22','','publish','open','open','','5922','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13667',0,'post','',0), +(13668,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nJeune femme parlant au téléphone en arabe, observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJeune femme [traduction du dialecte égyptien]:\nIl faut que je vois. Il faut que je te vois, tu as été absent pendant quatre ans. Je m\'en fiche. Dis leur n\'importe quoi. Je t\'attendrai à la gare. Mon chéri...\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’36','','publish','open','open','','5936','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13668',0,'post','',0), +(13669,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoix d\'un enfant criant [traduction du dialecte palestinien]:\nMonsieur le juge, la guerre a brûlé mes livres !\nHistoires du cinéma 4b (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\nVoix d’homme récitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [traduction de l’arabe classique]:\nJe t\'ai donné un instant. Et j\'ai passé un moment. Mais ton visage n\'est pas... et ton kohl un maquillage similaire au mascara] est devenu ciment. Et les fusils. J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris. J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant. Oh mon dieu... Je t\'ai cherché sous le palmier. On l\'a traîné...\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’57','','publish','open','open','','5957','','','2023-11-09 08:53:40','2023-11-09 07:53:40','',0,'https://localhost/?p=13669',0,'post','',0), +(13670,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nPeut-être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n \n Racontera \n cela \n\n','1h00’03','','publish','open','open','','1h0003','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13670',0,'post','',0), +(13671,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nClignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPeut-être\nQue\nDans\nMille et un\nJours\nScheherazade\nRacontera\nCela\nautrement\n','1h00’04','','publish','open','open','','1h0004','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13671',0,'post','',0), +(13672,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nPhotographie d\'une personne morte et défigurée, au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’09','','publish','open','open','','1h0009','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13672',0,'post','',0), +(13673,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nFemme parlant devant un brasier. Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure.\nLes silences du passé (1994), Moufida Tlatli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoix d\'un homme parlant en arabe. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nBande Son\n---\n\nCoups de mitraillette. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’13','','publish','open','open','','1h0013','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13673',0,'post','',0), +(13674,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nDe nouveau, personne morte et défigurée au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’22','','publish','open','open','','1h0022','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13674',0,'post','',0), +(13675,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSaturé : cadavres dans un paysage désertique. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h00’31','','publish','open','open','','1h0031','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13675',0,'post','',0), +(13676,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : personne nageant dans l\'eau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h00’41','','publish','open','open','','1h0041','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13676',0,'post','',0), +(13677,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSaturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve.\nLa saison des hommes (2002), Moufida Tlatli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’47','','publish','open','open','','1h0047','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13677',0,'post','',0), +(13678,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nLivre feuilleté\nL\'Arabie heureuse. Souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Hadji-Abd-El-Hamid Bey, publié par Alexandre Dumas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQue n’a-t-on pas écrit la nuit ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin, Rimbaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’54','','publish','open','open','','1h0054','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13678',0,'post','',0), +(13679,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous parlions de ce qu’on voit dans un rêve\nNous nous demandions comment, dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine d’un muezzin, en arabe.\nPuis, après à la guitare. Thimar, 6. Uns (1998), Anouar Brahem, John Surman, Dave Holland.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’06','','publish','open','open','','1h0106','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13679',0,'post','',0), +(13680,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nSaturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons.\nVue dans une ruelle (1914), August Macke.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde couleurs de telle intensité\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’18','','publish','open','open','','1h0118','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13680',0,'post','',0), +(13681,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nMains de Godard feuilletant des images, dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElles sont le produit de notre savoir\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’20','','publish','open','open','','1h0120','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13681',0,'post','',0), +(13682,1,'2023-09-26 09:19:21','2023-09-26 07:19:21','Images\n---\n\nAquarelle de femme en robe.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nconcernant la lumière\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’23','','publish','open','open','','1h0123','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13682',0,'post','',0), +(13683,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nHomme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe savoir voit !\n\nLe contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques.\n\n\nBande Son\n---\n\nConcerto pour violon no 2 en mi mineur, Op. 64 (MWV O 14) (1844), Félix Mendelssohn.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPASSEPORT\nVERS\nLE RÉEL\n','1h01’25','','publish','open','open','','1h0125','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13683',0,'post','',0), +(13684,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes mélodies n’ont pas besoin d’être identiques \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’35','','publish','open','open','','1h0135','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13684',0,'post','',0), +(13685,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nAquarelle d\'un âne au milieu des maisons.\nVue sur une mosquée (1914), August Macke.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon plus que parentes, étrangères l\'une à l\'autre. Elles ne font pas obstacle à la composition\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’44','','publish','open','open','','1h0144','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13685',0,'post','',0), +(13686,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais il faut les tenir \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’49','','publish','open','open','','1h0149','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13686',0,'post','',0), +(13687,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nPhotographie d\'un pinceau posé sur une feuille peinte. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntoutes les deux ensemble et en même temps. Dans l\'harmonie les accords produisent les mélodies. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’53','','publish','open','open','','1h0153','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13687',0,'post','',0), +(13688,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nSurexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol.\nTamaout (1970), Marc’o.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans le contrepoint ce sont des mélodies elles-mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’07','','publish','open','open','','1h0207','','','2023-11-09 08:53:41','2023-11-09 07:53:41','',0,'https://localhost/?p=13688',0,'post','',0), +(13689,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’16','','publish','open','open','','1h0216','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13689',0,'post','',0), +(13690,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nTrois filles et un garçon jouant dans une piscine.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’21','','publish','open','open','','1h0221','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13690',0,'post','',0), +(13691,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nSaturé : soleil couchant sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h02’39','','publish','open','open','','1h0239','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13691',0,'post','',0), +(13692,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHEUREUSE\nARABIE\n\nHasards de l\'Arabie heureuse (2005), Frederic Prokosch.\n','1h02’48','','publish','open','open','','1h0248','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13692',0,'post','',0), +(13693,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : bateau au milieu de la mer et pêcheurs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h02’55','','publish','open','open','','1h0255','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13693',0,'post','',0), +(13694,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nFemme se peingnant les mains de symboles géométriques. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’08','','publish','open','open','','1h0308','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13694',0,'post','',0), +(13695,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nSaturé : mer ondulante vue d\'un golfe. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis vagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’09','','publish','open','open','','1h0309','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13695',0,'post','',0), +(13696,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’41','','publish','open','open','','1h0341','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13696',0,'post','',0), +(13697,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nJeune femme pleurant sur une plage, hommes chantant en arabe en arrière-plan. La fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculines accompagnées d’instruments à percussions.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h03’47','','publish','open','open','','1h0347','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13697',0,'post','',0), +(13698,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’57','','publish','open','open','','1h0357','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13698',0,'post','',0), +(13699,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nEn noir et blanc : bris de vitres de voitures.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosion et vitres cassées.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h03’58','','publish','open','open','','1h0358','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13699',0,'post','',0), +(13700,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nFemme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h04’00','','publish','open','open','','1h0400','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13700',0,'post','',0), +(13701,1,'2023-09-26 09:19:22','2023-09-26 07:19:22','Images\n---\n\nFemme embrassant les pieds d\'un homme. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’05','','publish','open','open','','1h0405','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13701',0,'post','',0), +(13702,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nHomme marchant sur des toits de maisons au moyen-orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTrès loin, très bas, l’océan … cent millions de vagues.\nElles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa,\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis coups de mitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h04’07','','publish','open','open','','1h0407','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13702',0,'post','',0), +(13703,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nLac et ciel entourés de montagnes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nsi lentes que, vues d’en haut, d’en plein ciel en ciel, elles ne donnaient qu’à peine l’impression de bouger \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’24','','publish','open','open','','1h0424','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13703',0,'post','',0), +(13704,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nSaturé : hommes et femmes sur une plage, bateau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElles glissaient sur la mer avec l’indolente précision d\'un dessin de Damas \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’35','','publish','open','open','','1h0435','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13704',0,'post','',0), +(13705,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui semble comme un grand réseau blanc sur une feuille\n\n\nBande Son\n---\n\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\nARCHÉOLOGIE\nET PIRATES\n','1h04’42','','publish','open','open','','1h0442','','','2023-11-09 08:53:42','2023-11-09 07:53:42','',0,'https://localhost/?p=13705',0,'post','',0), +(13706,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : quatre enfants au milieu de la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde verre bleu. De place en place, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’45','','publish','open','open','','1h0445','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13706',0,'post','',0), +(13707,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nPhoto d\'un coucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans cette transparence, la forme d\'un poisson frémissait puis s\'éclipsait, raie géant peut-être, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’52','','publish','open','open','','1h0452','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13707',0,'post','',0), +(13708,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nCoucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\noù requin sur la voie d\'eau plus froide. Vers le nord. S’aplatissait un archipel \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’00','','publish','open','open','','1h0500','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13708',0,'post','',0), +(13709,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nZoomé : coucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncortège de crocodiles, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’09','','publish','open','open','','1h0509','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13709',0,'post','',0), +(13710,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nSurexposé : hommes dans un bateau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nvers les jardins du sud, vers le nord. Les pirogues s\'aplatissaient. Un archipel posé sur la plaque de verre comme \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’16','','publish','open','open','','1h0516','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13710',0,'post','',0), +(13711,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes moustiques.\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’26','','publish','open','open','','1h0526','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13711',0,'post','',0), +(13712,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : désert, dunes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’27','','publish','open','open','','1h0527','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13712',0,'post','',0), +(13713,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nVieil homme soufflant sur des braises placées sur une brique, et posant une cafetière dessus. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’30','','publish','open','open','','1h0530','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13713',0,'post','',0), +(13714,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nPalmiers secoués par un vent fort. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVent \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’36','','publish','open','open','','1h0536','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13714',0,'post','',0), +(13715,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nRue bruyante d\'une ville du Moyen Orient vue d’un balcon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nChanson en arabe provenant d’une radio résonnant dans la ville. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’41','','publish','open','open','','1h0541','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13715',0,'post','',0), +(13716,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nSurexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre.\nJudex (1964), Georges Franju.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’45','','publish','open','open','','1h0545','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13716',0,'post','',0), +(13717,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nAu ralenti : femme au balcon vue de dos, se retournant.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’52','','publish','open','open','','1h0552','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13717',0,'post','',0), +(13718,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nFemme dansant en regardant la caméra.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’55','','publish','open','open','','1h0555','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13718',0,'post','',0), +(13719,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nPhoto d\'une rue d’une ville prise avec un téléphone portable depuis un balcon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et cris. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’00','','publish','open','open','','1h0600','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13719',0,'post','',0), +(13720,1,'2023-09-26 09:19:23','2023-09-26 07:19:23','Images\n---\n\nAu ralenti : homme enflammé courant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’06','','publish','open','open','','1h0606','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13720',0,'post','',0), +(13721,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nDeux hommes lisant le Coran et priant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe livre. Les religions du livre ont forgé nos sociétés \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’12','','publish','open','open','','1h0612','','','2023-11-09 08:53:43','2023-11-09 07:53:43','',0,'https://localhost/?p=13721',0,'post','',0), +(13722,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nHomme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net nous avons sacralisé les textes.\nTables de la lois, dix commencements, rouleaux de la Torah, Bible, Coran etc.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’19','','publish','open','open','','1h0619','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13722',0,'post','',0), +(13723,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl fallait (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’36','','publish','open','open','','1h0636','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13723',0,'post','',0), +(13724,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nPeinte à la main sur un fond noir : « Le Livre d’\' » écrit en rouge et « Image » écrit en blanc. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’38','','publish','open','open','','1h0638','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13724',0,'post','',0), +(13725,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nSaturé : vidéo prise du sommet d\'une montagne, montrant la mer. Le bruit du vent perturbe le microphone. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVent. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’41','','publish','open','open','','1h0641','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13725',0,'post','',0), +(13726,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nEn noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIci, à Dofa, la capitale de l\'Émirat, il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’50','','publish','open','open','','1h0650','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13726',0,'post','',0), +(13727,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nHomme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette, où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran, se plaignant de la main, et à haute-voix. Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties.\n\nquelque rumeur autre que les explosions\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis voix humaines.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’55','','publish','open','open','','1h0655','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13727',0,'post','',0), +(13728,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nSaturé en tons jaunes et rouges, et sous-exposé : puit de pétrole en flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn effet la grande puissance impérialiste qui étendait son emprise politique sur tous les États du Golfe ne s’intéressait plus à Dofa depuis qu’il était clair que son sous-sol ne renfermait pas de pétrole. \n \n En superposition la voix de Jean-Luc Godard : un gouvernement assez puissant pour donner aux gens tout ce qu\'ils veulent, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h07’28','','publish','open','open','','1h0728','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13728',0,'post','',0), +(13729,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nHomme tirant de nuit sur des fêtards réunis autour d\'un feu. Fêtards s\'enfuyant à la vue de l\'homme. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nassez puissant pour leur prendre tout ce qu’ils ont. \n \n Les frondeurs irréductibles de l’ordre établi avaient depuis longtemps renoncé à toute action brutale \n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis chants, coups de fusil et cris. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h07’50','','publish','open','open','','1h0750','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13729',0,'post','',0), +(13730,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nSous-exposé, en noir et blanc : personnes autour d\'un feu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’13','','publish','open','open','','1h0813','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13730',0,'post','',0), +(13731,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais où régnait une paix souveraine \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’21','','publish','open','open','','1h0821','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13731',0,'post','',0), +(13732,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nPaysage semi désert, vu d\'une route.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncar, là où il n\'y a rien, même les scélérats se résignent à l\'indigence. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’24','','publish','open','open','','1h0824','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13732',0,'post','',0), +(13733,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’32','','publish','open','open','','1h0832','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13733',0,'post','',0), +(13734,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nHaut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa. Au milieu de l’écran, à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’36','','publish','open','open','','1h0836','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13734',0,'post','',0), +(13735,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’52','','publish','open','open','','1h0852','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13735',0,'post','',0), +(13736,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nVisage d\'une femme chantant en arabe. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix féminine, en arabe. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’55','','publish','open','open','','1h0855','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13736',0,'post','',0), +(13737,1,'2023-09-26 09:19:24','2023-09-26 07:19:24','Images\n---\n\nSaturé en tons oranges et jaunes : match de football à la télévision aaccompagné des mots d’un commentateur sportif et photographie en couleur seppia de deux footballers. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’59','','publish','open','open','','1h0859','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13737',0,'post','',0), +(13738,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’11','','publish','open','open','','1h0911','','','2023-11-09 08:53:44','2023-11-09 07:53:44','',0,'https://localhost/?p=13738',0,'post','',0), +(13739,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nHomme et femme regardant la télévision. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn ne pouvait cependant oublier leur aptitude à se surpasser dans l\'abjection \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’12','','publish','open','open','','1h0912','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13739',0,'post','',0), +(13740,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nMains d\'un homme enchaîné.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nlorsqu\'ils sont soutenus\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h09’23','','publish','open','open','','1h0923','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13740',0,'post','',0), +(13741,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nPetit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin.\nÀ côté de lui, homme enchaîné et gardé par trois autres hommes.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net conseillés par des criminels d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h09’26','','publish','open','open','','1h0926','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13741',0,'post','',0), +(13742,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSamantar \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’38','','publish','open','open','','1h0938','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13742',0,'post','',0), +(13743,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nVisage d\'un jeune homme appuyant sur une vitre reflétant son image. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait convaincu que la pauvreté d’un pays était sa seule sauvegarde contre les rapaces armés ou non. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’44','','publish','open','open','','1h0944','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13743',0,'post','',0), +(13744,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nDeux petites filles au foulard sur la tête. Mains de personnes applaudissant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui n\'attendaient qu\'une promesse de profit pour venir le conquérir, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’58','','publish','open','open','','1h0958','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13744',0,'post','',0), +(13745,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : chameaux et hommes marchant en file dans le désert. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle détruire et le pourrir \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’01','','publish','open','open','','1h1001','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13745',0,'post','',0), +(13746,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nFemme vue de dos, regardant un âne. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt Samantar remerciait le ciel d\'être né sur cette \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’05','','publish','open','open','','1h1005','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13746',0,'post','',0), +(13747,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nAu ralenti, en noir et blanc : homme marchant dans une rue, une arme à la main. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nterre désertique démunie de toute matière première et assez ingrate pour décourager les marchés. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’14','','publish','open','open','','1h1014','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13747',0,'post','',0), +(13748,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe plus stupéfiant dans cette affaire \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’26','','publish','open','open','','1h1026','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13748',0,'post','',0), +(13749,1,'2023-09-26 09:19:25','2023-09-26 07:19:25','Images\n---\n\nRue et marché en plein air dans une ville du Moyen-Orient.\nLa fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait que les attentats étaient revendiqués par une soi-disant\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h10’31','','publish','open','open','','1h1031','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13749',0,'post','',0), +(13750,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSaturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nforce de libération du golfe totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé. (Jean-Luc Godard). Une ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis vent.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h10’38','','publish','open','open','','1h1038','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13750',0,'post','',0), +(13751,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h11’30','','publish','open','open','','1h1130','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13751',0,'post','',0), +(13752,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert, et criant des phrases en arabe.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n[traduction de l’arabe] : Le volontariat dans la brigade de... La vie est une posture...\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’32','','publish','open','open','','1h1132','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13752',0,'post','',0), +(13753,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNi l\'importance du territoire de Dofa … \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h11’35','','publish','open','open','','1h1135','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13753',0,'post','',0), +(13754,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSous-exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’40','','publish','open','open','','1h1140','','','2023-11-09 08:53:45','2023-11-09 07:53:45','',0,'https://localhost/?p=13754',0,'post','',0), +(13755,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nRalenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte, pour l\'ouvrir.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\nVoix Off et In\n---\n\nJournal télévisé [traduction de l’arabe standard] :\nNous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne...\n\nVoix d’homme :\nni la conjoncture politique dans la région n\'avaient\n\nresté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’46','','publish','open','open','','1h1146','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13755',0,'post','',0), +(13756,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSurexposé et saturé, au ralenti : rangée de personnes vêtues de blanc se tenant les mains, et les déplaçant vers l\'arrière. Puis pieds en tongs dansant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes émirats voisins pouvait d\'un jour à l\'autre devenir un enfer. \n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculines chantant un chant soufi (mystique) d\'Afrique du Nord (Hadhra en Tunisie ou Aissaoua en Algérie), accompagné de percussions. (Chant d\'invocation où l’on dit que il n\'y a de dieu que Dieu et que Mohamed est son prophète. Éloges de Dieu et du prophète Mohamed. Éloges d\'un saint patron qui est censé nous protéger). \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’00','','publish','open','open','','1h1200','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13756',0,'post','',0), +(13757,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’24','','publish','open','open','','1h1224','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13757',0,'post','',0), +(13758,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nDe nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue et se pressant contre la porte d\'un appartement. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’28','','publish','open','open','','1h1228','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13758',0,'post','',0), +(13759,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSaturé : hommes en tenue militaire officielle, et commandants.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe qui tourmentait le Cheick El Kadem, le premier ministre du royaume, c\'était une vue de l\'esprit\n\n\nBande Son\n---\n\nTrompettes de fanfare militaire.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h12’34','','publish','open','open','','1h1234','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13759',0,'post','',0), +(13760,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSaturé, sortant à droite et réapparaissant à gauche de l\'écran comme s\'il était projeté sur l\'écran d\'une télévision cassée : libellé du film « Le Livre d\'Image ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncar il rêvait de soumettre à sa domination, l\'ensemble des pays du golfe. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et puis silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’47','','publish','open','open','','1h1247','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13760',0,'post','',0), +(13761,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSaturé : maison en ruine sur une plage de roche en bord de mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était vrai que sur cette bande de terre aride, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’57','','publish','open','open','','1h1257','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13761',0,'post','',0), +(13762,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nManifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était le maître incontesté\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’08','','publish','open','open','','1h1308','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13762',0,'post','',0), +(13763,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nSurexposé : sultan avec une femme à ses côtés.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\nVoix Off et In\n---\n\npuisque le vieil émir régnant, croupissant dans son harem, ne prenait plus la peine de lui donner des ordres.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’15','','publish','open','open','','1h1315','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13763',0,'post','',0), +(13764,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt la passion \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h13’21','','publish','open','open','','1h1321','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13764',0,'post','',0), +(13765,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nHomme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npour le pouvoir, Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’24','','publish','open','open','','1h1324','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13765',0,'post','',0), +(13766,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nGroupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant. L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’37','','publish','open','open','','1h1337','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13766',0,'post','',0), +(13767,1,'2023-09-26 09:19:26','2023-09-26 07:19:26','Images\n---\n\nPalmier enflammé dans le désert de nuit.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’00','','publish','open','open','','1h1400','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13767',0,'post','',0), +(13768,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nFemmes riant dans un harem.\nArabian nights (1942), John Rawlins.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nChose étrange,\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’11','','publish','open','open','','1h1411','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13768',0,'post','',0), +(13769,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle seul homme avec lequel Ben Kadem pouvait parler franchement de son ambition \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’16','','publish','open','open','','1h1416','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13769',0,'post','',0), +(13770,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nPalmiers secoués par un vent fort. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’était celui là même qui trouvait cette ambition dérisoire : son jeune cousin Samantar. \n\n\nBande Son\n---\n\nVent. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’24','','publish','open','open','','1h1424','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13770',0,'post','',0), +(13771,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’33','','publish','open','open','','1h1433','','','2023-11-09 08:53:46','2023-11-09 07:53:46','',0,'https://localhost/?p=13771',0,'post','',0), +(13772,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nDéplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nn’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’36','','publish','open','open','','1h1436','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13772',0,'post','',0), +(13773,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nPhoto de Barack Obama aux côtés de l\'émir du Koweït Cheikh Sabah al-Ahmad al-Jaber al-Sabah.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’53','','publish','open','open','','1h1453','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13773',0,'post','',0), +(13774,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nHomme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’57','','publish','open','open','','1h1457','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13774',0,'post','',0), +(13775,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe début d’une ère révolutionnaire à Dofa \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h15’07','','publish','open','open','','1h1507','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13775',0,'post','',0), +(13776,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nVisage d\'un homme plongé dans l\'obscurité, puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’12','','publish','open','open','','1h1512','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13776',0,'post','',0), +(13777,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus et rouges : personnes ballottées par une mer agitée. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h15’24','','publish','open','open','','1h1524','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13777',0,'post','',0), +(13778,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nPersonne au foulard palestinien nué autour de la tête, se traînant avec un bras sur le sable, tenant de l’autre un fusil.\nIci et ailleurs (1975), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Tu es seul ?\n- Oui je suis seul.\n- Je ne te dérange pas ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’28','','publish','open','open','','1h1528','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13778',0,'post','',0), +(13779,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant.\nSexe, salafistes, printemps arabe (2012), Paul Moreira.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je suis toujours ravi de te voir.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’36','','publish','open','open','','1h1536','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13779',0,'post','',0), +(13780,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nSous-exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Un tel bonheur m\'est rarement accordé, excellence. - Tu te détaches de moi.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’43','','publish','open','open','','1h1543','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13780',0,'post','',0), +(13781,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nFemme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air.\nÀ propos d\'Elly (2009), Asghar Farhadi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice.\n\n\nBande Son\n---\n\nA la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’51','','publish','open','open','','1h1551','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13781',0,'post','',0), +(13782,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nSaturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture, observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur. Au ralenti : hommes descendant de la voiture.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple. Mais le peuple ne t\'a rien demandé, il veut simplement vivre en paix.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’57','','publish','open','open','','1h1557','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13782',0,'post','',0), +(13783,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nEn noir et blanc, basculé de 180° : visage d\'un homme la tête en bas, plongé dans l\'obscurité.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Pendant que nous vivons en paix, le monde bouge. (Avec écho)\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’15','','publish','open','open','','1h1615','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13783',0,'post','',0), +(13784,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nTremblements, et déplacement de droite à gauche : enfant écrivant sur une feuille de papier, observée de dos par un autre enfant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Que nous importe ce monde qui bouge. (Avec écho) \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’23','','publish','open','open','','1h1623','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13784',0,'post','',0), +(13785,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière. Détail de la fresque de la coupole.\nSan Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe sont tous des canailles, tous complices de l’imposture universelle.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’25','','publish','open','open','','1h1625','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13785',0,'post','',0), +(13786,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La révolution a commencé dans le royaume mais tu le sais déjà sans doute. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’33','','publish','open','open','','1h1633','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13786',0,'post','',0), +(13787,1,'2023-09-26 09:19:27','2023-09-26 07:19:27','Images\n---\n\nEn noir et blanc, basculé de 180° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution, mais j’en doute.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’40','','publish','open','open','','1h1640','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13787',0,'post','',0), +(13788,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent.\nFissures (2009), Hicham Ayouch.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn a arrêté quelque type\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’49','','publish','open','open','','1h1649','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13788',0,'post','',0), +(13789,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nconnu de nos services \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’51','','publish','open','open','','1h1651','','','2023-11-09 08:53:47','2023-11-09 07:53:47','',0,'https://localhost/?p=13789',0,'post','',0), +(13790,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé : enfants jouant avec une femme portant une burka. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais ils prétendent ne rien savoir. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’54','','publish','open','open','','1h1654','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13790',0,'post','',0), +(13791,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls demandent même de quelle bombe il s’agit car \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’55','','publish','open','open','','1h1655','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13791',0,'post','',0), +(13792,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nFemme et homme vus à contre jour, se faisant face dans un couloir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nils n’ont rien entendu. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’56','','publish','open','open','','1h1656','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13792',0,'post','',0), +(13793,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé : homme portant un voile et homme marchant dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoitures, et personnes marchant et parlant. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’02','','publish','open','open','','1h1702','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13793',0,'post','',0), +(13794,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nRue de nuit, éclairée par des lampadaires, avec des gens parlant et faisant du bruit. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’07','','publish','open','open','','1h1707','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13794',0,'post','',0), +(13795,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nFemmes voilées et hommes marchant dans la rue.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et en arrière-plan, annonces de service d\'une gare.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h17’25','','publish','open','open','','1h1725','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13795',0,'post','',0), +(13796,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nCôte montagneuse surplombant la mer. Groupe de personnes marchant sur la plage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIci, à Dofa, que des gens \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’31','','publish','open','open','','1h1731','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13796',0,'post','',0), +(13797,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nlancent des bombes un peu partout cela me parait normal \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nHICHAM \n People throwing bombs \n\n','1h17’40','','publish','open','open','','1h1740','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13797',0,'post','',0), +(13798,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nHomme touareg vêtu de blanc, assis au pied d\'un palmier dans le désert, caressant une antilope.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme, Nacer Khémir (2005).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque pourraient-ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement. Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part, je serai toujours du côté des bombes.\n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. Silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h17’44','','publish','open','open','','1h1744','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13798',0,'post','',0), +(13799,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa révolution, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nTAREK \n\n','1h18’13','','publish','open','open','','1h1813','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13799',0,'post','',0), +(13800,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : hommes touareg sous des palmiers avec des ânes à leurs côtés. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’18','','publish','open','open','','1h1818','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13800',0,'post','',0), +(13801,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges : explosion et flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncela ne me paraît pas vital dans cette région. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’21','','publish','open','open','','1h1821','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13801',0,'post','',0), +(13802,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nHomme courant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est vrai qu\'à notre époque \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’26','','publish','open','open','','1h1826','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13802',0,'post','',0), +(13803,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntout est possible\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’32','','publish','open','open','','1h1832','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13803',0,'post','',0), +(13804,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé : missile tiré sur une voiture explosant.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncrois-tu que les hommes\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et cris.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’37','','publish','open','open','','1h1837','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13804',0,'post','',0), +(13805,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’40','','publish','open','open','','1h1840','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13805',0,'post','',0), +(13806,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nSaturé et sous-exposé : explosion, avec un hélicoptère en feu à l\'arrière-plan. Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’41','','publish','open','open','','1h1841','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13806',0,'post','',0), +(13807,1,'2023-09-26 09:19:28','2023-09-26 07:19:28','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncrois-tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’43','','publish','open','open','','1h1843','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13807',0,'post','',0), +(13808,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nHommes vêtus de manière formelle, avec un fez sur la tête, parlant entre eux.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans le monde soient autre chose\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’47','','publish','open','open','','1h1847','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13808',0,'post','',0), +(13809,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSaturé et au ralenti : homme courant dans une rue, avec à ses côtés une explosion.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque des débiles sanguinaires ?\n(Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’53','','publish','open','open','','1h1853','','','2023-11-09 08:53:48','2023-11-09 07:53:48','',0,'https://localhost/?p=13809',0,'post','',0), +(13810,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’était peu de rêver d’être roi \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’55','','publish','open','open','','1h1855','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13810',0,'post','',0), +(13811,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSous-exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nquand on pouvait rêver d\'être Faust.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’57','','publish','open','open','','1h1857','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13811',0,'post','',0), +(13812,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais nul, mais nul, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’00','','publish','open','open','','1h1900','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13812',0,'post','',0), +(13813,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nPersonne morte gisant sur le sol.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nne rêvait plus d\'être Faust\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’03','','publish','open','open','','1h1903','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13813',0,'post','',0), +(13814,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net chacun rêvait d\'être roi. (Jean-Luc Godard).\nAir de Méphistophélès, Damnation de Faust (1846), Hector Berlioz.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’05','','publish','open','open','','1h1905','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13814',0,'post','',0), +(13815,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nEnfant jetant des pierres sur un chien dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’10','','publish','open','open','','1h1910','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13815',0,'post','',0), +(13816,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nPersonne écrivant en arabe sur une feuille de papier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCloud (2017), Tomasz Stanko New York Quartet.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’16','','publish','open','open','','1h1916','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13816',0,'post','',0), +(13817,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nAquarelle d\'un homme vêtu de blanc assis sur le sol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’20','','publish','open','open','','1h1920','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13817',0,'post','',0), +(13818,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÀ Dofa, le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage. La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’28','','publish','open','open','','1h1928','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13818',0,'post','',0), +(13819,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nVoiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes pays du golfe. Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’43','','publish','open','open','','1h1943','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13819',0,'post','',0), +(13820,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nDe nouveau, photo en noir et blanc d\'un homme au visage courroucé. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà Samantar et puis il s\'enfuit et se refugia. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’51','','publish','open','open','','1h1951','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13820',0,'post','',0), +(13821,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSamantar heureux et tranquillisé \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’58','','publish','open','open','','1h1958','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13821',0,'post','',0), +(13822,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSaturé : maison en ruine entourée d\'antennes de télévision et d\'internet. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar ce dénouement, sortit de sa misérable cahute. \n \n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’01','','publish','open','open','','1h2001','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13822',0,'post','',0), +(13823,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nHomme souriant.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’07','','publish','open','open','','1h2007','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13823',0,'post','',0), +(13824,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSurexposé : Photographie d\'une file d\'hommes vêtus de jeans et de lunettes de soleil marchant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’11','','publish','open','open','','1h2011','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13824',0,'post','',0), +(13825,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’18','','publish','open','open','','1h2018','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13825',0,'post','',0), +(13826,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nSaturé : cheval tirant une calèche passant dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe n\'est que quelques mois plus tard que Samantar rencontra Tarek le long de la mer \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’20','','publish','open','open','','1h2020','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13826',0,'post','',0), +(13827,1,'2023-09-26 09:19:29','2023-09-26 07:19:29','Images\n---\n\nJeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\nCe que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre-révolution.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’27','','publish','open','open','','1h2027','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13827',0,'post','',0), +(13828,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSurexposé : groupe d\'enfants jouant et courant.\nLes mille mois (2003), Faouzi Bensaïdi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nUn fou peut aller partout, il a une liberté totale de mouvement, et de parole. Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’43','','publish','open','open','','1h2043','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13828',0,'post','',0), +(13829,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nHomme écrivant sur une feuille de papier, et enfant regardant ce qu\'il écrit, debout devant lui, dans une maison du Moyen Orient avec des tapis, des coussins et des rideaux devant les fenêtres. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles deux signes de l\'ignominie capitaliste. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’01','','publish','open','open','','1h2101','','','2023-11-09 08:53:49','2023-11-09 07:53:49','',0,'https://localhost/?p=13829',0,'post','',0), +(13830,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges et bleus, et basculé de 90 degrés : coucher du soleil et puits de pétrole. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais comment as-tu pu te procurer les explosifs ? Ils ont été repérés \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’02','','publish','open','open','','1h2102','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13830',0,'post','',0), +(13831,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nEnfants courant derrière la caméra. Enfant portant une chemise blanche trop longue et marchant en trébuchant sur le tissu. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar les enfants dans un vieux derrick abandonné par les étrangers quand ils cherchaient en vain du pétrole. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’09','','publish','open','open','','1h2109','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13831',0,'post','',0), +(13832,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nEnfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule. Reel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe te remercie. Discuter avec un fou est un privilège\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’18','','publish','open','open','','1h2118','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13832',0,'post','',0), +(13833,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nCouverture d’un exemplaire d’Images en parole (2003), Anne-Marie Miéville. L’exemplaire est feuilleté.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ninestimable, crois moi. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’25','','publish','open','open','','1h2125','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13833',0,'post','',0), +(13834,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nGros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCrois-moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’32','','publish','open','open','','1h2132','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13834',0,'post','',0), +(13835,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSaturé : pinceau et livre ouvert. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’38','','publish','open','open','','1h2138','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13835',0,'post','',0), +(13836,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSaturé : photographie d\'un grand pinceau et d\'un crayon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn n\'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’41','','publish','open','open','','1h2141','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13836',0,'post','',0), +(13837,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSaturé : de nouveau, plage de roche en bord de mer, enfants y jouant au football. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla terre abandonnée, la terre abandonnée, surchargée de lettres de l\'alphabet, étouffée sous les connaissances et \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’53','','publish','open','open','','1h2153','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13837',0,'post','',0), +(13838,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nplus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’10','','publish','open','open','','1h2210','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13838',0,'post','',0), +(13839,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nSurexposé et en négatif : de nouveau, petite fille aux yeux fermés, le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a, (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946) Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’14','','publish','open','open','','1h2214','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13839',0,'post','',0), +(13840,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nDétail de son visage et de sa main gauche. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’20','','publish','open','open','','1h2220','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13840',0,'post','',0), +(13841,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nEn tons bleus : détail de son visage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’26','','publish','open','open','','1h2226','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13841',0,'post','',0), +(13842,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nDétail de sa main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoici les roses de cette nuit écloses.\nLa Damnation de Faust (1946), Berlioz Hector.\n\n\nBande Son\n---\n\nLa Damnation de Faust (1946), Berlioz Hector.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’32','','publish','open','open','','1h2232','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13842',0,'post','',0), +(13843,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nEn blanc sur fond noir : inscription manuscrites. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGodard \n Battaggia \n Aragno \n Brenez \n\n','1h22’43','','publish','open','open','','1h2243','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13843',0,'post','',0), +(13844,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’49','','publish','open','open','','1h2249','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13844',0,'post','',0), +(13845,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilenzio, si gira. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDe Vinci, Bernanos, King Lear, Closed vision, Weinberg, Giacometti, Jeanne d\'arc, Chahine, Chien andalou, Histoire (s) du cinéma, Derain, Caméra analytique, S. Walker, Artaud, Murnau, Ramuz, Hamlet, Gaumont, Miracle en Alabama, J Michelet, Histoire, Kiss me Deadly, V. Grossman \n\n','1h22’54','','publish','open','open','','1h2254','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13845',0,'post','',0), +(13846,1,'2023-09-26 09:19:30','2023-09-26 07:19:30','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilenzio. Camera, moteur, motore \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nD. Guyotat, Allemagne année neuf zéro, Le dernier des hommes, J. Gozland, Johny Guitar, petit soldat, M Leroux, Liban Guerres et hommes, Salo, A Sokourov, Timbuktu, Vrai faux passeport, chute faucon noir, les carabiniers, hommes du dimanche, Blue jean, guerre de chine, les dents de la mer, Le sang des bêtes, R. Girard, V Illitch, La grève, Païsa \n\n','1h22’58','','publish','open','open','','1h2258','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13846',0,'post','',0), +(13847,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npartito, ciak, Odissea 14702 prima.\nLe Mépris (1963), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nVertigo, femme au corbeau, l\'Atalante, au bord de la mer bleue, hélas pour moi, Ruby gentry, planète, 8 mai 1945, les enfants jouent à la Russie, Delacroix, Angèle, Zylberman, JLG JLG, Guerre et paix, Péguy, Les enfants de la guerre, Stalingrad, l\'espoir, Inessa Armand, le silence de la mer\n','1h23’03','','publish','open','open','','1h2303','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13847',0,'post','',0), +(13848,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nGong profond et inquiétant. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h23’08','','publish','open','open','','1h2308','','','2023-11-09 08:53:50','2023-11-09 07:53:50','',0,'https://localhost/?p=13848',0,'post','',0), +(13849,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TEXTES ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n TEXTES \n\n','1h23’10','','publish','open','open','','1h2310','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13849',0,'post','',0), +(13850,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGoogle, Al razutis, RM Rilke, Berlin express, l\'affrontement, paysage dans le brouillard, Dostoïevski, Hollis Frampton, L. F. Céline, P de Villiers, Hans Otte, Manon, Orphée, croisée des destins, mécano de la générale, route de l\'impossible, Baudelaire, Hegel, D. Vertov, terror by night, G Steiner, castoriadis, le silence \n\n','1h23’14','','publish','open','open','','1h2314','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13850',0,'post','',0), +(13851,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nShanghai express, A Brehem, E Vittorini T Gustavsen, Turksib, A. Schnittke, Trigon films, Liberté et patrie, P. Val, W. Faulkner, grandeur et décadence, les 2 Fédor, Wild boys on the road, Toccata for toy trains, Arvo part, Au bord de la mer bleue, Anna Karenine, Medvedkine, Après le feu, le plaisir, deux fois cinquante ans, la commune, Arditti quartet, ECM records, V. Hugo, vendémiaire \n\n','1h23’19','','publish','open','open','','1h2319','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13851',0,'post','',0), +(13852,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « FILMS ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais la langue ne sera jamais \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nFILMS \n\n','1h23’20','','publish','open','open','','1h2320','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13852',0,'post','',0), +(13853,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle langage \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nA. Rimbaud, terrorism considered, Sollers, V. Vysotsky, Montesquieu, le faux coupable, Grèce 2013, Au cœur de l\'orage, La Strada, J.- S. Bach, Les chouans, Mister love, Sayat nova, Los Olvidados, Marilyn, Le premier maître, les onze fioretti, Young Mister Lincoln, Monsieur de Charette, Le chaos, Freaks, Porno, danish string quartet, For ever Mozart \n\n','1h23’25','','publish','open','open','','1h2325','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13853',0,'post','',0), +(13854,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nCaillebotte, Balzac, Jacques rivette, Dies irae, Wyatt Earp, Tout va bien, Alexandre Nevski, Eau argentée, C dans l\'air, Fantômas, Freud, procès de Charles 1er, Nuremberg, Méliès, Hortense de Beauharnais, école de Fontainebleau, Duck soup, René Charles de Lusson, Elephant, Week-end, Viva Villa, Que viva mexico, les visiteurs du soir, Elie Faure, S. Prokofiev, La fin du A \n\n','1h23’30','','publish','open','open','','1h2330','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13854',0,'post','',0), +(13855,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TABLEAUX ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCoq chantant. \n\n\nÉcrits\n---\n\nTABLEAUX \n\n','1h23’31','','publish','open','open','','1h2331','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13855',0,'post','',0), +(13856,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVom Winde Beweint - 1 Largo Molto (1990), Giya Kancheli.\n\n\nÉcrits\n---\n\nlas Hurdes, Beckett, metropolis, Nuit du carrefour, M. Blanchot, Vladimir et Rosa, terreur et vertu, l\'esprit des lois, La dame de Shanghai, Un feu, la belle et la Bête, Emile Cohl, la région centrale, Photo Libération, Bécassine, Broswimmer, Notorius, Moubarak, Origine du XXIe siècle, A. Cossery, le visage de Dieu, Meshes of afternoon, Les 1001 nuits, Constantinople, Détective, Film socialisme, Voleur de Bagdad (R. Walsh)\n','1h23’35','','publish','open','open','','1h2335','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13856',0,'post','',0), +(13857,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nAladin magic lamp, le Messie, The crusades, Bonaparte, frères de guerre, Salammbô, Méditerranée, E. Saïd, S. Luste Boulbina, M. Koldenitzky, Nous, les dernières vacances, Djamila, Voyage à Tunis, Collier perdu de la colombe, Kanchelli, Khalled abou Khalled, gare centrale, Ici et ailleurs, la saison des hommes, Alexandre Dumas, Muezzin, P Mizraki, Mendelssohn, A. Macke, Tamaout, Détention secrète \n\n','1h23’40','','publish','open','open','','1h2340','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13857',0,'post','',0), +(13858,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « MUSIQUE » \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nMUSIQUE \n\n','1h23’41','','publish','open','open','','1h2341','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13858',0,'post','',0), +(13859,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n F. Prokosch, Judex, la Bandera, Syriana, D. Sibony, La môme vert de gris, Mille mois, Premiers chanteurs des Bilad Al Sham, les silences du palais, Al leil, La fièvre, About Elly, Tunisie, Voleur de Bagdad (C. Donner), Bab\' Aziz\', Arabian nights, Fissures, Salafistes sexe, Maghreb, 13 hours, kerbala, Tomasz Stanko, les terrasses, 2 films inconnus, Reel unreel, La recupart, Elias Canetti, P. Weiss \n\n','1h23’45','','publish','open','open','','1h2345','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13859',0,'post','',0), +(13860,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nEUX TOUS \n\n','1h23’49','','publish','open','open','','1h2349','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13860',0,'post','',0), +(13861,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : photo d\'un enfant mangeant assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h23’51','','publish','open','open','','1h2351','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13861',0,'post','',0), +(13862,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nHAMIDREZA \n PEJMAN \n\n','1h23’54','','publish','open','open','','1h2354','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13862',0,'post','',0), +(13863,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGEORGES \n SCHOUCAIR \n\n','1h23’56','','publish','open','open','','1h2356','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13863',0,'post','',0), +(13864,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nNADER \n MOBARGHA \n\n','1h23’59','','publish','open','open','','1h2359','','','2023-11-09 08:53:51','2023-11-09 07:53:51','',0,'https://localhost/?p=13864',0,'post','',0), +(13865,1,'2023-09-26 09:19:31','2023-09-26 07:19:31','Images\n---\n\nEn noir et blanc : grillage avec une pancarte indiquant : « NO TRESPASSING ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’00','','publish','open','open','','1h2400','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13865',0,'post','',0), +(13866,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nEn couleur : photo d’un grillage avec une pancarte indiquant : « DÉFENSE D’ENTRER \n PROPRIÉTÉ DE L’ETAT ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn réalité, disait Brecht, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’04','','publish','open','open','','1h2404','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13866',0,'post','',0), +(13867,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nInscription manuscrite : \n « Film immatriculé \n Au Registre public de la \n Cinématographie \n et visé à la censure \n sous N932 15 / 2 / 46 ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nseul le fragment \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’09','','publish','open','open','','1h2409','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13867',0,'post','',0), +(13868,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nAu ralenti et en noir et blanc : jeunes esclaves vénérant un roi sur un trône. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nporte la marque de l\'authenticité parce qu’il est le plus proche de la fonction la plus intérieure de l’acte de production. De production qui correspond à la respiration, au simple fait d’exister tout juste vécu par la conscience. (Jean-Luc Godard). \n \n Deux voix de Godard continuent de parler en se chevauchant : \n \n Marx et Engels. A leurs yeux \n Eugène Sue était un aveugle, \n un solitaire, pour qui la vie pleine de vie était une abstraction. Ils admirent, il vrai, que la représentation d’une civilisation tombée dans la dépravation d’un état où les droits civils n’étaient pas respectés, où l’inégalité régnait, contenait … critique. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’14','','publish','open','open','','1h2414','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13868',0,'post','',0), +(13869,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nEn noir et blanc : détail de la main du San Giovanni Battista (1508 - 1513), Leonardo da Vinci.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’41','','publish','open','open','','1h2441','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13869',0,'post','',0), +(13870,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : pellicule tirée d\'une bobine en rotation. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nau contraire de Balzac, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’44','','publish','open','open','','1h2444','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13870',0,'post','',0), +(13871,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : de nouveau, photographie d\'un enfant mangeant assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil ne faisait que satisfaire son penchant effréné pour l’homme \n \n \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’45','','publish','open','open','','1h2445','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13871',0,'post','',0), +(13872,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nSoldats courants à travers des explosions.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ns’humiliant lui-même.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’48','','publish','open','open','','1h2448','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13872',0,'post','',0), +(13873,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nPhotographie de Louis-Ferdinand Céline.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’50','','publish','open','open','','1h2450','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13873',0,'post','',0), +(13874,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran. Deux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQu’il n’utilisait le remords et l’expiation\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’51','','publish','open','open','','1h2451','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13874',0,'post','',0), +(13875,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, femme au micro parlant lors d\'une manifestation. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’actes d’une brutalité inouïe \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’53','','publish','open','open','','1h2453','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13875',0,'post','',0), +(13876,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nEn négatif : de nouveau, homme caché dans l\'ombre, le menton posé sur la main gauche.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’54','','publish','open','open','','1h2454','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13876',0,'post','',0), +(13877,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, photographie de Marilyne Monroe. Iris et clignotement : corbeaux s’envolant.\nLes Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’56','','publish','open','open','','1h2456','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13877',0,'post','',0), +(13878,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, Bécassine avec l\'index de la main gauche levé. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque pour faire miroiter le lieu \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’00','','publish','open','open','','1h2500','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13878',0,'post','',0), +(13879,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nSurexposé, saturé en tons bleus : presque indistinguable. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’une transformation de \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’01','','publish','open','open','','1h2501','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13879',0,'post','',0), +(13880,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, personne portant un turban, montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla réalité. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’04','','publish','open','open','','1h2504','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13880',0,'post','',0), +(13881,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, visage d\'un homme appuyé contre une vitre reflétant son image. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’10','','publish','open','open','','1h2510','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13881',0,'post','',0), +(13882,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, plage de roche surplombant la mer, avec une maison en ruine à côté. Deux hommes marchant entre des bateaux échoués sur la plage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’13','','publish','open','open','','1h2513','','','2023-11-09 08:53:52','2023-11-09 07:53:52','',0,'https://localhost/?p=13882',0,'post','',0), +(13883,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue, puis faisant irruption à travers la porte d\'une maison située dans une ruelle. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’17','','publish','open','open','','1h2517','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13883',0,'post','',0), +(13884,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nDe nouveau, enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule.\nReel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl doit y avoir une révolution. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’22','','publish','open','open','','1h2522','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13884',0,'post','',0), +(13885,1,'2023-09-26 09:19:32','2023-09-26 07:19:32','Images\n---\n\nNoir, avec l\'inscription « Parole et Image »\napparaissant. En traces de détrempe bleue et bleu clair, « Parole » et « Image », en rouge « et ».\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nThe River I (1997), Ketil Bjornstad & David Darling.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’29','','publish','open','open','','1h2529','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13885',0,'post','',0), +(13886,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nHomme en pleurs soulevant un cadavre du sol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’32','','publish','open','open','','1h2532','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13886',0,'post','',0), +(13887,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nPhotographie d\'une statue représentant probablement le Christ. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’36','','publish','open','open','','1h2536','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13887',0,'post','',0), +(13888,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLorsque je me parle à moi même, je parle la parole d\'un autre. Que je me parle à moi-même. D\'un autre. Que je me parle à moi-même. (Anne Marie Miéville).\n\nGodard, avec une voix d’outre tombe :\nEt si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien à nos espérances. Les espérances resteraient, l\'utopie serait nécessaire. Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois, étouffées par l\'ennemi plus fort, et elles se réveilleraient sans cesse. Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps. Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction, de résistance ne diminuera jamais, de même que le passé était immutable, de même les espérances resteraient immuables, et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [toux] ardent espoir. Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien aux espérances.\nL’Esthétique de la résistance (1978 - 81), Peter Weiss.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et puis silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’37','','publish','open','open','','1h2537','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13888',0,'post','',0), +(13889,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nEntrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque, et dansant jusqu\'à en mourir.\nLe masque, Le Plaisir (1952), Max Ophüls.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII (1999), I, Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h26’58','','publish','open','open','','1h2658','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13889',0,'post','',0), +(13890,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h27’58','','publish','open','open','','1h2758','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13890',0,'post','',0), +(13891,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\nC 2018 CASA AZUL FILMS\nC 2015 ECRAN Noir. productions\n','1h28’03','','publish','open','open','','1h2803','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13891',0,'post','',0), +(13892,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','0’0’’','','publish','open','open','','00','','','2023-11-09 09:27:26','2023-11-09 08:27:26','',0,'https://localhost/?p=13892',0,'post','',0), +(13893,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','02’55’’','','publish','open','open','','0255-2','','','2023-11-09 09:16:58','2023-11-09 08:16:58','',0,'https://localhost/?p=13893',0,'post','',0), +(13894,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','51’57’’','','publish','open','open','','5157-2','','','2023-11-09 09:19:01','2023-11-09 08:19:01','',0,'https://localhost/?p=13894',0,'post','',0), +(13895,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','1h22’43’’','','publish','open','open','','1h2243-2','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13895',0,'post','',0), +(13896,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','1h24’00’’','','publish','open','open','','1h2400-2','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13896',0,'post','',0), +(13897,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','11’48’’','','publish','open','open','','1148-2','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13897',0,'post','',0), +(13898,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','20’28’’','','publish','open','open','','2028-2','','','2023-11-09 08:53:53','2023-11-09 07:53:53','',0,'https://localhost/?p=13898',0,'post','',0), +(13899,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','33’02’’','','publish','open','open','','3302-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13899',0,'post','',0), +(13900,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','48’16’’','','publish','open','open','','4816-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13900',0,'post','',0), +(13901,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','55’33’’','','publish','open','open','','5533-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13901',0,'post','',0), +(13902,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','1h04’42’’','','publish','open','open','','1h0442-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13902',0,'post','',0), +(13903,1,'2023-09-26 09:19:33','2023-09-26 07:19:33','','1h17’40’’','','publish','open','open','','1h1740-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13903',0,'post','',0), +(13904,1,'2023-09-26 09:19:34','2023-09-26 07:19:34','','1h18’13’’','','publish','open','open','','1h1813-2','','','2023-11-09 08:53:54','2023-11-09 07:53:54','',0,'https://localhost/?p=13904',0,'post','',0), +(13905,1,'2023-09-26 13:47:23','2023-09-26 11:47:23','Images\n---\n\nNoir.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nAladin magic lamp, le Messie, The crusades, Bonaparte, frères de guerre, Salammbô, Méditerranée, E. Saïd, S. Luste Boulbina, M. Koldenitzky, Nous, les dernières vacances, Djamila, Voyage à Tunis, Collier perdu de la colombe, Kanchelli, Khalled abou Khalled, gare centrale, Ici et ailleurs, la saison des hommes, Alexandre Dumas, Muezzin, P Mizraki, Mendelssohn, A. Macke, Tamaout, Détention secrète','1h23’40','','inherit','closed','closed','','13857-autosave-v1','','','2023-09-26 13:47:23','2023-09-26 11:47:23','',13857,'https://localhost/?p=13905',0,'revision','',0), +(13907,1,'2023-09-26 14:08:36','2023-09-26 12:08:36','','02’55’’','','publish','closed','closed','','0255-3','','','2023-11-09 09:17:10','2023-11-09 08:17:10','',0,'https://localhost/?p=13907',0,'post','',0), +(13908,1,'2023-09-26 14:08:27','2023-09-26 12:08:27','','Brouillon créé le 26 September 2023 à 12h08','','inherit','closed','closed','','13907-revision-v1','','','2023-09-26 14:08:27','2023-09-26 12:08:27','',13907,'https://localhost/?p=13908',0,'revision','',0), +(13909,1,'2023-09-26 14:08:36','2023-09-26 12:08:36','','02’55’’','','inherit','closed','closed','','13907-revision-v1','','','2023-09-26 14:08:36','2023-09-26 12:08:36','',13907,'https://localhost/?p=13909',0,'revision','',0), +(13910,1,'2023-09-26 14:09:01','2023-09-26 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société de distribution Kino Lorber.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBande Son\n---\n\nÉcrits\n---','0’02','','inherit','open','open','','','','','2023-10-23 06:56:11','2023-10-23 04:56:11','',13193,'https://localhost/?p=13927',0,'revision','',0), +(13931,1,'2023-10-23 10:58:41','2023-10-23 08:58:41','\n

Lorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipiscing elit. Aliquam sit amet blandit lorem. Donec luctus finibus metus cursus imperdiet. Etiam faucibus nibh varius velit eleifend tincidunt at in massa. Nam congue vestibulum posuere. Morbi molestie vel mi non imperdiet. Nulla interdum, neque in eleifend consequat, lectus augue pulvinar felis, vel dapibus velit nisl quis urna. Aenean pharetra faucibus metus. Sed et eros eros. Duis vitae eleifend felis. Interdum et malesuada fames ac ante ipsum primis in faucibus. Integer mattis facilisis tortor nec molestie.

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godard, christ, noir, les oubliés, flamme

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Dans le cadre de ses recherches, Letizia Lusuardi, doctorante à l’ED 267 Arts&Médias (UMR THALIM) de l’Université Sorbonne-Nouvelle à Paris et à l’Université IULM à Milan, a réalisé en 2023 un travail d’identification et de partition de Le Livre d’Image (2018), dernier film de Jean-Luc Godard, composé de citations d’archives (found-footage) provenant de films, de peintures, de programmes télévisés, de photographies, de livres ou de compositions musicales.

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La partition, découpant le film en séquences temporelles, prend la forme d’un tableau où chaque moment du film est décrit selon quatre catégories: les images, les écrits, les pistes musicales et enfin les voix off. Ce modèle est repris du travail sur Histoire(s) du cinéma (1989-99) réalisé et publié sur un site internet en 2006 en open access par Céline Scemama, en collaboration avec l\'Université Panthéon Sorbonne.

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Outre l’accès libre à la partition du film, cette publication sur site internet permet aux utilisateurs référencés de compléter le travail d\'identification, ou de suggérer des modifications (environ 80% des œuvres citées sont pour l’instant identifiées). Ceci répond à une volonté d\'encourager les pratiques d\'interaction et de science participative.

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Ce site, développé selon les principes F.A.I.R., est hébergé par la TGIR huma-Num, dans un but de partage et de pérennisation des données de la recherche. Il a été développé en collaboration avec Amal Guha, ingénieur de recherches CNRS, Philippe Agbati, étudiant en informatique à l’IUT Paris Rives de Seine de l’Université Paris-Descartes et stagiaire auprès du laboratoire THALIM, et Valentin Le Moign, pour le collectif Figures Libres, en charge de la conception graphique et du suivi de développement.

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Ce projet a pu être réalisé grâce au financement reçu en 2023 à la suite d\'un appel à projets en Humanités Numériques - Science & Société de la Direction de la Recherche, de la Valorisation, et des Etudes Doctorales (DiRVED) de l’Université Sorbonne-Nouvelle, et grâce au soutien de l’unité mixte de recherche 7172 THALIM (Théorie et histoire des arts et des littératures de la modernité).

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(Jean-Luc Godard).\nPenser avec les mains (1936), Denis de Rougemont.\n\nBande Son\n---\n\nRévision test\n\nId.\n\nÉcrits\n---','01’04','','pending','open','open','','','','','2023-11-09 08:53:14','2023-11-09 07:53:14','',0,'https://localhost/?p=13949',0,'post','pending-revision',13202), +(13950,5,'2023-10-25 11:49:33','2023-10-25 09:49:33','Images\n---\n\nMain écrivant au tableau « Un ruisseau d’ombres / A brook of shadows ».\nClosed Vision (1953), Marc\'O.\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt la vraie condition de l’homme c’est de penser avec ses mains. 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Who is this man ?\nScott Walker : 30th Century Man (2007), Stephen Kijak.\n\nBande Son\n---\n\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\nÉcrits\n---\n\nje vais rajouter un contenu ','02’11','','inherit','open','open','','','','','2023-10-26 10:13:37','2023-10-26 08:13:37','',13215,'https://localhost/?p=13952',0,'revision','',0), +(13954,1,'2023-11-07 09:18:46','2023-11-07 08:18:46','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est que pour ne pas faire caca \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','02’31','','draft','open','open','','','','','2023-11-09 08:53:15','2023-11-09 07:53:15','',0,'https://localhost/?p=13954',0,'post','draft-revision',13216), +(13955,1,'2023-11-07 09:19:02','2023-11-07 08:19:02','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes maîtres du m\nDevraient se méf\nPrécisément parc\n','0’26','','draft','open','open','','','','','2023-11-09 08:53:14','2023-11-09 07:53:14','',0,'https://localhost/?p=13955',0,'post','draft-revision',13198), +(13965,1,'2023-11-09 08:33:15','2023-11-09 07:33:15','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : pellicule entraînée par une bobine en rotation.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\nVoix Off et In\n---\n\nScott Walker in 2006, Orpheus has returned from the underworld. What happened on his long long journey ? Who is this man ?\nScott Walker : 30th Century Man (2007), Stephen Kijak.\n\nBande Son\n---\n\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\nÉcrits\n---','02’11','','inherit','closed','closed','','13215-revision-v1','','','2023-11-09 08:33:15','2023-11-09 07:33:15','',13215,'https://localhost/?p=13965',0,'revision','',0), +(13966,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBrusquement : silence.\n\nÉcrits\n---\n\nWild Bunch\nVentes internationales\n','1h28’08','','inherit','closed','closed','','13190-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13190,'https://localhost/?p=13966',0,'revision','',0), +(13967,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nLogos des distributeurs :\nArte, RTS, CINEFORUM, Loterie Romande, FONDATION JAN MICHALSKI POUR L\'ÉCRITURE ET LA LITTÉRATURE,\nSNAP ORAZ VE REIN,\nConfédération suisse, Département fédéral de l\'intérieur DFI, Office fédéral de la culture OFC\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\nÉcrits\n---\n\n','1h28’15','','inherit','closed','closed','','13191-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13191,'https://localhost/?p=13967',0,'revision','',0), +(13968,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\n\n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','0’00','','inherit','closed','closed','','13192-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13192,'https://localhost/?p=13968',0,'revision','',0), +(13969,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nLogo de la société de distribution Kino Lorber.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBande Son\n---\n\nÉcrits\n---','0’02','','inherit','closed','closed','','13193-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13193,'https://localhost/?p=13969',0,'revision','',0), +(13970,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\n\n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','0’10','','inherit','closed','closed','','13194-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13194,'https://localhost/?p=13970',0,'revision','',0), +(13971,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nPalme d\'Or avec inscrit en-dessous « Festival de Cannes 2018 Spécial ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBip sonore \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','0\'13','','inherit','closed','closed','','13195-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13195,'https://localhost/?p=13971',0,'revision','',0), +(13972,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','0’18','','inherit','closed','closed','','13196-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13196,'https://localhost/?p=13972',0,'revision','',0), +(13973,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nDétail de la main.\nSan Giovanni Battista (1508 - 1513), Léonard de Vinci.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','0’23','','inherit','closed','closed','','13197-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13197,'https://localhost/?p=13973',0,'revision','',0), +(13974,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes maîtres du m\nDevraient se méf\nPrécisément parc\n','0’26','','inherit','closed','closed','','13955-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13955,'https://localhost/?p=13974',0,'revision','',0), +(13975,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\ns du monde\nSe méfier de Bécassine,\nParce qu’elle se tait.\nLes enfants humiliés, Georges Bernanos (1949).\n','0’30','','inherit','closed','closed','','13199-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13199,'https://localhost/?p=13975',0,'revision','',0), +(13976,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','0’35','','inherit','closed','closed','','13200-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13200,'https://localhost/?p=13976',0,'revision','',0), +(13977,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nMains de Jean-Luc Godard, au travail à la table de montage, avec une pellicule.\nKing Lear (1987), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl y a les 5 doigts, les 5 sens, les 5 parties du monde, oui les 5 doigts de la fée. Mais tous ensemble ils composent la main.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','0’41','','inherit','closed','closed','','13201-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13201,'https://localhost/?p=13977',0,'revision','',0), +(13978,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nDétail de La Main, Alberto Giacometti (1947) allant vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et début du Quintette avec piano, Op. 18 - I. (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nL’image\n','01’17','','inherit','closed','closed','','13203-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13203,'https://localhost/?p=13978',0,'revision','',0), +(13979,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nMains de personne enchaînée allant vers le bas et touchant le sol.\nLe Procès de Jeanne d’Arc (1961), Robert Bresson. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nviendra\n','01’23','','inherit','closed','closed','','13204-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13204,'https://localhost/?p=13979',0,'revision','',0), +(13980,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nMain levée vers le haut.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nOh ! Temps\n','01’29','','inherit','closed','closed','','13205-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13205,'https://localhost/?p=13980',0,'revision','',0), +(13981,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nPersonne coupant en deux les yeux d’une dame avec un rasoir.\nUn chien andalou (1929), Luis Bunuel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','01’40','','inherit','closed','closed','','13206-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13206,'https://localhost/?p=13981',0,'revision','',0), +(13982,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nArchive s et morale.\nPhrase citée dans Histoire (s) du cinéma (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n','01’43','','inherit','closed','closed','','13207-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13207,'https://localhost/?p=13982',0,'revision','',0), +(13983,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nSaturé : maisons avec des arbres. Détail d’un tableau d’André Derain.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nQuintette avec piano, Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nCasa Azul Films\n','01’48','','inherit','closed','closed','','13208-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13208,'https://localhost/?p=13983',0,'revision','',0), +(13984,1,'2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nEcran noir production \n \n En surimpression, écrit à la main : \n Mitra Farahani (présidente de la société). \n\n','01’53','','inherit','closed','closed','','13209-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:51','2023-11-09 07:49:51','',13209,'https://localhost/?p=13984',0,'revision','',0), +(13985,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : fragments de pellicule sur fond blanc.\nHistoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','01’55','','inherit','closed','closed','','13210-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13210,'https://localhost/?p=13985',0,'revision','',0), +(13986,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nTableau avec femmes dans la rue entre des maisons. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','01’58','','inherit','closed','closed','','13211-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13211,'https://localhost/?p=13986',0,'revision','',0), +(13987,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\n« Le Livre d’ » écrit à la main à la peinture à l’huile rouge, et « image » écrit en blanc sur fond noir et bleu foncé, toujours coloré à la peinture à l’huile, avec une applique de couleur épaisse et très visible.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nBon, va me chercher les livres. On va jeter un coup d\'œil.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nC\'est que pour ne pas faire caca, il aurait fallu. Extrait de Pour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n','02’00','','inherit','closed','closed','','13212-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13212,'https://localhost/?p=13987',0,'revision','',0), +(13988,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','02’06','','inherit','closed','closed','','13213-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13213,'https://localhost/?p=13988',0,'revision','',0), +(13989,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nImage et Parole \n\n','02’08','','inherit','closed','closed','','13214-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13214,'https://localhost/?p=13989',0,'revision','',0), +(13990,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est que pour ne pas faire caca \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','02’31','','inherit','closed','closed','','13954-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13954,'https://localhost/?p=13990',0,'revision','',0), +(13991,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nHomme (avec une casquette de marin) visant dans une caméra (probablement photographie de Friedrich Wilhelm Murnau).\nHistoire (s) du cinéma, 1b (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil aurait fallu qu\'on.\nPour en finir avec le jugement de Dieu (1948), Antonin Artaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nCossacks Are (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\nTabou\n','02’34','','inherit','closed','closed','','13217-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13217,'https://localhost/?p=13991',0,'revision','',0), +(13992,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nCouverture du livre de C. F. Ramuz, Les signes parmi nous.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’38','','inherit','closed','closed','','13218-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13218,'https://localhost/?p=13992',0,'revision','',0), +(13993,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCue, Scott Walker (2006).\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes prophètes\n','02’42','','inherit','closed','closed','','13219-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13219,'https://localhost/?p=13993',0,'revision','',0), +(13994,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nHomme sautant une épée à la main sur un autre homme.\nHamlet (1964), Grigori Kozintsev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','02’46','','inherit','closed','closed','','13220-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13220,'https://localhost/?p=13994',0,'revision','',0), +(13995,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','02’47','','inherit','closed','closed','','13221-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13221,'https://localhost/?p=13995',0,'revision','',0), +(13996,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nHomme en assassinant un autre à coups d’épée, puis sautant d’un mur, imitant un oiseau.\nHamlet (1948), Laurence Olivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCri du coq. (Logo de Pathé).\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’48','','inherit','closed','closed','','13222-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13222,'https://localhost/?p=13996',0,'revision','',0), +(13997,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nPetite enfant à la tête levée et aux mains ouvertes.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','02’51','','inherit','closed','closed','','13223-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13223,'https://localhost/?p=13997',0,'revision','',0), +(13998,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - IV. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n1\nREMAKES\n','02’55','','inherit','closed','closed','','13224-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13224,'https://localhost/?p=13998',0,'revision','',0), +(13999,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nExplosion d’une bombe atomique. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nécrit dans une nuit d’orage \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’00','','inherit','closed','closed','','13225-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13225,'https://localhost/?p=13999',0,'revision','',0), +(14000,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nFemme aidant un homme à s’éloigner d’une maison.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles affaires spéciales de police marchent de front avec\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’04','','inherit','closed','closed','','13226-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13226,'https://localhost/?p=14000',0,'revision','',0), +(14001,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nLogo représentant un atome. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles mesures les plus générales de la politique. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’08','','inherit','closed','closed','','13227-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13227,'https://localhost/?p=14001',0,'revision','',0), +(14002,1,'2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','Images\n---\n\nFemme aidant un homme à s’éloigner d’une maison sur une plage.\nEn quatrième vitesse [Kiss Me Deadly] (1955), Robert Aldrich.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes fautes morales s’y confondent avec les crimes d’État.\nHistoire de la Révolution française (1893 - 98), Jules Michelet.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’12','','inherit','closed','closed','','13228-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:52','2023-11-09 07:49:52','',13228,'https://localhost/?p=14002',0,'revision','',0), +(14003,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nVassili Semionovitch Grossman écrivant au tableau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est évidemment là, et évidemment le coloris aussi que les peintres en tiraient. La forme, le dessin, les gros axes, les cadrages, les directions, le mouvement (Pierre Guyotat). \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','03’17','','inherit','closed','closed','','13229-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13229,'https://localhost/?p=14003',0,'revision','',0), +(14004,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn accomplirait l’acte rédempteur, si l’on pourrait conduire la critique jusqu’à la mort volontaire, sagement désespérée, de notre penser / parler.\nLe langage (1906), Fritz Mauthner.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’24','','inherit','closed','closed','','13230-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13230,'https://localhost/?p=14004',0,'revision','',0), +(14005,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n1 Remakes\n','03’37','','inherit','closed','closed','','13231-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13231,'https://localhost/?p=14005',0,'revision','',0), +(14006,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nFemmes sortant d’un taxi ouvert par un concierge, homme lisant un papier.\nAllemagne neuf zéro (1997), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ngarder l’apparence de la vie\n(Jean-Luc Godard).\n\nComme le cinéma aussi, il faut que tout soit,\n\n\nBande Son\n---\n\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','03’42','','inherit','closed','closed','','13232-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13232,'https://localhost/?p=14006',0,'revision','',0), +(14007,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nAu ralenti, et plus tard accéléré : deux dames accompagnées à une voiture par un concierge sous un parapluie.\nLe dernier des hommes (1924), Friedrich Wilhelm Murnau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil faut que tout parle. (Pierre Guyotat).\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis moteur de voiture, et pas sur le sol accompagnés de rires de femmes.\nMon histoire n’est pas encore écrite (2017), Jacqueline Gozland.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’04','','inherit','closed','closed','','13233-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13233,'https://localhost/?p=14007',0,'revision','',0), +(14008,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','04’27','','inherit','closed','closed','','13234-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13234,'https://localhost/?p=14008',0,'revision','',0), +(14009,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJohnny : Don’t go away.\nVienna : I haven’t moved.\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Johnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’29','','inherit','closed','closed','','13235-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13235,'https://localhost/?p=14009',0,'revision','',0), +(14010,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJohnny : Tell me something nice. \n Vienna : Sure, what do you want to hear ? \n Johnny : Lie to me. Tell me all these years you’ve waited \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','04’36','','inherit','closed','closed','','13236-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13236,'https://localhost/?p=14010',0,'revision','',0), +(14011,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVienna : All those years I’ve waited …\nJohnny : Tell me you would have died if I hadn’t come back.\nVienna : I would\'ve died if you hadn’t come back.\nJohnny : Tell me you still love me like I love you.\nVienna : I still …\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','04’48','','inherit','closed','closed','','13237-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13237,'https://localhost/?p=14011',0,'revision','',0), +(14012,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Dites des mensonges. \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’05','','inherit','closed','closed','','13238-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13238,'https://localhost/?p=14012',0,'revision','',0), +(14013,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nque vous n’êtes pas triste que je parte.\n- Je ne suis pas triste que vous partiez. Je ne suis pas amoureuse de vous. Je ne vous rejoindrai pas au Brésil, je ne vous embrasse pas tendrement.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et piano.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','05’10','','inherit','closed','closed','','13239-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13239,'https://localhost/?p=14013',0,'revision','',0), +(14014,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe ne vous embrasse pas tendrement.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’38','','inherit','closed','closed','','13240-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13240,'https://localhost/?p=14014',0,'revision','',0), +(14015,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nHomme parlant avec une femme.\nLe petit soldat (1947), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’45','','inherit','closed','closed','','13241-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13241,'https://localhost/?p=14015',0,'revision','',0), +(14016,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’50','','inherit','closed','closed','','13242-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13242,'https://localhost/?p=14016',0,'revision','',0), +(14017,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nAdolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','05’55','','inherit','closed','closed','','13243-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13243,'https://localhost/?p=14017',0,'revision','',0), +(14018,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','05’59','','inherit','closed','closed','','13244-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13244,'https://localhost/?p=14018',0,'revision','',0), +(14019,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nAdolescents faisant des exercices militaires sous la supervision de soldats.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’00','','inherit','closed','closed','','13245-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13245,'https://localhost/?p=14019',0,'revision','',0), +(14020,1,'2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','Images\n---\n\nMilitaires en rang observés par un commandant.\nLiban, guerres et hommes (1975), Frédéric Laffont.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’03','','inherit','closed','closed','','13246-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:53','2023-11-09 07:49:53','',13246,'https://localhost/?p=14020',0,'revision','',0), +(14021,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nJeunes gens marchant à la manière de chiens, entourés de soldats les nourrissant.\nSalò o le centoventi giornate di Sodoma (1976), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAboiements et halètements de chiens.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’07','','inherit','closed','closed','','13247-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13247,'https://localhost/?p=14021',0,'revision','',0), +(14022,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Mangia, sù ! \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','06’17','','inherit','closed','closed','','13248-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13248,'https://localhost/?p=14022',0,'revision','',0), +(14023,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n1 Remakes \n\n','06’28','','inherit','closed','closed','','13249-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13249,'https://localhost/?p=14023',0,'revision','',0), +(14024,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nSoldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’31','','inherit','closed','closed','','13250-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13250,'https://localhost/?p=14024',0,'revision','',0), +(14025,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nBlanc \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','06’33','','inherit','closed','closed','','13251-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13251,'https://localhost/?p=14025',0,'revision','',0), +(14026,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nSoldats djihadistes tirant à la mitraillette.\nTimbuktu (2014), Abderrahmane Sissako.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBruit de manipulation d\'une arme.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’37','','inherit','closed','closed','','13252-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13252,'https://localhost/?p=14026',0,'revision','',0), +(14027,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nSoldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées.\nVrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes américains s’efforcent de réanimer cette combattante\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','06’44','','inherit','closed','closed','','13253-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13253,'https://localhost/?p=14027',0,'revision','',0), +(14028,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','07’05','','inherit','closed','closed','','13254-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13254,'https://localhost/?p=14028',0,'revision','',0), +(14029,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nHélicoptère.\nLa Chute du faucon noir (2001), Ridley Scott.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npour sans doute l’interroger. Qu’en tireront-ils ? (fois 2)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’08','','inherit','closed','closed','','13255-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13255,'https://localhost/?p=14029',0,'revision','',0), +(14030,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nSoldats déplaçant des cadavres et soignant des femmes torturées. Vrai faux passeport (2006), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDes insultes, des chants communistes ou simplement des cris de douleur.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPatrie\n','07’13','','inherit','closed','closed','','13256-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13256,'https://localhost/?p=14030',0,'revision','',0), +(14031,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nSoldat menaçant une femme et un enfant avec une carabine.\nLes carabiniers (1963), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nFaites la partir. Pas dans la cuisine. Mettez-vous sur la chaise ! Tournez-vous !\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’17','','inherit','closed','closed','','13257-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13257,'https://localhost/?p=14031',0,'revision','',0), +(14032,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','07’43','','inherit','closed','closed','','13258-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13258,'https://localhost/?p=14032',0,'revision','',0), +(14033,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nEnfant sur une pelouse écoutant de la musique. Homme apprenant à nager à une femme.\nLes hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Les hommes les dimanches (1930), Robert Siodmak et Edgar George Ulmer.\n\nÉcrits\n---\n\n','07’44','','inherit','closed','closed','','13259-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13259,'https://localhost/?p=14033',0,'revision','',0), +(14034,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nDeux hommes avec un scooter suivant deux femmes qui se promenant dans la rue.\nBlue jeans (1957), Jacques Rozier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAlors on se promène ? Vous n’avez pas peur toutes seules ? Vous habitez chez vos parents ? Alors vous habitez chez papa et maman ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','07’51','','inherit','closed','closed','','13260-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13260,'https://localhost/?p=14034',0,'revision','',0), +(14035,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nChez papa et maman ? \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','08’09','','inherit','closed','closed','','13261-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13261,'https://localhost/?p=14035',0,'revision','',0), +(14036,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nAvion de guerre \n orné d’un dessin de dents. Documentaire de la guerre civile en Chine. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','08’12','','inherit','closed','closed','','13262-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13262,'https://localhost/?p=14036',0,'revision','',0), +(14037,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nRequin émergeant de l\'eau, la gueule grande ouverte.\nLes dents de la mer (1975), Steven Spielberg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’13','','inherit','closed','closed','','13263-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13263,'https://localhost/?p=14037',0,'revision','',0), +(14038,1,'2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n1 \n REMAKES \n\n','08’14','','inherit','closed','closed','','13264-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:54','2023-11-09 07:49:54','',13264,'https://localhost/?p=14038',0,'revision','',0), +(14039,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nEmpilement de cadavres.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’16','','inherit','closed','closed','','13265-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13265,'https://localhost/?p=14039',0,'revision','',0), +(14040,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nHomme tuant un cheval.\nLe sang des bêtes (1949), Georges Franju,.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est presque impossible d’abolir\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’19','','inherit','closed','closed','','13266-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13266,'https://localhost/?p=14040',0,'revision','',0), +(14041,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla réciprocité entre les hommes.\nLa violence est une forme.\nLa violence et le sacré, (1972), René Girard\n\n\nBande Son\n---\n\nId. e Cue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\nL’une part la décision et\ndécision, c’est : se tenir\nêtre et le non-être @ et il y\nde l’être, le primat incor\n\n(Vladimir Ilitch Lénine).\n','08’24','','inherit','closed','closed','','13267-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13267,'https://localhost/?p=14041',0,'revision','',0), +(14042,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nHibou, fondu avec un homme battant des paupières et les frottant successivement.\nLa Grève (1925), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCue (2006), Scott Walker.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’31','','inherit','closed','closed','','13268-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13268,'https://localhost/?p=14042',0,'revision','',0), +(14043,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','08’36','','inherit','closed','closed','','13269-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13269,'https://localhost/?p=14043',0,'revision','',0), +(14044,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nHommes essayant de prendre la fuite et se faisant tirer dessus. Certains meurent. Hommes lançant dans la mer des prisonniers attachés.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAccadeva nell’inverno del 1944. All’inizio della primavera la guerra era finita.\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette, personnes tombant dans l\'eau.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','08’43','','inherit','closed','closed','','13270-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13270,'https://localhost/?p=14044',0,'revision','',0), +(14045,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nSurexposé : djihadistes tirant sur des hommes, et les lançant à la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’06','','inherit','closed','closed','','13271-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13271,'https://localhost/?p=14045',0,'revision','',0), +(14046,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nSurexposé et saturé en tons rouges : mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’13','','inherit','closed','closed','','13272-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13272,'https://localhost/?p=14046',0,'revision','',0), +(14047,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nUn homme et une femme traversant en courant le corridor de Vasari à Florence.\nPaisà (1946), Roberto Rossellini.\n\nEn surimpression, La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nS’il vous plaît (fois 7)\n\n\nBande Son\n---\n\nRessac de vagues.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’15','','inherit','closed','closed','','13273-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13273,'https://localhost/?p=14047',0,'revision','',0), +(14048,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevenir immortelle ne vous intéresse vraiment pas ?\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nRIM (AK) ES\n','09’23','','inherit','closed','closed','','13274-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13274,'https://localhost/?p=14048',0,'revision','',0), +(14049,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nHomme se jettant à la mer pour sauver une femme voulant se suicider.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Immortelle, quoi ça sert ?\n- On m’a dit que tout le monde en avait envie.\n- Qu’est ce que je vais devenir si je meurs pas ? La vie va s’arrêter\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’27','','inherit','closed','closed','','13275-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13275,'https://localhost/?p=14049',0,'revision','',0), +(14050,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nje ne suis pas comme vous. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','09’44','','inherit','closed','closed','','13276-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13276,'https://localhost/?p=14050',0,'revision','',0), +(14051,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nSurexposé et au ralenti : homme transportant le corps d’une femme ayant risqué de se noyer.\nVertigo (1958), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Fière, et orgueilleuse avec ça.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’47','','inherit','closed','closed','','13277-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13277,'https://localhost/?p=14051',0,'revision','',0), +(14052,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nFemme à la plage et homme naigeant dans la mer.\nFemme au corbeau (1929), Frank Borzage.\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oui, fière, si je me compare.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’49','','inherit','closed','closed','','13278-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13278,'https://localhost/?p=14052',0,'revision','',0), +(14053,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nCaméraman assis sur une dolly.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’56','','inherit','closed','closed','','13279-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13279,'https://localhost/?p=14053',0,'revision','',0), +(14054,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nVisage d’une femme.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo, au ralenti et superposé à l’image d’un homme.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt humble, si je me considère.\n- Vous me l\'avez déjà dit.\n- Oui, mais je ne savais pas que c\'était vous. Je croyais que c\'était Simon qui était là.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','09’58','','inherit','closed','closed','','13280-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13280,'https://localhost/?p=14054',0,'revision','',0), +(14055,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nHomme déposant une femme par terre au bord d’un lac.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est notre première dispute, et je t’aime.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’12','','inherit','closed','closed','','13281-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13281,'https://localhost/?p=14055',0,'revision','',0), +(14056,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nDeux personnes marchant à quatre pattes sur le sol au milieu de l\'eau.\nLa furie du désir [Ruby Gentry] (1952), King Vidor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’19','','inherit','closed','closed','','13282-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13282,'https://localhost/?p=14056',0,'revision','',0), +(14057,1,'2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nQuintette avec piano (1944), Op. 18 - I (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’25','','inherit','closed','closed','','13283-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:55','2023-11-09 07:49:55','',13283,'https://localhost/?p=14057',0,'revision','',0), +(14058,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nImages d’archives : signature de l\'armistice de la Seconde Guerre mondiale le 8 mai 1945. En noir et blanc, puis en couleurs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','10’27','','inherit','closed','closed','','13284-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13284,'https://localhost/?p=14058',0,'revision','',0), +(14059,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','10’37','','inherit','closed','closed','','13285-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13285,'https://localhost/?p=14059',0,'revision','',0), +(14060,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nImages d’archives de la chaîne de télévision francaise Planète : folle fêtant, drapeau Etatsunien à la main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','10’39','','inherit','closed','closed','','13286-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13286,'https://localhost/?p=14060',0,'revision','',0), +(14061,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nAssignat de 25 sols. (Papier monnaie fiduciaire d’échange, instaurée sous la Révolution française par la loi du 4 janvier 1792). \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn a signé, ah signé, assigné, assigné, assignats. (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','10’41','','inherit','closed','closed','','13287-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13287,'https://localhost/?p=14061',0,'revision','',0), +(14062,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVous vous souvenez de José. républicain espagnol ? Avec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','10’55','','inherit','closed','closed','','13288-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13288,'https://localhost/?p=14062',0,'revision','',0), +(14063,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nHommes posant un livre sur la tête d’un homme allongé et plaçant le bout de l\'index et du majeur sur sa couverture.\nIvan le terrible (1944), Sergej Ejzenstejn. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAvec les communistes j\'irai jusqu\'à la mort mais je ne ferai pas un pas de plus.\nL’Espoir (1937), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’00','','inherit','closed','closed','','13289-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13289,'https://localhost/?p=14063',0,'revision','',0), +(14064,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nEnfants jouant du violon.\nLes enfants jouent à la Russie (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nOrchestre.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’21','','inherit','closed','closed','','13290-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13290,'https://localhost/?p=14064',0,'revision','',0), +(14065,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nPhotographie d’Inès Armand, femme politique communiste. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','11’26','','inherit','closed','closed','','13291-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13291,'https://localhost/?p=14065',0,'revision','',0), +(14066,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nAvec des couleurs surexposées et saturées : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','11’30','','inherit','closed','closed','','13292-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13292,'https://localhost/?p=14066',0,'revision','',0), +(14067,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nEn noir et blanc et surexposé : groupe de personnes avec drapeaux et armes.\nLa liberté guidant le peuple (1830), Eugène Delacroix.\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes aventures. Encore un rouge. Dernier, le rouge.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’32','','inherit','closed','closed','','13293-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13293,'https://localhost/?p=14067',0,'revision','',0), +(14068,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nAlternance en clignotant de photos en couleur d’Hitler, et d’une dame marchant, un enfant dans les bras.\nAngèle (1934), Marcel Pagnol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C’est lui qui a commencé, et c’est la vérité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’35','','inherit','closed','closed','','13294-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13294,'https://localhost/?p=14068',0,'revision','',0), +(14069,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTais-toi Cassandre ! \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','11’40','','inherit','closed','closed','','13295-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13295,'https://localhost/?p=14069',0,'revision','',0), +(14070,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nFemme pleurant.\nLes larmes de Freya (1900), Anne-Marie Zylberman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’42','','inherit','closed','closed','','13296-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13296,'https://localhost/?p=14070',0,'revision','',0), +(14071,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nMains tournées vers la lumière.\nFragment de tableau (1588), Anonyme, École de Fontainebleau.\nUne main sous un sein, une autre main joignant l’index au pouce.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard,.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’45','','inherit','closed','closed','','13297-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13297,'https://localhost/?p=14071',0,'revision','',0), +(14072,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n2 \n LES SOIRÉES DE \n ST. PÉTERSBOURG (Joseph de Maistre, 1821) \n\n','11’48','','inherit','closed','closed','','13298-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13298,'https://localhost/?p=14072',0,'revision','',0), +(14073,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nJeune fille dansant à un bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInstruments à cordes : bande son de Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’53','','inherit','closed','closed','','13299-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13299,'https://localhost/?p=14073',0,'revision','',0), +(14074,1,'2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','Images\n---\n\nSoldats à cheval, pendant une bataille.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Piano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','11’55','','inherit','closed','closed','','13300-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:56','2023-11-09 07:49:56','',13300,'https://localhost/?p=14074',0,'revision','',0), +(14075,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nSurexposé, puis perturbé par des scintillements, des taches noires ou des taches blanches surexposées : nobles entrant dans une salle de bal.\nGuerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nEntrance of Tsar Alexander (Polonaise) : bande son du film Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','12’06','','inherit','closed','closed','','13301-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13301,'https://localhost/?p=14075',0,'revision','',0), +(14076,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','12’45','','inherit','closed','closed','','13302-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13302,'https://localhost/?p=14076',0,'revision','',0), +(14077,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nEnfants luttant à coups de bâton.\nLes enfants de la guerre (1976), Jocelyne Saab.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa guerre est là. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','12’47','','inherit','closed','closed','','13303-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13303,'https://localhost/?p=14077',0,'revision','',0), +(14078,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nFemme allongée sur le dos devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La voyez-vous, Péguy, dit-elle.\n- Il n’y a pas de morts.\n- Rien n’est aussi commode qu\'un texte.\n- Il y a seulement\n- Et rien n’est aussi commode qu\'un mot dans un texte.\n\n\nBande Son\n---\n\nRessac de vagues.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’03','','inherit','closed','closed','','13304-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13304,'https://localhost/?p=14078',0,'revision','',0), +(14079,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous n\'avions que du livre à mettre dans du livre. \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’13','','inherit','closed','closed','','13305-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13305,'https://localhost/?p=14079',0,'revision','',0), +(14080,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nSurexposé : bateaux naviguant en mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQue serait-ce quand il faut dans un livre, dans du livre, mettre de la réalité ? Et au deuxième degré quand il faut, dans la réalité, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’17','','inherit','closed','closed','','13306-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13306,'https://localhost/?p=14080',0,'revision','',0), +(14081,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nCannon visant une voiture.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmettre de la réalité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’29','','inherit','closed','closed','','13307-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13307,'https://localhost/?p=14081',0,'revision','',0), +(14082,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nVoiture militaire passant devant une folle. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’34','','inherit','closed','closed','','13309-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13309,'https://localhost/?p=14082',0,'revision','',0), +(14083,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir. En alternance : femme se posant la main sur la tête.\nLe silence de la mer (1949), Jean-Pierre Melville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe soir tombe, les vacances finissent.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’36','','inherit','closed','closed','','13310-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13310,'https://localhost/?p=14083',0,'revision','',0), +(14084,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nHomme torturé au chalumeau.\nRoma città aperta (1945), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une journée pour faire l\'histoire d\'une seconde.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','13’43','','inherit','closed','closed','','13311-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13311,'https://localhost/?p=14084',0,'revision','',0), +(14085,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’46','','inherit','closed','closed','','13312-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13312,'https://localhost/?p=14085',0,'revision','',0), +(14086,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nDétail surexposé : Reporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une année pour faire l\'histoire d\'une minute. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’51','','inherit','closed','closed','','13313-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13313,'https://localhost/?p=14086',0,'revision','',0), +(14087,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nReporter, et ombre d’un soldat au fusil. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une vie pour faire l\'histoire d\'une heure. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','13’57','','inherit','closed','closed','','13314-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13314,'https://localhost/?p=14087',0,'revision','',0), +(14088,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl me faut une éternité pour faire l\'histoire d\'un jour. (Julie Delpy).\nClio, dialogue de l’histoire et de l’âme païenne (1912), Charles Péguy.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’05','','inherit','closed','closed','','13315-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13315,'https://localhost/?p=14088',0,'revision','',0), +(14089,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Au revoir Ludovic, vous allez à la guerre ?\n- Oui madame Donadieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon : bande son d’Hélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’08','','inherit','closed','closed','','13316-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13316,'https://localhost/?p=14089',0,'revision','',0), +(14090,1,'2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’25','','inherit','closed','closed','','13317-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:57','2023-11-09 07:49:57','',13317,'https://localhost/?p=14090',0,'revision','',0), +(14091,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nHomme lançant une lance dans le dos d\'un autre homme.\nLes Nibelungen. La mort de Siegfried (1924), Fritz Lang.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’28','','inherit','closed','closed','','13318-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13318,'https://localhost/?p=14091',0,'revision','',0), +(14092,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nDjihadistes tuant d’une une voiture des gens dans la rue.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’32','','inherit','closed','closed','','13319-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13319,'https://localhost/?p=14092',0,'revision','',0), +(14093,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nHomme transpercé par un javelot.\nLe testament d\'Orphée (1960), Jean Cocteau.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQuel horreur (fois 3)\n\n\nBande Son\n---\n\nMitraillette, voitures.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’35','','inherit','closed','closed','','13320-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13320,'https://localhost/?p=14093',0,'revision','',0), +(14094,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’42','','inherit','closed','closed','','13321-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13321,'https://localhost/?p=14094',0,'revision','',0), +(14095,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nMaison en flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est à Saint Petersburg \n\n\nBande Son\n---\n\nViolon. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','14’45','','inherit','closed','closed','','13322-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13322,'https://localhost/?p=14095',0,'revision','',0), +(14096,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nNobles habillés pour une fête de carnaval. Guerre et paix (1967), Sergueï Bondartchouk.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque de Maistre écrivait les soirées... A la veille de la bataille de la Moskova, il écrivait : « Les fléaux, les malheurs, les divisions, les tortures sont la punition de la méchanceté de l’homme corrompu par le péché. Le bourreau est la pierre angulaire de la société @ l’exécuteur de l’expiation divine.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','14’51','','inherit','closed','closed','','13323-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13323,'https://localhost/?p=14096',0,'revision','',0), +(14097,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nPhoto d’une voiture avec militaires. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est lui \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','15’17','','inherit','closed','closed','','13324-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13324,'https://localhost/?p=14097',0,'revision','',0), +(14098,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nMontage en surimpression : photo d’une comtesse. My Official Wife (1926), Paul L. Stein.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui nous renvoie à notre juge naturel... Sa mission est sacrée.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’19','','inherit','closed','closed','','13325-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13325,'https://localhost/?p=14098',0,'revision','',0), +(14099,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','15’22','','inherit','closed','closed','','13326-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13326,'https://localhost/?p=14099',0,'revision','',0), +(14100,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nMilitaires sur un champ de bataille, explosions.\nGuerre et paix (1956), King Vidor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe ciel ne peut être apaisé que par le sang. L’innocent peut payer pour le coupable. (Jean Luc Godard).\nLes soirées de Saint-Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et batterie\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’26','','inherit','closed','closed','','13327-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13327,'https://localhost/?p=14100',0,'revision','',0), +(14101,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nEn noir et blanc : homme traînant un chargement.\nLes paumés de la mendicité [Ladoni] (1994), Artur Aristakisyan.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis Concerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','15’33','','inherit','closed','closed','','13328-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13328,'https://localhost/?p=14101',0,'revision','',0), +(14102,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nPhoto du tombeau de Rosa Luxemburg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','16’02','','inherit','closed','closed','','13329-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13329,'https://localhost/?p=14102',0,'revision','',0), +(14103,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nEn superposition : soldats tirant une femme à la bouche ouverte.\nLa Chanteuse de café (ou au gant) (1878), Edgar Degas. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’09','','inherit','closed','closed','','13330-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13330,'https://localhost/?p=14103',0,'revision','',0), +(14104,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nCheval dans un cimetière. Documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’12','','inherit','closed','closed','','13331-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13331,'https://localhost/?p=14104',0,'revision','',0), +(14105,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nFemme gisant sur le dos, devant un homme regardant la mer.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVagues et cris de mouettes.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’18','','inherit','closed','closed','','13332-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13332,'https://localhost/?p=14105',0,'revision','',0), +(14106,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','16’50','','inherit','closed','closed','','13333-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13333,'https://localhost/?p=14106',0,'revision','',0), +(14107,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nDétail saturé et surexposée : photographie d’une femme à terre, blessée, un chien mort à ses côtés.\nHistoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','16’54','','inherit','closed','closed','','13334-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13334,'https://localhost/?p=14107',0,'revision','',0), +(14108,1,'2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','Images\n---\n\nSaturé, puis pris depuis le toit d\'un réservoir : soldats traversant une rivière, les armes au-dessus de la tête. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','16’56','','inherit','closed','closed','','13335-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:58','2023-11-09 07:49:58','',13335,'https://localhost/?p=14108',0,'revision','',0), +(14109,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’05','','inherit','closed','closed','','13336-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13336,'https://localhost/?p=14109',0,'revision','',0), +(14110,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nTableau représentant Joseph de Maistre, père de la philosophie contre-révolutionnaire, et critique important des idées des Lumières. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAu cours de la soirée, le comte Joseph de Maistre grand croix de l\'ordre de saint Maurice et de Lazare, continua… \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’08','','inherit','closed','closed','','13337-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13337,'https://localhost/?p=14110',0,'revision','',0), +(14111,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nSaturé : bombardements aériens. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et avions. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','17’16','','inherit','closed','closed','','13338-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13338,'https://localhost/?p=14111',0,'revision','',0), +(14112,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nVoyage dans la steppe à l’arrière d’un camion : une femme et un enfant, la tête recouverte d’un foulard @ sur la route poussiéreuse, l’ombre d’autres camions passant dans la perpendiculaire à l’horizon.\nAlenka (1961), Boris Barnet. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nConcerto pour Violoncelle et cordes : part II. Longing (2008), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLa terre\n','17’27','','inherit','closed','closed','','13339-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13339,'https://localhost/?p=14112',0,'revision','',0), +(14113,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nFemme poursuivie et attaquée par un groupe d\'hommes.\nLes Contes de la lune vague après la pluie (1953), Kenji Mizoguchi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncontinua ses phrases les plus folles. Ainsi s’accomplit sans cesse la grande loi de la destruction des êtres vivants. La terre entière continuellement imbibée de sang n’est qu’un autel immense où tout ce qui vit\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','17’33','','inherit','closed','closed','','13340-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13340,'https://localhost/?p=14113',0,'revision','',0), +(14114,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nFemmes traversant une ville détruite dont les bâtiments s\'effondrent devant elles.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndoit être immolé, sans fin, sans mesure @\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','17’56','','inherit','closed','closed','','13341-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13341,'https://localhost/?p=14114',0,'revision','',0), +(14115,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nEn couleur : femme au bord d\'une route, le visage défiguré par des coups.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOù tout ce qui vit doit être immolé, sans fin, sans mesure, sans relâche jusqu\'à la consommation des choses, jusqu\'à l\'extinction du mal.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','18’02','','inherit','closed','closed','','13342-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13342,'https://localhost/?p=14115',0,'revision','',0), +(14116,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nVoitures de police djihadistes défilant dans les rues, avec des drapeaux noirs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nD’ici un mois, les brigades allaient devoir quitter le pays. Une fois de plus, nous comprîmes à quel point \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’15','','inherit','closed','closed','','13343-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13343,'https://localhost/?p=14116',0,'revision','',0), +(14117,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nVoiture avec des soldats armés de fusils passant au milieu d\'une rue avec des gens autour. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnous n’avions pu imaginer que la guerre finisse sans que nous remportions la victoire. La guerre est donc divine en elle-même. \n \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’19','','inherit','closed','closed','','13344-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13344,'https://localhost/?p=14117',0,'revision','',0), +(14118,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa guerre, la guerre est donc divine en elle-même, parce que c\'est une loi du monde. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDélivrance \n\n','18’28','','inherit','closed','closed','','13345-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13345,'https://localhost/?p=14118',0,'revision','',0), +(14119,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nPhotos d\'avions de chasse en vol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’35','','inherit','closed','closed','','13346-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13346,'https://localhost/?p=14119',0,'revision','',0), +(14120,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nSaturé : bombes et explosions. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQui pourrait douter que la mort trouvée dans les combats n’est de grand privilège et qui pourrait croire que les victimes de cet épouvantable \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’37','','inherit','closed','closed','','13347-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13347,'https://localhost/?p=14120',0,'revision','',0), +(14121,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nPhoto d\'une petite fille demandant désespérément de l\'aide à un soldat. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\njugement aient versé leur sang en vain. La guerre est donc divine dans la gloire mystérieuse qui l\'environne, et dans l\'attrait non moins \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','18’47','','inherit','closed','closed','','13348-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13348,'https://localhost/?p=14121',0,'revision','',0), +(14122,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ninexplicable qui nous y porte. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’07','','inherit','closed','closed','','13349-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13349,'https://localhost/?p=14122',0,'revision','',0), +(14123,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nEnfants jouant à la guerre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’11','','inherit','closed','closed','','13350-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13350,'https://localhost/?p=14123',0,'revision','',0), +(14124,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nSaturé : voiture passant avec un drapeau étasunien. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’21','','inherit','closed','closed','','13351-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13351,'https://localhost/?p=14124',0,'revision','',0), +(14125,1,'2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','19’24','','inherit','closed','closed','','13352-revision-v1','','','2023-11-09 08:49:59','2023-11-09 07:49:59','',13352,'https://localhost/?p=14125',0,'revision','',0), +(14126,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nFemme militaire.\nLa chute de Berlin (1950), Mikhaïl Tchiaoureli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn fin de soirée, encore ces mots de représentants de la diplomatie française\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’26','','inherit','closed','closed','','13353-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13353,'https://localhost/?p=14126',0,'revision','',0), +(14127,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà Saint-Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’33','','inherit','closed','closed','','13354-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13354,'https://localhost/?p=14127',0,'revision','',0), +(14128,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nAu ralenti : politiciens débattant dans une assemblée.\nNapoléon (1927), Abel Gance.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn fin de soirée, encore ces mots de la diplomatie française à Saint-Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’36','','inherit','closed','closed','','13355-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13355,'https://localhost/?p=14128',0,'revision','',0), +(14129,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nDétail : homme et femme pleurant.\nAdam et Ève chassés du paradis (1424 - 1425), Masaccio.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais c’est précisément parce que la révolution qui s’y passe est le comble de l’absurdité et de la corruption morale... (Jean-Luc Godard).\nSoirées de Saint-Pétersbourg (1821), Joseph de Maistre.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’43','','inherit','closed','closed','','13356-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13356,'https://localhost/?p=14129',0,'revision','',0), +(14130,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nChien.\nAdieu au langage (2014), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’49','','inherit','closed','closed','','13357-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13357,'https://localhost/?p=14130',0,'revision','',0), +(14131,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nHomme en voiture roulant très vite.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net Malraux dira plus simplement transformer notre apocalypse en armée ou crever, c’est tout. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','19’57','','inherit','closed','closed','','13358-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13358,'https://localhost/?p=14131',0,'revision','',0), +(14132,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTransformer notre apocalypse en armée \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’07','','inherit','closed','closed','','13359-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13359,'https://localhost/?p=14132',0,'revision','',0), +(14133,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nSaturé et en tons verts et jaunes : canard attaqué par un crocodile, et tentant de s\'échapper.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nou crever, c’est tout.\nL’espoir (1937), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’09','','inherit','closed','closed','','13360-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13360,'https://localhost/?p=14133',0,'revision','',0), +(14134,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nLapin touché par un coup de feu.\nLa règle du jeu (1939), Jean Renoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCoup de feu.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’13','','inherit','closed','closed','','13361-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13361,'https://localhost/?p=14134',0,'revision','',0), +(14135,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nPhotos de trois indiens à cheval au bord d\'une rivière, dans un quartier industrialisé.\nNotre musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLaissez-moi seul. Tout seul, vous entendez ? Je ne demande rien à personne moi.\nAllô Berlin ? Ici Paris ! (1931), Julien Duvivier.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’21','','inherit','closed','closed','','13362-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13362,'https://localhost/?p=14135',0,'revision','',0), +(14136,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nRangée de personnes pendues ensemble.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’26','','inherit','closed','closed','','13363-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13363,'https://localhost/?p=14136',0,'revision','',0), +(14137,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n3.\nCES FLEURS ENTRE LES RAILS,\nDANS LE VENT CONFUS\nDES VOYAGES\n\n(Joseph Maria Rilke).\n','20’28','','inherit','closed','closed','','13364-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13364,'https://localhost/?p=14137',0,'revision','',0), +(14138,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nPetite fille sur le quai regardant le passage d\'un train.\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube .\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’41','','inherit','closed','closed','','13365-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13365,'https://localhost/?p=14138',0,'revision','',0), +(14139,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nEn négatif et passé en noir et blanc : train à vapeur passant.\nVisual essays : origins of film (1983), Al Razutis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- What’s coming ?\n- A train.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','20’42','','inherit','closed','closed','','13366-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13366,'https://localhost/?p=14139',0,'revision','',0), +(14140,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nImages du 19ème siècle : passagers montant dans un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oh is gonna arrive the train ? \n - Yeah \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’45','','inherit','closed','closed','','13367-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13367,'https://localhost/?p=14140',0,'revision','',0), +(14141,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Here he comes ! \n - We are gonna be safe, let\'s go back \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','20’59','','inherit','closed','closed','','13368-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13368,'https://localhost/?p=14141',0,'revision','',0), +(14142,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nEn négatif, passé en noir et blanc, clignotant sur les images originales : train à vapeur passant.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’03','','inherit','closed','closed','','13369-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13369,'https://localhost/?p=14142',0,'revision','',0), +(14143,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Oooh\nMadeline + Train = Sheer Delight, Vidéo sur youtube.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’05','','inherit','closed','closed','','13370-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13370,'https://localhost/?p=14143',0,'revision','',0), +(14144,1,'2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','Images\n---\n\nSaturé : fleurs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','21’07','','inherit','closed','closed','','13371-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:00','2023-11-09 07:50:00','',13371,'https://localhost/?p=14144',0,'revision','',0), +(14145,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nHommes jetant des pierres sur un train venant de passer.\nHélas pour moi (1993), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- lui jette la première pierre !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’09','','inherit','closed','closed','','13372-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13372,'https://localhost/?p=14145',0,'revision','',0), +(14146,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','21’14','','inherit','closed','closed','','13373-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13373,'https://localhost/?p=14146',0,'revision','',0), +(14147,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nPassagers d\'un train s\'installant dans leurs cabines avant le départ.\nBerlin express (1948), Jacques Tourneur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCompartment B, Lucienne Mirbeau, birthplace Lyon France, occupation secretary. Compartment C, Herr Otto Franzen, birthplace, Frankfurt, Germany. Once a German industrialist, now a dealer in scrap iron. Compartment D, unoccupied, but being held for a person of importance. Compartment E, James Sterling of Liverpool, former occupation, soldier, present occupation, school teacher. Lieutenant Maxim Kiroshilov, birthplace Moskow, defender of Stalingrad, now military aide, Russian occupation authorities. Compartment F, Hneu Perrault, Paris, once a member of the French Underground, now a man of commerce.\nCompartment G, Hans Schmidt, birthplace Munich, occupation\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','21’19','','inherit','closed','closed','','13374-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13374,'https://localhost/?p=14147',0,'revision','',0), +(14148,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','22’27','','inherit','closed','closed','','13375-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13375,'https://localhost/?p=14148',0,'revision','',0), +(14149,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nTrain à vapeur en approche traversant un bois sous la neige.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était environ neuf heures du matin\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’30','','inherit','closed','closed','','13376-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13376,'https://localhost/?p=14149',0,'revision','',0), +(14150,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nEn couleurs : gens poursuivant un train en partance.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’était à la fin de novembre, par un temps de dégel. Le train de Varsovie filait à toute vapeur vers Petersburg.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’38','','inherit','closed','closed','','13377-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13377,'https://localhost/?p=14150',0,'revision','',0), +(14151,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nSuresposé et passé en noir et blanc : Femmes nues au sauna.\nThe edge (2010), Alekseï Outchitel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL’humidité et la brume étaient telles que le jour avait peine à percer.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’42','','inherit','closed','closed','','13378-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13378,'https://localhost/?p=14151',0,'revision','',0), +(14152,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nDeux enfants devant un train en partance.\nPaysage dans le brouillard (1988), Theo Angelopoulos.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÀ dix pas à droite et à gauche de la voie, on distinguait malaisément quoi que ce fût par les fenêtres du wagon. (Jean Luc Godard).\nL’idiot (1962), Fiodor Dostoïevski.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis trains et foule dans une gare.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','22’51','','inherit','closed','closed','','13379-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13379,'https://localhost/?p=14152',0,'revision','',0), +(14153,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQuand un siècle \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’23','','inherit','closed','closed','','13380-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13380,'https://localhost/?p=14153',0,'revision','',0), +(14154,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nPhoto d\'une femme en robe rose. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nse dissout lentement dans le siècle suivant \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’28','','inherit','closed','closed','','13381-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13381,'https://localhost/?p=14154',0,'revision','',0), +(14155,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nEnfants photographiant un canard.\nHistoires du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nquelques individus transforment les moyens de survie anciens en moyens nouveaux. Ce sont ces derniers que nous appelons arts.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','23’34','','inherit','closed','closed','','13382-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13382,'https://localhost/?p=14155',0,'revision','',0), +(14156,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nPhoto de Louis-Ferdinand Céline. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa seule chose qui survit à une époque \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’44','','inherit','closed','closed','','13383-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13383,'https://localhost/?p=14156',0,'revision','',0), +(14157,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nSurexposé : maisons blanches cubiques. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc\'est la forme d\'art qu\'elle s\'est créée. Aucune activité ne deviendra un art \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’50','','inherit','closed','closed','','13384-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13384,'https://localhost/?p=14157',0,'revision','',0), +(14158,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nSaturé : personnes assises à des tables en terrasse d\'un bar. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que son époque ne soit terminée. Ensuite \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','23’56','','inherit','closed','closed','','13385-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13385,'https://localhost/?p=14158',0,'revision','',0), +(14159,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nFragment surexposé.\nLouis IX, dit Saint Louis, Roi de France (1844), Emile Signol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncet art disparaîtra. (Jean Luc Godard).\nPour une métahistoire du film (printemps 1997), Hollis Frampton, « Trafic », n. 21.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLe roi Saint Louis\n','24’00','','inherit','closed','closed','','13386-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13386,'https://localhost/?p=14159',0,'revision','',0), +(14160,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nFemme traversant un train bondé.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C’est pire que dans le métro.\n- Pardon, laissez passer.\n- Merde alors, vous pouvez pas rester à votre place non ?\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','24’05','','inherit','closed','closed','','13387-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13387,'https://localhost/?p=14160',0,'revision','',0), +(14161,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nTrain prenant un virage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Suivez - moi Monsieur. \n - Décidément vous dormez \n - Oui, oui je dors. C’est très curieux. \n - Enfin madame, mais expliquerez-vous ? \n \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','24’46','','inherit','closed','closed','','13388-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13388,'https://localhost/?p=14161',0,'revision','',0), +(14162,1,'2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','Images\n---\n\nCadavres le long de voies ferrées.\nNuit et Brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Rien. Si vous dormez, si vous rêvez, acceptez vos rêves. C\'est le rôle du dormeur.\nOrphée (1950), Jean Cocteau.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’02','','inherit','closed','closed','','13389-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:01','2023-11-09 07:50:01','',13389,'https://localhost/?p=14162',0,'revision','',0), +(14163,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nCouple dans un train regardant par la fenêtre.\nFilm socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElle était devenue terrible, la langue de Goethe, quand on l\'entendait dans la nuit des petites gares russes. (Jean Luc Godard).\nVie et destin (1930), Vasiliĭ Semenovich Grossman.\n\nFemme [traduction du dialecte tunisien]:\nOn la décrit toujours comme quelque chose de surnaturel. Mais c\'est quelque chose qui ne se ressent pas. Une fois, je me suis heurté à une voiture de police. Après une explosion. J\'ai couru, je suis tombée. J\'ai senti ma tête se cogner contre le sol. J\'ai eu un malaise. Je n\'ai pas pensé à la mort. Non. Moi. C\'est MOI qui est en train de mourir.\n\nHomme (traduction du dialecte tunisien):\nJe te souhaite la sûreté.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’08','','inherit','closed','closed','','13390-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13390,'https://localhost/?p=14163',0,'revision','',0), +(14164,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nFemme marchant et trébuchant parmi des soldats campant par terre après une catastrophe ferroviaire en Inde.\nLa Croisée des destins [Bhowani Junction] (1956), George Cukor.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nNombreuses personnes parlant et criant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','25’53','','inherit','closed','closed','','13391-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13391,'https://localhost/?p=14164',0,'revision','',0), +(14165,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nHomme aidant une femme à sortir par la fenêtre d\'un wagon de train.\nLe Mécano de la General [The General] (1927), Buster Keaton.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous voulons voyager, sans vapeur, et sans voile, faites, pour égayer l’ennui de nos prisons, passer sur nos esprits tendus comme une toile, vos souvenirs avec leur cadre d’horizon. (Julie Delpy).\n« Le voyage », Les Fleurs du mal (1857), Charles Baudelaire.\nHistoires du cinéma 2a (1989 - 1999), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Le Clavier bien tempéré 1, BWV 846 - 869 (1722), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’00','','inherit','closed','closed','','13392-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13392,'https://localhost/?p=14165',0,'revision','',0), +(14166,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nTrain en Afrique avec autour des femmes et hommes vendant des fruits et vêtements dans un marché. Enfants suivant un train qui s’éloigne.\nLes routes de l’impossible (2007), Tony Comiti, France 5.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPersonnes parlant et criant. En arrière-plan sonore : tambours.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’30','','inherit','closed','closed','','13393-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13393,'https://localhost/?p=14166',0,'revision','',0), +(14167,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nHomme et femme mangeant assis sur les sièges d\'un train.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’46','','inherit','closed','closed','','13394-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13394,'https://localhost/?p=14167',0,'revision','',0), +(14168,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nPassagers dans un wagon.\nManon (1949), Henri-Georges Clouzot.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAccordéon.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','26’48','','inherit','closed','closed','','13395-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 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\n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','27’00','','inherit','closed','closed','','13400-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13400,'https://localhost/?p=14173',0,'revision','',0), +(14174,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nTrain traversant lentement un marché en Chine.\nShanghai Express (1932), Josef von Sternberg.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’05','','inherit','closed','closed','','13401-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13401,'https://localhost/?p=14174',0,'revision','',0), +(14175,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nSaturé : fleurs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nRising Grace (2016), Wolfgang Muthspiel.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’07','','inherit','closed','closed','','13402-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13402,'https://localhost/?p=14175',0,'revision','',0), 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In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTirs de pistolets et mitraillettes.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’23','','inherit','closed','closed','','13405-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13405,'https://localhost/?p=14178',0,'revision','',0), +(14179,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nAu ralenti : homme et femme passant dans le couloir d\'un train.\n\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais enfin dites-moi pourquoi vous avez fait de l’espionnage ?\n- J\'en sais rien.\n- Vous avez accepté ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’25','','inherit','closed','closed','','13406-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13406,'https://localhost/?p=14179',0,'revision','',0), +(14180,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- D’entrer dans son organisation ? Non Michel.\nMais même chez les communistes l’agent compte plus que tout le reste.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','27’36','','inherit','closed','closed','','13407-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13407,'https://localhost/?p=14180',0,'revision','',0), +(14181,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nVapeur sortant d\'un train prenant un virage.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSifflet, puis passage d\'un train.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’45','','inherit','closed','closed','','13408-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13408,'https://localhost/?p=14181',0,'revision','',0), +(14182,1,'2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','Images\n---\n\nHomme regardant une femme boire, au restaurant d\'un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDeux discours prononcés par George Steiner et Cornelius Castoriadis se chevauchent :\nSteiner : Il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres lui ont appris.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’50','','inherit','closed','closed','','13409-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:02','2023-11-09 07:50:02','',13409,'https://localhost/?p=14182',0,'revision','',0), +(14183,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nEnfant regardant par la fenêtre d\'un train des wagons militaires transportant des réservoirs.\nLe silence (1963), Ingmar Bergman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nPour qu\'il y ait vraiment des individus, il faut que la collectivité bouge, et pour que la collectivité bouge il fera exactement la même chose que les autres, ce que les autres\nCastoriadis : Quelque chose a surgi de barbare. Quelque chose d’immense lumière qui a accentué les beaux mystères de la vie\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','27’54','','inherit','closed','closed','','13410-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13410,'https://localhost/?p=14183',0,'revision','',0), +(14184,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nAu ralenti : femme dans le vagons d’un train.\nTerror by night (1946), Roy William Neill.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Come va a New York ? Va bene ?\n- Non ci si arricchisce\n- Che importa questo ? Si può star bene senza arricchire\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’11','','inherit','closed','closed','','13411-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13411,'https://localhost/?p=14184',0,'revision','',0), +(14185,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nHommes parlant en regardant par la fenêtre d\'un train.\nSicilia ! (1998), Jean-Marie Straub et Danièle Huillet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Non avresti fatto che il tuo dovere.\n- Naturalmente !\n- I tipi così sono sempre da fermare.\n- Effettivamente, non si sa mai.\n- Ogni morto di fame è un uomo pericoloso.\n- Come no, capace di tutto.\n- Di rubare.\n- Questo va da sé.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’14','','inherit','closed','closed','','13412-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13412,'https://localhost/?p=14185',0,'revision','',0), +(14186,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nFemme entrant dans un wagon de train, hommes se retournant pour la regarder.\nJohnny Guitar (1954), Nicholas Ray.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nImage The Fog Dirappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','28’35','','inherit','closed','closed','','13413-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13413,'https://localhost/?p=14186',0,'revision','',0), +(14187,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’03','','inherit','closed','closed','','13414-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13414,'https://localhost/?p=14187',0,'revision','',0), +(14188,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nCheval et cavalier au galop, derrière un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’07','','inherit','closed','closed','','13415-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13415,'https://localhost/?p=14188',0,'revision','',0), +(14189,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nHomme passant la main sur un vinyle et écoutant la musique qui s\'en dégage.\nL’Atalante (1934), Jean Vigo.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Concerto Grosso No. 4 (1988), Alfred Schnittke.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’10','','inherit','closed','closed','','13416-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13416,'https://localhost/?p=14189',0,'revision','',0), +(14190,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nCheval et cavalier au galop, le long d’un train.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','29’16','','inherit','closed','closed','','13417-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13417,'https://localhost/?p=14190',0,'revision','',0), +(14191,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’22','','inherit','closed','closed','','13418-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13418,'https://localhost/?p=14191',0,'revision','',0), +(14192,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nChameau reniflant les rails d\'un train, train traversant une prairie déserte.\nTurksib (1921), Viktor Alexandrovitch Turin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nThe Fog Disappearing (2016), Tord Gustavsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’24','','inherit','closed','closed','','13419-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13419,'https://localhost/?p=14192',0,'revision','',0), +(14193,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nPaysage vu d\'un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'avoue qu\'avant d\'embarquer à bord \n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine accompagnée au piano. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’31','','inherit','closed','closed','','13420-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13420,'https://localhost/?p=14193',0,'revision','',0), +(14194,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : train avançant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde ce vieux \n piano \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','29’36','','inherit','closed','closed','','13421-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13421,'https://localhost/?p=14194',0,'revision','',0), +(14195,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nMontage en superposition : rose.\nAllemagne 90 neuf zéro (1991), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'ai scruté la météo\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’39','','inherit','closed','closed','','13422-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13422,'https://localhost/?p=14195',0,'revision','',0), +(14196,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nPassage du métro. Superposé : femme semblant avoir été heurtée par un train.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nj\'ai longtemps flâné\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’42','','inherit','closed','closed','','13423-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13423,'https://localhost/?p=14196',0,'revision','',0), +(14197,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nDessin : femme vue de dos.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’45','','inherit','closed','closed','','13424-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13424,'https://localhost/?p=14197',0,'revision','',0), +(14198,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEux tous\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’50','','inherit','closed','closed','','13425-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13425,'https://localhost/?p=14198',0,'revision','',0), +(14199,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nHommes saluant joyeusement des deux mains, depuis un train.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nenfilés sur le fond\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’53','','inherit','closed','closed','','13426-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13426,'https://localhost/?p=14199',0,'revision','',0), +(14200,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nFemmes courant.\nLes Deux Fedor (1959), Marlen Khoutsiev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDu vert luxuriant.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','29’57','','inherit','closed','closed','','13427-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13427,'https://localhost/?p=14200',0,'revision','',0), +(14201,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nSaturé : paysage vu depuis la fenêtre d’un train. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDe l’été. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’00','','inherit','closed','closed','','13428-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13428,'https://localhost/?p=14201',0,'revision','',0), +(14202,1,'2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’03','','inherit','closed','closed','','13429-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:03','2023-11-09 07:50:03','',13429,'https://localhost/?p=14202',0,'revision','',0), +(14203,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nHomme courant le long d\'un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt l’embrasement\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’04','','inherit','closed','closed','','13430-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13430,'https://localhost/?p=14203',0,'revision','',0), +(14204,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nAu ralenti : homme s\'approchant d\'une femme assise dans une grange devant un brasier.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’06','','inherit','closed','closed','','13431-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13431,'https://localhost/?p=14204',0,'revision','',0), +(14205,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nFoule d\'hommes se pressant pour monter dans un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nRoyal\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’07','','inherit','closed','closed','','13432-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13432,'https://localhost/?p=14205',0,'revision','',0), +(14206,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nSaturé : trains miniatures passant sur une ligne de chemin de fer. Toccata for Toy Trains (1957), Charles and Ray Eames.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde l\'automne.\n- Et la ruine de l’hiver\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’10','','inherit','closed','closed','','13433-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13433,'https://localhost/?p=14206',0,'revision','',0), +(14207,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que ne fleurisse \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’15','','inherit','closed','closed','','13434-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13434,'https://localhost/?p=14207',0,'revision','',0), +(14208,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nFille faisant de l\'escrime devant un projecteur montrant une cathédrale gothique. En montage clignotant : cameraman sur un dolly. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà nouveau \n le printemps, \n salit maintenant \n un peu noirci \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’19','','inherit','closed','closed','','13435-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13435,'https://localhost/?p=14208',0,'revision','',0), +(14209,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nHomme se traînant le long d\'une voie ferrée.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’30','','inherit','closed','closed','','13436-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13436,'https://localhost/?p=14209',0,'revision','',0), +(14210,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','30’33','','inherit','closed','closed','','13437-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13437,'https://localhost/?p=14210',0,'revision','',0), +(14211,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nHomme se traînant le long d\'une voie ferrée, et essayant de ne pas être écrasé par un train en approche.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’36','','inherit','closed','closed','','13438-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13438,'https://localhost/?p=14211',0,'revision','',0), +(14212,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar le temps.\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’39','','inherit','closed','closed','','13439-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13439,'https://localhost/?p=14212',0,'revision','',0), +(14213,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nHomme évanoui et écrasé par un train.\nWild boys on the road (1933), William A. Wellman.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\nToujours serein\n\n\nBande Son\n---\n\nTrain en approche, cris.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’41','','inherit','closed','closed','','13440-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13440,'https://localhost/?p=14213',0,'revision','',0), +(14214,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’45','','inherit','closed','closed','','13441-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13441,'https://localhost/?p=14214',0,'revision','',0), +(14215,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nFemme arrachant ses boucles d\'oreilles en perle, horrifiée.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n… des sentinelles. Non.\n- Comme s\'ils défendaient\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','30’47','','inherit','closed','closed','','13442-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13442,'https://localhost/?p=14215',0,'revision','',0), +(14216,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nPerles tombant.\nAu bord de la mer bleue (1937), Boris Barnet.\nEnchaînement avec un montage clignotant : cadavres le long d\'une voie ferrée.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde leurs énormes et monolithiques\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’01','','inherit','closed','closed','','13443-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13443,'https://localhost/?p=14216',0,'revision','',0), +(14217,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nMontage clignotant : sous des cadavres longeant les rails d\'un train, folle dans une église du tableau.\nL\'église Ludwigskirche à Munich (1908), Wassily Kandinsky.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes vivants contre les morts.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’09','','inherit','closed','closed','','13444-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13444,'https://localhost/?p=14217',0,'revision','',0), +(14218,1,'2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTous. \n Les ossements. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','31’18','','inherit','closed','closed','','13445-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:04','2023-11-09 07:50:04','',13445,'https://localhost/?p=14218',0,'revision','',0), +(14219,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nFemmes et hommes autour d\'une table, plaçant leurs mains en cercle lors d\'une séance de spiritisme. Anna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nAvant que ne fleurissent\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’21','','inherit','closed','closed','','13446-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13446,'https://localhost/?p=14219',0,'revision','',0), +(14220,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà nouveau le printemps \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','31’26','','inherit','closed','closed','','13447-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13447,'https://localhost/?p=14220',0,'revision','',0), +(14221,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nTrain passant dans le blizzard et personnes marchant sous la neige et dans le vent.\nAnna Karénine (1948), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et train passant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’28','','inherit','closed','closed','','13448-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13448,'https://localhost/?p=14221',0,'revision','',0), +(14222,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nEn superposition, et en alternance : dessin d\'un mort.\nLes désastres de la guerre (1815 - 20), Francisco Goya.\n\nPuis montage clignotant : personne levant un fusil vers le ciel, femme juive.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEux tous, profilés sur le fond du vert luxuriant de l’été, et l\'embrasement royal de l’automne, et la ruine de l’hiver,\n\n\nBande Son\n---\n\nFratres pour 12 violoncelles (1977), Arvo Pärt et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','31’43','','inherit','closed','closed','','13449-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13449,'https://localhost/?p=14222',0,'revision','',0), +(14223,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé : voie ferrée parcourue par un train.\nAprès le feu (2010), Jacques Perconte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\navant que ne fleurisse à nouveau le printemps. Eux tous.\nSépulture Sud, in Idylle au désert et autres nouvelles (1985), William Faulkner. Grandeur et décadence d\'un petit commerce de cinéma (1986), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’09','','inherit','closed','closed','','13450-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13450,'https://localhost/?p=14223',0,'revision','',0), +(14224,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nHomme saluant une femme le regardant par la fenêtre d\'un train, et poursuivant le train qui s’éloigne.\nLe plaisir (1938), Max Ophüls.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence et Das Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’23','','inherit','closed','closed','','13451-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13451,'https://localhost/?p=14224',0,'revision','',0), +(14225,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nPellicule passant dans un projecteur.\nDeux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','32’51','','inherit','closed','closed','','13452-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13452,'https://localhost/?p=14225',0,'revision','',0), +(14226,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','33’02','','inherit','closed','closed','','13453-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13453,'https://localhost/?p=14226',0,'revision','',0), +(14227,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n4 \n L’ESPRIT DES LOIS \n\n','33’05','','inherit','closed','closed','','13454-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13454,'https://localhost/?p=14227',0,'revision','',0), +(14228,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nActeurs incarnant au théâtre des soldats intimant à la population qui manifeste de se disperser. Soldats déposant les armes et s\'unissant au peuple. La Commune (Paris, 1971) (2000), Peter Watkins.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÉcartez - vous. Première sommation, nous allons faire usage de la force. Deuxième et dernière sommation, nous allons faire usage de la force. Dispersez-vous.\n\n\nBande Son\n---\n\nPersonnes protestant et criant.\nThree Little Nocturnes, II Allegro appassionata (2005), Hans Abrahamsen.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','33’08','','inherit','closed','closed','','13455-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13455,'https://localhost/?p=14228',0,'revision','',0), +(14229,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nHommes derrière une barricade attaqués par des soldats.\nVendémiaire (1918), Louis Feuillade.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La situation de tous, dans cette heure fatale et dans ce lieu inexorable, avait comme résultat et comme sommet. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau\n\n\nBande Son\n---\n\nBreit-sehr frisch und straff (1939), Paul Hindemith.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’08','','inherit','closed','closed','','13456-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13456,'https://localhost/?p=14229',0,'revision','',0), +(14230,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nPhotographie d’Arthur Rimbaud.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- la mélancolie suprême d’Enjolras. Les Misérables (1862), Victor Hugo.\n- Le drapeau va au paysage infâme\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’20','','inherit','closed','closed','','13457-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13457,'https://localhost/?p=14230',0,'revision','',0), +(14231,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nFemme tout en blanc se dirigeant vers un écran puis reculant de peur, les mains en l\'air.\nLe Mystère des roches de Kador (1912), Léonce Perret. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net notre patois étouffe le\ntambour. Arthur Rimbaud,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’30','','inherit','closed','closed','','13458-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13458,'https://localhost/?p=14231',0,'revision','',0), +(14232,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndémocratie. (Jean Luc Godard). Les Illuminations. Démocratie (1854), Arthur Rimbaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nTERRORISM CONSIDERED\nas one of the\nFINE ARTS\n','34’36','','inherit','closed','closed','','13459-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13459,'https://localhost/?p=14232',0,'revision','',0), +(14233,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDissonance Films \n\n','34’38','','inherit','closed','closed','','13460-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13460,'https://localhost/?p=14233',0,'revision','',0), +(14234,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nFemme supliant un homme jettant un bébé par la fenêtre.\nHistoire (s) du cinéma, (1988 - 89), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nAprès une révolution dans la révolution (Philippe Sollers).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nEnd Lo Sung\n','34’41','','inherit','closed','closed','','13461-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13461,'https://localhost/?p=14234',0,'revision','',0), +(14235,1,'2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','34’44','','inherit','closed','closed','','13462-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:05','2023-11-09 07:50:05','',13462,'https://localhost/?p=14235',0,'revision','',0), +(14236,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSaturé : torero transperçant un taureau à coups d’épée. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','34’48','','inherit','closed','closed','','13463-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13463,'https://localhost/?p=14236',0,'revision','',0), +(14237,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nAu ralenti : homme courant et criant en faisant claquer ses poignets ensemble.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine, accompagnée à la guitare : chant russe.\nLa chasse aux loups (1977), Vladimir Vissotsky.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','34’49','','inherit','closed','closed','','13464-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13464,'https://localhost/?p=14237',0,'revision','',0), +(14238,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’12','','inherit','closed','closed','','13465-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13465,'https://localhost/?p=14238',0,'revision','',0), +(14239,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSurexposé : photographie d’un buste de Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSi je pouvais faire en sorte que ceux qui commandent augmentassent leur connaissances sur ce qu’ils doivent prescrire, et que ceux qui obéissent trouvassent un nouveau plaisir à obéir. L’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','35’14','','inherit','closed','closed','','13466-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13466,'https://localhost/?p=14239',0,'revision','',0), +(14240,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nEnfants en Asie faisant un exercice militaire. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix d\'enfants chantant et criant ensemble. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’26','','inherit','closed','closed','','13467-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13467,'https://localhost/?p=14240',0,'revision','',0), +(14241,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSurexposé : personnes marchant courbées et vacillantes le long d\'un couloir.\nAlphaville (1965), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des hommes.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’31','','inherit','closed','closed','','13468-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13468,'https://localhost/?p=14241',0,'revision','',0), +(14242,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des mortels. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’37','','inherit','closed','closed','','13469-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13469,'https://localhost/?p=14242',0,'revision','',0), +(14243,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : pellicule d’aspect usée et déchirée.\nNotre caméra analytique (2015), Yervant Gianikian et Angela Ricci Lucchi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me croirais le plus heureux des mortels, si je pouvais faire que les hommes\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’40','','inherit','closed','closed','','13470-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13470,'https://localhost/?p=14243',0,'revision','',0), +(14244,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nCouverture des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npuissent se guérir de leurs préjugés.\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’50','','inherit','closed','closed','','13471-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13471,'https://localhost/?p=14244',0,'revision','',0), +(14245,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSaturé : visage d’un homme de profil allumant une cigarette.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJ\'appelle ici préjugés,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’54','','inherit','closed','closed','','13472-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13472,'https://localhost/?p=14245',0,'revision','',0), +(14246,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nMontage superposé : main tenant une bougie.\nIvan le terrible (1944 - 46), Sergueï Eisenstein. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon pas\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','35’56','','inherit','closed','closed','','13473-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13473,'https://localhost/?p=14246',0,'revision','',0), +(14247,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nce qui fait qu\'on ignore de certaines choses, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’59','','inherit','closed','closed','','13474-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13474,'https://localhost/?p=14247',0,'revision','',0), +(14248,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSurexposé : buste de Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais ce qui fait qu\'on s\'ignore soi-même. (Jean Luc Godard)\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’00','','inherit','closed','closed','','13475-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13475,'https://localhost/?p=14248',0,'revision','',0), +(14249,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nCouteau planté sur une surface noire.\nAu cœur de l\'orage (1948), Jean-Paul Le Chanois.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nE arrivato Zampanò ! è arrivato Zampanò !\n\n\nBande Son\n---\n\nTambours.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’02','','inherit','closed','closed','','13476-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13476,'https://localhost/?p=14249',0,'revision','',0), +(14250,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nAu ralenti : deux clowns parmi une foule de gens.\nLa Strada (1954), Federico Fellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’13','','inherit','closed','closed','','13477-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13477,'https://localhost/?p=14250',0,'revision','',0), +(14251,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nFemme au bord d\'une rivière.\nPastorales Tahitiennes (1893), Paul Gauguin. Alternant, en montage clignotant : homme l’observant à travers une vitre.\nLe Pré de Béjine (1935 - 37), Sergueï Eisenstein. En alternance : femme en blanc des Pastorales tahitiennes (1892), Paul Gauguin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’18','','inherit','closed','closed','','13478-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13478,'https://localhost/?p=14251',0,'revision','',0), +(14252,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nSaturé : homme et femme marchant entre des voitures en feu.\nWeekend (1967), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est qu’il n’est pas\n\n\nBande Son\n---\n\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’22','','inherit','closed','closed','','13479-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13479,'https://localhost/?p=14252',0,'revision','',0), +(14253,1,'2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nplus permis à un gouvernement \n qu’à un individu d’être un assassin. C’est que l’Europe est solidaire \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’27','','inherit','closed','closed','','13480-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:06','2023-11-09 07:50:06','',13480,'https://localhost/?p=14253',0,'revision','',0), +(14254,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nFemmes décapitant un homme.\nJudith tranchant la tête d’Holopherne (1620), Artemisia Gentileschi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que tout ce qui se fait en Europe\nest fait par l’Europe\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’32','','inherit','closed','closed','','13481-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13481,'https://localhost/?p=14254',0,'revision','',0), +(14255,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nHomme pillant un cadavre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que \n s’il existe un gouvernement \n de bêtes fauves \n il doit être traité \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','35’34','','inherit','closed','closed','','13482-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13482,'https://localhost/?p=14255',0,'revision','',0), +(14256,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nHomme regardant à travers une caméra. En superposition : cadavre d’homme dans la rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nen bête fauve \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’41','','inherit','closed','closed','','13483-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13483,'https://localhost/?p=14256',0,'revision','',0), +(14257,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nHomme conduisant une voiture à toute vitesse.\nDr. Mabuse, le joueur (1922), Fritz Lang.\n\nEn superposition : dessin d\'homme. Combats (1915), Ernst Ludwig Kirchner. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’à l’heure qu’il est, tout près de nous là, sous nos yeux on massacre\non incendie\non pille\non extermine\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’44','','inherit','closed','closed','','13484-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13484,'https://localhost/?p=14257',0,'revision','',0), +(14258,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\non égorge les pères et les mères \n on vend les petites filles et les petits garçons \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','36’49','','inherit','closed','closed','','13485-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13485,'https://localhost/?p=14258',0,'revision','',0), +(14259,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nFemme avec une tache rouge à la place de son sexe se trouvant situé à la hauteur de la bouche d’un Saturne dont le croquis se superpose au dessin en clignotement léger comme une flamme qui va s’éteindre, avec une femme portant une torche et au bras levé.\nLady Macbeth somnambule (1781 - 84), Johann Heinrich Füssli. Histoire (s) du cinéma 3a, Jean-Luc Godard (1889 - 99)\n\n\nVoix Off et In\n---\n\non vend les petites filles et les petits garçons\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’52','','inherit','closed','closed','','13486-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13486,'https://localhost/?p=14259',0,'revision','',0), +(14260,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nLady Macbeth id. clignotement id. avec deux corps pendus à un arbre, des taches rouges à la place du sexe et l’un en morceaux accrochés à l’arbre : des bras tranchés et attachés d’une corde à une branche, le corps pendu par les jambes et la tête plantée dans une branche.\nBel exploit, avec des morts (dans la série des Désastres de la guerre, n. 39 (1810 - 1815), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est que les enfants trop petits\npour être vendus\non les fend d’un coup de sabre\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’55','','inherit','closed','closed','','13487-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13487,'https://localhost/?p=14260',0,'revision','',0), +(14261,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nGoya id. Clignotant : enfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’on brûle les familles dans les maisons\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','36’58','','inherit','closed','closed','','13488-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13488,'https://localhost/?p=14261',0,'revision','',0), +(14262,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nEnfant errant dans une ville.\nAllemagne année zéro (1948), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’03','','inherit','closed','closed','','13489-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13489,'https://localhost/?p=14262',0,'revision','',0), +(14263,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nId.. Rossellini. En surimpression : homme avec une tête au bout d’un pique.\nGravure des Disparates (1821 - 24), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1889 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde sorte qu’aux vivants qui leur ont envoyé le carnage\nles morts envoient la peste, ce qui est bien fait\nnous apprenons aux gouvernements d’Europe\nceci :\nc’est qu’on ouvre les femmes grosses\npour leur tuer les enfants dans les entrailles\n\n\nBande Son\n---\n\nChoral pour orgue, BWV 721 (« Aie pitié de moi Seigneur ») (1704), Johann Sebastian Bach.\n\n\nÉcrits\n---\n\nLes signes parmi nous.\n','37’09','','inherit','closed','closed','','13490-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13490,'https://localhost/?p=14263',0,'revision','',0), +(14264,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’est qu’il y a dans les places publiques\ndes tas de squelettes. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’25','','inherit','closed','closed','','13491-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13491,'https://localhost/?p=14264',0,'revision','',0), +(14265,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nChat noir descendant les escaliers au ralenti.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe sort de la France\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’27','','inherit','closed','closed','','13492-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13492,'https://localhost/?p=14265',0,'revision','',0), +(14266,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nSurexposé : homme se traînant péniblement vers une chaise.\nDocteur Jerry et Mister Love (1963), Jerry Lewis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSuivait celui de l’Amérique. Comme dans les contes romantiques allemandes, le chat\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’29','','inherit','closed','closed','','13493-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13493,'https://localhost/?p=14266',0,'revision','',0), +(14267,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui éprouve à son tour les amours \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','37’37','','inherit','closed','closed','','13494-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13494,'https://localhost/?p=14267',0,'revision','',0), +(14268,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nPieds marchant au milieu de l\'eau.\nLa couleur de la grenade (1968), Sergei Parajanov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net les ambitions de son maître et les rend dérisoires.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’42','','inherit','closed','closed','','13495-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13495,'https://localhost/?p=14268',0,'revision','',0), +(14269,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nPieds marchant dans la rue.\nLes Olvidados (1950), Luis Buñuel.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCloche d’enterrement.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’44','','inherit','closed','closed','','13496-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13496,'https://localhost/?p=14269',0,'revision','',0), +(14270,1,'2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','Images\n---\n\nPhotographie de Marilyn Monroe.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’46','','inherit','closed','closed','','13497-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:07','2023-11-09 07:50:07','',13497,'https://localhost/?p=14270',0,'revision','',0), +(14271,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nHomme et jeune femme sous la pluie.\nLe premier maître (1965), Andreï Kontchalovski. De l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’47','','inherit','closed','closed','','13498-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13498,'https://localhost/?p=14271',0,'revision','',0), +(14272,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nVisage de femme aux mains jointes dans un geste de prière. En tons rouges :\ndétail de la fresque de la coupole San Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’50','','inherit','closed','closed','','13499-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13499,'https://localhost/?p=14272',0,'revision','',0), +(14273,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nJean-Luc Godard posant les mains sur un exemplaire de De la certitude (1951), Ludwig Wittgenstein, puis les retirant. En dessous, un autre livre de la Pléiade. Sur un bureau, clés et marqueurs. À côté, JLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','37’51','','inherit','closed','closed','','13500-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13500,'https://localhost/?p=14273',0,'revision','',0), +(14274,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nIris : détail, un visage.\nJudith et Holopherne (1820 - 23), Francisco de Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Pourquoi Sarajevo ?\n- On dit deux cents villages brûlés\nil n’y en a que quatre vingt dix neuf\nce que vous appelez la peste\nn’est que le typhus\ntoutes les femmes n’ont pas été violées\n\n\nBande Son\n---\n\nCloche d’enterrement et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nDes ténèbres\n','37’59','','inherit','closed','closed','','13501-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13501,'https://localhost/?p=14274',0,'revision','',0), +(14275,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntoutes les filles n’ont pas été vendues \n quelques-unes ont échappé \n on a châtré les prisonniers \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’10','','inherit','closed','closed','','13502-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13502,'https://localhost/?p=14275',0,'revision','',0), +(14276,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nDétail du visage d\'une femme.\nBalcon (1868), Edouard Manet. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais on leur a aussi coupé la tête…\n- Parce que la Palestine\n-... à la pointe d’une baïonnette. (Jean-Luc Godard)\nPour la Serbie (1876), Victor Hugo.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nJe sais à quoi tu penses\n','38’15','','inherit','closed','closed','','13503-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13503,'https://localhost/?p=14276',0,'revision','',0), +(14277,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt cetera, et cetera. (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’27','','inherit','closed','closed','','13504-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13504,'https://localhost/?p=14277',0,'revision','',0), +(14278,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nQuatrièmes de couverture des exemplaires des volumes de l\'Esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC\'est en cherchant à instruire les hommes, que l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous. L\'homme …\nque l\'on peut pratiquer cette vertu générale qui comprend l\'amour de tous.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','38’31','','inherit','closed','closed','','13505-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13505,'https://localhost/?p=14278',0,'revision','',0), +(14279,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nHommes encagoulés de blanc sur le toit d\'une voiture avec une croix en bois sur le coffre. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL\'homme, l’homme \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','38’58','','inherit','closed','closed','','13506-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13506,'https://localhost/?p=14279',0,'revision','',0), +(14280,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nAu ralenti : homme ouvrant un canif avec sa main.\nM le maudit (1931), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncet être flexible, se pliant dans la société\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’00','','inherit','closed','closed','','13507-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13507,'https://localhost/?p=14280',0,'revision','',0), +(14281,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nHomme tenant un appareil photo. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\naux pensées \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’07','','inherit','closed','closed','','13508-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13508,'https://localhost/?p=14281',0,'revision','',0), +(14282,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nFemme mourant dans les bras d\'un homme et s\'effondrant sur le sol.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net aux impressions des autres, est également capable de comprendre sa propre nature. lorsqu\'on la lui montre, et d\'en perdre jusqu\'au sentiment lorsqu\'on la lui dérobe. (Jean-Luc Godard).\nL’esprit des lois (1748), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’09','','inherit','closed','closed','','13509-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13509,'https://localhost/?p=14282',0,'revision','',0), +(14283,1,'2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','Images\n---\n\nHomme poussant un autre homme au sol.\nFrancesco, giullare di dio (1950), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’30','','inherit','closed','closed','','13510-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:08','2023-11-09 07:50:08','',13510,'https://localhost/?p=14283',0,'revision','',0), +(14284,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nPhotographie d\'un réalisateur regardant à travers une caméra \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’39','','inherit','closed','closed','','13511-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13511,'https://localhost/?p=14284',0,'revision','',0), +(14285,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nSaturé et ouverture iris entourée de noir : mains d\'une femme avec des ciseaux coupant une pellicule. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Books ? \n - Yeah, in the last barrel \n - Books \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','39’46','','inherit','closed','closed','','13512-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13512,'https://localhost/?p=14285',0,'revision','',0), +(14286,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nHomme trouvant un livre et le lisant, pendant que d\'autres enfants et adultes l\'entourent avec intérêt.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- That\'s law.\n- Law, I know that book was about somethin’.\n- Hardly a thumb mark on it either.\n- No sir. We took mighty good care of it. Reckon you can read it, sir ?\n- I expect I could make heads or tails out of it, if I set my mind to it.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','39’48','','inherit','closed','closed','','13513-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13513,'https://localhost/?p=14286',0,'revision','',0), +(14287,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','40’07','','inherit','closed','closed','','13514-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13514,'https://localhost/?p=14287',0,'revision','',0), +(14288,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nHomme allongé, les jambes contre un arbre, un livre à la main.\nVers sa destinée (1939), John Ford.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nA bas le roi !\nIl a dix femmes dans son lit pour y passer de folles nuits. A Bas le roi !\nVive la loi ! Vive la loi !\nVive le roi ! Peut contenter d’une traite. A bas la loi !\nChanson paillarde républicaine.\n\nBande Son\n---\n\nAccordéon, voix féminine.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’10','','inherit','closed','closed','','13515-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13515,'https://localhost/?p=14288',0,'revision','',0), +(14289,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nHomme en menaçant et poussant un autre dans des escaliers.\nLe Chaos (2007), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’32','','inherit','closed','closed','','13516-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13516,'https://localhost/?p=14289',0,'revision','',0), +(14290,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','40’36','','inherit','closed','closed','','13517-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13517,'https://localhost/?p=14290',0,'revision','',0), +(14291,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nAu ralenti : homme souriant, les dents découvertes.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’39','','inherit','closed','closed','','13518-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13518,'https://localhost/?p=14291',0,'revision','',0), +(14292,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nFemme nue, homme lui léchant l’anus.\nExtrait d’un film pornographique.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’44','','inherit','closed','closed','','13519-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13519,'https://localhost/?p=14292',0,'revision','',0), +(14293,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nHomme riant, et se couvrant la bouche avec la main.\nFreaks (1939), Tod Browning. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et Arcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','40’51','','inherit','closed','closed','','13520-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13520,'https://localhost/?p=14293',0,'revision','',0), +(14294,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : François Truffaut.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nArcadiana, Op. 12 : IV. Et … (tango mortale) (1994), Thomas Adès.\n\nÉcrits\n---\n\n','40’57','','inherit','closed','closed','','13521-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13521,'https://localhost/?p=14294',0,'revision','',0), +(14295,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : Jacques Rivette. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’00','','inherit','closed','closed','','13522-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13522,'https://localhost/?p=14295',0,'revision','',0), +(14296,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : Eric Rohmer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn sent que l’on tombera. Doit tomber. \n Va tomber. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’04','','inherit','closed','closed','','13523-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13523,'https://localhost/?p=14296',0,'revision','',0), +(14297,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nle secret et la loi \n\n','41’08','','inherit','closed','closed','','13524-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13524,'https://localhost/?p=14297',0,'revision','',0), +(14298,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nSaturé : femme attachée à un poteau, et brûlée vive.\nJeanne au bûcher (1954) Roberto Rossellini. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’16','','inherit','closed','closed','','13525-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13525,'https://localhost/?p=14298',0,'revision','',0), +(14299,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’30','','inherit','closed','closed','','13526-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13526,'https://localhost/?p=14299',0,'revision','',0), +(14300,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nHomme marchant sous un arbre.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQu’est-ce que cela fait ? Tout est grâce. Je crois qu’il est mort presque aussitôt. (Jean-Luc Godard).\nJournal d\'un curé de campagne (1951), Robert Bresson.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’32','','inherit','closed','closed','','13527-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13527,'https://localhost/?p=14300',0,'revision','',0), +(14301,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nChars traversant une forêt. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’37','','inherit','closed','closed','','13528-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13528,'https://localhost/?p=14301',0,'revision','',0), +(14302,1,'2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’41','','inherit','closed','closed','','13529-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:09','2023-11-09 07:50:09','',13529,'https://localhost/?p=14302',0,'revision','',0), +(14303,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHommes courbés à genoux ponçant un parquet.\nLes Raboteurs de parquet (1875), Gustave Caillebotte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nUn homme que la justice a retranché du nombre des vivants\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’43','','inherit','closed','closed','','13530-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13530,'https://localhost/?p=14303',0,'revision','',0), +(14304,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHomme marchant derrière les barreaux d\'une prison.\nLa faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nappartient au Parquet. Le Parquet est souverain @\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','41’47','','inherit','closed','closed','','13531-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13531,'https://localhost/?p=14304',0,'revision','',0), +(14305,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil ne dépend de personne, il ne relève que de sa conscience. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','41’54','','inherit','closed','closed','','13532-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13532,'https://localhost/?p=14305',0,'revision','',0), +(14306,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHomme serrant les poings.\nLe faux coupable (1956), Alfred Hitchcock.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa prison appartient au Parquet\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’00','','inherit','closed','closed','','13533-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13533,'https://localhost/?p=14306',0,'revision','',0), +(14307,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil en est \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’03','','inherit','closed','closed','','13534-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13534,'https://localhost/?p=14307',0,'revision','',0), +(14308,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nJuge enjoinant à une femme de garder le silence.\nJour de colère (1943), Carl Theodor Dreyer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle maître absolu. (Jean-Luc Godard)\nScènes de la vie parisienne (1820), Honoré Balzac.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’06','','inherit','closed','closed','','13535-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13535,'https://localhost/?p=14308',0,'revision','',0), +(14309,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHomme marchant dans un long couloir obscure.\nLa dame de Shanghai (1948), Orson Welles. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Ils ont vite été relâchés dans la nature.\n- Les Clanton et les Mclaury ont payé leur caution. C’est la loi. C’est la même pour eux que pour toi ou moi.\n- Alors il y a quelque chose qui cloche dans la loi.\nWyatt Earp (1994), Lawrence Kasdan.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n- Tais toi !\n','42’10','','inherit','closed','closed','','13536-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13536,'https://localhost/?p=14309',0,'revision','',0), +(14310,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’22','','inherit','closed','closed','','13537-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13537,'https://localhost/?p=14310',0,'revision','',0), +(14311,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nSaturé : hommes marchant en rang, les mains au-dessus de la tête. En arrière-plan : fumée d’incendie.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’23','','inherit','closed','closed','','13538-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13538,'https://localhost/?p=14311',0,'revision','',0), +(14312,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nAu ralenti : homme désignant de la main un point hors-champ.\nAlexandre Nevski (1938), Sergueï Eisenstein et Dmitri Vassiliev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’32','','inherit','closed','closed','','13539-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13539,'https://localhost/?p=14312',0,'revision','',0), +(14313,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’39','','inherit','closed','closed','','13540-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13540,'https://localhost/?p=14313',0,'revision','',0), +(14314,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nPrisonnier nu, assis et recroquevillé.\nEau argentée, Syrie autoportrait (2014), Ossama Mohammad et Wiam Simav Bedirxan.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’44','','inherit','closed','closed','','13541-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13541,'https://localhost/?p=14314',0,'revision','',0), +(14315,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nFemme avec un foulard autour de la bouche et du nez regardant à travers les barreaux.\nTout va bien (1972), Jean Luc Godard. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’52','','inherit','closed','closed','','13542-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13542,'https://localhost/?p=14315',0,'revision','',0), +(14316,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nPrisonnier d\'un camp de concentration regardant à travers la fenêtre d’un train.\nNuit et brouillard (1956), Alain Resnais. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','42’57','','inherit','closed','closed','','13543-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13543,'https://localhost/?p=14316',0,'revision','',0), +(14317,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nSoldats. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','42’59','','inherit','closed','closed','','13544-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13544,'https://localhost/?p=14317',0,'revision','',0), +(14318,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nManifestation appelant à la grève générale diffusée par la programme télévisé français C\'est dans l\'air.\n\nVoix Off et In\n---\n\nGrève générale,\nJusqu’au retrait total. (2x)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’00','','inherit','closed','closed','','13545-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13545,'https://localhost/?p=14318',0,'revision','',0), +(14319,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHomme dans l\'obscurité, le menton appuyé sur la paume de la main.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Et toujours le même slogan, et la même connerie.\n\nTous ensemble, tous ensemble !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’04','','inherit','closed','closed','','13546-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13546,'https://localhost/?p=14319',0,'revision','',0), +(14320,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nBlanc\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nGrève générale !\nTous ensemble, tous ensemble !\nIl faut que ça continue, il faut que ça continue pour faire céder ce gouvernement. (Discours de François Ruffin)\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nla société\nest fondée\nsur un crime\nen commun\nLa violence et le sacré (1972), René Girard.\n','43’13','','inherit','closed','closed','','13547-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13547,'https://localhost/?p=14320',0,'revision','',0), +(14321,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nHomme recourbé, la tête posée sur un bloc de bois, condamné à mort, puis décapité. Le procès de Charles I (1963), Guy Lessertisseur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSouvenez-vous ! (Sigmund Freud)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’20','','inherit','closed','closed','','13548-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13548,'https://localhost/?p=14321',0,'revision','',0), +(14322,1,'2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','Images\n---\n\nAu ralenti : personnes dans le procès de Nuremberg (1945 - 46). \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','43’35','','inherit','closed','closed','','13549-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:10','2023-11-09 07:50:10','',13549,'https://localhost/?p=14322',0,'revision','',0), +(14323,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nInsight (2002), Dobrinka Tabakova.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’46','','inherit','closed','closed','','13550-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13550,'https://localhost/?p=14323',0,'revision','',0), +(14324,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : femme et fleurs géantes.\nLa Fée Libellule (1908), Georges Méliès. Histoire (s) du cinéma 2a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','43’50','','inherit','closed','closed','','13551-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13551,'https://localhost/?p=14324',0,'revision','',0), +(14325,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nPhotographie de Marilyne Monroe. Iris et clignotant : corbeaux s’envolant. Les Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevenue adulte, la jeune femme se méfiant de la liberté exagérée, dont le mot souvent répété pourrait faire craindre les excès, tout comme elle sera hostile à la république\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’04','','inherit','closed','closed','','13552-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13552,'https://localhost/?p=14325',0,'revision','',0), +(14326,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’12','','inherit','closed','closed','','13553-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13553,'https://localhost/?p=14326',0,'revision','',0), +(14327,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nBanc de montage. Puis en surimpression : détail de Gabrielle d\'Estrées et une de ses sœurs (1594), Anonyme, École Française.\n\nLa bobine est aussi grande que le buste de la femme et sa pointe ressemble presque à celle du sein de la femme. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon par principe, mais parce que l\'Europe\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’13','','inherit','closed','closed','','13554-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13554,'https://localhost/?p=14327',0,'revision','',0), +(14328,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nHommes prononçant un discours devant une foule, à la fin du XVII siècle.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nn\'a pas les vertus nécessaires. (Jean-Luc Godard).\nMémoire de la reine Hortense (1831), Hortense de Beauharnais.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’16','','inherit','closed','closed','','13555-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13555,'https://localhost/?p=14328',0,'revision','',0), +(14329,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nPlusieurs personnes dansant dans une salle. This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de This Country\'s Going to War, Duck soup (1933), Leo McCarey. Et voix qui chantent.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’21','','inherit','closed','closed','','13556-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13556,'https://localhost/?p=14329',0,'revision','',0), +(14330,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes rebels, c’est vous ? Vous vous insurgez contre l’ordre \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nt \n\n','44’24','','inherit','closed','closed','','13557-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13557,'https://localhost/?p=14330',0,'revision','',0), +(14331,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nChat se retournant, l’air terrifié. Cartoon de Tex Avery. En surimpression : texte.\nHistoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Non, contre les privilèges !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nmontage\ninter\ndit /\npar\nandré\nbazin\n','44’28','','inherit','closed','closed','','13558-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13558,'https://localhost/?p=14331',0,'revision','',0), +(14332,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nAdolescent parlant à une caméra, habillé en soldat avec un foulard sur la tête.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDevant nous de la République\nL\'étendard …\n(réécriture de La Marseillaise, paroles de l’Abbé René Charles de Lusson)\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine chantant La Marseillaise.\n\n\nÉcrits\n---\n\nEt je vous invite à égorger les mécréants\n','44’34','','inherit','closed','closed','','13559-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13559,'https://localhost/?p=14332',0,'revision','',0), +(14333,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nAdolescent tirant avec une arme à feu sur un autre dans les couloirs d\'une école.\nElephant (2003), Gus Van Sant.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla sensation mentale qu’il éprouvait depuis quelques temps, se transforma en un tourbillon de ténèbres\n\n\nBande Son\n---\n\nCoup de mitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’37','','inherit','closed','closed','','13560-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13560,'https://localhost/?p=14333',0,'revision','',0), +(14334,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes pauvres gens, ceux pour qui j’avais \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’41','','inherit','closed','closed','','13561-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13561,'https://localhost/?p=14334',0,'revision','',0), +(14335,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nAu ralenti : femme grimpant dans un wagon de marchandises d\'un train du documentaire Shoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe les préfère [les pauvres]\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’44','','inherit','closed','closed','','13562-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13562,'https://localhost/?p=14335',0,'revision','',0), +(14336,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nDessin : femme, homme et deux enfants manipulant une lanterne magique.\nHistoire (s) du cinéma 3b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais uniquement parce qu\'ils sont les vaincus. (Jean-Luc Godard)\nLes Conquérants (1928), André Malraux.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’50','','inherit','closed','closed','','13563-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13563,'https://localhost/?p=14336',0,'revision','',0), +(14337,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nGris \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','44’55','','inherit','closed','closed','','13564-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13564,'https://localhost/?p=14337',0,'revision','',0), +(14338,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nHomme avec un chapeau mexicain et une moustache, l\'air en colère.\nViva Villa ! (1934), Jack Conway.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’56','','inherit','closed','closed','','13565-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13565,'https://localhost/?p=14338',0,'revision','',0), +(14339,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nAu ralenti : Cavaliers passant au-dessus d’un jeune homme enterré jusqu’aux épaules.\nQue Viva Mexico ! (1931 - 1979), Sergueï Eisenstein.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n[Bruit d\'une voiture qui freine et accélère]\nEt bien des fois abandonné cet ouvrage\n\n\nBande Son\n---\n\nFreinage et accélération de la voiture.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','44’58','','inherit','closed','closed','','13566-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13566,'https://localhost/?p=14339',0,'revision','',0), +(14340,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nHomme passant la main à travers le feu d’une cheminée.\nLes visiteurs du soir (1942), Marcel Carné.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe suivais mon objet sans former de dessein @ je ne connaissais ni les règles\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’06','','inherit','closed','closed','','13567-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13567,'https://localhost/?p=14340',0,'revision','',0), +(14341,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nni les exceptions. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’15','','inherit','closed','closed','','13568-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13568,'https://localhost/?p=14341',0,'revision','',0), +(14342,1,'2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','Images\n---\n\nPaysage de jour, paisible.\nJLG / JLG (1995), Jean-Luc Godard.\n\nEn alternance : homme à cheval semblant mort, battu par le vent.\nNan of the Music Mountain (1917), G. H. Melford. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe ne trouvais la vérité que pour la perdre. (Jean-Luc Godard).\nL’Esprit des lois (1887), Montesquieu.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’16','','inherit','closed','closed','','13569-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:11','2023-11-09 07:50:11','',13569,'https://localhost/?p=14342',0,'revision','',0), +(14343,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl n’y a que de traits noir. Histoire de l’art, « L’art moderne », I, (1921), Elie Faure,.\nHistoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’19','','inherit','closed','closed','','13570-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13570,'https://localhost/?p=14343',0,'revision','',0), +(14344,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons rouges : flammes et fumée s\'élevant à l\'horizon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nViolons. Sergei Sergeyevich Prokofiev. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’21','','inherit','closed','closed','','13571-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13571,'https://localhost/?p=14344',0,'revision','',0), +(14345,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','45’28','','inherit','closed','closed','','13572-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13572,'https://localhost/?p=14345',0,'revision','',0), +(14346,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nCouverture du livre de science-fiction.\nLa fin du A (1984), A. E. Van Vogt.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’30','','inherit','closed','closed','','13573-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13573,'https://localhost/?p=14346',0,'revision','',0), +(14347,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nÉcoliers aux bras croisés, l\'air sérieux.\nLuis Buñuel (1932), Las Hurdes. Liberté et Patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Vous êtes un drôle de pistolet, c\'est ça que vous vouliez dire à la tribune, pourquoi vous ne l’avez pas dit ?\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’37','','inherit','closed','closed','','13574-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13574,'https://localhost/?p=14347',0,'revision','',0), +(14348,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nFragment de texte.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je l\'ai dit mais je n\'ai pas su me faire entendre.\n\nEn même temps : Ce qui joue ici, ce n\'est pas seulement cette vision rétrospective des choses qui considère tout le passé comme préparant le fait accompli.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\nplus la pein la la\ndans la boue j\nplus soif la lang\nse referme elle\ndroite à présent c’\nl’image\n\n[je souris encore ce n\'est plus la peine depuis longtemps ce n\'est plus la peine la langue ressort va dans la boue je reste comme ça plus soif la langue rentre la bouche se referme elle doit faire une ligne droite à présent c\'est fait j\'ai fait l\'image], Image (1950), Samuel Beckett. Histoire (s) du cinéma 1a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n','45’46','','inherit','closed','closed','','13575-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13575,'https://localhost/?p=14348',0,'revision','',0), +(14349,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nAu ralenti : foule se pressant et tendant les mains.\nMetropolis (1927), Fritz Lang. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est également une certaine interférence des événements qui embrouille tout. (Jean-Luc Godard).\nGuerre et Paix (1867), Léon Tolstoï.\n\nLes phares, éteignez les phares !\nNuit du carrefour (1932), Jean Renoir.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','45’51','','inherit','closed','closed','','13576-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13576,'https://localhost/?p=14349',0,'revision','',0), +(14350,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','46’00','','inherit','closed','closed','','13577-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13577,'https://localhost/?p=14350',0,'revision','',0), +(14351,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nFemme au nez en sang se faisant pousser par des policiers et juge parlant animeusement.\nVladimir et Rosa (1971), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nPolitique, ça veut dire quoi politique ?!\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’02','','inherit','closed','closed','','13578-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13578,'https://localhost/?p=14351',0,'revision','',0), +(14352,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nJuge parlant animeusement.\nVent d’est (1969), Jean-Luc Godard et Jean-Pierre Gorin.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’03','','inherit','closed','closed','','13579-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13579,'https://localhost/?p=14352',0,'revision','',0), +(14353,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nJuge en hauteur, derrière le banc, dans une salle d\'audience.\nLa terreur et la vertu (1964), Stellio Lorenzi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDeux discours solennels prononcés par un homme se chevauchent.\n\nLe dieu des prêtres est différent de l’être suprême. Le véritable prêtre de l’être suprême c’est la nature, son temple, l’univers, son culte, la vertu, ses fêtes, la joie d’un grand peuple rassemblé sous ses yeux pour resserrer les doux nœuds de la fraternité universelle et pour lui présenter l’hommage des cœurs sensibles et pures. Sur le rapport des idées religieuses et morales avec les principes républicains et sur les fêtes nationales (1866), Maximilien de Robespierre.\n\n- Vous devez savoir, si le ressort du gouvernement populaire dans la paix est la vertu. En temps de guerre, le ressort du gouvernement populaire est par nécessité la terreur, mais toujours la vertu,\ncar la vertu sans la terreur est impuissante, mais la terreur sans la vertue est funeste. Sur les principes de morale politique qui doivent guider la Convention nationale dans l’administration intérieure de la République (1794), Maximilien de Robespierre.\n- Tout cela est bel et bon\n\n\nBande Son\n---\n\nApplaudissements.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’06','','inherit','closed','closed','','13580-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13580,'https://localhost/?p=14353',0,'revision','',0), +(14354,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nCouverture d’un exemplaire de De l’Esprit des Lois (1748), Montesquieu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nApplaudissements.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’24','','inherit','closed','closed','','13581-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13581,'https://localhost/?p=14354',0,'revision','',0), +(14355,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nSurexposé et saturé en tons rouge : photographie des manifestations en Grèce (2015), Alkis Konstantinidis.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’27','','inherit','closed','closed','','13582-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13582,'https://localhost/?p=14355',0,'revision','',0), +(14356,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nSurexposée et saturé en tons rouges et jaunes : presque illisible. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Qu’est-ce qu’elle dit ? J’entends rien ! \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et vagues \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','46’42','','inherit','closed','closed','','13583-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13583,'https://localhost/?p=14356',0,'revision','',0), +(14357,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nEn surimpression : défilement d’une pellicule dans un iris. Couple au projecteur.\nLa Prison (1949), Ingmar Bergman. Histoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Elle dit que les pauvres sauveront le monde\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','46’52','','inherit','closed','closed','','13584-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13584,'https://localhost/?p=14357',0,'revision','',0), +(14358,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','46’59','','inherit','closed','closed','','13585-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13585,'https://localhost/?p=14358',0,'revision','',0), +(14359,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nFemme mourant dans les bras d\'une autre femme essayant de parler à un homme devant elle répétant à haute voix ce qu\'il entend.\nNotre Musique (2004), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls ne demanderont rien en échange. Ils ne savent pas le prix du service rendu. Ils feront cette colossale affaire.\n\n\nBande Son\n---\n\nBrusquement : silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’01','','inherit','closed','closed','','13586-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13586,'https://localhost/?p=14359',0,'revision','',0), +(14360,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt … \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','47’46','','inherit','closed','closed','','13587-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13587,'https://localhost/?p=14360',0,'revision','',0), +(14361,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nFemme effrayée à la vue d\'un monstre, puis s’évanouissant.\nLa belle et la bête (1946), Jean Cocteau. Histoire (s) du cinéma 2b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOù allez-vous ?\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son du film La belle et la bête (1946), Jean Cocteau.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’50','','inherit','closed','closed','','13588-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13588,'https://localhost/?p=14361',0,'revision','',0), +(14362,1,'2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','Images\n---\n\nFemme avec bâton à la main et policier avec un chapeau saluant le publique.\nUn drame chez les fantoches (1908), Emile Cohl.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','47’58','','inherit','closed','closed','','13589-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:12','2023-11-09 07:50:12','',13589,'https://localhost/?p=14362',0,'revision','',0), +(14363,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','48’00','','inherit','closed','closed','','13590-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13590,'https://localhost/?p=14363',0,'revision','',0), +(14364,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n5 \n LA RÉGION CENTRALE \n (Michael Snow, 1971) \n\n','48’02','','inherit','closed','closed','','13591-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13591,'https://localhost/?p=14364',0,'revision','',0), +(14365,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nSaturé et au ralenti : chemin avec des pierres.\nLa Région Centrale (1971), Michael Snow.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’est une brève histoire, que celle de l’extinction en masse des espèces.\nEn bref, le plus gros des dégradations environnementales d’aujourd’hui est le fait de deux groupes. Le milliard le plus riche et le milliard le plus pauvre. Les plus riches détruisent l’environnement global par leur surconsommation rapide des ressources et leur production de déchets. Tandis que les plus pauvres détruisent leurs ressources par nécessité et par absence de choix.\nUne brève histoire de l\'extinction en masse des espèces (2010), Franz J.\nBroswimmer.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','48’16','','inherit','closed','closed','','13592-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13592,'https://localhost/?p=14365',0,'revision','',0), +(14366,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons rouges et jaunes : homme assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','48’58','','inherit','closed','closed','','13593-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13593,'https://localhost/?p=14366',0,'revision','',0), +(14367,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nSaturé et surexposé en tons bleus : presque illisible.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’00','','inherit','closed','closed','','13594-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13594,'https://localhost/?p=14367',0,'revision','',0), +(14368,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nHomme portant un chapeau haut de forme et tenant une loupe devant son œil.\nDossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nBande son de Dossier Secret [Mr Arkadin] (1955), Orson Welles.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’03','','inherit','closed','closed','','13595-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13595,'https://localhost/?p=14368',0,'revision','',0), +(14369,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHommage\nA la Catalogne\n','49’15','','inherit','closed','closed','','13596-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13596,'https://localhost/?p=14369',0,'revision','',0), +(14370,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','49’18','','inherit','closed','closed','','13597-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13597,'https://localhost/?p=14370',0,'revision','',0), +(14371,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nHomme tenant d\'une main le revers de sa veste, remonté jusqu\'au cou.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko.\nLiberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt pourtant aimer ceux qui sont capable de faire cela. Etre aimé d\'eux peut-être. Qu\'attendre de plus de l\'amour ? Quelle rage de leur demander encore des comptes. Mais lui aussi parlait lentement. Cet amour ne t\'empêchait pas de coucher avec ce type, alors que tu pensais si nous étions vivants.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','49’24','','inherit','closed','closed','','13598-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13598,'https://localhost/?p=14371',0,'revision','',0), +(14372,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nFemme se tenant la main devant la bouche, l\'air perdu et pensif.\nLa terre (1930), Alexandre Dovjenko. Liberté et patrie (2002), Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais nous sommes vivants ! – Vous m\'interrogez avec quelque chose qui n\'est pas vivant en vous et qui cherche en moi quelque chose qui ne peux pas vivre. Cela c’est une souffrance, c\'est l\'angoisse, c\'est l\'attente, lorsque le temps est toujours de trop et que toutefois le temps manque au temps... Dans l’attente le temps qui permet d’attendre se perd pour mieux répondre à l’attente. Et l’attente qui a lieu dans le temps ouvre le temps à l’absence de temps où il n’y a pas lieu d’attendre. (Jean-Luc Godard).\nL’attente, l’oubli (1962), Maurice Blanchot.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','50’03','','inherit','closed','closed','','13599-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13599,'https://localhost/?p=14372',0,'revision','',0), +(14373,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nHe oui Ninon, c’est une fille \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','50’58','','inherit','closed','closed','','13600-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13600,'https://localhost/?p=14373',0,'revision','',0), +(14374,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nMains d\'un vieil homme tournées vers le haut.\nHistoire (s) du cinéma 1b / 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl y a les cinq doigts. On accomplirait l’acte rédempteur.\nLa main. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’00','','inherit','closed','closed','','13601-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13601,'https://localhost/?p=14374',0,'revision','',0), +(14375,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nDessin de main tournée vers le bas.\nLiberté et patrie, Jean-Luc Godard et Anne-Marie Miéville (2002).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’09','','inherit','closed','closed','','13602-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13602,'https://localhost/?p=14375',0,'revision','',0), +(14376,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nMain d\'homme reposant sur une main de femme. La main de femme repose sur une épaule. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’12','','inherit','closed','closed','','13603-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13603,'https://localhost/?p=14376',0,'revision','',0), +(14377,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt un long moment après \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’16','','inherit','closed','closed','','13604-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13604,'https://localhost/?p=14377',0,'revision','',0), +(14378,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nDessin de Bécassine. Caumery et Pinchon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nParce que les histoires que l\'on raconte vont moins vite que les actions \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’20','','inherit','closed','closed','','13605-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13605,'https://localhost/?p=14378',0,'revision','',0), +(14379,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nne s\'accomplissent (Jean-Luc Godard). \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','51’29','','inherit','closed','closed','','13606-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13606,'https://localhost/?p=14379',0,'revision','',0), +(14380,1,'2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’32','','inherit','closed','closed','','13607-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:13','2023-11-09 07:50:13','',13607,'https://localhost/?p=14380',0,'revision','',0), +(14381,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nFemme tenant un trousseau de clés à la main et touchant une clé sur laquelle est écrit « unica ».\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’35','','inherit','closed','closed','','13608-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13608,'https://localhost/?p=14381',0,'revision','',0), +(14382,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nLa femme serrant dans ses bras un homme et, derrière sa tête, dérobant une clé d’un trousseau.\nLes Enchaînés, [Notorious] (1946), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’51','','inherit','closed','closed','','13609-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13609,'https://localhost/?p=14382',0,'revision','',0), +(14383,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nSOUS LES YEUX \n DE L’OCCIDENT \n\n','51’57','','inherit','closed','closed','','13610-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13610,'https://localhost/?p=14383',0,'revision','',0), +(14384,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nHomme poussé les mains derrière le dos par d\'autres hommes. Images retransmises dans le documentaire\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCris\n\n\nÉcrits\n---\n\n','51’59','','inherit','closed','closed','','13611-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13611,'https://localhost/?p=14384',0,'revision','',0), +(14385,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nPetite fille portant un nourrisson sur l\'épaule et, à côté d\'elle, trois autres enfants, habillés de haillons.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’01','','inherit','closed','closed','','13612-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13612,'https://localhost/?p=14385',0,'revision','',0), +(14386,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’06','','inherit','closed','closed','','13613-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13613,'https://localhost/?p=14386',0,'revision','',0), +(14387,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans un roman,\n\n\nBande Son\n---\n\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHEUREUSE ARABIE\nL\'Arabie heureuse : souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Alexandre Dumas.\n','52’08','','inherit','closed','closed','','13614-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13614,'https://localhost/?p=14387',0,'revision','',0), +(14388,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nSaturé : enfant sur le toit d\'une maison, vu de dos, regardant le reste de la ville.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans un roman l\'intérêt, dans le pire des cas, vient du fait que\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’10','','inherit','closed','closed','','13615-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13615,'https://localhost/?p=14388',0,'revision','',0), +(14389,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntrès souvent les situations quelconques \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’21','','inherit','closed','closed','','13616-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13616,'https://localhost/?p=14389',0,'revision','',0), +(14390,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nFemme tenant à la main une clé.\nMeshes of afternoon (1943), Maya Deren, Alexandr Hackenschmied.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nont un comportement assez\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’23','','inherit','closed','closed','','13617-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13617,'https://localhost/?p=14390',0,'revision','',0), +(14391,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nproche du pire des cas. \n (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nLES \n PARADIS \n PERDUS \n\n','52’26','','inherit','closed','closed','','13618-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13618,'https://localhost/?p=14391',0,'revision','',0), +(14392,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nDessin de soldat avec une épée et un bouclier orné d\'un croissant et d’une étoile. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix féminine chantant en arabe. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’33','','inherit','closed','closed','','13619-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13619,'https://localhost/?p=14392',0,'revision','',0), +(14393,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nArmée avec des lances, des épées et des boucliers en marche.\nConstantinople, Faruk Aksoy, (2012).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nTaabani Nibniou, Hedi Jouini (1993).\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’35','','inherit','closed','closed','','13620-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13620,'https://localhost/?p=14393',0,'revision','',0), +(14394,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : homme agenouillé avec un drapeau à la main.\nLe visage de Dieu (2014), Bahram Aloui.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’41','','inherit','closed','closed','','13621-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13621,'https://localhost/?p=14394',0,'revision','',0), +(14395,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nTourné en noir et blanc et surexposé : photographie de Hosni Moubarak, ancien Président de la République arabe d\'Égypte. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe peux mourir tranquille \n (Albert Cossery) \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’45','','inherit','closed','closed','','13622-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13622,'https://localhost/?p=14395',0,'revision','',0), +(14396,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nHomme parlant à une femme vêtue d\'une tenue traditionnelle arabe.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTe souviens-tu encore comment nous entraînions autrefois notre pensée. Le plus souvent nous partions d\'un rêve. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','52’47','','inherit','closed','closed','','13623-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13623,'https://localhost/?p=14396',0,'revision','',0), +(14397,1,'2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','Images\n---\n\nJeune homme dormant avec un keffieh. En surimpression : femmes agées dansant et jouant cérémonieusement de la musique autour d\'une jeune femme à la poitrine nue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me sens toujours très bien les mains dans les poches même si j’ai pas un sou. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’54','','inherit','closed','closed','','13624-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:14','2023-11-09 07:50:14','',13624,'https://localhost/?p=14397',0,'revision','',0), +(14398,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nPhotographie en noir et blanc d’un homme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe me suis toujours senti un fils de roi. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','52’58','','inherit','closed','closed','','13625-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13625,'https://localhost/?p=14398',0,'revision','',0), +(14399,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nHomme âgé assis avec à côté de lui un âne portant une télévision sur son dos. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais tous les égyptiens se sentent un peu fils de roi. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’01','','inherit','closed','closed','','13626-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13626,'https://localhost/?p=14399',0,'revision','',0), +(14400,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSaturé en tous rouge : désert.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nAu violon : musique traditionnelle arabe. Personnes discutant.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’04','','inherit','closed','closed','','13627-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13627,'https://localhost/?p=14400',0,'revision','',0), +(14401,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : homme portant de l’encens fumant.\nAladdin\'s magic lamp (1967), Boris Rytsarev.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nL’orient est plus philosophe que l’occident,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’07','','inherit','closed','closed','','13628-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13628,'https://localhost/?p=14401',0,'revision','',0), +(14402,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nJeune homme et jeune femme ayant des rapports sexuels la nuit dans une chambre.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net le moindre vanupieds vous dira de choses extraordinaires\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’15','','inherit','closed','closed','','13629-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13629,'https://localhost/?p=14402',0,'revision','',0), +(14403,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSur la vie, sur le monde. Et vous entendez chacun est philosophe \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’18','','inherit','closed','closed','','13630-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13630,'https://localhost/?p=14403',0,'revision','',0), +(14404,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nTrois personnes sur un tapis volant.\nLe voleur de Bagdad (1924), Raoul Walsh.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nParce que il a le temps de réfléchir, de penser, de voir le monde passer\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’26','','inherit','closed','closed','','13631-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13631,'https://localhost/?p=14404',0,'revision','',0), +(14405,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nArmée romaine devant les murs d\'une ville du Moyen-Orient.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn occident\n(Albert Cossery)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’29','','inherit','closed','closed','','13632-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13632,'https://localhost/?p=14405',0,'revision','',0), +(14406,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nCroisés à cheval avec des armures et des drapeaux passant sous les acclamations de la foule.\nThe Crusades (1935), Cecil B DeMille.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis cris d’acclamation.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’33','','inherit','closed','closed','','13633-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13633,'https://localhost/?p=14406',0,'revision','',0), +(14407,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','53’38','','inherit','closed','closed','','13634-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13634,'https://localhost/?p=14407',0,'revision','',0), +(14408,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSaturé : soldats en guerre.\nAdieu Bonaparte (1985), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nArrêtez ! Oh le con.\n- Vous ne savez pas qui vous êtes, vous voyez bien. Le christianisme, c’est le refus de se connaître, c’est la mort du langage.\nDétective (1985), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nTirs au pistolet, puis klaxon.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’41','','inherit','closed','closed','','13635-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13635,'https://localhost/?p=14408',0,'revision','',0), +(14409,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nInscriptions en arabe sur fond noir du film Socialisme (2010), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilence je vous ai dit.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','53’57','','inherit','closed','closed','','13636-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13636,'https://localhost/?p=14409',0,'revision','',0), +(14410,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nAu ralenti : femme se précipitant pour ramasser un tissu et s’en couvrant jusqu\'au nez. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTout à coup, il aperçut à l’horizon derrière Tunis, comme des brouillards légers, qui se traînaient contre le sol @ \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’03','','inherit','closed','closed','','13637-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13637,'https://localhost/?p=14410',0,'revision','',0), +(14411,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : personnages presque invisibles. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npuis ce fut un grand rideau de poudre grise perpendiculairement étalé, et, dans les tourbillons \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’15','','inherit','closed','closed','','13638-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13638,'https://localhost/?p=14411',0,'revision','',0), +(14412,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSurexposé, et saturé en tons bleu clair, rouges et verts : navire voguant dans la mer et drapeaux qui flottent dans le vent.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde cette masse nombreuse,\ndes têtes de dromadaires, des lances,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','54’24','','inherit','closed','closed','','13639-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13639,'https://localhost/?p=14412',0,'revision','',0), +(14413,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : mer avec de la vapeur flottant au loin dans l’air. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes boucliers parurent. C’était l’armée des Barbares qui s’avançait sur Carthage. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','54’30','','inherit','closed','closed','','13640-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13640,'https://localhost/?p=14413',0,'revision','',0), +(14414,1,'2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','Images\n---\n\nCaravane dans le désert.\nIl Messia (1975), Roberto Rossellini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOh Salammbô.(Jean-Luc Godard).\nSalammbô (1862), Gustave Flaubert.\n\n\nBande Son\n---\n\nAube rouge à Grozny (2000), Anouar Trio Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','54’37','','inherit','closed','closed','','13641-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:15','2023-11-09 07:50:15','',13641,'https://localhost/?p=14414',0,'revision','',0), +(14415,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','55’07','','inherit','closed','closed','','13642-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13642,'https://localhost/?p=14415',0,'revision','',0), +(14416,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nSaturé, au ralenti : deux mains déboutonnant une robe bleue.\nMéditerranée (1963), Jean Daniel Pollet.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’11','','inherit','closed','closed','','13643-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13643,'https://localhost/?p=14416',0,'revision','',0), +(14417,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans l’ombre de l’Occident. \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nCES FLEURS \n PERDUES \n DANS LE VENT \n\n','55’33','','inherit','closed','closed','','13644-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13644,'https://localhost/?p=14417',0,'revision','',0), +(14418,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nSaturé en tons jaunes et rouges : hommes creusant avec des pelles dans le désert. Groupe d\'arabophones essayant d\'embarquer sur un bateau en plein désert.\nLes Baliseurs du désert (1984), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est certain que la représentation, plus particulièrement l’acte de représenter (et donc de réduire) implique presque toujours\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’35','','inherit','closed','closed','','13645-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13645,'https://localhost/?p=14418',0,'revision','',0), +(14419,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nFemme nue dans dans une réplique miniature de ville du Moyen-Orient, puis capturée par un homme à cheval déguisé en soldat croisé.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nimplique presque toujours une violence envers le sujet de la représentation. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','55’59','','inherit','closed','closed','','13646-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13646,'https://localhost/?p=14419',0,'revision','',0), +(14420,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé de bleu : croisé levant l’épée pour frapper.\nPassion (1982), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl y a\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’02','','inherit','closed','closed','','13647-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13647,'https://localhost/?p=14420',0,'revision','',0), +(14421,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nun réel contraste entre la violence de l’acte de représenter et le calme intérieur de la représentation elle-même. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’10','','inherit','closed','closed','','13648-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13648,'https://localhost/?p=14421',0,'revision','',0), +(14422,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nSaturé : film en couleur pris avec une petite caméra numérique en 2016 d’une ville de bord de mer avec un homme à vélo. Au ralenti : deux enfants cherchant quelque chose entre les rochers, les pieds dans la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, et vagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','56’22','','inherit','closed','closed','','13649-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13649,'https://localhost/?p=14422',0,'revision','',0), +(14423,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nFoule de personnes se bousculant dans la rue.\nDe l’origine du XX siècle (2000), Jean. Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls sont pris entre “ salamalecs ” et “ charabia ”, et les Arabes n\'intéressent pas “ le monde ”. Les musulmans non plus. Si l\'islam retient politiquement l\'attention, le “ monde arabe ” est d’abord décor et paysage.\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','56’40','','inherit','closed','closed','','13650-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13650,'https://localhost/?p=14423',0,'revision','',0), +(14424,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nDeux soldats intimant à une personne de lever les mains et de faire face au mur. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe monde arabe s\'il existe en tant que monde n\'est jamais regardé en tant que tel. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’09','','inherit','closed','closed','','13651-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13651,'https://localhost/?p=14424',0,'revision','',0), +(14425,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nDe nouveau, petite fille portant un bébé sur les épaules, trois autres enfants habillés de haillons à ses côtés.\nDe l’origine du XXI siècle (2000), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est toujours examiné comme un ensemble relativement à un pays du moyen-orient. Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’17','','inherit','closed','closed','','13652-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13652,'https://localhost/?p=14425',0,'revision','',0), +(14426,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’19','','inherit','closed','closed','','13653-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13653,'https://localhost/?p=14426',0,'revision','',0), +(14427,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nJeune femme ramant sur un lac, aidée par un jeune homme assis derrière elle.\nLes Dernières vacances, (1947), Roger Leenhardt. Histoire (s) du cinéma 4b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCes citoyens, ces amants de la patrie, dans l’excès de leur passion, auraient voulu mourir pour elle\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’23','','inherit','closed','closed','','13654-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13654,'https://localhost/?p=14427',0,'revision','',0), +(14428,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : homme à cheval au milieu d\'un paysage vallonné.\nPaysage et cavalier, aquarelle réalisée au cours du trajet Tanger-Meknès (1832), Eugène Delacroix.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net ils allaient la tuer.\nHistoire de la Révolution française (1847 - 1853), Jules Michelet.\n\nLes défauts\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’33','','inherit','closed','closed','','13655-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13655,'https://localhost/?p=14428',0,'revision','',0), +(14429,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nSurexposé : autre aquarelle d’homme au turban à cheval de Eugène Delacroix. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt les enjeux \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','57’39','','inherit','closed','closed','','13656-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13656,'https://localhost/?p=14429',0,'revision','',0), +(14430,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nFemme étendant du linge, autre femme se lavant au bord d\'un ruisseau.\nFemme qui se lave et sa servante Maures (1854), Eugene Delacroix\nPeinture.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes arabes, les arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard). Dans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’42','','inherit','closed','closed','','13657-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13657,'https://localhost/?p=14430',0,'revision','',0), +(14431,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nFemme interpellée bruyamment alors qu\'elle traverse une rue dans une ville du Moyen-Orient, puis se retournant.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDjamila, Djamila !\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’52','','inherit','closed','closed','','13658-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13658,'https://localhost/?p=14431',0,'revision','',0), +(14432,1,'2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','Images\n---\n\nJeune homme levant les mains et montrant les paumes, puis plaçant d’un geste lent la main droite sur la paume gauche.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes arabes peuvent-ils parler. (Jean-Luc Godard).\nDans l\'ombre de l\'Occident @ les Arabes peuvent-ils parler ? (2014), Edward W. Saïd et Seloua Luste Boulbina.\n\nÀ demi-voix, d’une voix douce et faible disant de grandes choses : d’importantes, d’étonnantes, de profondes et justes choses,\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','57’58','','inherit','closed','closed','','13659-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:16','2023-11-09 07:50:16','',13659,'https://localhost/?p=14432',0,'revision','',0), +(14433,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nHomme attrapant une colombe et la sortant de sa petite maison accrochée au mur.\nLe collier perdu de la colombe (1991), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’une voix douce et faible. La menace du tonnerre, la présence d’absolus dans une voix de rougegorge\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’16','','inherit','closed','closed','','13660-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13660,'https://localhost/?p=14433',0,'revision','',0), +(14434,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nSaturé : homme et enfant marchant dans le désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir, cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans le détail fin d’une flûte, et la délicatesse du son pur. Tout le soleil suggérait, au moyen d’un demi-sourire demie voix...\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’27','','inherit','closed','closed','','13661-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13661,'https://localhost/?p=14434',0,'revision','',0), +(14435,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nHomme se jetant sur une robe posée sur le toit d\'une maison de terre cuite dans une ville du Moyen-Orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’36','','inherit','closed','closed','','13662-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13662,'https://localhost/?p=14435',0,'revision','',0), +(14436,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nSaturé : maisons se reflétant dans l\'eau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt d’une sorte de murmure en français infiniment pur. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','58’44','','inherit','closed','closed','','13663-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13663,'https://localhost/?p=14436',0,'revision','',0), +(14437,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nAu ralenti : enfant poussant une roue de voiture.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQui n’eût saisi les mots, qui l’eût ouï à quelque distance, aurait cru qu’il disait des riens. Et c’étaient des riens pour l’oreille, rassurée. (Julie Delpy).\nÀ propos de Stéphane Mallarmé. À demi-voix (1939), Paul Valery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','58’55','','inherit','closed','closed','','13664-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13664,'https://localhost/?p=14437',0,'revision','',0), +(14438,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nTremblant de droite à gauche : ville en ruines avec des soldats cachés, armes à la main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\n','59’04','','inherit','closed','closed','','13665-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13665,'https://localhost/?p=14438',0,'revision','',0), +(14439,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nSurexposé : pinceau projetant de l\'aquarelle sur une feuille de papier. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais ce contraste et cette musique cette voix ridant l’air à peine cette puissance chuchotée ces perspectives, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','59’10','','inherit','closed','closed','','13666-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13666,'https://localhost/?p=14439',0,'revision','',0), +(14440,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nEnfants jouant dans la rue, autres enfants avec un scooter et un chat.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nces découvertes, ces abîmes et ces manœuvres devinées ce sourire congédiant l’univers. Psaume sur une voix, Autres Rhumbs (1927), Paul Valéry. Histoires du cinéma 4a (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix d’enfants.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’22','','inherit','closed','closed','','13667-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13667,'https://localhost/?p=14440',0,'revision','',0), +(14441,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nJeune femme parlant au téléphone en arabe, observée par un homme au chapeau de prière musulman situé derrière la vitre d’une cabine téléphonique.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJeune femme [traduction du dialecte égyptien]:\nIl faut que je vois. Il faut que je te vois, tu as été absent pendant quatre ans. Je m\'en fiche. Dis leur n\'importe quoi. Je t\'attendrai à la gare. Mon chéri...\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’36','','inherit','closed','closed','','13668-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13668,'https://localhost/?p=14441',0,'revision','',0), +(14442,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoix d\'un enfant criant [traduction du dialecte palestinien]:\nMonsieur le juge, la guerre a brûlé mes livres !\nHistoires du cinéma 4b (1989 - 99), Jean-Luc Godard.\n\nVoix d’homme récitant un poème du poète palestinien Mahmoud Darwich en arabe [traduction de l’arabe classique]:\nJe t\'ai donné un instant. Et j\'ai passé un moment. Mais ton visage n\'est pas... et ton kohl un maquillage similaire au mascara] est devenu ciment. Et les fusils. J\'ai eu peur de la mort mais j\'ai souris. J\'ai porté la blessure des blessés pour un instant. Oh mon dieu... Je t\'ai cherché sous le palmier. On l\'a traîné...\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','59’57','','inherit','closed','closed','','13669-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13669,'https://localhost/?p=14442',0,'revision','',0), +(14443,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nPeut-être \n Que \n Dans \n Mille et un \n Jours \n \n Racontera \n cela \n\n','1h00’03','','inherit','closed','closed','','13670-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13670,'https://localhost/?p=14443',0,'revision','',0), +(14444,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nClignotant : deux nouveaux mots s’ajoutent au texte précédemment affiché.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPeut-être\nQue\nDans\nMille et un\nJours\nScheherazade\nRacontera\nCela\nautrement\n','1h00’04','','inherit','closed','closed','','13671-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13671,'https://localhost/?p=14444',0,'revision','',0), +(14445,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nPhotographie d\'une personne morte et défigurée, au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’09','','inherit','closed','closed','','13672-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13672,'https://localhost/?p=14445',0,'revision','',0), +(14446,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nFemme parlant devant un brasier. Main d\'une autre personne s\'approchant et posant l\'index sur sa lèvre inférieure.\nLes silences du passé (1994), Moufida Tlatli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoix d\'un homme parlant en arabe. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nBande Son\n---\n\nCoups de mitraillette. Ici et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’13','','inherit','closed','closed','','13673-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13673,'https://localhost/?p=14446',0,'revision','',0), +(14447,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nDe nouveau, personne morte et défigurée au crâne fendu.\nIci et ailleurs (1976), Jean-Luc Godard / Groupe Dziga Vertov.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’22','','inherit','closed','closed','','13674-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13674,'https://localhost/?p=14447',0,'revision','',0), +(14448,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nSaturé : cadavres dans un paysage désertique. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h00’31','','inherit','closed','closed','','13675-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13675,'https://localhost/?p=14448',0,'revision','',0), +(14449,1,'2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : personne nageant dans l\'eau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h00’41','','inherit','closed','closed','','13676-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:17','2023-11-09 07:50:17','',13676,'https://localhost/?p=14449',0,'revision','',0), +(14450,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nSaturée en tons verts et rouges : femmes habillées plongeant dans un fleuve.\nLa saison des hommes (2002), Moufida Tlatli.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nId.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’47','','inherit','closed','closed','','13677-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13677,'https://localhost/?p=14450',0,'revision','',0), +(14451,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nLivre feuilleté\nL\'Arabie heureuse. Souvenirs de voyages en Afrique et en Asie (1860), Hadji-Abd-El-Hamid Bey, publié par Alexandre Dumas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQue n’a-t-on pas écrit la nuit ? pourtant de ce qui fut écrit à partir de ces visions par Holderlin, Rimbaud.\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h00’54','','inherit','closed','closed','','13678-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13678,'https://localhost/?p=14451',0,'revision','',0), +(14452,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNous parlions de ce qu’on voit dans un rêve\nNous nous demandions comment, dans l’obscurité totale peuvent surgir parmi nous\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculine d’un muezzin, en arabe.\nPuis, après à la guitare. Thimar, 6. Uns (1998), Anouar Brahem, John Surman, Dave Holland.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’06','','inherit','closed','closed','','13679-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13679,'https://localhost/?p=14452',0,'revision','',0), +(14453,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nSaturé : aquarelle représentant un homme marchant entre des maisons.\nVue dans une ruelle (1914), August Macke.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde couleurs de telle intensité\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’18','','inherit','closed','closed','','13680-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13680,'https://localhost/?p=14453',0,'revision','',0), +(14454,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nMains de Godard feuilletant des images, dont un dessin stylisé d’une femme en robe bleue.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElles sont le produit de notre savoir\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’20','','inherit','closed','closed','','13681-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13681,'https://localhost/?p=14454',0,'revision','',0), +(14455,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nAquarelle de femme en robe.\nHistoire (s) du cinéma 1b (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nconcernant la lumière\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’23','','inherit','closed','closed','','13682-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13682,'https://localhost/?p=14455',0,'revision','',0), +(14456,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nHomme allongé sur un lit regardant au plafond où des images semblent être projetées.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe savoir voit !\n\nLe contrepoint est une discipline de la superposition des lignes mélodiques.\n\n\nBande Son\n---\n\nConcerto pour violon no 2 en mi mineur, Op. 64 (MWV O 14) (1844), Félix Mendelssohn.\n\n\nÉcrits\n---\n\nPASSEPORT\nVERS\nLE RÉEL\n','1h01’25','','inherit','closed','closed','','13683-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13683,'https://localhost/?p=14456',0,'revision','',0), +(14457,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLes mélodies n’ont pas besoin d’être identiques \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’35','','inherit','closed','closed','','13684-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13684,'https://localhost/?p=14457',0,'revision','',0), +(14458,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nAquarelle d\'un âne au milieu des maisons.\nVue sur une mosquée (1914), August Macke.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nnon plus que parentes, étrangères l\'une à l\'autre. Elles ne font pas obstacle à la composition\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h01’44','','inherit','closed','closed','','13685-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13685,'https://localhost/?p=14458',0,'revision','',0), +(14459,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais il faut les tenir \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’49','','inherit','closed','closed','','13686-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13686,'https://localhost/?p=14459',0,'revision','',0), +(14460,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nPhotographie d\'un pinceau posé sur une feuille peinte. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntoutes les deux ensemble et en même temps. Dans l\'harmonie les accords produisent les mélodies. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h01’53','','inherit','closed','closed','','13687-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13687,'https://localhost/?p=14460',0,'revision','',0), +(14461,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nSurexposé et en tons jaunes : trois femmes faisant la vaisselle dans des bacs de fer posés à même le sol.\nTamaout (1970), Marc’o.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nDans le contrepoint ce sont des mélodies elles-mêmes dont dont à l\'inverse résultent les accords. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’07','','inherit','closed','closed','','13688-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13688,'https://localhost/?p=14461',0,'revision','',0), +(14462,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’16','','inherit','closed','closed','','13689-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13689,'https://localhost/?p=14462',0,'revision','',0), +(14463,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nTrois filles et un garçon jouant dans une piscine.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h02’21','','inherit','closed','closed','','13690-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13690,'https://localhost/?p=14463',0,'revision','',0), +(14464,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nSaturé : soleil couchant sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h02’39','','inherit','closed','closed','','13691-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13691,'https://localhost/?p=14464',0,'revision','',0), +(14465,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nPiano Quintet, Op. 18 - 4. Largo (1944), Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\nHEUREUSE\nARABIE\n\nHasards de l\'Arabie heureuse (2005), Frederic Prokosch.\n','1h02’48','','inherit','closed','closed','','13692-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13692,'https://localhost/?p=14465',0,'revision','',0), +(14466,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nSaturé et surexposé : bateau au milieu de la mer et pêcheurs. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h02’55','','inherit','closed','closed','','13693-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13693,'https://localhost/?p=14466',0,'revision','',0), +(14467,1,'2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','Images\n---\n\nFemme se peingnant les mains de symboles géométriques. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’08','','inherit','closed','closed','','13694-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:18','2023-11-09 07:50:18','',13694,'https://localhost/?p=14467',0,'revision','',0), +(14468,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nSaturé : mer ondulante vue d\'un golfe. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence, puis vagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’09','','inherit','closed','closed','','13695-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13695,'https://localhost/?p=14468',0,'revision','',0), +(14469,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’41','','inherit','closed','closed','','13696-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13696,'https://localhost/?p=14469',0,'revision','',0), +(14470,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nJeune femme pleurant sur une plage, hommes chantant en arabe en arrière-plan. La fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculines accompagnées d’instruments à percussions.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h03’47','','inherit','closed','closed','','13697-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13697,'https://localhost/?p=14470',0,'revision','',0), +(14471,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h03’57','','inherit','closed','closed','','13698-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13698,'https://localhost/?p=14471',0,'revision','',0), +(14472,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nEn noir et blanc : bris de vitres de voitures.\nDjamila (1958), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosion et vitres cassées.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h03’58','','inherit','closed','closed','','13699-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13699,'https://localhost/?p=14472',0,'revision','',0), +(14473,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nFemme nue s’alongeant sur un homme nu sur un lit.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h04’00','','inherit','closed','closed','','13700-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13700,'https://localhost/?p=14473',0,'revision','',0), +(14474,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nFemme embrassant les pieds d\'un homme. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’05','','inherit','closed','closed','','13701-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13701,'https://localhost/?p=14474',0,'revision','',0), +(14475,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nHomme marchant sur des toits de maisons au moyen-orient.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nTrès loin, très bas, l’océan … cent millions de vagues.\nElles rampaient vers les côtes invisibles de Dofa,\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis coups de mitraillette.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h04’07','','inherit','closed','closed','','13702-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13702,'https://localhost/?p=14475',0,'revision','',0), +(14476,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nLac et ciel entourés de montagnes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nsi lentes que, vues d’en haut, d’en plein ciel en ciel, elles ne donnaient qu’à peine l’impression de bouger \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’24','','inherit','closed','closed','','13703-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13703,'https://localhost/?p=14476',0,'revision','',0), +(14477,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nSaturé : hommes et femmes sur une plage, bateau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nElles glissaient sur la mer avec l’indolente précision d\'un dessin de Damas \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’35','','inherit','closed','closed','','13704-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13704,'https://localhost/?p=14477',0,'revision','',0), +(14478,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui semble comme un grand réseau blanc sur une feuille\n\n\nBande Son\n---\n\nArpèges à la guitare. Raf Raf (1991), Anouar Brahem.\n\n\nÉcrits\n---\n\nARCHÉOLOGIE\nET PIRATES\n','1h04’42','','inherit','closed','closed','','13705-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13705,'https://localhost/?p=14478',0,'revision','',0), +(14479,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : quatre enfants au milieu de la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nde verre bleu. De place en place, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’45','','inherit','closed','closed','','13706-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13706,'https://localhost/?p=14479',0,'revision','',0), +(14480,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nPhoto d\'un coucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans cette transparence, la forme d\'un poisson frémissait puis s\'éclipsait, raie géant peut-être, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h04’52','','inherit','closed','closed','','13707-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13707,'https://localhost/?p=14480',0,'revision','',0), +(14481,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nCoucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\noù requin sur la voie d\'eau plus froide. Vers le nord. S’aplatissait un archipel \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’00','','inherit','closed','closed','','13708-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13708,'https://localhost/?p=14481',0,'revision','',0), +(14482,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nZoomé : coucher de soleil sur la mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncortège de crocodiles, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’09','','inherit','closed','closed','','13709-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13709,'https://localhost/?p=14482',0,'revision','',0), +(14483,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nSurexposé : hommes dans un bateau. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nvers les jardins du sud, vers le nord. Les pirogues s\'aplatissaient. Un archipel posé sur la plaque de verre comme \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’16','','inherit','closed','closed','','13710-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13710,'https://localhost/?p=14483',0,'revision','',0), +(14484,1,'2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes moustiques.\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’26','','inherit','closed','closed','','13711-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:19','2023-11-09 07:50:19','',13711,'https://localhost/?p=14484',0,'revision','',0), +(14485,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nSaturé en tons rouge : désert, dunes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’27','','inherit','closed','closed','','13712-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13712,'https://localhost/?p=14485',0,'revision','',0), +(14486,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nVieil homme soufflant sur des braises placées sur une brique, et posant une cafetière dessus. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’30','','inherit','closed','closed','','13713-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13713,'https://localhost/?p=14486',0,'revision','',0), +(14487,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nPalmiers secoués par un vent fort. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVent \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’36','','inherit','closed','closed','','13714-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13714,'https://localhost/?p=14487',0,'revision','',0), +(14488,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nRue bruyante d\'une ville du Moyen Orient vue d’un balcon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nChanson en arabe provenant d’une radio résonnant dans la ville. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h05’41','','inherit','closed','closed','','13715-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13715,'https://localhost/?p=14488',0,'revision','',0), +(14489,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nSurexposé et déformé : masque d’aigle sur un homme dont on voit les mains au bas du cadre.\nJudex (1964), Georges Franju.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’45','','inherit','closed','closed','','13716-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13716,'https://localhost/?p=14489',0,'revision','',0), +(14490,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nAu ralenti : femme au balcon vue de dos, se retournant.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’52','','inherit','closed','closed','','13717-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13717,'https://localhost/?p=14490',0,'revision','',0), +(14491,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nFemme dansant en regardant la caméra.\nLa bandera (1935), Julien Duvivier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h05’55','','inherit','closed','closed','','13718-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13718,'https://localhost/?p=14491',0,'revision','',0), +(14492,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nPhoto d\'une rue d’une ville prise avec un téléphone portable depuis un balcon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et cris. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’00','','inherit','closed','closed','','13719-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13719,'https://localhost/?p=14492',0,'revision','',0), +(14493,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nAu ralenti : homme enflammé courant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’06','','inherit','closed','closed','','13720-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13720,'https://localhost/?p=14493',0,'revision','',0), +(14494,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nDeux hommes lisant le Coran et priant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe livre. Les religions du livre ont forgé nos sociétés \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’12','','inherit','closed','closed','','13721-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13721,'https://localhost/?p=14494',0,'revision','',0), +(14495,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nHomme sortant d\'une maison en pierre et en saluant d’autres en leur tendant la main.\nIl fiore delle mille e una notte (1974), Pier Paolo Pasolini.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net nous avons sacralisé les textes.\nTables de la lois, dix commencements, rouleaux de la Torah, Bible, Coran etc.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’19','','inherit','closed','closed','','13722-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13722,'https://localhost/?p=14495',0,'revision','',0), +(14496,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl fallait (Jean-Luc Godard) \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’36','','inherit','closed','closed','','13723-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13723,'https://localhost/?p=14496',0,'revision','',0), +(14497,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nPeinte à la main sur un fond noir : « Le Livre d’\' » écrit en rouge et « Image » écrit en blanc. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’38','','inherit','closed','closed','','13724-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13724,'https://localhost/?p=14497',0,'revision','',0), +(14498,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nSaturé : vidéo prise du sommet d\'une montagne, montrant la mer. Le bruit du vent perturbe le microphone. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVent. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h06’41','','inherit','closed','closed','','13725-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13725,'https://localhost/?p=14498',0,'revision','',0), +(14499,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nEn noir et blanc : femme dansant tandis que des hommes et des femmes assis à table la regardent.\nLa mome vert de gris (1953), Bernard borderie.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIci, à Dofa, la capitale de l\'Émirat, il était inconcevable qu’un mouvement subversif se soit constitué\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’50','','inherit','closed','closed','','13726-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13726,'https://localhost/?p=14499',0,'revision','',0), +(14500,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nHomme et enfant entrant dans une pièce remplie de fumée de cigarette, où de nombreux hommes sont assis à table tout en regardant un écran, se plaignant de la main, et à haute-voix. Ils s’asseyent à table et commandent de la nourriture à un serveur.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVous êtes conscients je suppose que toutes les histoires racontées se montrent parties.\n\nquelque rumeur autre que les explosions\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis voix humaines.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h06’55','','inherit','closed','closed','','13727-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13727,'https://localhost/?p=14500',0,'revision','',0), +(14501,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nSaturé en tons jaunes et rouges, et sous-exposé : puit de pétrole en flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn effet la grande puissance impérialiste qui étendait son emprise politique sur tous les États du Golfe ne s’intéressait plus à Dofa depuis qu’il était clair que son sous-sol ne renfermait pas de pétrole. \n \n En superposition la voix de Jean-Luc Godard : un gouvernement assez puissant pour donner aux gens tout ce qu\'ils veulent, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h07’28','','inherit','closed','closed','','13728-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13728,'https://localhost/?p=14501',0,'revision','',0), +(14502,1,'2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','Images\n---\n\nHomme tirant de nuit sur des fêtards réunis autour d\'un feu. Fêtards s\'enfuyant à la vue de l\'homme. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nassez puissant pour leur prendre tout ce qu’ils ont. \n \n Les frondeurs irréductibles de l’ordre établi avaient depuis longtemps renoncé à toute action brutale \n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis chants, coups de fusil et cris. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h07’50','','inherit','closed','closed','','13729-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:20','2023-11-09 07:50:20','',13729,'https://localhost/?p=14502',0,'revision','',0), +(14503,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nSous-exposé, en noir et blanc : personnes autour d\'un feu.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla considérant comme inadéquate dans cet oasis misérable\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’13','','inherit','closed','closed','','13730-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13730,'https://localhost/?p=14503',0,'revision','',0), +(14504,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais où régnait une paix souveraine \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’21','','inherit','closed','closed','','13731-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13731,'https://localhost/?p=14504',0,'revision','',0), +(14505,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nPaysage semi désert, vu d\'une route.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncar, là où il n\'y a rien, même les scélérats se résignent à l\'indigence. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’24','','inherit','closed','closed','','13732-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13732,'https://localhost/?p=14505',0,'revision','',0), +(14506,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’32','','inherit','closed','closed','','13733-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13733,'https://localhost/?p=14506',0,'revision','',0), +(14507,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nHaut et bas de l’écran noircis pour imiter la vision d’une personne portant une burqa. Au milieu de l’écran, à travers la fente : femmes marchant couvertes d’une burqa.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h08’36','','inherit','closed','closed','','13734-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13734,'https://localhost/?p=14507',0,'revision','',0), +(14508,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’52','','inherit','closed','closed','','13735-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13735,'https://localhost/?p=14508',0,'revision','',0), +(14509,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nVisage d\'une femme chantant en arabe. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoix féminine, en arabe. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’55','','inherit','closed','closed','','13736-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13736,'https://localhost/?p=14509',0,'revision','',0), +(14510,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nSaturé en tons oranges et jaunes : match de football à la télévision aaccompagné des mots d’un commentateur sportif et photographie en couleur seppia de deux footballers. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h08’59','','inherit','closed','closed','','13737-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13737,'https://localhost/?p=14510',0,'revision','',0), +(14511,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’11','','inherit','closed','closed','','13738-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13738,'https://localhost/?p=14511',0,'revision','',0), +(14512,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nHomme et femme regardant la télévision. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn ne pouvait cependant oublier leur aptitude à se surpasser dans l\'abjection \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’12','','inherit','closed','closed','','13739-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13739,'https://localhost/?p=14512',0,'revision','',0), +(14513,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nMains d\'un homme enchaîné.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nlorsqu\'ils sont soutenus\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h09’23','','inherit','closed','closed','','13740-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13740,'https://localhost/?p=14513',0,'revision','',0), +(14514,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nPetit enfant marchant dans une rue à la lumière du soleil sur laquelle se découpent les ombres des pales d\'un moulin.\nÀ côté de lui, homme enchaîné et gardé par trois autres hommes.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net conseillés par des criminels d\'une plus grande envergure venus de l\'extérieur.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h09’26','','inherit','closed','closed','','13741-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13741,'https://localhost/?p=14514',0,'revision','',0), +(14515,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSamantar \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’38','','inherit','closed','closed','','13742-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13742,'https://localhost/?p=14515',0,'revision','',0), +(14516,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nVisage d\'un jeune homme appuyant sur une vitre reflétant son image. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait convaincu que la pauvreté d’un pays était sa seule sauvegarde contre les rapaces armés ou non. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’44','','inherit','closed','closed','','13743-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13743,'https://localhost/?p=14516',0,'revision','',0), +(14517,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nDeux petites filles au foulard sur la tête. Mains de personnes applaudissant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nqui n\'attendaient qu\'une promesse de profit pour venir le conquérir, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h09’58','','inherit','closed','closed','','13744-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13744,'https://localhost/?p=14517',0,'revision','',0), +(14518,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : chameaux et hommes marchant en file dans le désert. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle détruire et le pourrir \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’01','','inherit','closed','closed','','13745-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13745,'https://localhost/?p=14518',0,'revision','',0), +(14519,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nFemme vue de dos, regardant un âne. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt Samantar remerciait le ciel d\'être né sur cette \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’05','','inherit','closed','closed','','13746-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13746,'https://localhost/?p=14519',0,'revision','',0), +(14520,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nAu ralenti, en noir et blanc : homme marchant dans une rue, une arme à la main. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nterre désertique démunie de toute matière première et assez ingrate pour décourager les marchés. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’14','','inherit','closed','closed','','13747-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13747,'https://localhost/?p=14520',0,'revision','',0), +(14521,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe plus stupéfiant dans cette affaire \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h10’26','','inherit','closed','closed','','13748-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13748,'https://localhost/?p=14521',0,'revision','',0), +(14522,1,'2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','Images\n---\n\nRue et marché en plein air dans une ville du Moyen-Orient.\nLa fièvre (2014), Safia Benhaïm.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait que les attentats étaient revendiqués par une soi-disant\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h10’31','','inherit','closed','closed','','13749-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:21','2023-11-09 07:50:21','',13749,'https://localhost/?p=14522',0,'revision','',0), +(14523,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSaturé : trois personnes sur une plage rocheuse au bord d\'une mer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nforce de libération du golfe totalement inconnue et dont les tracts mal imprimés se targuaient d\'un vocabulaire révolutionnaire depuis longtemps dépassé. (Jean-Luc Godard). Une ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. puis vent.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h10’38','','inherit','closed','closed','','13750-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13750,'https://localhost/?p=14523',0,'revision','',0), +(14524,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h11’30','','inherit','closed','closed','','13751-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13751,'https://localhost/?p=14524',0,'revision','',0), +(14525,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : deux hommes debout dans une voiture au toit ouvert, et criant des phrases en arabe.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n[traduction de l’arabe] : Le volontariat dans la brigade de... La vie est une posture...\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’32','','inherit','closed','closed','','13752-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13752,'https://localhost/?p=14525',0,'revision','',0), +(14526,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nNi l\'importance du territoire de Dofa … \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h11’35','','inherit','closed','closed','','13753-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13753,'https://localhost/?p=14526',0,'revision','',0), +(14527,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSous-exposée : homme se déplaçant dans l\'ombre.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’40','','inherit','closed','closed','','13754-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13754,'https://localhost/?p=14527',0,'revision','',0), +(14528,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nRalenti et sous exposé : main glissant trois doigts dans l’ouverture d\'une porte, pour l\'ouvrir.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\nVoix Off et In\n---\n\nJournal télévisé [traduction de l’arabe standard] :\nNous ne savons pas jusqu\'à présent jusqu\'où pourra aller la riposte russe mais le climat ambiant laisse à penser que l\'attaque ne...\n\nVoix d’homme :\nni la conjoncture politique dans la région n\'avaient\n\nresté jusqu\'ici en dehors de l\'éclatante prospérité\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h11’46','','inherit','closed','closed','','13755-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13755,'https://localhost/?p=14528',0,'revision','',0), +(14529,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSurexposé et saturé, au ralenti : rangée de personnes vêtues de blanc se tenant les mains, et les déplaçant vers l\'arrière. Puis pieds en tongs dansant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes émirats voisins pouvait d\'un jour à l\'autre devenir un enfer. \n\n\nBande Son\n---\n\nVoix masculines chantant un chant soufi (mystique) d\'Afrique du Nord (Hadhra en Tunisie ou Aissaoua en Algérie), accompagné de percussions. (Chant d\'invocation où l’on dit que il n\'y a de dieu que Dieu et que Mohamed est son prophète. Éloges de Dieu et du prophète Mohamed. Éloges d\'un saint patron qui est censé nous protéger). \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’00','','inherit','closed','closed','','13756-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13756,'https://localhost/?p=14529',0,'revision','',0), +(14530,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’24','','inherit','closed','closed','','13757-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13757,'https://localhost/?p=14530',0,'revision','',0), +(14531,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nDe nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue et se pressant contre la porte d\'un appartement. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’28','','inherit','closed','closed','','13758-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13758,'https://localhost/?p=14531',0,'revision','',0), +(14532,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSaturé : hommes en tenue militaire officielle, et commandants.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe qui tourmentait le Cheick El Kadem, le premier ministre du royaume, c\'était une vue de l\'esprit\n\n\nBande Son\n---\n\nTrompettes de fanfare militaire.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h12’34','','inherit','closed','closed','','13759-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13759,'https://localhost/?p=14532',0,'revision','',0), +(14533,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSaturé, sortant à droite et réapparaissant à gauche de l\'écran comme s\'il était projeté sur l\'écran d\'une télévision cassée : libellé du film « Le Livre d\'Image ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncar il rêvait de soumettre à sa domination, l\'ensemble des pays du golfe. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. et puis silence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’47','','inherit','closed','closed','','13760-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13760,'https://localhost/?p=14533',0,'revision','',0), +(14534,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSaturé : maison en ruine sur une plage de roche en bord de mer. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était vrai que sur cette bande de terre aride, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h12’57','','inherit','closed','closed','','13761-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13761,'https://localhost/?p=14534',0,'revision','',0), +(14535,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nManifestation avec de nombreuses personnes dans la rue portant des pancartes écrites en arabe.\nShoah, les oubliés de l’histoire (2014), Véronique Lagoarde-Ségot, par la chaîne de télévision Histoire.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était le maître incontesté\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’08','','inherit','closed','closed','','13762-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13762,'https://localhost/?p=14535',0,'revision','',0), +(14536,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nSurexposé : sultan avec une femme à ses côtés.\nThe Thief of Baghdad (1978), Cline Donner.\n\nVoix Off et In\n---\n\npuisque le vieil émir régnant, croupissant dans son harem, ne prenait plus la peine de lui donner des ordres.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’15','','inherit','closed','closed','','13763-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13763,'https://localhost/?p=14536',0,'revision','',0), +(14537,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEt la passion \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h13’21','','inherit','closed','closed','','13764-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13764,'https://localhost/?p=14537',0,'revision','',0), +(14538,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nHomme au fez rouge sortant d\'une voiture dont le conducteur ouvre la porte.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npour le pouvoir, Ben Kadem l\'avait ressentie depuis son enfance et maintenant à 42 ans elle le dévorait avec encore plus de densité.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’24','','inherit','closed','closed','','13765-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13765,'https://localhost/?p=14538',0,'revision','',0), +(14539,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nGroupe de personnes marchant de nuit dans les dunes d\'un désert.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais malheureusement le monde n\'était pas aussi simple que son rêve d\'enfant. L\'irruption du pétrole dans la péninsule sauf ici à Dofa avait détruit l\'espoir de réaliser ses ambitions.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h13’37','','inherit','closed','closed','','13766-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13766,'https://localhost/?p=14539',0,'revision','',0), +(14540,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nPalmier enflammé dans le désert de nuit.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nÀ la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’00','','inherit','closed','closed','','13767-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13767,'https://localhost/?p=14540',0,'revision','',0), +(14541,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nFemmes riant dans un harem.\nArabian nights (1942), John Rawlins.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nChose étrange,\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’11','','inherit','closed','closed','','13768-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13768,'https://localhost/?p=14541',0,'revision','',0), +(14542,1,'2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle seul homme avec lequel Ben Kadem pouvait parler franchement de son ambition \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’16','','inherit','closed','closed','','13769-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:22','2023-11-09 07:50:22','',13769,'https://localhost/?p=14542',0,'revision','',0), +(14543,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nPalmiers secoués par un vent fort. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nc’était celui là même qui trouvait cette ambition dérisoire : son jeune cousin Samantar. \n\n\nBande Son\n---\n\nVent. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’24','','inherit','closed','closed','','13770-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13770,'https://localhost/?p=14543',0,'revision','',0), +(14544,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h14’33','','inherit','closed','closed','','13771-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13771,'https://localhost/?p=14544',0,'revision','',0), +(14545,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nDéplacement de gauche à droite : photo d\'un restaurant appelé « Les coquillages » et d’une rue d’une ville de bord de mer.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nn’avait pas uniquement pour objet d’approfondir sa vision sur le jeu sanglant des grandes puissances. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’36','','inherit','closed','closed','','13772-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13772,'https://localhost/?p=14545',0,'revision','',0), +(14546,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nPhoto de Barack Obama aux côtés de l\'émir du Koweït Cheikh Sabah al-Ahmad al-Jaber al-Sabah.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’53','','inherit','closed','closed','','13773-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13773,'https://localhost/?p=14546',0,'revision','',0), +(14547,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nHomme au fez s\'approchant d\'une grille d\'entrée et frappant avec son bâton contre la grille.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl était d\'une importance capitale de savoir l\'opinion de Samantar sur les derniers événements survenus.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h14’57','','inherit','closed','closed','','13774-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13774,'https://localhost/?p=14547',0,'revision','',0), +(14548,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLe début d’une ère révolutionnaire à Dofa \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h15’07','','inherit','closed','closed','','13775-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13775,'https://localhost/?p=14548',0,'revision','',0), +(14549,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nVisage d\'un homme plongé dans l\'obscurité, puis émergeant à la lumière éclairant ses lèvres et son nez.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nétait une négation totale de la possible d’une action armée dans la péninsule. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’12','','inherit','closed','closed','','13776-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13776,'https://localhost/?p=14549',0,'revision','',0), +(14550,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus et rouges : personnes ballottées par une mer agitée. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVagues. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h15’24','','inherit','closed','closed','','13777-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13777,'https://localhost/?p=14550',0,'revision','',0), +(14551,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nPersonne au foulard palestinien nué autour de la tête, se traînant avec un bras sur le sable, tenant de l’autre un fusil.\nIci et ailleurs (1975), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Tu es seul ?\n- Oui je suis seul.\n- Je ne te dérange pas ?\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’28','','inherit','closed','closed','','13778-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13778,'https://localhost/?p=14551',0,'revision','',0), +(14552,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nAu ralenti, saturé en tons bleus : foule de personnes manifestant.\nSexe, salafistes, printemps arabe (2012), Paul Moreira.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je suis toujours ravi de te voir.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’36','','inherit','closed','closed','','13779-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13779,'https://localhost/?p=14552',0,'revision','',0), +(14553,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nSous-exposé et tourné en noir et blanc : personnes dansant au milieu de la fumée.\nSilence ! On tourne (2001), Youssef Chahine.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Un tel bonheur m\'est rarement accordé, excellence. - Tu te détaches de moi.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’43','','inherit','closed','closed','','13780-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13780,'https://localhost/?p=14553',0,'revision','',0), +(14554,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nFemme portant une écharpe à pois rouges et blancs et courant les mains en l\'air.\nÀ propos d\'Elly (2009), Asghar Farhadi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je vois que tu n\'es toujours pas prêt à ce sacrifice.\n\n\nBande Son\n---\n\nA la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’51','','inherit','closed','closed','','13781-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13781,'https://localhost/?p=14554',0,'revision','',0), +(14555,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nSaturé : groupe d\'hommes armés sur le toit d\'une voiture, observés par un homme vu de dos se cachant derrière un mur. Au ralenti : hommes descendant de la voiture.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- C\'est l\'excuse de toute ambition politique que de prétendre se sacrifier pour le bonheur du peuple. Mais le peuple ne t\'a rien demandé, il veut simplement vivre en paix.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h15’57','','inherit','closed','closed','','13782-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13782,'https://localhost/?p=14555',0,'revision','',0), +(14556,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nEn noir et blanc, basculé de 180° : visage d\'un homme la tête en bas, plongé dans l\'obscurité.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Pendant que nous vivons en paix, le monde bouge. (Avec écho)\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’15','','inherit','closed','closed','','13783-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13783,'https://localhost/?p=14556',0,'revision','',0), +(14557,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nTremblements, et déplacement de droite à gauche : enfant écrivant sur une feuille de papier, observée de dos par un autre enfant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Que nous importe ce monde qui bouge. (Avec écho) \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’23','','inherit','closed','closed','','13784-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13784,'https://localhost/?p=14557',0,'revision','',0), +(14558,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges : visage de femme aux mains jointes en prière. Détail de la fresque de la coupole.\nSan Antonio de la Florida (1798), Francisco Goya. Histoire (s) du cinéma 3a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe sont tous des canailles, tous complices de l’imposture universelle.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’25','','inherit','closed','closed','','13785-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13785,'https://localhost/?p=14558',0,'revision','',0), +(14559,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- La révolution a commencé dans le royaume mais tu le sais déjà sans doute. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’33','','inherit','closed','closed','','13786-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13786,'https://localhost/?p=14559',0,'revision','',0), +(14560,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nEn noir et blanc, basculé de 180° : visage courroucé d\'un homme plongé dans l\'obscurité.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n- Je le reconnaîtrais volontiers s’il s’agissait d’une vraie révolution, mais j’en doute.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’40','','inherit','closed','closed','','13787-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13787,'https://localhost/?p=14560',0,'revision','',0), +(14561,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nSaturé : tissu rouge traîné sur la plage par le vent.\nFissures (2009), Hicham Ayouch.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn a arrêté quelque type\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’49','','inherit','closed','closed','','13788-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13788,'https://localhost/?p=14561',0,'revision','',0), +(14562,1,'2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nconnu de nos services \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’51','','inherit','closed','closed','','13789-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:23','2023-11-09 07:50:23','',13789,'https://localhost/?p=14562',0,'revision','',0), +(14563,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé : enfants jouant avec une femme portant une burka. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nmais ils prétendent ne rien savoir. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’54','','inherit','closed','closed','','13790-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13790,'https://localhost/?p=14563',0,'revision','',0), +(14564,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIls demandent même de quelle bombe il s’agit car \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h16’55','','inherit','closed','closed','','13791-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13791,'https://localhost/?p=14564',0,'revision','',0), +(14565,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nFemme et homme vus à contre jour, se faisant face dans un couloir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nils n’ont rien entendu. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h16’56','','inherit','closed','closed','','13792-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13792,'https://localhost/?p=14565',0,'revision','',0), +(14566,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé : homme portant un voile et homme marchant dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVoitures, et personnes marchant et parlant. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’02','','inherit','closed','closed','','13793-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13793,'https://localhost/?p=14566',0,'revision','',0), +(14567,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nRue de nuit, éclairée par des lampadaires, avec des gens parlant et faisant du bruit. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’07','','inherit','closed','closed','','13794-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13794,'https://localhost/?p=14567',0,'revision','',0), +(14568,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nFemmes voilées et hommes marchant dans la rue.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et en arrière-plan, annonces de service d\'une gare.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h17’25','','inherit','closed','closed','','13795-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13795,'https://localhost/?p=14568',0,'revision','',0), +(14569,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nCôte montagneuse surplombant la mer. Groupe de personnes marchant sur la plage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIci, à Dofa, que des gens \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h17’31','','inherit','closed','closed','','13796-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13796,'https://localhost/?p=14569',0,'revision','',0), +(14570,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nlancent des bombes un peu partout cela me parait normal \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nHICHAM \n People throwing bombs \n\n','1h17’40','','inherit','closed','closed','','13797-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13797,'https://localhost/?p=14570',0,'revision','',0), +(14571,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nHomme touareg vêtu de blanc, assis au pied d\'un palmier dans le désert, caressant une antilope.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme, Nacer Khémir (2005).\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque pourraient-ils faire d\'autre ? C\'est leur seule manière d\'exprimer leur révolte devant la férocité des moyens employés par le gouvernement. Quelle autre attitude serait valable ? Pour ma part, je serai toujours du côté des bombes.\n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. Silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h17’44','','inherit','closed','closed','','13798-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13798,'https://localhost/?p=14571',0,'revision','',0), +(14572,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLa révolution, \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nTAREK \n\n','1h18’13','','inherit','closed','closed','','13799-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13799,'https://localhost/?p=14572',0,'revision','',0), +(14573,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : hommes touareg sous des palmiers avec des ânes à leurs côtés. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’18','','inherit','closed','closed','','13800-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13800,'https://localhost/?p=14573',0,'revision','',0), +(14574,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges : explosion et flammes. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncela ne me paraît pas vital dans cette région. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’21','','inherit','closed','closed','','13801-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13801,'https://localhost/?p=14574',0,'revision','',0), +(14575,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nHomme courant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl est vrai qu\'à notre époque \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’26','','inherit','closed','closed','','13802-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13802,'https://localhost/?p=14575',0,'revision','',0), +(14576,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé : enfants et personnes courant en tous sens et semblant regarder quelque chose hors champ.\nLes Baliseurs du désert, Nacer Khémir (1984), cité dans Voyage à Tunis (2007), Bruno Moll.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ntout est possible\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’32','','inherit','closed','closed','','13803-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13803,'https://localhost/?p=14576',0,'revision','',0), +(14577,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé : missile tiré sur une voiture explosant.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncrois-tu que les hommes\n\n\nBande Son\n---\n\nExplosions et cris.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’37','','inherit','closed','closed','','13804-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13804,'https://localhost/?p=14577',0,'revision','',0), +(14578,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’40','','inherit','closed','closed','','13805-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13805,'https://localhost/?p=14578',0,'revision','',0), +(14579,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nSaturé et sous-exposé : explosion, avec un hélicoptère en feu à l\'arrière-plan. Homme tombant au sol en gémissant après avoir été touché par un missile.\n13 hours. The Secret Soldiers of Benghazi, (2016), Michael Bay.\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’41','','inherit','closed','closed','','13806-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13806,'https://localhost/?p=14579',0,'revision','',0), +(14580,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ncrois-tu que les hommes au pouvoir aujourd\'hui\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’43','','inherit','closed','closed','','13807-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13807,'https://localhost/?p=14580',0,'revision','',0), +(14581,1,'2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','Images\n---\n\nHommes vêtus de manière formelle, avec un fez sur la tête, parlant entre eux.\nAl-lail (1992), Mohamed Malas.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndans le monde soient autre chose\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’47','','inherit','closed','closed','','13808-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:24','2023-11-09 07:50:24','',13808,'https://localhost/?p=14581',0,'revision','',0), +(14582,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nSaturé et au ralenti : homme courant dans une rue, avec à ses côtés une explosion.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque des débiles sanguinaires ?\n(Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’53','','inherit','closed','closed','','13809-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13809,'https://localhost/?p=14582',0,'revision','',0), +(14583,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nC’était peu de rêver d’être roi \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h18’55','','inherit','closed','closed','','13810-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13810,'https://localhost/?p=14583',0,'revision','',0), +(14584,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nSous-exposé et saturé et puis surexposé : Homme visant avec un bazooka à l’épaule.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nquand on pouvait rêver d\'être Faust.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h18’57','','inherit','closed','closed','','13811-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13811,'https://localhost/?p=14584',0,'revision','',0), +(14585,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais nul, mais nul, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’00','','inherit','closed','closed','','13812-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13812,'https://localhost/?p=14585',0,'revision','',0), +(14586,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nPersonne morte gisant sur le sol.\nKarbala, 4 jour en enfer (2015), Krzysztof Łukaszewicz.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nne rêvait plus d\'être Faust\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’03','','inherit','closed','closed','','13813-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13813,'https://localhost/?p=14586',0,'revision','',0), +(14587,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net chacun rêvait d\'être roi. (Jean-Luc Godard).\nAir de Méphistophélès, Damnation de Faust (1846), Hector Berlioz.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’05','','inherit','closed','closed','','13814-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13814,'https://localhost/?p=14587',0,'revision','',0), +(14588,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nEnfant jetant des pierres sur un chien dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’10','','inherit','closed','closed','','13815-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13815,'https://localhost/?p=14588',0,'revision','',0), +(14589,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nPersonne écrivant en arabe sur une feuille de papier.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCloud (2017), Tomasz Stanko New York Quartet.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’16','','inherit','closed','closed','','13816-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13816,'https://localhost/?p=14589',0,'revision','',0), +(14590,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nAquarelle d\'un homme vêtu de blanc assis sur le sol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’20','','inherit','closed','closed','','13817-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13817,'https://localhost/?p=14590',0,'revision','',0), +(14591,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nSaturé en tons bleus : lac entouré d\'arbres.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nÀ Dofa, le rêve de Cheikh ben Kadem fit naufrage. La mort de son jeune amant dissipa l’ambition de soumettre à sa domination l\'ensemble\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’28','','inherit','closed','closed','','13818-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13818,'https://localhost/?p=14591',0,'revision','',0), +(14592,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nVoiture longeant une route suivie de personnes marchant derrière elle.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ndes pays du golfe. Ben Kadem s\'en vint alors confesser ses erreurs politiques\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h19’43','','inherit','closed','closed','','13819-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13819,'https://localhost/?p=14592',0,'revision','',0), +(14593,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nDe nouveau, photo en noir et blanc d\'un homme au visage courroucé. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nà Samantar et puis il s\'enfuit et se refugia. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’51','','inherit','closed','closed','','13820-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13820,'https://localhost/?p=14593',0,'revision','',0), +(14594,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSamantar heureux et tranquillisé \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h19’58','','inherit','closed','closed','','13821-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13821,'https://localhost/?p=14594',0,'revision','',0), +(14595,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nSaturé : maison en ruine entourée d\'antennes de télévision et d\'internet. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar ce dénouement, sortit de sa misérable cahute. \n \n\n\nBande Son\n---\n\nDe nouveau, à la guitare : arpèges. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’01','','inherit','closed','closed','','13822-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13822,'https://localhost/?p=14595',0,'revision','',0), +(14596,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nHomme souriant.\nLes terrasses (2013), Merzak Allouache.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’07','','inherit','closed','closed','','13823-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13823,'https://localhost/?p=14596',0,'revision','',0), +(14597,1,'2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','Images\n---\n\nSurexposé : Photographie d\'une file d\'hommes vêtus de jeans et de lunettes de soleil marchant. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’11','','inherit','closed','closed','','13824-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:25','2023-11-09 07:50:25','',13824,'https://localhost/?p=14597',0,'revision','',0), +(14598,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’18','','inherit','closed','closed','','13825-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13825,'https://localhost/?p=14598',0,'revision','',0), +(14599,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSaturé : cheval tirant une calèche passant dans une rue. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCe n\'est que quelques mois plus tard que Samantar rencontra Tarek le long de la mer \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h20’20','','inherit','closed','closed','','13826-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13826,'https://localhost/?p=14599',0,'revision','',0), +(14600,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nJeune homme au turban accompagnant un homme âgé dans une prairie près d\'un ruisseau et s’asseyant sur un rocher.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\net apprit la vérité de la fausse révolution fomentée par l\'ancien premier ministre. (Jean-Luc Godard).\nUne ambition dans le désert (1984), Albert Cossery.\n\nCe que je fais avec les enfants dit le fou c\'est une sorte de contre-révolution.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’27','','inherit','closed','closed','','13827-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13827,'https://localhost/?p=14600',0,'revision','',0), +(14601,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSurexposé : groupe d\'enfants jouant et courant.\nLes mille mois (2003), Faouzi Bensaïdi.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nUn fou peut aller partout, il a une liberté totale de mouvement, et de parole. Avec l\'aide des enfants j\'ai fait sauter la banque et l\'agence d\'import export\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h20’43','','inherit','closed','closed','','13828-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13828,'https://localhost/?p=14601',0,'revision','',0), +(14602,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nHomme écrivant sur une feuille de papier, et enfant regardant ce qu\'il écrit, debout devant lui, dans une maison du Moyen Orient avec des tapis, des coussins et des rideaux devant les fenêtres. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nles deux signes de l\'ignominie capitaliste. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’01','','inherit','closed','closed','','13829-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13829,'https://localhost/?p=14602',0,'revision','',0), +(14603,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSaturé en tons rouges et bleus, et basculé de 90 degrés : coucher du soleil et puits de pétrole. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais comment as-tu pu te procurer les explosifs ? Ils ont été repérés \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’02','','inherit','closed','closed','','13830-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13830,'https://localhost/?p=14603',0,'revision','',0), +(14604,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nEnfants courant derrière la caméra. Enfant portant une chemise blanche trop longue et marchant en trébuchant sur le tissu. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\npar les enfants dans un vieux derrick abandonné par les étrangers quand ils cherchaient en vain du pétrole. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’09','','inherit','closed','closed','','13831-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13831,'https://localhost/?p=14604',0,'revision','',0), +(14605,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nEnfant sur une route faisant tourner de la main une bobine rouge en s’aidant d’une pellicule. Reel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nJe te remercie. Discuter avec un fou est un privilège\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’18','','inherit','closed','closed','','13832-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13832,'https://localhost/?p=14605',0,'revision','',0), +(14606,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nCouverture d’un exemplaire d’Images en parole (2003), Anne-Marie Miéville. L’exemplaire est feuilleté.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ninestimable, crois moi. (Jean-Luc Godard).\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’25','','inherit','closed','closed','','13833-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13833,'https://localhost/?p=14606',0,'revision','',0), +(14607,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nGros plan de la face de Bécassine.\nDerrière : id. en dimensions réduites.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nCrois-moi. On n\'est jamais suffisamment triste. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h21’32','','inherit','closed','closed','','13834-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13834,'https://localhost/?p=14607',0,'revision','',0), +(14608,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSaturé : pinceau et livre ouvert. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’38','','inherit','closed','closed','','13835-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13835,'https://localhost/?p=14608',0,'revision','',0), +(14609,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSaturé : photographie d\'un grand pinceau et d\'un crayon. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nOn n\'est jamais suffisamment triste pour que le monde soit meilleur. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’41','','inherit','closed','closed','','13836-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13836,'https://localhost/?p=14609',0,'revision','',0), +(14610,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSaturé : de nouveau, plage de roche en bord de mer, enfants y jouant au football. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla terre abandonnée, la terre abandonnée, surchargée de lettres de l\'alphabet, étouffée sous les connaissances et \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h21’53','','inherit','closed','closed','','13837-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13837,'https://localhost/?p=14610',0,'revision','',0), +(14611,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nplus guère d\'oreilles qui soient à l\'écoute. (Anne-Marie Miéville).\nLe territoire de l’homme (1978), Elias Canetti.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’10','','inherit','closed','closed','','13838-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13838,'https://localhost/?p=14611',0,'revision','',0), +(14612,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nSurexposé et en négatif : de nouveau, petite fille aux yeux fermés, le visage levé vers le ciel et les mains tendues devant elle.\nMiracle en Alabama (1962), Arthur Penn. Histoire (s) du cinéma 4a, (1988 - 98) Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nKlavierquintett, Op. 18, Moderato con moto (1946) Mieczysław Weinberg.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’14','','inherit','closed','closed','','13839-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13839,'https://localhost/?p=14612',0,'revision','',0), +(14613,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nDétail de son visage et de sa main gauche. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’20','','inherit','closed','closed','','13840-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13840,'https://localhost/?p=14613',0,'revision','',0), +(14614,1,'2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','Images\n---\n\nEn tons bleus : détail de son visage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’26','','inherit','closed','closed','','13841-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:26','2023-11-09 07:50:26','',13841,'https://localhost/?p=14614',0,'revision','',0), +(14615,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nDétail de sa main.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nVoici les roses de cette nuit écloses.\nLa Damnation de Faust (1946), Berlioz Hector.\n\n\nBande Son\n---\n\nLa Damnation de Faust (1946), Berlioz Hector.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h22’32','','inherit','closed','closed','','13842-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13842,'https://localhost/?p=14615',0,'revision','',0), +(14616,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nEn blanc sur fond noir : inscription manuscrites. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGodard \n Battaggia \n Aragno \n Brenez \n\n','1h22’43','','inherit','closed','closed','','13843-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13843,'https://localhost/?p=14616',0,'revision','',0), +(14617,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h22’49','','inherit','closed','closed','','13844-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13844,'https://localhost/?p=14617',0,'revision','',0), +(14618,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilenzio, si gira. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nDe Vinci, Bernanos, King Lear, Closed vision, Weinberg, Giacometti, Jeanne d\'arc, Chahine, Chien andalou, Histoire (s) du cinéma, Derain, Caméra analytique, S. Walker, Artaud, Murnau, Ramuz, Hamlet, Gaumont, Miracle en Alabama, J Michelet, Histoire, Kiss me Deadly, V. Grossman \n\n','1h22’54','','inherit','closed','closed','','13845-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13845,'https://localhost/?p=14618',0,'revision','',0), +(14619,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nSilenzio. Camera, moteur, motore \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nD. Guyotat, Allemagne année neuf zéro, Le dernier des hommes, J. Gozland, Johny Guitar, petit soldat, M Leroux, Liban Guerres et hommes, Salo, A Sokourov, Timbuktu, Vrai faux passeport, chute faucon noir, les carabiniers, hommes du dimanche, Blue jean, guerre de chine, les dents de la mer, Le sang des bêtes, R. Girard, V Illitch, La grève, Païsa \n\n','1h22’58','','inherit','closed','closed','','13846-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13846,'https://localhost/?p=14619',0,'revision','',0), +(14620,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\npartito, ciak, Odissea 14702 prima.\nLe Mépris (1963), Jean-Luc Godard.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\nVertigo, femme au corbeau, l\'Atalante, au bord de la mer bleue, hélas pour moi, Ruby gentry, planète, 8 mai 1945, les enfants jouent à la Russie, Delacroix, Angèle, Zylberman, JLG JLG, Guerre et paix, Péguy, Les enfants de la guerre, Stalingrad, l\'espoir, Inessa Armand, le silence de la mer\n','1h23’03','','inherit','closed','closed','','13847-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13847,'https://localhost/?p=14620',0,'revision','',0), +(14621,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nGong profond et inquiétant. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h23’08','','inherit','closed','closed','','13848-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13848,'https://localhost/?p=14621',0,'revision','',0), +(14622,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TEXTES ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n TEXTES \n\n','1h23’10','','inherit','closed','closed','','13849-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13849,'https://localhost/?p=14622',0,'revision','',0), +(14623,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGoogle, Al razutis, RM Rilke, Berlin express, l\'affrontement, paysage dans le brouillard, Dostoïevski, Hollis Frampton, L. F. Céline, P de Villiers, Hans Otte, Manon, Orphée, croisée des destins, mécano de la générale, route de l\'impossible, Baudelaire, Hegel, D. Vertov, terror by night, G Steiner, castoriadis, le silence \n\n','1h23’14','','inherit','closed','closed','','13850-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13850,'https://localhost/?p=14623',0,'revision','',0), +(14624,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nShanghai express, A Brehem, E Vittorini T Gustavsen, Turksib, A. Schnittke, Trigon films, Liberté et patrie, P. Val, W. Faulkner, grandeur et décadence, les 2 Fédor, Wild boys on the road, Toccata for toy trains, Arvo part, Au bord de la mer bleue, Anna Karenine, Medvedkine, Après le feu, le plaisir, deux fois cinquante ans, la commune, Arditti quartet, ECM records, V. Hugo, vendémiaire \n\n','1h23’19','','inherit','closed','closed','','13851-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13851,'https://localhost/?p=14624',0,'revision','',0), +(14625,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « FILMS ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais la langue ne sera jamais \n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nFILMS \n\n','1h23’20','','inherit','closed','closed','','13852-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13852,'https://localhost/?p=14625',0,'revision','',0), +(14626,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nle langage \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nA. Rimbaud, terrorism considered, Sollers, V. Vysotsky, Montesquieu, le faux coupable, Grèce 2013, Au cœur de l\'orage, La Strada, J.- S. Bach, Les chouans, Mister love, Sayat nova, Los Olvidados, Marilyn, Le premier maître, les onze fioretti, Young Mister Lincoln, Monsieur de Charette, Le chaos, Freaks, Porno, danish string quartet, For ever Mozart \n\n','1h23’25','','inherit','closed','closed','','13853-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13853,'https://localhost/?p=14626',0,'revision','',0), +(14627,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nCaillebotte, Balzac, Jacques rivette, Dies irae, Wyatt Earp, Tout va bien, Alexandre Nevski, Eau argentée, C dans l\'air, Fantômas, Freud, procès de Charles 1er, Nuremberg, Méliès, Hortense de Beauharnais, école de Fontainebleau, Duck soup, René Charles de Lusson, Elephant, Week-end, Viva Villa, Que viva mexico, les visiteurs du soir, Elie Faure, S. Prokofiev, La fin du A \n\n','1h23’30','','inherit','closed','closed','','13854-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13854,'https://localhost/?p=14627',0,'revision','',0), +(14628,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « TABLEAUX ». \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nCoq chantant. \n\n\nÉcrits\n---\n\nTABLEAUX \n\n','1h23’31','','inherit','closed','closed','','13855-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13855,'https://localhost/?p=14628',0,'revision','',0), +(14629,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nVom Winde Beweint - 1 Largo Molto (1990), Giya Kancheli.\n\n\nÉcrits\n---\n\nlas Hurdes, Beckett, metropolis, Nuit du carrefour, M. Blanchot, Vladimir et Rosa, terreur et vertu, l\'esprit des lois, La dame de Shanghai, Un feu, la belle et la Bête, Emile Cohl, la région centrale, Photo Libération, Bécassine, Broswimmer, Notorius, Moubarak, Origine du XXIe siècle, A. Cossery, le visage de Dieu, Meshes of afternoon, Les 1001 nuits, Constantinople, Détective, Film socialisme, Voleur de Bagdad (R. Walsh)\n','1h23’35','','inherit','closed','closed','','13856-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13856,'https://localhost/?p=14629',0,'revision','',0), +(14630,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nAladin magic lamp, le Messie, The crusades, Bonaparte, frères de guerre, Salammbô, Méditerranée, E. Saïd, S. Luste Boulbina, M. Koldenitzky, Nous, les dernières vacances, Djamila, Voyage à Tunis, Collier perdu de la colombe, Kanchelli, Khalled abou Khalled, gare centrale, Ici et ailleurs, la saison des hommes, Alexandre Dumas, Muezzin, P Mizraki, Mendelssohn, A. Macke, Tamaout, Détention secrète \n\n','1h23’40','','inherit','closed','closed','','13857-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13857,'https://localhost/?p=14630',0,'revision','',0), +(14631,1,'2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','Images\n---\n\nEn gras, s’ajoutant à la liste précédente : « MUSIQUE » \n La liste disparaît. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nMUSIQUE \n\n','1h23’41','','inherit','closed','closed','','13858-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:27','2023-11-09 07:50:27','',13858,'https://localhost/?p=14631',0,'revision','',0), +(14632,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n F. Prokosch, Judex, la Bandera, Syriana, D. Sibony, La môme vert de gris, Mille mois, Premiers chanteurs des Bilad Al Sham, les silences du palais, Al leil, La fièvre, About Elly, Tunisie, Voleur de Bagdad (C. Donner), Bab\' Aziz\', Arabian nights, Fissures, Salafistes sexe, Maghreb, 13 hours, kerbala, Tomasz Stanko, les terrasses, 2 films inconnus, Reel unreel, La recupart, Elias Canetti, P. Weiss \n\n','1h23’45','','inherit','closed','closed','','13859-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13859,'https://localhost/?p=14632',0,'revision','',0), +(14633,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nEUX TOUS \n\n','1h23’49','','inherit','closed','closed','','13860-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13860,'https://localhost/?p=14633',0,'revision','',0), +(14634,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : photo d\'un enfant mangeant assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h23’51','','inherit','closed','closed','','13861-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13861,'https://localhost/?p=14634',0,'revision','',0), +(14635,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nNoir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nHAMIDREZA \n PEJMAN \n\n','1h23’54','','inherit','closed','closed','','13862-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13862,'https://localhost/?p=14635',0,'revision','',0), +(14636,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nNoir. Lettres latines rouges s’y superposant à des lettres arabes blanches. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\nGEORGES \n SCHOUCAIR \n\n','1h23’56','','inherit','closed','closed','','13863-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13863,'https://localhost/?p=14636',0,'revision','',0), +(14637,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\nNADER \n MOBARGHA \n\n','1h23’59','','inherit','closed','closed','','13864-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13864,'https://localhost/?p=14637',0,'revision','',0), +(14638,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nEn noir et blanc : grillage avec une pancarte indiquant : « NO TRESPASSING ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’00','','inherit','closed','closed','','13865-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13865,'https://localhost/?p=14638',0,'revision','',0), +(14639,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nEn couleur : photo d’un grillage avec une pancarte indiquant : « DÉFENSE D’ENTRER \n PROPRIÉTÉ DE L’ETAT ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nEn réalité, disait Brecht, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’04','','inherit','closed','closed','','13866-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13866,'https://localhost/?p=14639',0,'revision','',0), +(14640,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nInscription manuscrite : \n « Film immatriculé \n Au Registre public de la \n Cinématographie \n et visé à la censure \n sous N932 15 / 2 / 46 ». \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nseul le fragment \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’09','','inherit','closed','closed','','13867-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13867,'https://localhost/?p=14640',0,'revision','',0), +(14641,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nAu ralenti et en noir et blanc : jeunes esclaves vénérant un roi sur un trône. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nporte la marque de l\'authenticité parce qu’il est le plus proche de la fonction la plus intérieure de l’acte de production. De production qui correspond à la respiration, au simple fait d’exister tout juste vécu par la conscience. (Jean-Luc Godard). \n \n Deux voix de Godard continuent de parler en se chevauchant : \n \n Marx et Engels. A leurs yeux \n Eugène Sue était un aveugle, \n un solitaire, pour qui la vie pleine de vie était une abstraction. Ils admirent, il vrai, que la représentation d’une civilisation tombée dans la dépravation d’un état où les droits civils n’étaient pas respectés, où l’inégalité régnait, contenait … critique. \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’14','','inherit','closed','closed','','13868-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13868,'https://localhost/?p=14641',0,'revision','',0), +(14642,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nEn noir et blanc : détail de la main du San Giovanni Battista (1508 - 1513), Leonardo da Vinci.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nMais\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’41','','inherit','closed','closed','','13869-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13869,'https://localhost/?p=14642',0,'revision','',0), +(14643,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nSurexposé et saturé : pellicule tirée d\'une bobine en rotation. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nau contraire de Balzac, \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’44','','inherit','closed','closed','','13870-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13870,'https://localhost/?p=14643',0,'revision','',0), +(14644,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nSurexposé, en noir et blanc : de nouveau, photographie d\'un enfant mangeant assis. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nil ne faisait que satisfaire son penchant effréné pour l’homme \n \n \n \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’45','','inherit','closed','closed','','13871-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13871,'https://localhost/?p=14644',0,'revision','',0), +(14645,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nSoldats courants à travers des explosions.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\ns’humiliant lui-même.\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’48','','inherit','closed','closed','','13872-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13872,'https://localhost/?p=14645',0,'revision','',0), +(14646,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nPhotographie de Louis-Ferdinand Céline.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’50','','inherit','closed','closed','','13873-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13873,'https://localhost/?p=14646',0,'revision','',0), +(14647,1,'2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','Images\n---\n\nDe nouveau, femme s’évanouissant avec les mains en l\'air devant un écran. Deux fois cinquante ans de cinéma français (1995), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nQu’il n’utilisait le remords et l’expiation\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’51','','inherit','closed','closed','','13874-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:28','2023-11-09 07:50:28','',13874,'https://localhost/?p=14647',0,'revision','',0), +(14648,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, femme au micro parlant lors d\'une manifestation. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’actes d’une brutalité inouïe \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h24’53','','inherit','closed','closed','','13875-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13875,'https://localhost/?p=14648',0,'revision','',0), +(14649,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nEn négatif : de nouveau, homme caché dans l\'ombre, le menton posé sur la main gauche.\nFantômas (1913), Louis Feuillade. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’54','','inherit','closed','closed','','13876-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13876,'https://localhost/?p=14649',0,'revision','',0), +(14650,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, photographie de Marilyne Monroe. Iris et clignotement : corbeaux s’envolant.\nLes Oiseaux (1963), Alfred Hitchcock. Histoire (s) du cinéma 4a (1988 - 98), Jean-Luc Godard.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h24’56','','inherit','closed','closed','','13877-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13877,'https://localhost/?p=14650',0,'revision','',0), +(14651,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, Bécassine avec l\'index de la main gauche levé. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nque pour faire miroiter le lieu \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’00','','inherit','closed','closed','','13878-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13878,'https://localhost/?p=14651',0,'revision','',0), +(14652,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nSurexposé, saturé en tons bleus : presque indistinguable. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\nd’une transformation de \n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’01','','inherit','closed','closed','','13879-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13879,'https://localhost/?p=14652',0,'revision','',0), +(14653,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, personne portant un turban, montrant les paumes et plaçant une main sur la paume de l\'autre d’un mouvement lent.\nBab\'Aziz, le prince qui contemplait son âme (2005), Nacer Khémir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nla réalité. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’04','','inherit','closed','closed','','13880-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13880,'https://localhost/?p=14653',0,'revision','',0), +(14654,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, visage d\'un homme appuyé contre une vitre reflétant son image. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’10','','inherit','closed','closed','','13881-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13881,'https://localhost/?p=14654',0,'revision','',0), +(14655,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, plage de roche surplombant la mer, avec une maison en ruine à côté. Deux hommes marchant entre des bateaux échoués sur la plage. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’13','','inherit','closed','closed','','13882-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13882,'https://localhost/?p=14655',0,'revision','',0), +(14656,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, groupe d\'hommes courant dans la rue, puis faisant irruption à travers la porte d\'une maison située dans une ruelle. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’17','','inherit','closed','closed','','13883-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13883,'https://localhost/?p=14656',0,'revision','',0), +(14657,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nDe nouveau, enfant sur une route poussant d\'une main une bobine rouge avec une pellicule.\nReel-Unreel (2011), Francis Alÿs.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nIl doit y avoir une révolution. (Jean-Luc Godard)\n\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’22','','inherit','closed','closed','','13884-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13884,'https://localhost/?p=14657',0,'revision','',0), +(14658,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nNoir, avec l\'inscription « Parole et Image »\napparaissant. En traces de détrempe bleue et bleu clair, « Parole » et « Image », en rouge « et ».\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nThe River I (1997), Ketil Bjornstad & David Darling.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’29','','inherit','closed','closed','','13885-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13885,'https://localhost/?p=14658',0,'revision','',0), +(14659,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nHomme en pleurs soulevant un cadavre du sol. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’32','','inherit','closed','closed','','13886-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13886,'https://localhost/?p=14659',0,'revision','',0), +(14660,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nPhotographie d\'une statue représentant probablement le Christ. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nId. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h25’36','','inherit','closed','closed','','13887-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13887,'https://localhost/?p=14660',0,'revision','',0), +(14661,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\nLorsque je me parle à moi même, je parle la parole d\'un autre. Que je me parle à moi-même. D\'un autre. Que je me parle à moi-même. (Anne Marie Miéville).\n\nGodard, avec une voix d’outre tombe :\nEt si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien à nos espérances. Les espérances resteraient, l\'utopie serait nécessaire. Plus tard aussi les espérances s’embraseraient de nombreuses fois, étouffées par l\'ennemi plus fort, et elles se réveilleraient sans cesse. Et le domaine des espérances serait plus vaste que de notre temps. Il s\'étendrait sur tous les continents : le besoin de contradiction, de résistance ne diminuera jamais, de même que le passé était immutable, de même les espérances resteraient immuables, et ceux qui un jour alors que nous étions jeunes avaient nourri l’ [toux] ardent espoir. Et si même rien ne devait être comme nous l\'avions espéré, cela ne changerait rien aux espérances.\nL’Esthétique de la résistance (1978 - 81), Peter Weiss.\n\n\nBande Son\n---\n\nId. et puis silence.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h25’37','','inherit','closed','closed','','13888-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13888,'https://localhost/?p=14661',0,'revision','',0), +(14662,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nEntrée du danseur cachant sa vieillesse sous un masque, et dansant jusqu\'à en mourir.\nLe masque, Le Plaisir (1952), Max Ophüls.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII (1999), I, Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\n','1h26’58','','inherit','closed','closed','','13889-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13889,'https://localhost/?p=14662',0,'revision','',0), +(14663,1,'2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','Images\n---\n\nNoir. \n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\n\nBande Son\n---\n\nSilence. \n\n\nÉcrits\n---\n\n\n\n','1h27’58','','inherit','closed','closed','','13890-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:29','2023-11-09 07:50:29','',13890,'https://localhost/?p=14663',0,'revision','',0), +(14664,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','Images\n---\n\nNoir.\n\n\nVoix Off et In\n---\n\n\n\nBande Son\n---\n\nDas Buch der Klange I - XII, V (1999), Hans Otte.\n\n\nÉcrits\n---\n\nC 2018 CASA AZUL FILMS\nC 2015 ECRAN Noir. productions\n','1h28’03','','inherit','closed','closed','','13891-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13891,'https://localhost/?p=14664',0,'revision','',0), +(14665,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','0’0’’','','inherit','closed','closed','','13892-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13892,'https://localhost/?p=14665',0,'revision','',0), +(14666,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','02’55’’','','inherit','closed','closed','','13893-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13893,'https://localhost/?p=14666',0,'revision','',0), +(14667,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','51’57’’','','inherit','closed','closed','','13894-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13894,'https://localhost/?p=14667',0,'revision','',0), +(14668,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','1h22’43’’','','inherit','closed','closed','','13895-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13895,'https://localhost/?p=14668',0,'revision','',0), +(14669,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','1h24’00’’','','inherit','closed','closed','','13896-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13896,'https://localhost/?p=14669',0,'revision','',0), +(14670,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','11’48’’','','inherit','closed','closed','','13897-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13897,'https://localhost/?p=14670',0,'revision','',0), +(14671,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','20’28’’','','inherit','closed','closed','','13898-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13898,'https://localhost/?p=14671',0,'revision','',0), +(14672,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','33’02’’','','inherit','closed','closed','','13899-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13899,'https://localhost/?p=14672',0,'revision','',0), +(14673,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','48’16’’','','inherit','closed','closed','','13900-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13900,'https://localhost/?p=14673',0,'revision','',0), +(14674,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','55’33’’','','inherit','closed','closed','','13901-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13901,'https://localhost/?p=14674',0,'revision','',0), +(14675,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','1h04’42’’','','inherit','closed','closed','','13902-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13902,'https://localhost/?p=14675',0,'revision','',0), +(14676,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','1h17’40’’','','inherit','closed','closed','','13903-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13903,'https://localhost/?p=14676',0,'revision','',0), +(14677,1,'2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','','1h18’13’’','','inherit','closed','closed','','13904-revision-v1','','','2023-11-09 08:50:30','2023-11-09 07:50:30','',13904,'https://localhost/?p=14677',0,'revision','',0), +(14680,6,'2023-11-09 09:40:52','2023-11-09 08:40:52','Images\n---\n\nMain levée vers le haut.\nGare Centrale (1958), Youssef Chahine.\n\nVoix Off et In\n---\n\nwayayayaya\n\nBande Son\n---\n\nId.\n\nÉcrits\n---\n\nOh ! 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Son\n---\n\nÉcrits\n---','0’02','','pending','open','open','','','','','2023-11-09 18:20:25','2023-11-09 17:20:25','',0,'https://localhost/?p=14708',0,'post','pending-revision',13193), +(14709,1,'2023-11-09 18:38:49','2023-11-09 17:38:49','Images\n---\n\nNoir.\n\nVoix Off et In\n---\n\nSalut à tous c\'est Godard\n\nBande Son\n---\n\nÉcrits\n---','0’00','','inherit','open','open','','','','','2023-11-09 18:38:34','2023-11-09 17:38:34','',13192,'https://localhost/?p=14709',0,'revision','',0), +(14711,1,'2023-11-09 18:40:09','2023-11-09 17:40:09','Images\n---\n\nNoir.\n\nVoix Off et In\n---\n\nBande Son\n---\n\nÉcrits\n---','0’00','','inherit','closed','closed','','13192-revision-v1','','','2023-11-09 18:40:09','2023-11-09 17:40:09','',13192,'https://localhost/?p=14711',0,'revision','',0); /*!40000 ALTER TABLE `wp_posts` ENABLE KEYS */; UNLOCK TABLES; @@ -26346,2156 +7775,735 @@ LOCK TABLES `wp_term_relationships` WRITE; /*!40000 ALTER TABLE `wp_term_relationships` DISABLE KEYS */; INSERT 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